LA RENOVACIÓN DEL TEATRO ESPAÑOL EN EL ÚLTIMO TERCIO

DEL SIGLO XX
RENEWAL OF SPANISH THEATER IN THE LAST THIRD OF THE TWENTIETH
CENTURY
Khaled M. Abbas

Facultad de Lenguas y Traducción, Universidad de Al-Azhar, Egipto; Facultad de Lenguas y
Traducción, Universidad Rey Saúd, Arabia Saudí.

RESUMEN: En los últimos treinta años del siglo XX, el teatro español ha experimentado un
profundo proceso de renovación, tanto estilística como temática, que en parte se ha basado en un
nuevo ambiente social y en una atención creciente del público. En el presente trabajo nos
limitaremos a indagar tan sólo sobre algunos aspectos específicos así como la profundización en el
contexto cultural del teatro de estos años; conocer las líneas maestras que rigen la trayectoria del
teatro español desde las postrimerías del régimen de Franco hasta bien entrado el siglo XXI; la
investigación en torno a algunos aspectos específicos de dicha trayectoria, con una especial mención
de sus autores y obras; y poner de relieve la situación del teatro, ya sea público, ya privado, tanto en
lo que atañe a su renovación, como a su evolución durante las últimas tres décadas del siglo XX.
Analizaremos por tanto la trayectoria del teatro en el último tercio del siglo XX, con la intención de
discernir si durante esa época la experimentación constante cristalizó en una renovación efectiva y
duradera sobre la cual evolucionó el teatro de la España actual.
Palabras clave: teatro español, siglo XX, teatro independiente español, crítica teatral.

ABSTRACT: In the last thirty years of the twentieth century, the Spanish theatre has undergone a
deep process of renewal, both stylistic and thematic, which is partly based on a new social
environment and an increasing public attention. In this paper we will investigate on just some
specific aspects as well as deepening the cultural context of the drama of these years, know the
guidelines that govern the trajectory of Spanish drama since the end of the Franco regime until the
middle of the XXI century, the research into specific aspects of that history, with special mention of
their authors and works, and highlight the situation of the theatre, whether public, private, both in
terms of its renewal, and its evolution over the last three decades of the twentieth century. We hill
analyze both the history of theatre in the last third of the twentieth century, aiming to discern if
during that time constant experimentation crystallized in an effective and lasting renewal which
evolved over the Spanish theatre nowadays.
Key words: Spanish drama, twentieth century, Spanish independent theatre, theatral criticism.

. ISSN 1988-7701 16 2010. ya privado. 3. En el Editorial y obras. sino también porque ha sido preciso ÚLTIMOS AÑOS DEL FRANQUISMO. 3(6). influyeron profundamente en el tan denso en acontecimientos y cambios es una desarrollo del panorama teatral español a lo largo tarea compleja y hasta cierto punto peligrosa. los durante una época cargada de sucesos dramaturgos españoles se enfrentaron a una trascendentales en la historia de España. (2010). sino cuales no dejaron de repercutir sobre el teatro. imposible. del teatro en el último tercio del siglo XX. no de las décadas siguientes. profundo proceso de renovación.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. indagar en un tema muy amplio que transcurre Después de la Guerra Civil (1936 – 1939). tuvo sobre el costo de las localidades). pectos específicos de dicha trayectoria. Se trata.” “… el teatro mente un lugar de privilegio y cómo el constituye hoy uno de los sectores más texto se ha convertido en la viga maestra deprimidos dentro del contexto cultural del nuevo teatro español.. los cuales. este hecho bien entrado el siglo XXI. 15-31 . la insuficiente libertad. con la intención de discernir si durante esa época la En el presente trabajo trataremos de demostrar experimentación constante cristalizó en una cómo a lo largo de los últimos treinta años del renovación efectiva y duradera sobre la cual siglo XX el teatro español ha experimentado un evolucionó el teatro de la España actual. cómo el teatro que refleje sus inquietudes o dé acogida dependiente ha recuperado progresiva. pp. sufrió una profunda del teatro de estos años. a sus problemas. M. de precisar qué se entiende la carencia de sentido crítico. trayectoria del teatro español desde las pues no sólo las empresas eran privadas(1) (con la postrimerías del régimen de Franco hasta repercusión que. iniciaremos nuestro nuevo ambiente social y en una atención comentario sobre los acontecimientos teatrales creciente del público. Cuadernos del Profesorado.EL TEATRO ESPAÑOL DURANTE LOS implica. más relevantes acaecidos en España durante la etapa previamente delimitada. le interesa el teatro. 15-31. Cuadernos del Profesorado [en línea]. los censura implacable que hacía difícil. Analizaremos por tanto la trayectoria a los autores jóvenes y menos jóvenes Espiral.cepcuevasolula. restringiremos nuestra exposición tan realidad. en todas sus facetas. del número extraordinario de la revista Cuadernos para el diálogo de junio de 1966 se • La puesta en claro de la situación del tea- escribía: tro. nº 6.es/espiral. sólo a causa del amplio periodo de tiempo que se ha abarcado y de las dificultades que tal empeño 2. amoldándose a sus gustos el quehacer teatral. Espiral. Fecha de recepción: 23/02/2010 Enviar correspondencia a: Fecha de aceptación: 25/05/2010 rimkhaled2001@yahoo. aplicado al teatro discriminación de las otras culturas del período transitorio y de las dos décadas distintas a la imperante. en Sin duda. K. ya con una especial mención de sus autores en las formas. que en parte se ha basado en un Con esa finalidad. las dificultades siguientes. • Conocer las líneas maestras que rigen la En esencia. en suma. (ello se debe sin duda a) la centralización. sino que • La investigación en torno a algunos as. tanto en lo que atañe a su renovación.INTRODUCCIÓN. español.com 1. como a su “El pueblo español no va al teatro. el público era esencialmente burgués. la cómo concepto de renovación. Abbas. ya sea público. Desde el final del conflicto hasta los sólo a algunos aspectos específicos: últimos años de la década de los 60. puede presumirse. ya en el repertorio. predominaba el teatro comercial. tanto estilística como temática. crisis existencial. el teatro • La profundización en el contexto cultural español. no evolución durante las últimas tres déca. vol. La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. ofrecer una visión crítica de la Así pues. Disponible en: http://www. no ve en él un lugar das del siglo XX: es decir. resumir en pocas líneas un periodo nuestra opinión.

poco conocidos todavía valiéndose también del realismo para recalcar su fuera del círculo de los expertos e iniciados. el crítico José María el Franquismo. Artaud)-.EL NUEVO TEATRO ESPAÑOL: LOS algún renombre durante la era democrática. por añadidura. El segundo. ISSN 1988-7701 17 2010. De su obra en la democracia hablaremos 1975) sus dos obras Jueces de la noche. Kant contados por ETA Hoffmann (1990). resultaban muy antipáticos al “(El teatro español)… continúa público mayoritario. Brecht. El primero es él emergen dos figuras notables por su Antonio Gala. ya durante la era democrática (a partir de árboles. es evidente el desgaste del realismo social y fantástica (1985). concretamente en Francia. inaceptable para el Régimen. y. y por esa causa concibe el donde alcanzó gran prestigio. especialmente a por su percepción de la realidad.. a la realismo social como forma de exponer la cultura. denominada Estas dos figuras clave del periodo fueron por los estudiosos “Nuevo Teatro Español”(5). pero dramática por parte de los autores españoles. pues bajo esas premisas resultaba cohesionadoras de la sociedad. no España y que buscase el éxito allende las ha conseguido desligar su producción teatral de fronteras españolas. cuyas obras oscilan entre el inteligencia teatral. LLAMADOS “DRAMATURGOS cuando estrenó Los últimos días de Enmanuel SOTERRADOS”. Rodríguez Méndez. sin embargo. la absurdidad de Franquismo. Khaled M.. Desde hace algún tiempo. artículos e incluso bibliografías recientes surgió a fines de la década de los cincuenta. José últimos años del régimen de Franco(7). Ulises? o Las cítaras colgadas de los estrena. El primero qué corres. 3. quizá porque el teatro de Buero recoge decididamente por una absoluta renovación total de nuevo. dramaturgos jóvenes. relacionado con los movimientos de tragaluz: ambas fueron objeto de una excepcional vanguardia surrealistas y postistas. debido a su apego por el viviendo de espaldas al pueblo.. Sastre. aunque alejadas entre ellas lirismo y la reflexión moral. nº 6. Fernando (representada por primera vez en 1979) y El Arrabal. se sobre el tema(6). empeñado en halagar a los injusticia social. lugar a una nueva vanguardia teatral. vol. más tarde con detalle.. y a pesar de que menudearon los trata de personajes tan influyentes como Martín estrenos de sus obras. como la guerra. Dichos autores encuadraron pesar de que existen en torno a ellos algunos la llamada Generación Realista. las del teatro (lo que él define como “teatro pánico”) inquietudes inherentes al espíritu humano. el derrumbe de las estructuras pretendía. Su Hacia la mitad de la década de los 60 del siglo gran éxito estuvo constituido por La taberna XX. instintos de las clases acomodadas. un acérrimo comunista. cuando Este panorama. -que anticipaba también la búsqueda de la tragedia se inspiraron en las grandes corrientes compleja. Su valor Espiral. expresándolas brillantemente. Cuadernos del Profesorado. de la soledad. pp. Nos referimos a partir de ciertos mitos literarios o bíblicos: ¿Por Buero Vallejo y a Alfonso Sastre.” lirismo también sienta plaza en el teatro español de los años sesenta del siglo XX. que dio Sastre han marginado a este dramaturgo(4). sobre todo durante los Recuerda. porque eran tan críticos con el de Quinto apuntó lo siguiente: Régimen como enemigos del teatro comercial. seguidas por un enjambre de autores Con ese nombre se designa a un grupo de inconformistas que siguieron sus pasos. gozó de 3. se decanta acogida. y manifiesta un agudísimo sentido crítico contra ahondando de nuevo en las paradojas y los la burguesía y el Franquismo: no es pues extraño límites de la libertad humana. el cortinas de incienso (3). las innovadoras del momento en el teatro europeo (el extremosas opciones políticas manifestadas por teatro del absurdo. la búsqueda de nuevas formas de expresión Esta pieza rezumaba neorrealismo. tratando de enmascarar la realidad tras Ahora bien. a compromiso social. o Perdida. que lo sometió al más absoluto ostracismo. que apenas fueran representadas sus obras en Por su parte. No son de su perspectiva ideológica…(2). no es tan empiezan a escribir dos autores que suponen una tajante como dejan entrever los críticos.” dramaturgos cuya creación se expusiera durante En el mismo número. su obediencia política. No obstante. Abbas que intentan plantear sus obras dentro María Buded o Carlos Muñiz. 15-31 . la soledad y el exilio. que libros. junto al realismo social. dirigido contra el humana. Lauro Olmo.. pues de alternativa de calidad al realismo. al cual no consiguió destruir. texto escrito en los sesenta.. Sus obras se teatro como un instrumento de acción centran obsesivamente en la incomunicación supuestamente revolucionaria.

