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improvisaciones, modificaciones de escenas o de personajes, etc., forman parte del dinmico
trabajo de puesta en escena en el teatro actual por parte de directores y actores, pero no da pie
en ningn caso a entender el espectculo como versin o adaptacin de este original. Las
adaptaciones sern permitidas cuando se trate de un gnero a otro (teatro a cine, por ejemplo)
pero siempre bajo la autorizacin por escrito del autor. La infraccin de estos derechos podr
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Daniel Dannery

BROMEO Y PIRUETA.
Comedia Circense en 3 Actos de Amor
Deconstruccin del clsico Shakesperiano: Romeo y Julieta



















1
Esta obra se estren el 2 de Junio de 2010, en el Teatro Trasnocho, como
cierre del taller de formacin actoral del grupo teatral SKENA.

El equipo que la llev a cabo estuvo conformado por los siguientes creadores:

Diseo Grfico y Escenografa: Carlos Agell
Diseo de Iluminacin: Juan Carlos Ogando y Francisco Cuervo.
Diseo y Realizacin de vestuario: Marcos Prieto.
Diseo de maquillaje: Jos Miguel Dao.
Asesora actoral: Elas Muoz, Luis Fernando Silva y Alexandra Malav.
Montaje Tcnico y utilera: Francisco Cuervo.
Prensa: Carlos Roa.
Vdeos: Daniel Ascanio.
Msica Original: Mariana Serrano y Agustn Zubillaga.
Mezcla musical: Rubn Gutirrez.
Asistentes de produccin: Juan Morantes, Patrizia Aymerich y Cristina
Corser.
Asistente de Direccin: Sara Lpez.
Produccin: Inmaril Quintero
Direccin: Armando lvarez

El elenco estuvo conformado por los siguientes actores:

DEL PUEBLO FORIBUNDO.


La condecorada alcaldesa: Analejandra Soffer / Claudia Aguirre. La lenta
consejera: Andrea Arizaleta. La rpida concejera: Mariely Tarra.

DEL CIRCO A.
El despechado trapecista: Sergio Cattapan. La insidiosa contorsionista:
Jessica Meja / Patrizia Aymerich. El vigoroso trapecista Jr.: David
Hernndez. El alcahuete enano: Jos Carlos Grillet. La peligrosa lanza
dagas: Mara Fernanda Godoy / Zuly Mndez. La ayudante #34: Ximena
Iglesias / Estefana Quijada. Las payasas del montn: PEPY: Arianna
Scampini. LUCY: Josmelia Muoz y BOOM: Melany Moncada. La sabihonda
mentalista: Vanessa Mrquez. La descuidada limpiadora de Jaulas:
Alexandra Cerutti / Rosangelis Garca. El amargado hombre fortachn: Jan
Carlos Castellano.

DEL CIRCO B.
El malvado mago: Jess Garca. La descorazonada bailarina: Rebeca
Tortorella / Marlys Lares. La enigmtica equilibrista: Andrea Malav / Andrea
Ormaza. La lampia mujer barbuda: Andrea Jaimes / Irene Casanova. El
egosta domador: Juan Morantes. El muy sonso aprendiz de mago:
Miguelangel Acosta. La delicada ayudante de magia: Camila Tikas / Sofa
Domnguez. La enamoradiza mujer gorda: Vanesa Lpez / Cristina Corser.
Los payasos cascarrabias: PEN: Ignacio Mrquez. NY: Miguel Buloz y WISE:
Adriana Ruiz. Las hiperquinticas siamesas Las Din-Din DIN 1: Tania
Abreu. DIN 2: Andreina Graterol. El enfermizo traga fuegos: Tomas Lares.

Con la participacin especial del Maestro: Fernando Gmez como El Narrador.

2
UN POCO DE HISTORIA.
Aunque parezca una idea tonta el pensar que Romeo y Julieta puede
ser adaptada como comedia circense, el origen de esta obra, y disclpenme el
desagravio casi versin del clsico Shakespereano, no me corresponde del
todo a m.
Armando lvarez, una tarde, en uno de esos encuentros teatrales, me
comentaba que uno de sus antiguos talleristas: Gerardo Ramrez, haba
pensado en una historia de dos circos rivales, dos circos que luchaban por ser
los mejores.
Armando, que siempre ha sido un zorro, y que ha tenido buen olfato para
las buenas historias, no me llam a mi para escribirla o desarrollarla, todo lo
contrario, pensaba, que como soy un hombre de personalidad oscura, una
historia de amor, de colorido, para m, que normalmente voy vestido de negro
por la calle, y disfruto de las historias de terror, y de la escena del ojo en El
Perro Andaluz, no sera una historia que el trgico Dannery fuese capaz de
escribir.
Aunque no fue un reto, lo asum como tal, y esa misma noche, cara a
cara, le dije: Qu no puedo escribirla? Qu no soy capaz de contar una
historia de amor? Djame hacerlo y te sorprender.
Fue as como tomando la idea de Gerardo, las siempre oportunas y
creativas sugerencias de Armando, sobre dos circos, dos familias buscando un
lugar en el mismo lugar, pero obstinados e iracundos entre s (como los
Montesco y los Capuleto), naci lo que originalmente se llamaba: El ltimo
circo.
Bromeo y Pirueta, fue la afortunada sugerencia de Marcos Prieto, a l
se le debe el ttulo final de esta pieza, un ttulo tan juguetn y refinado, como lo
era l.
Bromeo y Pirueta es un juego actoral, un juego para jvenes que se
inician en el mundo de la actuacin, un divertimento, que bajo las manos de un
director vido de aventura, puede resultar una maravillosa herramienta para la
construccin de personajes y un espectculo hermoso en sus intenciones, pues
al contrario de Romeo y Julieta aqu el amor gana, entre opuestos, entre
pasados, entre rencores y rencillas, aqu el amor no condena, sino, libera.
Dos circos, en un pas sin vida. Para m, El ltimo Circo (como ttulo),
era esa simbiosis, esa necesidad de lograr unin en medio de un paraje
desolador, donde los comediantes aprendieran a rer con compromiso de su
pasado, para llevar adelante, sin vergenza, una broma y una pirueta, que nos
haga sentir bien, que nos ayude a avanzar, que nos vuelva a unir.
Y es que si no hablamos de amor cmo podemos enamorarnos?

Daniel Dannery
2016.







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PERSONAJES.
M (11) F (19)


DEL PUEBLO FORIBUNDO: El amargado Hombre Fortachn.
La condecorada Alcaldesa.
La lenta Consejera #1 DEL CIRCO B:
La rpida Consejera #2 El Malvado Mago.
La descorazonada Bailarina.
DEL CIRCO A: La enigmtica Equilibrista.
El despechado Trapecista. La lampia Mujer Barbuda.
La insidiosa Contorsionista. El egosta Domador.
El Vigoroso Trapecista Jr. El muy sonso Aprendiz de Mago.
El Alcahuete Enano. La delicada Ayudante de Magia.
La peligrosa Lanza Dagas. La enamorada Mujer Gorda.
La Ayudante #34. Los Payasos cascarrabias:
Las Payasas del montn: Pen, Ny y Wise.
Pepy, Lucy y Boom. Las hiperquinticas Siamesas: Din y
La sabihonda Mentalista. Din. Las Din-Din.
La torpe Malabarista. El enfermizo Tragafuegos.
La descuidada Limpiadora de
Jaulas.

PRLOGO: LA POCA DE LOS GRANDES CIRCOS.

Abre el teln. Msica incidental que acompaa la narracin. Al avanzar la
msica vemos entrar de un lateral al DESPECHADO TRAPECISTA y del otro a
la DESCORAZONADA BAILARINA.

NARRADOR (V.O): Hace mucho tiempo, en la poca de los grandes circos, un
galante y joven trapecista conoci a una hermosa y talentosa bailarina.
(EL TRAPECISTA y LA BAILARINA, se encuentran en el centro del escenario.
Se besan, bailan al ritmo de la msica.)
NARRADOR (V.O): Rpidamente se enamoraron y todo prometa ser felicidad.
EL DESPECHADO TRAPECISTA: Tendremos el mejor circo!
LA DESCORAZONADA BAILARINA: Cantarn, aplaudirn y bailarn.
EL DESPECHADO TRAPECISTA: Te quiero, como los payasos quieren la
risa.
LA DESCORAZONADA BAILARINA: Te quiero, como la risa que hay despus
de un beso de amor. (Se besan. Ella re de una manera particular.)
(Los acordes de la msica oscurecen la atmsfera. Los enamorados salen de
escena. Entran de un lateral EL MALVADO MAGO y del otro lado LA
INSIDIOSA CONTORCIONISTA. Los personajes harn acting de la narracin.)
NARRADOR (V.O): Pero una envidiosa contorsionista, en complicidad con un
malvado mago, en medio de una intriga, lograran separarlos y hacer que el
deseo del uno en el otro, se extinguiera por siempre.
(Risas, y ruidos macabros, la msica es ms pesada. La pareja de malvados se
alejan del centro. Entra a escena la bailarina, baila.)
NARRADOR (V.O): El terrible plan funcion.

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(Entra a escena el TRAPECISTA, se queda viendo a su enamorada, la
CONTORSIONISTA se abalanza sobre l, lo comienza a besar. La BAILARINA
en un momento de su baile se les queda viendo, cae derrumbada sobre su
cuerpo, el TRAPECISTA separa a la CONTORSIONISTA y va hacia ella, el
MAGO se acerca a la BAILARINA. Tanto BAILARINA como TRAPECISTA
quedan en el centro del escenario, a los lados de cada uno EL MAGO y la
CONTORSIONISTA)

NARRADOR (V.O): A los pocos aos la envidiosa contorsionista logr casarse
con el despechado trapecista (LA CONTORSIONISTA toma de la mano al
TRAPECISTA y lo lleva a su lado) y el malvado mago sedujo hasta llevar al
altar a la descorazonada bailarina (EL MAGO toma de la mano a la BAILARINA
y la lleva hasta su lado). Cada pareja fund un circo. (Salen a cada lado, los
personajes que corresponden a cada circo) Y eran estos circos los ms
grandes rivales donde quiera que fueran. (Los personajes de lado y lado se
posicionan como en una foto, en actitud de batalla) Pero ambos circos han
fracasado en su misin (Los personajes salen, menos LA BAILARINA y EL
TRAPECISTA, se quedaran mirndose a lo lejos, e intentarn volver a juntarse,
caminando poco a poco hasta en centro del escenario). La envidia y los
rencores ahora forman parte de su show. Y a ninguno de los dos bandos se le
ha ocurrido, que quiz uniendo fuerzas podran estar mucho mejor.
(BAILARINA y TRAPECISTA llegan al centro, se miran, intentan darse la mano
sin lograrlo.)

BLACKOUT.
INTERMEDIO MSICAL.

PRIMER ACTO.
NO HAY AMOR QUE POR BIEN NO VENGA

La Accin ocurre en el centro de un pueblo sin habitantes. Atmsfera rida
representando visualmente que desde hace mucho nadie ha optado por
bajarse en semejante lugar. Todo es un poco deprimente.

ESCENA 1: LOS CIRCOS LLEGAN A LA CIUDAD.
CUADRO 1: UN MILAGRO!
Al abrirse el Teln vemos a LA PODEROSA ALCALDESA acompaada de su
sequito LA LENTA CONSEJERA, Y LA RAPIDA CONSEJERA (a partir de
ahora #1 y #2). Se encuentran en centro.

LA CONDECORADA ALCALDESA: Ahhhh! pueblo infame Por qu a m?
LA LENTA CONSEJERA #1: Qu, seora?
LA CONDECORADA ALCALDESA: Le pregunto a Dios imberbe No a ti
(Retoma) Por qu? Qu te hice? Ser por eso que gan las elecciones?
LA RPIDA CONSEJERA #2: Seora la elecciones las gan, por voto popular.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Ya lo s! Descerebrada estoy
hablando de mi pattica suerte.
LA RPIDA CONSEJERA #2: Seora, la suerte solo favorece a las mentes
preparadas y usted es una mente brillante

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LA CONDECORADA ALCALDESA: Cllate y djame continuar. Dios! Tu que
todo lo sabes, que todo lo ves, que hasta mujer eres, hazme la caridad.
LA LENTA CONSEJERA #1: Mi seora, solo los necesitados necesitan de
ello.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Y t cual crees que es mi posicin? Yo
necesito, no hago ms que necesitar, soy una necesitada de necesidad. Mira a
tu alrededor no sientes ganas de necesitar algo? solo un poco? No ves?
LA LENTA CONSEJERA #1: Slo a usted mi seora.
LA CONDECORADA ALCALDESA: No me veas a mi!, hija de idiotas. El
resto, expande tu visin, dime Qu ves?
LA LENTA CONSEJERA #1: Nada seora.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Exacto. Nada! Nada! No hay nada!, no
viene nadie Si al menos llovieran sardinas esto sera ms interesante.
LA RPIDA CONSEJERA #2: Seora eso es prcticamente imposibleLa
sardinas
LA CONDECORADA ALCALDESA: Dios! Escchame y llvate de mi lado a
este par de imbciles, no aguanto.
#1 Y #2: Pero nosotras
LA CONDECORADA ALCALDESA: En este pueblo olvidado de tu mirada, hay
solo tres habitantes, y ellas dos votaron por mi.
#1 Y #2: Si seora!
LA CONDECORADA ALCALDESA: Y qu hubiese pasado si a m se me
hubiese ocurrido votar por alguna de ellas? Ya no hablara de suerte, sino de
mi funeral.
LA RPIDA CONSEJERA #2: Seora tranquilcese
LA CODECORADA ALCALDESA: Cmo me pides tranquilidad? De qu
vamos a vivir? De tierra?
LA LENTA CONSEJERA #1: Bueno seora, pero nos tenemos a nosotras.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Eso es lo ltimo que me falta, convertirme
en una canbal. Necesitamos una solucin.
LA RPIDA CONSEJERA #2: No pierda la calma, seora.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Ya la he perdido Es que acaso no me
ves? De qu calma me ests hablando zopenca?
LA LENTA CONSEJERA #1: Quiere un calmante seora?
LA CONDECORADA ALCALDESA: Dios, me arrodillo ante ti. Ms nada
puedo hacer. No pido mucho Qu puedo pedir?
LA RPIDA CONSEJERA #2: Habitantes.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Habitantes. Eso, qu es un pueblo sin
habitantes?, un pedazo de tierra rida sin vida.
LA RPIDA CONSEJERA #2: Presupuesto.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Presupuesto. Cmo puedo hacer casas,
escuelas y jefaturas sin presupuesto?
LA LENTA CONSEJERA #1: reas de sano esparcimiento.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Ves? Ya he olvidado lo que es el
esparcimiento. Me aburro como una ostra. No!, no Ya soy una ostra.
LA LENTA CONSEJERA #1: Un aumento.
LA CONDECORADA ALCALDESA: Y un aumento No, desecha eso.
cmo te atreves? ni me alcanza para llenar la panza y t me pides un
aumento. Ingrata.

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LA LENTA CONSEJERA #1: (VIENDOLA DE ARRIBA ABAJO) Llenar la
panza? Pero si usted misma me ha pedido que le ayude a ponerse el pantaln
esta maana.
LA CONDECORADA ALCALDESA: (Grita.) Era un decir! arrrggg! Pueblo
infame Por qu a m? Un milagro eso es lo que necesito. Un milagro! Tu
eres una mquina Dios Deus Ex Machina Actvate! Actvanos!

CUADRO 2: HA LLEGADO EL CIRCO A.
Msica de circo. Entrada rimbombante por pblico del CIRCO A. Fiesta.
Algaraba. EL DESPECHADO TRAPECISTA (a partir de ahora llamado
DIRECTOR A) viene con un megfono antiguo, lo acompaa a su lado EL
ALCAHUETE ENANO, igual con megfono antiguo en mano. Lo siguen, todos
los artistas de su compaa, animando al pblico, con una serie de gags y
bromas, hasta llegar al escenario. En escena, las tres mujeres, observan
estupefactas.

DIRECTOR A: Damas y caballeros. Nias, y nios, Sres. y Sras. Perros y
gatos, luz y oscuridad. Ha llegado a la ciudad
EL ALCAHUETE ENANO: Pueblo seor.
DIRECTOR A: Calladito. No me interrumpas cuando est haciendo mi
introduccin.
EL ALCAHUETE ENANO: Solo quera aclararle
DIRECTOR A: Calladito, calladito, ms valen palabras menos y en tu caso
puedo cerrar tu boca con esmero. As que guarda silencio.
EL ALCAHUETE ENANO: Tengo el silencio en mi mano, y me lo trago. (El
director le arrebata el megfono y se lo da a LA CONTORCIONISTA a partir de
ahora llamada DIRECTORA A.)
(Llegan al escenario.)
DIRECTOR A: Mesdames et Messieurs, Ladies and gentleman, Signore e
signori.
DIRECTORA A: El primer circo del ABCdario, nuestro fantstico, maravilloso y
alucinante
TODOS DEL CIRCO A: Circo A,
DIRECTORA A: Llega por primera vez a estas tierras lejanas,
ENANO: Y vacas.
DIRECTORA A: A ofreceros la algaraba, que solo los grandes artistas pueden
dar.
DIRECTOR A: Les brindamos esperanza a los desdichados.
ENANO: Y aciertos a los incomprendidos.
DIRECTOR A: Y todo ello por una miserable suma, que les ser develada en la
taquilla.
ENANO: An no tenemos taquilla.
DIRECTOR A: Alguien que me quite a este repugnante enano de mi vista.
(Prosigue) Los ms aguerridos espectculos que no ver en ningn otro lado.
(Rimbombante.) Trada de tierras lejanas, su visin es como un cuchillo
Perforadora (Re) La inigualable y de cuidado Lanza Dagas (Presentacin
torpe de LA PELIGROSA LANZA DAGAS acompaada de LA AYUDANTE
#34) Aplaudan! Aplaudan! Que an no empezamos a cobrar.
DIRECTORA A: Nuestra fantstica Malabarista (Acto torpe de LA TORPE
MALABARISTA)

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DIRECTOR A: Las siempre amenas Pepy, Lucy y Boom. Garantizamos su
diversin, ms no una devolucin (Re) (Pasan LAS PAYASAS DEL MONTN
al frente, sin saber que hacer)
DIRECTORA A: Tiemblen si an tienen vida luego de tanto esplendor, pues
tenemos para ustedes a un inmenso fortachn. (Pasa EL AMARGADO
FORTACHN, obviamente amargado y destruyendo todo lo que tenga a mano.
Los dems integrantes del circo hacen ruidos de temor. El enano va y lo calma
y se lo lleva a un lateral.)
DIRECTOR A: Si esto no les ha asustado, aqu viene lo peor, seas ladrn,
santo o gafo, nuestra mentalista sacar a la luz, lo mejor o lo indeseable de tu
vida arrogante. (LA MENTALISTA pasa a centro, las luces de sala se prenden,
LA MENTALISTA le dice a alguien de pblico cualquier cosa obvia. Ejemplo:
No me lo digas, no me lo digas, tu camisa es. azul.)
DIRECTORA A: Si les ha parecido poco, an hay ms que ver. Un enano
desquiciado al que no quisieran conocer, y un intrpido Trapecista que te har
aguantar el aire al verlo volar. (El ALCAHUETE ENANO y EL VIGOROSO
TRAPECISTA pasan al frente, y hacen una acrobacia simple. As se quedarn)
(Todos los personajes se posicionan frente a ellos.)
DIRECTOR A: Vengan! Acrquense. Reirn y bailarn, cantarn y se
sorprendern.
TODOS: En el maravilloso CIRCO A
(Quedan todos en una maravillosa foto, que se derrumba a los pocos
segundos, cansados, jadeantes, y sudados.)

