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O ESTILO NOS CONTOS DE CHICO ANYSIO: UMA ANLISE

LINGUSTICA

Luana Ferraz
Ana Cristina Carmelino

Resumo: Com base nas reflexes tericas de Bakhtin (2010) sobre os gneros do
discurso, este trabalho objetiva a caracterizao do gnero conto, destacando a
relevncia do estilo individual do autor na construo desse tipo de enunciado. Marcado
pelo uso criativo da linguagem, o gnero conto mostra-se bastante malevel, o que
determina que sua caracterizao esteja presa, sobretudo, s escolhas estilsticas
efetuadas pelo autor. Sendo assim, buscamos verificar, a partir da anlise do conto Tudo
questo de f, contido na obra O batizado da vaca (1972), de Chico Anysio, algumas
das regularidades caracterizadoras do gnero conto de modo geral e, principalmente,
alguns dos traos lingusticos recorrentes que ajudam a compor o aclamado estilo desse
autor. As anlises revelam que Chico Anysio lana mo de diferentes recursos
lingusticos e estratgias de ordem sociocognitiva, cultural e interacional, unindo as
caractersticas determinadas pelo gnero conto a traos estilsticos individuais na
construo de uma narrativa claramente direcionada ao pblico popular.
Palavras-chave: Gnero conto. Chico Anysio. Estilo.

Abstract: Based on theoretical discussions of Bakhtin (2010) on the genres of


discourse, this study aims to characterize the genre tale, highlighting the importance of
individual style of the author in constructing this kind of utterance. Marked by creative
use of language, the genre tale is malleable, which determines that its characterization is
secured mainly to the stylistic choices made by the author. Therefore, we sought to
verify, from the analysis of the story Tudo questo de f, contained in the work O
batizado da vaca (1972), of Chico Anysio, some of the recurring linguistic traits that
help make up the acclaimed style of this author. The analyzes show that Chico Anysio
uses different linguistic resources and sociocognitive, cultural and interactive strategies,
combining the characteristics of the genre tale with his stylistic individual features in
the construction of a narrative that is clearly aimed at the popular audience.
Keywords: Genre tale. Chico Anysio. Style.

No novidade que, cada vez mais, o estudo dos gneros do discurso e de suas
aplicaes deixa de ser uma preocupao restrita aos estudiosos da linguagem. Iniciada
h muitos sculos na tradio ocidental, a observao sistemtica dos gneros ganha

Bolsista de Iniciao Cientfica pela Universidade Federal do Esprito Santo (UFES).

Professora Adjunta da Universidade Federal do Esprito Santo (UFES).

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lugar de destaque a partir do sculo XX, despertando a ateno de especialistas de
vrias reas do conhecimento.
No Brasil, sobretudo a partir da dcada de 90, o estudo dos gneros do discurso,
em suas diversas perspectivas, tem constitudo uma importante tendncia das pesquisas
lingusticas. Apoiado, pois, em uma perspectiva scio-histrica e dialgica
fundamentada na reflexo terica de Bakhtin, este trabalho visa caracterizao do
gnero conto, ilustrada pela anlise do conto Tudo questo de f, constante da obra O
batizado da vaca (1972), publicada pelo escritor e humorista Chico Anysio.
importante destacar que, para Bakhtin (2010), a expresso da individualidade
da linguagem um dos principais objetivos da literatura de fico. Compreendemos,
portanto, que, na caracterizao de um gnero literrio, os traos autorais merecem
ateno especial. Assim, este trabalho enfatiza a anlise de alguns dos elementos que
singularizam o estilo de Chico Anysio.
Para sustentar a anlise proposta, primeiramente, tratamos de dados tericos
relevantes, a saber: do conceito de gnero, do histrico e da caracterizao do gnero
conto de acordo com as dimenses propostas por Bakhtin (2010) para os gneros do
discurso (contedo temtico, estrutura composicional e estilo). Em seguida, discorremos
brevemente sobre a carreira literria de Chico Anysio e sobre a obra O batizado da
vaca, como forma de contextualizar o texto analisado; e finalmente, apresentamos a
anlise do conto Tudo questo de f, na qual evidenciamos alguns dos traos
lingusticos que constituem o prestigiado estilo do autor.

Os gneros do discurso: modelos de enunciados scio-historicamente situados

Mais um dia comea. Acordamos e da a pouco podemos estar diante do jornal


lendo uma manchete, ou ainda vasculhando a internet em busca de uma notcia que nos
interesse momento em que s vezes aproveitamos para verificar e enviar e-mails. Se
pudermos desfrutar de alguns instantes de lazer, talvez nos divirta entrar em um chat,
ou quem sabe prefiramos ler um romance para passar o tempo. Mas, se precisarmos
trabalhar, seguimos pelas ruas, apressados, pouco atentos aos outdoors. Chegando ao
trabalho, encontramos alguns colegas reunidos e queremos saber o assunto da conversa.
Durante o dia fazemos anotaes, escrevemos bilhetes e, vez ou outra, mandamos um
recado quele amigo que gosta de contar piadas na hora do almoo. Voltamos para

