Tutorial IV

“Grabado en Relieve: linografía”

Asignatura: Técnicas de expresión grafico-plástica
(Bachillerato de Artes)

Profesora: Lola Petit de Gabriel

IES ITACA – Alcorcón
Curso 2009/2010

La matriz es blanda y elástica. Estampación 8. sobre madera y las técnicas aditivas. Bibliografía 1. Está compuesta por una pasta de corcho y resina. IES ITACA – ALCORCÓN 2 Técnicas de expresión grafico-plásticas CURSO 2009/2010 Profesora: Lola Petit de Gabriel Tutorial IV: Linografía . junto con la xilografía. 2. Talla 4. Introducción 2. Al contrario de lo que sucede en el grabado en hueco. de tal modo que las diferencias de altura entre unos y otros elementos en la plancha. Esta masa está armada con una tela de arpillera en su base. Introducción Grabado en relieve se refiere a los procedimientos en los cuales las matrices están talladas en profundidad. Entintado 6. al ser un material blando. en el papel aparecen estampadas las zonas que no se han tallado. El linograbado es un procedimiento muy versátil que produce tintas planas: zonas homogéneas de color. Este concepto aborda el trabajo sobre linóleo.Índice: 1. Esto obliga al trazado de líneas gruesas y con escaso detalle. estampando el juego de texturas visuales y táctiles que producidas. Al desarrollar los bocetos debe tenerse en cuenta que el linóleo. consisten en la incisión y escarbado de superficies (matrices de linóleo y de madera respectivamente) y en la aplicación de tintas en las superficies que han quedado intactas. o bien tienen elementos pegados en su superficie. Bocetos y preparación de la plancha La matriz no necesita biselado ni una preparación especial. se fragmenta fácilmente. puede superar el milímetro. Bocetos y preparación de la plancha 3. Limpieza 9. por lo que esta técnica es la más empleada en el aprendizaje escolar del grabado. Hoy hablaremos de la linografía o linograbado que. Entintado a varios colores 7. Las técnicas aditivas consisten en la incorporación de diversos materiales a la superficie. Preparación del papel 5.

Preparación del papel Dependiendo del método de estampado. papel caballo. etc. Para que aparezcan correctamente en la estampa. se puede estampar sobre papel húmedo o sobre papel seco. Se venden en el mercado cajitas que contienen un mango y cuchillas intercambiables. dejando el trazado de la línea intacto. cortar y marcar la superficie. La zona tallada se queda llena de muescas que no conviene retirar. la matriz se hace demasiado frágil. Entintado . papel Camson. las letras (como en todo grabado) deben se dibujadas “en simetría especular”. 5. que están más afiladas. Además la plancha se puede cortar a modo de puzzle. metacrilato o mármol pulido). Es decir. lo que se tallará después. Se deposita cierta cantidad de tinta en el tintero (superficie rectangular y lisa de cristal. Al tallar se retira material profundizando entre 1 y 2 mm (lo cual es bastante) No se debe tallar más de la mitad del grosor. Se bate con ayuda de una espátula para homogeneizarla y quitarle grumos. cada una de las cuales tiene una finalidad diferente: trazar líneas blancas. de lo contrario. El papel se cortará siempre con un cortaplumas que produzca rebabas en los bordes. que es precisamente lo que se deja en blanco en el boceto. levantar zonas amplias de material… además se venden gubias profesionales. 3. IES ITACA – ALCORCÓN 3 Técnicas de expresión grafico-plásticas CURSO 2009/2010 Profesora: Lola Petit de Gabriel Tutorial IV: Linografía . 4. La litografía admite además una gran variedad de papeles incluyendo cartulinas convencionales. Talla La superficie se puede tallar con cutter o con gubias.También hay que tener en cuenta que para obtener una línea negra hay que tallar a ambos lados de ella. . Se puede pasar el dibujo a la plancha mediante papel de calco o bien dibujar directamente sobre ella. lo que permite aplicar diferentes tintas (una por pedazo).