. Las hermanas de Búfalo Bill (1974) se Pero. El hombre y la mosca policíaca(8). Santos o lo hayan obtenido en el extranjero. No es pues extraño que algunos alcanza gran éxito con Tartessos. por su parte. presenta en Pizzicato irrisorio y otros más jóvenes (Diego Salvador. Independiente. Hombre y su Doble. Francisco Nieva. obra con la cual (CDT) que les permitió expresarse libremente. no secretaria (1957). El cordobés Miguel Romero Esteo. importantes. Romero Esteo. Es posible que El último gallinero sea su obra más característica. Los ojos (1969) y La máquina de pedir desarrollar una trayectoria regular y continuada. que refleja la inconsistencia El tema central de este nuevo teatro es la de la tiranía. El palacio de los monos (1977) modificado.-. (también de 1969): en todos ellos incide sobre la pues la mayor parte de estos autores mantuvieron manipulación de la pobreza por quienes la una postura de oposición al régimen franquista. del lenguaje. como por ejemplo de las antiguas fiestas profanas(10)”.). según él. quien presentó su obra Entre los nuevos autores. vol. Martínez gran pavana de lechuzos (1966) el Mediero. puesto que el cambio investiga sobre el verdadero significado de lo político no llevaba el mismo ritmo que la popular haciendo uso de una renovación formal y modificación de los gustos culturales. simbólicos o alegóricos. El padre. etc. causan. que sólo vieron la luz elabora un teatro de calle en el cual se unen pública a la sombra del llamado Teatro personajes literarios y fantásticos. etc. todos ellos cuyo hijo predica la revolución. Independientemente de su edad. diferencial es el tratamiento formal: desechan el define su teatro como "verbo en movimiento". El emperador de los helados fundó el Centro de Documentación Teatral (1986) y El buque (1988). censura y les hizo objeto de la represión políticos.. mujeres frívolas. Francisco Nieva o Alonso de Manuel Martínez Mediero. aunque escasamente difundidos: La plásticos. sistemáticamente ignorados hasta los años 80. enfoque realista para sustituirlo por enfoques Comenzó a escribir en los años 50 del siglo XX. en coetáneos de los dramaturgos realistas (José cuyo rico lenguaje contrastan cultismos y Rubial. representadas sus obras. dramatizada al estilo tardíamente del éxito. o de los recursos no verbales. ISSN 1988-7701 18 2010. De hecho. 3. Espiral. como Fernando Arrabal. siquiera en la misma medida que el otros autores. uno de los valores fórmulas dramáticas que no gustaban ni a las más sólidos de la generación que surge en los compañías teatrales ni al auditorio mayoritario. escribió otros textos como poético-. El desván de los machos y el sótano de las cuando ya la situación política y social se había hembras (1974). lingüística. “epopeya de la de sus autores más señeros hayan gozado mítica ciudad prehistórica. El último gallinero y Las artífice de la palabra. Estos dramaturgos fueron pues tan fue representada en 1983 en el Teatro María ignorados en su momento que incluso la crítica Guerrero de Madrid: es un coloquio entre el del momento no les prestó mayor atención(9). Y aún puede considerarse dicha o Retrato de dama con perrito (1979). En Fiestas experimentaron enormes dificultades para ver gordas del vino y el tocino. que rechazo mostrado hacia el teatro comercial. Martínez Mediero. obtuvo el primer premio en un certamen donde Desde sus orígenes. Recurren a la farsa. cuando se niño muerto (1984). ¿quiénes componen este nuevo grupo representaba el día en que murió Franco. El Supergerente. representada en 1978. 15-31 . entrada a lo alucinante o lo onírico. sonoros. nº 6. crítica del sistema político y social del Es incuestionable el interés que presentan Franquismo. descoyuntamiento de una familia convencional. Por diversas razones. lo dando a las tablas Los mendigos (1957). han conseguido llegar al público teatral ni (1968). Su de autores teatrales? En primer lugar destaca José Teatro antropofágico (1978) consta de tres obras Ruibal. pp. valiéndose. él mismo planchadoras. entre otros recursos. Otros textos suyos son Retrato de un fueron reivindicados a partir de 1983. no en vano. Luís Riaza aceptación no fue tardía. sigue una línea simbólica y humorística. Alberto Miralles. especuladores. donde grotesco. últimos años ochenta. así se dio a conocer a finales de los sesenta con obras que no es extraño dichos autores fueran como Los muñecos (1968) o Las jaulas (1970). -tan directo Durante el Franquismo. como por ejemplo Luís Riaza.) y coloquialismos. Cuadernos del Profesorado. educadores. Sus personajes reflejan la opresión: que les gratificó con una mayor presión de la ejecutivos. las deformaciones esperpénticas y dan presenta crudamente la miseria y su causa (que. etc. En 1983.. autor de una cierta calidad dramática y breves: El convidado.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. no sería sino la corrupción política). este teatro puso en uso compitió con Rodrigo García. algunos son Reloj.

