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CENTRO UNIVERSITRIO METODISTA IPA

CURSO TECNOLGICO EM DESIGN DE INTERIORES

ADRIANA DA SILVA SALERNO

VANESSA DE CASTRO MEDEIROS

CROSS FERTILIZAO PARA INOVAO

PORTO ALEGRE RS

2012
ADRIANA DA SILVA SALERNO

VANESSA MEDEIROS DE CASTRO

CROSS FERTILIZAO PARA INOVAO

Pesquisa sobre os elementos de design no


perodo Neoclssico no Brasil e no trabalho
dos designers Luciana Martins e Gerson de
Oliveira visando o desenvolvimento de um
conceito de produto.

Histria do Design Brasileiro

Prof. Dr. Carla P. Giuliano

PORTO ALEGRE
2012
SUMRIO

INTRODUO

1. LUCIANA MARTINS E GERSON DE OLIVEIRA

1.1. ELEMENTOS DE DESIGN

1.2. TEMPLATE DOS DESIGNERS

2. NEOCLASSICISMO NO BRASIL

2.1. ELEMENTOS DE DESIGN

2.2. TEMPLATE DO PERODO

3. TEMPLATE DE INSPIRAO

4. CARTELA DE CORES

5. CONCEITO DE PRODUTO
INTRODUO

Este trabalho de pesquisa visa explorar elementos de construo de design de


dois profissionais contemporneos, Luciana Martins e Gerson de Oliveira, e do
perodo Neoclssico no Brasil, mais precisamente, a partir da chegada da famlia
real portuguesa, em solo brasileiro, em 1808.

Ao explorar estilos to diferentes, tem-se a inteno de realizar um


entrelaamento de informaes, resultando, no final de tudo, em um novo e indito
conceito de produto.
1. LUCIANA MARTINS E GERSON DE OLIVEIRA

Os designers Luciana Martins (So Paulo, SP, 1967) e Gerson de Oliveira


(Volta Redonda, RJ, 1970), criam mveis, objetos e projetos no campo de arte
desde 1991, poca que cursavam cinema na USP e que criaram a dupla de trabalho
Ovo. Suas mesas, cadeiras, estantes e luminrias renem qualidade formal,
usabilidade e uma dose de humor e com freqncia, embutem uma espcie de
comentrios sobre a casa e o morar. Como a poltrona Cad, que esconde sua
estrutura sob um cubo de tecido elstico;

Poltrona Cad, Luciana Martins e Gerson de Oliveira, 1995


Fonte: http://www.ovo.art.br/produto.php?n=67-cade

os cabides Huevos Revueltos, inspirados em bolas de sinuca;

Cabide Huevos Revueltos, Luciana Martins e Gerson de Oliveira, 2000


Fonte: http://www.ovo.art.br/ovo_por_arquitetos.php
e a estante Feriado, cujas linhas abrigam uma sutil exceo s regras vigentes.

Estante Feriado, Luciana Martins e Gerson de Oliveira, 2002


http://www.ovo.art.br/produto.php?n=74-feriado

A abordagem da Ovo para o design envolve a criao de artefatos inteligentes, que


mexem com nossa percepo.

A expressiva capacidade de comunicao e uma sutil contaminao com


universos mais artsticos conferem ao trabalho do Ovo dimenses mais simblicas.
A consistncia do seu trabalho faz deste ateli de design brasileiro um dos mais
interessantes do momento. Em paralelo atividade comercial, que desenvolvem em
seu showroom em So Paulo, a dupla de designers alimenta um constante processo
de pesquisa, cujos resultados j mostrou em galerias como a Vermelho, em So
Paulo, a Rossana Orlandi, em Milo, e em sales como Maison & Object.
1.1. ELEMENTOS DE DESIGN

A face mais conceitual do trabalho da Ovo composta por obras que se


descolam do rigor da funo e levam o pensamento sobre o morar a novos limites.
Baseados em uma esttica mimimalista suas criaes vo alm de simples mveis e
acessrios. Obras que alteram o relacionamento entre os observadores e os
tradicionais objetos. Existem no atelier, em forma semelhante ao cenrio de teatro,
onde a interao individual com elas um componente necessrio experincia
artstica. Os objetos tem como propsito o contato e o exame direto do observador,
ao invs de serem contemplados distncia.

