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Aproximaciones a la obra

de Rafael Ramrez Heredia


Claudia Mara Sosa Crdenas

Bien se podra decir que el trabajo de Rafael Ramrez He- textos ms emblemticos: El Rayo Macoy y La Mara,
redia es un ceremonial creativo donde se explora y utiliza el respectivamente.
poder de las palabras para hacer sentir a travs de la lectura.
Momento nico de volcar en la escritura la hondura y senti- La Mara: la muerte no necesita visa
miento con que el autor aborda su trabajo, rito personal que
nombraremos inspiracin, magia, o en el lenguaje taurino Publicada por Alfaguara en 2004, esta novela ha significado,
tan amado por l la presencia del Faran. sin duda, la piedra de toque para la mayor difusin y lectura
A ese respecto, Ramrez Heredia nos dice en la antologa de la obra narrativa de Ramrez Heredia.
Tauromaquia mexicana (unam, 2004 ) en su cuento El Faran: La coincidencia de la realidad real con la realidad litera-
ria es el asunto que conduce al anlisis meditico y motiva
porque el Faran baja si los astros se arman en constelaciones sin intereses periodsticos, polticos y sociales para intentar una
nombre, si algn repullo clava su pico en el alma de los artistas y aproximacin hacia el entendimiento de la Mara Salvatrucha
la voz y el cielo se juntan, y los cantos y las olas del mar se hacen
en el sureste mexicano.
uno, cuando en el redondel se endulzan los sabores no probados,
Este fenmeno no es nuevo ni desconocido para quien
la corajina se hace composicin,
[] y las letras truenan en los tendidos del recuerdo.
est medianamente enterado de los dolores de crecimiento del
Bajar el Faran? pregunt Julin sabiendo que sa era sur chiapaneco. Regin de selva, calor y miedo que el autor
la clave entre los gitanos para decir que el arte estaba ah. expone y desnuda con un lenguaje crudo, veloz y efectivo
para presentarnos una historia donde la pobreza y miseria,
Arte de la literatura, hacer sentir, donde la emocin se des- los grandes protagonistas del continente americano, escriben
pliega y pasea en variedad de temas y razones que viven los destinos de violencia, drogas y muerte.
personajes creados por la narrativa de compostura y temple, La migracin en la frontera sur primer paso hacia la otra
de cadencia y ritmo que nos expone este autor, nacido en frontera, la grande, la del norte, tanto del lado guatemalteco
Tampico, Tamaulipas. como del mexicano, tiene un permanente hedor de corrup-
El maestro Ramrez Heredia posee vasta obra que cin y sojuzgamiento que se ensaa con los de siempre: los
comprende reportaje, crnica, teatro, ensayo, cuento y ms jodidos:
novela. Su trabajo ha sido reconocido y valorado interna-
cionalmente con traducciones, entre otras, al rumano y el El silencio bajo el peso de la cubierta de hule fue ganando terreno
al miedo porque una como aceptacin ante la imposibilidad de le-
ruso. Ha sido ganador de un buen nmero de galardones
vantar la lona se meti en las voces y los malos olores y el calor inso-
nacionales y entre los extranjeros resalta el Premio Inter-
portable aplast a la rebelin que nunca tuvo ganancia por ms que
nacional de Cuento Juan Rufo (Pars, 1984) y el Premio entre los cinco trataron de quitarse lo que los ahogaba y ahora los
Dashiell Hammet de Novela (Gijn, 2005), por dos de su lleva a cerrar los ojos metidos en la pesadez del sueo que entra des-

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igual en todos pero que los va acercando paso a cabeceada sin que el mos. El uso del lenguaje coloquial de las tierras baadas por
dolor les haga reaccionar porque los sufrimientos del cuerpo se aho- el Suchiate, fruto de una experiencia vivida y observada a
gan en la falta de aire y en el pozo que la dejadez va construyendo.