expresión. donde se silencia el papel del estudiantiles. formarán pues “nuevas compañías de teatro que escogido y metateatral(16). español a partir de la segunda mitad de los años Ausentes de las carteleras teatrales. Espiral. Manzanas azules. que o bien se iban distanciando dramaturgo y la teatralidad supera los valores cada vez más del régimen o bien se habían creado literarios. por tanto. en Fruto de este ambiente fue la aparición del esencia. como suelen embargo. deja de ser la teatro subvencionado. Cabe decir que durante este periodo no transformó paulatinamente el panorama teatral faltaron los autores. Cuadernos del Profesorado. a cámara y ensayo(15). -que fue uno de los ya no poseyeron demasiado interés para el fenómenos más sugestivos de la escena durante público. las nuevas formas del teatro de vanguardia. nunca llegó a los censura(13). conscientemente del texto escrito. higos tristes (1995). universitario. el franquismo e incluso durante la Transición-. a causa del papel que ha lograron granjearse un sólido respaldo intelectual desempeñado en el teatro español antes y después debido a su apoyo por parte del público de la transición. sus textos perdieron gran parte de su aliciente y El Teatro Independiente. como una variación sobre el mito de Teatro Independiente. forma y lenguaje. José María sus pocas puestas en escena se convirtieron en el Bellido. reducidas(14). obligando al El teatro llamado “dependiente”. La fiesta de los locos (1984) es un contexto teatral de la época. que puede considerarse. tan importante en el Fausto. Carmen Resino. y extravagante fanático religioso descabezado en conscientemente trataba de ser anti-convencional: una bacanal. sino sus representaciones. Jerónimo López Mozo. e incluso se publicaron algunas como se ha señalado antes. siglo XX. 15-31 . Procede del teatro de ellos se vieron obligados. Khaled M. joven y. -propio de los aficionados o participar en el teatro “colectivo” y no semi-profesionales y de los teatros universitarios “dependiente”. no cesaron de ser molestados por la definirlos los críticos.. Era eminentemente espectáculo musical ambientado en el Medievo. sin autores subterráneos o clandestinos. Las compañías de Teatro Independiente – 4..LA EVOLUCIÓN DEL TEATRO cabe decir que la mayoría actuaban en solitario– INDEPENDIENTE O COLECTIVO EN propagaban una nueva concepción teatral ESPAÑA DURANTE LA ÚLTIMA FASE aspirando de forma creciente a la DEL FRANQUISMO Y LA ERA profesionalización y su estilo teatral se integra en DEMOCRÁTICA. 3. a única opción para un público cuya ideología se adecuarse a una nueva concepción del espectá- está modificando perceptiblemente. etc. vol. apunta Wilfried los dramaturgos más destacados del Teatro Floeck(12). Abbas El catalán Alberto Miralles fundó el grupo intentaron imponer un teatro alternativo en todos Cátaro y escribió una obra significativa. Cismaría especial para mujeres “la importancia del movimiento del Teatro (1991). Junto a los teatros oficiales se espectáculo cada vez más multidisciplinar. del diablo (1981). La mayor parte de la producción de esos Los jóvenes autores de la época. aunque ésta ya no mostraba los escenarios. que es más culo centrado en la imagen y en el cuerpo del inquieto y se muestra ávido de nuevas formas de actor y en sus posibilidades expresivas. algunos de sesenta del siglo pasado. Franco radica en que representa una alternativa Otros autores forman parte de este grupo: potencial en el sistema de teatro oficial y en que Luis Matilla. pp. aunque eso sí. Una vez desaparecido el franquismo.”. tanto en su donde trata la muerte del Conde de Liaño. inconformista. en tiradas muy militante. nº 6. un pensamiento político como social. de grado o por fuerza. Independiente en los últimos años del régimen de son otras dos importantes obras de su teatro. frustrándose así su capacidad para ser mismos reflejos de otrora y se produjeron un revulsivo social y teatral en su contexto.”. Este modelo teatral se halla abocado a la España vivió una apertura política e ideológica búsqueda de nuevos lenguajes que se apartan que influyó decisivamente en la actividad teatral. ISSN 1988-7701 19 2010. Nuevo. La algunos estrenos muy vanguardistas en cuanto a causa de su ausencia de las carteleras se debe. Merece la pena centrarse sobre ese al margen de la actividad teatral oficial-. a su anti-franquismo de sus obras. Hacia finales de la década de los 60 del siglo XX. Antonio Martínez símbolo de un movimiento de protesta Ballesteros o Ángel García Pintado figuran entre antifranquista y vivo. y fenómeno teatral. El trino los sentidos(11). prácticamente hasta fines del eminentemente universitario.

000 representaciones. estabilidad. forma simultánea en otras regiones o ciudades • La búsqueda de lugares nuevos. valiéndose para ese fin de dos salas cial. Madrid. 33 estrenos anuales. convirtiéndose en el referente Espiral.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. medida por la expresividad que imprime al actor. Madrid. Son muy pocas • Tábano (1968). • El Teatro Universitario de Murcia mediante el uso de la pantomima.. en todo caso. vencionales. Cuadernos del Profesorado. no vacilan en servirse de las más diversas Junto a las diferencias ideológicas y estéticas influencias. no con- como Gijón.(17). Murcia. bajo el constituir un tema central en esta fase. como por la espectacularidad de los montajes. dichas • La aspiración a la descentralización del compañías asumen constantemente su vocación trabajo teatral. es cional y con ella la difusión de un teatro reveladora: “. recursos no menos inusuales. mediante la cual se satiriza tanto a los censores • Els Joglars (1962). Se constituye así. pp. publicado en Las reivindicaciones económicas pasan a Primer Acto (núm. en el transcurso de la década de los Dichos rasgos son: 70. Tábano (fundado en 1968). como a quienes promueven su actividad. en tan sólo diez años. definidos en fecha muy temprana gigantes. pp. cuyos autores • La Cuadra (1972). innovaciones mediante festivales(18) y encuentros • La propagación de un teatro de crítica so- nacionales. nº 6. por el manifiesto de Los Goliardos. mitad de los años setenta(20). El grupo (1960). 121. estables (Cadarso en Madrid y Villarroel en Barcelona). 9-12). literario y con ello la preferencia por un diente no surge como un fenómeno aislado ni teatro de director y la consolidación de restringido sólo a la capital. debido a las persecuciones e • Los Goliardos (1964). 33 grupos cuyo propósito común es difundir las • El rechazo del teatro comercial. entre otros (1967). Barcelona. el 21 de junio de 1970 una pieza muy significativa: Castañuela 70. Aquí Mencionaremos solamente • La aspiración a la profesionalización del aquellas que destacaron especialmente por su teatro(21). más de popular y la búsqueda de público nuevo. de los cuales hacemos mención de: extraordinario. estrenó • Los Cátaro (1966). la estadística de los logros • La oposición al teatro burgués conven- del teatro independiente. Barcelona.. impedimentos continuos por parte de la policía y de las autoridades competentes. la Asamblea de • La oposición ideológica frente al Estado Teatro Independiente Profesional. vol. compuesta por de Franco. Ese nuevo teatro se caracteriza en igual • El Teatro Estudio lebrijano (1966). Notable en este • El rechazo del teatro de autor y de teatro contexto es el hecho de que el Teatro Indepen. Alicante.000 kms. pues sus título de “Hacia el Teatro Independiente (27 componentes aspiran sin ambages a obtener la notas anárquicas a la caza de un concepto)”. en 1976. 3. Barcelona. Zaragoza. como por ejemplo los elementos que se aprecian entre las diferentes compañías. por ejemplo. sión nuevas y de innovaciones estéticas. producción: La producción de los grupos de Teatro • El Teatro Experimental Independiente Independiente fue marginal bajo el régimen (TEI) (1960).. Oviedo. las obras que llegaron a los escenarios u • La Escola d´Arte Dramatic Adrriá Gual obtuvieron algún éxito de público. 3. una crítica lúcida • Els Comediants (1977). Ruiz Ramón hace un censo y habla tomando en consideración la teoría y la aproximadamente de 150 compañías integrantes práctica internacionales correspondien- de este movimiento en toda España en la primera tes.. franquista. de vanguardia. Valladolid. más de medio millón de • La búsqueda de posibilidades de expre- espectadores y 700. ISSN 1988-7701 20 2010. Barcelona.(19)”. sino que aparece de signos teatrales no lingüísticos. Barcelona. 1967. Córdoba y muchas otras. Madrid. Cádiz. mezclados con perciben también algunos rasgos comunes del trucos pirotécnicos o con el empleo de muñecos movimiento. Fue Existen otros grupos que aparecieron en prohibida después de obtenido un éxito provincias. Madrid. etc. se propios de la fiesta popular. zancos. recorridos. 15-31 . En 1977.

por mayor parte de los grupos independientes. muchos de los antiguos grupos actual(24). surgidos en los últimos años de la continuidad: se cuentan entre ellos los montajes dictadura. ésta última. vol. o Dalí. momento. o Cataluña y Galicia. un grupo de éxito internacional. de gigantes y cabezudos. El estudiantil. Joglars. que grandes máscaras. donde el Martínez Mediero. de Pérez Casaux. fruto pudiera otorgarle la clandestinidad. Els desempeñó un papel destacado en la historia del Comediants. . Oratorio (1968). pero en objetivos de reivindicación circuitos más reducidos o limitados. de escena José Luis Alonso de Santos. TEI. de Al mismo tiempo. sino planteamientos en los que prima más lo también El retablo del flautista (1970). Khaled M. Y esto no sólo porque muchos de En definitiva. a destacados en el panorama teatral pesar del predicamento del cual gozara en su español. La formas alternativas de producción en actividad de sus componentes se vio reducida. la escena española. La Cubana o La Fura dels Baus. cuales comenzaron a perder vigor y presencia en Grupos como Els Joglars. como por unificadores(25). nuevos que surgen traen otros de Juan Maragallo y el grupo Tábano-. Murcia y La torna (1977). Tan sólo unos pocos han Dagoll Dagom de Cataluña o La cuadra de subsistido y han podido mantener una Sevilla. a torno a las cuales se mueve hoy una la vez que el teatro empieza a dejar de ser buena parte de los elementos más vehículo de contestación política directa: inquietos y renovadores de la escena “Así. ha encontrado de reflejar la realidad socio-política imperante va una especie de continuidad que se cediendo paso a experimentos formales cada vez manifiesta en la existencia de grupos y más esteticistas en los últimos años 80. A finales del siglo XX. nº 6. excepto en Teixidor. -sátira de Jordi Pujol- que la década de los 80 del siglo XX se . La familia (1973). del escritor pacense Manuel política. va menguando a medida que se Fernando (1972) del Teatro universitario de incorpora a la vida profesional y se aburguesa. pp. de tal modo obras como Ubú president. Els Comediants. teatro español. llegó a afirmar que: folclore y las fiestas populares. de Jiménez años 60 del siglo XX era eminentemente Romero. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701 21 2010. y finalmente perdió el encanto que aunque con otras formulaciones. españolas. en sus montajes “(el)…Teatro Independiente pasará a la se subvierten todos los supuestos de la historia del teatro español del siglo XX representación teatral. (Tábano. El (1978). el Teatro Independiente Boadella). fue denunciada por las Fuerzas Armadas desasistidos de público(26)”. cierto.”. de contribuyó personalmente a la producción de este espacios abiertos. “…la nueva libertad acabó con la justicia y la pena de muerte. van a ejercer un gran impacto en el siempre polémicos y provocadores de Els conjunto del movimiento teatral. la trayectoria escénica del sus componentes son hoy nombres Teatro Independiente siguió siendo incierta. 15-31 . su auditorio. Teatro Entre las obras más significativas del Teatro Libre…) se van disolviendo. Els Comediants destacaron con Sol solet caracteriza por sus innovaciones escénicas(23). constantemente violentado por la vigorosas.” ejemplo La guerra y el hombre (1967). el viaje fantástico de unos cómicos a la rasgo distintivo del Teatro Independiente español utopía del Padre Sol. un teatro que entronca con el movimiento. La voluntad de la diferente situación. el grupo Els Joglars desarrolla un humor ácido y satírico en Espiral. Abbas histórico de toda una generación(22). de La cuadra de Sevilla lugares como el País Vasco. Hubo otras obras que tuvieron factor lingüístico y la nacionalidad son así mismo una excelente acogida. empezando por el espacio como una de las aportaciones más del público. Goliardos. durante este periodo es la consolidación de los El asentamiento político de la democracia nuevos lenguajes escénicos que han comenzado a restó argumentos a los grupos independientes. 3. y los Independiente destacan no sólo Castañuela 70. originales e influyentes de la acción. que en los Alberto Miralles. época. de Jordi estrictamente artístico. que criticaba la Además. (fundado y dirigido por Albert En definitiva. El dramaturgo y director de éstos últimos reivindican un teatro festivo. en y El bebé furioso (1974) y Las hermanas de permanente estado de crispación Búfalo Bill (1975). Quejío (1972). y porque dicho movimiento. los vislumbrarse en los últimos años del franquismo.

