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MUSEO DE ARTES
DECORATIVAS
Exposiciones Temporales
Daepernatur re nobitatur atquis prae na-
tiunt fugitibus molorum etur asperrorem
quistias eat aliquis sum et, ti demquibusam
ipsant esci volore, nobis sitendit idellam
quissin et rest et harcipitem apidemp ori-
busantiae con et poriaes sendignam, quis-
qui as et doloria delluptas rerupta spidebis
corem quam, imi, officiates eribus que cum
cor soluptaspe volum aut re plaut volorrun-
tiis voloremqui tectori tiosandamet vello
tempeliqui quiatem quidenit ut esequunt ut
quiatem qui occuptatquos ut fugiti odisqui
bla dolorun tiatint eiur? Niminci dus, odia
intibeatur, sit que soluptatis simintia nim
fuga. Nam qui unt utem verro escieni hiti-
bus et deriam eum fugit eos et m

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>Una Mirada al paisaje
2011 >Manufactura Nacional
>Tesoros de la Pintura Quiteña

2012 >Oriente
>Transferencias Artísticas, Italia
en Chile. Siglo XIX
>Articialia. Gabinete de
Curiosidades

2013 >¿Animales en el Museo?
>Cristal Yungay, de objetos
y de oficios
>Doméstica. De la mesa al
museo

2014 >Un tesoro iluminado. Libro de
Horas del Museo de Artes Deco-
rativas.
>La maestría del oficio.
>Objetos Light
>Rocuant. Visitar el silencio
>Israel Roa. Retrospectiva de un
premio nacional

2015 >Baldosas Córdoba
>Irreversible. Germán Tagle
>(?) South Colors
>Juguetes y tradición Japonesa
>El Archivo de la Soledad
>Ikebana Sogetsu

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2011
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PAISAJE. Carel “Charles” Dankmeyer (1867-1923).
Óleo sobre madera. Escuela holandesa, siglo XIX-XX.

1 de junio al 14 de agosto

Una Mirada al paisaje
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U
na mirada al paisaje” es una propuesta la naturaleza excede la pintura tradicional y ha tapicería, libros iluminados; luego, con el de-
del MAD que responde a la necesidad utilizado otros soportes, como la porcelana que sarrollo de la imprenta, surgen las vistas ur-
de poner en valor obras de su colec- se aprecia en tazas y platos; el paisaje como banas que se socializan con las técnicas del
ción desde una significación patrimonial, en- motivo decorativo en porcelanas occidentales grabado y el desarrollo de la cartografía.
tendiendo las pinturas como un objeto estético surge en el siglo XVIII, como se visualiza en la La muestra fue un reconocimiento al tardío
dentro de la historia del arte. taza de chocolate. desarrollo del paisaje, que se consagró con los
La selección de objetos presentes en las vi- Históricamente, elementos tomados de la artistas franceses del siglo XIX.
trinas, evidencian cómo la representación de naturaleza se aprecian en diseño de textiles,

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27 de septiembre al 13 de noviembre

Manufactura Nacional

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El Museo de Artes Decorativas presentó la
exposición “Manufactura Nacional”, entre el 27
de septiembre y el 13 de noviembre de 2011.
En la muestra se recoge aquellos objetos
utilitarios que marcaron la estética de una
época y que fueron impulsados por el incipien-
te desarrollo de la industria nacional durante
el siglo XX, a través de las marcas: Cristalería
Yungay, Cristal Art, Thomas, Florencia, Lota,
Fanaloza, Windsor Plaqué y Cala.
El Museo de Artes Decorativas, interesado
en rescatar aquellos objetos que estuvieron
presentes en los hogares chilenos entre 1950 y
1990, realizó una investigación sobre aquellas
compañías manufactureras que impulsaron
una industria nacional de la cerámica, la por-
celana y el cristal, muchas de las cuales hoy
han desaparecido.
El ejercicio de poner en valor estas iniciativas,
en su mayoría familiares, pone en evidencia la
paradoja de lo muy difundidos que estaban sus
productos en la clase media y lo poco conocida
que son sus historias por la sociedad actual.
Por esta razón, el Museo de Artes Decorativas
realiza un primer acercamiento sistemático a
través de esta exposición, que permite darles
un valor patrimonial a objetos cotidianos, y por
otro lado, relevar antecedentes que establecen
el comienzo de una línea de investigación con
gran proyección en el futuro.
Gracias a la generosa colaboración de pri-
vados, la muestra se articula a través de un
recorrido por vitrinas que aúnan en su interior
piezas que reflejan las características estéti-
cas, técnicas y materiales de creaciones pro-
ducidas durante más de cinco décadas.