Elementos fundamentais que caracterizam sob o ponto de vista formal:


funcionalidade, simplicidade, geometria, simetria, modulao, sobreposio,
paralelismo, objeto-arte.
2. NEOCLASSICISMO NO BRASIL

At 1808, casa tpica colonial tinha uma pequena horta e um pomar, alm de
local para a criao de porcos e galinhas. A cozinha ficava do lado de fora da casa,
como ainda hoje acontece no interior do pas. Quando a famlia real desembarcou, a
base da alimentao do brasileiro, como j vimos, eram o feijo, a farinha e a carne-
seca, juntados em bocados no prato de barro e levados boca com a mo, e tudo
muito apimentado. Os homens, ainda, costumavam utilizar a faca que traziam
sempre cintura para levar o alimento boca.

Era usual realizar as refeies no cho, sobre esteiras. O dono da casa, s


vezes, sentava-se em tamboretes e os senhores mais abastados se acomodavam
em cadeiras de espaldar alto. O termo 'costas largas', aplicado aos homens de
autoridade e poder, vem desse perodo, pois s membros da aristocracia podiam
encomendar essas cadeiras. A mesa, quando existia, no passava de uma tbua
apoiada sobre cavaletes e era montada na hora, sem toalha, hbito que deu origem
a mais uma expresso que utilizamos: pr a mesa- afinal, os escravos realmente
tinham que botar a mesa para a realizao das refeies. No havia guarda-roupa
ou guarda-loua. Os utenslios e as roupas ficavam em bas, arcas e canastras.
Alm disso, dormia-se muito cedo e geralmente em redes. 1808: o cotidiano simples
e montono da colnia se transformou...

O ano de 1808 vem a ser muito importante no aspecto de decorao da casa


brasileira. A famlia real veio acompanhada de mais de 10 mil pessoas, que
recriaram aqui suas casas e seus hbitos. O fato de o Brasil ter permanecido como
colnia portuguesa at 1822 fez com que nosso mobilirio fosse um natural
desdobramento do mobilirio portugus, com a chegada da famlia real ocorreu uma
transformao radical na decorao. Centenas de bagagens contendo roupas,
louas, faqueiros, jias e objetos pessoais eram despachados para as docas. No
total, a caravana tinha mais de 700 carroas, segundo Laurentino Gomes. Fora isso,
trouxeram tambm a prataria das igrejas, 60 mil livros da Real Biblioteca, ouro,
diamantes e dinheiro do tesouro real.

As mudanas provocaram o aumento da populao na cidade do Rio de


Janeiro, que por volta de 1820, somava mais de 100 mil habitantes, entre os quais
muitos eram estrangeiros portugueses, comerciantes ingleses, corpos
diplomticos ou mesmo resultado do deslocamento da populao interna que
procurava novas oportunidades na capital. As construes passaram a seguir os
padres europeus. Novos elementos foram incorporados ao mobilirio; espelhos,
bibels, biombos, papis de parede, quadros, instrumentos musicais, relgios de
parede.
Com a Abertura dos Portos (1808) e os Tratados de Comrcio e Navegao e
de Aliana e Amizade (1810) estabelecendo tarifas preferenciais aos produtos
ingleses, o comrcio cresceu. O porto do Rio de Janeiro aumentou seu movimento
que passou de 500 para 1200 embarcaes anuais.
A oferta de mercadorias e servios diversificou-se. A Rua do Ouvidor, no
centro do Rio, recebeu o cabeleireiro da Corte, costureiras francesas, lojas
elegantes, joalherias e tabacarias. A novidade mais requintada era os chapus,
luvas, leques, flores artificiais, perfumes e sabonetes.
Para a elite, a presena da Corte e o nmero crescente de comerciantes
estrangeiros trouxeram familiaridade com novos produtos e padres de
comportamento em moldes europeus. As mulheres seguindo o estilo francs;
usavam vestidos leves e sem armaes, com decotes abertos, cintura alta,
deixando aparecer os sapatos de saltos baixos. Enquanto os homens usavam
casacas com golas altas enfeitadas por lenos coloridos e gravatas de renda,
cales at o joelho e meias. Embora apenas uma pequena parte da populao
usufrusse desses luxos.
Sem dvida, a vinda de D. Joo deu um grande impulso cultura no Brasil.

