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FLTENMUSIK FLUTE MUSIC MUSIQUE POUR FLUTE

FRANCOIS COUPERIN

Musik fr Flte
Music for transverse flute
Musique pour flte traversire
Herausgegeben von 1 Edited by I Publie par
Hans-Peter Schmitz

Le Tic-Toc-Choc, Le Rossignol -en-Amour,

Menuets Croiss, Les Gagatelles

Brenreiter Kassel Basel Pa ri s London New York BA 3 308

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The player is therefore free to alter the present Urtext of the Pices de Clavecin (except for the transposition of No.1 from
F to D) within certain limits, so that these pieces may sound as if they were written for his instrument. It is the player's
duty, therefore, as well as his right, to choose the slurs and staccatos which best suit his instrument, and where he finds
the breathing difficult, to leave out one or several notes and to omit ornaments intended for the harpsichord or to replace
them by others where they do not sound well on his instrument.

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Berlin, March 1955 Hans-Peter Schmitz

PRFACE
La premire des quatre pices suivantes, comme la deuxime, ont t extraites du III. livre, la troisime du IV. livre, et la
quatrime du II. livre des Pices de Clavecin (Paris 1713, 1716, 1722 et 1730) du grand organiste et claveciniste la
Cour de Louis XIV et de Louis XV, Franois Couperin (1668-1733). En dehors du Rossignol-en-Amour, ce sont des
pices pour clavecin deux mains que Couperin appelle Pices croises et qu'il dsigne expressment dans la Prface
de son III. livre comme convenant aux fltes ou d'autres instruments ; le Rossignol-en-Amour par contre russit
sur la Flte traversire on ne peut pas mieux, quand il est bien jou .
On fera accompagner de prfrence cette dernire pice par un clavecin, un luth, une viole de gambe ou un violoncelle,
ou galement par un piano, tandis que les trois autres doivent tre joues par deux fltes ou doivent tre excutes avec un
accompagnement de flte, de violon ou de hautbois, ou d'un des instruments mentionns plus haut.
Dans le cas o ces pices, destines initialement au clavecin, seraient excutes sur d'autres instruments, Couperin non
seulement permet bien entendue que ceux qui les excuteront les mtront la porte des leurs , mais l'exige, en accord
avec les mthodes d'excution de l'poque ; cette adaption aux divers instruments, que chaque musicien effectuait
couramment, d'une pice crite pour un autre instrument, comporte occasionnellement la transposition ou le changement
de la tonalit originale, aussi bien que l'adaptation des articulations et de l'ornementation.
L'excutant est donc libre de modifier dans une certaine mesure le texte original des Pices de clavecin suivantes (en dehors
de la transposition du n o 1 de fa r), de telle sorte qu'elles sonnent sur son instrument comme si elles avaient t crites
pour lui. L'artiste n'a donc pas seulement le droit, mais il a l'obligation de choisir les mthodes de liaison et de respiration
les mieux adaptes son instrument, d'omettre occasionnellement une ou plusieurs notes s'il manque de souffle, ou de ne
pas excuter les ornements conus pour le clavecin, ou de les remplacer par d'autres, s'ils ne s'accordent pas avec son
instrument.

Pinc Tremblement Doubl Port de voix Aspiration

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Berlin, mars 1955 Hans-Peter Schmitz
Le Tic -Toc-Choc, ou Les Maillotins
(Das Tic - Toc-Choc, oder Die Olivenquetsche )

Rondeau
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Brenreiter-Ausgabe 3308 1956 by Brenreiter-Verlag, Kassel


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Le Rossignol- en- amour


(Verliebte Nachtigall)

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Il ne fautpas s'attacher trop prcisement a la mesure dans le Double cy-dessus. Il faut tout sacrifier ais got, la propret des Passages,
et bien atendrir les accens marqus par des pincs.
(Man darf sich nicht allzu genau an den Takt der obigen Variation halten. Vielmehr mu man alles dem Geschmack und der Deutlich-
keit der Passagen opfern und jene Akzente recht zu Herzen gehend spielen, die mit Mordenten versehen sind.)
12

Menuets Croiss
(Menuette mit gekreuzten Hnden)

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Les Bagatelles
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