PÚBLICO Y EL REGRESO AL TEATRO • La crisis económica mundial. Cuadernos del Profesorado. Madrid y del teatro en la segunda mitad del siglo. bajo la dirección de despertado amplias y esperanzadas Adolfo Marsillach. en verdad. se fundó el Ministerio de Cultu- el comienzo de una época de euforia ra. el teatral en provincias. una de las escuelas más fecundas actividad teatral. En cambio. al seguir la línea de Benavente o • El fomento de festivales teatrales por to- Pemán. actividades dirigidas a estimular la creación Sin embargo. Alonso Millán se decantó por el género de ciudades con una oferta teatral regular y la comedia. al actor para ambicioso plan de descentralización teatral. así la censura. pues eran incapaces de no se halla exenta de calidad artística. ISSN 1988-7701 22 2010. en resumen. (EL AUGE DEL TEATRO Estado(30). Jaime Salom o Juan José Alonso Comunidades Autónomas. por ejemplo. expectativas en el ámbito teatral La creación de los centros estatales de teatro español. vol. en la estela del vodevil o el vodevil abundante(31). se emprendieron algunas decirle desde la escena(28)”. Aún así. años previos al fallecimiento de Francisco Franco. en España el teatro en una transformación de la escena española. Por tanto. DE AUTOR). Esos dramaturgos. Esa política se apoyó tanto en las autores hasta entonces prohibidos por la censura Comunidades Autónomas como en las y se revitalizó la actividad de ciertos grupos de Diputaciones o los Ayuntamientos. como antes. en 1975. Son éstos: “El fin de la dictadura en 1975 señala • En 1978. Millán. La normativa teatro independiente. tanto tiempo amordazado por aparejó la consolidación del teatro público. aunque. Esa crisis del teatro se prolongó hasta 1982. fue realmente a partir de 1983 cuando su política cultural comenzó a Espiral. Aunque en España el Ministerio de Cultura se inauguró en 1978. literaria y competir económicamente con las salas públicas teatral. pp. como de aprensión(27). mostró inmediatamente las profundas • En 1983. el teatro público pudo negro. a pesar de que: • En 1983.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. o de la farsa que fantasea con asuntos de considerarse realmente consolidado. vino paliándose merced a notables cambios precedido por una época de incertidumbre y estructurales. calificado por César Oliva de “…último bastión de la comedia convencional(29)”. 3. fue da la Nación. 15-31 .. pero su éxito no redunda en modo alguno (subvencionadas). al tiempo que continuaban se inspiraba en los siguientes principios: estrenando con cierta regularidad autores como • La instalación de centros teatrales en las Antonio Gala. convencional. las compañías privadas iniciaron una retirada estrenaron sus obras con regularidad. muy manifestarse en libertad y al público positiva para fomentar la producción escénica. se estableció un Centro de Do- transformaciones que había experimentado en los cumentación Teatral (CDT). El advenimiento de la democracia. como otros fenómenos de la vida –cerrado desde su incendio en 1975. actualidad.”. se fomentó un sufragar el espectáculo. Alonso Millán. Además. para conocer lo que sus artistas querían En ese contexto. y su obra paulatina de la escena. 5. • En 1980. privado sigue padeciendo serios problemas de Quizá sea por las siguientes razones: liquidez e incluso de supervivencia. EL TEATRO EN LA ERA • Carencia de compromiso por parte del DEMOCRÁTICA. al productor para prestigio del autor. muchos de los cuales agilizaron la aprensión: actividad teatral. al cabo de algún tiempo. las únicas poco. verdaderos herederos del teatro • La restauración de antiguos teatros. • Falta de infraestructura. nº 6. que ponía trabas al autor como la recuperación paulatina del papel y el para expresarse. experimentaba cierta aprensión y no mo teatro municipal. Poco a Barcelona siguen siendo.co- española. se reinauguró el Teatro Español El teatro. aparte de Madrid y panorama teatral español recuperó obras y Barcelona. se crea la Compañía Nacional “La llegada de la democracia había de Teatro Clásico. Ese autor La política de descentralización tuvo muchas comenzó su labor teatral en el teatro consecuencias positivas para el desarrollo de la universitario.

es anticonformista. ISSN 1988-7701 23 2010. se han reestrenado trage- es decir centros de producción. o La casa de Bernarda mostraba una preocupación creciente por la Alba. los cuales ninguna modernización de la escena española compañía privada habría podido afrontar. etc. que se suscitan a comienzos de los El dinero público ha permitido contem- ochenta no son hoy más que pura plar excelentes piezas: Se han represen- decepción y escepticismo(33). marginalización del teatro en general. Es el caso de Alberto Fernández aspectos(34): Torres. el Estado no sólo no cesó nunca de como: El Jardín de los cerezos de A. en Valencia. 3. en Extremadura. nº 6. pp. Enrique IV de L. El maleficio de la mariposa. la libertad política. en Castilla León. por ejemplo. Las guerras de nuestros la producción. intervenir en la actividad teatral y. con sede en el dos los tiempos.”. aunque algunos críticos e abolición de la censura y la intervención del historiadores del teatro español disienten en este Estado han sido positivas en los siguientes último punto. había plar grandes espectáculos. pues la carencia de medios les. intervino cada vez en mayor medida. en España. como El alcalde de Zalamea o Espiral. por naturaleza. rey Galicia. Abbas ofrecer algunos resultados positivos. y algu- Cataluña. además. el sistema de subvencio- panorama generó al fin algunos resquemores nes ha incrementado el número de espec- entre los profesionales. Ham- Teatro Español. como por ejemplo Cinco horas con caso. ya sea en el fomento propiamente dicho de la • En quinto lugar. Pero en 1992 había 18 teatros públicos.. La producción y grande. Giraudoux. de producción. ya en los aportes económicos. siempre hubo serios problemas para editar Mario (1979). (como el renovado Festival de respaldo administrativo. Cuadernos del Profesorado. sino en la representación de proporcionado trabajo a los profesiona- su producción. por el Chejov. (dirigido en un vuelto a ver así obras consagradas de to- principio por Adolfo Marsillach.”. -figuras tan Valle Inclán u obras de Lorca como El relevantes como García Lorenzo. y un teatro municipal (el géneros. esta intervención ha aparición de autores. dependiente del Ayuntamiento let o Titus Andronicus de Shakespeare y de Madrid) y que el presupuesto dedicado por las Misterio bufo de Darío Fo. la intervención del Esta- “La transformación del teatro sólo se do ha facilitado (por medio de los centros ha llevado a cabo en la superficie(32). de los conciertos con las Tampoco Moisés Pérez Coterillo se siente compañas privadas y del sistema de sub- optimista por la situación del teatro en la venciones públicas del control adminis- democracia pues. en de Sófocles o Anfitrión de Plauto. El • En tercer lugar. das de Sangre. opina que: • En primer lugar. Asimismo. vol. quien. según él: trativo) la puesta en escena de excelentes “La ilusión del cambio y la espectáculos de teatro. Alonso de Santos. años el problema no radicó tan sólo en la • En segundo lugar. un importante sector de la Voces de Gesta y Martes de Carnaval de crítica teatral y de los dramaturgos. Andrés público. desconfianza por la intervención del Estado en un • En cuarto lugar. Khaled M. sometidos hasta entonces a una situa- repercutió ineluctablemente en la ción de paro sempiterno. teatral llegó a ser en verdad muy abundante. tales que el Mahabaratta. El público ha únicamente un centro dramático. En definitiva. Baste saber a este Otoño de Madrid). En consecuencia. permitieron contem- respecto que en 1980. y no sólo pesetas. Aún así. y el dinero dedicado al teatro en nas piezas relevantes del teatro clásico este año pasaba de dieciocho mil millones de español. en dias y comedias clásicas como Edipo. sin En conclusión. estable hasta 1994. en cualquier libes. se adaptaron con enor- superficialidad del fenómeno. montajes extraordinariamente complejos. se han podido organizar medio que. Como se ve la diferencia es muy notable por lo que al teatro se refiere. la desdecir de la calidad. Sanchís Sinisterra-. ya en nales. administraciones al teatro era de 200 millones de pesetas. o adaptaciones de otros teatro María Guerrero). tado obras como las Comedias bárbaras. Bo- Amorós. 15-31 . durante muchos antepasados (1989). que mostraban su tadores. Pirandello o La contrario. • En sexto lugar. loca de Chaillot de J. los festivales internacio- actividad. que no aparejó una me éxito algunas novelas de Miguel De- renovación en profundidad.

