CRUZANDO FRONTERAS TEATRALES: LA VISIÓN POSTMODERNA DE JOSÉ MORENO

ARENAS
Author(s): EILEEN J. DOLL
Source: Anales de la literatura española contemporánea, Vol. 35, No. 2, Drama/Theatre
(2010), pp. 413-427
Published by: Society of Spanish & Spanish-American Studies
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27799164
Accessed: 07-09-2016 03:00 UTC

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son molestas. incluso. si no dolorosas. 33/413 This content downloaded from 148. por ejemplo?y otras configuraciones?13 Minipiezas (2001)?a la hora de publicarlas. por lo general. Lo mismo suele ocurrir con la repre sentaci?n.3 on Wed. se puede decir que Moreno Arenas domina y se especializa en la minipieza. suelen ser graciosas.228. c?micas y comprometidas. o pueden hacerlo.161. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. DOLL Loyola University Desde principios de los a?os 80. CRUZANDO FRONTERAS TEATRALES: LA VISI?N POSTMODERNA DE JOS? MORENO ARENAS EILEEN J. el dramaturgo granadino Jos? Moreno Arenas ha experimentado con piezas cortas. de varios autores. brevedad de extensi?n.jstor. De hecho.org/terms ." para usar la denomi naci?n acu?ada por Adelardo M?ndez Moya: ?Por qu? pulgas? Pues porque el bichito de marras y la obra de arte teatral coinciden en algunos de sus rasgos esenciales: peque?ez de tama?o. normalmente conseguida como parte de un con junto m?s largo de dos o m?s obras breves del mismo drama turgo o. en la mente del re ceptor. y m?s de cincuenta obras de un acto. Seg?n John P. ambas "saltan". por sus mordedu ras o picotazos a determinadas mentalidades y posturas vitales. ("Trece" 10) La creaci?n de obras tan breves resulta en la combinaci?n de dichas minipiezas en colecciones de trilog?as?Trilog?as indigestas [I] (2004) y Trilog?as indigestas [II] (2006). Con solamente tres obras extensas publicadas1. Gabriele. su dramaturgia entera se compone de teatro breve y de "pulgas dram?ticas.

And. la deconstrucci?n de tiempo e historia.org/terms . are working without rules in order to for mulate the rules of what will have been done" (?nfasis del autor) (Lyotard 81).161. un estado de relativismo. "Postmodernism teaches that all cultural practices have an ideological subtext which determines the conditions of the very possibility of their production of meaning. en el que propone cuatro tipos de teatro postmo derno: Teatro plurimedial o interespectacular. Se puede empezar con el t?rmino de Jean-Fran?ois Lyotard.2(2010) Moreno Arenas "[cjuenta con cuarenta y dos puestas en escena" ("Teatro" 56)2. el artista tiene que inventarlas a trav?s de su creaci?n art?stica: "The artist and the writer. June Schlueter trata de precisar las tendencias teatrales despu?s del teatro del absurdo en Estados Unidos. Uno de los estudios m?s ?tiles del tema es el compendio y postulado de Alfonso De Toro. This content downloaded from 148. se manifiestan estas tendencias. teatro gestual o kin?sico. En vez de seguir una serie de reglas establecidas. una fragmentaci?n y repetici?n incesante y una intertextualidad inherente. Aunque no existe una definici?n decisiva de la postmoder nidad en general. la fragmentaci?n de espacio y tiempo. it does so by leaving overt the contradictions between its self-reflexivity and its historical grounding" (xii-xiii). in art. 34 1414 ALEC 35. el uso de mise-en-abyme y la subversi?n de la cultura reinante.228.jstor. Seg?n Linda Hutcheon. la inte rreferencialidad. as? causando un tipo de di?logo interior. de la condici?n postmoderna. la tea tralidad y el asalto al p?blico (217-18). Tanto la estruc tura del conjunto como la de cada pieza refleja una visi?n postmoderna. Varios cr?ticos y te?ricos se han puesto de acuerdo en las caracter?sticas m?s importantes del teatro postmoderno. incluyendo la repetici?n de contradicciones. then. la plasmaci?n multiperspectivista.3 on Wed. en cuanto al teatro es posible basar el an? lisis de estas tendencias en Moreno Arenas en las teor?as ya establecidas de las caracter?sticas teatrales postmodernas. teatro de deconstrucci?n. la importancia de representaci?n (performance). y destaca la destrucci?n del texto. teatro restaurativo tra dicionalisante (25)3. Al estudiar en detalle su pieza El aparcamiento (1999). 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. Moreno Arenas ha combinado y re combinado sus obras en varias manifestaciones.