tomamos el rodillo y empezamos a extenderlas. Para conseguirlo. Con una cuchara sopera vamos frotando sobre el periódico. 7. o El rectángulo debe ser un poco más ancho que la longitud del rodillo y dos veces más largo que dicha medida.Se toma un rodillo y se aplica sobre la mancha de tinta. al estampar desbordará la línea produciendo bordes oscilantes. una del color B. Encima colocamos un papel de periódico.al cabo de un rato. se aplica sobre la plancha. Estampación Hay dos tipos de estampación: a cuchara y con tórculo. la cual toma tinta también de forma homogénea. . De este modo. dos colores. Para evitar que los colores se mezclen. . el rectángulo de entintado descrito ya ha aparecido. Se extiende con la espátula. . Cuando usamos varios rodillos. Cuando usamos un solo rodillo. 6. hemos de construir un rectángulo de entintado que combine. Pasamos el rodillo en la misma dirección y en distintas direcciones. . conformando un rectángulo al tiempo que el rodillo toma tinta de manera homogénea. Si aplicamos demasiada poca.para aplicar la tinta sobre la plancha. pasando siempre sobre ellas del mismo modo y en el mismo sentido. . colocamos la matriz sobre un registro y a continuación el papel sobre ella. cuidando de no moverlo una vez que ambas han tomado contacto. cada pieza se entinta por separado. se producirán “calvas” en la estampa. hasta que toda la superficie del linóleo esté impregnada. apretando el papel de estampación IES ITACA – ALCORCÓN 4 Técnicas de expresión grafico-plásticas CURSO 2009/2010 Profesora: Lola Petit de Gabriel Tutorial IV: Linografía .colocamos las dos tintas distribuidas a lo largo de una línea. Estos quedarán distribuidos en bandas: una del color A. Entintado a varios colores Hay dos formas. . El rodillo quedará impregnado del mismo modo. Cuando el rodillo está completamente impregnado. A a la izquierda y B a la derecha. hemos de hacerlo igual: pasar el rodillo siempre en el mismo sentido. Si aplicamos demasiada tinta. pongamos. con un solo rodillo o con varios. se suele cortar la plancha conformando un puzzle. . y una central en la que ambos colores se funden. cada rodillo está impregnado con un color y es aplicado en zonas concretas de la plancha. extendiéndola aún más. En la estampación a cuchara.

de tal modo que la superficie a estampar se quede a la misma altura que los laterales. teniendo el cuidado de retirar presión a los rodillos. 2009: El grabado y la impresión. La estampación con tórculo se hace de manera convencional. pudiendo este arrugarse y hasta romperse. se manche y permanezca “sucio” hasta que el aguarrás se evapore y la plancha se seque. especialmente en las zonas talladas.contra la plancha. Grabowski. Después retiramos el periódico y separamos cuidadosamente la estampa y el linóleo. Madrid. Editorial Blume. 8. La estampación con tórculo marca los volúmenes de la matriz sobre el papel. Esto hace que absorba aguarrás. tiene el “poro abierto”. Para evitarlo. Ediciones Tursen/H. La “madre forma” debe ser mayor que el papel. 1996: Guía completa de grabado e impresión. Hill. El trabajo debe ser metódico para no olvidar ninguna zona.Blume. tanto en el alto como en el ancho. Una opción muy interesante incluye introducir una plancha fina de goma espuma entre los paños y el papel. La estampación a cuchara se puede hacer con papel húmedo o seco. Guía completa de técnicas. no quedan marcas de los volúmenes de la plancha. China IES ITACA – ALCORCÓN 5 Técnicas de expresión grafico-plásticas CURSO 2009/2010 Profesora: Lola Petit de Gabriel Tutorial IV: Linografía . Con este método. La “madre forma” también facilita el montaje del puzzle cuando estampamos a varios colores. Limpieza La plancha de linóleo se limpia con trementina. John (coordinador). se puede construir una “madre forma” que contenga a la plancha. Bibliografía Dawson. La estampa se mancharía con los restos de tinta introducidas en el linóleo. materiales y procesos. Sucede que el linóleo. Por eso no es posible estampar inmediatamente después de una limpieza. Beth. técnicas y materiales. Fick. 9.