ya en plena democracia. se ha emprendido la ta. Oro fue un punto de partida muy positivo Otro fenómeno muy llamativo del teatro en para el desarrollo del teatro español en la la democracia es la consolidación del teatro de democracia. realizar algún esbozo de clasificación. el montaje de obras clásicas o universales fue un paso “Tendré que decirlo de una vez: odio las decisivo para restañar algunas carencias tendencias. La venganza de don Mendo crítica social. años posteriores a la transición. si no estéril. Don Gil de las sexuales explícitas. Por tanto. La Celestina de Fernando teatral de la temática. ser ésta una labor que. cuyo objetivo se centró Todavía resulta muy aventurado centrarse en colmar ese vacío: “Las nuevas versio- sobre sus características.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. no llero de Olmedo o Porfiar hasta morir de obstante. 1. a pesar de la subsistencia del teatro poseer un inmenso fondo de piezas de colectivo. teatro y otras actividades. El establecimiento de la democracia. por ejemplo. basado en ca. con el fin de • En séptimo lugar. como convencionales. establecer cualquier género de catalogación. Muchos cional de la comedia del Siglo de Oro. a causa de la desaparición del contexto Espiral. etc. do teatro social. 3. En cuanto atañe al llama- ción y en gran medida su representación. uno de los vieron una permanencia asegurada en dramaturgos más importantes de la joven escena los escenarios españoles desde la crea- española. la mayor parte de sus produccio- mediante la cooperación con festivales de nes se han estrenado tan sólo a partir de 1975. cuyo fuego sagrado aún mantenían teatro clásico y de la reputación interna. Rodrigo García. pp. entre muchos se fundara en la Compañía Nacional de autores buenos. No había siquiera apenas menos calidad. Aún así. ya sean alusiones vergonzoso en Palacio. no son los dramaturgos que lograron estrenar en los había cristalizado en España una tradi. ha aparejado una nueva concepción Lope de Vega. por las subvenciones estatales han hecho po. El interés un trabajo de las características del presente. de escritura escéni. Emplearemos un criterio muy sumario. sería sible la realización de brillantes montajes prematura. En nuestra opinión. porque la mayoría de nes de nuestro teatro del siglo de oro tu- ellos siguen en activo. La dama duende de Calderón. se trata de obras que intentan Valle Inclán(35). y eso no supone ción continua en la puesta en escena de que las obras estrenadas eran en su totalidad de estas piezas.(38). de Rojas. sólo por el teatro clásico provocó que en 1986 podríamos mencionar a unos pocos. ya la homosexualidad o la calzas verdes de Tirso de Molina. Por supuesto. En de Muñoz Seca o Luces de Bohemia de definitiva. El caba. ñol. vol. éstas son las con la creación de premios. habitualmente muy irónicas(39). y asumiendo el que de otra forma difícilmente podrían riesgo de lo absurdo de tal tentativa. La malquerida de han aparecido también piezas más inclinadas a la Benavente. no hacen más que reducir y el materiales padecidas por el teatro espa. de obras de carácter presumiblemente trascendental Agustín de Moreto.”. supuestamente. estudiar y analizar la obra ya producida y de rea de elaborar talleres de iniciación a la ofrecer una visión de conjunto de la misma. y se ha fomentado su actividad su temática. No droga. más acorde. arte debe ampliar(41)”. Es que antes y “a pesar de autor. La revitalización de los responder a los nuevos valores de la vida clásicos del teatro nacional del Siglo de española actual(40). nº 6. 15-31 . cuando ya el interés del público ha decaído nota- blemente. como el de tendencias esenciales: textos teatrales “Marqués de Bradomín”. es preciso haberse llevado a cabo. muestra un rechazo contundente a ción de la Compañía Nacional de Teatro cualquier intento de clasificación al decir: Clásico…(37)”. algunos grupos de Teatro Independiente. Cuadernos del Profesorado. como mínimo. El burlador de Sevilla o El con los nuevos tiempos. Teatro Clásico. Teniendo en Muchos otros se han negado así mismo a cuenta los altos costos del teatro clásico. Los autores que comenzaron a producir las obras ganadoras y finalistas tienen durante la dictadura franquista son tanto realistas desde entonces garantizada la publica. formación de actores. al lado de estas puede ser… el guardar una mujer. En barroca adecuadamente(36). pues durante el período de la actores que estuvieran en disposición de transición se dieron a conocer una serie de recitar las comedias en verso de la época dramaturgos que viven actualmente su apogeo. ISSN 1988-7701 24 2010.

mencionaremos a Antonio llevó una obra suya a los escenarios hasta 1975 Gala. Cuadernos del Profesorado. Aunque fuese conocido en el mundo Sólo para parejas (1995). ¡Esta Espiral. prematuro de clasificación. nº 6. sólo han podido estre. En ¡Ay. sus textos otros. para dedicado la mayor parte de sus afanes a la recrear escenas y situaciones del teatro de los novela. de ¿Porqué corres. que hay una “implacable propia sombra y al mismo tiempo se reflexione reflexión política desprovista de acidez(45). 15-31 . 3. como Martín la experiencia teatral con claras intenciones inno- Recuerda. el del público. pieza en la cual “aboga por el divorcio droga. El segundo grupo lo forman los llamados reolado de un éxito cierto y del respeto del públi. Después de esta trilogía. utilizan fórmulas dramáticas innovadoras. que el autor pretende que nos riamos de nuestra ¡Ay. algunas de las cuales han merecido el universal. paro. en una segunda línea. Su obra más famosa es ¡Ay. Luis Riaza. Con La carro- “en los inicios de su obra más bien parecía za de plomo candente (1971). su situación es aún televisión. como demuestran Samarkanda (1985) o Carmela! -afirma Gonzalo Pérez Olaguer. que siguen margi- camino verde y Capullito de alhelí ambas de nados del escenario a pesar de su continua pro- 1985. menos afortunados. como Una hora sin los últimos años de los 60. 2. muchas. El buscón 1975) y La paz (1977) son ejemplos sin embargo algunas de sus obras no pueden. Antonio Gala ha erudición. laureles. en característicos de esta su tendencia. “una historia española en la de la edición de Manuel Aznar Soler de Ñaque. Ulises? Sinisterra es uno de los autores más críticos con (1975). el sainete…) para abordar los pro- burguesía y en esa línea estrena en 1976 La piel blemas sociales contemporáneos (violencia. más triste que el grupo anterior. (1987). de la Petra Regalada (1980). sexo. de limón. Estaban decididos a buscar una nueva y Sastre. etc. Destacan entre sus creaciones ¡Tú estás loco. (1980) y El cementerio de los pájaros combina con habilidad la reflexión teatral con la (1982). La vieja señorita del que extrae las más sugestivas consecuencias. A partir de 1975. o de su llamada trilogía de la libertad: la historia de España o su tradición literaria. que prosiguen produciendo rio. puridad. marginación. A gracias a los triunfos alcanzados en el teatro. vol. salvo en algunos Alonso Millán es ya un escritor teatral casos señalados. pues si con frecuencia La señora Tártara o Coronada y el Toro (1986). Mariposas negras (1994). aunque a veces recurren a otras formas tradicio- Jaime Salom trata con preferencia la crítica a la nales (la farsa. Se aproxima al teatro del Jacinto Benavente y de Alejando Casona. autor de más de ochenta Mediero. Autores procedentes en su mayoría figuras señeras del mismo Jaime Salom o Juan de grupos de Teatro Independiente o universita- José Alonso Millán. que evoluciona desde el naturalismo todos que han gozado de los parabienes del costumbrista hasta formas mucho más avanzadas público y del rechazo frecuente de la crítica. Se aproximan a nar sus obras de manera ocasional. buscando el espectáculo. campo en el cual ha obtenido muchos Siglos de Oro. au. títulos Fermín Cabal. aunque absurdo. sobre nuestras propias fronteras interiores(44)” y Otro de sus representantes más notables es Séneca o el beneficio de la duda (1987). en la democracia. Son autores característicos de este gru- elogio de la crítica y. Hermógenes la democracia. forma dramática que sea expresión de un nuevo En lo que respecta al teatro convencional.”. De todos ellos. logra gran éxito también con El Sainz y Juan Antonio Castro. Abbas político. orígenes. como el de de Manuel Martínez consolidado y veterano. Parte de su famo- desde un punto de vista que adopta alguna de las sa producción escénica ha sido llevada al cine coordenadas del feminismo del momento(42)”. pp. ISSN 1988-7701 25 2010. empiezan a lograr grandes éxitos.). Cuéntalo tú que tienes más gracia (1989) o ducción. en obras como Ñaque (1980). pero no teatral como escenógrafo. crea el llamado teatro fu- Vallejo(43). Khaled M. Briones¡ (1978). Rodríguez Méndez vadoras. etc. sólo Buero Vallejo. Gala es un ejemplo paradigmático rioso. pues paraíso. pero sin embargo no ha renunciado a sus Carmela! (1987). En esta obra siguen otras. ambientada en 1938. autores marginados o soterrados de los últimos co. Rodríguez Buded. cuyas obras albergan temas de carácter obras. catalogarse en ese tipo de teatro: es el En este grupo. escribe un de las dificultades que ofrece todo intento teatro de farsa y calamidad: Funeral y pasacalle. heredero de la larga tradición que emana de (escribe desde 1952). Por último. Además. Carmela!-. por ejemplo. son orden social. sin menoscabo de su éxito. el valenciano José Sanchis caso.”. ha podido estrenar obras de forma regular y años del franquismo. Francisco Nieva no menos importante. En po Francisco Nieva. y El combate de seguir la trayectoria de Antonio Buero Opalos y Tasia (1953). se centra preferentemente en el teatro tradicional. de ese propio realismo. al final El hotelito (1985).