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casa e ao entrar ouvimos na TV um jingle que nos fala sobre as vantagens de um novo
produto. Na sala, um convite de casamento est sobre a mesa, e no quarto, o filho que
estuda para a prova de amanh.
Manchete, notcia, e-mail, chat, romance, outdoor, conversa, anotao, bilhete,
recado, piada, jingle, convite, prova: rtulos que atribudos a prticas comunicativas
comuns no nos causam nenhum estranhamento. Todos os dias nos vemos envolvidos
em diversas prticas sociais, interagindo convenientemente por meio da lngua,
compreendendo e produzindo enunciados adequados a cada situao comunicativa.
Para tanto, construmos modelos de enunciados no interior de cada campo de
utilizao da lngua. Esses modelos nos indicam o que determinado enunciado ,
como se define, em que situao deve ser produzido, a quem deve ser endereado, qual
contedo e estilo podem ser esperados (KOCH; ELIAS, 2010). Podemos, dessa forma,
agrupar os enunciados com caractersticas e propriedades comuns associados a cada
esfera da atividade humana, aos quais denominamos gneros. A esse respeito, o filsofo
russo Bakhtin (2010, p. 261-262) apresenta as seguintes consideraes:

O emprego da lngua efetua-se em forma de enunciados (orais e escritos)


concretos e nicos, proferidos pelos integrantes desse ou daquele campo da
atividade humana. Esses enunciados refletem as condies especficas e as
finalidades de cada referido campo no s por seu contedo (temtico) e pelo
estilo da linguagem, ou seja, pela seleo dos recursos lexicais, fraseolgicos
e gramaticais da lngua mas, acima de tudo, por sua construo
composicional. Todos esses trs elementos o contedo temtico, o estilo, a
construo composicional esto indissoluvelmente ligados no todo do
enunciado e so igualmente determinados pela especificidade de um
determinado campo da comunicao. Evidentemente, cada enunciado
particular individual, mas cada campo de utilizao da lngua elabora seus
tipos relativamente estveis de enunciados, os quais denominamos gneros
do discurso. (grifos do autor)

Logo, ao longo de nossa existncia, lidamos com essas formas relativamente


estveis, modelando-as e remodelando-as em nossas prticas sociais. Assim,
desenvolvemos nossa competncia metagenrica conhecimento dos gneros textuais1,
sua caracterizao e funo a qual nos orienta quanto construo e inteleco dos
textos da vida cotidiana (KOCH; ELIAS, 2006, 2010; KOCH, 2011).

1
Embora a noo de gnero seja muito prxima nas vrias abordagens, as terminologias utilizadas ainda
so bastante diversas. Dessa forma, poder ser detectada em nosso texto, certa flutuao terminolgica.
Importa destacar, portanto, que, neste trabalho, no fazemos distino entre as expresses gneros
discursivos (do discurso) e gneros textuais.

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Mas, se por um lado, construmos um conhecimento acerca dos gneros de
maneira quase automtica e classificamos os textos sem nos darmos conta desse
procedimento no dia a dia; por outro, podemos dizer que os traos comuns existentes
entre as mais variadas produes escritas ou orais no passaram despercebidos aos olhos
dos estudiosos.
Segundo Fiorin (2006, p. 60), desde a Grcia o Ocidente opera com a noo de
gnero, com sua ateno voltada especialmente para o estudo dos gneros retricos e
literrios. Conclui-se, pois, que o estudo dos gneros se deu na histria literria,
atravessando perodos que oscilaram entre aqueles regidos pela intensa normatizao,
em que eram consideradas as propriedades formais fixas e imutveis; e aqueles
caracterizados pela busca da liberdade formal.
Todavia, a partir do sculo XX, a discusso das questes relacionadas ao estudo
dos gneros tem despertado o interesse de um nmero cada vez maior de reas de
investigao, tais como a sociologia, a publicidade, o jornalismo, a comunicao
empresarial, a retrica, a crtica literria, entre outros (MEURER; BONINI; MOTTA-
ROTH, 2007).
Foi em meados do sculo XX que Bakhtin (2010, p. 264), em um trabalho
precursor, discutiu a importncia do estudo da natureza do enunciado e da diversidade
dos gneros para quase todos os campos da lingustica e da filologia. Segundo o autor, a
investigao de material lingustico concreto, relacionado aos diferentes campos da
atividade humana, poderia levar os pesquisadores a extrair fatos lingusticos tambm
concretos, fugindo ao excesso de abstrao e ausncia de historicidade.
A partir dessas consideraes, o estudo dos gneros foi incorporado aos
trabalhos de diferentes reas da Lingustica, o que tem resultado na atual profuso de
terminologias, posies e teorias utilizadas para o tratamento do tema2.
De nossa parte, lanamos mo de alguns dos subsdios tericos propostos por
Bakhtin (2010) em seu ensaio sobre os gneros do discurso para realizar a
caracterizao do gnero conto, objeto de estudo deste trabalho.

Gnero conto: breve histrico e caracterizao

2
Um mapeamento dos principais conceitos, termos e explicaes disponveis no campo de estudo dos
gneros pode ser encontrado em MEURER, J. L.; BONINI, A.; MOTTA-ROTH, D. Gneros: teorias,
mtodos, debates. So Paulo: Parbola Editorial, 2007.

