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Apos la de Iniciao Musical

Baseado no Livro Teoria da Msica de Ricci Adams


Compilao de: Elsaby Antunes
1 Edio. Junho 2008

h p://www.elsabyantunes.blogspot.com/ elsabyantunes@gmail.com
Prefcio
O obje vo desta apos la fazer com que o leigo em msica, reconhea os smbolos e alguns termos
u lizados em msica sem profundidade dos termos musicais, visando apenas o aspecto da NOTAO
MUSICAL, a saber onde situam-se as notas, sua altura e durao.

Este facilitador ajudar quem nunca teve contato com a msica, nem no aspecto terico nem no aspecto
pr co. Os termos denidos de som, sonoridade, aspectos das leis da sica, seus autores e descobridores
no foram tratados nesta compilao. Anal, quem es ver fazendo uso desta apos la no estar
concorrendo a nenhum grande prmio milionrio, que exijam dados histricos e loscos a respeito da
teoria musical.

O Instrumento u lizado para melhor visualizao e compreenso dos termos aqui tratados, foi o piano.

Muitos aspectos do ensino/aprendizagem se do pela maneira de que como cada um de ns recebeu as


primeiras informaes; evidentemente a linguagem ideal a ser adotada vai depender de como cada um
recebe a informao, e necessrio que exista muitas perguntas durante o estudo desta apos la. Entender
mais ou menos um assunto signica que no entendeu NADA, portanto perguntar vontade pode ser que
ambos aprendam (ambos, porque quem es ver ensinando vai aprender a responder a pergunta do jeito que voc fez).

H p://www.elsabyantunes.blogspot.com/ elsabyantunes@gmail.com
Pautas, Notas, Claves e Linhas Suplementares

A pauta musical, ou pentagrama, a base sobre a qual as notas so grafadas.


PENTAGRAMA
Do grego PENTA= 5
GRAMA= Linha
Pentagrama ou Pauta musical o conjunto de 5 linhas e 4 espaos

5
4 4
3 3
2 2
1 1

A contagem das linhas e dos espaos feita no sen do ver cal e da baixo para cima, como mostrado
na gura acima.

D
Notas Musicais Si
Existem 7 notas musicais, vejamos estas notas em ordem ascendente: L
Sol
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si F
Em ordem descendente: Mi
R
Si, La Sol, Fa, Mi, Re, Do D

Claves de Sol, F e D
Para iden carmos estas notas na pauta necessrio outros sinais, estes sinais so chamados de
CLAVE, muito u lizado na iden cao de registro das vozes e instrumentos.

A escrita moderna musical u liza 3 pos de clave, SOL, FA e DO, sendo a clave de Sol e clave de Fa
as mais u lizadas.

? w
As claves so assinadas em linhas especcas da pauta, a Clave de Sol assinada na 2 linha, a clave

? w w
de Fa na 4 linha e a clave de Do assinada em todas as cinco linhas da pauta. Abaixo, as guras

w w w
mostradas das claves e suas respec vas assinaturas.

w
Clave de F
Clave de F 4 Linha
3 Linha

Clave de D
Clave de D 4 Linha
Clave de D 3 Linha
Clave de Sol
2 Linha Clave de D 2 Linha
1 Linha

w w
Na assinatura da clave, aquela linha onde foi assinada passa a chamar o nome da clave; Na clave de

w w w ? w w w
Sol a 2 linha ser denominada a nota SOL. Vejamos as notas das linhas e dos espaos das Claves de

w ww w w w w
Sol e Clave de Fa.

w w
Sol
w Si
Re
Fa

Fa
La
Do
Mi

Si
Re
Fa
La

La
Do
Mi
Sol

Mi Sol
...Con nuao (Pautas, Claves e Linha s Suplementares)

w w
As notas tambm so escritas fora da pauta, e para iden car as notas u lizam-se as linhas e espaos

ww w w
suplementares, superiores e inferiores.


ww w w
w w w w w
w w
?
ww w w
w
Sistema de 11 Linhas (ENDECAGRAMA)


Existe um sistema de 11 linhas, uma pauta terica tambm chamada de endecagrama.

?
Se eliminarmos a linha do meio - camos com duas pautas normais e uma Nota centralizadora entre as duas
Claves. Esta nota a referncia entre as duas Claves, clave de Sol e Clave de Fa, chamado de Do central.
Como pode-se observar que as 7 notas vo se repe ndo a cada ciclo, caria impossvel determinar qual
altura quando se repe sse.


