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    Ignacio Abad Cayuela Aeqvtecoport TS dere Sv Cento de estgnio: Unvesia Ptcca de Waar isonst3@hoaicom Juan Moreno Ortalano Licence strate orl Unvesiad e Murcia Centro de vestgan: FundainCja Mura y Universidade care vanmererealeraGyehooes 1 nite oes aque en viru de fo cual alg ence, so, aguellb apart dedonde alo cominzaaserloquees, iricasuesendi. spaces esendalmente aquest ha de coentorensisiorerse Mart ge Const habta, pensar In) ves: BAUDAILARO, 1 NOUVEL Los objeto Sngu tes Artec y ose, Bueros Aes: Fondo de Cukirs conic, 2007.BAUORILA, I: aside a comunia ‘a. LaPosederida, Basen: Kas, 2002, Pigs. 1 97 SANAA: la exploracion del limite en cuatro pasos Ignacio Abad Cayuela Juan Moreno Ortolano RESUME Laaraotectra de SANA ha ten, ener ral por aparente sence 9 price contemporinasintemace- 3 pimera vata os tranamsten con sobre, Ques exeror ‘enone pele que erga de shite hao adhiendo a ldap hn, pod tata tecurasinatibtes, quereanunaa to logue natienequeverconelespaco L ABSTRACT or he angen simpy thats works rans‘ tous atest ight SANAAS architectures oe ‘atchng nthe cortaporay interraonal amenork, thane we ae taking about 9 ror= ted arcitectre which aspires to geri of mos ofthe possible conventions hat during ne enables, end: scitetue saa, i,t dentrarse en la obra de SANAA supone, en primera instancia, renunciara la base misma, quizés la mds peligrosa, en la cualse asienta una buena parte de la arquitectura contemporénea: el oder de la imagen y el «objeto singular» [1]. En SANAA, en- contramos que le imagen proyectual: os cerramientos, la piel, es el resulta- do de un profundo y meditado andlisis de la experiencia compleja del habi- tar, de su extensién y movimiento en el espacio construido arquitecténico. Fl espacio reaparece como valor primero y ultimo dela propuesta, como un argumento vertebrador al cual se sujeta todo el cauce del proyecto. Sin em- bargo, su manera de entender el espacio matiza la inventiva proyectual de los maestros del movimiento moderno. Efectivamente, aqui también se [psc [ory 19.30 | isn 21729220 —» ‘SANA I explain deliite en cuatro pasos | 1 Abad Cayuley Moreno Olena rompen las cajas, se diluyen los volmenes, se fracturan las jerarquias, se escuchan los programas, se suprimen ornamentos, se aplican las geome- trias, cada vez mas escasas y desaparecidas; sin embargo, en todo ese largo proceso por el que transita el proyecto, los contornos de cada una de esas coordenadas se hacen cada vez mds difusos, imperceptibles, a pesar de que sepamos que estén ahi. Igualmente existe una biisqueda que pretende ha- cer casi desaparecerlos limites fisicos de la obra, quela arquitectura parezca liquida y derramada sobre el lugar; pero esto no significa que la construc- cién yla estructura, a pesar de su presumible desaparicin, no estén en todo momento presentes en el proyecto, no constituyan valores imprescindibles enlaideacién y ejecucién dela obra construida, Més bien al contratio; desu asociacién directa con la problemitica del espacio y su experiencia, nace la solidez y madurez dela obra yla conclusién directa de ese proceso: la forma visual del proyecto, su figura. Se trataria a continuacién de enmarcar a tra- vés de cuatro de sus proyectos mas reconocibles, las inquietudes que en el campo experiencial delespacio yel habitar se dany traducen en su obra 1.«Casa S», SANAA, Okayama (Japén), 1996. fe dos mundos: Entre el espacio piiblico de la calley la necesidad de reco- gimiento e intimidad que supone la existencia de un espacio destinado a vivienda, se ha construido un espacio «colchén» que permite una transicién suave del exterior al interior y una circulacién fluida alrededor de los espa- cios que conforman el habitat familiar Dela materializacién de esta idea resultan dos cajas, dos pieles, dos limites fisicos que empaquetan la vida privada de sus usuarios: La caja que contiene a otra caja (9.5 x 9.5.x6.0m,); chapa de acero iinionda en las caras que convergen en la esquina mds préxima al acceso /policarbonato corrugado en el rest. Al exterior, primera proteccin —méximo edificable— que ajusta las relaciones con el medio; tamiza la luz a través de sus caras menos ex- uestas a los agentes contaminantes y ocasionalmente se perfora para dar paso a la vivienda, mirar 0 permitir que el aire circule con més fluidez hacia elinterior La caja hecha de cajas (7.5x7.5x2.5 + 3.0m,); madera En el interior, segunda proteccién que permite regular las relacio- nes de individualidad y unidad entre los habitantes de la casa; dos familias: abuelos, padres e hijos, tres generaciones bajo un mismo techo, estilos de Vida diferentes compartiendo un mismo espacio, necesidades de indepen- dencia e interdependencia, el aislamiento y la