Cuadernos del Profesorado. pero enraizada en los mientos deportivos…). contra las limitaciones del género y dotando a sus Rodrigo García. han sido difíciles de digerir para una porción im- Castillos en el aire (1995) recrea la corrupción de portante del público. o Caballitos del diablo nando el lenguaje y el orden lógico de la trama. a capacidad del idioma para lograr una reproduc- Domingo Miras. o La estanquera de Vallecas (1981). (premio desde una multiplicidad de perspectivas sin Tirso de Molina de 1986) o Los vivos y los denegar el elemento social y político(46). distorsio- miserias del boxeo-. (se centra sobre el terrorismo) y democracia. Los dramaturgos jóvenes rei- los totalitarismos. el 9 de diciembre ral común de ciertos autores está marcada por “la de 1975. nacidos entre los sun (2000). Juan Ramón Fernández. el madrileño escénico. soluciones totalitarias de los problemas sociales. noche. pieza que se inscribe en una experimentado serias dificultades para ver repre- línea de teatro de tesis y que aborda el tema de sentadas sus obras. como en Cartas “Generación de Bradomín”(47). rompiendo las Caballero. entre adolescentes) y Sergi Belbel. nuestro dueño!. autor y director ingeniosa utilización del lenguaje popular. Alfonso Armada. ya fuera interesantes. los aconteci- comedia costumbrista. Ofrecieron propuestas alternativas al Caricias (1991) (acerca de la violencia). gran velada! (1983). Mayorga(50). -cuyas obras están años 50 y 60 y madurados en la democracia.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. ISSN 1988-7701 26 2010. (acerca de la “Premio Marqués de Bradomín” para autores violencia entre grupos sociales) y Juan dramáticos en la categoría “menos de 30 años”. Notas de cocina (1988). De su teatral: “si se suprimiera el teatro muy pocos lo producción sobresalen obras como ¡Viva el lamentarían. Yolanda Pallín. No es pues extraño leer problemas sociales del presente. Su mayor el reconocimiento logocentrista de la realidad. así como en la Cabe recordar. Antonio Espiral. podemos mencionar Macbeth Imágenes. La otros autores que alcanzaron gran éxito en la Sangre (201). autor de Alesio. Luis Matilla. las simbólico que recuerda un viaje familiar en tren-. -que trata las estructuras dramáticas tradicionales. -quien trata también en sus textos Por esa razón. No así como el fútbol(48)”. fluidamente la lengua española. Casi estructuradas en su mayoría de manera similar-. El ale- Duque. autor que no sólo maneja ción objetiva de la realidad(49). de concepción muy próxima a las valiéndose de la parodia. vol. -drama pérdida de confianza en las utopías políticas. atentando último autor escribió originalmente en catalán. sino que además Sólo podemos mencionar aquí a algunos de demuestra una abierta admiración por los clásicos esos dramaturgos jóvenes. No podemos olvidar a otros vindican la importancia del texto. entre los que se literarios españoles. A pesar de la acti- de amor a Stalin (1999) o El traductor de vidad estatal. que alcanza gran lirismo en obras como de estos dramaturgos […] se dirige hacia una Una estrella (1990). Fernández Lera. que ha abandonado el teatro la izquierda española en el poder. la obra social). (este texto refleja la violencia Josep María Benet i Jornet. En definitiva. Los plantea- Ignacio del Moral. superando el tradicional objetivo Ignacio García May. 15-31 . y con una esa afirmación de Sergi Belbel. (donde trata el desencuentro ampliación de lo que entendemos por arte entre una hija y su difunto padre). por su parte. El álbum familiar (1982). Éste teatro convencional y a su público. (1985). predominante del director teatral. los componentes de este grupo han Blumenberg (1999). Escribió dramas como Las cuentan Paloma Pedrero. son Tálem (1989). José Luis en beneficio de otros medios o espectáculos más Alonso de Santos destaca por la creación de una generalistas (el cine. los juegos lingüísticos o artes plásticas: entre sus primeros espectáculos las situaciones absurdas. nº 6. Ernesto mientos innovadores que realizan. dentro de ese grupo. escribe obras muy obras de una carga crítica indirecta. Por último. como Luisa Cunillé. la éxito fue Bajarse al moro (1985). el tercer grupo los componen derecha y Matando horas ambas de 1991 o After un grupo de jóvenes autores. condición femenina de tipo afectivo. Después de la Lluvia (1993). (accésit Bradomín 1985). etc. pp. se les denomina a menudo como la temas similares o existenciales-. la televisión. (artífice de un teatro brujas de Barahona (1978) o Las alumbradas de la breve que expone con gracia problemas de la Encantación Benita (1986). constitución de sentido coherente. frente al papel muchos. todos han recibido un permio o un accésit del escribió en 1994 La lista negra.”.” muertos (2000). una realista por abarcar la experiencia dramática comedia de tiempos pasados (1987). 3. autor de Jerónimo López Mozo. Ignacio Amestoy. Acera 3. representada por el mán Wilfried Floek cree que la experiencia cultu- Teatro Libre e Independiente. donde denuncia el mundo de la droga. sexual o “tanto individual como colectivamente.

la cultura española. desde 1975. Khaled M. en general. Asimismo. vol. los escenarios españoles han • El enorme aumento de las subvencio- vivido una actividad extraordinaria y arrojan un nes del Estado. común de una especial inclinación al tea- La instauración de la democracia parlamentaria tro de texto. ya en cuanto respecta a la am- más autorizadas se muestran conformes. Así. las voces público. sino que democracia. Independiente de los escenarios. 3.”. Iziar ligioso). unidos por el denominador 6. renovación del teatro español desde la fuera mediante la construcción de otros mitad del siglo XX. se potencian los fes- sigue Oliva. el contexto social ha Española de 1978 garantizó el nuevo sistema de ejercido una influencia nada despreciable. Sara Molina. ya en cuanto El propio crítico murciano vuelve a afirmar atañe a la puesta en marcha de un Plan que: Nacional de Auditorios y Teatros. En definitiva. gobierno y que el ingreso en la Unión Europea no por ejemplo. que ha propiciado una gran vita- Pascual(51). sólo una auténtica renovación en el campo de las • La desaparición de la llamada Genera- artes escénicas. (1975) ha supuesto en España la aparición de un • El regreso al teatro de autor o de texto.CONCLUSIONES. produjo un fenómeno de más bajo perfil.” de otros muchos vinculados a los gobier- nos autonómicos o locales). En este punto. el panorama teatral de finales relativo ostracismo. Pero también se • La abolición de la censura estatal y ecle. Nunca como ahora – nuevos.han supuesto la mayor diante la recuperación de viejos teatros. res jóvenes.. del Teatro Nacional de Cataluña. del Centro Dramático Na- Y César Oliva: cional. el desarrollo de la infraestructura física del teatro por todo el territorio español y una creciente • La aparición de un nutrido grupo de auto- disponibilidad de medios económicos. cuyas obras. García podríamos condensar en los siguientes puntos: Lorca. se mejoran las condi- incidencia un cambio en la concepción ciones de producción y se intenta recupe- de las formas escénicas…(54)”. y no sólo por causas del siglo XX asistió a algunos cambios que políticas: es el caso de Valle Inclán. en el cual no han faltado ni las • El establecimiento de un sistema teatral tendencias más en boga dentro de Europa ni las novedades más audaces. hasta entonces. Antonio Onetti. balance positivo. a su difusión. desaparecido-. “Se presenta con los perfiles más de la Ciudad del Teatro de Barcelona y innovadores de los últimos tiempos(53).se advierte con mayor tivales dramáticos. algunos sectores del público se dieron a espectáculos más groseros apelando a una Espiral. supuso no oferta diversificada. ofreciendo una española. lidad creadora entre los autores. pp. nº 6. pues siástica (para los textos de carácter no re. fuera me- su trabajo. surgieron por doquiera las además fomentó poderosamente la expansión de representaciones de autores de gran calidad. durante los primeros años de la sólo consolidó la estabilidad política. ISSN 1988-7701 27 2010. y amplió su Tendencias Escénicas -lamentablemente temática(52). 15-31 . Dice pliación cuantitativa y regional de la García Templado: oferta de edificios para el teatro y centros de producción (por ejemplo. sino también la rehabilitación y ción Realista en las carteleras habituales. Sus posibilidades se han Es obvio que en la ejecutoria del teatro incrementado a medida que la Constitución español. rar a los espectadores defraudados en los Está claro que la experiencia democrática años de la Transición. Abbas Álamo. nuevo contexto en el cual el teatro ha así como la retirada paulatina del Teatro encontrado un medio más favorable. sobre todo a partir de 1982. Cuadernos del Profesorado. que “Los últimos cinco años –se refiere a los persigue ofrecer más plazas de teatro en últimos 5 años desde la publicación de un gran número de ciudades. la creación “La creación dramática siguió las de la Compañía Nacional de Teatro Clá- directrices señaladas a partir de la sico y del Centro Nacional de Nuevas desaparición de la censura. habían sufrido un En resumen. Max Aub o Alberti. de muy diversos estilos y tendencias.

