You are on page 1of 5

O scrisoare pierdut

I.L. Caragiale

Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale este a


treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic.
Opera literar O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale este o comedie de moravuri, n
care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului,fiind inspirat din farsa
electoral din anul 1883.
Comedia este o specie a genului dramatic, care strne te rsul prin surprinderea
unor moravuri,a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit.
Personajele comediei sunt inferioare. Conflictul comic este realizat prin constratul ntre
aparen i esen. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic
( de situaie, de caracter , de limbaj i de nume.)
ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte
omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic ( lupta pentru putere n contextul alegerilor
pentru Camer) i de familie ( relaia dintre Tipatescu i Zoe) a unor reprezentan i corup i ai
politicianismului romnesc.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad
fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale
autorului n pies.
Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub
forma schimbului de replici ntre personaje.
Titlul pune n eviden constrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt
pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al
antajului politic "o scrisoare pierdut"-pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt
indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei ( pierderile succesive ale scrisorii,
amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect).
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea
ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a ac iunii. Aciunea comediei este
plasat "n capitala unui jude de munte, n zilele noastre", adic la sfr itul secolului al XIX-
lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile.
Intriga piesei ( elementul care declaneaz desfurarea ac iunii i efectul de ansamblu
al textului) pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime,
compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre
adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strne te o agita ie
nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat.
Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou
fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere ( prefectul tefan Tiptescu, Zaharia
Trahanache-preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea
independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului
"Rcnetul Carpailor". Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s
pr personajele, ntre aparen i esen. Conflictul secundar este reprezentat de grupul
Farfuridi-Branzovenescu ,care se teme de trdarea prefectului.Tensiunea dramatic este
susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului, n finalul
fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar,Zoe, iar trimisul de la centru, Agamita
Dandanache, este ales deputat. Este utilizat tehnica amplificrii treptate a conflictului. O
serie de procedee compoziionale ( modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute
de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea
dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale.
Dou personaje secundare au un rol aparte n construc ia subiectului i n men inerea
tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Cet eanul turmentat
intr n scen, avnd intervenii decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al
hazardului , fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin
mai nti lui Caavencu i o duce n final "adrisantului",coana Joiica.Dandanache este
elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul;el rezolv ezitarea scriitorului ntre
a da mandatul de deputat prostului Farfuridi sau canaliei Ca avencu.Personajul ntrete
semnificaia piesei,prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru
fiind "mai prost c Farfuridi i mai canalie dect Caavencu
Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care , n succesiunea lor
temporala,nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului
(pierderea scrisorii).Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor , fr
nici o modificare a statului iniial (dinaintea pierderii scrisorii) . Personajele ac ioneaz
stereotip,simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc,fr a evolua pe
parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice ( personaje "plate").
Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor
tipologic.Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura romn.Ele
aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic,avnd o dominant de
caracter i un repertoriu fix de trsturi. Tipul ncornoratului ( Trahanache), tipul primului-
amorez i al donjuanului( Tiptescu), tipul cochetei i al adulterinei(Zoe), tipul politic i al
demagogului( Tiptescu,Caavencu,Farfuridi,Brnzovenescu,Trahanache,Dandanache),tipul
ceteanului ( Ceteanul turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul
condifentului(Pristanda,Tiptescu,Brnzovenescu),tipul raisoneurului ( Pristanda).
Dar scriitorul depete cadrul comediei clasice, avnd capacitatea de a individualiza
personajele, prin comportament,particulariti de limbaj,nume, dar i prin combinarea
elementelor de status social i psihologic.De exemplu, Trahanache este ncornoratul
simpatic,dar i vanitosul nelat i ticitul.Zoe reprezint tipul cochetei, dar i al femeii
voluntare.
Personajele apar innd aceleiai categorii se disting prin modul de a reac iona la
mprejurri(comportament), fiind astfel orientate ctre comicul de caractere.Tiptescu i
Trahanache i pstreaz calmul imperturbabil n faa ameninrii lui Caavencu i caut "cu
diplomaie"o arm de contra-antaj, "alt plastografie",Tiptescu reacioneaz impulsiv i
violent, ordon arestarea fr mandat( i fr vin , din punct de vedere legal) a lui
Caavencu, iar n confruntarea direct l amenin c l ucide cu bastonul(comic de situa ie).