CUADRO 3: SI NO LO VEO NO LO CREO.
La alcaldesa y su sequito, pasan por el medio de los integrantes del circo.
Estn anonadadas.
ALCALDESA: (A Dios) In-cre--ble! Pero que rpida eres. Jams volver a
dudar de ti.
#1: Ay! Un circo, pero que divertido. Ms, ms, ms.
#2: Pero Y ustedes? Cmo han llegado aqu?
ALCALDESA: No tiene importancia. Qu necesitan? Qu podemos
ofrecerle? Tenemos de todo. Bueno de casi todo. Tenemos tierra, eso es
esencial para montar la carpa Tienen carpa no?
DIRECTORA A: Si, tenemos carpa.
ENANO: Y hambre
TRAPECISTA: (Apartando al Enano.) Ya, ya, ven aqu.
ALCALDESA: Les ofrecera algo de comer Pero sera una informalidad,
saben el protocolo todo eso burocrtico, para tanta gente, con tanto platos,
muchos cubiertos, y demasiada comida
ENANO: Si?
ALCALDESA: Que por ahora no podemos ofrecerles, por papeleo, saben
ustedes cmo es el papeleo.
ENANO: Pnganme los papeles, yo los lleno todos.
ALCALDESA: Un enano! Qu simptico es. (Rpido a otra cosa) Pero
amigos, tierra, tierra para su carpa, si tenemos. Bueno, poca tierra, es pueblo
chico.
#1: Aqu
#2: All.
ALCALDESA: Esto! (Sonre sin inmutarse)

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DIRECTOR A: Bueno, nosotros nos acomodamos con mucho gusto donde
usted lo permita.
ALCALDESA: No se hable ms. T (Refirindose a #1) Llvalos al borde de la
carretera, ser ms vistoso, para quien pase por ah.
#1: Muy bien seora.
ALCADESA: Vayan, vayan a montar el circo
(De repente ruido, algaraba a lo lejos)
ALCALDESA: Y eso? Se les ha olvidado algn integrante ms. Que
emocin! (A #2) Revsate la caja chica, y saca todo de ah.
DIRECTOR A: Aqu estamos todos completos. S, verdad?
DIRECTORA A: Completos!
(Ms ruido.)
ALCALDESA: Si no lo veo, no lo creo.
(Todos miran fijo haca pblico.)

CUADRO 4: HE AQU AL CIRCO B.
Msica de circo. Entrada rimbombante por pblico del CIRCO B. EL
MALVADO MAGO (a partir de ahora llamado DIRECTOR B) viene con un
megfono, lo acompaa a su lado LA DESCORAZONADA BAILARINA (a partir
de ahora llamada DIRECTORA B). Los siguen, todos los artistas de su
compaa, animando al pblico, con una serie de gags y bromas, hasta llegar al
escenario. En escena, las tres mujeres, y el circo A observan estupefactos.
Todo el cuadro ser representado en el pblico.
DIRECTOR B: Si crean haberlo visto todo. Borren de sus ojos cualquier
recuerdo cercano, pues la ilusin del Circo B, ha llegado a vuestras manos.
DIRECTORA B: Griten, griten de emocin ante tan esplendida ocasin, jams
vern cosa alguna que los haga saltar de sus cunas.
DIRECTOR B: Oh! Adorados nios, adultos y ancianos, la magia de este
encuentro es un arrebato.
DIRECTORA B: Han visto alguna vez semejante mujer? Barbuda fue en sus
das, pero he aqu una muestra del estrs.
(LA LAMPIA MUJER BARBUDA se pasea por el lugar, mientras EL
MALVADO MAGO le pule la calva)
DIRECTOR B: Si no conocen el valor, tiene cuerpo y cara de mujer, he aqu
una muestra del equilibrio que tiene esta mujer.
(LA EQUILIBRISTA hace un acto)
DIRECTORA B: Solo un hombre puede andar por los senderos del peligro y
poder domesticar a semejante felino.
(EL EGOISTA DOMADOR pasa al frente, junto con LOS PAYASOS
CASCARRABIAS que andan metidos en su traje de len.)
DIRECTOR B: Sus ojos jams vern algo tan redondo. De grasa es esta mujer,
increblemente gorda, y la acompaan en su andar, dos nias parecidas, tan
parecidas estn, que andan juntas de por vida a pesar de que se envidian.
(LA ENAMORADIZA MUJER GORDA y LAS HIPERQUINTICAS SIAMESAS
hacen un acting)
DIRECTORA B: Si conocan la magia, denle vuelta a esa pgina, el mejor
ilusionista que te har perder la vista.
(EL SONSO APRENDIZ DE MAGO Y SU DELICADA AYUDANTE DE MAGIA
pasan al frente, acting)

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DIRECTOR B: Y para el final hemos dejado lo mejor. Cuidado con sus casas,
su ropas o cabellos, cualquier cosa privada el lo vuelve fuego.
(EL ENFERMIZO TRAGAFUEGOS pasa a hacer acting.)
DIRECTORA B: Jams olvidarn tan exquisita experiencia, somos lo mejor de
aqu, en cuanto a Circo se piensa.
DIRECTOR B: El Circo B!
TODOS: Un men de experiencias!
(El Circo B. Se queda esttico, en foto, ocurre lo mismo que con el Circo A.)

CUADRO 5: A + B = C (aos)
(Mientras sube el CIRCO B a escena.)
ALCALDESA: Y esto? pero qu es esto?
#2: Otro mi seora.
ALCALDESA: Ya se que es Otro. Pero este es peor que el otro. Y ahora
que hacemos?
#1: Sera mejor Ehhh Bueno No s.
DIRECTOR A: T Qu haces aqu? Hasta cundo planeas seguirnos?
DIRECTOR B: Te recuerdo intento de trapecista que estamos en un pas libre,
y nosotros vamos a donde nos da la gana, el camino que recorrimos no lleva tu
nombre o si?.
(Inicia una fuerte discusin)
BARBUDA: Enano!
ENANO: Atrvete a decirme una vez ms Enano!
BARBUDA: Doblemente Enano!
LANZADAGAS: Estafador! Rey de leones de mentira.
DOMADOR: Asesina, miope, bizca.
PAYASAS: Miren si es que tienen el cerebro de un Len. (Risas)
PAYASOS: Ustedes la belleza de un ratn (Risas)
GORDA: Mediocre Fortachn en mi vida te he visto doblas ms que cartn.
FORTACHN: Y a ti verte delgada Podrs cerrar la boca alguna vez?
DIRECTORA A: Nosotros hemos llegado primero, y es nuestro el permiso para
actuar en estas tierras.
DIRECTORA B: Eso no lo decides t, intento de enredadera. La alcaldesa de
este pueblotiene la ltima palabra.
(Bulla, gritos, enfrentamiento)
ALCALDESA: Yaaaaa! Por Dios! (A Dios) Te pido simplicidad Tanto
cuesta? Seores, Seoras, calma, calma. Yo solo soy una fraccin de la ley
De mi no depende semejante decisin de dejar a uno u a otro. Por qu no se
lanzan un cara o sello? Y as todos felices.
#2: Pero seora Hay una oportunidad
ALCALDESA: Contigo no hablo.
#2: Una oportunidad para que a este pueblo venga ms dinero.
ALCALDESA: Disculpa?
#2: En privado seora.
ALCALDESA: En privado? Oh! En privado ser.

(Alcaldesa y ayudantes hablan rpidamente en privado.)

ALCALDESA: (Sonriendo, gentil.) Mis queridos amigos del Circo B, les
agradezco tan gentil visita, y estamos felices de tenerlos aqu.

10
TODOS DEL CIRCO A: Cmo?
ALCALDESA: Lamentablemente, para que la estada de los dos circos sea
vigente, hay solo un nico pedazo de tierra disponible, por tanto tendrn que
repartirse. Son libres de dividirse el espacio.
TODOS DEL CIRCO B: Cmo?
ALCALDESA: Lo siento, pero as es la vida. O deciden unirse por fracciones
de tiempo nada ms. O pierden esta grandioso oportunidad de presentarse en
este:
#1: Grandioso!
#2: Maravilloso!
ALCALDESA: Y sper-habitado pueblo que les dar ganancias a montones.
(Arman grupos entre cada circo para planear su decisin.)
DIRECTOR A: Y en este pueblo hay mucha gente?
ALCALDESA: Qu si hay gente? Qu pregunta? Gente!
#2: Montones de gente, millares de gente.
#1: Se desborda la gente, de tanta gente.
ALCALDESA: Suficiente gente. Mis consejeras exageran un poco.
DIRECTOR B: Promete ganancias?
ALCALDESA: Donde hay gente hay dinero no crees? Tan simpticos, hacen
unas preguntas.
#2: La seora Alcaldesa quiere decir, que promete ganancias a granel con un
pblico que derrochar el entusiasmo al verlos.
(Arman grupos entre cada circo para planear su decisin.)
DIRECTORA A: Aunque el corazn me diga lo contrario aceptaremos.
ALCALDESA: Y ustedes?
DIRECTORA B: Solo espero que esta estada no nos haga perder el tiempo
tiempo. Dnde debemos ponernos?
ALCALDESA: No se hable ms. T (A #1) Lleva a estos seores y distinguidas
damas a su pedazo de tierra. Y Bueno
#2: En una hora sern llamados y debern enviar cada circo un vocero que los
represente.
ALCALDESA: Ms fcil no puede ser. De esa manera, estoy segura, daremos
con una solucin adecuada a est incomoda pero emocionante, invasin de
circos.
(Salen todos. Msica. E intermedio Narrativo.)

ESCENA 2: EL PLAN.
(Mientras habla el narrador y los dems salen, LA ALCALDESA y sus dos
CONSEJERAS se van quedando en escena. Msica.)
NARRADOR (V.O): Y de esa manera los dos circos se instalaron, esperando
respuesta de tan inequvoca Alcaldesa. Habra que buscar una solucin. Pues
un fcil plan entr en accin.
#2: Invocamos un concurso con ganador y perdedor.
ALCALDESA: Emocionante.
#1: De esa manera tendremos el circo vencedor.
ALCADESA: Y al ser los dos tan malos, ser divertido ver semejante rebelin.
#2: Ya instalado el Circo, publicidad a montn.
#1: Y lo pueblos vecinos se reirn a montn.
ALCALDESA: Tendremos dinero para parques y piscinas y algn caballo viejo
para paseos en las minas, en los pozos o en las ruinas.

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#2: Nosotras mismas seremos el jurado.
ALCALDESA: Claro! De esa manera escogeremos el menos malo.
#1: Fantstica solucin! Un circo para el pueblo. Que comience la accin!
(Salen. Msica)

ESCENA 3: LOS REPRESENTANTES.
(El escenario queda solo. Baja la luz. Msica suave.)
NARRADOR (V.O): De los representantes, Circo A eligi a su hijo, el vigoroso
Trapecista Jr., nacido del amor entre la Contorsionista y el viejo Trapecista, tan
introvertido el pobre acompaado del enano est, un pequeo cascarrabias con
corazn de cristal. (Salen a escena, en un lateral.)
ENANO: (A pblico) Qu miran?
NARRADOR (V.O): Circo B, casualmente tuvo la misma decisin, mandar a la
Equilibrista, hija de Mago y Bailarina. Pero al nacer la pobre, muda,
acompaada de su amiga fue, la Enamoradiza Mujer barbuda, que no tiene un
pelo del estrs. (Salen a escena, en un lateral)
BARBUDA: (A pblico) Soy la nica mujer barbuda sin barba Y qu?
NARRADOR (V.O): Pero la tmida Equilibrista no saba que recibira noticias.
Su forma de ver al amor cambiara y, su corazn ms rpido latira.

ESCENA 4: AMOR A PRIMERA VISTA.
CUADRO 1: UNA EQUIVOCACIN.
(Msica rpida. Entran LAS CONSEJERAS con carpetas en las manos. Los
nombrados por el Narrador en escena, se dan espalda. Cada grupo
acompaado de una consejera. Grupo 1: TRAPECISTA y ENANO con #1.
Grupo 2: EQUILIBRISTA y BARBUDA con #2, las consejeras caminan rpido y
hablan velozmente, a veces se equivocan de grupo)
#2: (A grupo 2) Es rpido el procedimiento.
#1: (A grupo 1) Foto carnet de todos los integrantes
#2: (A grupo 2) Partidas de nacimiento
#1: (A grupo 1) Al llenar la planilla no olvide poner edad, nombre, y (Va hacia
#2) Y qu ms?
(Se cruzan)
#2: (A #1) Telfono
#1: (A Grupo 2) Y telfono.
#2: (A grupo 1) Si no posee telfono deje la casilla en blanco
#1: (A grupo 2) Coloque cdigo postal del pas donde se encuentren actuando.
TRAPECISTA: En qu pas estamos?
#1: Y t quien eres?
TRAPECISTA: Mucho gusto el Trapecista.
#1: El Trapecista? Y la mujer barbuda?
#2: Me he equivocado.
#1: Me he equivocado.
(Se cruzan)
#2: Qudate en tu lado. (A grupo 2) Si no tienen pas
#1: (A grupo 1) Coloquen localidad
#2: (A grupo 2) O direcciones cardinales
(Se vuelven a cruzar)
#2: (A grupo 1) Para poderlos ubicar.
#1: (A grupo 2) Llenada la planilla

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MUJER BARBUDA: Dnde consigo la planilla?
#1: La planilla? Qu planilla?
MUJER BARBUDA: La que hay que llenar.
#1: Disculpen. (A #2) Y la planilla para llenar?
#2: La tienes en la carpeta
#1: Es verdad, en la carpeta. Eh? Me he vuelto a equivocar.
#2: Me estas sacado de quicio qudate en tu lugar.
(Deja a #1 con el Grupo 2 y #2 se va con el grupo 1, la misma equivocacin.)
#1: (A grupo 2) Planilla A
BARBUDA: Gracias pero
#1: (A grupo 2) No me de las gracias. Deben pasar por la alcalda.
#2: (A grupo 1) Planilla B
TRAPECISTA: Gracias pero
#2: (A grupo 1) De nada. Al llegar tomen un nmero y espere la llamada
#1: (A grupo 2) Gustosamente los atenderemos
#2: (A grupo 1) Los saludaremos
#1: Y los saludaremos
#1 y #2: (A sus grupos) Bienvenidos sean todos!
#1: (A grupo 2) Un momento me he vuelto a equivocar. Y usted quin es?
Hable, hable no se quede callada.
BARBUDA: Es la equilibrista y no puede hablar, porque es muda.
#1: Ah cuanto lo siento, esperen un momento.
ENANO: Soy el enano!
#2: Enano? Cmo qu enano? (Va hacia la mujer barbuda) Ya deca yo que,
que raro, le haba salido pelo y se haba achicado. Y t (A #1) Qudate en tu
lugar!
#1: (A grupo 1) Gracias por salvar a nuestro pueblo
#2: La alcaldesa su firma estampar.
#1: Y luego de eso ya inscriptos estarn.
#2: En el primer concurso para circos.
#1 y #2: De baja calidad! (Se dan cuenta de su error) Digo! De Majestuosa
variedad. (Salen)

CUADRO 2: CORAZONES CAMPANEANTES.
(Los dos grupos se quedan aturdidos. Miran sus planillas pensando cmo
hacer para deshacer la equivocacin)
ENANO: Maldita nuestra suerte.
TRAPECISTA: Y ahora enano? Cmo haremos? El circo B nos odia.
Tenemos que llegar a un acuerdo.
ENANO: Acuerdo? Le morder las pantorrillas a la calva si es preciso, pero
de aqu no nos vamos sin esa planilla.
TRAPECISTA: Es mejor preguntar.
ENANO: Estoy pensando, estoy pensando.
BARBUDA: Piensa nia, piensa! ahora s estamos en un lo, ese enano
bribn, no querr tan fcilmente darnos la planilla.
EQUILIBRISTA: (En lenguaje de seas) Debemos preguntarles.
BARBUDA: Preguntarles? Ests loca? Si vamos tan educadamente no me
tocar ms que patearlo como una pelota.
ENANO: Su cabeza de pelota! Es lo que ms me estresa. Si se enteran que le
he quitado por las buenas esa planilla, se burlarn en el circo hasta mi muerte.