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18 de junio al 14 de agosto

Tesoros de la
pintura Quiteña
18
O
bras de esta selección representan al La muestra se complementó con la proyección
Beato Gonzalo de Amarante, a Santa en monitor del total de pinturas que conforman
Inés de Montepulciano, San Jacinto y la serie, albergada en la sacristía de la Iglesia
San Pío V y fueron hechas en el taller de los de la Recoleta Dominica.
Hermanos Cabrera. Para obtener más información, puedes revisar
El Museo Histórico Dominico presentó una se- el catálogo preparado para esta exposición.
lección de cuatro obras de la Serie Santoral
Dominico, perteneciente a la Orden de Predi- Acerca del autor
cadores realizadas en Quito, por encargo, entre
1837 y 1841. Las cuatro obras seleccionadas responden a la
La Serie completa del Santoral Dominico está maestría del taller de los Hermanos Cabrera,
conformada por 48 pinturas al óleo de gran for- Nicolás, Ascencio y Tadeo, quienes nos presen-
mato (177 x 196 cm. aprox., cada una) y están tan al Beato Gonzalo de Amarante, Santa Inés
distribuidas en los distintos conventos de la or- de Montepulciano, San Jacinto y San Pío V.
den y en la capilla del Palacio de la Moneda.

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2012
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13 de abril al 22 de julio

Oriente

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E
lEl Museo de Artes Decorativas presen- rada, metal y adornos de mostacillas y piedras
ta la primera exposición patrimonial del talladas, perteneciente al estilo Meiji-Taisho,
año 2012 dedicada a Oriente. En el año realizado en Japón en el siglo XIX.
del aniversario número 30 del museo, hemos Como contrapunto a la colección de imáge-
abordado un aspecto dentro de la gran colec- nes de mayor tamaño, podemos encontrar un
ción que don Hernán Garcés Silva donó con conjunto de pequeñas cajas de marfil tallado y
gran generosidad al Estado de Chile para for- decorado con pintura e incrustaciones de ná-
mar el primer museo de artes decorativas en car, donde se aprecian escenas de naturaleza,
nuestro país. con árboles, flores y pájaros. Provenientes de
La selección de objetos que se presentan en Japón, destaca un Inro de cuatro estuches pro-
esta muestra, nos hablan de un momento lijamente decorado, que cuelga a través de un
histórico donde la influencia del arte oriental Netsuke de representación antropomorfa.
comienza a influir fuertemente las corrientes Otros objetos que forman parte de esta colec-
estéticas europeas y los gustos de la sociedad ción se desconoce su procedencia exacta, pero
de la época. sus decoraciones y formas nos remiten, sin lu-
Producto de las relaciones comerciales y cul- gar a duda, a las lejanas tierras de Oriente.
turales establecidas entre Europa y Oriente Son más de veinte objetos que conforman esta
desde el siglo XVII en adelante, a través de la exposición dedicada a Oriente, la cual se cons-
Compañía de las Indias Orientales, el exotismo tituye como una primera instancia de acerca-
proveniente de estas tierras lejanas se instala miento a la complejidad de la cultura oriental,
en las principales capitales del continente, lo- especialmente china y japonesa, y como un
grando su máxima influencia durante el siglo ejercicio revisionista de la colección de Garcés
XIX y principios del XX. Silva que nos permite ir abordando paulatina-
Como conocedor de las artes decorativas y mente sus gustos y visiones respecto de las ar-
poseedor de un refinado gusto, Hernán Gar- tes decorativas y a las antigüedades.
cés Silva adquiere una colección de objetos
orientales, de distintas procedencias y diversos
materiales y estilos. Dentro de esta colección
es posible destacar dos esculturas chinas, de
mediano formato, pertenecientes a la Dinastía
Ming. Datadas en el siglo XVII, las figuras de
formato mediano corresponden a un Erudito
y a un Dignatario realizadas en bronce mode-
lado, dorado y lacado sobre base de madera.
También destaca la escultura Buddha-Dai-Ni-
chi-Niyorai, realizada en madera tallada y do-