mnima distancia por el autor, logra que el ritmo y velocidad
[] y de nuevo jala a Dimas que abre los ojos sin reflejar la sorpresa
narrativos se acoplen al ritmo emocional de la descripcin
gustosa, casi de gritar que Rosa siente por saber que estn vivos,
como lo estn los otros tres que se incorporan y jalan aire y toman
de acciones, ambientes y personajes. Estos recursos litera-
de unas botellas que el hombre que est acabando de quitar la lona rios, impactantes y profundos, dejan huella de cohesin y
les entrega antes que el otro, el conductor, les diga que estn en solidez a lo largo y ancho de las 399 pginas hasta hacer
Arriaga y ah termina su parte. del lenguaje el gran protagonista de la novela.
A salvo, ora s, lo dems es por su cuenta, una cosa es una La Mara es una de las tres obras que el autor ha concebido
cosa y otra, otra.
como parte de un proyecto donde habr de explorar partes
vitales del Mxico de hoy crucificado por el narcotrfico y
A lo largo de la novela, el manejo hbil de los diferentes sus violencias, la poltica y sus bandidos; textos que resul-
tiempos ocurre en forma paralela a la aparicin de presencias tan indispensables como testimonios de la transformacin
misteriosas y violentas, con ello el autor consigue el tejido fir- vertiginosa y dramtica de nuestro pas, la desaparicin casi
me e irrompible de ellos y sus vidas. Esta mirada nos permite total de la repblica cincuentera y burguesa, y nos aterri-
vislumbrar el mundo srdido y real de la frontera sur bajo la zan en la realidad desangelada de la que ya nunca ser una
vigilancia omnisciente de un gobierno que parece ms entre- suave patria.
tenido en desviar los ojos, y los dineros,
hacia rumbos menos comprometedores,
y al que, por supuesto, le harn falta ms
de quince minutos para desenredar estos
ovillos de pobreza y marginalidad.
La Mara desnuda en silencio y con
intencin subterrnea al Mxico que
conserva a sus habitantes sumergidos,
sumidos, ahogados en el ensueo pro-
gramado por la televisin comercial y
que los lleva a decodificar con perfeccin
los hilvanes churreros de las telenovelas,
y a practicar la furia social vuelta cele-
bracin futbolera. Argumentos de pan
y circo, aprendidos y aceptados por un
pueblo mexicano que parece no resen-
tir la veloz y asombrosa forma en que
va perdiendo la capacidad de pensar,
cuestionar, exigir, hasta convertirse en
un pas de espectadores pasivos, inca-
pacitados para la accin, el cambio real.
Utilizando una arquitectura literaria
basada en flashbacks, espacios en blanco,
puntos suspensivos iniciales que de-
marcan el comienzo de los dilogos, las
historias de La Mara se anclan en el peso
especfico otorgado a las expresiones, a
cada construccin uncida en perfecta
concordancia con la anterior y con la
que le habr de seguir en prrafos prxi-

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La esquina de los ojos rojos, segunda novela de esta trilo- mquina de enunciacin. La operacin por la cual el escritor crea,
ga, cuyo escenario es un barrio del Distrito Federal, acaba articula o arma este dispositivo de enunciacin, es una manera
de hacer, es un quehacer continuo mientras est hablando ese
de aparecer en las libreras de Mxico, Espaa, Centro y
yo. Quin es y cmo funciona? Slo lo podremos saber gracias
Sudamrica.
al texto. En el texto est imbricado y en el momento de hacerse,
La lengua espaola, bella en s misma por las posibilidades de escribir, estn imbricados el yo experiencial el yo civil y el
y riquezas que encierra, es la herramienta de trabajo de este yo enunciador.
buen escritor, que palabra a palabra observa las variaciones, Habra que pensar que quien escribe yo en un libro no tendra
cambios y adecuaciones que el espaol vive de pas en pas, y por qu ser necesariamente un yo real, sino un personaje inventado
que conjura todas esas corrientes lingsticas para apresarlas, a semejanza, guardadas las diferencias del yo potico (narrativo en
bajo la utilizacin de un idioma universalmente entendible: este caso). Ser la confesin de ese personaje inventado o inventado
a medias, donde se desliza mucha rebaba del yo real.