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TRAPECISTA: Pero ms vale una burla que una semana en cama.
ENANO: Si es apoyo lo que quieres dar, djalo as.
TRAPECISTA: Solo estoy buscando una solucin.
ENANO: Houdini tambin busc soluciones a sus problemas y ya sabes cmo
termin.
BARBUDA: Esto no terminar bien! No quedar de otra, tendr que ir por l.
EQUILIBRISTA: (En lenguaje de seas) Trtalo bien.
BARBUDA: Tratarlo bien? Lo intentar, pero al menor asomo de hostilidad, te
juro que lo mando a otro lugar Posiblemente al ms all.
TRAPECISTA: Es por all Enano, por all.
(El ENANO y BARBUDA se van acercando. TRAPECISTA y EQUILIBRISTA se
siguen dando la espalda.)
ENANO: (A Barbuda) Y bien?
BARBUDA: Y bien qu?
ENANO: Tienes nuestra planilla.
BARBUDA: Y t la nuestra.
ENANO: Y bien?
BARBUDA: Y bien qu? (Los dos se quedan discutiendo. Poco a poco, los
jvenes se van dando la vuelta. El trapecista queda hipnotizado y se va
acercando a ella. Msica.)
TRAPECISTA: Por qu ests ah tan callada? (La Equilibrista no contesta)
Ven, conversemos y deja que estos dos descarguen sus querellas. (La
Equilibrista se acerca temerosa, mientras el Trapecista tambin camina haca
ella.) Por qu no hablas? Te da vergenza? Yo tambin sufro del mismo
mal, pero suelto palabras quizs de ms, disclpame si hablo demasiado. (La
Equilibrista se le queda viendo) Qu raro! He sido flechado y jams sabr si
me corresponden de la misma manera. Verdad? (La Equilibrista Re.) Te
burlas de m? Lamento ser tan directo, creo que sera ms prudente
presentarnos primero. Soy un trapecista Y t eres (La Equilibrista re)
Sigues burlndote de mi, si al menos me pidieses que me vaya, ya no estara
aqu. (La Equilibrista hace mmica intentando explicar su funcin en el circo, El
Trapecista entiende.) Una equilibrista! Pues hemos sido afortunados, haramos
un espectculo maravilloso. Nunca nadie jams! vera actos de tal proeza
como las de La Equilibrista Que Calla, y el Joven Trapecista Enamorado. La
gente parara de respirar mientras nos ven dando besos en el aire. Besos en
el aire? Qu tonto soy. (La Equilibrista re) Te parece una buena idea? Ya veo
que s, aunque sigues riendo y yo sin saber si soy el motivo del gusto o del
rechazo. (La Equilibrista lo rodea caminando, lento y sonrindole) Me voy a
marear, si sigues haciendo eso Puedo tomar tu mano? (La Equilibrista le
extiende la mano) Quiz esta mano sea una muestra de felicidad, podra decir
que estoy feliz, y es tu mano la culpable de ello, te haba pasado alguna vez?
que ese solo gesto, tan simple se llamar felicidad. Nunca mis ojos haban visto
tan delicada y suave piel. (Se arrodilla, la Equilibrista re.) Y besarla puedo?
(La Equilibrista le quita la mano, se da media vuelta) Prometo no encariarme
con todo el brazo. (La Equilibrista, lo mira dudosa, luego sonre y vuelve a
extender su mano) Tan dulce como el azcar, y se queda en los labios, como el
algodn.
BARBUDA: Enano!
ENANO: Me vuelves a llamar Enano y
BARBUDA: Enano!

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TRAPECISTA: Parece que terminaron, es mejor que volvamos, ya suficientes
dolores de cabeza se han causado. (La Equilibrista re.) Promete que volver a
verte. (La Equilibrista asiente) Cmo puedo saber que no mientes? (La
Equilibrista se acerca a l y le da un beso repentino) Juro que te lo devolver.
(Ella re de la misma forma como lo hizo su madre. Se van cada uno a su lado)
BARBUDA: Espero salgas rpido de este pueblo o te hagas mas pequeo
para poder pisotearte.
ENANO: Cuando te salgan las barbas jalar de ellas tan fuerte, que te dejar
sin mentn.
BARBUDA: Arrrgg!
ENANO: Arrrgg!
BARBUDA: Ven! Vmonos pequea. No hace bien estar delante de gente sin
talento.
ENANO: Quiz es que te lo tragaste, no te has visto bien? Pareces un
elefante
BARBUDA: Tu eres una chuchera de mal gusto, un pequeo y desabrido
man, un man enano, que no llena ni a un acaro.
ENANO: Arrrgg!
(Salen Trapecista y Barbuda)

CUADRO 3: LA CRUDA VERDAD.
(Solo en escena El Enano y El Trapecista.)
ENANO: No la soporto!
TRAPECISTA: Ven aqu amigo y dime.
ENANO: Te lo juro que no la aguanto.
TRAPRECISTA: Te pido que me digas el nombre de
ENANO: Deja que me la vuelva a encontrar y vers
TRAPECISTA: Ya! Por un momento deja de pensar en ti y tu corazn.
ENANO: Mi corazn?
TRAPECISTA: Ay enano!, pero si es obvio que te encanta esa mujer.
ENANO: Qu? A m? Ella? Qu mujer?
TRAPECISTA: Olvdalo y dime buen amigo Quin era la hermosa
Equilibrista que la acompaaba.
ENANO: Ahora te digo yo que lo olvides t. Veo tus ojos, y no hay nada bien.
TRAPECISTA: A qu te refieres?
ENANO: Que mejor te quedas ciego antes de volverla a ver.
TRAPECISTA: Cmo me pides eso? Un ciego y una muda no haran buena
pareja.
ENANO: La mejor en esta circunstancias. As ella no habla y eres incapaz de
escucharla, y tu ceguera adems, te impedira ubicarla.
TRAPECISTA: Habla ya de una vez.
ENANO: Esa joven y hermosa Equilibrista, es hija de los enemigos de tus
padres.
TRAPECISTA: Mientes, enano cobarde.
ENANO: La hija Del Malvado Mago y la Descorazonada Bailarina.
TRAPECISTA: Dices la verdad?
ENANO: No tengo tamao para guardar mentiras.
TRAPECISTA: Te creo. La suerte me ha llevado de la mano a mi funeral.
(Msica suave, salen. BLACKOUT.)
INTERMEDIO MSICAL.

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SEGUNDO ACTO.
DE CMO LOS PAYASOS QUIEREN LA RISA

La accin ocurre dentro del circo. El escenario simula una carpa circense.
Dadas las situaciones que ya conocemos y el odio tan profundo de nuestras
dos compaas circenses, esta simulacin de carpa en escena estar dividida
en dos: Del lado izquierdo tendremos la carpa del CIRCO A y del lado derecho
la carpa del CIRCO B. La diferencia entre lado y lado, estar en el tratamiento
esttico que quiera dar el Director a cada compaa. Por supuesto el centro del
escenario es una frontera, que a ninguno de los integrantes de ambos circos se
les ocurrira pasar. Es casi una situacin de guerra. Por lo tanto la divisin
puede estar marcada por pequeas bolsas de arena del tipo trincheras.

ESCENA 1: UNA CARPA, DOS CIRCOS.
CUADRO 1: LA DIVISIN.
La msica acompaa la narracin.
NARRADOR: Y al pasar las horas los circos acamparon. Dividido qued el
espacio de ambos, una lnea que cruza el lmite diario, de bolsas de arena, de
tierra, de esa misma tierra sin gente y muchas penas. Propicia situacin para
ambos bandos, que en vez de reconciliacin continan peleando.
(Al finalizar la narracin, se abre lentamente el teln para acompaar, msica
suave.)

CUADRO 2: UNA DAGA, UN AFILADOR.
Mismo da. Han pasado apenas unas horas. Del lado A: LA PELIGROSA
LANZADAGAS, LA AYUDANTE #34, LAS PAYASAS DEL MONTON. De lado
B: EL EGOISTA DOMADOR, LOS PAYASOS CASCARRABIAS, Y LAS
HIPERQUINETICAS SIAMESAS.
LA LANZADAGAS esta a punto de practicar su lanzamiento de dagas con la
AYUDANTE #34. A la ayudante se le nota muy nerviosa, entre tanto las
payasas observan como va a hacer la prctica. Del otro lado EL DOMADOR
anda hacindole arreglos al disfraz del len, y LOS PAYASOS observan todo
bastante molestos. La Hiperquinticas siamesas se pasan un afilador, la una a
la otra. LAS DIN-DIN: Las hermanas siamesas estn pegadas por la espalda, lo
contrario a lo que ya estamos acostumbrados a ver (Los tpicos siameses
pegados por el torso)
LANZADAGAS: (Ciega y torpe, intenta parar a la ayudante en un punto) Muy
bien, para que todo salga perfecto lo que debes hacer es no moverte.
#34: (Preocupada) Pero
LANZADAGAS: Si hablas puedo perder la concentracin Y eso no te
gustara. (Le tapa los ojos)
#34: (Voz quebrada) No, no me gustara Pero
LANZADAGAS: (Revisa entre sus dagas, agarra una) Muy bien, quietecita, no
te muevas
#34: Ay dios!
LANZADAGAS: (Observa la daga antes de lanzarla) A esta daga le hace falta
filo.
#34: (Aterrorizada) Filo?
(Del otro lado las siamesas, juguetonas)

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DIN 1: Mira Din lo que me acabo de encontrar (Muestra un afilador)
DIN 2: No veo Din, voltea.
DIN 1: Si volteo quedars en las mismas, pero viendo hacia otro lado, Din.
DIN 2: No entiendo Din.
DIN 1: Din, No es mejor que te diga lo que me acabo de encontrar?
DIN 1: Pues en este caso, s. (Se acerca a la frontera, en conducta maliciosa)
DIN 2: (Gritando) Un afilador!
(Del otro lado)
LANZADAGAS: Un afilador?
(Del otro lado)
LAS DIN-DIN: Un afilador de dagas!
(Del otro lado)
#34: (Preocupada) Un afilador de dagas?
LANZADAGAS: Y ustedes que podran hacer con un afilador de dagas?
(Del otro lado)
DOMADOR: (Irnico) Muchachas, cuidado con eso. En las manos
equivocadas, podra ser fatal
LAS DIN-DIN: Fatal!
DOMADOR: Se imaginan ese peligroso artefacto en manos de alguien con
una carencia de vista apropiada para semejante acto?
(Del otro lado)
#34: (An ms preocupada) Quin carece de vista apropiada?
LANZADAGAS: (Histrica y reiterativa) Qu pueden hacer ustedes con un
afilador?
(Del otro lado)
DOMADOR: Pues s, en manos equivocadas no seran 33, sino 34 ayudantes
para la cuenta
(Del otro lado)
#34: 33? Y quin es la 34? (Pausa)
LANZADAGAS: Qu intentas decir con eso?
#34: (Desesperada) Yo? Yo soy la 34? Y los otros 33?
(Las tres payasas se acercan a la ayudante, la abrazan)
PEPY: Es una historia triste, lgubre, pesada
LUCI: Una historia que no da risa una historia que tampoco es para dormir.
BOOM: Mejor que no la sepas mejor (Ren las tres)
(Del otro lado)
PEN: (Dramtico) Hace tiempo una desdichada ayudante fue atravesada por
una fiera daga (Pensativo) Podra ser material para una obra.
NY: O material para gusanos(Re)
WISE: Material para materiales (Ren los tres)
(Los tres se burlan imitan una situacin donde una lanzadagas mata a su
ayudante, por lo tanto: PEN ser la lanzadagas, NY la ayudante, y WISE la
daga. Luego un pequeo acto de velorio en memoria de la ayudante)
PEN-NY-WISE: (Al unsono) Era tonta, pero de buen corazn, Y quien ha
dicho que los tontos no tienen corazn? Al menos que una daga lo parta en
dos!, era tonta y ahora sin corazn, 34 le llamaban, que perdicin. Y los restos
lo encontraron? En medio de la tabla, ah cruzado por la daga, sujeto sin el
cuerpo: Un corazn partido en dos.
(Del otro lado)

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PEPY: Ha hablado el len el pobre sin voz, quiere rugir y solo le da para
maullar.
LUCI: Se fijan que ferocidad, sus patitas tan cortas no le da ni para poderse
peinar. Len sin melena, sin rugido y sin ms
BOOM: (Canturreando) Payasos, payasos que no dan risa, ni rugen, ni
mastican, payasos que por no hacer rer, en un traje de gato terminan de ratn.
(Del otro lado)
PEN: Basta!
NY: Insolentes
WISE: Peleles!.
DOMADOR: Tranquilos muchachos.
DIN 1: Te has fijado Din?
DIN 2: Qu cosa Din?
DIN 1: (Preocupadas falsamente) Pues que el afilador ha dejado de funcionar.
DIN 2: Cmo Din?
DIN 1: Pues se ha roto?
DIN 2: Se ha roto?
(Del otro lado)
LANZADAGAS: (Preocupada) Se ha roto?
#34: (Aliviada) Se ha roto!
(Del otro lado)
LAS DIN-DIN: Miren muchachos! (Mostrndoles a los dems el afilador
absolutamente funcional y en buen estado. Los payasos lo agarran)
NY: (Lanzndolo al aire) Es verdad.
WISE: (Atajndolo) Ya de nada sirve. (Lo lanza al aire)
PEN: (Atajndolo. Dramtico) La historia de un triste afilador que se ha roto al
caerse. (Lo lanza al aire)
DOMADOR: (Unindose al juego incentivando) Qu ser de las pobres dagas
que claman por ser afiladas?
PEN: (En el mismo juego) Qu hubiese sido de Julieta sin una daga afilada?
NY: (Mismo juego) Una solterona.
WISE: (Mismo juego) O podran ser
PEN-NY-WISE: Tres tristes solteronas! (Ren, y dejan caer el afilador,
rompindose.)
(Del otro lado)
LANZADAGAS: El afilador!
PEPY: Arlequines de baja corte.
LUCI: Imitadores de gracias.
BOOM: Bufones atormentados
(Del otro lado. Los payasos imitan y se mofan de las payasas. Comienza una
discusin fuerte, entre todos los dems, de lado y lado. De ser posible, la
discusin debe ser en cmara lenta, las acciones de los personajes lentamente
deben resultar atractivas y suficientemente explicitas, para que el pblico
entienda que lo que viene y va, son insultos por doquier, nada vulgar. La
msica ayudar a resaltar el momento.)

ESCENA 2: LA AUTORIDAD.
CUADRO UNICO.
En medio de la pelea se posicionan cada director del lado de su bando, los
directores entran normal, mientras los dems, continan en cmara lenta. La

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msica marca esa entrada para darle ms dramatismo. Los dems al verlos
entrar quedan como congelados. Y se rompe el efecto Slow. Se separan
pasados unos segundos.
DIRECTOR A: (A su bando) Qu pasa aqu?
(Del otro lado)
DIRECTOR B: (A su bando) Qu es este escndalo?
DIRECTORA B: Por qu no estn ensayando?
(Del otro lado)
DIRECTORA A: (Molesta) En menos de una semana debemos mostrar un acto
sin errores y ustedes pelean como nios.
LANZADAGAS: (Avergonzada) Seora es que
DIRECTORA A: (Frica) Es que nada
(Del otro lado)
DIRECTOR B: (Recogiendo el afilador roto) Qu significa esto?
(Del otro lado)
DIRECTOR A: Dnde esta el vigoroso trapecista?
#34: An no ha llegado desde que sali a buscar las planillas.
(Del otro lado)
DIRECTORA B: Y mi hija? Alguien ha visto a la enigmtica equilibrista?
DOMADOR: Sigue con la mujer barbuda seora Deben estar en camino.
(Del otro lado.)
DIRECTORA A: Mi hijo lleg de viaje a mostrarle su arte a este pueblo, a
dems que es el mejor en el trapecio, y yo me tengo que encontrar con este
alboroto
PAYASAS: (Acusonas) Ellos tenan un afilador (Sealando el lado B)
DIRECTOR A: Un afilador?
(Del otro lado)
LAS DIN-DIN: El afilador era nuestro!
DIRECTOR B: Y eso qu?
DIRECTOR B: Es que nada
(Del otro lado)
DIRECTOR A: Y ustedes Creen que con esa actitud van a lograr hacer rer
a los nios, a los padres, a cualquiera?
(Del otro lado)
DIRECTORA B: Si ya es pesado para uno lograr que se pongan de acuerdo en
ponerse un simple disfraz de len. En vez de pelear deberan
(Del otro lado)
DIRECTORA A: Buscar soluciones a los problemas, no causarlos.
LANZADAGAS: Pero seora.
DIRECTORA A: Nada de peros, quiero verlos ensayar cada minuto
(Del otro lado)
DIRECTORA B: Cada hora que estemos en este lugar. Necesitamos mostrar
un gran evento.
(Del otro lado)
DIRECTOR A: Este evento es nuestra oportunidad de dejar de viajar como
nmadas Nuestra oportunidad.
(Del otro lado)
DIRECTORA B: Oportunidad de tener un lugar seguro en el cual poder estar, y
olvidarnos de esos pueblos sin gente
(Del otro lado)

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DIRECTOR A: Gente! por fin hemos encontrado un sitio donde podemos
relucir, y que alguien nos pueda ver
(Del otro lado)
DIRECTOR B: Y ustedes planean estropear eso, por un afilador?
(Del otro lado)
LANZADAGAS: Seora?
DIRECTORA A: Qu?
LANZADAGAS: Cmo hago para afilar mis dagas?
DIRECTORA A: Busca una piedra o aflala con los dientes, pero no quiero
saber ms de este tipo de escndalos.
(Del otro lado)
DIRECTOR B: (Acercndose al lmite.) Y ustedes
(Del otro lado)
DIRECTORA A: (Acercndose al lmite.) Nosotros qu?
(Del otro lado)
DIRECTORA B: (Arbitraria) Ya bastante tenemos con esta situacin de tener
que convivir bajo una misma carpa.
(Del otro lado)
DIRECTOR A: (Arbitrario) Esto no solo es un dolor de cabeza para ustedes,
nosotros tambin tenemos que lidiar con esos artistas tuyos.
(Del otro lado)
DIRECTOR B: Artistas nuestros? Tal parece que no se ha comprendido que
aqu suyos o nuestros estamos en el mismo sitio. Deben buscar una
solucin.
(Del otro lado)
DIRECTORA B: Nosotros? Y por qu no lo hacen ustedes Es t equipo
quien provoc al nuestro.
(Del otro lado)
DIRECTOR A: Por favor, necesitamos mantener la calma, si esto sigue as,
nos mataremos antes de terminar la semana.
(Del otro lado)
DIRECTOR B: Muertos o no Controlen a su gente. (Camina hasta la salida)
DIRECTORA A: Deberas controlarte a ti primero (Camina hasta la salida)
(DIRECTOR A Y DIRECTORA B, se quedan frente a frente, en medio de la
frontera, la iluminacin baja, los dems se quedan fijos como estatuas. Los dos
se miran e intentan tocarse con las manos, pero una pared imaginaria se los
impide. Escuchamos las siguientes frases en off:
TRAPECISTA: Tendremos el mejor circo.
BAILARINA: Cantarn, aplaudirn y bailarn.
Sonido de risas que se funden con peleas. La iluminacin se vuelve a romper.
DIRECTOR B: Bailarina, Vmonos! Qu esperas?
(Del otro lado)
DIRECTORA A: Trapecista!, no quiero verle ms la cara a ese mago de
pacotilla, vamos.
(Salen los 4. El resto se queda viendo, luego reinician sus labores, EL
DOMADOR se pone a revisar el disfraz, LOS PAYASOS lo ven con odio, LAS
SIAMESAS ahora juegan con el afilador partido, LAS PAYASAS, LA
LANZADAGAS Y #34, se quedan deprimidas.)