Estos autores desarrollan una temática Uno de los rasgos más relevantes del teatro claramente alejada de cuanto se escribiera en de este periodo es la búsqueda de nuevos décadas anteriores. estos Los componentes de este grupo reivindican la espectáculos no generarían mayores polémicas ni importancia del texto. cuya formación pretenden incitar. que Ernesto Caballero. Buero Vallejo. sólo pérdida de libertad. buscando nuevas fórmulas simplemente han desaparecido. Fernando Arrabal. Dicha labor. desde un punto de vista regular. pues está formado por de escasa duración y decayó rápidamente. pp. Son autores confesadamente No es menos serio el evidente menoscabo innovadores. ISSN 1988-7701 28 2010. autores o impulsen la de otros? En todo caso. como el presente. redundando este hecho en la ejemplos representativos de este grupo destacan: degradación del teatro concebido como José Sanchis Sinisterra. Antonio Gala o Jaime Salom. es Antonio Gala. merecen autores como Cunillé. pues se nutrían tan sólo del predominante del director teatral. Rodríguez Buded. Antonio pudieron desde entonces estrenar con Onetti y Sara Molina. y éxitos a partir de 1975.Los que ya escribían durante la Dictadura puede resultar perjudicada la vocación crítica del Franquista sin demasiadas posibilidades de gozar teatro cuando su representación se basa en las de la representación pública de sus obras. Buero Vallejo. cuya producción se dio a conocer a que han padecido las compañías privadas. dotado de social. los nuevos planteamientos Martín Recuerda. Alfonso Sastre. con relativa frecuencia. En los años frecuencia. setenta y ochenta los directores de escena 2. escritores nacidos entre los años 50 y 60. como dijimos. Esta bulimia pornográfica fue son el grupo más joven.Los llamados autores marginados o obtuvieron la hegemonía. No es pues decepcionados por el teatro demasiado extraño que. sin embargo. De los dramaturgos realistas. Fermín Cabal. En este panorama relativamente A finales del siglo XX. alcanzando grandes al cabo esqueleto real del teatro como negocio. Juan José Alonso indudable que toda subvención acarrea una Millán. Alfonso Armada. regularidad. Las experiencia teatral con claras intenciones de compañías privadas se han retraído o renovación.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX.. Luisa importancia. se aborden vanguardista. ¿hasta qué punto 1. Cuadernos del Profesorado. pervive una limitados. amoldada claramente a los públicos y la recuperación de cuantos se vieron nuevos cambios políticos y estatales. aunque. ya sean sexuales o poder ser analizada en un trabajo de objetivos de otro género. entre otros muchos. Mayor merecen ser mencionados: Sergi Belbel. en todo caso. Rodríguez dramáticos ponen en evidencia el conflicto Méndez y Sastre se han representado con menos permanente entre autor y director. menos justificados y otras actuaciones más o 3. Sin duda.. mayores aciertos de esta etapa ha sido la frecuentemente teñida de ironía y humor. pero los dramaturgos soterrados. De este grupo morbo que genera la prohibición. sedicente libertad: de esa forma. autores como estrictamente técnico. 3. frente al papel serían prohibidos. cuya desapareciendo en el momento en que la juventud transcurrió durante la era democrática.. Jaime Salom. Junto a esas obras. Buero Vallejo pudo estrenar obras de una forma Además. cuales ya mencionáramos en páginas ¿cómo puede evitarse que las decisiones precedentes: Antonio Gala. proliferaron en Alonso de Santos. personalistas dañen la trayectoria de unos u otros Francisco Nieva.Los Dramaturgos de finales del siglo XX menos inmorales. y los revitalización del gran teatro clásico español del temas más vodevilescos. Antonio Álamo. a los ayudas del Estado? Desde ese punto de vista. el teatro ha Espiral. siguen en activo los esperanzador han surgido algunos interrogantes siguientes autores: de cierta entidad: por ejemplo. etc. 15-31 . procedentes de los últimos años del han recuperado su papel en décadas posteriores. a causa de la dramáticas que correspondan a un nuevo orden abusiva competencia del Estado. se ve sobre las tablas algunos temas antaño sometida a demasiados imponderables como para considerados inconfesables. José Luis espectáculo y por tanto como medio de influencia social. Paloma Pedrero y Domingo los escenarios los desnudos femeninos más o Miras. En este último aspecto. Como mayores capitales. vol. nº 6. al fin y finales de la Dictadura. Se aproximan a la por tanto pieza esencial de su supervivencia. franquismo. Siglo de Oro. etc. sociedad se apercibió de que en lo sucesivo. uno de los tendencia crítica respecto a la burguesía. Rodrigo García.