DOLL 35 I 415 Las piezas de Moreno Arenas contienen muchas de las caracter?sticas mencionadas. Moreno Arenas expone la repetici?n y la falta de linealidad que es.161. Moreno Arenas fragmenta el espacio y. Estrenado el 25 de febrero de 2005. En El aparcamiento. frecuente mente. multiplicando las perspectivas. De vez en cuando se manifiestan referencias a sus propias obras. En esta pieza. el tiempo.]. La inter textualidad y la metateatralidad. a pesar de los esfuerzos de los seres humanos. es necesario mirar detenidamente una de sus obras breves en particular. en el Centro Ave Mar?a San Isidro de Granada.EILEEN J. Con frecuencia hay contradic ciones en las actitudes de sus personajes o en las situaciones mismas. dentro de una metateatralidad que cruza. Moreno Arenas comenta sobre los problemas de la indiferencia humana para con su pr?jimo (justificada por la ley). entre otras cosas. Su minipieza El aparcamiento (1999)4 ejemplifica. componentes del teatro postmoderno que ya exist?an en dramaturgos desde Shake speare (o incluso antes). La literatura posmoderna despide al autor como ?nico creador y constituye al lector y espectador como co autor. se encuentran en varias piezas del autor granadino. Para mejor entender este efecto en el teatro de Jos? Moreno Arenas. Su elecci?n de temas de trauma hist?rico (tema de inter?s para la postmodernidad) hace hincapi? en la falta de progreso de la sociedad. las tendencias que en carnan la visi?n postmoderna y sirve de ejemplo modelo de sus t?cnicas. El aparcamiento presenta una situaci?n en que un personaje representa a tres estereo tipos negativos de dos momentos hist?ricos. pero a la vez comenta sobre la estructura del teatro en s?. Usando un estilo This content downloaded from 148.org/terms . dej?ndole participar en la creaci?n de sentido(s)" (191). las fronteras entre espectadores y actores: la mise-en-abyme por excelencia. literalmente. Incluye al p?blico u otros "personajes" que no entran en escena. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. el racismo.228. El microteatro de Moreno Arenas mues tra la visi?n postmoderna seg?n la resume Wilfried Floeck.. el odio del "otro" sempiterno y la repetici?n hist?rica de estos males. de una dramaturgia que no da soluciones y que destaca "la fragmentaci?n de la acci?n. superpuestos al momento actual. la deconstrucci?n espacio temporal y la disoluci?n del personaje ficticio y de su iden tidad [.3 on Wed..jstor. la vida.

sino arquetipos. En pala bras de M?ndez Moya: "En ella se plantea una cuesti?n rela tiva a la validez de cierto tipo de espect?culos. M?ndez Moya los describe como tipos despersona lizados: "Su rasgo definitorio consiste en su caracterizaci?n social. 36 1416 ALEC 35. En casi la totalidad de sus obras de acto ?nico. fragmentaci?n de acci?n y decons trucci?n de personajes y espacios. El uso de la minipieza en s? destaca la fragmentaci?n de la vida. situacio nes absurdas pero c?micas." ("Teatro" 12).228." el Actor 1. Algunos de sus dramas comparten personajes. invita?en realidad exige?la activa participaci?n del p?blico en la actuaci?n. que pide "la valiosa colaboraci?n del p?blico" (90). lenguaje insultante y escandaloso. con algunos personajes cambiando de papel du rante la pieza. as? como tampoco si la propuesta es elabo rada e intencional o un puro camelo" ("Teatro" 19). Al mirar esta "acci?n esc?nica. en los que no acaba de saberse con certeza qui?n act?a y qui?n asiste a la representaci?n.se da cuenta de que el Espectador es el mismo hombre que le impidi? salir de su cochera hace una semana. etc. que por lo general no tienen nombres sino t?tulos de categor?a o carrera. mientras que la acci?n pasa principalmente en el verdadero patio de butacas. Luego los Actores bajan al patio de butacas para intervenir en la acci?n.161.3 on Wed. el dramaturgo resalta los problemas actuales con un espejo c?ncavo que resalta lo grotesco de la vida actual. M?ndez Moya insiste en que el dramaturgo va m?s all? de la despersona lizaci?n: "Incluso aquellos [personajes] dotados de nombre This content downloaded from 148. Esta repetici?n y flui dez de papeles acent?a la disoluci?n postmoderna del perso naje y su identidad. otra vez cruzando las l?neas espaciales y rompiendo la realidad dram?tica.2(2010) directo e ir?nico. sufren una disoluci?n y carecen de una identidad consistente. en que s?lo representa un momento breve de acci?n.org/terms . porque no se encuentran personajes espe cificados o individualizados. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. profesional. Los Actores se sientan en el escenario para mirar una representaci?n. los perso najes de Moreno Arenas son m?s representativos que indivi dualizados. una frag mentaci?n e inversi?n del espacio dram?tico. La trama con siste en una lucha entre el Espectador y el Inv?lido porque la silla de ruedas de ?ste bloquea el acceso de aqu?l al pasillo.jstor. La obra.