ESCENA 3: COMPETENCIAS DE TALENTO.

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CUADRO 1: (Este cuadro llama al caos, por lo que en su totalidad, todos
deben terminar, inminentemente derrotados.)
Entra a escena del lado A, LA TORPE MALABARISTA saluda a sus colegas,
se acerca a proscenio, e interacta con los msicos. En ese momento entra por
el lado B LA ENAMORADA MUJER GORDA llorando desconsolada, busca un
lugar donde sentarse. LAS DIN-DIN se dan cuenta de ello, se acercan a ella,
pero no en un tono de consolacin, siempre andan en un mundo paralelo.
DIN 1: Qu pasa?
MUJER GORDA: Nada.
DIN 2: Cmo qu nada?
DIN 1: Algo debe pasarte.
MUJER GORDA: Djenme
DIN 2: Pero mujer gorda.
MUJER GORDA: (llora) No me llamen gorda.
LAS DIN-DIN: Y cmo quieres que te llamemos?
DIN 1: Gordita?
DIN 2: Rellenita?
DIN-DIN: Fuertecita?
MUJER GORDA: (llora) No s (llora)
(Del otro lado)
MALABARISTA: (A la mujer gorda) Silencio por favor, que por aqu vamos a
empezar a ensayar.
(LA MUJER GORDA llora)
MALABARISTA: Que desgracia as no se puede.
PEPY: Djala.
LUCI: Ya tuvimos un problema con ellos.
BOOM: Es mejor que la aguantes.
MALABARISTA: Pero si todo me sale horrible, luego no digan que me falta
talento. (A los msicos) Y un, dos y tres (Msica. La Malabarista intenta
realizar actos con dos clavas. Las clavas se le caen. Re ridculamente. De
forma simptica forzada, contina hablando) Esto es imposible!... As es
imposible, si la msica no sigue el mismo comps de las clavas en el aire,
entonces no podr agarrarlas. Por favor muchachos. Tmense su tiempo, se
ponen de acuerdo y lo hacemos bien Si?
(Del lado B, entra EL ENFERMIZO TRAGAFUEGOS.)
TRAGAFUEGOS: (Enfermizo) Hola
DIN 1: (Con voz enamorada) Hola.
DIN 2: Quin es Din?
DIN 1: Nadie Din.
DIN 2: No hables sola Din.
TRAGAFUEGOS: Muchachos (A los msicos), hagamos esto rpido que no
me siento bien. Es la acidez, debe ser la gasolina, o el kerosene, o quiz el
buche de petrleo que tuve que tomarme ayer, pero no s, a m antes esto no
me pasaba.
(La mujer gorda llora)
DIN 2: Tranquila mujer
MUJER GORDA: Ya no quiero vivir. Nadie me quiere as.
DIN 2: As cmo?
MUJER GORDA: (Llora vindose) As.
DIN 1: Gordita?

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DIN 2: Rellenita?
DIN-DIN: Fuertecita?
MUJER GORDA: (Llora vindose) As. (Llora y sale)
DIN 1: Ve y aydala Din.
DIN 2: Y por qu no vas tu Din?
DIN 1: Estoy ocupada Din.
DIN 2: (Al domador) Ve y aydala.
(Del otro lado)
MALABARISTA: Shhh
(Del otro lado)
DOMADOR: Yo? Y por qu yo?
(Del otro lado)
MALABARISTA: Silencio. Que luego los msicos no se pueden concentrar.
(Del otro lado)
DOMADOR: Mi estilo, mi cuerpo y mi belleza, se arrugaran al lado de esa
mujer.
DIN 2: Din?
DIN 1: (Enamorada viendo al tragafuegos) Dime Din.
DIN 2: Pues que el Domador te ha llamado gorda.
DIN 1: Cmo? A m? Sal de mi vista horrendo domador de payasos
DOMADOR: Pero
DIN 1: Nada de pero sal, sal, sal (lo empuja) Que te sirva de algo (Se da la
vuelta)
DIN 2: Que te sirva la prxima vez que no me quieras hacer caso. (El domador
sale)
TRAGAFUEGOS: Ah ver suavecito, que me mareo rpido. Y un, dos y tres
(La msica comienza a sonar, EL TRAGAFUEGOS intenta darse un buche de
gasolina, pero el olor lo deja mareado, le dan ganas de vomitar) Ay dios mo,
una bolsa (DIN 1 va en su auxilio)
(Del otro lado)
MALABARISTA: (A los msicos) Listos entonces? Y qu fue eso? Me
cambian la tonadita a la que me gusta Ok? (Pone cara alegre forzada) Una
vez ms! (A los msicos) Y un, dos y... Tres (La malabarista lo intenta una
vez ms, todo sale igual de mal que la vez anterior, quizs peor.) Mucho mejor,
mucho mejor. De eso mismo hablaba. Coordinacin. Pero algo le falta, hay algo
en el ritmo que no est bien, es que cuando sube la primera clava el primer
sonido debe acompaarlo, si no me confundo toda, y si yo me confundo, el
pblico se confunden y todos se confunden, y no hay nada como ese tipo de
confusiones cinco minutos de descanso, y volvemos a empezar.
(Del otro lado)
TRAGAFUEGOS: Ay dios mo, es la gasolina, ya no puedo tragar ms
gasolina, Y de qu voy a trabajar? Yo slo s escupir gasolina.
PAYASOS: De bombero!
DIN 1: Tranquilo, tranquilo, a ver, intntalo una vez ms.
TRAGAFUEGOS: No puedo. Necesito un anticido.
#34: Yo tengo un anticido!
PAYASAS: Shhhhhhhhh! (Salen LAS PAYASAS, #34, Y LANZADAGAS)
TRAGAFUEGOS: Ay Dios mo. (Grita del dolor)
(Del otro lado)
MALABARISTA: (Re) Silencio, que estamos haciendo arte de este lado.

22
PEN: Silencio?
NY: Alguien ha escuchado algo?
WISE: Escuchar algo? No, no se escucha nada Un tragafuegos herido, a lo
mejor.
PEN: Y del otro lado?
WISE: Pues no, nada, de nada.
NY: Tragafuegos. Deja de sufrir, cantaremos para ti.
TRAGAFUEGOS: Cantar? No Eso me da dolor de cabeza.
WISE: Se te aliviar, es como un analgsico.
(Del otro lado)
MALABARISTA: Cunta bulla puede hacer una persona? Estamos haciendo
arte de este lado! Silencio!
(Del otro lado)
PEN: Lo he vuelto ha escuchar.
NY: Es molesto, si, lo he escuchado de nuevo
WISE: cantemos, cantemos.
PAYASOS: (Cantan) Los payasos de aqu, Se pincharon la nariz, Y al
estornudar, Uno grito As: SILENCIO! (Ren)
(Del otro lado)
MALABARISTA: Una intenta ser simptica, pero ya ven. Muchachos (a los
msicos) Una vez ms y a descansar. Y un, dos y Tres. (La malabarista lo
intenta una vez ms, mucho peor.) Fantstico!, bueno lo nico que me falta es
la tercera clava, pero as est bien. Suficiente ensayo por hoy. (Se va a una
esquina, a arreglar sus clavas)
Entra la LIMPIADORA DE JAULAS.
(Del otro lado)
DIN 1: Aqu, aqu hay un lugar
DIN 2: Aqu no hay peligro de quemar a nadie. Y si algo se quema, que seas
tu
TRAGAFUEGOS: Pero
DIN 1 Y 2: Es preferible!
TRAGAFUEGOS: No aguanto la acidez...
DIN 1: Pero tienes que ensayar.
TRAGAFUEGOS: Y un anticido?
DIN 2: Tengo un osito de peluche
(Entra del lado A. LA SABIHONDA MENTALISTA. Una viejecita con aires de
bruja.)
MENTALISTA: A ver muchachos Se acuerdan de la msica que les ped,
no?
(Entra del lado B. EL MUY SONSO APRENDIZ DE MAGO buscando a su
conejo, acompaado de LA DELICADA AYUDANTE DE MAGIA.)
EL MUY SONSO APRENDIZ DE MAGO: (Con el sombrero en la mano,
buscando) Copperfield? Dnde ests Copperfield? Copperfield?... Por
qu me haces esto justo ahora? Qu te hice? Te prometo que la prxima vez,
que no salgas del sombrero, no te grito.
LA DELICADA AYUDANTE DE MAGIA: Ser algo repentino?
MAGO: Es primera vez que hace esto.
LA DELICADA AYUDANTE DE MAGIA: Ser que es un conejito muy
emocional?
MAGO: emocional? No creo, siempre ha sido un conejo con muy buen humor.

23
LA DELICADA AYUDANTE DE MAGIA: Es posible que sea una etapa.
MAGO: Etapa? Te refieres a la tapa del sombrero? Pues la verdad yo lo
senta muy cmodo, es que come mucho ser que engord?
AYUDANTE: Que raro! (Buscan los dos por el espacio)
(De repente slo del lado del circo A, la iluminacin entra en tinieblas, msica
macabra)
TRAGAFUEGOS: Ay dios!
DIN 2: Sabes qu es bueno para la acidez?
DIN 1: Lo sabes?
DIN 2: No te pregunto a ti. Le pregunto a l.
DIN 1: A quien?
DIN 2: A l, a l
DIN 1: Qu es bueno para la acidez?
TRAGAFUEGOS: Un analgsico.
DIN 2: Y los ositos de peluche Lo tienes que ver fijo
DIN 1: Fijo. Fijo.
DIN 2: (Hablndole al osito de peluche) Osito de peluche. T osito de peluche:
Qutame la acidez.
DIN 1: Y el te quita la acidez, y luego puedes hacer fuego. As: Fshhhh.
(Del otro lado)
MENTALISTA: (Msica fuerte. Sobreactuada, y dramtica) (Este dilogo puede
ser dicho con micrfono, y efectos de sonido celestiales.) Ustedes que son
pjaros y no animales, peces, lirios, desiertos, mar, lluvia, tormentas. El
universo siempre estar confabulando para que la nada lo sea todo. Y en
medio de la nada, una luz hechicera los traer a m, dibujando conjuros y
sacando del sombrero notas de amor vacas. Conejos, conejos de amor para
todos, se reflejarn en este espejo como la infinita muerte. Ustedes que no son
ms que conceptos, ideas en el tiempo inexistentes. Yo lograr abrirles los ojos
al cosmos. (Fin de msica, todo vuelve a la normalidad)
(Del otro lado)
MAGO: (Gritando desgarradoramente.) Cooooperrrfielddddd! (Se tira en el
suelo a llorar)
TRAGAFUEGOS: Eso no me sirve Jams haba sufrido de algo tan terrible
en toda mi vida.
DIN 1 Y DIN 2: Intntalo, intntalo.
DIN 1: T (Incentivndolo) Vamos, vamos
TRAGAFUEGO: T
DIN 2: Osito de peluche
TRAGAFUEGO: Osito de peluche
DIN 1 Y 2: Qutame la acidez!
TRAGAFUEGO: Qutame la acidez! (Silencio) No pasa nada
DIN 1: Claro
TRAGAFUEGO: Claro?
DIN 2: Los ositos de peluche no quitan la acidez. Que tonto.
(Del otro lado)
MENTALISTA: Muy bien, (A los msicos) Tienen que tener cuidado con esas
notas fuertes, siento que no me escucho, este espacio es muy sordo
(Comienza a gritar y aplaudir) AHHHH! AHHHH! Sordo! Sordo! TRESSSSS!
TRESSSS! Un, dos, tres! (Se queda probando el espacio)
(Del otro lado)

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MAGO: Bueno una vez se deprimi, y estuvo dos horas metido en el zapato de
la mujer gorda.
AYUDANTE: Entonces se siente gordo. El Sombrero le queda pequeo.
MAGO: Shhh no lo digas muy alto. Es un conejito muy susceptible.
AYUDANTE: Y ahora?
MAGO: Lo he querido poner a dieta pero no se deja.
AYUDANTE: Es que hacer dieta es horrible.
MAGO: (Estalla) No puedo hacer nada sin mi conejo, estoy perdido. (Se echa
en los brazos de la ayudante)
TRAGAFUEGO: Saben qu?
DIN 1 Y 2: Qu?
TRAGAFUEGO: Debe existir alguna gasolina baja en gasolina que me pueda
funcionar.
DIN-DIN: Algo as como una gasolina baja en caloras?
TRAGAFUEGO: A lo mejor una gasolina baja en inflamacin.
DIN 1: Y as se te baja la inflamacin estomacal.
DIN 2: Y si pruebas con el osito de peluche una vez ms?
TRAGAFUEGO: Yo mismo puedo solucionar mis problemas. (Sale)
DIN 1: Verdad que es lindo?
DIN 2: Quin?
DIN 1: l.
DIN 2: No veo, no veo, djame ver. (DIN 1 la voltea) De quin hablas? No veo
a nadie.
DIN 1: Olvdalo.
DIN 2: Te ests enamorando otra vez de hombres que no existen Din?
(Del otro lado)
MENTALISTA: (Habla con los msicos) Cuando haya dicho aquello de la
infinita muerte, como es una cosa bastante fuerte msica, msica y duro
Luego viene eso de adivinar que tienen en la cartera Y como siempre tienen
una foto de la familia, la gente se sorprende, entonces ah tambin viene
msica, es para darle a todo una atmsfera ms ttrica, y as el pblico termina
contento Oyeron? Estamos claros? Entrada, Infinita muerte, y una foto de la
familia
LIMPIADORA DE JAULAS: Est muy bonito el acto seora mentalista. Mucho
gusto, yo soy la nueva limpiadora de jaulas.
MENTALISTA: Gracias! Justo estaba por adivinar que ibas a decir eso.
LIMPIADORA: En serio?
MENTALISTA: Ah est otra vez.
LIMPIADORA Y MENTALISTA: No lo puedo creer!
MENTALISTA: Soy una maravilla.
(Del otro lado)
AYUDANTE: Ya hallaremos una solucin. Podras hacer el truco donde me
picas por la mitad. Tranquilo.
MAGO: La ltima vez que intentamos hacer ese truco, estuvimos dos horas
buscando una manera en que la segueta no te diera risa.
AYUDANTE: Sabes que soy bastante delicada.
MAGO: Demasiado para ser una ayudante de magia. Es mi ruina. El director
me va a botar cuando vea que no sirvo para nada.
AYUDANTE: Seguro que solo por eso?
MAGO: Qu quieres decir?

25
AYUDANTE: No No Nada.
LAS DIN-DIN: Los ayudamos?
MAGO: Acaso tienen algn conejo escondido?
DIN 2: Tenemos un oso de peluche.
MAGO: Fuera de aqu.
LAS DIN-DIN: Ay, est bien. (Salen)
(Del otro lado)
LIMPIADORA: Y qu ms sabe hacer?
MENTALISTA: Est maana estabas dormida?
LIMPIADORA: Oh, si. Cmo lo supo?
MENTALISTA: Gajes del oficio. Y antes de despertar soaste verdad?
LIMPIADORA: So con un
MENTALISTA: Len
LIMPIADORA: Waoooo
MENTALISTA: T eres nueva, nueva, por aqu cierto?
LIMPIADORA: Ah pero eso ya se lo haba dicho.
MENTALISTA: Lo saba antes que me lo dijeras.
(Del otro lado)
MAGO: Si a m me botan, t te vienes conmigo. Qu va a hacer una ayudante
de magia en un circo sin mago?
AYUDANTE: Ayyy nooo. Por qu? Por qu me tienes que chantajear de esa
manera?
MAGO: Si no me ayudas a buscar a Copperfield, la segueta ya no te dar risa.
AYUDANTE: Si lo pones as
MAGO: Si m carrera se acaba en este circo. Debut y despedida! Debut y
despedida! (Llora) Cooopperfielddd! (Siguen buscando)
(Entra del lado A, EL AMARGADO HOMBRE FORTACHN, con unas pesas
en una especie de carretilla, acompaado de LA AYUDANTE #34.)
FORTACHN: Te llam para que presenciaras algo imposible Algo ms all
de la fuerza humana.
AYUDANTE #34: Y eso que ser?
FORTACHN: Que posiblemente sea lo ltimo que veas en tu vida con algo de
suerte.
AYUDANTE #34: Lo ltimo que vea en mi vida?
FORTACHN: T no eres la nueva ayudante de la lanzadagas
AYUDANTE #34: Si la nueva.
FORTACHN: La nmero 34.
AYUDANTE #34: (Deprimida) S, La nmero 34
FORTACHN: Entonces quiz si sea lo ltimo que veas en tu vida. Pero no
desesperes.
AYUDANTE #34: Tengo unas preguntas con respecto a eso Las dems han
renunciado?
FORTACHN: No precisamente, pero no estamos aqu para hablar de ti.
AYUDANTE #34: Las botaron?
FORTACHN: He practicado toda la noche, con un sistema de poleas que he
inventado yo mismo para fortalecer esta parte de los bceps y triceps.
AYUDANTE #34: Se aburrieron de trabajar en un circo?
FORTACHN: Todo eso para levantar la mayor monstruosidad en pesas
jams vista. Esto (Sealando la pesa sobre la carretillita)
AYUDANTE #34: Se enfermaron?