conectividad que suponen la vida en una comunidad tan pequefa. Como consecuencia, ocupande la zona central del espacio, cuatro cajas yuxtapuestas, estancias principales en planta baja entre las quese intercalan los aseos, 20 | PC | a1 | afo2000 | 97. CASAESQUEMADE ANTASUIERIORY SECIS, 200. SQUENA PRORLSTO FA july). Morera Orlane SANA a explora del rite en cut pase ¥, por diltimo, la franja inmaterial que definen sus contornos: Este espacio, comprendido entre ambas cajas, es el que singulariza el funciona miento de la vivienda; un espacio perimetral a doble altura casi uniforme, aunque més dilatado en la zona del acceso —que se produce desde a calle principal debido a una ligera distorsi6n entre las caras de las cajas donde tiene lugar, consecuencia de la adaptacién de la construccién a los marge- nes permitidos por ordenanzas. Alo largo de este recorrido circundante se accede a todas|as estancias de la casa, conectadasal pasillo mediante puer- tas plegables 0 persianas méviles que permiten diversos grados de comuni- cacién 0 relacién con el espacio envolvente. A través de una escalera muy préxima al acceso se sube alla caja del interior, alcanzando la meseta que da lugar al érea de reunién, salén y comedor, conectado o separado del espa- cioquelo rodea por medio de paneles de madera abatibles. 2 [psc [ory 1930 | isn 2172-9220, ‘SANA I explain deliite en cuatro pasos | 1 Abad Cayuley Moreno Olena En definitiva, el espacio limitrofe entre el exterior y las estancias Intimas resulta ser el circuito regulador que permite a los habitantes pasar cde manera gradual desu esfera intima al Ambito colectiva de la unidad fami- liar, mediante el cual se integran —casi esponténeamente— ambas pola dades: Gracias al esquema queda ilustrada con claridad su propuesta para el VAM, realizada seis afios més tarde, donde podemos observar cémo la idea de una gran envolvente porosa da lugar a ese espacio que amortigua, aternpera, suaviza o atenia las condiciones extremas del exterior, al tiempo ue comunica al usuario con un paisaje novedoso de la ciudad; una visién periférica [2], desenfocada, difusa,... un paisaje capaz de generar un efecto atmosférico quelo envuelva ylo proteja Tal vez la casa S podria entenderse como un paso previo a la inter- vencién en a gran escala. Ast, conscientes dela radicalidad y la envergadura dela propuesta, caminan con la pisada enérgica de saberse transitando un sendero que, si bien no es del todo desconocido, sise adentra una vez més en el bosque de bo sorprendente. Incluso en el proyecto para el Rolex Learnig Center de la Escuela Politécnica de Lausana, inaugurado en febrero de este afo, se pueden de- tectar las huellas o influencias de esta casa, construida ocho afios antes de ganar el concurso [3]; un gran espacio donde todo esta disponible a la vista aunque, para poder descubrirlo, primero hemos de recorrerlo, transitarlo, experimental, .. moviéndonos alo largo del vaclo quesenos ofrece, para ponerio en valor estableciendo relaciones y recorridos que nos introducen enladimensién temporal 4] 2 | Ps | 01 | afoz010 | 19.90 | sor 21729220 2005. FOLEASUNG THIER TAINTED. Denmqueacssoe Acces. (2]etacsercia misma dela expeenca vida esmoléeads ora hapa y poco wen pec ceserocaa. 2 "sin enfacada ns eneta con lmundo, mertas que la sin pea osenvueli enlace del mundo. Juntos bbc ges hgemona ce visa es ecsara ean ‘aca eserciamisra de Bwsine, ALLASMAA | osoes¢ Dp aarqutecuay lessens. acloa: Gustavo, 2006, Pig 10 [3 los proyectos anterres siempre tienen ura infueris noses, ls ecodares y desde luego alguras cosas quehemesinnciad eos royecnspequeos tne repr csc poster en ls races, ge semprecmenzas nnuero proyecto, ea ance pequeo,tatando deen conaralgo nuevo...» CORTES, A: Ura convesacén con XK SjmayR.Nstizawa EICogy, 138 Pg, 16 [a] VERO, E, WAA. unions arqutesténicas. Dele precisa a inpresenc,incusanes de atstacn ya ‘landed. raga Estoral Uerdad de Garada, 2008, Pig Is). .ate que quite demos came hs condcionantes se mporen ala arqutecura se ostildaes por evra que sabes Umtacanes.», TA, Co tersacign con Kazi Sema 1 Croquis = 7789, Pi, gue ext sve parser posld, Loque nesses ve parcumplr usaf 0 TSE: Tae chig. Barcel a RBA 2007 Pi. 5, [nopek curionesarquitenics.. 29.96 \S701N I explociéndelite en Morro Orono 2. Casaen un Huerto de Ciruelos, K. Sejima, Tokio, 2001/2003. 99% vacio. Las condiciones del emplazamiento, una pequefia parcela de un barrio residencial tranquilo, junto con la decisién de conservar las preenis- tencias naturales, una serie de ciruelos que se replantaron en el perimetro del solar, exigian la compactacién del programa en un volumen prismatico, cuya abstraccién le ha permitido permanecer al margen de cualquier rela-

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