un texto bien escrito en el que no se olvida al lector que haya
llegado a La Mara por casualidades que unen el morbo con
la moda, para atraparlo tambin por el lenguaje. A travs de toda su obra, la prosa de Ramrez Heredia
Porque el morbo de atestiguar de lejitos, eso s, que no destila un toque personal que a veces pareciera volunta-
hay necesidad de comprometerse la pobre vida de esos hijos rio, y en ocasiones obra de los inconscientes rebeldes que
de nadie que gracias a dios estn muy distantes, es una moda todos llevamos dentro: la pasin, entendida no como el
que sirve para lucir nuestra actualidad literaria en asuntos de reducto romntico-sentimental que desemboca en entregas
trascendencia nacional e internacional. Conozco al menos fsicas, sino como una forma de aceptar la vida, de vivirla.
a dos de estos lectores, redimidos al fin y que a pesar de re- La pasin que se exhibe en cada uno de sus textos adopta las
conocer sus intenciones prejuiciadas alrededor del texto se voluntades ntimas de sus creaturas literarias y as se ofrecen
dijeron apabullados por los embates narrativos de Ramrez al lector las personales obsesiones de cada uno de ellos:
Heredia: Sent cada uno de esos trece minutos de golpiza la msica que une a dos amantes separados, la voracidad
ya quera que se terminaran las patadas, los insultos, los es- instalada en una tina de porcelana, el dolor al recuerdo del
cupitajos y sin embargo, no poda dejar de leer. Al terminar poder-amor perdido, lo insoportable que resultan los aos
el captulo, me dola todo me dijo alguien que al inicio fros, la nostalgia del calor, el mar que atestigua, inmutable,
se mostraba escptico. adioses y llegadas, y el toro que embiste, definitivo. En estas
Hacer sentir, de nuevo. Un hacer sentir que se resbala constantes presencias que coloca en su trabajo, voluntarias o
desde el plano interno del texto, fluir subterrneo de las no, se perciben lo que me atrevera a llamar sus pasiones.
emociones mareras y catrachas: nios y nias de la guerra De vocacin torera, con ms de una centena de faenas y
arrojados de su pas, enigmticos andrginos que presagian y alguna cornada de por medio, Ramrez Heredia construye
provocan futuros y destinos, amores incompletos y callados textos que giran alrededor del peculiar universo taurino,
porque se los llev el carajo y la vida loca, corrupcin y poder tan apasionante como incomprensible para villamelones y
que asfixian. Personajes, reyes de sus pequeos universos aficionados light
donde ms que describir Ramrez Heredia consigue provocar Sus textos de toros y toreros exponen una variedad amplia
en su lector el miedo, la excitacin, el abandono, la tristeza, e interesante del universo taurino, de la fiesta brava: nos
la furia: vida. presenta un volumen completo dedicado a los toros y sus
La vida loca, dira Jovany, el joven marero. circunstancias, Tauromagias (Difusin Cultural unam, 2000),
donde avanza por el arte torero y sus dificultades terrenales y
La pasin delegacionales. En otros libros, como La condicin del tiempo
(Fondo de Cultura Econmica, 2004), aparecen antologadas
En una impecable entrevista para Tierra Adentro,Carlos
las visiones hilarantes y precisas del mundo del burel: El
Oliva Mendoza pregunta a David Huerta qu le pasa al autor
Prieto y A las cinco de la tarde.
al trabajar tericamente la representacin del yo. No existe
En A las cinco de la tarde, se entonan los afanes
una nostalgia por ese yo que se ha vuelto literario? Huerta
borrachos y toreros de Feliciano Chano Ordorica Azua-
contesta:
ra atrapado en plena borrachera tampiquea, recibiendo
El yo del texto literario es siempre problemtico. El yo que ha- banderillazos y pullas de la realidad que le espera en casa:
bla o escribe es un yo literario, inventado, articulado. Es una ominosa y malhumorada.