De altfel, prerea btrnului Trahanache despre Tiptescu este aceea c: "E iute!n-are
cumpt.Aminteri bun biat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect."
Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica.Numele personajelor
sugereaz trstura lor dominant.
Zaharia(zaharisitul,ramolitul,ticitul) Trahanache(derivat de la cuvntul trahana,o
coc moale,uor de modelat de enteres)
Nae(populistul,pclitorul pclit) Caavencu(demagogul ltrtor)
Agami( "diminutivul caraghios al stranicului nume Agamemnon" , purtat de eroul
homeric,rzboinicul cuceritor al Troiei) pronunat de Trahanache: Gagami( "red
cderea n copilrie a acestui ramolit")Dandanache(derivat de la
dandana,ncurctur,cu sufix grecesc,semn al vechilor politicieni liberali"de la
patuzopt") etc.
Indicaiile scenice contureaz indirect personajele,prin semnificaia,n plan moral sau
intenional,a gesturilor i a mimicii.Dar n lista cu Persoanele de la nceputul piesei,se
precizeaz,alturi de numele semnificative,statutul social,ocupaia personajelor,ceea ce
sugereaz apartenena la o tipologie i poate constitui punctul de plecare n caracterizare.
Tiptescu este prefectul judeului, stlp al puterii conservatoare,dar,n acelai timp,el
ntruchipeaz n comedie tipul donjuanului,al primului amorez.Prietenul cel mai bun al lui
Zaharia Trahanache,Tiptescu o iubete pe soia acestuia,Zoe,femeia cochet,nc din
momentul n care ea se cstorete cu neica Zaharia,dup cum observ cu naivitate so ul
"ncornorat": "pentru mine s vie cineva s bnuiasc pe Joiica,ori pe amicul Fnica,totuna
e...De opt ani trim mpreun ca fraii,i niciun minut n-am gsit la omul acesta mcar attica
ru."
n comparaie cu celelalte personaje ale piesei, Tipatescu este cel mai pu in
marcatcomic,fiind spre deosebire de toi ceilali un om instruit,educat,dar cu toate acestea
impulsiv,dup cum l caracterizeaz n mod direct i Trahanache: "E iute!N-are
cumpt.Aminteri bun biat,detept,cu carte,dar iute,nu face pentru un prefect."
n fond,Tipatescu triete o dram.De dragul unei femei,pe care este nevoit s o
mpart cu altcineva,sacrific o carier promitoare la Bucureti,aa cum remarc acelai
Trahanache: "Credei d-voastr c ar fi rmas el prefect aici i nu s-ar fi dus director la
Bucureti,dac nu struiam eu i cu Joiica...i la drept vorbind,Joiica a struit mai mult..."
Zoe , n schimb, n ciuda vicrelilor,a leinurilor,dar i a faptului c e considerat o
dam simitoare,toi protejnd-o n virtutea acestei aparente sensibiliti,este n realitate
femeia voluntar,stpn pe sine,care tie foarte bine ce vrea i care i manipuleaz pe toi n
funcie de propriile dorine.Face parad de iubirea pentru Tipatescu i de sacrificiile
ei("Omoar-m pe mine care te-am iubit,care am jertfit totul pentru ine...",i repro eaz ea
prefectului,ncercnd s-l determine s susin candidatur lui Caavencu).
Dincolo de aparene,n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu,femeia este polul
raional,puternic i care deine controlul asupra relaiei.Fiind "un om cruia i place s joace
pe fa" (autocaracterizare), dup cum el nsui mrturisete,Tiptescu refuz ini ial
compromisul politic i i propune Zoei o soluie disperat, artndu-se gata s renun e la tot
de dragul ei-"S fugim mpreun...".Ea intervine ns energic i refuz "nebunia",nevrnd s
renune cu niciun pre la poziia de prim doamn a oraului de provincie.De aceea i
rspunde ferm prefectului:"Eti nebun?Dar Zaharia?Dar poziia ta?Dar scandalul i mai mare
care s-ar aprinde pe urmele noastre?..."Izbucnirea scandalului o ngrozete mai tare dect
pierderea brbatului iubit: "n orelul acesta,unde brbaii i femeile i copiii nu au alt
petrecere dect brfirea,fie chiar fr motiv...Ce vuiet!Ce scandal!Ce cronic infernal!"