26
(Del otro lado entra LA ENAMORADIZA MUJER GORDA con una bolsa en su
mano, llora que llora.)
LA ENAMORADIZA MUJER GORDA: Pues quin me va a querer as Lo he
probado todo las pastillas de fibra, el ula ula, el salto de la cuerda, el trote
diario, la dieta protenica, el jamn de pavo, es que ni siquiera sirvo para hacer
rer Adis mundo cruel (Se empina el contenido de la bolsita. En ese
momento entran LAS SIAMESAS con EL DOMADOR)
(Del otro lado)
FORTACHN: Es preferible que te alejes, si esto te llega a caer en un pie,
Adis Pie.
AYUDANTE #34: Las deportaron?
FORTACHN: Observa con atencin muchacha, sers la primera, y quiz la
ltima, en ver semejante proeza.
AYUDANTE #34: Secuestradas?
(El FORTACHN comienza a levantar las pesas. En un error la pesa cae sobre
l asfixindolo y no tiene la fuerza para quitrsela de encima.)
AYUDANTE #34: Quedaron ciegas, mudas, sordas? (Silencio)
(Entran de lado B, LAS DIN-DIN, con EL DOMADOR)
DIN 1: Y por eso necesita Analgsicos.
DOMADOR: Pues que se aguante su acidez
(Del otro lado)
AYUDANTE #34: Fortachn? Fortachn? Oh dios mo Fortachn? Ser
mejor que vaya por ayuda Ya vengo. (Sale)
FORTACHN: (Sin aire) Noooo.
(Del otro lado))
DIN 2: Voltea Din.
DIN 1: Estoy ocupada Din.
DIN 2: Algo no est bien Din.
DIN 1: Qu puede ser Din?
DIN 2: La mujer gorda.
DIN 1: Qu pasa con la mujer gorda.
DIN 2: Pues parece que se ha quedado dormida.
DOMADOR: Dormida? Nadie duerme en medio de la carpa Espera que lo
sepa el director (Sale)
(Entra la Ayudante #34 con la LanzaDagas.)
AYUDANTE #34: Y al parecer se le cay en el pecho y bueno as qued.
LANZADAGAS: Est azul.
AYUDANTE #34: Es normal que este azul?
FORTACHN: Ayuda
LANZADAGAS: Pues se ve muy mal.
AYUDANTE #34: Si, bastante mal.
LANZADAGAS: Yo creo que el color azul es bueno.
AYUDANTE #34: Y cmo levantamos eso?
LANZADAGAS: Habr que ir por ayuda. (Sale la LanzaDagas)
(Entra el Director B con la Directora B.)
DIRECTORA B: Quin est durmiendo?
DOMADOR: La mujer gorda
DIRECTOR B: A ver levntate es que no me has odo, levante.
DIN 1: Est haciendo algo raro con los ojos
DIN 2: Con los ojos? Voltea, voltea. (La voltea) Pues s, algo raro con los ojos.

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DOMADOR: Por qu no se levanta?
DIRECTORA B: Y esa bolsita?
DOMADOR: Qu bolsita?
(Entra la Lanzadagas con la Malabarista y la Mentalista)
LANZADAGAS: Y bueno cuando llegamos estaba azul
MALABARISTA: De verdad Yo lo veo morado
MENTALISTA: Y pesa mucho?
AYUDANTE #34: Pues l deca que era peligroso.
MALABARISTA: Pues habr que llamar a alguien para que nos ayude. (Sale)
(Entra el mago con la Ayudante de Magia)
DOMADOR: Y qu es?
DIRECTORA B: Huele raro
MAGO: Qu pasa?
DIN 1: La mujer gorda duerme extraamente
MAGO: Y esa bolsita
DOMADOR: No s
DIRECTOR B: Huele
MAGO: Huele raro
AYUDANTE DE MAGIA: Y por qu no respira?
DOMADOR: No s
(Entran la Malabarista con la Limpiadora, Director A y Directora A).
MALABARISTA: Y cuando llegamos estaba morado
AYUDANTE #34: Morado
LIMPIADORA: Est ms bien verde.
DIRECTORA A: Y qu podemos hacer?
LIMPIADORA: Pues habr que quitarle la pesa.
DIRECTOR A: Y pesa mucho?
AYUDANTE #34: Pues creo que si.
LIMPIADORA: Habr que buscar ayuda. (Salen)
(Entra el Tragafuego.)
TRAGAFUEGO: Qu pasa?
DOMADOR: La mujer gorda
TRAGAFUEGO: Qu pasa con la mujer gorda?
DIN 2: Parece que duerme sin respirar.
TRAGAFUEGO: Sin respirar?
DIN 1: Si
TRAGAFUEGO: Pues que cosa tan rara, bien es sabido que la gente cuando
duerme respira.
(Entra la Limpiadora con las payasas y del otro lado entran los payasos).
PEPY/LUCI/BOOM/PEN/NY/WISE: Qu pasa?
MALABARISTA: Pues como que est dejando de respirar
MAGO: Es mejor que la levantemos entre todos.
TRAGAFUEGO: Qu haba exactamente en la bolsita?
DIRECTOR B: Pues algo con muy mal olor
DIRECTOR A: Ustedes agarren por all y yo por ac
TRAGAFUEGO: Huele Huele Huele a
DIRECTORA A: Ah ver, vamos a tener que contar.
TRAGAFUEGO: Mandrgora!
AYUDANTE DE MAGIA: Mandrgora?
MAGO: Y eso qu es?

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TRAGAFUEGO: Pues un veneno.
DIRECTOR A: Estn todos listos?
DOMADOR: Un veneno?
TODOS B: Un veneno!
DIN Y DIN: Hay que hacerla escupir.
TODOS A Y B: A la cuenta de tres.
A / B: 1
A / B: 2
A / B: 3
A / B: Ya!
En el forcejeo para hacer escupir a LA MUJER GORDA, la mujer gorda se
queda justo en el limite del CIRCO A y al sacarle la pesa al FORTACHN, el
fortachn mareado se queda justo en el limite del CIRCO B. Todos se quedan
estupefactos, vindose. LA MUJER GORDA Y EL FORTACHN, se quedan
agarrndose de frente el uno con el otro, ha ocurrido un flechazo entre los dos.)

CUADRO 2: MOMENTO ONRICO: LA DESENAMORADA ENAMORADA Y
EL AMARGADO DESAMARGADO.
Las luces bajan. Msica romntica. Gorda y Fortachn se toman de la mano y
giran como bailando.
NARRADOR (V.O): Y bast solo un momento, para que dos desolados
encontraran en sus miradas, la dicha del encanto. Pues belleza y verdad
medrarn juntas, si en otro igual a ti las atesoras. Si no lo haces, yo te
profetizo, que belleza y verdad se irn contigo.
Se van las luces y la atmsfera. De repente, algaraba, pelea, confrontacin.

ESCENA 4: DEL ODIO AL AMOR.
CUADRO 1: QU EST PASANDO AQU?
Mientras todos pelean en el escenario. La Alcaldesa entra con sus ayudantes,
por pblico.
ALCALDESA: Vlgame Dios, Pero qu est pasando en ese lugar?
#2: Mi seora, parece que pelean.
ALCALDESA: Ya se que pelean Sopenca, todos nos hemos dado cuenta de
eso. Pero por qu?
#1: Seora, pues es evidente que la solucin de ponerlos a los dos en un
mismo pedazo de tierra, no fue una decisin acertada.
ALCALDESA: Entiendo, entiendo Cmo que se odian no?
#1: Desde el principio seora.
#2: Desde el inicio de todo
ALCALDESA: Cmo podemos aprovecharnos de esta situacin?
#1: Bueno ya que nadie ha llegado al pueblo an, a pesar de que la carpa esta
a orillas de la carretera
#2: Y que al parecer el plan de poner la carpa a orillas de la carretera no ha
funcionado.
ALCALDESA: Qu piensas? Que soy igual de lenta que tu, y que no me he
dado cuenta que acabas de decir lo mismo que ella. (A #1) Continua.
#1: Pues llamar a la calma sera una excelente opcin, de esa manera
ahorramos tiempo
#2: Y dinero.
ALCALDESA: Sobre todo dinero.

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#1: Para encontrar una solucin antes de que ellos se den cuenta, de nuestra
miseria y carencia de pblico.
ALCALDESA: Me gusta. Pero como entiendo poco, hablas t.

CUADRO 2: UN LLAMADO DE PAZ.
La Alcaldesa y sus ayudantes caminan hasta el escenario.
ALCALDESA: Seores (Pelea) Seores (Continan los gritos) Seores
por favor (Gritan y gritan).
LAS TRES: Ya! Cllense! (Silencio. Todos callan)
ALCALDESA: Gracias por la atencin. Veo que han estado divirtindose.
DIRECTOR A: Saben muy bien que el trato de estar aqu en una misma carpa,
era que no se poda ni pisar esa raya.
DIRECTORA B: Lo mismo les decimos nosotros. No hemos sido los nicos.
As que la culpa no es solo nuestra. Adems el fuertecito ese toc a nuestra
mujer gorda.
(Todos gritan.)
ALCALDESA: YaYa Ya Por favor Llamo a la paz y la reconciliacin,
nada bueno puede salir de esto, nada Por favor habla (A #1)
#1: Estamos seguras que se sienten cmodos en este sitio, y esto no es ms
que un altercado mnimo, y que los dos circos podrn salir adelante en sus
pruebas.
#2: Les recordamos que si continan con estas peleas entonces ninguno de
ustedes podr lograr culminar la semana de evaluacin.
#1: De tal forma, es importante que se enfoquen en practicar sus actos para de
esa manera llegar a un final satisfactorio.
ALCALDESA: Todo claro?
DIRECTOR B: Primero que el fortachn pida disculpas a la mujer gorda.
DIRECTORA A: Y nosotros queremos que la mujer gorda pida disculpas al
fortachn.
ALCALDESA: Dense las disculpas, vamos, vamos, primero el fuertecito,
vamos
FORTACHN: (Embobado) Perdn.
ALCALDESA: Ahora la gordita
MUJER GORDA: (Embobada) Perdn.
(Vuelven a sus sitios. Todos un poco ms calmados.)
ALCALDESA: Bueno ahora que todos podemos entendernos mejor, no me
queda ms que decir.
#1: Recuerden que en un par de das, el show se debe presentar.
#2: Y que gane el mejor.
(Se van por pblico.)

ESCENA 5: EL DESCANSO
CUADRO UNICO: UN DA PESADO.
(Todos los integrantes de ambos circos en escena.)
DIRECTOR A: Bueno es un da pesado, vayan todos a tomar un respiro, y
luego vuelven a continuar con sus ensayos.
DIRECTORA B: Vamos, descansen un rato, salgan a conocer el lugar.
(Salen todos los integrantes del circo menos la LIMPIADORA DE JAULAS.)
LA DESCUIDADA LIMPIADORA DE JAULAS: Debo ser la nica que limpia
jaula de leones, sin leones. (Msica. De repente entra un conejo) Y ste

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conejo? (Desaparece y vuelve a salir por otro lado, ella va persiguindolo) Y
t cosita blanca de dnde has salido? (El conejo se mueve) Eh? Lindo
conejito, lindo conejito. Pero mrate esos bigotitos. Ah? Por qu me miras
as? (El conejo se mueve, ella se agacha) Ahora que te veo bien, podras
quedar muy bien en esa jaula vaca de leones. Ya que no tengo nada que
cuidar, ni que limpiar, podra cuidarte a ti. Qu te parece? A falta de leones,
buenos son conejos, y ests gordito (El conejo comienza salir) Conejo?...
Espera Era mentira si quieres no te meto en la jaula Conejo? (Sale tras
el conejo)
MAGO (OFF): (Llorando) Cooooperfield!
(La luz baja en escena.)

ESCENA 6: MINUTOS A SOLAS.
CUADRO 1: NADA BUENO PUEDE SALIR DE ESTO.
Al bajar la iluminacin en escena, vemos entrar por un lateral de pblico al
TRAPECISTA, acompaado del ENANO, caminarn y hablarn hasta llegar a
escena.
ENANO: No estoy enamorado de esa mujer Djame en paz.
TRAPECISTA: (Re. Burln) Si, si Tienes que tener cuidado enano, las
mujeres altas son de liar, y ms si estn un poco calvas (Re).
ENANO: Qu quieres decir con eso?
TRAPECISTA: Nada.
ENANO: Cmo que nada?
TRAPECISTA: Nada enano, nada
ENANO: (Imitndolo) Las mujeres altas son de liar. Pues si no quieres decir
nada, no hables Ese viaje al que te enviaron tus padres te dejaron uno o dos
tornillos sueltos.
TRAPECISTA: Ya enano, ya
ENANO: Primero: hablas a la nada, como si la nada te fuese a responder, Las
mujeres altas son de liar (Para si) Las mujeres altas
TRAPECISTA: Enano?
ENANO: Si?
TRAPECISTA: El segundo tornillo.
ENANO: El segundo tornillo? Ah si! Y segundo: Vienes y te enamoras de la
hija de los enemigos de tus padres, T no lees muchacho? Hay cierta obra,
con cierto mensaje, de cierto escritor, donde dos se enamoran
TRAPECISTA: Y terminan felices por y para siempre
ENANO: Muertos! Ms muertos, que muertos. No seas iluso trapecista, te
sacars ahora los ojos por esta, pero luego vendr otra y tu amor se convertir
en dos quedars borrosamente enamorado de una actriz, y podrs volver a
ponerte los ojos en tu lugar. Las equilibristas no son para ti.
TRAPECISTA: Por qu dices eso?
ENANO: Les encanta estar al borde del peligro, llevando la vida a tientas sobre
una cuerda Imagnate como sern en las diatribas de amor.
TRAPECISTA: Entonces estar ciegamente enamorado, y al borde del peligro.
ENANO: Arghhh No escuchas! Si escucharas Ahora ests ciego y sordo,
pero en algn momento tendrs que ver y agudizar tu audicin, nada bueno,
puede salir de esto.

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TRAPECISTA: No seas fatalista enano. Por Dios, hablas del amor como algo
peligroso, citando escritores muertos, suponiendo un atroz futuro Aqu nadie
va a morir. Sonre, No trabajas en un circo?
ENANO: Y quin dice que los payasos a veces no entristecen?
TRAPECISTA: Todo es cuestin de actitud enano.
ENANO: (Imitndolo) Todo es cuestin de actitud. Luego no digas que no te
lo advert. Voy por tu madre, para que vea que estas sano y salvo, aunque mis
ojos digan lo contrario.(Sale furioso)
TRAPECISTA: Enano fatalista! (Silencio) Nada bueno puede salir de esto
Pero qu cosa mala puede salir del amor? (Se sienta en el interior de la jaula)

CUADRO 2: UN AMOR DIVIDIDO.
(Entran de lado y lado, sin hacer mucho ruido, EL FORTACHN y la MUJER
GORDA, se acercan hasta la frontera sin pasarla, EL FORTACHN no ve al
TRAPECISTA quien se mantiene oculto, en el interior de la jaula.)
FORTACHN: (Embobado) Hola
MUJER GORDA: (Embobada) Hola
FORTACHN: (Con vergenza) Te traje esto. (Le da una presa de pollo con
un lazo amarrado)
MUJER GORDA: (Sonriente) Gracias! (Con vergenza) Y yo te traje esto. (Le
da una sonrisa sujeta en una varita)
FORTACHN: Y esto qu es?
MUJER GORDA: Una sonrisa, para que quites esa cara amargada.
FORTACHN: Ah! (Se la coloca y ahora muy sonriente) Gracias.
(Se miran fijo por un momento, se acercan sus labios para darse un beso,
pero)
DOMADOR (OFF): (Gritando) Mujer gorda!
MUJER GORDA: (Nerviosa) Me llaman debo irme.
FORTACHN: Tan pronto?
MUJER GORDA: Si nos ven aqu se armara lo, es mejor volver.
FORTACHN: Nos veremos luego?
MUJER GORDA: En menos tiempo de lo que tarda un ptalo en florecer.
(Se toman de las manos, se separan, LA MUJER GORDA sale corriendo, EL
FORTACHN suspira con su sonrisa, y se va caminando. Desaparece. Sale
EL TRAPECISTA de su escondite. )
TRAPECISTA: Y esto cundo ocurri? (Haca un lateral, gritando) Ah tienes
enano (Imitndolo) Nada bueno puede salir de esto (Enamorado) Equilibrista,
mi tierna y enigmtica equilibrista.
(Da la espalda a pblico)

CUADRO 3: HAY ANTDOTOS PARA EL ODIO.
(Entran BARBUDA Y EQUILIBRISTA, por uno de los laterales del pblico.
Caminarn hasta llegar a escena)
BABURDA: No te lo permito (La equilibrista re) Y tienes el descaro de
seguir burlndote? Cmo se te ocurre semejante ridiculez? Yo! Enamorada
de ese enano delincuente(La equilibrista hace seas de amor, burlndose de
Barbuda).
TRAPECISTA: An no estoy tan ciego, ni mucho menos sordo. Quin vendr
dando gritos por all?

32
BARBUDA: Una cosa si te puedo decir, el da que yo me enamore de alguien,
no ser de ese espantapjaros de cinco centmetros. Y si llegas a escuchar de
mi boca, que me he enamorado de ese enano, puedes decirle al Tragafuegos
que me bae en gasolina y me prenda viva, porque habr perdido la cordura.
TRAPECISTA: Pero si es la equilibrista. Y yo aqu? Estarn hablando de
m? (Se esconde en la jaula)
BARBUDA: As que te pido guardes silencio Bueno en tu caso eso no es
difcil (La equilibrista pone mala cara, y le da la espalda) lo siento disculpa,
mira las cosas que me haces decir, pero no lo vuelvas a repetir. Me esperas
aqu? (la equilibrista sigue dndole la espalda) Esta bien, no digas nada, ya se
nos pasar a las dos el mal rato. Aguarda aqu mientras voy por tu padre.

(BARBUDA sale de escena. EL TRAPECISTA hace que sale de la jaula, pero
duda. Msica. De repente un aro desde la tramoya comienza a bajar, la
equilibrista se sienta en el aro, comienza a dar vueltas, el aro sube
suavemente, EL TRAPECISTA sale de su escondite y se acerca a la frontera,
ve a la equilibrista desde abajo, LA EQUILIBRISTA no descubrir al trapecista
hasta que ste comience a hablar. Sonido de risas delicadas. De ser posible la
actriz que encarne el personaje debera tener la facultad de hacer acciones en
el aro que le den sentido simblico a lo que el trapecista dice desde la
respuesta fsica de ella.)