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Por eso, algo fuera de la lgica cotidiana le brinc en el estmago resoplan sus pasiones, el autor nos lleva de la mano a travs
y la respiracin al ver tres fibrudos tigres adueados de la plaza de una narracin donde equipara el toreo, la embestida del
remodelada: dos de ellos agazapados bajo un flaquito rbol de
toro y el miedo que de ah se desprende con la sensibilidad
mango y el otro cerca, erguido, como viga guardin de esa trinca
que se requiere para torear a una mujer:
amarillosa.
Ah chingao se dijo Chano.
los dej caer para escuchar el primer ol, los pum pum pum del
A bien no comprenda el asunto antes de razonarlo en el fangal
pecho se fueron y slo ella y l estaban ah, con los resoplidos
de los tragos, cual parte de su entorno y sin saber cmo, Lita tam-
de Purpecha, con la voz del joven que los alienta, los acaricia
bin se apareci tras los felinos. Ella ruga y mostraba lo erizado
diciendo ven, estamos jugando, ven, entindeme, no quiero
de la cabellera su esposa se alzaba sobre la lnea del horizonte
hacerte dao, estamos juntos, con tu sudor sobre el mo, con
urbano como si hubiera salido desde los techos de los edificios
tus ardores que se desplazan a chorros, con los labios de ella
afrancesados y se hubiera dejado caer en medio de la plaza...
recorriendo las venas para que el miedo se fuera como pasodoble
por arriba del tendido.
Por su parte, El Prieto, uno de los textos ms breves de este Estn solos, l, ella, y el misterio.
autor tamaulipeco, se presenta con una honradez humorstica
que el lector agradece. A travs de sus pginas se cuenta la Las pasiones
bsqueda de gloria y triunfo de dos jvenes toreros a costa
de un legendario toro de setecientos kilos y diez aos de Abandonamos los tendidos de sol e imaginaciones, de arena
experiencia en el ruedo: manchada de sangre y valor, dejemos que los ols floten por lo
vaco de la plaza. Cambio de tercio, cambio de ambiente.
A ver, pinches mexicanos, un cartn de cerveza a cualquiera de Nacido en la costa, en el trpico, respirando los aires del
los dos que le saque una vuelta al Prieto. Golfo de Mxico el tampiqueo incorpora a su narrativa de
No le entres, manito, porque nos corta los gevitos es- manera natural y casi necesaria la presencia marina. En su
cuch la voz a su lado.
libro de cuentos Del trpico (Alfaguara, 2001) establece las
Mexicanos eran ellos dos, Pardav y el amigo. Los dems eran
palabras de su tierra natal, y cuenta las vidas de cada uno de
de ah, no eran mexicanos.
Alguien pas una botella de mezcal. los protagonistas de sus textos, mientras nos permite saborear
rale, pal valor dijeron. lo salado del mar tamaulipeco. Las playas, la brisa y sus gue-
Los dos bebieron por la necesidad de la garganta seca y por ver rras furiosas con la arena arremeten contra la nostalgia y el
si llegaba un lejano valor quizs ido en el mismo autobs viejo en recuerdo; el mar y sus vibraciones secretas, mgicas, presiden
que llegaron estas historias como testigos de las revelaciones y ficciones
que viven y definen a los personajes.