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O gnero conto, produzido no interior do campo literrio, configurado
materialmente como uma narrativa artstica pouco extensa que tem como caracterstica
central condensar conflito, tempo, espao e reduzir o nmero de personagens
(GANCHO, 1991, p. 8).
A unidade de ao, ou seja, a existncia de um nico conflito condiciona as
demais caractersticas do conto e conduz todos os ingredientes narrativos
concentrao. Desse modo, observa-se, sobretudo, no conto tradicional, uma unidade de
espao (apenas um ambiente apresenta importncia dramtica); uma unidade de tempo
(os acontecimentos geralmente se processam em um curto lapso de tempo); uma
unidade de tom (todos os componentes da narrativa concorrem para provocar no leitor
uma s impresso); e uma reduo do nmero de personagens, que no crescem no
decorrer da narrativa, mas permanecem imveis no tempo e no espao e tm focalizadas
apenas suas caractersticas mais relevantes3.
Interessante notar que o conto possui sua brevidade relacionada a uma origem
popular que remete s antigas narrativas orais. Bremond e Verrier (1982), citados por
Moiss (1994, p. 32), afirmam que [...] as razes histricas dos contos so de fato uma
abundncia de radculas, e [...] o universo do conto se espalha em uma multido de
tradies heterogneas. Dessa forma, o conto se relacionaria inicialmente ao folclore, o
que o aproxima de outros gneros provenientes da cultura oral, normalmente annima,
como as fbulas e os contos de fadas.
Mais tarde, porm, o conto escrito, desligando-se da tradio folclrica, assumiu
autor individualizado, novos temas e novas formas, constituindo o que chamamos conto
literrio tipo de narrativa que alcanou intenso desenvolvimento a partir do sculo
XIX. Assim, o conto literrio tem apresentado uma relativa flexibilidade, sofrendo
variaes ao longo de sua histria, as quais lhe permitiram atender s funes
socioculturais que foram atribudas em diferentes pocas s prticas artsticas.
No que diz respeito observao das dimenses do gnero do discurso propostas
por Bakhtin (2010), podemos verificar, portanto, que o gnero conto apresenta uma
plasticidade considervel em relao ao contedo temtico, composio e,
principalmente, ao estilo.
De acordo com Bakhtin (2010), o contedo temtico de um gnero diz respeito
sua finalidade discursiva (ou propsito comunicativo). Assim, podemos considerar que

3
Para maior esclarecimento das unidades do conto, veja-se Moiss (1994, p, 45-51).

101
o contedo temtico do gnero conto consiste em registrar literariamente episdios
singulares, representando a vida [...] na sua multiplicidade de situaes, impresses e
incidentes (GOTLIB, 1985, p. 73), o que nos leva a concluir que, a variao
apresentada em relao a esta dimenso, se d, sobretudo, porque o conto, assim como
outros gneros narrativos de ndole ficcional (romance, novela), no raro, espelha as
mudanas das representaes culturais nos diversos perodos histrico-literrios e das
posies ideolgicas neles inscritas.
Desse modo, o gnero conto sofreu as metamorfoses que o conduziram da
forma simples4, prxima do folclore, do universo das histrias de proveito e exemplo,
de fadas ou da carochinha cultivada por La Fontaine e pelos Irmos Grimm, entre
outros forma artstica; e mais tarde, passou pelos deslocamentos de sentidos e de
objetos, que o levaram do conto tradicional, mais relacionado s origens do gnero,
ao e aos acontecimentos exteriores, ao conto moderno, de feio mais psicolgica.
A construo composicional segunda dimenso dos gneros do discurso
proposta por Bakhtin (2010) corresponde ao modo de organizar/estruturar o texto.
Esse seria o nvel da textualidade que corresponde sintaxe das grandes massas
verbais, recobre os planos de textos, os agenciamentos de sequncias textuais
(narrativas, descritivas, argumentativas, expositivas e dialogais) e as relaes entre texto
e imagem em formas textuais plurissemiticas (BAKHTIN, 1978 apud ADAM;
HEIDMANN, 2011, p. 28).
Como no poderia deixar de acontecer mediante as flutuaes verificadas nas
outras dimenses do gnero, a construo composicional do conto sofreu historicamente
alteraes relevantes, em especial, na passagem do modo tradicional ao modo
moderno de narrar.
Segundo Gotlib (1985) e Moiss (1994), no modo tradicional a estrutura do
conto linear, o incio delimitvel, ao e o conflito passam pelo desenvolvimento at
o desfecho ocluso, com clmax e resoluo final. O modo moderno, por sua vez,
rompe a linearidade. Sua estrutura fragmentria apresenta normalmente um incio
abrupto e um desfecho aberto. O clmax (quando existente) no est mais localizado no
desfecho, mas em qualquer outro ponto da narrativa.

4
As expresses forma simples e forma artstica so propostas por Andr Jolles (1976) para designar,
respectivamente, o conto enquanto forma narrativa ligada ao folclore, sem autor identificvel, que se
mantm atravs dos tempos recontada por vrios; e o que entendemos por conto literrio, forma nica,
elaborada por um autor individualizado.