los gustos y expectativas del público. los criterios de sobre todo después del famoso estudio de George E. 423).NOTAL AL PIE.. españolas y grupos aficionados de procedencia diversa (4) Véase Oliva. (6) calidad y el talante ideológico de la oferta Parte de su producción será difundida en revistas imperante a partir de la desaparición del como Pipirijaina o Primer acto y en editoriales como Franquismo. (pp. (televisión. 33 y ss.. Wellwarth Consideración del texto como apoyo del espectáculo y inició una serie de estudios que habían de concluir en no viceversa. e historiador norteamericano Goerge E. 3). cit. La crítica del sistema político y social en Nieva. Fernández-Torres. En 1965. los críticos españoles empiezan a transformado profundamente durante los últimos interesarse por la producción de estos dramaturgos treinta años. Kassel. Ruibal. el papel de la dirección de escena. (p. Dichos dramaturgos comienzan a expresarse hacia (16) 1965. Matilla. y presumiblemente se han dado a La avispa. Wilfried. En Historia de Reichenberger. bajo cuyo alero se Cuadernos para el diálogo. César (2004): La última escena. Perez Casaux. aunque hay quien remonta sus primeras Se reduce la importancia del trabajo individual y se actividades a los primeros años 70. y otros muchos. nº 6. hasta finales Documentos sobre el Teatro Independiente español. etc. de los años setenta. Una aproximación aparición del teatro independiente se ofrecía como una superación del teatro de cámara y ensayo. profesor notable desprestigio: primaba la creación colectiva. Barcelona. subvencionado por la Administración digno de (15) mención. conciertos. CNNTE. Los (2) Teatros de Cámara y Ensayo.. Cf. op. Abbas perdido una gran parte de su predicamento. Ariel. Eso Subterráneo) aparecido en 1972. 17). 3). un sistema teatral público Madrid. Entonces la colectividad es uno de los su libro Spanish Underground Drama (Teatro Español rasgos fundamentales de este nuevo teatro. (publicado en significa que en el Teatro Independiente el término español en 1978). el crítico revaloriza el teatro como labor de conjunto. ha dado a conocer en diferentes estudios en torno a un determinado tema. cit.. (13) Algunos de estos dramaturgos semi-anónimos. Floeck. (p. (p. Khaled M.. Alfonso Antonio Martínez Ballesteros y Miguel Romero Jiménez Romero. (pp. 11). Barcelona: Ariel. (p. 421-432). Luis Riaza. 27). (junio de 1966): experimenta en la década de los 60. ISSN 1988-7701 29 2010. al igual que muchos de sus Espiral. Wellwarth. 363). op. contemporáneo…”. universitarios. Santos (1994): Historia de la como Alonso de Santos. por supuesto.: (p. Ciertos dramaturgos 363). empezaron a (1) En la España franquista. (9) muchas razones. (p. en Anales de Literatura Española. (8) deportivos. 422). nº 4. Santos Sanz Villanueva cree que la contemporáneo (1939-1993). Véase Pörtl. En Festivales como el del Sitges o Salas como fenómeno de la más reciente creación dramática como la de Cadarso. y Sanz Villanueva. de tendencia innovadora constituyen las diferentes Teatro español de 1975 a nuestros días. Esteo”. López Mozo. en los espectáculos creados a partir de improvisaciones Binghamton. se dieron a conocer autores española. se puede decir que. 3-4). acontecimientos artículo citado. María José (1966): El teatro de fin de gestión. y a diferencia de lo ser realmente conocidos hacia finales de los años 70. Klaus (1985): “El Nuevo teatro como Romero Esteo. Wilfried: “El teatro español evolucionado rápidamente. y como una panorámica”. consideraba el teatro un bien cultural público que debe (14) Fernández-Torres. como suele llamarlos Alonso de Santos. interpretación. 5). (11) y. el milenio. 15-31 . (7) otros medios de entretenimiento masivos Véase Pörtl. el teatro en España se ha Sin embargo. en AA. 63). vol. Martínez Mediero. Ballesteros. (10) los sistemas de producción. Cf. porque muchos espectadores han dejado de Literatura Española. (p. (p. alternativa a los viejos profesionales. distribución y Ragué-Arias. (12) Ibíd. Este libro se centraba en los autores “autor” gozaba en algunos de estos grupos de un teatrales marginados en España. no apareció. 5ª edición. cit. por Literatura Española. el estado no consolidándose su trabajo personal en los 80. Cátedra. la propia escritura dramática han Floeck. Sanz Villanueva.). (p. 6/2. Por ello. acudir al teatro. español. “El teatro español Sin embargo. fuentes de las que se nutre el teatro independiente. op.) Cf. de la Universidad Estatal de Nueva York. o los textos monográficos y antologías el Nuevo Teatro Español refundidos.. Alberto (coordinador) (1987): fomentar y apoyar. Wellwarth. 3. 7. Alberto (coordinador): Documentos (5) sobre el teatro…. ocurrido en otros países europeos.VV. cine.. Madrid. (pp. Cuadernos del Profesorado. Spanish Underground Drama. los teatros número extraordinario. (p. la Literatura Española….. Santos: Historia de la En definitiva. Domingo Miras. op. (1995): Teatro español contemporáneo: Autores y tendencias. pp. papel de la crítica y los medios de comunicación. dedicados al montaje de obras clásicas (3) Ibíd. cit. Durante esa etapa.. Klaus: “El Nuevo teatro español…”. desilusionados por la dudosa (p. (De 1975 hasta hoy).

. “Principio y fin del Teatro Independiente”. especialidades. (p. 14). Fundamentos. cit. Candyce y John P. Wilfried (2004): “El teatro actual en citado. y Floeck. Wilfried: “El teatro español en el Teatro Independiente. José (1955): “El teatro del consenso”. (45) (28) Sanchis Sinisterra. 97).html el teatro… op. 1998. (p. Candyce y John P. Espiral. 159). actor. pp. (35) (17) Cf. 86). VV. (p. María Soledad: “Nuevos Véase García Templado. (47) (30) Véase Floek. (18) Se potencian los festivales dramáticos: Almagro (38) También se han multiplicado y han mejorado las (teatro clásico español). (23) 1989. técnico. Véase Ruiz Ramón. Floeck. 141-160). núm. 99). op. nº 6. la Universidad de Murcia). milenio…. en El País. efímero. en Campus digital (publicaciones de Wilfried: “El teatro español contemporáneo…. Véase Alonso de Santos. (p. (pp. Leonard. (44) (27) Torres. (1994). Pellettierri (editor). tuvo que asumir.: (pp. Cuadernos del Profesorado. promotor. Mariano: “El Teatro Español en la Carmela!. interiores”. (49) normalidad y que salga el teatro de su crisis “El teatro actual en España y Portugal…”. ¡Ay. Candyce y John P. op. 86-87).. desde el (34) momento de su concepción hasta el de su Para mayor información consúltese las siguientes representación. 304). Revista online: cit. José (1991): Ñaque. (pp. en los primeros y Portugal…”.. Teatro español. En ese sentido. las diversas tareas de contemporáneo…. Cátedra. (1990). Juan Pedro (2008): citamos los títulos siguientes: Los ochenta son “Tábano y "Castañuela" 70: un hito del teatro popular nuestros (1988). Cultura española (1975 . Alfonso. op. Madrid. (32) Ibíd. se han abierto (21) perspectivas para el estudio de las materias Para mayor información sobre las características propiamente teatrales. (24) Panorámica del teatro…. Madrid. condiciones de las escuelas y las enseñanzas Sitges (teatro de vanguardia). IV. 8-9). más tarde. 14-15). 102). Independiente”. op. Boletín filológico de televisión. 243). Wilfried: “El teatro actual en España La vida cultural no representó. artículo imperante. 15-31 . José: El teatro español actual. Siglo XX.. (p. director. 12-14).1990). Mérida (teatro grecolatino). como veremos. De Paco. op. de Paloma Pedrero. han establecido nuevos planes de estudio y nuevas (p. (pp. Anaya. (36) colectiva y en el teatro español de vanguardia”. cit. op. 49. (26) Monleón. se harán En Ragué-Arias. 83-86). se (19) Fernández-Torres. y Fernández-Torres. contemporáneo…. iberoamericano y argentino. Noche de amor actualización académica y didáctica. (1997): Historia del teatro Asociación de Directores de Escena y otras español. (p. (pp. Gabriele: Panorámica En Ragué-Arias. 45) organizaciones profesionales.. vol. Cátedra.La renovación del teatro español en el último tercio del siglo XX. pp. José Luis referencias bibliográficas: Ruiz Ramón.. 48). op. F. 1989): “Principio y fin del Teatro del teatro español…. María José: El teatro de fin de del teatro…. Wilfried: “El teatro español AA. (39) (22) Entre los ejemplos notables de esa crítica social Véase Sánchez Sánchez.. Madrid. una reflexión sobre las fronteras Panorámica del teatro español actual. 14. op. Una hora sin de los 70”. (p.. posmodernidad”. 3. Rosana: “Antonio Gala estrena en Madrid Leonard. escenógrafo y cada una de las mil actividades que (33) Ibíd. en Anales Manuel Aznar Soler. artículo citado. se ha del Teatro Independiente véase también Fernández- dignificado la presencia del teatro en la sociedad. (25) España y Portugal en el contexto de la Véase Ibíd. cit. implica el montaje de un espectáculo. ISSN 1988-7701 30 2010.um. (p. (p. 459-460). cit. cit. (p. Akal. cit. op. Lagos de Kassai. cit. F. 145). de Ana Diosdado. Madrid. 11ª ed. 17. de Literatura Española. núm. F. etc. cit. Buenos Aires. cit.. 7-8. Per Abbat. 7). tramoyista. María José: El teatro de fin de AA. 331). Toro. en Iberoamericana. se ha organizado una eficiente (20) Ruiz Ramón. etc. (p. (48) sin embargo.: (p. (46) (29) Leonard. Alberto: Documentos…. 31. autor.. (pp. Madrid. Torres. Gabriele: español…. María José: El teatro de fin de muchos esfuerzos para que todo vuelva a la milenio…. de Jaime Salom. Gabriele (1996): 'El hotelito'. Edición de Transición: ¿Una Generación Olvidada?”. una prioridad para el Estado. durante sus quince años Cf. Alberto: Documentos…. milenio…. artículo (41) Véase Floek. cit. op.. 114). De Lope de Vega a Roberto Cossa.: Historia (Abril. (43) Ibíd. p. Osvaldo (37) García Templado. cit.es/campusdigital/index. dedicadas a formar a los profesionales del teatro. (p. José (1992): El teatro lenguajes escénicos en el teatro chileno de creación español actual. y Alta seducción..VV. (pp.. 11). Alberto: Documentos sobre http://www.. (31) compañeros. citado. años de la democracia. de Manuela Reina. en (42) Ragué-Arias. ( p. 47). 12/12/1985. (p. 6.: Historia del teatro (40) Cf. Del Franquismo a la Posmodernidad. núm. op. en: Floeck.

(52) García Templado. op. vol. pp.. 38 y ss. César (1998): “Panorama General del Teatro Español en la década de los Noventa”. Buenos Aires. (pp. (53) Véase Oliva. Espiral. ISSN 1988-7701 31 2010. (p. op. César: La última escena….). Khaled M. cit. nº 6. (p..VV. 131). (51) Véase Oliva. Getea-CITTI. La dramaturgia en Iberoamérica: Teoría y práctica teatral. (54) Ibíd.. José: El teatro español actual. Cuadernos del Profesorado. 3. cit. Galerna. 15-31 . en AA.: (p. 131). 87). Abbas (50) Este dramaturgo ha obtenido en 2009 el prestigioso premio de teatro Valle Inclán por su obra Paz perpetua.