El habla popular, los dichos coloquiales y el giro del idioma Al leer los cuentos en Del trpico se entiende la conexin
a voluntad del autor para lograr una reconstruccin perfecta con otros textos de Ramrez Heredia relacionados con el mar,
de actitudes y conciencias de quienes habitan estas historias, la costa, el calor tropical. Quiz por eso me aventuro a decir
son elementos que conducen estos dos textos. que la fluidez en su prosa no es slo producto de la firme
Dice Octavio Paz, refrindose al humor de Jorge Ibar- voluntad disciplinada a las horas frente a la computadora
gengoitia en Las muertas, y que se aplica de manera puntual o el cuaderno: tiene que ver con la bsqueda necesaria de
para los cuentos referidos: La risa es una defensa contra lo refugio a medio norte costeo, y que resulta en el hallaz-
intolerable. Tambin es una respuesta al absurdo. Una res- go de ese algo que no es un sentimiento, sino un instinto,
puesta no menos absurda. Pues lo verdaderamente cmico algo en lo que no interviene la cabeza, sino la sangre, en
es que todo sea como es. palabras de Octavio Paz.
A la risa esbozada por el miedo ante la fuerza animal y el Sern los cuentos Singing in the Rain, Das de duna,
reconocimiento de lo frgil del cuerpo del hombre, Ramrez Sbado de gloria, Francesa la corte, publicados en diversas
Heredia contrapone la pasin feroz y feliz de encontrarse pocas y editoriales, algunos de los textos ms representativos
sin refugio ante lo duro y real del deseo, motivador de valores de sus afanes marinos, donde la elegancia de las construc-
y cobardas amorosas. ciones idiomticas permite imaginar y casi tocar lo que el
Tomando la vida por los cuernos, por las palabras y mo- autor nos cuenta.
mentos implacables que rodean los destinos amorosos en que En el cuento Singing in the Rain anota:

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Sin importarle que tuviera polvosas las manos y el cuerpo poroso, Dicen los que ah estuvieron que si se acercaban a l ola a yodo y
que el fro se colara en cada trecho del cuarto, que las olas no de su cuerpo salan ruidos de ola en medio de la luna. Sus orejas
se escucharan, que la arena saturara los objetos, supo que era el de caracol despedan los sonidos de la playa, los rumores de la
momento de devolverle al mar las historias del Albatros, ponerle marea, los chasquidos de los peces.
aliento al silencio, y se quit la ropa.
Se vio frente al espejo: desnuda, pequea de cuerpo, de curvas Una prosa emocional, emotiva que centra su poder en el arte
suaves, de estmago plano, tetas duras y palpitares que le apretaban narrativo con que se transforman los frgiles sueos del nio
las costillas, el vientre, la raya de las nalgas.
aterido por el fro y sus preguntas en una slida respuesta al
De puntillas, entr al bao para abrir las llaves de la regadera al
preguntarse-responderse cul es nuestra razn para vivir. La
tiempo que cerraba los ojos invocando la figura de su hombre que
en silencio y sin moverse est abajo rodeado de otras dos figuras
intensidad en la recreacin de ambientes, sensaciones luz,
sin rostro ni forma. fro, tibieza, mar, felicidad envuelve al lector en la magia
de esta historia.
Dejo a propsito fuera de esta aventurada clasificacin el La msica forma parte de la magia atmosfrica que crea
cuento Los rumbos del calor. Si bien refiere a la temtica el autor. Rodea casi todo su trabajo, y nos permite aventurar
marina, el manejo del texto por parte del autor es muy di- a un ser humano que acompaa sus humores, recuerdos y
ferente a la prosa fotogrfica, veloz y de ritmo musical que nostalgias con el ritmo de bolero, de paso doble, de cumbia
acompaa los relatos anteriores. costea. En Alcira Milans y Silvio, Jons msica
Los rumbos del calor es un cuento de una belleza sor- circense, Mingo el terrestre cumbias que acompaan sus
prendente. Y utilizo el adjetivo no para designar el desenfado pasos enormes y en Sombras nada ms, Saln Mxico,
frente a un hecho que pareca imposible; sino porque en este El mestizo de Salgari boleros, salsas, sones la presencia
relato la voz del escritor toma un ritmo reposado, suave, musical es vital para dar pauta y sealar rumbos al desarrollo
contemplativo, prosa potica? David Huerta comenta: escnico-visual de los textos, donde el silencio es un impasse,
un espacio en blanco, terrible y dilatorio en la narracin.