TRAPECISTA: Si res, yo ro contigo. No es eso lo ms grande que tenemos?
Poder rer... Si tuviese alas para llegar a donde ests. O saltar, y que saltemos
juntos hasta el cielo. Cunto puede importar esta divisin estpida cuando lo
que quiero es vivir ms all de esto? (La malabarista hace algo en el aro, y el
piensa que va a caer) Cuidado! (No pasa nada) si caes, quiero caer contigo.
(Comienza a caminar hacia la frontera) y no te miento si te digo que al caminar
siento temor de caer. (La equilibrista baja de su aro, el trapecista se monta
sobre la frontera, la equilibrista comienza a caminar hacia l.) Podra pasar esta
frontera intil, para poder verme en tus ojos (La equilibrista entra en pnico,
intenta evitarlo). No lo puedo entender. Para adorarte tengo lo que la vida da y
si tengo que tumbar todas las fronteras que el mundo imponga para aprovechar
ese tiempo, lo har. (Cruza la frontera haca el CIRCO B, los dos quedan frente
a frente, la mira fijo.) No puedo ver ms tus labios sin pensar en besarlos, y
esta vez no pedir permiso. (Se besan) Hay antdotos para el odio y t eres
uno de ellos. (La vuelve a besar)
(La luz baja hasta Blackout. Lo enamorados desaparecen. Al volver la luz
vemos de lado y lado a la CONTORSIONISTA y al MAGO.)

ESCENA 7: LA HISTORIA SE REPITE.
La luz se normaliza en escena.
DIRECTORA A: Cmo pudo pasar esto?
DIRECTOR B: Las historias a veces se repiten mi querida contorsionista.
DIRECTORA A: Tu hija ha engatusado a mi hijo
DIRECTOR B: Mi hija? (Re) La pobre pequea no puede ni hablar.
DIRECTORA A: Razones tendr para no abrir la boca frente a su padre.
DIRECTOR B: Y t? Acaso le achacas todo este enredo a mi pobre hija,
cuando tu hijo ha sido el que la ha besado.

33
DIRECTORA A: Debemos buscar una solucin no podemos dejar que estn
juntos.
DIRECTOR B: En algo estamos de acuerdo.
DIRECTORA A: Pero no podemos se nosotros quienes les hagamos sufrir ese
mal directamente a ellos.
DIRECTOR B: En qu piensas?
DIRECTORA A: No lo s.
DIRECTOR B: A veces no crees en que hicimos todo para nada.
DIRECTORA A: Si t piensas que todo fue hecho en vano, que haces aqu
hablando conmigo. T tienes un circo, lo lideras, es tuyo, obtuviste lo que
deseaste. Igual que yo. Ahora te arrepientes?
DIRECTOR B: No, no es eso.
DIRECTORA A: Entonces cllate y djame pensar.
DIRECTOR B: Veo que los aos no han pasado en vano, sigues siendo la
misma insidiosa de siempre.
DIRECTORA A: Hay una muchacha que siempre ha estado enamorado del
trapecista. (Silencio) Tal vez.
DIRECTOR B: Tal vez?
DIRECTORA A: Tal vez si le abriramos los ojos a esa pequea cegata y le
diramos un empujoncito a mi querido trapecista, olvidara fcilmente a tu
adorada equilibrista.
DIRECTOR B: Tal vez.
DIRECTORA A: De esa manera todo mantendra el maravilloso equilibrio que
hemos vivido en los ltimos aos.
DIRECTOR B: Me gusta.
DIRECTORA A: Debes buscar a alguien, enterarte de alguien que este
enamorado de la equilibrista, de esa manera los dos obtendrn lo que quieren,
pero sin romper las reglas.
DIRECTOR B: Quieres que te diga un secreto.
DIRECTORA A: No estoy de humor para secretos.
(Msica de salida para ambos.)

ESCENA 8: UN NUEVO DA.
CUADRO 1: EL DOMADOR DOMADO.
Msica. En escena todos los personajes del circo entran y salen, cometiendo
acciones cotidianas (como ensayos, conversaciones, etc.) todo de manera muy
rpida al estilo de las pelculas mudas. Lentamente va anocheciendo, y van
saliendo los personajes poco a poco. Ya de noche vemos entrar a la GORDA y
el FORTACHN quienes entran sigilosamente, juegan, y luego se quedan
dormidos, sobre la frontera. Pasa el tiempo hasta que llega el amanecer. La
Gorda y el Fortachn despiertan.
GORDA: Buenos das.
FORTACHN: Buenos das.
(Se quedan viendo sonriendo. Ruidos de fondo)
FORTACHN: Viene gente.
(Se paran nerviosos salen de escena e inmediatamente entra el MAGO con la
AYUDANTE)
MAGO: La resignacin es mi ltima carta bajo la manga. En todo caso,
necesitamos algo para presentar.
AYUDANTE: La levitacin?

34
MAGO: No, demasiada concentracin, y en estos momentos mi concentracin
se la llevo Cooperfield
AYUDANTE: El truco de la estatua?
MAGO: En este pueblo no hay estatuas.
AYUDANTE: El truco de la habichuela?
MAGO: Eso es de un cuento, y los cuentos aunque no lo creas no son verdad.
AYUDANTE: Pero hubiese sido interesante.
(Entra el domador)
DOMADOR: Han visto a los payasos?
MAGO: No.
AYUDANTE: No.
DOMADOR: Donde se habr metido ese tro
MAGO: Has visto un conejo?
DOMADOR: No
MAGO: Siento que no vivo. No vivo. (Se hecha a llorar en el hombro de la
ayudante)
AYUDANTE: (Consolndolo) Ya, ya
(Entran LAS DIN-DIN)
DIN 2: Mira Din
DIN 1: Que cosa Din?
DIN 2: El mago llora
LAS DIN-DIN: (Al mago) Hola! (el mago sigue llorando, y sale junto con la
ayudante) Ayyy! que susceptible.
DOMADOR: Ustedes dos han visto a Pen Ny Wise
LAS DIN-DIN: Buenos das.
DOMADOR: Buenos das Han visto a los payasos?
LAS DIN-DIN: No!
(Entran LOS PAYASOS, detrs de ellos LA EQUILIBRISTA.)
DOMADOR: (Histrico) Ustedes. Dnde se haban (Se percata de la
presencia de la EQUILIBRISTA. Avergonzado.) Lo siento equilibrista, no sabia
que ya habas llegado. (La equilibrista sonre hipcritamente) (A los payasos)
Por favor muchachos, prueben su traje y esta vez no quiero or peleas sobre
quien va atrs y quien adelante. (A la equilibrista, intentando ser galante)
Equilibrista la domadora de mi corazn, Cmo has estado?... (No deja que la
equilibrista responda) No hace falta que respondas, tu siempre ests bien.
PEN: La ltima vez yo estuve atrs.
WISE: Si, pero si no recuerdas habamos quedado en que volveras a estar ah
por el favor que te hice
PEN: Qu favor?
NY: Ya, ya, ya. Lancen una moneda al aire.
WISE: No tengo monedas.
DOMADOR: Ustedes cllense. (Los payasos se callan, finalmente deciden
entre ellos quien se pone qu y comienzan a hacerlo) Disclpalos, los payasos
no son gente son Payasos! (La equilibrista intentar comenzar a ensayar)
Y necesitas ayuda? (La equilibrista niega) Bueno, cuando la necesites sabes
que siempre puedes contar conmigo.
(Entra el TRAGAFUEGOS.)
TRAGAFUEGOS: No tendrs algo para el dolor de cabeza?
DOMADOR: No!, y no me interrumpas cuando estoy intentando mantener una
conversacin.

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(El TRAGAFUEGOS se va a una esquina intentando calmar el mareo, se
coloca en pose yoga)
DOMADOR: (A la equilibrista) Lo siento En qu bamos?... (Se acerca a la
equilibrista e intenta ayudarla.)
(Entra el DIRECTOR B)
DIRECTOR B: Domador!
DOMADOR: (Soltando a la equilibrista nervioso) Mago!
DIRECTOR B: Deja a mi hija en paz y ven que quiero hablar contigo.
(El domador y el director salen de escena. Los dems personajes continan
con sus acciones.)

CUADRO 2: LA LANZADAGAS Y LOS DESIGNIOS DEL COSMOS.
(Entra la MENTALISTA acompaada de la AYUDANTE #34. Del lado B, los
personajes entran y salen, menos la EQUILIBRISTA que se mantiene
ensayando constantemente.)
#34: Seora?
MENTALISTA: Si?
#34: Bueno yo quera saber
MENTALISTA: No me lo digas, el cosmos me esta mandando las seales.
#34: Ah si? Y qu le dice?
MENTALISTA: Pues en este momento nada acabas de interrumpir al
cosmos.
#34: Lo siento. Por usted y por el cosmos. Yo quisiera saber
MENTALISTA: No me lo digas No me lo digas. Lo tengo en la punta
#34: Ya el cosmos se comunic con usted?
MENTALISTA: Acabas de interferir en la frecuencia.
AYUDANTE #34: Lo siento de nuevo. Y se tarda mucho el cosmos en volver
a dar seal?
MENTALISTA: Depende. Pero ya lo tengo Ya se qu te pasa.
#34: Si?
MENTALISTA: S. Pero es horrible. No quieres vivir con esa informacin, en lo
poco que te queda de vida.
#34: En lo poco?
MENTALISTA: No he dicho nada.
(Entra la limpiadora de jaulas.)
LIMPIADORA: Bueno das. No han visto un conejo por aqu?
#34: Un conejo?
MENTALISTA: Anoche so con un conejo, pero seguro que no es el mismo.
LIMPIADORA: Ah bueno. (Sale)
#34: Y Es muy horrible?
MENTALISTA: Qu cosa nia?
#34: Lo que me va a pasar.
MENTALISTA: Y qu te va a pasar?
#34: No s. Usted me acaba de decir que me queda poco tiempo de vida.
MENTALISTA: Pequea, nuestra estancia en esta tierra es corta. Es obvio que
te queda poco tiempo si no lo aprovechas.
#34: Ah! Bueno
(Entran las PAYASAS)
LUCI: Bien lo has odo. Renunciar. (A #34 y Mentalista) Buenos das.
#34 / MENTALISTA: Buenos das!

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BOOM / PEPY: Buenos das.
BOOM: Renunciar? Pero de qu vamos a vivir?
PEPY: Enfquense. Necesitamos una salida a esto, tenemos que pensarlo con
tranquilidad.
LUCI: No aguanto ms esta situacin Y esta nariz roja arghhh, quisiera
arrancarla y donrsela a algn reno.
BOOM: Tenemos que pensar con calma.
PEPY: Podramos ir donde el director y decirle: Mi esposo era un payaso, pero
yo no. (Incentivando a todas) Conmigo!
PEPY/LUCI/BOOM: Mi esposo era un payaso, pero yo no! (A #34 y
MENTALISTA) Chao! (Salen)
#34 / MENTALISTA: Chao!
(Entra el TRAPECISTA.)
TRAPECISTA: Buenos das.
#34 / MENTALISTA: Buenos das.
TRAPECISTA: Y qu fue todo eso?
MENTALISTA: Payasas enardecidas.
TRAPECISTA: Claro!... Bueno (Se va a una esquina y comienza a calentar
para ensayar).
#34: Seora y Y cmo debo aprovechar mi corta estancia en la tierra?
LANZADAGAS: (Desde afuera grita) #34!!!
MENTALISTA: Yo dira que si lo quieres aprovechar al mximo, renuncies
(Sale)
#34: Renunciar?
LANZADAGAS: (Entrando) Pero dnde te habas metido, te estoy buscando
desde el descanso, debemos practicar vamos, vamos
#34: Pero yo
LANZADAGAS: T nada. Quietecita. A ver ponte aqu. Te tengo una sorpresa.
#34: Ah si?
LANZADAGAS: Si.
#34: Y cul ser?
LANZADAGAS: He conseguido una piedra que afila cuchillos.
#34/TRAPECISTA: Una piedra?
LANZADAGAS: (Nerviosa) Trapecista. No te haba visto Bueno casi nunca
veo a nadie, pero (Cautivadora) Y Cmo ests?
TRAPECISTA: Bien gracias.
LANZADAGAS: Y te quedas a ver el ensayo?
TRAPECISTA: Bueno Si.
LANZADAGAS: Que bien. (Silencio. Nerviosa) Y en qu me qued?
TRAPECISTA: Una piedra.
LANZADAGAS: (Torpe y nerviosa) Una piedra? Qu piedra?... Ah s. Una
piedra (Re nerviosa) La piedra Claro Ahhhh que cosas las de las
piedras Verdad?
TRAPECISTA: Si Cosas.
LANZADAGAS: Bueno, pas la noche entera afilando (Al trapecista) Con una
piedra la mejor la mejor piedra de todas. El nico problema es que
quedaron un poco cuarteadas, las dagas, la piedra qued perfecta, y seguro
que ya no tienen la misma estabilidad de antes en el aire, pero es lo de menos.
#34: No tienen la misma estabilidad?
TRAPECISTA: Y eso no te parece un poco peligroso?

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LANZADAGAS: Peligroso eres t
TRAPECISTA: Disculpa?
LANZADAGAS: No no hay peligro Recuerda que despus de todo, soy
una profesional.
(La Lanzadagas va a lanzar, pero entra la MALABARISTA. La Lanzadagas, se
frena bruscamente.)
MALABARISTA: A ver muchachos, hoy amanec con energas.
#34: Ay Dios!
MALABARISTA: (Mira a su alrededor) Pero qu es esto? Demasiada gente,
as no me puedo concentrar. Para la prxima muchachos. Adis! (Sale)
LANZADAGAS: Vamos de nuevo. Ni se te ocurra moverte. (Al Trapecista) Ni a
ti tampoco No vaya a ser que te de justo en el corazn (Re nerviosa)
Bueno El corazn metafrico (Re) Qu cosas no?... (Tratando de mantener
la compostura) Aj, bueno, t no te muevas.
#34: No, yo no me muevo.
(La lanzadagas prosigue a lanzar una de las dagas, antes de hacerlo:)
DIRECTORA A: (Entrando) Lanzadagas
#34: Ay Dios! Mi corazn!
LANZADAGAS: (Nerviosa lanzando la daga hacia otro lado) Contorsionista!
#34: Ay Dios mo!
DIRECTORA A: Buenos das hijo.
TRAPECISTA: Buenos das.
DIRECTORA A: Lanzadagas ven conmigo un momento.
LANZADAGAS: (Al trapecista) Chao (A #34) Y tu no te pierdas, ensayamos
en unos minutos, estoy pensando en un acto con 10 dagas, an no se cmo lo
voy a hacer pero para eso te tengo a ti
(Sale la Directora A y Lanzadagas)

ESCENA 9: UN NUEVA SEPARACIN.
Msica. La iluminacin vara. Los que estn en escena se quedan congelados.
Unos cenitales caen sobre el TRAPECISTA y la EQUILIBRISTA. Entran de
lado y lado LA DIRECTORA A junto con la LANZADAGAS y EL DIRECTOR B
junto con el DOMADOR. Van hacia proscenio. Mientras esto ocurre se escucha
la voz del NARRADOR:
NARRADOR (V.O): De tteres hablaremos. (Salen de cada lado La
PELIGROSA LANZADAGAS, y del Circo B EL EGOISTA DOMADOR, y se
quedan petrificados.) De inseguridades y rastreros, de malos, cobardes y
tontos. Y de cmo ser tan fcil meterlos en el juego.
(El mago y la Contorsionista los rodean, los van variando de posicin
hacindolos estar de un lado u otro.)
DIRECTORA A: Mi querida y hermosa muchacha.
LANZADAGAS: Hermosa? Por qu dice eso?
DIRECTORA A: Qu es sino belleza aquello dentro del carbn?
LANZADAGAS: No la entiendo. Qu quiere decir?
DIRECTOR B: A los diamantes hay que pulirlos para que brillen.
LANZADAGAS: (Re) Diamantes? De qu habla?
DIRECTOR B: (Al Domador) Y aquellos que ya brillan deben tener un espacio,
para ser vistos, apreciados, evaluados y codiciados.
DOMADOR: Ser codiciado?
DIRECTORA A: Mrate muchacho. No podras ser fcilmente deseado?

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DOMADOR: Bueno
DIRECTOR B: O preferiras seguir siendo la burla. Un Domador sin leones, el
hazme rer de las madres, los nios y hasta de los payasos.
DOMADOR: Cmo la burla de los payasos?
DIRECTOR B: El hazme rer, de la mujer que siempre has deseado.
DOMADOR: La equilibrista.
DIRECTOR B: Y tu querida, con tan siquiera poco, lograras un espacio en
donde brillar.
LANZADAGAS: Ya lo tengo y es este circo No necesito de ms nada.
DIRECTORA A: Y dnde dejas el amor?
LANZADAGAS: El amor? Yo no necesito de amor.
DIRECTORA A: Necesidades, son pequeos detalles.
LANZADAGAS: Detalles? Detalles sobre qu?
DIRECTORA A: (Reiterativa) Son los pequeos detalles, el brillo del sol en el
mar. (Le quita las gafas)
LANZADAGAS: Mis lentes. No veo.
DIRECTORA A / DIRECTOR B: Hermosa!
DIRECTORA A: (A la lanzadagas) Para de esa manera lograr que la persona
que amas, te vea sin dificultad.
LANZADAGAS: El trapecista!
DIRECTOR B: (Al Domador) Si lograras tener aquello que hace falta para que
todos te puedan ver, como un brillante diamante sobre el pedestal.
LANZADAGAS: Pero
DOMADOR: Cmo?
DIRECTORA A: Y no es que te bastaba solo con tus dagas?
LANZADAGAS: Bueno, si pero El trapecista.
LANZADAGAS / DOMADOR: Qu debemos hacer?
DIRECTORA A: A mis odos han llegado rumores que el vigoroso trapecista.
DIRECTOR B: Y la enigmtica equilibrista, se han conocido.
DIRECTORA A: Y al parecer, el trapecista ha quedado completamente
enamorado de la muchacha.
DIRECTOR B: Eso no puede suceder!
DIRECTORA A: No comprenden lo inefable de esa situacin.
DIRECTOR B: Para los circos esa unin podra ser el fin de este arte, de
nuestro arte
DIRECTORA A: De sus deseos. El fin de lo que siempre anhelaron.
DIRECTOR B: Deben evitar a toda costa que esos dos pilluelos vuelvan a
verse.
DIRECTORA A: No sabemos an a dnde llegarn. De ustedes depende que
esta frontera no sea cruzada en nuestra corta estancia en este lugar.
(LA CONTORSIONISTA y EL MAGO, mueven al DOMADOR y a la
LANZADAGAS a sus respectivos lados.)
DIRECTOR B: De ustedes depende el futuro de ambos circos.
DIRECTORA A: De ustedes depende que todo siga de la misma manera.
Deben conquistar el amor de ambos.
LANZADAGAS: Pero l Ni me ve Bueno Yo a veces ni lo veo a l Lo
veo pero borroso.
DIRECTORA A: Tranquila, Para qu estoy yo? Si no, para abrirle los ojos a
ese ciego hijo mo, y as pueda apreciar la verdadera belleza, no hace falta que
tu veas nada.