porque si los personajes son estereotipos y el autor pide la "valiosa colaboraci?n" de otros que no apa recen o que participan sin hablar.3 on Wed. literalmente.. Actor 2Q. los sit?a metaf?ricamente dentro del patio de butacas. El mundo es absurdo e impersonal. Es curioso que el ?nico personaje con nombre sea esta se?o rita. En cualquier p?gina de cualquier pieza de Moreno Arenas se destacan los puntos ex clamativos. literalmente.org/terms ." que no hablan. En El aparcamiento.EILEEN J. Y en El apar camiento. porque es un simple recurso narrativo: es la voz exposi tiva que explica la triple identidad del Espectador. La "valiosa colabora ci?n" solicitada por Moreno Arenas cabe dentro del patr?n postmoderno. Actor 1Q.. y es la de nadie en particular. Moreno Arenas presenta un personaje que s?lo existe como referencia verbal o como voz en off (como es el caso de la se?orita Mart?nez). 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. Y la valiosa colaboraci?n del p?blico y de la voz de la se?orita Mart?nez" (90). Acomodador. El dramaturgo utiliza este recurso de perso najes "extras.DOLL 37 1417 propio resultan estereotipadas representaciones" ("Teatro" 13). El lenguaje usado por el dramaturgo granadino es un ele mento de desfamiliarizaci?n y forma un v?nculo intertextual con los esperpentos valleinclanescos. pero que forman parte de su mundo cotidiano. Se reconoce en estos personajes a los tipos que est?n en todas partes. Solamente hay un personaje con nombre propio. para forzar inmediatamente la cola boraci?n del p?blico. Siguiendo una f?rmula repetida en varias de sus piezas. Inv?lido. Sugiriendo las exclamaciones de las marionetas This content downloaded from 148. y nunca aparece en escena: el Dramatis Personae indica ". pidiendo as? la misma colabo raci?n de sus espectadores o lectores. y el uso de personajes que carecen de identidad subraya esta idea. Esta inver si?n de importancia hace hincapi? en la falta de identidad personal de los seres que pueblan el universo dram?tico de Moreno Arenas. las personas que uno no conoce de ver dad.228. porque los lectores y espectadores sirven de co autores en la creaci?n de sentido. tambi?n. Su situaci?n es la de todo el mundo.jstor. todos los personajes llevan "nom bres" que corresponden a su oficio o su papel en la pieza: Espectador. que hablan en coro o que hablan entre bastidores. la acci?n pasa entre los espectadores.161.

La risa causada por el lenguaje creativo y la violencia sirve de distanciamiento.2(2010) esperp?nticas de Valle-Incl?n. se relaciona con el p?blico actual y subraya lo feo y grotesco de la realidad. despojo inmundo!" (101-02). a quien la ciencia m?dica y la mec?nica no han encontrado otro remedio que injertarle unas ruedas. ?Por qu? resulta c?mica una situaci?n que en realidad es violenta y terrible? Probablemente los espectadores se r?en en parte por la dis tancia creada.jstor. el Espectador atormenta al Inv?lido.161.3 on Wed. As? crea humor. en un autor contempor?neo que examina lo grotesco y lo absurdo de la vida cotidiana. Cuando habla del Inv?lido en su silla de ruedas. y refleja de forma humor?stica pero cruel los problemas en la sociedad contempor?nea. entre otras cosas. Sin em bargo.org/terms . Los insultos del Espectador son realmente creativos y. muchas veces son exclama ciones vulgares. es teatro. tacos comunes y lenguaje de la calle. "terrorista de la velocidad" y "gal?pago motorizado" (97). en esta minipieza. Le echa la culpa de cubrirse con un casco cuando le golpea: "?Sab?a que le iba a atizar en la cabeza y se ha protegido con el casco para fastidiarme la mano! ?Tiene usted instinto criminal!" (99).228. causando una fragmentaci?n de estilo ling??stico que re mite tanto a la postmodernidad como al estilo original de Valle-Incl?n. porque la frontera espa cial se desliza constantemente y les deja con una risa This content downloaded from 148. que obstruye su salida al pasillo: "Este cabronazo. La manipulaci?n del lenguaje popular para expresar ideas exageradamente indeco rosas establece una distancia para con el p?blico. e incomoda al p?blico. una inter - textualidad ligera. lo llama. porque saben que no es real. no ha tenido mejor idea que aparcar su descapotable aqu?" (96). El Espectador de El aparcamiento exclama: " i Detenga ese aborto con bater?a que maneja. los insultos muestran una creati vidad colmada de humor negro. piltrafa hu mana! ?Frene ese feto de la t?cnica automovil?stica con pilas que conduce. 38/418 ALEC 35. por ende. divertidos. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. En algunas ocasiones. A veces Moreno Arenas mezcla un tono elevado (por lo general en boca de un personaje objeto de su burla) con el lenguaje gro sero. no tienen la seguridad de estar mirando la obra como espectadores. No es sorprendente encontrar ecos valleincla nescos modificados por el contexto postmoderno.