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18 de junio al 14 de agosto

Transferencias Artísticas,
Italia en Chile. Siglo XIX
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G
racias al Fondo para el fortalecimiento
del desarrollo institucional de museos
regionales y especializados, entrega-
do por la Subdirección Nacional de Museos,
la exposición presentada por el Museo estará
abierta hasta el 30 de septiembre y ofrecerá un
variado programa de extensión.
La historiografía ha enfatizado la importan-
cia de la influencia francesa en el desarrollo
del arte chileno durante el siglo XIX, olvidando
otros vínculos culturales que pudieron influir el
trabajo de los artistas y las inclinaciones del
público.
Los talleres italianos ejercieron un decisivo
influjo en la producción artística del siglo XIX,
particularmente en la línea del apego a la tra-
dición arquitectónica, escultórica y pictórica
del mundo clásico. Las consecuencias de este
fenómeno no han sido valoradas adecuada-
mente para el caso chileno.
Las políticas artísticas del papa de Pio IX, quien
había vivido un año en Chile antes de asumir el
pontificado, dejaron una huella decisiva en el
arte sagrado local. Alessandro Cicarelli, primer
director de la Academia de Pintura, inculcó en
sus alumnos el aprecio por las formas de la
antigüedad clásica. Muchos artistas chilenos
estudiaron en Italia o recorrieron su territorio.
La exhibición del Museo de Artes Decorativas
permitirá observar por primera vez un con-
junto de pinturas de Museos de la Dirección
de Bibliotecas Archivos y Museos realizadas
por artistas italianos que trabajaron en Chile
o se vincularon comercialmente con el país,
así como obras de chilenos que estudiaron en
Italia o pintaron su patrimonio. La muestra de
la Galería Jorge Carroza reunirá un importante
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conjunto de paisajes venecianos pintados por las VI Jornadas de Historia del Arte “Vínculos
Alberto Orrego Luco, será una oportunidad úni- artísticos entre Italia y América, silencio histo-
ca para ver juntas una serie de obras que se riográfico”, organizadas por el Museo Históri-
encuentran en diversas colecciones particula- co Nacional, la Universidad Adolfo Ibáñez y el
res. Centro de Restauración y Estudios Artísticos
Se ha preparado un catálogo digital que contie- CREA. La actividad académica reunirá a espe-
ne imágenes de todas las obras en exposición cialistas de Argentina, Brasil, Colombia, Uru-
y texto que propone un relato historiográfico en guay, México, Chile e Italia.
el cual insertar las piezas seleccionadas.
Las dos muestras se realizan en el contexto de

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Conferencia Guzmán S., Dr. En Historia del Arte, curador de la exposición TRANSFERENCIAS ARTÍS-
TICAS, Italia en Chile, S.XIX
Miércoles 22 de Agosto, 19:00 h.
Transferencias Día: 22 de agosto de 2012
Salón Refectorio, Centro Patrimonial Recoleta Dominica.
Artísticas: Italia en Conversatorio: Alessandro Cicarelli
Cynthia Valdivieso, Licenciada en Historia del Arte UISEK, Marisol Richter, Licenciada en
Chile, siglo XIX: Historia del Arte UISEK, Pedro Zamorano Pérez, Profesor de Estado en Artes Plásticas
U. de Chile, Magíster en Artes; Mención Teoría e Historia del Arte U. de Chile, Doctor en
Desafío curatorial Historia del Arte, U. Complutense de Madrid, España.
Día: 4 de septiembre, 18:30 h.
Centro Patrimonial Recoleta Dominica.