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No entanto, a despeito das inevitveis variaes e ao contrrio de outros gneros
narrativos, como o romance gnero em devir, considerado por Bakhtin (1998, 2010)
como um objeto esttico permanentemente inacabado , o conto conservou um ncleo
formal (ainda relacionado em parte s suas origens). Isso equivale a dizer que o conto,
enquanto gnero discursivo nos moldes bakhtinianos, diferencia-se dos demais gneros
literrios predominantemente narrativos pluriestilsticos e de contedo varivel , em
grande parte, por sua construo composicional, que no est relacionada simplesmente
curta extenso material do gnero, mas, principalmente, condensao dos elementos
narrativos, garantida pelas geis sequncias textuais que normalmente o compem.
Convm esclarecer que os gneros so formados por sequncias diferenciadas,
ou seja, por diferentes construes tericas, definidas por propriedades lingusticas
intrnsecas: aspectos lexicais, sintticos, tempos verbais, relaes lgicas
(MARCUSCHI, 2002), s quais denominamos sequncias (ou tipos) textuais. Tais
sequncias podem ser classificadas, teoricamente, em algumas poucas categorias:
narrao, argumentao, exposio, descrio, injuno e dilogo5.
Dessa forma, no que tange ao conto, observamos, normalmente, um predomnio
das sequncias narrativas e dialogais, dado o carter de condensao do gnero, que
consiste em breve relato; envolvendo, portanto, uma rpida evoluo dos fatos ou
acontecimentos.
Por fim, o estilo (terceira dimenso dos gneros do discurso) refere-se, segundo
Bakhtin (2010), seleo de recursos lexicais, fraseolgicos e gramaticais tipicamente
aplicados a um gnero. Portanto, podemos considerar que o estilo, na perspectiva
bakhtiniana, abrange tanto os estilos de lngua no sentido de socioletos, ou seja, a
fraseologia de um grupo social, quanto a variao individual, ou o estilo no sentido
idioletal, conforme apontam Adam & Heidmann (2011).
Existem, entretanto, condies em que a absoro do estilo individual pelo
gnero do discurso se faz de forma mais produtiva. Segundo Rodrigues (2007, p. 168),

Todo enunciado, por ser individual, pode absorver um estilo particular, mas
nem todos os gneros so capazes de absorv-lo da mesma maneira. As
condies mais produtivas se encontram na esfera literria, onde um estilo
individual faz parte dos propsitos, da finalidade do gnero, pois uma das
funes da comunicao artstica.

5
Algumas divergncias podem ser encontradas em relao s classificaes das sequncias (ou tipos)
textuais. H, por exemplo, autores que no fazem referncia sequncia dialogal, como Marcuschi
(2002; 2008), enquanto outros optam por no incluir a sequncia injuntiva, como Adam (2011).

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Dessa forma, verificamos que a multiplicidade estilstica apresentada pelo
gnero conto no deriva apenas das escolhas lingusticas relacionadas a cada perodo ou
escola literria, mas , principalmente, fruto da expresso do estilo individual dos
autores.
Assim, podemos perceber que, por estar associado a situaes de comunicao
que preveem um uso criativo da linguagem, o gnero conto mostra-se bastante
malevel, o que determina que sua caracterizao esteja, em grande parte, presa s
escolhas temticas e composicionais, mas, sobretudo, s escolhas estilsticas efetuadas
pelo autor na construo do enunciado.
A concepo de autoria ganha, pois, grande destaque na caracterizao deste
gnero. As escolhas do autor, sob a influncia de fatores lingusticos, literrios e
culturais, em certo momento da histria social e discursiva, determinam, sobremaneira,
a manuteno e, principalmente, a variao nos componentes do gnero conto. Contudo,
sempre importante lembrar que a concepo de autoria no se refere a uma pessoa
fsica (emprica), como destaca Rodrigues (2007, p. 171), mas a uma posio de
autoria inscrita no prprio gnero, uma posio do autor (BAKHTIN, 2010, p. 385)
que garante a responsabilidade discursiva do enunciado.
Partindo dessas consideraes, apresentamos, em seguida, a anlise do conto
Tudo questo de f, contido na obra O batizado da vaca (1972) primeiro livro
publicado pelo escritor e humorista Chico Anysio. Tal anlise visa, alm de ilustrar
algumas das regularidades caracterizadoras do gnero conto de modo geral, assinalar
alguns dos elementos recorrentes que contribuem para determinar o estilo do autor
Chico Anysio.

O contista Chico Anysio e sua obra O batizado da vaca

A obra O batizado da vaca (1972) o primeiro livro publicado pelo j ento


consagrado humorista Chico Anysio. Nela esto reunidos vinte contos curtos, histrias
que buscam retratar a vida urbana, o cmico e o trgico no cotidiano das grandes
cidades brasileiras no incio da dcada de 70.
Utilizando parte da matria-prima que garantia seu sucesso na TV e no teatro,
Chico Anysio criou pequenas histrias que atenderam plenamente ao gosto popular,
dando incio a uma bem sucedida carreira literria. O sucesso de O batizado da vaca

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(1972) aproximadamente 400 mil exemplares vendidos em 57 edies garantiu a
publicao de mais um livro no ano seguinte, O enterro do ano (1973), que em
sucessivas edies vendeu cerca de 260 mil exemplares6. A partir da Chico Anysio no
parou mais de publicar. Atualmente, sua bibliografia inclui um total de 23 ttulos, sendo
a maior parte, livros de contos.
Surpreendentemente, em O batizado da vaca, Chico Anysio no pretende fazer
rir em todas as histrias como se poderia esperar do conhecido humorista da TV ,
embora, algumas vezes, utilize sua escrita rpida e precisa para obter o efeito cmico.
Das consideraes que outros renomados autores fizeram a respeito do estilo do
contista Chico Anysio, podemos destacar um trecho de um texto escrito por Jos
Cndido de Carvalho, que foi publicado como prefcio do livro mentira, Terta?
(1973):