07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about.DOLL 39/419 inquieta. El dramaturgo utiliza la iron?a tambi?n cuando juega con el significado literal de una expresi?n mientras el personaje la dice de forma m?s metaf?rica. A manera de distanciamiento o desfamiliarizaci?n.161. el p?blico se r?e. en Moreno Arenas. se queja de que los Actores en el escenario no hacen nada. y dispuestas en filas y de cara al patio de butacas" (91). La ambig?edad se establece con la descripci?n del escena rio.3 on Wed. mien tras que ?stos esperan el comienzo de acci?n que suponen mirar en el auditorio: "?Empiecen la funci?n de una pu?etera vez. desde el patio de butacas. cuando mira el escenario se confronta con una versi?n reducida de lo mismo. Seg?n Carmina Moreno. ?Cu?l es el escenario real? El espejismo del escenario es s?lo el comienzo de la confusi?n de espacios y acciones. leche! ?No quiero montar un espect?culo. Este recurso no es nuevo. es una t?cnica utilizada por los grandes dramaturgos del teatro del absurdo. el autor granadino manipula a los espectadores.. Aunque el p?blico se sienta en el verdadero patio de butacas. que pueden captar mucho de lo que los per sonajes o no pueden o no quieren entender. los di?logos s? tienen sentido para los espectadores. adem?s. no sabe si la situaci?n denota m?s que las palabras literales o no. absurdo por la mayor parte. exigiendo su participaci?n y su risa mientras descubre la violencia asque rosa y da?ina de las acciones que les envuelven e involucran. donde las palabras no tienen sentido y las personas no se entien den" (55).EILEEN J. Esta forma de conversaci?n sin conexiones l?gicas.org/terms . Un ejemplo de este truco se encuentra cuando el Espectador. El lenguaje de su teatro es. pero a causa de la iron?a ling??stica. y los espectadores participan en la creaci?n de su significaci?n. Otra vez. fragmentadas tambi?n.228.. Sin em bargo. Esta construcci?n coincide con la descripci?n que hace Linda Hutcheon de las contradicciones en textos post modernos: "In addition to being 'borderline' inquiries. todas ellas iguales y sen cillas. "son los di?logos el referente que nos lleva de la mano hacia un mundo irracional.jstor. resulta otra vez en una visi?n postmoderna del mundo. most of these postmodernist contradictory texts are also specifi cally parodie in their intertextual relation to the traditions This content downloaded from 148. !" (94). que indica una inversi?n y confusi?n de actores y p?blico: "El escenario est? repleto de sillas.

40 1420 ALEC 35. "Aparque donde quiera" (91). a los Acto res les extra?a que no haya nadie m?s en el teatro y les sor prende la intromisi?n del Acomodador a su comentario nega tivo sobre la obra que van a ver. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. the theatre recog nized theatricality as a primary human activity" (217). "Hamlet's mirror shattered. su conver saci?n tiene que ver con el propio teatro. Pronto. Primero.161. el Actor 2. La esquizofrenia de las obras extra?as se extiende a la divisi?n del espacio teatral. con ?l. Pero puedo asegurarle que en esta ocasi?n tan s?lo formamos parte de este distinguido p?blico" (95). escenario y patio de butacas.org/terms . La acci?n de El aparcamiento empieza en el patio de butacas. De hecho. Si bien es una observaci?n sobre la crisis de p?blico teatral y algunas de las obras extra?as actuales. empieza un di?logo de acusaciones e insultos entre el Espectador y los Actores. puesto que el Espectador acosa y patea al Inv?lido. sin defini ci?n clara. En este punto la frontera entre actor y espectador. queda completamente borrosa. no hay otro p?blico en el escenario que los dos Actores. Por si acaso que dan algunas dudas sobre la falta de frontera.jstor.2(2010) and conventions of the genres involved" (11). Cuando llegan los Actores al escenario. se revela que los Actores son. La confusion entre la vida y la representaci?n es adrede y completa. discuten los experi mentos raros del teatro actual. El desdo blamiento del escenario recalca el concepto de "construcci?n" en el que se basa el mundo teatral. Su conclusi?n c?mica es la siguiente: "?Hasta el mism?simo teatro ha llegado la esquizo frenia de la calle?" (92). Como comenta June Schlueter. en realidad. acompa?ados por un Acomodador "inmigrante de raza negra" (91). con el Espectador repartiendo tarjetas entre el p?blico para su autoescuela. actores: "Comprendo que nuestra extendida fama de actores le tenga confundido a usted y que su sub consciente le est? jugando una mala pasada haci?ndole creer que nosotros somos los protagonistas de la funci?n de hoy."baja del escenario para poner paz" This content downloaded from 148.3 on Wed. Para a?adir m?s desconcierto. llama la atenci?n inmediatamente al teatro como tema. como espacio y como construcci?n.228. El p?blico no tiene m?s remedio que colaborar en la acci?n.