ARQUITETURA - Ao incio do sculo XIX a cidade de Salvador era o porto mais


movimentado de todo o Atlntico Sul. As intensas atividades comerciais que aqui
ocorriam se aceleraram ainda mais com a abertura dos portos as naes amigas,
autorizada por D. Joo VI, quando aqui chegou em 1808, como escala da
transferncia da corte portuguesa para o Rio de Janeiro. Os comerciantes locais
solicitaram ento a D. Joo a criao de uma Associao Comercial na Bahia, a
primeira das Amricas, para que cuidasse dos seus interesses.

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Escadaria da Biblioteca Nacional


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Bibliotecanacional2.jpg
No final do sculo XVIII, a azulejaria portuguesa assimilou o neoclassicismo.
Os painis cermicos de fundos brancos articularam-se com a pintura afresco em
grande escala de temas e composies que tornaram esta produo uma das mais
surpreendentes.
Os azulejos neoclssicos declaram a asceno social representando figuras
elegantes da poca.

Museu do Aude - Parque Nacional da Tijuca RJ


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TRANSPORTE: Em 1639, na cidade do Rio de Janeiro, a casa da Cmara


transferiu-se do Morro do Castelo para a vrzea da cidade, gerando a necessidade
de novos meios de locomoo, especialmente para o transporte de funcionrios do
governo. Surgiram, assim, as cadeirinhas, que, inicialmente, nada mais eram do que
adaptaes da rede, primeiramente com uma cobertura acima do varal e depois,
com um piso, transformando-se, finalmente, num meio de transporte individual
utilizado por homens abastados. Quanto s mulheres, no sculo XVIII s as da
nobreza ou casadas com nobres podiam andar de cadeirinha, conforme as
ordenaes portuguesas em vigor. Somente aps a chegada da corte portuguesa,
seu uso foi estendido s pessoas de ambos os sexos que podiam arcar com as
despesas. De trao humana, pois eram carregadas por escravos, as cadeirinhas
passaram a ser conhecidas como de arruar, numa referncia maneira como eram
usadas: eram mveis domsticos ou seja, cadeiras que iam rua. Quando no
estavam sendo utilizadas, eram guardadas nos vestbulos das residncias,
geralmente suspensas no teto, com o auxlio de cordas e roldanas. Paralelamente,
para as distncias maiores foram adotadas as liteiras, de trao animal, com espao
interno para duas pessoas. As liteiras chegaram a ser usadas at o incio do sculo
XX nas regies rurais do pas.

Rede de Carregar
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Cadeirinha de Arruar
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Liteira
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Carruagem
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MOBILIRIO: Esse estilo marcado pela volta sobriedade, preferncia da linha


reta e composio regular. As peas mais importantes foram criadas por Sheraton e
importadas da Inglaterra.

Canap D. Maria Sheraton


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Trono Acstico D. Joo VI construdo na Inglaterra para o prncipe regente que possua
deficincia auditiva
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Console Estilo D. Joo VI
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No Brasil, devido a escassez da mo de obra especializada, os entalhes se


tornaram mais rasos e as volutas em poucos recortes.Estilo D. Joo VI reconhecido
pelo seguintes detalhes : jacarand preto, estrutura plana , gavetas com aplicaes
quadrantes e em forma de cunha.

Espineta pertenceu a D. Pedro I


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Comoda papeleira D. Jos I
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Canap Berenger 1820


http://catalogodasartes.com.br/Foto.asp?sPasta=@Obras&Imagem=Bruna%20Araujo%20Silv
a/SoraiaCalsMaio2008Item438.jpg&sOrigem=Cotacoes&sTipo=1

http://i613.photobucket.com/albums/tt215/Soteropolis1/Associacao%20Comercial/P1000220
http://www.robbreport.com.br/_upload/fotos/tesouros-reais6.jpg

http://i613.photobucket.com/albums/tt215/Soteropolis1/Associacao%20Comercial/P1000203.j
pg

http://i613.photobucket.com/albums/tt215/Soteropolis1/Associacao%20Comercial/P1000244.j
pg
Bureau Luis XVI Cadeira Luis XVI

Universidad NacionalExperimental de Guayana Coordinacin de Pregado Ingenieria en


Industrias Forestales Historia Del Mueble - Prof. Carlos E. Gmez Upata, Octubre de 2003.