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DOMADOR: Cmo puedo hacer para que no siga burlndose de m?
DIRECTOR B: Tengo unos cuantos trucos bajo la manga.
DIRECTORA A: Son pequeos detalles. Ahora vayan, que el amor los espera.
LANZADAGAS: Y cmo debemos empezar?
DIRECTOR B: Dicen que el que quiere besar busca la boca.
LANZADAGAS: La boca? Bueno.
(Los dos caminan hacia los laterales. Antes de llegar a la salida se quedan
petrificados.)
LANZADAGAS / DOMADOR: Y si me rechaza? (Salen)
DIRECTOR B: Crees que puedan hacerlo?
DIRECTORA A: La confianza nos llevo hasta ac, no seas pesimista.
(Msica de transicin)

ESCENA 10: PADRES COMPRENSIVOS.
CUADRO 1: EL BAILE SIN CORAZN.
Cuarto de la descorazonada bailarina. La EQUILIBRISTA baila alegre, la madre
la observa. Acompandolas la MUJER BARBUDA se encuentra entre ellas.
DIRECTORA B: A ti te pasa algo Verdad barbuda, que le pasa algo?
BARBUDA: A quin seora?
DIRECTORA B: No te hagas la tonta. Si t no quieres responder, quiere decir
que t tambin ocultas algo. Qu podr ser eso que ocultan las dos?
BARBUDA: Nada seora.
DIRECTORA B: Nada, nada O sea, que la nada ahora es sinnimo de
picarda. Ven aqu equilibrista y mrame a los ojos.
BARBUDA: Seora le aseguro que nada ha pasado.
DIRECTORA B: Una madre sabe cuando sus hijos ocultan Nada. Vamos,
qu se han credo las dos? que tantos aos me han pasado por encima sin
conocer algunas cosas de la vida?
BARBURDA: Pues sepa la seora que me ofende, yo he estado con la
pequea todo el da y nada ha ocurrido. Si es que no la he perdido de vista.
DIRECTORA B: Pues debes tener una vista embobecida barbuda, porque mi
hija algo esta ocultando.
BARBUDA: Pues mis ojos aunque bobos, han sido bastante perspicaces.
DIRECTORA B: Y a ti qu te pasa? (la equilibrista re) esa risa no es de
diversin (la equilibrista le da la espalda) No, no, no me des la espalda,
djame verte bien. (Toma a la equilibrista por los hombros, y la mira fijo) Algo
devela esa mirada. Aj!.
BARBUDA: Qu pasa?
DIRECTORA B: Que mi hija se ha enamorado.
BARBUDA: Enamorada? Ser del viento, que es lo nico que sopla por las
tarde en este pueblo.
DIRECTORA B: (A barbuda) As que ojos perspicaces. Ya tendrs t tus hijos
y podrs darte cuenta de ciertas cosas. (Va hacia donde su hija) Y de quin
ests enamorada? Eso no lo puedo saber con solo verte, tienes que decrmelo.
(La equilibrista intenta cambiar el tema) Lo ocultas. Si lo has de ocultar debes
tener cuidado, (Triste) hay verdades que suelen cambiar realidades, y podras
salir lastimada. Pero no me hagas caso. Ya lo sabr algn da, los secretos no
duran para siempre. Y si ests enamorada que felicidad, quita esa cara. (Se
abrazan) (A Barbuda) Quin puede ser?
BARBUDA: Ni idea seora.

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DIRECTORA B: Me refiero a esa persona en la que ests pensando ahora.
BARBUDA: Yo? No estoy pensando en nadie.
(La equilibrista hace en seas que la barbuda esta enamorada del enano.)
DIRECTORA B: (Burlonamente) Con que un enano? (Re) No tienes
suficientes dolores de cabeza? (Re)
BARBUDA: Yo no estoy enamorada de ningn enano.
(Las dems ren. Baja la luz.)

CUADRO 2: TRAPECIOS SOLITARIOS.
DIRECTOR A, ENANO y TRAPECISTA caminan por el circo, el enano los
acompaa.
DIRECTOR A: Ser el mejor trapecista de cualquier circo. Lo recuerdas
enano?
ENANO: Era el beb ms flaco que he visto.
DIRECTOR A: Es verdad. Pero fue lo primero que dijimos cuando naciste,
estabas ah riendo, con esos bracitos que iban de un lado al otro, ya tenas
brazos fuertes, como los mos.
TRAPECISTA: Ya pap.
DIRECTOR A: Bueno, ancdotas de nacimiento. (Re) Es bueno tenerte con
nosotros despus de tanto tiempo. (Lo abraza) T tambin puedes enano.
ENANO: No, gracias.
TRAPECISTA: Alguna vez te has enamorado?
DIRECTOR A: Qu quieres decir.
ENANO: No le haga caso seor, anda alocado de un tiempo para ac.
DIRECTOR A: Enano cundo crecers, eso es que el amor no ha llegado
todava a tu puerta.
TRAPECISTA: Eso es lo que creamos todos (Re)
DIRECTOR A: Lo tenas bien oculto enano.
ENANO: Yo no estoy enamorado de nadie.
DIRECTOR A: Y con respecto a tu pregunta. De tu madre, hijo, me enamor de
tu madre.
TRAPECISTA: Y cuando te enamoraste de ella sentiste que eras la ltima
persona parada en el mundo?
DIRECTOR A: No solo eso. Sent que mi vida era un baile, y que la msica
detena el tiempo, y estbamos solos y la bailarina era lo nico que se mova
alrededor de los objetos sin vida.
TRAPECISTA: Qu bailarina?
DIRECTOR A: Bailarina?
ENANO: (Intentado hacerlo cae en cuenta) Seor la contorsionista.
TRAPECISTA: Dijiste bailarina.
DIRECTOR A: Disculpa, la memoria no es la misma de antes. Tu madre era
una estupenda bailarina.
ENANO: Como ninguna, eso s.
TRAPECISTA: Estoy enamorado.
DIRECTOR A: Enamorado?
ENANO: Se lo dije, entre ms flacos, ms tontos.
TRAPECISTA: Es perfecta. Es el sueo de todo trapecista.
DIRECTOR A: Quin es?
TRAPECISTA: No te lo puedo decir.
DIRECTOR A: Enano?

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ENANO: Prefiero no comentar.
DIRECTOR A: Los amores secretos terminan por develarse.
TRAPECISTA: Tiempo al tiempo, ya lo sabrs.
DIRECTOR A: Bueno, si lo que quieres es mi apoyo, lo tienes. Qu es un
padre si no apoya a su hijo?
TRAPECISTA: Gracias. (Se abrazan) Enano?
ENANO: Tanto abrazo me dio ganas de comer.
(Sale. Entra la contorsionista.)
DIRECTORA A: Espero que no estn hablando mal de mi.
DIRECTOR A: Tu hijo se ha enamorado.
DIRECTORA A: No puede ser. Y quin es la afortunada?
DIRECTOR A: El pcaro no quiere decir nada an.
DIRECTORA A: Que fantstico. Seguro es una esplendida muchacha.
TRAPECISTA: Es ms que eso.
DIRECTORA A: Pues debes buscar la manera de que esa luz no se apague
jams.
TRAPECISTA: Ir a dormir.
DIRECTOR A: Te acompao. (A la DIRECTORA A) Vienes?
DIRECTORA A: En un rato. Debo revisar que todo est bien.
TRAPECISTA: Hasta maana.
DIRECTORA A: Hasta maana.
(Salen Padre e Hijo, La contorsionista se queda sola en escena, se sienta, la
luz se cierra sobre ella. Silencio. Blackout)

ESCENA 11: DIATRIBAS SOBRE CMO ENAMORAR.
(La Lanzadagas y el Domador entran sigilosamente. Es de noche.)
DOMADOR: Tienes lo que te ped?
LANZADAGAS: Ya va, que no veo Aqu esta (Le da un papel) Y t?
DOMADOR: Aqu esta. (Le da un papel)
LANZADAGAS: Muy bien.
DOMADOR: Djame revisar. (Revisa el papel)
(La lanzadagas intenta revisar el papel, pero no lee nada, decide iniciar una
conversacin)
LANZADAGAS: Y has pensado en cmo lo vamos a hacer sin que se den
cuenta?
DOMADOR: Estn los payasos.
LANZADAGAS: Qu payasos?
DOMADOR: Los tontos que se disfrazan de len.
LANZADAGAS: Se disfrazan? Y no era un len de verdad?
DOMADOR: Un len de verdad?
LANZADAGAS: Es que no veo muy bien
DOMADOR: (Deja de leer) Si lo que dice aqu es cierto, el ltimo acto del circo
A ser el del trapecista.
LANZADAGAS: Si?
DOMADOR: Y el ltimo acto del circo b el de la equilibrista.
LANZADAGAS: Y qu con eso?
DOMADOR: Sencillo. (Rpido) Justo antes de que salgan a hacer sus actos.
T hablas con la metalista para que prediga el futuro del trapecista en el amor,
de esa manera, yo estoy con la equilibrista y ella escucha lo que la mentalista
dice, as, la equilibrista desconsolada habla con el director quien a su vez le

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dice que yo soy el domador de su corazn, la equilibrista se enamora de mi
personalidad, sentido del humor, risa, fortaleza, aptitudes, y todo lo dems.
LANZADAGAS: Y los payasos?
DOMADOR: Ah! los payasos estarn ah para testimoniar.
LANZADAGAS: Y yo?
DOMADOR: Ah! Si tu. Luego de que el trapecista escuche lo que la
mentalista dice, l le creer, y ya!, se enamorar de ti.
LANZADAGAS: As de fcil?
DOMADOR: Las mentalistas tienen un gran poder de convencimiento.
LANZADAGAS: Y no sera mejor que (Rpido) luego de que la mentalista
hable con el trapecista el trapecista frico al ver que tu intentas consolar a la
equilibrista, intenta pegarte, de esa manera yo lo detengo, lanzo unas cuantas
dagas sobre ti, la equilibrista conmocionada luego de verte al borde la muerte,
entiende que tu eres el domador de su corazn, el trapecista se da cuenta que
la mentalista tenia razn, lo beso, l me besa, y ya.
DOMADOR: Y la parte de la que se enamora de mi personalidad?
LANZADAGAS: La ir descubriendo con el tiempo. Nadie se enamora a
primera vista. Eso solo ocurre en Romeo y Julieta, y mira como terminan.
DOMADOR: Tienes razn. Que vaya descubriendo poco a poco lo que tiene
este domador para dar.
LANZADAGAS: Nos vemos en la maana.
DOMADOR: En la maana! (Ren mientras salen, la equilibrista se pega con
algo al salir y deja de rer para quejarse.)
(Salen. El escenario queda vaco. De repente el conejo aparece, msica de
suspenso. BLACKOUT.)



TERCER ACTO.
COMO LA RISA QUE HAY DESPUS DE UN BESO DE AMOR.

ESCENA 1: LA COMPETENCIA.
CUADRO 1: MI CONEJO.
Msica de transicin. Aparece la Alcaldesa con sus ayudantes, toman asiento
en las escaleras del pblico. La msica marcar pie para cada uno de los
integrantes de los circos. Todo ser parecido, pero no igual, a las
presentaciones individuales de los personajes en el primer acto. Cada uno de
los personajes de los circos, harn actos correspondiendo a aquello que
ensayaron en la semana de evaluacin (El domador con su Len de mentira,
Las payasas y sus sketches, ser decisin del director, y propuestas de los
actores) Cada vez que terminen sus presentaciones quedarn en escena.
Entre los personajes que no saldrn en este momento se encuentran: EL
MAGO Y SU AYUDANTE Y EL TRAPECISTA. Mientras ocurre el performance,
de manera bastante veloz, se escucha la voz del narrador.
NARRADOR: Y a pesar de que todo se vea nubloso, los circos llegaron al
ltimo da, presentaron sus actos a la viva alcaldesa, derrocharon encanto y
suma fortaleza. Ms algo faltaba para la eleccin, pues en cualquier historia
siempre hay una leccin.

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(Se detiene la msica. Entra el Mago junto con su ayudante. Los dos vienen
arrastrando una caja bastante grande, y al parecer pesada. Se nota la torpeza
de ambos al empujarla.)
MAGO: (Un poco agotado, nervioso, y torpe.) Lo que presenciarn sus ojos,
ser algo extraordinario. Con ayuda de mi ayudante, aqu presente, ser
transportado, as como lo oyen: Transportado!, a otro lugar de este espacio,
luego de introducirme en esta caja desmolecularizadora. Ayudante por favor,
la tapa. Preprense para ser testigos de lo fantstico.
(El mago se mete en la caja, la ayudante pone la tapa. Msica. Pasan unos
segundos. La ayudante quita la tapa y aparece el conejo.)
AYUDANTE DE MAGIA: Dios mo. Es Cooperfield! (A todos) El conejo, el
conejo.
ALCADESA: Qu pasa?
AYUDANTE DE MAGIA: (Intentado explicarse) El conejo! El conejo!
ALCALDESA: Qu pasa con el conejo?
(El conejo desaparece. Sale el mago desde una pata.)
MAGO: Qu?
AYUDANTE: El conejo!
MAGO: Qu conejo?
AYUDANTE: Cooperfield! Cooperfield!
MAGO: M Cooperfield?
AYUDANTE: Si
MAGO: Dnde?
AYUDANTE: En la caja, en la caja.
MAGO: En la caja?
TODOS: En la caja!.
(El mago se mete en la caja apresuradamente.)
MAGO: Pon la tapa, pon la tapa
(El mago se mete, la ayudante tapa la caja, msica rpida, la ayudante destapa
la caja y nada, de repente una tela que hay sobre la jaula se cae, y deja al
descubierto que el conejo esta dentro de la jaula. La limpiadora se da cuenta
de ello.)
LIMPIADORA: (Sorprendida) Conejito!
MAGO: (Sorprendido) Conejito?
LIMPIADORA: (Emocionada) Miren, ahora mi jaula no est vaca.
MAGO: Pero ese es mi conejo Cooperfield!
ALCALDESA: (Aplaudiendo) Maravilloso truco.
CONSEJERA #1: (Aplaudiendo) Fantstico.
CONSEJERA #2: (Aplaudiendo) Increble.
ALCALDESA: Cmo lo hizo? No, no, no es necesario qu lo diga. Se muy
bien que los trucos de un mago estn sometidos a la concidencialidad.
CONSEJERA #1: (Corrigindola) Confidencialidad seora.
CONSEJERA #2: La concidencialidad denota coincidencias seora.
ALCALDESA: Por qu no me dejas vivir?
MAGO: Le gust?
ALCALDESA: No puedo esperar por ver ms. Quin sigue?
MAGO: Pero Mi conejo.
ALCALDESA: Su conejo estar a salvo, no lo ve acaso ah quietecito en la
jaula de esa seorita.
LIMPIADORA: (Emocionada) En mi jaula, si

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MAGO: Pero
ALCALDESA: Pasa algo?
DIRECTOR B: (Tratando de callar al Mago) Nada, nada Tranquilo que de ah
no se va a mover.
(Se lo lleva a un lateral.)

CUADRO 2: EL TRAPECIO.
Directores A se acercan a donde esta la alcaldesa.
DIRECTORA A: Seguimos nosotros seora con nuestro ltimo acto.
ALCALDESA: Y qu estamos esperando?
DIRECTOR A: Para guindar el trapecio se debe cruzar la frontera.
TRAPECISTA: Las cuerdas deben estar sostenidas de lado y lado, sino no
tendra seguridad y podra caer fcilmente.
ALCALDESA: Y cul es el problema?
CONSEJERA 1: Seora, se lleg a un acuerdo, que ninguno de los dos circos
cruzara la frontera, recuerde que el odio es mutuo.
CONSEJERA 2: No lo vamos a poder ver?
ALCALDESA: Que ridiculez.
DIRECTOR B: Lo sentimos mucho, pero un trato es un trato.
DIRECTOR A: Eso no es justo.
(Se arma pelea entre todos.)
ALCALDESA: Basta! Lo siento, pero si este circo no esta de acuerdo en que
los dems puedan culminar con su presentacin, no me queda ms que tomar
una decisin (Dudando. Con #1) Cul ser esa decisin?
CONSEJERA 1: Ninguno de los dos quedar clasificado para quedar en el
pueblo.
(Alaridos, quejas por parte de ambos circos.)
ALCALDESA: Cmo? Tan radical?
CONSEJERA 2: De verdad?
DIRECTORA B: Pero nosotros hemos cumplido.
CONSEJERA 1: Si no permiten que pasen a guindar el trapecio, eso ser todo.
(Susurros. El domador asume postura de poder, se posiciona en el centro del
escenario, le pica el ojo a la lanzadagas.)
DOMADOR: Tengo una solucin.
LANZADAGAS: (Al domador) Ahora?
(El domador le hace seas, de que no, La lanzadagas ciega no entiende. El
domador comienza a hablar.)
DOMADOR: No es necesario que los del circo A, tengan que cruzar para
guindar el trapecio. Nosotros, los del circo B, podemos hacerlo.
(La Lanzadagas empuja a la Mentalista al centro del escenario. La mentalista
se ve atrapada entre lado y lado, mientras el domador intenta salvar la
situacin cruzando con la mentalista hasta el lado del circo A. Todos lo ven
estupefactos. Pelea.)
ALCALDESA/ #1/ #2: Yaaa!
(Todos dejan de pelear. El domador cruza hacia su lado cabizbajo.)
ALCALDESA: Comprtense Vaya! que complicado esto de la tolerancia.
DIRECTORA B: Pero no ha sido mala idea. Verdad?
DIRECTOR B: Qu nuestros integrantes guinden el trapecio?
(Quejas de los integrantes del circo B.)