No tiene ?xito con el Espectador y la confusi?n entre p?blico y actores es com pleta. formando otra contradicci?n. Moreno Arenas hace hincapi? en la responsabilidad de todos. en el pasillo del teatro?act?a de catarsis moderna para prevenir y para denunciar la violencia en la sociedad. la acci?n involucra a todos. La cuarta pared ha quedado efectivamente derrum bada" ("Las 'pulgas'" 43-44). Paralelamente. Es bastante exagerado comparar a un hombre que bloquea la salida de la cochera con un nazi. porque no tan s?lo refleja la realidad del momento. cruzando otra vez la l?nea divisoria. porque los espectadores en el teatro miran la representaci?n alrededor de ellos. como participantes. La deconstrucci?n espacio-temporal postmoderna se recal ca tambi?n: El aparcamiento tiene lugar en un espacio con densado y contradictorio. El teatro sirve de desplazamiento.jstor. Moreno Arenas destaca la funci?n del teatro en la socie dad por medio de la metateatralidad.228.org/terms . y su "valiosa colaboraci?n" en la representaci?n denun cia tanto a los espectadores como a los que perpet?an cual quier situaci?n inaceptable.DOLL 41 1421 (100). Como un rito antiguo de Dionisio. Gabriele destaca esta t?cnica postmoderna en las pulgas dram?ticas. Todos son actores en el teatro de la Historia. pero es pre cisamente esta exageraci?n estrafalaria que subraya que la sociedad es grotesca y deformada. Aunque en el teatro el p?blico se puede re?r de la situaci?n absurda. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. sino que tambi?n expresa p?blicamente la rabia existencial o social sin pegar ni matar a nadie de verdad. La metateatralidad acent?a las estructuras dram?ticas por lo que son: construcciones que permiten una representaci?n de la realidad que rodea a los espectadores.161. la violencia expresada en escena?o en este caso. de esta realidad grotesca y deformada.3 on Wed. pero se puede decir lo mismo de esta minipieza: "Su otredad?concepto tan fervientemente debatido en el arte moderno en general?se encuentra entre el p?blico no en el escenario. tanto en el pasillo This content downloaded from 148. Yuxtapone el distanciamiento y la identificaci?n. la otredad del p?blico se encuentra en los personajes del dra maturgo.EILEEN J. Al cruzar estas fronteras en su minipieza. fraccionando los papeles de p?blico y elenco. al final tiene que darse cuenta de que esta sociedad representa a ellos mis mos.