Chico fez muito bem em cair na pena e escrever o seu bom e astucioso
escrever. J disse que estamos diante de um escritor que sabe, como poucos,
prender grandes massas de leitores. O curioso que no h mistrio nesse
encanto. Chico trabalha suas inventorias, seja em O enterro do ano ou O
batizado da vaca, com a simplicidade das flores do campo. No enfeita, no
complica, no engana. simples e natural. (grifos do autor)

A seguir, apresentamos uma breve anlise do conto Tudo questo de f a fim


de pontuar algumas das caractersticas dos contos de Chico Anysio, em especial,
aquelas que marcam seu estilo simples e natural.

O estilo linear e cativante de Chico Anysio em Tudo questo de f

O conto Tudo questo de f possui 11 pginas, sendo, dessa forma, extenso


demais para ser exposto textualmente neste artigo. Por isso, optamos por iniciar este
item com um resumo do conto com vistas a facilitar a compreenso de nossa anlise:
Joo Mendona Albuquerque de Silva Carvalho um tmido funcionrio
pblico. Homem comum, religioso, quase annimo. Mendona o alvo das
preocupaes da me e dos apelidos atribudos pela vizinhana. Mas, apesar disso, o
tolo Mendona consegue se casar com Din, o lindo e louro objeto de desejo da
rapaziada.

6
Informaes disponveis em: <http://www.chicoanysio.com/geral.htm>. Acesso em 18/07/2011.

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O enlace, incompreensvel aos olhos dos conhecidos de Mendona e dos
admiradores de Din, , na verdade, motivado pelo envolvimento da moa com Lus
Paulo, atltico pilantrinha, dono de um belo par de olhos verdes e de algumas tiradas
filosficas, porm, sem nenhuma vocao para o matrimnio.
O relacionamento entre Din e Mendona vai bem at o dia em que Mendona
chega a sua casa e se depara com Din deitada; e com Lus Paulo, de cueca e meias. A
partir da, o casamento vai ainda melhor... para os trs. Isso graas ideia divina de
Din, que, ao ser flagrada com Lus Paulo, convence o marido de que o moreno em
trajes menores um anjo.
Mas, para o azar de Lus Paulo, nem todos os maridos so prudentes, calmos e
religiosos como Mendona. Pelo menos Dr. Ivo, o mdico do bairro, no , e prova isso
assassinando Lus Paulo com um tiro no estmago ao v-lo beijar sua mulher ao som de
um bolero.
Lus Paulo foi um anjo, mas Dr. Ivo ateu.

Tendo em vista as dimenses dos gneros do discurso propostas por Bakhtin


(2010), fica evidente que, no conto Tudo questo de f, Chico Anysio maneja com
destreza os mais diversos recursos e estratgias de ordem lingustica e extralingustica,
na construo de um texto que cumpre dois principais objetivos: divertir e fazer uma
crtica de costumes.
Em relao ao contedo temtico, observamos que no conto em anlise
predominam os temas cotidianos e polmicos. A partir da escolha de um contedo
exterior e concreto, como a situao conjugal de Mendona e Din, e de temas-tabu,
como o adultrio e a homossexualidade, o autor coloca a ao no primeiro plano do
conto, lanando sobre a realidade um olhar plano e veloz.
No entanto, importante ressaltar que o contedo temtico, conforme proposto
por Bakhtin (2010), no diz respeito apenas ao assunto especfico de um texto, mas
finalidade discursiva de um gnero. Dessa forma, no podemos perder de vista que o
propsito comunicativo do gnero conto (forma artstica) apresentar literariamente um
flagrante, isto , um episdio fortuito da vida das personagens.
A construo composicional (ou seja, o modo de estruturar/organizar o texto) ,
por sua vez, marcada pela linearidade. Chico Anysio opta por apresentar o conflito em
que esto imersas as personagens de forma gil, o que favorecido pelo
desenvolvimento linear da trama, que pode ser dividida em trs tempos: o incio