Banco estilo Imprio marca o auge do neoclassicismo

Universidad Nacional Experimental de Guayana Coordinacin de Pregado Ingenieria em Industrias


Forestales Historia Del Mueble Prof. Carlos E. Gmez
Upata, Octubre de 2003.
UTENSLIOS

Loua Companhia das ndias


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Bule D. Maria, Ourives Antnio Firmo da Costa, em uso entre 1810-1822


Catlogo So Roque Antiguidades e Galeria de Arte
Leiteira D. Maria, Ourives Antnio Firmo da Costa, em uso entre 1810-1822
Catlogo So Roque Antiguidades e Galeria de Arte

Considerado o maior prateiro de Lisboa, Antnio Firmo da Costa, um fecundo


representante do estilo neoclssico.

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Moringue em faiana D. Joo VI ourives Reis Joalheiros Porto


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INDUMENTRIA: Com a chegada da corte e a abertura dos portos, em 1808,
as brasileiras foram apresentadas moda europia. O pas passou a receber uma
quantidade imensa de produtos do velho continente, como tecidos, leques, sapatos,
jias, chapus, luvas, broches e bolsas. Paralelamente, a vida social ganhou novos
ares com as inmeras festas e cerimnias promovidas pela corte.

Escravas perodo colonial: panos e farrapos


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Perodo colonial : modelo de Lino Villaventura releitura do traje das brasileiras catlicas
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Escravas bem vestidas sinalizavam o status social de seus donos

Combinao da moda africana com europeia


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Brancas: esforo para se parecer com as europeias


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Tentando imitar os padres europeus, as brasileiras compunham looks
exagerados, com muitas jias e acessrios. J na chegada da corte ao pas,
adotaram o turbante utilizado pelas mulheres durante a viagem por causa de um
surto de piolhos que as obrigou a rasparem a cabea.
O desejo de se distanciar do passado colonial era to grande que elas
acabavam exagerando na dose: tornaram-se enfeitadas demais.

Mulheres da Corte: vestidos de corte imprio, bordados em ouro e prata inspirao nas
tnicas greco-romanas
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http://3.bp.blogspot.com/-
4OIatQH_M0U/Tqmx6W8OuYI/AAAAAAAAC14/gYtoZCHvIx8/s1600/MUSEU+HIST%25C3%2593RIC
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Imperatriz Leopoldina requintada e no ostentosa com vestidos de moda e jias discretas


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D. Maria I luxo e ostentao em alta
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Carlota Joaquina adotou elementos do guarda-roupa masculino.


Extravagncia com roupas espelhando o sentimento de superioridade da nobreza.
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JIAS

Jias das escravas - balangands


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Anel de Ouro, Prata e Diamantes - D. Joo VI


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Gargantilha de Ouro, Prata e Diamantes - Carlota Joaquina


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2.1. ELEMENTOS DE DESIGN

Os elementos de design no perodo do Neoclassicismo brasileiro pode ser


traduzido pela simetria nas formas, com linha retas e limpas na estrutura da pea e
curvas suntuosas nos detalhes. Metais e madeiras nobres, principalmente o
jacarand, exaltam o luxo que as peas pretendiam invocar. Entalhes e nervuras
feitos mo, por artistas habilidosos, porm no to qualificados como os europeus,
tornaram os detalhes em relevo mais simplificados. Algodo e fibras naturais, para
suportar o calor do lado de c do oceano, ainda assim, no dispensando a
sofisticao dos jacquards de seda e dos preciosos bordados com fio de ouro e
pedras preciosas.
4. CARTELA DE CORES

Azul Sangue-Nobre

Vermelho Manto-Imperial

Amarelo Ouro-da-Coroa
5. CONCEITO DE DESIGN

Ser confeccionado uma estampa a partir de grficos de jacquard, que poder ser
aplicada a decorao de interiores, desde papis de parede at tecidos para
revestimento.

Usando o simbolismo bsico da representao txtil de tcnicas artesanais de tric e


croch rendado, a estampa ser formada pela composio e repetio de formas
bsicas como o crculo e quadrado, e por smbolos grficos que se assemelham s
letras x e v, apresentando, de uma maneira ampliada, em cores bsicas,
amarelo, azul e vermelho, o aspecto mais desconhecido das maravilhosas e
sinuosas tramas do jacquard, a sua receita.
6. CONCEITO DE PRODUTO