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2013
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18 de junio al 14 de agosto

Cristal Yungay,
de objetos y de oficios
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Lanzamiento illab inctem doluptam soluptat audam res nimet que libus ut quia non con reped excero tempos
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Libro de Yungay atianti quam que plab ist, qui aperum fuga. Nequatur a si verum conet est quia quo magnatur min
esedit et accae. Tiae simaio. Ita ium ande

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2014
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25 de julio al 23 de noviembre

Un tesoro iluminado
Libro de horas

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U
n libro de horas conservado en el Mu- se les dedicaba una gran atención en su embe- la moda y una selección de imágenes que re-
seo de Artes Decorativas (DIBAM)--jun- llecimiento con nobles materiales y se les de- presentan el dolor, lo monstruoso, lo cristiano y
to a otros dos, los únicos códices mi- coraba con extraordinarias imágenes. Apareci- lo mariano, a los santos vinculados con París y
niados existentes en una colección pública do hacia fines del siglo XIII, el libro de horas al comitente. Dichas imágenes se complemen-
nacional--, será el protagonista de una exposi- fue la tipología que ostentó mayor popularidad tarán, con un video donde será posible apreciar
ción temporal orientada en difundir al público en esa época, hasta el punto de considerarse la totalidad del libro, folio por folio, logrando
general este patrimonio, a través del resultado algo similar al best-seller contemporáneo. A que el público conozca de manera íntegra esta
de investigaciones financiadas por el Fondo de diferencia de los códices acuñados en la Alta valiosa obra, que por motivos de conservación
apoyo a la investigación Patrimonial de la Di- Edad Media, los libros de horas no fueron crea- no se exhibirá en sala.
rección de Bibliotecas, Archivos y Museos y por dos en talleres monacales, sino por escribas Gracias al apoyo del Laboratorio de Papel y
el Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las e iluminadores seculares en el contexto de un Libros del Centro Nacional de Conservación
Artes, FONDART, del Consejo Nacional de la incipiente mercado del libro”. Daniel González y Restauración, la muestra contemplará la
Cultura y las Artes. Erices, Investigador responsable. puesta en escena de materiales y técnicas re-
“No cabe duda que entre las piezas artísticas La exposición estará formada por una selec- lacionadas con la encuadernación y la factura
legadas por la Edad Media a la historia, los ción de aquellas iluminaciones más significa- de las portadas.
manuscritos iluminados ocupan un sitial de tivas, donde se destacarán la importancia de
privilegio. En la medida que fueron objetos que las letras capitulares, las orlas o márgenes
prestigiaban socialmente a sus propietarios, decorativos, el paisaje y los recintos interiores,

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8 de mayo al 29 de junio

La Maestría
del oficio

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E
RDesde el 8 de mayo se encontrará forman parte de las colecciones del Museo de le y Leslye Palacios, coordinadora del Progra-
abierta al público la exposición tempo- Arte Popular Americano Tomás Lago - MAPA. ma de Artesanía del Departamento de Diseño
ral “La Maestría del Oficio”, que se en- Como parte de la inauguración de la exposi- de la Universidad Católica de Temuco.
marca en las actividades asociadas al XII Semi- ción, el día 7 de mayo, a las 18:00 horas, se Por su parte, el Museo de Artes Decorativas
nario Nacional de Artesanía, el cual se llevará realizará la mesa de conversación “Ideas y establecerá un diálogo con dichas creaciones
a cabo en el Centro Patrimonial Recoleta Do- visiones respecto a la presencia de artesanía a través de una selección de piezas de Europa,
minica los días 7 y 8 de mayo. en los circuitos artísticos”, donde participarán América y un especial énfasis en manufactura
La muestra está compuesta por más de 15 Nury González, Directora del Museo de Arte nacional.
piezas de artesanía reconocidas con el Sello popular Americano Tomás Lago, perteneciente
de Excelencia de la Unesco y parte de estas a la Facultad de Artes de la Universidad de Chi-

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1 de octubre al 16 de noviembre