empuja al Actor 2. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. de distintas ?pocas hist?ricas. se supone que el Inv?lido ter mina v?ctima del Espectador-nazi. El Espec tador es el personaje de significado triple. recitando palabras que suenan mucho a las defensas fascis tas. Al escuchar unos disparos. Despu?s de destruir el l?mite entre escenario y patio de butacas. despu?s de luchar con el Inv?lido para poder salir de su asiento. de un momento hist?rico a otro. el Acomodador. pero aqu?l le persigue.jstor. los otros (verdaderos) espectadores. el Inv?lido en particular. . simult?nea mente.que retrocede al escenario. Persiguiendo al Acomodador negro. el f?sico del ser humano es.S. mediante un cruce r?pido de personajes de un espacio teatral a otro.161. un tipo que s?lo sigue la letra de la ley sin considerar a las otras personas a su alrededor.3 on Wed. Libre del Espectador. una mezcla de tiempos.org/terms ..228. me diante la metateatralidad y el uso de un tiempo simult?neo. desde este mismo instante. y en un espacio ambiguo. con el Espectador representando a tres tipos crueles. el dramaturgo am pl?a las referencias hist?ricas al crear un espacio atemporal. Parte de la confusi?n de tiempos resulta de la multipli caci?n de connotaciones del personaje central. el dramaturgo unlversaliza m?s su mensaje: el crimen no tiene fronteras ni l?mite en el tiempo. "y aparece vestido con un uniforme de oficial de las S. En ese momento el Espectador se quita la capa. la polic?a del partido nazi alem?n" (101). El dramaturgo delata una verdad seria y dolorosa con su mirada ir?nica y humor?stica. Y esta agobiante ciudad acaba de ganar un espacio m?s para poder aparcar" (102). Durante la acci?n. y m?s tarde.. quienes son. En poco tiempo (la minipieza s?lo llega a veinte p?ginas publicadas). 42 I 422 ALEC 35. m?s perfecto.2(2010) como en el escenario. ?Es el presente o el This content downloaded from 148. se revela que el Es pectador es/ha sido tambi?n nazi y un traficante de esclavos del siglo XVII. la voz del Espectador enlaza el pasado con el presente: "Porcentualmente. en este caso en particular. el Inv?lido se escapa por el pasillo. Por medio de esta disoluci?n de un espacio fijo y un tiempo concreto.. El Espectador iracundo e insultante. La metateatralidad multiplica y con funde las connotaciones del espacio. Moreno Arenas multiplica las connotaciones de su obra. ahora vestido de otro siglo y llevando cadenas grandes en las manos. El Espectador vuelve.

en el teatro. las referencias y la ropa del Espectador.EILEEN J. mientras los Actores aplauden la falta de efectuar un cambio en el teatro o en el mundo. pero tiene tiempo de distribuir m?s tarjetas para su autoescuela. el dramaturgo expone la falta de progreso en cuanto a las interrelaciones humanas. pero ven que cae el tel?n y se quejan: "No pueden bajar el tel?n estando nosotros en el escenario. aunque en distintos perso najes. Puedes cambiarlos de ?poca. Jos? Moreno Arenas crea la fragmen taci?n y la yuxtaposici?n de espacios y tiempos que subvier ten la experiencia del teatro tradicional. Queremos aplaudir. sale corriendo del teatro. mediante el mise-en-abyme. Con una mirada mordaz. No se ha aprendido nada de las lecciones de la Historia y la vio lencia y la crueldad siguen bajo disfraces m?s "modernos".228. Su conducta no es m?s que un permanente fraude a la vida sencilla y del d?a a d?a" (104). compara This content downloaded from 148. pero todos viven?s?lo y exclusivamente?de la letra de la ley. Me imagino que. los espectadores verdaderos hacen eco y aplauden tambi?n. El Actor 1.. aplauden y cae el tel?n.3 on Wed. pero de s? mismos. DOLL 43 I 423 siglo XVII? Son las dos ?pocas a la vez. con el presente visti?ndose de la historia y la seriedad visti?ndose de la mofa. Con esto.161. los Actores suben otra vez al escenario. Esta conexi?n final les inculpa en la acci?n y debe indicarles que el dramaturgo los ha manipulado.resume su desd?n por el Espectador con estas palabras: "Es el mismo esp?ritu. El dramaturgo. Corresponden a los tres mo mentos hist?ricos ya citados por las acciones. En una minipieza. Los espectadores acaban ri?ndose. y s?lo podemos hacerlo desde el patio de butacas" (107). 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about.. La obra termina con semejante confusi?n de tiempos y espacios. La voz de la se?orita Mart?nez anuncia que "Tres veh?culos aparcados delante del port?n de la cochera impiden la salida de la ambulancia" (105) para llevar a un operario de la compa??a teatral al hospital. Los Actores bajan del escenario otra vez para ayudar al Acomo dador/esclavo escapado. .org/terms .jstor. Cuando ?ste se entera de que el herido es su propio hijo. aunque es tambi?n verdad que el crimen de hoy?el aparcamiento ile gal?parece menos horrible que el exterminio racial del pasado. La repetici?n triple de un hecho que debe causar horror resalta la falta de progreso de la sociedad.