106
(caracterizao de Mendona e Din); o desenvolvimento (casamento de Mendona e
Din e adultrio); e o final (morte de Lus Paulo).
Adequada linearidade do enredo, a construo composicional do conto em
questo apresenta uma abundncia de dilogos diretos emoldurados por sequncias
narrativas com foco em 3 pessoa. Convm ressaltar que tal composio comum no
conto tradicional, uma vez que a sequncia dialogal apresenta o conflito de maneira
gil, o que apropriado brevidade requerida pelo gnero conto de modo geral, e
indispensvel, principalmente, ao tipo de conto praticado por Chico Anysio, no qual a
ao elemento fundamental.
Como um contista tradicional, Chico Anysio busca o punch line final, o ponto
forte no eplogo, que fecha o conto de maneira surpreendente, com o estalo do chicote
(MOISS, 1994, p. 81). Por isso, a ao converge rapidamente para o clmax,
localizado no desfecho imprevisvel e moralizante, muito prximo s narrativas
populares cmicas e s anedotas.
No que tange ao estilo, ou seja, seleo de recursos gramaticais, fraseolgicos
e lexicais da lngua, como salienta Bakhtin (2010), observamos que o gnero conto
apresenta algumas peculiaridades.
Normalmente, o conto apresenta a condensalidade como trao estilstico
fundamental. Sua linguagem deve ser [...] objetiva, plstica e utilizar metforas de
curto espectro, de imediata compreenso para o leitor (MOISS, p. 53), j que o
contista busca produzir um texto breve e fluido. Contudo, o gnero conto, assim como
os demais gneros do campo literrio, apresenta uma notvel variabilidade estilstica,
resultante da absoro do estilo individual dos autores.
Para Bakhtin (2010), os gneros da literatura de fico so os que mais
favorecem a expresso da individualidade do falante na linguagem do enunciado, isto ,
o estilo individual. Segundo o filsofo russo, na literatura, o estilo individual [...]
integra diretamente o prprio edifcio do enunciado, um de seus objetivos principais
[...] (BAKHTIN, 2010, p. 265). Dessa forma, os traos estilsticos que individualizam
a linguagem do autor constituem elementos imprescindveis na caracterizao do conto.
Sendo assim, doravante enfatizamos algumas das regularidades que ajudam a configurar
o estilo individual de Chico Anysio.
Um primeiro trao de estilo individual detectvel no conto Tudo questo de f
diz respeito construo das sequncias dialogais. Nesse ponto, o autor alia uma
caracterstica do gnero conto o qual exige, por sua condensao, a utilizao um

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nmero reduzido de personagens com caractersticas tpicas e invariveis a um trao
estilstico prprio do reconhecido criador de tipos da TV, criando falas expressivas
que marcam o discurso de cada personagem em termos de camada social, carter,
regio, nvel de educao, etc., como podemos verificar no exemplo abaixo:

(1) Vou te fazer viajar aos infinitos do prazer, Dinazinha. Conhecers, comigo,
os horizontes perdidos de um dileto amor. isso a. Hei de ser o macho que em
vo procuras pelo mundo. Falei. Sentirs, no meu amplexo, o xtase profundo de
um amor insondvel. Morou? (p. 31-32)

No exemplo (1), Lus Paulo filho de pai remediado e pilantrinha de carreira (p.
31) representa o malandro carioca, jovem de classe mdia, tipo construdo a partir
das descries do narrador e de um discurso permeado por frases feitas e expresses que
simulam refinamento (infinitos do prazer, horizontes perdidos de um dileto amor, o
xtase profundo, amor insondvel).
H ainda outro fator que contribui, neste caso, para uma aparente formalizao
da linguagem: o uso do pronome pessoal correspondente segunda pessoa do singular
evidenciado pela conjugao dos verbos (conhecers, procuras, sentirs).
Sabe-se que, no Brasil, o pronome tu tem emprego mais restrito que a forma de
tratamento voc, limitando-se ao extremo Sul e a alguns pontos do Norte, ainda no
suficientemente delimitados (CUNHA; CINTRA, 1985). Por outro lado, tambm
sabido que em algumas das regies nas quais se registra uma maior ocorrncia do
pronome tu comum existir um cruzamento do pronome de tratamento de segunda
pessoa com a forma verbal da 3 pessoa. Tal fenmeno , por exemplo, facilmente
identificvel na linguagem coloquial do estado do Rio de Janeiro, local onde se
desenvolve a trama de Tudo questo de f, conforme salientam Cezario & Votre
(2010). Porm, o que encontramos na linguagem de Lus Paulo a concordncia
prevista pela norma culta, indicando uma preocupao incomum situao de interao
informal entre dois jovens cariocas.
Essa aparente formalizao da linguagem , no entanto, desmentida pelo uso de
grias populares, tpicas dos anos 70 (falei, morou), caracterizando o refinamento de
araque do malandro Lus Paulo.

108
Algumas das sequncias narrativas e expositivas que emolduram os dilogos
so, por sua vez, permeadas por um grande nmero de adjetivos ou por sequncias
descritivas, que conferem mais vivacidade ao relato e, principalmente, auxiliam na
caraterizao das personagens, revelando mais um trao do estilo do autor:

(2) Din era linda, alm de loura. Quando o sol lhe batia nos cabelos at os
ombros, parecia estar vindo buscar dourado neles. [...] Quando Din passava, a
rapaziada no sabia se era prefervel acompanhar os ir e vir dos democrticos
quadris, ou o macio deslizar dos cabelos de um ombro a outro [...]. Os gals da
Rua Calmon Cabral davam em cima de Din as 24 horas do dia! (p. 29, grifos
nossos).

(3) A linguia que estava por baixo do angu chamava-se Lus Paulo. Olhos verdes,
como o mar do Nordeste, pele queimada pelo sol do Leme, fsico modelado por
um ginsio de halterofilismo e emoldurado pela camiseta Hering de gola
olmpica, que se colava aos msculos, propositadamente, para os realar. (p.
31, grifos nossos)

Outro recurso estilstico verificado na construo do texto de Chico Anysio o


uso de estratgias metadiscursivas (KOCH, 2011, p. 120), atravs das quais o
autor/narrador avalia, corrige ou ajusta aquilo que est a dizer, ou ainda, reflete sobre
sua enunciao, expressando a sua posio, o seu grau de conhecimento, os seus juzos
de valor etc.
A exposio de ideias e pensamentos muitas vezes taxada como um perigo
para o equilbrio do gnero. Segundo Moiss (1994), a presena de tal recurso no conto
arriscaria transformar-se em divagao adiposa e intil (p. 64), quando no
empregada habilidosamente. Apesar do risco, Chico Anysio consegue inserir tiradas
espirituosas, sem afetar o equilbrio interno da narrativa:

(4) Mendona era mesmo de uma cultura exuberante, se levada em comparao


cultura zero dos que moravam na rua. Sabia at frao!
Mas seus conhecimentos aritmticos no o livraram do apelido.