Objetos Light
Josefina Guilisasti
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E
Rion poJosefina Guilisasti, ha hecho de tiva, pero no por ello menos crítica. El espacio
la cultura material y de los objetos co- escogido para la realización de esta interven-
tidianos sus referentes principales, los ción, no es un dato incidental, ya que Josefina
cuales ha abordado preferentemente desde la Guilisasti se ha propuesto contrastar lo anti-
pintura. Su cuidado estilo y alto dominio téc- guo con lo contemporáneo, la porcelana con
nico se ponen de manifiesto en sus lienzos, la silicona, lo colorido con lo blanco, así como
en los que se ha propuesto no solo rescatar también, las categorías aún empleadas en las
el género de los bodegones, sino que también artes, las cuales distinguen entre Artes Deco-
narrar historias por medio de los objetos que rativas y Bellas Artes.
representa y develar los vínculos emocionales El enfrentamiento entre objetos patrimoniales
que se establecen con éstos. y la obra de Guilisasti invita a reflexionar en
Con Objetos Light, la artista finaliza el ciclo torno a la importancia de los objetos para la
investigativo en torno a la cultura material, el vida del hombre y la capacidad de éstos para
cual se ha plasmado en los trabajos que ha constituirse en espacios de memoria. Junto
realizado en los últimos quince años. En esta con esto, la intervención en el MAD aborda la
interesante muestra, Josefina finalmente se multiplicidad de materialidades que se han
aleja del óleo para retornar a la objetualidad, desarrollado a lo largo de la historia y la forma
sin embargo, esto no implica que abandone su en que se ha considerado a las artes.
particular gusto por el trompe l’oeil, pues pre-
senta un conjunto de figuras cuya materialidad
ha sido transfigurada de manera irónica y fes-

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D
esde su primer encuentro con la ca-
sa-taller de Heriberto Rocuant, Pablo y
Fernando Maldonado miraron con de-
tención y con asombro lo que les entregaba un
escenario aparentemente caótico. Según sus
propias palabras, se vieron en medio de “mi-
cromundos repletos de personajes, objetos y
ambientes que interactuaban en su interior.”
Habían sido invitados por la Arqueóloga Varinia
Varela, quien junto a su colega Cecilia Uribe, se
encontraba rescatando piezas de santería en-
tre los restos del taller. La descripción que ella
hizo del lugar les pareció sumamente atractiva.
Con Varinia, los fotógrafos cruzaron el umbral
desde la calle Carmen, con su permanente
tráfico de buses y autos, y se encontraron con
otro mundo, en otro tiempo: un mundo de ba-
18 de junio al 14 de agosto sura, restos, olores y penumbras. “HERIBERTO
ROCUANT - ESCULTURAS RELIGIOSAS - EJE-

Rocuant. Visitar el silencio
CUCIÓN”, rezaba un impecable cartel de fierro
enlosado en la entrada del taller.
Heriberto Rocuant Silva comenzó la elabora-

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ción de imaginería religiosa a fines del siglo Todo estaba inundado de olores, humedad, frío, tas pequeñas obras que se componían de obje-
XIX, oficio que su hijo René RocuantJofré conti- bacterias, y cuanto microorganismo habita en tos amontonados, destruidos, sucios y, sin em-
nuó entre los años 50’ y ya iniciado el 2009. la inmundicia del polvo humedecido, adherido bargo, protegidos por el olvido”, recuerda Pablo
En aquella primera visita al taller, los fotó- a los yesos, papeles impresos, manuscritos, Maldonado.
grafos fueron recibidos por Edmundo Rojas, tiestos, tarros, plásticos y restos de infinidad Sacaron tajadas de un lugar en donde las for-
quien se hizo cargo de la casa al momento de de objetos dispersos y amontonados por todas mas, materiales y vestigios de una época se
su abandono. “Era un amigo periodista que se partes. Penumbra y luces diversas se abrían cubren con un manto de musgo polvo y óxido,
maravilló con esta forma de vida de don René, paso entre tanta cosa; una mezcla de objetos, otorgándole una nueva presencia, inquietante
con mal de Diógenes digamos”, cuenta Varinia una casa a medio caer, trozos de vírgenes y y atrayente. “Afuera la vida sigue sucediendo,
Varela. santos. Y a medida que se iba despejando, el afuera el presente; aquí, un micro mundo caó-
“A nosotros nos atrajo esa basura que ellos, nuevo desorden dejaba ver lo que antes no se tico en el que, sin embargo, las figuras dialogan
(Varinia y Edmundo), escarbaban para salvar veía; más escenarios comenzaron a surgir. en el silencio”, en palabras de Pablo.
una historia amontonada en unos 160 metros “Se presentaba una imagen como un cuadro, al
cuadrados. Colores, texturas y formas espera- que uno se acerca y descubre miles de situa-
ban para ser purificadas, y comenzamos foto- ciones, miles de capas...diferentes atmósferas.
grafiar.”, recuerda Fernando Maldonado. Esto despertó nuestro interés en registrar es-