El "aparcamiento" del t?tulo de esta pieza representa la insensi bilidad individual del ser ego?sta que cree que tiene el de recho de hacer lo que quiera sin considerar los derechos de los dem?s. simboliza la indiferencia y el ego?smo por excelencia y por eso encarna la maldad hist?rica adem?s del presente cruel.228. dice Moreno Arenas.jstor. el racismo y los prejuicios de siempre. y debemos actuar. un espejo c?ncavo. El espejo del teatro puede ser una exageraci?n. Lo que consigue Moreno Arenas con sus paralelos es acen tuar la indiferencia humana ante cualquier tipo de crimen y la tendencia de los grandes malhechores de seguir la letra de la ley para disfrazar sus actos inhumanos. reside el odio. Por otro lado. los mismos problemas tie nen lugar alrededor de nosotros. El Espectador no simplemente "aparca" dondequiera. 44 1 424 ALEC 35. Cuando el Inv?lido "aparca" su silla de ruedas al lado del Espectador. parece algo trivial y hasta c?mico. seg?n M?ndez Moya. revela las capas hist?ricas de indiferencia radical que no se han borrado. Esta minipieza de Jos? Moreno Arenas es impresionante en su densidad de mensaje envuelto en una econom?a tan escueta de acci?n teatral.3 on Wed. lo cual parece disminuir los cr?menes hist?ricos y exagerar demasiado el crimen actual. En El aparcamiento. se puede definir como sin?nimo de dif?cil de acep tar por una mentalidad cultivada y acorde con lo tradicional y lo convencional" ("Trayectoria").161. que las leyes no se le aplican. una incon veniencia. Lo que m?s sor This content downloaded from 148.2(2010) el abuso social del aparcamiento ego?sta con la esclavitud y el exterminio de jud?os e inv?lidos en campos de concentraci?n. Todo se basa en el ego?smo humano que quiere "aparcar" dondequiera. en su aplicaci?n a este teatro. La reacci?n virulenta del Espectador. pero refleja la realidad e involucra al p?blico. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. no hay m?s remedio que participar. porque la acci?n tiene lugar en los pasillos del patio de butacas y el escenario sirve de espejo. En la sociedad. "El concepto de indigesto. La yuxtaposici?n extra?a crea la "indi gesti?n" prometida por el t?tulo de la colecci?n. sino que es el portavoz de la Autoescuela "Aparque donde quiera".org/terms . la simultaneidad de los momentos hist?ricos indica una urgencia para indagar en los problemas contempor?neos: al lado de la indiferencia del que aparca donde quiera. sin embargo.

publicada en 1984) y No es tan dulce morir de amor como dicen los poetas (escrita en 1984. en Estreno. pero no me interesa aqu? proponer un modelo nuevo. Carmina Moreno menciona tres. Hutcheon. El accidente y El aparcamiento. 3. con dos obras largas de su primera etapa. y This content downloaded from 148. in?dita).228. de Erika Fischer-Lichte y de otros antes de proponer su propio modelo.Y si nos dicen que nos vayamos. en oto?o de 2008 (n?mero que sali? en mayo de 2009). Para una discusi?n te?rica de los elementos de esta visi?n.EILEEN J. 2. En oto?o 2009. una representaci?n de las siguientes piezas: La cantante. estrenada en 1987 y publicada en 1998) (46-47).jstor.161. Schlueter. La tercera es una obra de su etapa de madurez en la opini?n de la misma cr?tica: ?. simplemente aplicar las caracter?sticas ya aceptadas al an?lisis de la dramaturgia de Moreno Arenas. los ?ltimos dos aplican esta visi?n al teatro espa?ol. En particular. La pieza fue escrita en 1998. vamos todos y nos vamos? (escrita en 1986. De Toro hace un resumen de las teor?as de Schlueter.3 on Wed. se va a estrenar. Floeck y Gabriele {Jer?nimo).DOLL 45 1 425 prende de esta pieza tan corta y seria?de la que se r?e a car cajadas?es que el dramaturgo borra la frontera entre el esce nario y el espacio del p?blico con una metateatralidad que.. Hay una bibliograf?a muy extensa de las teor?as sobre el postmodernismo. LA. En noviembre de 2008. en el Teatro Alhambra de Gra nada. por lo menos en lec turas dramatizadas. NOTAS 1. por ejemplo. Se public? recientemente una tercera obra larga. Muestra que existe cierto acuerdo entre las teor?as y muchos de los ensayos m?s recientes utilizan su modelo y parten de ?l. unas de sus piezas en los Estados Unidos en teatros universitarios (Bucknell University. posiblemente en Dallas. 4. a la vez expresa una de las funciones m?s importantes del teatro hoy en d?a: exponer los problemas sociales y culpar a los especta dores para que sufran una catarsis que los empuje a la acci?n. v?ase Lyotard. adem?s de forzar la colaboraci?n de dicho p?blico. De Toro..org/terms . pero tambi?n existen estrenos en Portugal. Te puedes quedar con el cambio. publicada por primera vez en 1999 en la revista Alhucema. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. se estren? The Perfect Human. luego incluida en Teatro indigesto de 2000. Loyola University New Orleans. La mayor?a de las representaciones han tenido lugar en teatros regionales de Granada. mu?eca. PA. seg?n las divisiones de la cr?tica: Del toro de lidia y otros animales sueltos (escrita en 1978. TX y otros lugares). El clarinete.