Los grandes poemas de la historia de la literatura, son narraciones.
Con protagonistas tan variados como su imaginacin le
Empezando con la Ilada, la Divina comedia, la Farsalia, la Eneida. permite, la narrativa de Ramrez Heredia se convierte en un
Las grandes novelas del siglo xx, las novelas radicales como Ulises ejercicio constante y exitoso al explorar caracteres tan con-
o Paradiso, tienen una gran carga potica. Entonces la distincin movedores como eternos y reales, por lo definitivamente
entre lo que narran la novela y el cuento y lo que hace quin certero de su construccin literaria. Hablar de El Rayo
sabe qu o cmo la poesa es una distincin falsa. Pero la poesa
Macoy, texto ganador del Premio Internacional de Cuento
siempre se ha ocupado de contar historias. El sustrato narrativo
Juan Rulfo (Pars 1984), es nombrar al cndido de ojos infini-
de la poesa es clarsimo.
tos como el mismo autor lo clasifica, y que sin duda es uno
de los mejores cuentos escritos en la narrativa mexicana. El
Tal sera el caso en Los rumbos del calor, pues melancli-
diseo del texto, con base en recuerdos que tunden la memo-
co, el tono elegante y digno del protagonista nos conduce a
ria y la conciencia del Rayito Macoy y que semejan los golpes
bajar del fro estado de abulia emocional al calor vivificante
recibidos en el cuadriltero, es una poderosa exhibicin de
del agua tibia del mar que toca y revive nuestro cuerpo
la pericia y dominio del lenguaje del escritor.
anestesiado.
Conmovedora en su tratamiento, la historia de este boxea-
Veamos tres fragmentos de pginas diferentes:
dor con orgenes de repartidor de medicinas no pretende
establecer moralejas ni sermones que reduzcan la vorgine
el caso es que, despus de mucho andar, cansado y todo, senta al
de la vida a saber ser inteligente o estudiado o malicioso. Es
fro que da la neblina y el chipi chipi, cambiarse en un suave dorar
de vegetales que se mezclaba en su cuerpo mientras se tenda boca
la simple historia de las emociones humanas que de pronto
arriba, disfrutaba del calor y el conocimiento de otras plantas que se ven liberadas de los grilletes que imponen los dineros y la
crecan arrebatndole su espacio a los helechos y a las flores grandes ignorancia, y que al saberse emancipados y sin control alguno
que aparecan muy cerca de su casa. chocan entre s ocasionando knock outs definitivos.
El final es magnfico:
As que al subir, al llegar a lo ms alto del montecillo, lo vio: azul
y ancho, igual y diferente a como se lo haba imaginado, slo que una bicicleta y una bicicleta mientras el primo Rgulis era aventado
ms grande. al pasillo con la amenaza de que si no traes una pinche brula te

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vas a la gver y all adentro estaba la terraza y ah el Cascabel le tado, con la joven Alida, veinteaera de formas rubenescas
quitaba el resto de la ropa a Filiberto Macario Reyes y ste lloraba e invitantes.
y peda una bicicleta para dar vueltas por todos los sitios tocando
El rumbo narrativo de Ramrez Heredia suelta anclas
puertas y entregando los paquetes.
de manera totalmente intencional en los episodios erti-
cos de estos dos amantes raros y anacrnicos, que entienden
Donde se habla del Eros, del amor, del sexo la felicidad de desconocerse por completo en el exterior de
sus vidas y reconocerse a cabalidad en lo ntimo de habita-
Refieren los gitanos cierto momento, incomprensible a lo ciones hoteleras.
racional pero que el cuerpo entiende bien, en que baja el Pero, y siempre existe un pero en las historias de hombres
Faran. El instante que nombra y define la poesa de Oc- y mujeres, en medio del gozo que de tan puro se torna en
tavio Paz. La emotividad del beso. El clmax del amor. El perverso, a los dos protagonistas Pirro y Alida se les escabulle
erotismo. sin que ellos reparen en la gravedad del asunto un detalle,
A lo largo de todo su trabajo como narrador de historias, un sentimiento, un problema, que podra llamarse amor.