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8 de agosto al 28 de septiembre

Israel Roa
Retrospectiva de un premio nacional

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E
Rio”Israel Roa, retrospectiva de un Pre- ción Cultural de Las Condes. Estará abierta al
mio Nacional. Una aventura de luz y ma- público hasta el 28 de septiembre.
teria”, es una inédita exposición que a En la retrospectiva se reunirán por primera
través de un centenar de obras permitirá reco- vez óleos y acuarelas del artista, además de
rrer la vida y obra del artista, uno de los gran- documentos personales que se habían guarda-
des pintores chilenos del siglo XX, fundador de do hasta ahora por la familia, y que permitirán
la cátedra de acuarela en la Escuela de Bellas entender la evolución en la trayectoria de este
Artes y Premio Nacional de Arte en 1985. Premio Nacional de Arte
La muestra se inaugura de manera simultánea
en tres espacios de Santiago: el Museo de Ar-
tes Decorativas (Recoleta 683), Espacio Suecia
26 de Fundación Itaú (Suecia 26) y la Casa Mu-
seo Santa Rosa de Apoquindo de la Corpora-

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18 de junio al 14 de agosto

Vivienda Mestiza

E
Rion poreptasi-
te volorep erisi-
ma gnatecabo-
re autetus, ommolorio.
Nequia natis alique ve-
llupta volorerum quae
dolorumquod quo ma
nit id quam debissi tem-
possit, sed que sequo
ipienistrum, occust anis
accatibus et lisquam
apelloriam dolupta te-
ceprati ut odipidel mi,
eatusam simos qin eos
alia qui ut odi voluptas
remolor uptaturibusst,
unt doloresed ut et endi
aut volorepel explaut
que plaut quo blaut volo-
ren ditati duntionserum
nonet aces eaquae na-
tur?orumqu amendel
modis int.r mo totatque
odicatque volesti vente
corum Fugiant, cuptati
busanda doluptur? mi,
vellupta essim a eate
plandes eveliquibus aut
ut offictotatet quia ne

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2015
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18 de junio al 14 de agosto

Baldosas Córdoba

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B
aldosas Córdova, Artesanos del Tiempo
Las baldosas hidráulicas, llegaron a
Chile en un primer momento por bar-
co, traídas desde Europa para luego dar paso
a una incipiente industria nacional durante las
primeras décadas del siglo XX. En esta escena,
surge la fábrica de Baldosas Córdova, funda-
da por los hermanos españoles Manuel, Je-
sús y Florián Córdova Palacios, quienes en un
primer momento vendieron las baldosas que
llegaban a Valparaíso en barcos de comercio
como lastre y que luego de observar el interés
por adquirir este producto deciden fundar la
fábrica en la calle Condell N° 1747, en la co-
muna de Providencia.
Las baldosas hidráulicas fueron protagonis-
tas del desarrollo tecnológico e industrial a lo
largo del siglo XX en Chile y hoy son un reflejo
de cómo las distintas clases sociales fueron
conformando parte de su gusto, a través de los
pavimentos que decoraban las viviendas de la
época e importantes obras civiles, como igle-
sias y hospitales.
Hoy, son muy pocas las fábricas dedicadas a
esta producción y menos aún los artesanos
que plasman su experiencia y sabiduría en las
baldosas. Es así como Baldosas Córdova, ha
logrado preservar el oficio y mantener intacta
la tradición baldosera, siendo hoy un testimo-
nio vivo de la historia y desarrollo de esta ma-
nufactura nacional.