? w Do Central ou Do 3

No Piano pode-se iden car o Do central a par r da gura abaixo, tambm as sequncias ascendentes e
descendentes de cada altura, por exemplo: Do3, Do2, Do1, etc...

Do-1 Do1 Do2 Do3 Do4 Do5 Do6 Do7


Valores das Notas
Foi mostrado que o som tem uma altura, agora ser mostrado que tambm tem largura. Lembre-se que no
existe som no ou som grosso, isto o que determinamos de Agudo e Grave.

Da mesma forma, para que seja possvel o entendimento rtmico e meldico da msica por outra pessoa
que no o autor, as convenes matem cas da msica caram sempre divisveis por 2.

No quadro abaixo vamos denominar as guras rtmicas que tambm so guras de SOM, vamos conhecer
seus valores exatos e a regra que se aplica em sua execuo.

Conhecendo as Figuras de SOM e seus valores:

w e x
1 2 4 8 16 32 64
SEMIBREVE MNIMA SEMNIMA COLCHEIA SEMICOLCHEIA FUSA SEMIFUSA
Estas FIGURAS DE SOM (posi vo) tem os seus pares de silncio,
conhecido como FIGURAS DE SILNCIO (nega vo).

Acima as Pausas, conhecidas como FIGURAS DE SILNCIO.

No quadro abaixo a equivalncia dos valores das notas, porque a mnima o nmero 2, a semnima o
nmero 4 e assim por diante.

Todas as guras so metades, com exceo da semibreve que corresponde ao inteiro, a mnima a metade
da semibreve, a semnima a metade da mnima, a colcheia a metade da semnima e assim
sucessivamente.

J perceberam que os nmeros esto abreviados, pois deveriam ser


1 1 1 1 1 1
apresentados como na matem ca: /2, /4 , /8, /16, /32, /64
Compasso e Frmula de Compasso
Os compassos so os tempos agrupados em partes iguais separados por linhas ver cais chamadas
barras de compasso, ou travesses


Abaixo podemos vericar que a pauta foi dividida em dois compassos.

A frmula de compasso, dene a quan dade de notas e o po das notas que cada compasso pode ter.
Abaixo temos 2 compassos, o primeiro compasso de 4/4 e o segundo compasso de 3/4 (l-se: quatro por quatro


e trs por quatro


Estes nmeros indicam a gura da unidade de tempo e a quan dade de tempo em cada compasso
Veja abaixo:


QUATRO TRS


SEMNIMAS SEMNIMAS
No exemplo acima, o primeiro compasso contm quatro semnimas e o segundo trs semnimas.
!Existem outras frmulas de Compasso que podem ser u lizadas tambm.

6
SEIS TRS


COLCHEIAS MNIMAS
!Acima o primeiro compasso tem seis colcheias, o segundo compasso trs mnimas
! Pode ser u lizado na composio do compasso vrias combinaes, inclusive pausas. Vamos ao


exemplo abaixo:


A durao da pausa de semnima corresponde ao mesmo valor da durao da prpria semnima.

Pontos e Ligaduras
Pontos de aumento e ligaduras de prolongamento so marcaes usadas para alterar o valor rtmico de
uma nota. Isto , aumenta a durao do som ou da pausa. Ligaduras de Prolongamento
ou de Unio.

. =
As ligaduras de prolongamento
+ unem vrias notas da mesma
altura. So usadas para permi r
Ponto de Aumento que a durao da nota se estenda
Um ponto aumenta o valor da Ligadura de Prolongamento alm das barreiras (como a barra
nota em sua metade. No exem- de compasso no exemplo ao lado).
plo acima corresponde uma
Semnima + uma colcheia.
Compasso Simples e Compasso Composto
As frmulas de compasso podem ser classicados em Binrio, Ternrio e Quaternrio, esta classicao
refere-se a quan dade de tempos em cada compasso.

O termo Compasso Simples signica que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, podem ser
divididos em duas guras.
Por exemplo, o compasso 2/4 um compasso Binrio Simples
Binrio - refere-se a dois tempos por compasso


Simples - refere-se que cada tempo deste compasso pode ser dividido por dois.

Outro exemplo de compasso simples, o compasso 3/4 um compasso Ternrio Simples


Ternrio - refere-se a trs tempos por compasso
Simples - refere-se que cada tempo deste compasso pode ser dividido por dois.