sea novela o cuento, el erotismo rodea al autor como una Comparten los mutuos hallazgos ntimos, por mo-
especie de aura. La mayora de sus textos estn impregnados mentos verdaderamente crudos?, y se encuentran con la
en una sensualidad que se concentra, nuevamente, en hacer distancia de cuarenta aos que parece hacer un guio a
sentir: salirse del personaje y volver al yo primordial, al origen, las precauciones de lo que los dos intuyen y presienten,
que entiende la necesidad absoluta de actuar sin explicar, pero a lo que dan la espalda para enredarse en las letras
sin hablar, dejando la razn colgada de los remordimientos de un bolero delicioso, que nadie canta. Para qu se van a
y escrpulos, para tocar, recorrer, besar, humedecer, estallar. espantar dos veces.
Qu puede ser ms primitivo y maravilloso que la sensacin El encuentro es intenso: la prosa exacta de Ramrez He-
feliz de tener el cuerpo completo, satisfecho? redia otorga descripciones sobre la ambientacin, donde la
En los textos de Ramrez Heredia hay una voluntad des- msica del bolero otorga un estado sensorial propicio para
criptiva a veces un tanto escabrosa que no se arrepiente de la intimidad y transporta al lector a la disposicin ldico-
lo que nombra ni de cmo lo nombra. El sentir ertico que ertica que exige el relato. La pericia del narrador ofrece
plasma el autor en cada texto es fundamental para la recreacin monlogos interiores paralelos a la accin del momento
exitosa del perfil emocional de sus protagonistas. En la novela presente, y transforma lo que pudiera ser una simple exhi-
Con M de Marilyn (Alfaguara, 1997), el complot internacional bicin voyeurista en un texto que ofrece complejas lecturas
que acorrala a la bella Monroe y las consecuencias de ste en ms all del relato ertico. La construccin de Alida como un
la vida de cada uno de los personajes, sera poco creble si monstruo sutil y etreo rompe con el esquema tradicional de
no estuviera sostenido por el deseo amoroso y sexual de Jos la chica de provincia en espera de satisfaccin, y nos presenta
Baos, cineasta de segunda y admirador de Marilyn. la visin slida y convincente de una nia-mujer que descu-
El vigor de los encuentros sexuales, la minuciosidad que briendo el poder de su cuerpo est dispuesta a despachar al
incomoda un poco, no hay que exagerar al acercarnos hasta amante en tres cogidas. El cazador cazado:
la piel satinada y perfecta de la rubia en pleno orgasmo, son
puntos necesarios para la trama interesantsima de esta novela tiempo despus, frente a Pirro, ella echara a un lado esas barreras,
que no timideces, festejando lo dicho por l quien al irle besando
poltico-policiaca-social, apasionante de inicio a fin.
y mordiendo los senos en una combinacin de rudeza y ternura
Quin rechaza un orgasmo?
que ella jams pens le agradara hasta el dolor, entre saliva y
Quin analiza lo que un desconocido hace sobre el saliva, l con su boca ocupada en lamer lo redondo de la carne,
propio sexo? distorsionadas las palabras por extraerlas de una boca ocupada en
Quin rechaza un encuentro sexual gratuito, sin las otros verbos.
complicaciones y ataduras a las que obliga el amor?
Aprisionarte quisiera es el cuento que origina la ms Ramrez Heredia dice: cuando el erotismo es el campo de
recientenovela de Ramrez Heredia, El mestizo de Salgari, accin de dos personas, se siente. La pornografa es un hecho
publicada apenas en 2005 por Plaza y Jans. Novela erti- inventado y el erotismo es un hecho creativo, sale, aflora y si
ca narrada a ritmo de bolero, nos cuenta la sorpresiva y dos personas tienen como lazo comn el erotismo, esa unin
turbulenta relacin de Pirro, hombre maduro y desencan- es terriblemente fuerte, aunque terriblemente fugaz.