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DIRECTORA A: Pero solo de ese lado, ya nosotros nos encargaremos del
nuestro. Qu le parece eso seora?
ALCALDESA: Gran idea, gran idea. (A los directores B) Algn problema con
ello?
DIRECTORA B: Ninguno.
DIRECTOR B: Ninguno.
ALCALDESA: Muy bien, entonces tmense unos minutos, y volveremos para
ver el acto y tomar una decisin.
(Salen Alcaldesa y sus consejeras)

CUADRO 3: GUINDAR EL TRAPECIO.
Ambos circos siguen en escena, los directores dan rdenes.
DIRECTOR A: Muy bien, alisten todo para comenzar
DIRECTOR B: (Al domador) Como t has sido el de la idea, t te encargaras
de esto
DOMADOR: Yo?
DIRECTOR B: Si, t. Sin quejas
DIRECTOR A: Los que puedan ayudar a guindar el trapecio qudense, los
dems vayan a descansar, nos vemos en un rato.
(Se quedan en escena las payasas)
DOMADOR: Y lo voy a hacer solo?
DIRECTOR B: Eso depende de ti.
DOMADOR: Pero yo
DIRECTORA B: No seas as
DIRECTOR B: Qu puedo hacer?
DIRECTORA B: Los payasos.
DIRECTOR B: (A los payasos) Ustedes?
PAYASOS: Nosotros!
DIRECTORA B: Ayudarn al domador a guindar el trapecio.
(Rumores)
DIRECTORA B: Muy bien. Los dems pueden ir a descansar.
(Sale el resto. Mientras las payasas se encuentran viendo como van a hacer,
Director B se acerca la frontera junto con la Directora A)
DIRECTOR B: Te dije que no era buena idea confiar en esos dos.
DIRECTORA A: Tranquilo. Its a mistery. Toda saldr bien.
(Salen)

CUADRO 4: ERRORES.
Se quedan en escena el sexteto de payasos. Quienes intentan guindar el
trapecio cada uno por su lado y en su lado.
PEN: Y quin dijo que las payasas tienen la fuerza para guindar un trapecio?
PEPY: Hablan de fuerza los payasos?
BOOM: No tienen energa ni para hacer rer.
WISE: Hablan de hacer rer.
NY: Debe ser por ello que sus maridos las han abandonado, los han aburrido
de risa.
LUCI: Porque no se enfocan en guindar el trapecio, que de seguro es lo nico
bueno que saben hacer.
PEPY: Necesito una pinza.
NY: Sin pinza cmo harn?

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WISE: Podramos prestarles nuestra pinza
LUCI: No necesitamos nada de ustedes
PEN: Pues que lastima.
NY: Habamos decidido entre los tres que podramos prestarles nuestra pinza
BOOM: Y nosotras decidimos que no queremos su pinza.
WISE: Pues nada puede hacerse
PEN: Nada puede hacerse
NY: Pues sin pinza no podrn guindar el trapecio y sin fuerza para ajustar los
cables ya vern.
PEPY / LUCI / BOOM: Cllense y djennos en paz.
PENNYWISE: Nos callamos.
LUCI: Dame una mano aqu Pepy. Boom agarra de este lado. Muy bien, todas
con fuerza, apretamos aqu y queda perfecto. A las 3.
PEPY/ LUCY/ BOOM: 1! (Pausa) 2! Y
(Caen de donde estn montadas. Los payasos ren.)
PEN: Ha sido el mejor nmero que les he visto en aos.
PEPY / LUCI / BOOM: Ha quedado perfecto!
PENNYWISE: Ya lo veremos!
(Sale el sexteto.)

ESCENA 2: UN AMOR IMPOSIBLE.
CUADRO 1: LA VERDAD SOBRE EL ENAMORAMIENTO.
El trapecista habla con sus padres.
DIRECTOR A: Cmo te sientes hijo, Nervioso?
TRAPECISTA: No, estoy bien.
DIRECTORA A: Se le ve feliz. Es el amor el que lo tiene as.
DIRECTOR A: El amor es algo grandioso, nunca debes dejar de luchar sobre
todo si es por amor.
TRAPECISTA: Nunca dejar de hacerlo.
DIRECTORA A: Estoy seguro que esa muchacha que andas persiguiendo
estar orgullosa cuando te vea montado en el trapecio
DIRECTORA A: Y tambin quedar muda
TRAPECISTA: Cmo?
DIRECTOR A: Cmo qu muda?
DIRECTORA A: De la impresin y bueno de la naturaleza que la hizo as.
DIRECTOR A: Sabes algo que no me ests diciendo. Es que acaso conoces
a la muchacha?
TRAPECISTA: Por favor si sabes algo debes callar.
DIRECTOR A: Por qu tanto misterio?
DIRECTORA A: Hijo, tu padre es un hombre comprensible, es verdad para
qu tanto misterio despus de todo?
TRAPECISTA: No puedes hacerlo.
DIRECTOR A: Hablen de una vez que me estn poniendo nervioso. Cul es
el secreto?
DIRECTORA A: Mi adorado trapecista, mi fiel y amado esposo, tu hijo ha
encontrado el amor aqu al lado.
DIRECTOR A: A qu te refieres?
TRAPECISTA: Madre no.
DIRECTORA A: Calma, que no es para tanto. Si yo logro entenderlo, t
tambin lo hars.

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DIRECTOR A: Habla de una vez, me mata la curiosidad.
DIRECTORA A: Pues la responsable de haber robado el corazn de nuestro
pequeo bribn no ha sido otra que la apacible y callada Equilibrista, la hija de
nuestros adorados Directores del circo B.
DIRECTOR A: (Re) Es una broma verdad.
DIRECTORA A: Cmo puedes tildar de broma los designios del corazn?
DIRECTOR A: Tu madre esta jugando conmigo Es eso verdad?
TRAPECISTA: Tan verdad como lo puede ser una mentira contada mil veces.
DIRECTOR A: Pero Cmo es posible?
DIRECTORA A: Trapecista! No es para tanto.
DIRECTOR A: T vete de aqu.
DIRECTORA A: Pero
DIRECTOR A: Sal
(La contorsionista lo mira en silencio. Sale)

CUADRO 2: UNA DESHONRA.
El director A, ve a su hijo con una gran decepcin.
TRAPECISTA: Padre tu mismo has hablado de seguir a nuestros corazones,
me has apoyado.
DIRECTOR A: El apoyo se le da a las personas sinceras, no a aquellos que
engaan a la honra.
TRAPECISTA: Yo no te he engaado.
DIRECTOR A: Lo has hecho y de la peor manera. La hija del mago! Cmo
se te ha ocurrido?
TRAPECISTA: Pero nos hemos enamorado.
DIRECTOR A: Eso no puede suceder. El enamoramiento es slo un capricho,
ya veras que fcil la puedes olvidar.
TRAPECISTA: A qu te refieres?
DIRECTOR A: Si conoces aun lo que es honrar a un padre, iremos de
inmediato a hablar con ellos.
(Sale el director A.)
TRAPECISTA: Padre, no!
(Sale corriendo tras el padre. Msica de transicin.)

ESCENA 3: LA CONFROTACIN.
CUADRO 1: DES-ENAMORAR.
En escena Los 4 directores, el enano, barbuda y el Trapecista.
DIRECTORA B: Qu pasa? Qu es este escndalo?
DIRECTOR B: Te recuerdo que si llegas a pasar esta frontera.
DIRECTOR A: Lo menos que te va a importar en este momento es esta
frontera. Donde esta tu hija
DIRECTOR B: Qu pasa con mi hija?
DIRECTOR A: Habla t.
TRAPECISTA: Yo? pero padre.
DIRECTOR A: Nada de peros
DIRECTORA A: Mndala a buscar.
DIRECTORA B: Barbuda por favor, ve y busca a la equilibrista
BARBUDA: Si seora.
DIRECTOR B: Puedes hablar de una vez, y decir porque vienes aqu con ese
gritero.

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DIRECTOR A: Mi hijo y tu hija se han enamorado
DIRECTORA B: No puede ser.
DIRECTOR B: Contorsionista?
DIRECTORA A: Tuve que decirlo. Era la nica manera
DIRECTOR B: La nica manera de qu?
DIRECTOR A: Qu estaban planeando ustedes dos? Ya lo sabias? Y no
dijiste nada?
DIRECTORA B: Mago Tu sabias de esto?
DIRECTOR B: Yo
(Entra barbuda con la equilibrista)
DIRECTORA B: Ven aqu equilibrista. (La equilibrista se acerca a su madre) Es
cierto lo que nos han dicho, que t y el trapecista (La equilibrista no la le deja
terminar, camina hacia donde esta el trapecista, pero la barbuda la detiene.) Y
t sabias de esto barbuda?
BARBUDA: No seora.
DIRECTOR A: Enano? Y t?
TRAPECISTA: Enano no tienes que decir nada.
ENANO: Seor yo intent advertirle.
DIRECTOR: Es increble estoy rodeado de mentiras Y en qu ms han
mentido? Dganme!
(Todos guardan silencio.)

CUADRO 2: LA FUNCIN DEBE CONTINUAR.
(Entra la Alcaldesa con sus CONSEJERAS)
ALCALDESA: Muy bien todo listo?
CONSEJERA #1: Les recordamos que este acto ser el definitivo para la
eleccin del circo del pueblo.
CONSEJERA #2: Todos lo arreglos se han hecho, y el circo comenzara de
inmediato luego de elegido.
CONSEJERA #1: Por lo tanto es hora de continuar.
ALCALDESA: Muy bien Todo listo?
ENANO: (Al trapecista) Ests listo? (El trapecista asiente)
DIRECTOR A: No podemos seguir con esto.
TRAPECISTA: Pero padre.
DIRECTOR A: No quiero escuchar ms nada de ti.
ENANO: Seor por favor si encontramos la manera de solucionar esto.
TRAPECISTA: Qu solucin podra haber enano?
ENANO: En todo caso, perdamos o ganamos, uno de los circos tendra que
irse o quedarse, el trapecista jams vera nuevamente a la equilibrista.
DIRECTOR A: Tienes razn. Hars el acto y ya veremos que pasar.
TRAPECISTA: Y si me niego?
DIRECTOR A: Podras negar el mundo entero en este momento y no me
importara. Todo listo, alcaldesa.
ALCALDESA: Perfecto. Que comience el espectculo.
(Todas buscan lugar donde sentarse. Los dems integrantes de los circos
salen, se ubican a los lados. La alcaldesa y sus consejeras se sientan en
pblico)

ESCENA 4: EL TRAPECISTA CAIDO.

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El trapecista subir por una escalera ubicada en el fondo del escenario, una
pantalla dividir su cuerpo al llegar a cierto punto. Donde dejaremos de ver al
trapecista en carne y hueso para ver una silueta en negro de su cuerpo en una
pantalla. La proyeccin mostrar la silueta del trapecista. Msica tensa
acompaara la escena. Los espectadores harn sonidos de impresin cuando
en pantalla el trapecista realice algn acto aguerrido, ya finalizando la
presentacin, el sonido de una cuerda que se desamarra se escuchar, en
pantalla la silueta del trapecista caer. Todos se quedan mudos.
EQUILIBRISTA: (Mientras corre hacia el centro del escenario) Noooo!
(Blackout.)

ESCENA 5: NI TAN MUDA.
El trapecista estar muerto sobre el regazo de la equilibrista en el centro del
escenario, sobre las bolsas de arena. Ms cercanos a ellos los directores. Y
alrededor, los integrantes de cada circo, cada uno en su lado. Se escuchan
murmullos, msica suave, y la iluminacin baja.
EQUILIBRISTA: (Llorando) Ven lo que han logrado con sus divisiones
estpidas. Se dan cuenta? O a alguien ms de los que estamos aqu le debe
pasar algo. An tienen miedo de cruzar una frontera? Por qu nadie dice
nada. Por qu ahora callan? Por qu no los veo discutiendo de la misma
manera como lo han hecho desde que llegamos? Dganme! No los entiendo.
De qu valan entonces tantas peleas, si nadie se atreve ahora a dar un paso
adelante para defender lo propio, su lucha no era de divisiones sino una lucha
por ver quien era ms egosta.
DIRECTOR B: Hija
EQUILIBRISTA: Por tu culpa. Por tu culpa no me atreva a decir nada. Tus
constantes reclamos, tu afn de que fuese la mejor, tu inters por llegar a ser t
el mejor El mejor en qu? En hacer rer? Dime ahora dnde estn las risas.
DIRECTOR B: Yo
EQUILIBRISTA: Y ustedes? dnde qued el apoyo?
DIRECTOR A: Nosotros
EQUILIBRISTA: (Al trapecista) Disclpalos, la estupidez es la enfermedad de
los temerosos.
DIRECTORA A: No es justo todo lo que ests diciendo.
EQUILIBRISTA: Es que acaso no se han dado cuenta que todo lo que ha
ocurrido ha sido por esa rencilla que nada bueno le ha trado a los dos circos?
Siempre en una constante competencia, intentado ser ms valiosos que el otro.
Vean a su alrededor y miren, lo que necesitan realmente, es de ustedes
mismos, pero unidos, no necesitan de ms nada.
(Todos guardan silencio, cabizbajos, la equilibrista llora con el trapecista en
brazos. De repente el enano camina hacia donde estn las bolsas de arena,
toma una entre manos y la tira hacia un lado. Msica. El enano hace lo mismo
con otra bolsa de arena, se le une la mujer barbuda, luego el forzudo y la mujer
gorda. Inmediatamente cada uno de los integrantes de los dos circos realiza la
misma accin, a excepcin de los directores. Al finalizar con las bolsas, los
cuatro directores caminan al centro del escenario se miran por un momento, se
dan la mano, mientras lo hacen suena en off lo siguiente:
EL DESPECHADO TRAPECISTA: Tendremos el mejor el circo!
LA DESCORAZONADA BAILARINA: Cantaran, aplaudirn y bailarn.

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La luz cae sobre ellos alrededor de la equilibrista con el trapecista entre manos.
De repente el trapecista comienza a despertar.
TRAPECISTA: Qu ocurri?
BLACKOUT.

EPILOGO: LA POCA DE UN GRAN CIRCO.
Msica fuerte. Los personajes coreogrficamente a modo de baile, acomodan
la escenografa, disponindola como si la carpa anterior fuese la de un solo
circo, los colores de ambos circos crean cierto cromatismo armnico apoyado
en la iluminacin. Al finalizar, el escenario queda vaco.
NARRADOR: Hace mucho tiempo en la poca de los grandes circos
ENANO: (Entrando corriendo, vestido galantemente) Ya va ya va
(Se corta la narracin.)
ENANO: An no estamos listos.
(Entra barbuda, muy guapetona)
BARBUDA: Enano.
ENANO: Dime?
BARBUDA: Nada te ves bien, solamente eso. Y bueno sabes que te quiero.
ENANO: Cmo me podras querer as?
BARBUDA: As cmo?
ENANO: Pequeo como soy.
BARBUDA: No seas tonto
ENANO: Pero si fuese alto.
BARBUDA: Si fueses alto?
ENANO: Si fuese alto podra mirarte frente a frente
BARBUDA: Si fueses alto? Por favor.
ENANO: (Salta intentando ponerse a su altura) Podra dibujarme en tus ojos y
no tendras que verme siempre hacia abajo.
BARBUDA: No digas ridiculeces.
ENANO: Si fuese alto (Crece fsicamente. Msica.) Podra abrazarte sin tener
que ponerme de puntillas, y as disfrutar de lo suave de tus mejillas.
BARBUDA: Si fueses alto, tal vez no me miraras a m, sino a otra por encima
de mi hombro.
ENANO: Que estupidez!
BARBUDA: Si fueses alto a lo mejor jams te habras fijado en m.
ENANO: No es as.
BARBUDA: Entonces, de no ser as, es porque el amor no sabe de tamaos.
Si fueses alto entonces no podra ponerme a tu altura para decirte que te amo.
(El enano vuelve a achicarse, y la barbuda con l)
ENANO: Entonces me podras querer as?
BARBUDA: As, y ms pequeo. (Barbuda abre los brazos esperando un
abrazo, el enano duda.) Enano! (El enano sonre, va haca ella y la besa, luego
la abraza).
ENANO: Hay que apurarse ya todo esta por comenzar.
(Salen corriendo. Msica. Comienzan a entrar los dems integrantes de los
circos, todos se posicionan como si estuviesen frente a un altar que ser el
pblico.)
NARRADOR: Hace mucho tiempo, en la poca de los grandes circos, un
galante y joven trapecista conoci a una hermosa, talentosa y no tan tmida
equilibrista.

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(El Trapecista y la equilibrista, entran por las patas finales, visten como de
boda, pero al estilo de una boda circense. Caminan llevando el comps de la
msica, acompaados de sus padres. Llegan a proscenio.)
NARRADOR (V.O): Rpidamente se enamoraron y luego de algunos
contratiempos, se prometieron felicidad.
EL VIGOROSO TRAPECISTA: Estamos en el mejor circo.
LA ENIGMATICA EQUILIBRISTA: Quizs no sea el mejor pero si el nuestro.
ALCALDESA: Es el mejor!, el mejor!, Si es que hemos vendido todas las
entradas para el resto del ao. Verdad?
CONSEJERA #1: Slo el primer mes.
CONSEJERA #2: No fue solo por la semana? (#1 la calla)
ENANO: Estamos reunidos aqu para celebrar este encuentro que la dicha, y
un trapecio mal amarrado
TODOS: Enano!
MENTALISTA: Ya va, ya va, antes de continuar me gustara decir algo.
(Silencio) Vivirn felices por siempre. Soy increble.
ENANO: Ya, ya, ya Si hay alguien que no est de acuerdo con esta unin,
levante la mano y reciba esta leccin, pues si es incapaz de soportar una
broma o una pirueta en este lugar, el beso que ellos dos se van a dar debera
ser el inicio de un aprendizaje sobre cmo rer y bailar.
(El enano va a donde esta la barbuda, y el fortachn al lado de su enamorada
mujer gorda, los directores en pareja, el resto de los integrantes del circo
observan todo muy emocionados)
EL TRAPECISTA: Te quiero, como los payasos quieren la risa.
LA EQUILIBRISTA: Te quiero, como la risa que hay despus de un beso de
amor. (Se besan las parejas indicadas y se abrazan.)
NARRADOR: Y finalmente del odio naci el amor. Y es que si no hablamos de
amor Cmo podemos enamorarnos?

(La luz cae suavemente en escena. Acordes finales.)
Se va cerrando lentamente el TELN.

ddannery@gmail.com
2010.
Caracas, Venezuela.

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