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SCHUBERT: INTRODUKTION UND VARIATIONEN D 802

para Flauta y Piano

La frase del lied Trockne Blumen tomada por Schubert para estas
variaciones tiene una estructura sencilla, en mi menor, pero justamente variada:
1 Semifrase (4 compases): I / I / III / V de III-III. Se repite. Motivo A
2 Semifrase (4 compases): I / I / III / V de III-III. Se repite. Motivo A
3 Semifrase (4 compases): V-I/V de III-III/ V-I/V de V-V. Motivo B
4 Semifrase (4 compases): V-I/V de III-III/ V-I/V de V-V. Motivo B
5 Semifrase (4 compases): MiM: V-I/V-I/V de VI-VI/ V de VI-VI.
Motivo C
6 Semifrase (4 compases): MiM: VII de V-I/VII de V-I/VII de V-V/V-I.
Motivo C
La estructura global del Tema es, pues, A-B-C. Schubert evita la frase tipo
lied A-B-A. El enunciado armnico, que progresa de mi menor a Mi Mayor, ya
contiene tambin cierta declaracin de intenciones, y se va a conservar en cada
variacin, reflejndose en el mismo final, brillante en Mi Mayor.
sta es la tabla de las cadencias de este Tema con variaciones:

SEMIFRASES
1 2 : 3 4 5 (en MiM siempre) 6 (en MiM siempre)
Tema IIII IIII VV VV VVI VII de VI
mi m
Var. I IIII IIII VV VV VVI VII de VI
mi m
Var. II IV IIIIII VV VV VVI de VI VII de VI
mi m
Var. III IIII IV VV VV VVI VII de VI
VARIACIONES

Mi M
Var. IV VIII VIII de MiM VV VV VI VII de VI
mi m
Var. V IIII IIII VV VV VVI VII de VI
mi m
Var. VI IV ImVI V de VI V de VI VVI VII de VI
Mi M
Intermedio miV DoLab V de laV V
modulante de Do do#Mi
Var. VII IV : IIII : V de III V de VVI VII de VI
Mi M IIIV
de V
Final Modulante a Mi Mayor

La estrategia empleada por Schubert en estas variaciones es muy similar


a las del Quinteto de la Trucha. El tema, tras su enunciado inicial con sus
repeticiones, y tambin por su disposicin isomtrica (semifrases de 4 en 4
compases), consigue anclarse en la percepcin del oyente, de manera que les
resulta desde el principio familiar, accesible.
Desde esta complicidad del oyente, Schubert puede hacer lo mismo que
en La Trucha: hacer abstraccin de las cadencias, sabiendo que el oyente no va a
perder la ilacin. Por ejemplo, las dos primeras semifrases (ver tabla anterior)
conservan la misma cadencia en el Tema y en la primera variacin. En la
segunda variacin Schubert, segursimo de que el oyente las ha aprehendido,
cambia la cadencia al V en lugar de al III, y logra la variedad sin perder la
coherencia, la cual se mantiene por la disposicin mtrica y la respiracin
siempre de 4 compases de las frases.
Obsrvese que la 3 y 4 semifrases conservan hasta casi el final su
funcin de dominante extendida (V que va al V), en el centro de cada variacin,
actuando como tensin hacia las dos semifrases finales, que cierran cada
captulo en Mi Mayor.
En cuanto al carcter de cada episodio, de acuerdo con su tratamiento
meldico, tmbrico, armnico, rtmico y patmico, podramos establecer el
siguiente esquema:
Introduccin: Anticipa el ritmo dctilo del Tema. Carcter
misterioso, que se expande en una serie de semicadencias al V
(c.24, 25, 27, 30, 32, 33, 34-37), que pretenden proyectar al oyente
hacia el enunciado del Tema.
Tema: Carcter popular (recuerda al Andante de su 9 Sinfona).
Acaba en grazioso.
Var. I: Grupos rpidos de notas sobre el motivo del floreo
superior e inferior. Carcter veloz, ascendente. Legato.
Var. II: Tema enfatizado en octavas y acompaamiento en octavas
en el bajo: carcter scherzante y rotundo en las cadencias.
Var. III: Meloda feliz, en Mi Mayor, sobre acompaamiento
fluido (seisillos) de lied amoroso, potico y de cierto ingenuismo.
Var. IV: Rotundidad por el Tema muy marcado en el bajo, debajo
de las cascadas de arpegios ascendentes y descendentes de la
mano derecha. Sobre ese entramado apostilla la flauta los finales
de frase, hasta que canta la cancin en la segunda semifrase.
Evoluciona este planteamiento en las dos semifrases centrales,
donde flauta, mano derecha y mano izquierda establecen un
dilogo a tres con meloda y rpidas escalas. Las dos ltimas
semifrases recuperan la textura del principio.
Var. V: Con una tcnica similar a la de su Vuelo de la abeja,
Schubert hace ejecutar a la flauta pasajes voladores con rpidos
floreos sobre las notas del acorde de mi menor, primero, y rpidas
escalas despus. El ritmo dactlico del piano es obstinado y sujeta
la volatilidad de la figuracin de la flauta. Las dos ltimas
semifrases repiten un motivo basado en una apoyatura en el
vrtice agudo inicial (cc. 181 y ss.).
Var. VI: Es casi un fugado acompaado, en el que mano derecha y
flauta se imitan con la meloda, y la mano izquierda sostiene una
figuracin scherzante, ternaria, de rpidas semicorcheas en stacatto.
Intermedio (c. 242 y ss.): El scherzante se agiganta con octavas en el
bajo y meloda en acordes en la mano derecha, mientras la flauta
parece seguir el diseo imitativo del principio. Las excursiones
modulatorias llegan a fa menor (c. 251), Lab Mayor (c. 255), y do#
menor (c. 259), siendo este captulo el de mayor lejana tonal, y
donde reside el carcter de desarrollo que confiere a las
Variaciones cierta narratividad propia de la forma sonata.
Var. VII: Carcter marcial pero ingenuo, prximo a una fanfarria
infantil o a un juego de soldados, personificado en la figuracin
del acompaamiento, un tpico rtmico propio de lo militar desde
Haydn hasta Mahler.
Final: A partir del comps 319 se inicia una Gran Coda, basada en
sostener el ritmo marcial bajo, o sobre, figuraciones de extrema
agilidad e intensa actividad modulatoria, lo cual muestra que
Schubert estaba muy lejos de componer unas variaciones
rutinarias, y que convirti el gnero, a la vez que Beethoven, en un
espacio de pensamiento sinfnico.