Outro exemplo de compasso simples, o compasso 4/4 um compasso Quaternrio Simples


Quaternrio - refere-se a quatro tempos por compasso


Simples - refere-se que cada tempo deste compasso pode ser dividido por dois.

As frmulas de compasso que o numerador comea com 2, 3 ou 4, sero sempre compassos simples
pois o tempo de cada compasso destas frmulas podem ser divididos por dois.

Compasso Composto
Nas frmulas de compasso composto os tempos so divididos em trs. Vamos ao exemplo abaixo:

. .
Unidade de Tempo Unidade de Tempo

6
Composto: Simples:

Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binrio composto) quanto
em trs tempos (ternrio simples). Como o padro ternrio simples j pertence ao compasso 3/4, o6/8
um binrio composto. Observe que cada tempo, ou unidade de tempo, num compasso 6/8 uma
semnima pontuada. Todo compasso composto ter uma gura pontuada como unidade de tempo.
Compasso Alternado
O Compasso Alternado refere-se a juno do compasso simples com o compasso composto.
O Compasso Alternado pode ter um ou mais tempos simples e compostos, como mostrado nos exemplos
a seguir:

5
. .


A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado no importa. Se o tempo composto vem
primeiro, ainda assim esse compasso alternado chamado um compasso 5/8.

Existem compassos alternados que unem trs unidades de tempo. O compasso 7/8 contm dois tempos
simples e um tempo composto. O tempo composto pode at ser colocado entre dois tempos simples.

7
. . .

O compasso 8/8 contm dois tempos compostos e um tempo simples.


comum as pessoas confundirem o 8/8 com o 4/4, j que ambos podem ocnter 8 colcheias.
Observe porm que o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternrio simples),
enquanto o 8/8 divide-se em trs tempos alternados.

. .

Nossos dois l mos compassos alternados contm um total de quatro tempos.


O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.
O 11/8 tem trs tempos compostos e um tempo simples.

10 11
. . . . .

TOM, Semi-TOM e Alteraes


Na msica Ocidental, a menor distncia entre um som e outro o SemiTOM. Um TOM tem 2 Semi-Tons e
poderemos visualizar melhor no exemplo abaixo, os semiTONS naturais e os acidentes, os TONS naturais e
alteraes por acidentes. O SEMITOM no piano a distncia entre duas teclas adjacentes. Como mostra ao
lado, o intervalo da Tecla 1 para Tecla 2 um exemplo
2 4 7 9 11
de um semitom. Um semitom nem sempre de uma
tecla branca para uma tecla preta.
Neste exemplo, a Tecla 5 e a Tecla 6 tambm so 1 3 5 6 8 10 12 13
adjacentes.
Um TOM a mesma distncia que dois SEMITONS. Da Tecla1 para Tecla 3 h um tom. (O primeiro
semitom da1 2 , o segundo, da 2 3 )
Uma alterao ou acidente um sinal usado para elevar ou abaixar a altura de uma nota a par r de um
semitom.
Os acidentes ou alteraes u lizados na graa musical ocidental so:
.
O Dobrado Sustenido . . . eleva a altura da nota 2 semitons.
O Sustenido eleva a altura da nota 1 semitom,
O Bequadro neutraliza os efeitos de qualquer uma das alteraes
O Bemol abaixa a altura da nota 1 semitom,
O Dobrado Bemol abaixa a altura da nota 2 semitons
...Con nuao (Tom, Semitom...)
Vamos examinar a tecla preta entre o D e o R.

w
Esta tecla pode ser chamada D sustenido j que est um semitom acima do Do, ou R bemol pois

w
est tambm um semitom abaixo do R


Outro exemplo seria entre Mi e F.
O Mi pode tambm ser chamado F bemol, j que est um semitom abaixo do F.
Do mesmo modo, o F pode ser chamado Mi sustenido.

w w
Toda vez que uma determinada nota ver vrios nomes, isso chamado ENARMONIA.
Enquanto bemis e sustenidos alteram uma nota em um semitom, o dobrado bemol e o dobrado
sustenido alteram a nota em um tom.

w w
No exemplo abaixo temos o Mi dobrado bemol e o Re dobrado sustenido.


Por exemplo, tanto Re quanto Mi dobrado bemol Neste exemplo, tanto Re dobrado sustenido
tm a mesma altura, j que voc pode chegar ao Re quanto Mi tm a mesma altura, j que voc
Descendo um tom (ou dois semitons) a par r do Mi pode chegar ao Mi subindo um tom (ou dois
semitons) a par r do Re.
Por m, o bequadro cancela qualquer alterao
e devolve a nota sua altura original.