Crispat,ncordat,pe parcursul ntregii comedii,Zoe devine la sfritul piesei,cnd
orice motiv de ngrijorare dispare,generoas,fermectoare,"o dam bun"spunndu-i lui
Caavencu: "Eu sunt o femeie bun..am s i-o dovedesc."
Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor.Formele greite
ale cuvintelor,erorile de exprimare,ticurile verbale denot incultura/statutul de parvenit sau
trsturi psihologice ale personajelor comice.Vorbirea constituie criteriul dup care se
constituie dou categorii de personaje: parveniii,care i trdeaz incultura prin limbajul
valorificat de autor ca surs a comicului i personajele cu carte( Tiptescu i Zoe) , ironizate
ns pentru legtura amoroas extraconjugal.
Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect.De
exemplu,Trahanache i trdeaz originea greceasc stlcind neologismele: sotietate,
prinip.Pronun greit neologismele din sfera limbajului politic:
dipotat,docoment,endependant,cestiuni arztoare la ordinea zilei.Se exprim confuz,cu
abateri de la normele limbii literare,ceea ce reflect incultura: truismul "unde nu e
moral,acolo e corupie".
Limbajul politicienilor demagogi,avocai de profesie,adversari n lupta pentru
mandatul de deputat,trdeaz n cazul lui Caavencu incultura ( care contrasteaz comic cu
pretenia de erudiie) , iar n cazul lui Farfuridi, prostia(evideniat tocmai de pretinsa
inteligen pe care crede c o probeaz prin rspunsurile imbecile).Ei se ntrec n discursuri
patriotarde,n care nonsensul i paradoxul demonstreaz incultura i snobismul.
Ceteanul turmentat trezete simpatia prin faptul c se supune cu senintate
manipulrii,nefiind capabil de a lua singur o decizie.Ticul verbal i laitmotivul intrrilor sale
n scen este ntrebarea: "eu pentru cine votez?" . Nu este inocent pentru c citete scrisoarea
sub felinar,violnd secretul corespondenei.Faptul c este neinstruit,unul dintre parveniii
recent i modest mbogii,este sugerat de pronunarea incorect a neologismelor:
"apropritar", "adrisant".
Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie
inteniile , sentimentele, opiniile.Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice,se
definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect.n
dialogul dramatic , stilul este marcat prin oralitate: mijloacele nonverbale(gesturi,mimic) i
paraverbale(intonaie,accent,ritm,pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma
indicaiilor scenice.Limbajul oral este mai spontan,mai puin elaborat,fiind marcat prin:
forme populare sau familiare,repetiii,exprimare eliptic,interogaia,exclamaia,simplitatea
frazei.
Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele
omeneti puse n eviden pe fundalul campaniei electorale.
Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie(triunghiul conjugal Zoe-Trahanache-
Tiptescu) i viaa politic(antajul,falsificarea listelor electorale,satisfacerea intereselor
personale).
Comicul de inten ie,atitudinea scriitorului fa de personaje,se identific prin
limbajul lor,i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic ( ceea ce
vor s par/ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat).Personajele mai modeste n
pretenii sunt ironizate: ele doar pronun greit(Pristanda,Ceteanul turmentat),fapt care
sugereaz dorina de integrare ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare
social.n schimb,ambiiosul Caavencu,incult,dar snob,cu pretenii de
erudiie(avocat,director de gazet,prezident al unei societi "enciclopedice",aspirant la
mandatul de depupat),este satirizat: pronun corect,dar atribuie sensuri greite
neologismelor.Un singur personaj este grotesc: Dandanache,"alesul" trimis de la
centru.Vorbirea lui este incoeren,iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee.
Comicul de situaie sus ine tensiunea dramatic prin ntmplrile
neprevzute,construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit
succesiv(acumularea progresiv,coincidena,repetiia),rastunarea de status/evoluia invers a
lui Caavencu,teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi-Brnzovenescu,confuziile lui
Dandanache care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache , cnd lui Tiptescu i interferen a
final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor adverse.
Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane,pe care Caragiale le
sancioneaz prin rs(de exemplu: demagogia lui Caavencu,prostia lui Farfuridi,servilismul
lui Pristanda,senilitatea lui Dandanache).
Prin aceste mijloace,piesa provoac rsul,dar, n acela i timp,atrage aten ia
cititorilor/spectatorilor,n mod critic,asupra "comediei umane".
Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit dintr-o galerie de arivi ti,care ac ioneaz
dup principiul"Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii
politice/a unui status social nemeritat.