109
- Olha l o Bichola!
Mendona achou ruim, e a reclamao solidificou o apelido. S tem a alcunha
cimentada quem a ela reage. Seu protesto garantiu para todo o sempre o
chamamento grotesco e injusto: Bichola.
Bem, at que nem era l muito injusto. (p. 29, grifos nossos)

(5) Triste mundo em que a religio e a educao no so entendidas. Pobre mundo


em que se confundem as qualidades e os defeitos. Para um sujeito ser bom,
quanto pior, melhor. E Mendona, se no era MELHOR, temos que ser justos:
PIOR, tambm no era. Era meio-termo. Era temperado. Nem quente, nem frio.
Mendona era frap. Isto. Frap define bem o frescor do seu temperamento. (p.
34, grifos do autor)

Ao introduzir os comentrios do narrador no conto, o autor busca,


aparentemente, criar uma atmosfera de cumplicidade e intimidade com seu interlocutor.
Segundo Bakhtin (2010, p. 302):

Ao falar, sempre levo em conta o fundo aperceptvel da percepo do meu


discurso pelo destinatrio: at que ponto ele est a par da situao, dispe de
conhecimentos especiais de um dado campo cultural da comunicao; levo
em conta as suas concepes e convices, os seus preconceitos (do meu
ponto de vista), as sua simpatias e antipatias tudo isso ir determinar a ativa
compreenso responsiva do meu enunciado por ele. Essa considerao ir
determinar tambm a escolha do gnero do enunciado e a escolha dos
procedimentos composicionais e, por ltimo, dos meios lingusticos, isto , o
estilo do enunciado. (grifo do autor)

A relao de interlocuo entre autor e leitor assume, pois, um tom familiar,


graas s escolhas lingusticas de Chico Anysio. O autor narra como se estivesse em
uma roda de amigos: o conflito, o ambiente, as personagens, a linguagem, tudo parece
prximo ao cotidiano do leitor. E muitas so as estratgias utilizadas no sentido de
potencializar essa impresso. As referncias a locais conhecidos, por exemplo, so uma
constante ao longo de toda a narrativa:

(6) O fato se deu no Iraj, mais precisamente na Rua Calmon Cabral, e merece
uma ateno maior. No apenas por ser verdico, mas por ser inslito. O palco

110
foi uma modesta casa quase na esquina de Monsenhor Flix [...]. (p. 27, grifos
nossos)

(7) Enfrentar o pblico no era tarefa que o Mendona fosse capaz de realizar.
Nunca se dera ao prazer de jogar futebol, quando menino, ou de matar uma aula
simplesmente para fazer nada, ou remar na Quinta da Boa Vista, quando
rapazola. (p. 27)

(8) Casaram na igreja da Penha e foram morar na casa da me do Mendona, na


Calmon Cabral, porque a me, ficando sozinha, preferiu ir para Caxias, dividir
uma meigua com a irm solteirona. (p. 31, grifos nossos)

(9) Lus Paulo [...] conheceu Din numa das idas da moa ao cinema Rian e, do
Rian ao seu apartamento na Gustavo Sampaio, no demoraram mais do que uma
boa conversa e cinco chopes. (p. 31, grifos nossos)

(10) Sou casado e separado. No deu pra ficar junto, morou? Minha senhora era
muito devagar. Casei porque meu velho queria e no deu pra tirar o corpo
fora. Durou 6 meses. Ela mora, hoje, em Marqus de Valena. (p. 33 grifos
nossos)

As ruas e avenidas (Calmon Cabral, Monsenhor Flix, Gustavo Sampaio),


bairros (Iraj), municpios (Marqus de Valena), parques (Quinta da Boa Vista) e
igrejas (Igreja da Penha), alm de outros locais conhecidos no circuito cultural do Rio
de Janeiro na dcada de 70 (cinema Rian) situam a narrativa no tempo e no espao,
auxiliam na caracterizao das personagens (o bairro onde mora uma personagem pode
contribuir para que o leitor deduza sua situao social e econmica, por exemplo) e
aproximam o leitor da narrativa.
Chico Anysio mostra tambm uma preocupao frequente em aproximar sua
escrita ao uso lingustico de sua poca. A coloquialidade , neste caso, encarada como
uma necessidade do texto, uma verdade artstica (PRETI, 2004, p. 146). Dessa
forma, alm da linguagem usada para as personagens, que , s vezes, exageradamente