Escalas Maiores.
Uma escala uma seleo das notas dentro de uma oitava. A Oitava acontece quando o ciclo das 7
notas se repete, da o nome OITAVA. Vamos discu r a escala maior.
A escala maior construda com a frmula abaixo. Cada "T" representa um tom, e cada "s", um
semitom.


T T T w
w
T T
s T Ts T T Ts
s

T Ts T T Ts
...Con nuao (Escalas Maiores...)

w
Vamos montar a Escala de Re Maior. Nossa nota de par da ser o Re.


w
FA# DO#

RE MI FA SOL LA SI DO RE

T s T T Ts
T

w
! Agora a Escala de MI Maior

w
FA# SOL# DO# RE#

MI FA SOL LA SI DO RE MI

s T T Ts
T T
w
! Agora a Escala de MI b Maior

w
MI LA SI MI

MI FA SOL LA SI DO RE MI

T s T T Ts
T
Com esta Frmula (T T s T T T s) pode ser feito qualquer ESCALA MAIOR.
Tambm existe a ESCALA MENOR. Enquanto existe apenas uma frmula para ESCALAS MAIORES,
nas ESCALAS MENORES existem 3 frmulas bsicas.

w
! A ESCALA MENOR NATURAL

w LA SI DO RE MI FA SOL LA

s T T s T T
T
w
! A ESCALA MENOR MELDICA

w
FA# SOL#

LA SI DO RE MI FA SOL LA

T T T Ts
Ts
w
! A ESCALA MENOR HARMNICA


w
SOL#

LA SI DO RE MI FA SOL LA
+

s T T s T s
T
ARMADURA DE CLAVE
Uma Armadura de Clave uma coleo de todos os acidentes encontrados numa escala.

w
Para demonstrar isso, usaremos a escala de Mi Maior, que tem quatro sustenidos

w
FA# SOL# DO# RE#

w
MI FA SOL LA SI DO RE MI

w
Em vez de escrever um sustenido ao lado de cada
nota: F, Sol, D e R, uma Armadura de Clave
acrescentada ao incio da pauta.
...Con nuao (Armadura de Clave)
No exemplo anterior podemos perceber que os Sustenidos tem uma certa ordem para coloc-los na
Armadura de Clave. Como so 7 notas ento termos 7 sustenidos na armadura de clave e tambm 7
bemis. Vejamos abaixo o exemplo.


A ordem dos sustenidos:
F, D, Sol, R, L, Mi, Si


A ordem dos bemis:
Si, Mi, L, R, Sol, D, F
(Exatamente o contrrio dos bemis )

GRAUS DA ESCALA
Cada nota de uma escala tem um nome especial, chamado de GRAU DA ESCALA.

TNICA SUPERTNICA MEDIANTE SUBDOMINANTE DOMINANTE SUBMEDIANTE SENSVEL TNICA

INTERVALOS
Um intervalo mede a distncia entre duas notas.
Quando duas notas ocupam a mesma linha ou espao, elas esto a um intervalo de 1, ou prima.


O intervalo de Do pra Do
um intervalo de 1

medida que as notas cam mais distantes, o po de intervalo aumenta.


2 3 4 5 6 7 8
! As notas podem estar perpendiculares ou empilhadas juntas.

Estes Intervalos so INTERVALOS GENRICOS.


Genricos pois no calculado os semitons, apenas as distncias numricas de NOTAS.
Ex.: D-Mi, D-F. Calculando a par r da nota principal (DO, RE,MI= DO-MI).
Para uma preciso melhor do clculo u lizamos a expresso INTERVALO ESPECFICO.
Vejamos os exemplos:


Intervalo de 2 Maior = formado por 2 semitons
Intervalo de 2 menor = formado por 1 semitom
Intervalo de 3 Maior = formado por 4 semitons
Intervalo de 3 menor = formado por 3 semitons
s s s s Intervalo de 4 Perfeita/Justa = formado por 5 semitons
s s s Intervalo de 5 Perfeita/Justa = formado por 7 semitons
Intervalo de 6 Maior = formado por 9 semitons
Intervalo de 6 menor = formado por 8 semitons
Intervalo de 7 Maior = formado por 11 semitons
Intervalo de 7 menor = formado por 10 semitons
Intervalo de 8 Perfeita/Justa = formado por 12 semitons