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18 de junio al 14 de agosto

Irreversible. Germán Tagle

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M
áquina infernal en el parque olvidados. retablo de bibelots emocionales. Sobre la ruina
Toda tapicería de reproducción y venta Como soporte constituyen así un relato asimi- que se alza enfurecida para mentir una bucolia
masiva por metros, o tranzada en reta- lado por la industria textil a las necesidades de y una tranquilidad pastoril que se ve hoy man-
zos en tenderetes de feria y tejida en fibras de- una clase social que tiene como telón de fondo chada y sobre dibujada, muchas veces con la
rivadas del petróleo, inevitablemente, lo quiera la imaginería de un paraíso heráldico, de una exterioridad de los lugares que cautelan esos
o no lo quiera, busca remitirse a sí misma a la abundancia hija de los triunfos bélicos, el co- falsos patrimonios y erguirse sobre los últimos
suntuosidad apabullante de un origen remoto y mercio afortunado o la heredad familiar. Pin- arrestos de quietud como una mancha alar-
fantástico. tar sobre esos tapices es estampar sobre ese mante, en una pesadilla sobrecogedora.
Se trata de telas estampadas fabrilmente que candor una impronta que señala y demarca la Pintar sobre esos tapices que se quieren hijos
quieren llevarnos a una era primordial y refe- derrota final de esa ensoñación en que la fan- de los dibujados un día por Rubens, entre otros
rirnos sigilosamente a la opulenta nobleza de farria palaciega es degradada a atisbos, a si- gigantescos artistas de los años de la cornuco-
la cual, de algún oblicuo modo, derivaría: la ta- mulacros tristes, de un pasado esplendoroso pia rebosante, es pegar fuego, con serenidad y
picería flamenca de los siglos XV y XVI. Intenta que la impresora industrial hace pervivir, del cariño a la casa paterna para luego partir, sin
pues ser una simulación de esos tesoros y patri- mismo modo que persiste el sueño desdorado mirar atrás, hacia quien sabe donde. Pero le-
monios, de aquellos signos de poder y tradición, de quien la adquiere en busca de una identifi- jos, muy lejos, la profanación de la alcoba ma-
urdidos en Brujas o Tournail que fueron primo- cación inconsciente de su propia personalidad. terna ya ha sido consumada.
rosamente realizados a partir de la ensoñación Pintar sobre los estratos de esa fantasía es Yael Rosenblut, 2015
épica o pastoril de artistas hoy más o menos operar sobre una sociología de la nostalgia y el

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18 de junio al 14 de agosto

Juguetes y Tradición Japonesa

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E
ntre el 14 de julio y el 28 de agosto se
podrá visitar la exposición “Juguetes y
Tradición Japonesa”, muestra formada
por más de cuarenta de piezas elaboradas ar-
tesanalmente, donde destacan un conjunto de
Kokeshi, muñeca de madera tallada, originaria
del norte de Japón, cometas pintados a mano
típicos del Año Nuevo y de otras festividades
religiosas y juguetes con forma de animales
realizados en fibra vegetal, característicos de
ciertas prefecturas, como es el caso de la ser-
piente de dedo formada a partir del trenzado
hojas de kuba, típico de Okinawa.
Por otra parte, a partir de pequeñas maquetas
realizadas en papel que representan los distin-
tos meses del año, se podrá conocer las tradi-
ciones japonesas vinculadas a las estaciones,
a leyendas y festividades. Un lugar especial
tendrá la celebración del día del niño (Kodomo
no hi) y de la niña, en el marco del Festival de
las muñecas (Hina matsuri).
La inauguración será el día 14 de Julio a las
12:00 hrs. en el 2° piso de Centro Patrimonial
Recoleta Dominica.

