El gnero al que pertenece Numancia no es una cuestin ligera de resolver y en

este trabajo se intentar esclarecer las dudas que pudieran existir sobre el tema.

Numancia de Cervantes trata la historia de cmo este pueblo de la Pennsula

Ibrica, actualmente situado a siete kilmetros de la ciudad de Soria, que resiste ante la
invasin romana de manera continua a lo largo de los aos, es sitiada por las tropas del
general romano Escipin, que utilizar como estrategia matar al pueblo de Numancia de
hambre. Dicho general, se negar a todo tipo de negociacin o intento de entablar paz
con el pueblo numantino todo ello acarrear unas consecuencias de carcter trgico en
la ciudad, en todos y cada uno de los mbitos que se pueden imaginar.

El periodo en el que se escribe la obra en cuestin es el llamado barroco espaol.

En esta etapa de la historia, las obras de teatro solan ser llamadas comnmente como
comedias, no realizndose ningn tipo de distincin especfica en cuanto al gnero, sino
agrupando todas las obras conocidas en la misma categora, por ello se suele hablar de
las comedias del teatro ureo espaol o de la comedia nueva barroca. Es ms, Lope de
Vega, autor que destac en esta poca, escribe un libro que se titular El arte nuevo de
hacer comedias en este tiempo. l mismo, a pesar de haber escrito numerosas
tragicomedias, cuando en su libro dnde rene las claves para escribir obras de teatro en
su tiempo creando as un nuevo estilo, usa la palabra <<comedia>> como sinnimo de
obra de teatro y no como gnero especfico en el que se circunscribe una obra. Por
ltimo y para evitar la confusin de catalogar Numancia como una comedia sin ms y
antes de empezar a determinar su gnero, hacemos referencia a lo que el propio Lope de
Vega y su escuela postulan acerca del tema <<ninguna comedia de cuantas se
representan en Espaa lo es, sino tragicomedia>>.

Una vez evitada la confusin, procedemos a internar Numancia en uno de los

gneros teatrales existentes.

Numancia est lejos de ser una obra con un tono de comicidad por lo tanto
podemos refutar de manera innegable que se trate de una farsa o de una comedia, en su
acepcin de gnero teatral. Su tono es ms bien trgico lo que nos deja poder situarla en
uno de los siguientes gneros teatrales: el melodrama, la tragedia, la tragicomedia o el
drama.

Podemos eliminar el drama como gnero en el que catalogar Numancia por

varios aspectos, pero el ms importante de todos ellos sera la razn temporal dado que
Numancia fue escrito en el siglo XVI y el drama como gnero teatral surge en el siglo
XIX.

Por otra parte, el melodrama es un gnero teatral que aboga por la divisin del
mundo en dos trminos completamente opuestos como son el bien y el mal, todo lo que
no es bien es mal y viceversa, no hay trminos medios. En este gnero teatral el
protagonista se sita en un mundo en el que la bondad existe y est acosada por la
maldad, el hroe est siempre acosado por el mundo perverso, es un gnero que aboga
por la compasin, que inspira piedad dada las circunstancias que crea porque y en
palabras de Aristteles <<la piedad slo puede inspirarla la inocencia de aquellos
caracteres que, siendo moralmente buenos, caen inmerecidamente en la desdicha y el
infortunio>>. Estructuralmente hablando, en el melodrama hay un abuso de la
exageracin, de lo mecnico, en la trama existen multitud de coincidencias abusivas, en
el contenido se expresan los sentimientos de manera torrencial, en cuanto a su lenguaje
la retrica es demasiado artificiosa. Podemos pensar que en Numancia efectivamente
existen dos bandos el de Escipin y el del pueblo numantino, y a primera vista se puede
cometer el error de determinar quin representa el bando del bien y cul el del mal, de
hecho, los personajes del pueblo numantino inspiran piedad, sin embargo, hay que
recordar, que Escipin no toma el pueblo de Numancia por avaricia o por sus propios
intereses sino porque es su deber, sus ideales determinan que lo correcto es tomar el
pueblo numantino que lleva aos resistindose a la invasin romana. Por lo que
descartaramos el primer presupuesto para que se nos del melodrama, un mundo de
hroes, de personas buenas acosadas por la pura maldad.

Sin embargo, este no sera el nico argumento dado que a pesar de que
estructuralmente hablando en Numancia los sentimientos son torrencialmente
expresados y de que existan una multitud de coincidencias, estas no son abusivamente
mecnicas o exageradas y la retrica tampoco es demasiado artificiosa. Lo que resulta
extrao de leer con respecto a sus obras coetneas, son las alegoras que Cervantes
utiliza con los personajes de Espaa y el Ro Duero, pero ello no es ms que una prueba
de los conocimientos sobre literatura clsica que posee el autor dado que en La Ilada el
ro Escamandro aparece, al igual que en Numancia personificado, lo que a su vez nos
lleva a establecer cierto paralelismo de la obra en cuestin con La Ilada no slo en
cuanto a la personificacin del ro Duero, sino en cuanto a la trama en general, dado que
la trama de La Ilada los griegos asedian Troya y en Numancia los romanos asedian
dicho pueblo espaol.

Con lo que queda por discernir si Numancia se trata de una tragicomedia o de

una tragedia. Aplicando los elementos estructurales de la tragedia clsica a la obra y a
sus personajes, la obra encaja perfectamente en el modelo estructural de tragedia:

- Metabol: Es el cambio de fortuna que sufren los personajes, en este caso el

pueblo de Numancia lleva aos resistiendo a las tropas romanas, pero sin
embargo en esta ocasin y con el general Escipin liderando a los romanos se
produce un cambio de fortuna y no pueden resistir al asedio.

- Hamarta: Es el error trgico en el que caen los personajes de la tragedia. En un

principio vemos que el pueblo numantino no adolece de ningn yerro trgico,
sin embargo, el personaje de Escipin s que lo comete ya que, a pesar de que el
pueblo numantino en varias ocasiones manifiesta sus pretensiones de rendirse
ante el ejrcito romano, l decide no dejarles rendirse sino invadir la ciudad.

- Hibris: Escipin a partir del momento en el que rechaza firmar el tratado de paz
que le ofrece el pueblo de Numancia, se empecina en tratar de invadir la ciudad
a toda costa. Esta persistencia en el error se conoce como hybris.

- Anagnrisis: El personaje de Escipin se da cuenta de su error y del

empecinamiento del mismo en el momento en el que ve la ciudad devastada,
pero sobretodo en el momento en el que ve que el ltimo nio del pueblo de
Numancia se tira desde una torre con tal de no caer ante el ejrcito enemigo. En
el monlogo final de Escipin vemos como reconoce su error abiertamente. El
momento de la catarsis, finalidad ltima de la tragedia, se consigue justo aqu.

- Vemos por tanto como en Numancia se cumplen los procesos de prtasis,

eptasis y catstrofe, se alcanza el punto catrtico con el que trata la tragedia de
purificar el alma y el sufrimiento o pathos que se da en toda tragedia.

Por lo que podemos decir perfectamente que Numancia es una tragedia, a pesar
de que ciertamente en ella encontremos personajes de nivel aristocrtico y
personajes populares como en la tragicomedia, a lo largo del texto los altibajos
caractersticos del estilo y del argumento tragicmico no se presentan, van todos en
la misma lnea trgica por lo que podemos afirmar que Numancia es una tragedia.
 Una vez dilucidado el asunto del gnero principal procedemos a determinar qu
tipo de tragedia es. Por ser de la poca que es podemos afirmar que se trata de una
tragedia clsica, o ms concretamente clasicista, a pesar de que estas tengan su
origen en Francia.