111
popular; Chico Anysio atribui ao narrador uma linguagem prtica e espirituosa, que
reflete, frequentemente, as marcas da oralidade, a despeito do peso dado pela tradio
linguagem culta do narrador em especial, ao onisciente, de 3 pessoa, como o caso
do narrador de Tudo questo de f.
Sabemos que, diante das diferenas impostas pela situao de comunicao entre
falante/ouvinte de um lado e escritor/leitor de outro, a escrita no pode, em momento
algum, ser a representao fiel da fala, mas, apesar disso, [...] possvel fazer chegar
ao leitor a iluso de uma realidade oral, desde que tal atitude decorra de um hbil
processo de elaborao, privilgio do texto literrio (PRETI, 2004, p. 126). Assim,
para transmitir a impresso de uma realidade oral, o escritor emprega, na escrita,
marcas de oralidade, que podem ser reconhecidas pelo leitor a partir dos esquemas de
conhecimento (TANNEN; WALLAT, 1993 apud PRETI, 2004, p. 126) adquiridos em
sua experincia como falante.
Dentre as marcas de oralidade mais frequentemente utilizadas por Chico Anysio
podemos destacar:
a) o uso de maisculas que simula a entoao enftica da oralidade:

(11) O Mendona boa gente. que ele tmido. D uma colher de ch pra
ele, Fernandinha.
Mas no tem chance MESMO. (p. 28, grifo do autor)

b) o uso de marcadores conversacionais (cf. Koch, 2011, p. 134 e Marcuschi,


1986, p. 68) que operam o amarramento de pores textuais, dando ao
texto escrito uma feio semelhante fala:

(12) Da, o anjo passou a frequentar com assiduidade a casa do Mendona. (p.
35, grifos nossos)

c) o aproveitamento de adgios:

112
(13) Se dor de barriga no d uma vez s, por que aquele mal estar que
Mendona sentira na tarde em que conheceu o anjo seria nico? (p. 36, grifos
nossos)

d) a repetio, recurso que compreende no s os vocbulos, mas tambm as


estruturas sintticas, e que, segundo Preti (2004, p. 129), pode dar prosa
um ritmo que lembra o da lngua falada:

(14) E Din sacudia os cabelos [...] e caminhava, malvada, mais provocante


ainda, quadris indo e vindo, indo e vindo. Isso, todas as vezes, todos os dias. (p.
30, grifos nossos)

e) e o emprego de grias e expresses populares:

(15) E l ia o Bilu, desinibido e safado amigo do Mendona, catar outra


pequena [...]. (p. 28, grifos nossos)

(16) Ainda no tinha este bigode nem este cabelo quando se empregou nos
Correios. Pegava s oito e largava s seis. (p. 28, grifos nossos)

(17) [...] no apenas a Calmon Cabral, mas todo o subrbio do Iraj caiu pra
trs quando soube que o Mendona tinha amarrado a Din. (p. 30, grifos
nossos)

(18) Din estava meio tocada, mas, mesmo se estivesse lcida, se teria entregue
quele homem [...]. (p. 31, grifos nossos)

Por fim, vlida uma ltima observao a respeito do estilo do contista Chico
Anysio, depreendido a partir da anlise do conto Tudo questo de f. Embora o autor
tenha sempre em vista o comprometimento com a linguagem simples, jamais deixa de
lado o carter artstico do texto, produzindo, frequentemente, arranjos pitorescos, pelo

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uso de metforas e comparaes processos de identificao de semelhanas e
transferncia dessas semelhanas de um conceito para outro (CANADO, 2005) ,
como ocorre em:

(19) Saam, e no acontecia rigorosamente nada, no que concernia a Mendona.


Nem na no pegava, enquanto o amigo fazia sua mo viajar pelos pramos
indevassveis (teoricamente) da sua pequena. As moas escaladas para o
Mendona no se davam a reprise. (p. 27-28, grifos nossos)

(20) Din era um envelope com lacre, caixa forte de um banco inexpugnvel.
Indevassvel e intocvel como os documentos de guerra. (p. 30)

Os traos temticos, composicionais e estilsticos aqui discutidos a par de


muitos outros permitem constatar a enorme complexidade do processo de construo
do gnero conto, bem como a ampla gama de atividades realizadas por seu autor, tendo
em vista o equilbrio entre a manuteno das caractersticas fundamentais do gnero e a
inovao sempre pretendida no interior do campo literrio.
Levando em conta a relao dialgica estabelecida com o leitor prevista por
Bakhtin (2010), Chico Anysio constri um texto direcionado ao pblico popular, o que
determina no apenas a escolha do gnero, mas dos procedimentos composicionais e,
principalmente, dos meios lingusticos, isto , do estilo do enunciado. A fim de fazer-se
compreendido por seu interlocutor e de aproxim-lo de seu discurso, o autor lana mo
de diferentes recursos lingusticos, alm de estratgias de ordem sociocognitiva, cultural
e interacional.
Aliadas s caractersticas determinadas pelo gnero (brevidade, unidade do
conflito, estrutura prioritariamente narrativa e/ou dialogal, agilidade da linguagem, uso
de personagens-tipo), o texto de Chico Anysio, apresenta as marcas de sua autoria:
abundncia de dilogos e descries, insero de comentrios irnicos, uso de grias e
expresses populares (entre outros traos de oralidade), aproveitamento de referncias
de poca e de locais supostamente conhecidos pelo leitor, etc. Assim, com um estilo
simples e natural, criteriosamente elaborado, Chico Anysio destaca os hbitos
ridculos e os acontecimentos absurdos que do pitadas de humor a um texto tenso que
oscila entre o melanclico e o alegre, tornando-se um recordista de vendas.

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Referncias

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