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Aximus eium ratur, od ut la voluptatur, ve- mil magnihilique porem quid enist, simpo-
llaboriost eost, neceper aturit omnisqui sa pellecatis eatium ipid magnimi nienias
nonsedi consequodit, custemp oribust, essecto tatatur moluptiatem ilit aut lan-
aperionemo endunt, omnim nobit is quo digenis perate velique poreiur seque as-
eumquis alitio. Itatus audi apera solestrum sed quas incture rnatur? Quibustia dolup-
eos est apit harum hicipsam, volupis ad ut ti untiure, qui occum libus voluptatate ex
magnatquid que volorer ferovid elente pe- estinim ollessi omnita quis iditinc taeperc
remol orendig nimagnimus ulparum ium hilluptas enem quae que pa derum elisci-
a corit qui voloreptus elestiat facerum ve- iscium estiorp orepeditaes doloriorro beati
libusdant amentet as eossit poruptatio. qui cum faci cum net elestoria doluptas eos
Ximustr undiam in cum estiae illita verro eos maion nonectus endelias aut volupta di
qui illatet odios dic tem dolut mo idis pore, im harum hicte andam doluptam, que do-
optate perum corum utem. Et aut litatiatio lessit laccusandant et magnis eument am
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escit, eium qui doluptas velibust aut vo-
lupta ese quo dolorro quas molorum dis
volo dis repudant dolupienim qui ventia
qui ute vit volupti omniatis ditis que pre
pratur aut oditemodicit eserro etus ant
et, nimpor re eaqui doloresequi ullo-
ria dolupta nonsed essit porrum, cupid
maionem et, autem vellam eos si aspi-
tat emperum, si inisciliti nosapicto omni
velic tem fugia velia eos aut voluptamus
sam fugitatia volendis est, ut eriaept
atioribus enisit lantur? Asint, te dolupti
beaquos apellorpores consece arumet
imodistia dolorerehent alit, verit milis-
tios doloribus.
Ucipsandi susdae enditate volorum
excearu ptatusam facepro temped et
rerum am ate nem eost arumenimos
aut intur?
Cepudae se el eatur sust, cum solluptae
eost utemquam quatemporem quis ma
sum ipsapidunt faccatessita nones ali-
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sin vendam quo officti nusant.

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18 de junio al 14 de agosto

El Archivo de la Soledad
Justine Graham

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E
Una artista contemporánea en el MAD
Por segundo año consecutivo, el Museo
de Artes Decorativas invita a una desta-
cada artista visual a presentar su obra y a es-
tablecer un diálogo con las artes decorativas,
abriendo un nuevo espacio para el intercam-
bio disciplinar respecto a las transformaciones
sociales y culturales que se han experimenta-
do en Chile durante el último tiempo. En este
sentido, la obra presentada por Justine Gra-
ham logra graficar,parte de la historia perso-
nal de dos mujeres, a través de piezas textiles
elaboradas por ellas durante la primera mitad
del siglo XX, logrando plasmar a través de la
técnica del cianotipo, la delicadeza de las fi-
bras, el oficio presente en su confección y las
huellas del uso.
La exposición:
El Archivo de la Soledad de Justine Graham,
consiste en un archivo familiar de objetos teji-
dos a crochet y encaje de bolillo recuperados a
través del cianotipo, técnica fotográfica utiliza-
da en el siglo XIX, integrando también imáge-
nes y materiales de archivo complementarios.
A las mujeres de la alta sociedad latinoameri-
cana de principios del s. XX se les exigía domi-
nar y ser prolíficas en el fino arte del tejido a
crochet y el encaje “de bolillo”. Esta labor so-
litaria y detallista nos habla de una habilidad
hoy casi desaparecida, o al menos no requerida
como prueba de “buena crianza”.
El cianotipo, la invención de John Herschel de
1842, ha similarmente casi desaparecido. Esta
serie, El Archivo de la Soledad, se inspira en
el trabajo de Anna Atkins de 1843 “British Al-
gae: Cyanotype Impressions”, considerado el

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