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Lo canyengue en el tango

Lidia Ferrari
Se denomina canyengue una forma de baile, cuando en verdad el problema
est en definir qu es lo canyengue.
Por un lado se dice de un modo de tocar el contrabajo, que le dio al tango
cierta cadencia rtmica. Por otro lado es esta forma cadenciosa la que se halla
en la letra para El Choclo que compuso Discepolo: luna en el charco,
canyengue en las caderas. No se trata de pasos sino de una forma de
moverse. Lo canyengue es una manera. Oscar Aleman, el genial guitarrista de
Jazz, ha dicho que canyengue sera la palabra equivalente de swing en
castellano argentino. Se puede comprender a ese canyengue como un modo
de. As como se puede decir del swing que es la tensin rtmica y meldica del
Jazz se podra decir del canyengue: tensin rtmica y meldica del tango. Esto
significa que se trata de una cualidad casi inefable, eso que se encuentra en
cada msica, que la hace especial y diferente a las otras y que no es sencillo
de explicar. Como el swing en el jazz o el duende en el flamenco.
El canyengue no alcanzara a ser un estilo de baile, sino un modo de
recreacin que puede estar tanto en la manera de bailarlo como en la msica
que se baila. No es que Firpo sea ms canyengue que Di Sarli, de acuerdo a
esta forma de pensar lo canyengue. Hasta Piazzolla puede ser canyengue.
En el tango, la sncopa tiene el efecto de un accidente rtmico producido en
medio de valores uniformesv. Esta idea se puede representar en el baile con
una cierta suspensin del movimiento, que se ve enlentecido, frenado, para
luego pisar con firmeza el suelo cuando el acento de la msica lo reclama. La
potencia del pie en el suelo se multiplica por el efecto de ese enlentecimiento
previo, de esa espera para pesar all, para pisar con firmeza y precisin,
cuando pareca que iba a quedar fuera de tiempo. Cuando se bailan tangos
picados como un cierto D Arienzo, Canaro o Troilo-Fiorentino, los pasos
pueden ser cortos, precisos, que arriban como arrastrndose, para frenarse.
Cuando el pie pisa lo hace firmemente. El bailarn ya no duda, solo pareca un
amague de paso, para engaar al espritu que espera todo siempre en el
mismo lugar.
Las virtudes del baile del tango no solamente provienen de su carcter de baile
de pareja en abrazo estrecho, de su compleja coreografa o de su carcter
improvisado sino tambin de cierto modo de interpretar la msica. No se ha
resaltado suficientemente an este aspecto de su valor como baile popular. La
variedad estilstica de la msica de tango proviene de diversos recursos
musicales como el arrastre, el uso del staccato, la sncopa, el tempo rubato,
aquello que hace a esa mugre, a esa manera en su ejecucin. Este carcter
debe estar presente en el baile. El canyengue que aportan estos matices no
son accesorios sino que hacen a la sustancia misma de la msica y de su baile.
Estaba presente en los primeros intrpretes cuando sonaban el pizzicatto y
tambin en los que evolucionaron su msica. De Caro, Orlando Goi, Troilo,
Piazzolla. Todos, con un estilo absolutamente personal conservaron esta matriz
del gnero. Pareciera que en la msica se perfila ese aspecto irreverente,
improvisado, temperamental del porteo. Esa cadencia que acelera, se detiene
y se prepara balbuceante para partir vibrante, que se arrastra y pone su
duende.
Un bailarn talentoso seguramente bailar lo que la pieza reclama ser
interpretado, lo que los msicos le transmiten, sus sugerencias, su sensibilidad.
Un bailarn ser un fiel intrprete cuando logre transmitir ese clima y ser mejor
cuando adems adicione su propia creacin al espritu de la pieza.

Captulo del libro TANGO. Arte y misterio de un baile, de Lidia Ferrari.


Editorial Corregidor, Buenos Aires, 2011.