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La constante ertica parece ser una indicacin clara de que la duracin, y a los modos en que la duracin aparece, las
el autor no adorna ni justifica las motivaciones internas de sus modificaciones de la experiencia o de la existencia; lo que
personajes, ni las pasiones que los doblan y motivan, sino que est antes o despus de ese instante mgico, milagroso, de
contribuyen a definir la humanidad reproducida y exhibida comunin, no cuenta.
en la grandeza de sus deformaciones y virtudes, dimensiones Para Ramrez Heredia es preciso buscar un lector tan
visualizadas y narradas en la obra de nuestro autor. inteligente como yo para que logremos entendernos en un
Un buen narrador precisa de una curiosidad inacabable, tipo de literatura que debe conjurar sensibilidad e inteligen-
aventurera, pasional, observacin aguzada y constante de cia, porque si slo se tiene inteligencia, el texto sale fro, y si
los comportamientos y acciones de los hombres y mujeres slo tiene sensibilidad, el texto resulta torpe.
comunes, para despus relacionar palabras y rostros, frases El autor exigente precisa un lector atento a la polifona de
y cuerpos, acciones y pensamientos que recreen imgenes y sus voces, la contundencia de su estilo original y arrollador en
sensaciones que se instalen, definitivas y entraables en las que se convierte la creacin literaria y donde queda claro, cla-
querencias del lector: despojado el autor de su idea inicial, rsimo, que la literatura no es un silln. No es un sitio cmo-
ahora el texto emprende la traduccin hacia los cdigos do para sentarse y mirar: es un arma, tanto de amor como de
personales del recreador. pelea. De transformacin y permanencia, de cambio cons-
tante, de reto y trabajo, mucho trabajo (Octavio Paz).
A toda obra literaria le llega un momento crucial en que inevita- La creacin, dice el gran Alfonso Reyes, no es un juego
blemente exhibe su verdad arquitectnica, su solidez y todas las ocioso. Rafael Ramrez Heredia parece saberlo bien: juega,
cualidades o defectos de sus formas, llega el momento en que los acepta y disfruta, goza, sufre y comparte su trabajo con las
libros diseminados por el mundo tras el mismo nombre de su autor
letras y las palabras, sabiendo que en la literatura como en
acuden al horizonte al llamado de nuestra mirada y se perfilan
la vida uno tiene que estar dispuesto a la muerte, para as
sobre el horizonte formando una vasta obra. Es el momento en
que el escritor, voluntariamente o no, nos permite ver con cierta entregarse a la Vida. Por qu hace esto?, se pregunta el
claridad el perfil de lo que construye: es como un nuevo amanecer personaje en un fragmento de Que resopla sus pasiones:
de la obra madura en el que surgen de lo informe y secreto de la
noche las lneas que definen su espacio literario. Quiz sea el resultado de su propia condicin de ser. No acepta
las medias: si va a beber, hasta el fondo. Si va a querer, hasta lo
ltimo. Si va a trabajar, debe agotarse.
Es posible que este momento sea la bajada del Faran para
Siempre ha sido as. Slo tiene una vida, y hay que comerle la
Ramrez Heredia, que ejerce su palabra y su voz literaria en ltima migaja hoy, maana no, maana est lejos.
el arte torero, que impregna la obra y persona del escritor,
plantado al centro del texto, del crculo amarillo que rene
arena y sangre para hacer bajar al Faran, decir gitano que Claudia Mara Sosa Crdenas (Mrida, 1969) es crtica literaria,
poeta y narradora. Fundadora e integrante del Centro Yucateco de
quiere nombrar el momento excelso de la inspiracin. Escritores. Ha publicado Para el principio y Agua nocturna. Textos
El instante del que habla Octavio Paz, como lo opuesto a suyos estn incluidos en diversas antologas.

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