la otra en catal?n {Trilogies indigestes [I]).org/terms . _. Valencia: Ediciones Art Teatral. Jean-Fran?ois. una en portugu?s (A mil ? hora). Jos? Moreno Arenas. Lyotard. Theory and History of Literature. Salobre?a. The Postmodern Condition: A Report on Knowledge." Abolote. "El teatro de Jos? Moreno Arenas: una dramaturgia de la concisi?n. Jer?nimo L?pez Mozo: forma y contenido de un teatro espa?ol experimental. 2000. html. Jos? Moreno Arenas. Serie Teatro. 1988. _. http://www. Madrid/Frankfurt am Main: Iberoamericana/Vervuert Verlag. Granada: Alhulia.jstor." Semi?tica y teatro latinamericano. Serie Teatro." 13 Minipiezas. Wilfried Floeck y Mar?a Francisca Vilches de Frutos. Jos?. Serie Teor?a y pr?ctica del teatro. 1984. Espiral Hispano-americana.2(2010) en Trilog?as indigestas [I] en 2004.161. Canad?: IITCTL." La Ratonera." Teatro indigesto. A Poetics of Postmodernism: History. 7-12. 46 1426 ALEC 35. "Trayectoria y evoluci?n de la dramaturgia de Jos? Moreno Arenas. Centro Sociocultural Fernando de los R?os. 2006. Hutcheon. Buenos Aires: Editorial Galerna / Ottawa. 2001. 2000. New York/London: Routledge. Madrid: Fundamentos. Madrid: Fundamentos. 2005. 57. Wilfried. M?ndez Moya. Gabriele. Alfonso.228. "Las 'pulgas dram?ticas' de Moreno Arenas.net/numero25/n25_pulgas. Aqu? cito de la edici?n de 2000. Teatro indigesto." Estreno 34. "Trece pulgas de Moreno Arenas. Moreno Arenas. 10. Theory. _. "Teatro para digerir y reflexionar: Entrevista con Jos? Moreno Arenas. El teatro did?ctico de Jos? Moreno Arenas. Adelardo.la-ratonera. Revista asturiana de teatro 25 (enero 2009): 40-44. Ed. _. Trad. Colecci?n Autores de Hoy. Madrid: Fundamentos. 11 abril 2009. 189-207. Granada.3 on Wed. Fiction. Moreno. Linda. "Hacia un modelo para el teatro postmoderno. Carmina.2 (oto?o 2008): 56-70. El aparcamiento. OBRAS CITADAS De Toro. This content downloaded from 148. nQ 4. 2004. Existen adem?s dos traducciones publicadas. 1990. 13-42. 6. Fernando de Toro. Floeck. John P. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. 9-20. Minneapolis: U of Minnesota P. Geoff Bennington y Brian Massumi." "Jornadas sobre 'La "indigesti?n teatral" de Jos? Moreno Arenas'. "?Entre posmodernidad y compromiso social?" Teatro y Sociedad en la Espa?a actual. Ed. 89-108. 12 noviembre 2007.

Y si nos dicen que vayamos.EILEEN J. _. ?. _. Stanley Trachtenberg. Colecci?n Cris?lida.org/terms . 2.jstor. 2004. 57. Salobre?a/Madrid: Alhulia/La Avispa. June. Westport. This content downloaded from 148. 2006. Money. Te puedes quedar con el cambio. Peleles sin fronteras.. _. Sr. 07 Sep 2016 03:00:12 UTC All use subject to http://about. vamos todos y nos vamos? Colecci?n Teatro. "Theatre. Ja?n: Diputaci?n Provincial de Ja?n. Salobre?a/Madrid: Alhulia/La Avispa.3 on Wed. Trilog?as indigestas [II]. _. DOLL 47/427 _. Estreno 34. 54. 2001. Granada: Editorial Il?beris. Del toro de lidia y otros animales sueltos. 3. _. Colecci?n Cris?lida. 1984.2 (oto?o 2008): 12-47.161. Valencia: Ediciones Art Teatral.. Schlueter. 13 Minipiezas. 1998. CT/London: Greenwood Press." The Postmodern Moment: A Handbook of Contemporary Innovation in the Arts. Soledades. Colecci?n Teatro.228. nQ 4. mu?eca. Ed. Colecci?n Autores de Hoy. A mil por hora. Trilog?as indigestas [I]: Crimen sin castigo. 209-28. Trilog?a beat?fico-diab?lica. 1985. money. Dosto?evski.