OFICIO Y TÉCNICAS DE LAS ARTES VISUALES I - II - III

GRABADO Y ARTE IMPRESO
Cátedra: PAULÓN
Apunte técnico de Grabado

El concepto de grabado implica la creación de una matriz mediante una incisión
sobre un material determinado, la misma permitirá la reproducción múltiple de la
imagen que fuera grabada a través de la impresión.
Las numerosas y diferentes técnicas del grabado y la grafica se pueden ordenar y
clasificar según el lugar que ocupa la tinta en la matriz en el momento de la
impresión: en el relieve, en el hueco, en el plano o tamiz.

EL GRABADO EN RELIEVE

En este grupo de técnicas la imagen que se desea reproducir se ubica en la
superficie la matriz y allí se deposita la tinta para la impresión de dicha imagen.
Son eliminadas de la matriz aquellas partes destinadas a no estampar. La
impresión se puede realizar en forma manual o mecánica.
Según el material que se utiliza para elaborar la matriz recibe la denominación
técnica.

XILOGRAFIA: recibe el nombre de xilografía porque la matriz se realiza con
madera (xilo: madera). Cuando la madera a utilizar se corta en el sentido de la
fibra del árbol, es decir longitudinal, se trata de una xilografía a fibra o al hilo.
Cuando el corte de la madera esta realizado en forma transversal a la fibra, la
técnica se denomina xilografía a contrafibra.

Preparación de la madera: se prefieren maderas duras pero también sirven las
que no lo son tanto o los aglomerados con densidad media o terciados, no se
aconseja trabajar con un grosor mayor a 23 mm, para la impresión mecánica
generalmente se utilizan placas de 3 mm. La madera se protege y sellan sus poros
con una película delgada de lustre, se recomienda usar la goma laca rubia en
escamas diluida en alcohol durante 24 horas, aplicada con muñeca mediante
movimientos circulares constantes.
El diseño a grabar se descarga sobre la superficie de la madera una vez lustrada,
el mismo debe invertirse al pasarlo, pues en el momento de la estampación la
imagen quedara invertida nuevamente. El grabado de la imagen sobre la madera
se realiza con gubias y/o cuchillas, se encuentra una amplia variedad de formas y
tamaños, quitando o desbastando los sectores de la imagen que no recibirán tinta
(negra o de color).

LINOGRAFIA: el linóleo es un material industrial utilizado para revestir pisos, se
utiliza en reemplazo de la madera para elaborar una matriz de grabado en relieve.
Su composición: corcho molturado, aceite de linaza oxidado, goma Sauri, resina y
colorantes, sostenido por una tela de yute, le proporciona características
especiales que lo transforman en un material dúctil, blando y uniforme al momento
fde grabar. Por su naturaleza sintética no se prepara previamente la superficie, se
graba directamente con gubias. Para evitar distorsiones durante el proceso de
impresión se recomienda adherirlo a una superficie fina y rígida.

Entintado de la matriz: se utilizan tintas grasas y al agua. Las tintas grasa
tipográficas son las mismas que usan en las imprentas y se adaptan
perfectamente a la impresión de las técnicas del grabado, tanto en relieve como
en hueco. Para el entintado del relieve de la matriz no se modifica la densidad de
la tinta, esta debe ser espesa, dura y homogénea, se aplica con rodillo de goma
dura o blanda de gelatina o poliuretano. Los rodillos duros se utilizan para
superficies regulares con detalles, los blandos se adaptan a superficies
irregulares, para asegurar una vida útil extensa de éstos se debe cuidar una
correcta limpieza y conservación. Después de distribuir la tinta sobre una
superficie de vidrio o mármol en forma pareja, se extiende la misma en la matriz

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los más empleados entre los metales son el cobre. el papel para estampar y el fieltro. para ello hay que modificar la distancia entre los rodillos elevando el rodillo superior hasta igualarlo con el grosor de la matriz. Si la matriz supera los 3 mm. el papel será más grueso si aparecen grandes superficies plenas de tinta. Matrices: son diferentes los materiales que se pueden utilizar para elaborar una matriz de grabado en hueco. Se aconseja ser cuidadoso al momento de la impresión. se reemplaza al buril por una punta de acero con la que se dibuja directamente sobre la superficie pulida de una chapa de cobre. Se puede proteger el reverso de la hoja colocando un papel fino para frotar sobre este. Durante el trabajo. También se puede estampar a través del tórculo o prensa de estampación. la matriz con la tinta hacia arriba. el metal levantado se deposita a cada lado del trazo en forma de crestas caracterizando a ésta técnica. Según la calidad del grabado realizado en la matriz varia el grosor del papel. EL GRABADO EN HUECO O CALCOGRAFIA En este grupo de técnicas la matriz es elaborada para que las incisiones realizadas reciban y retengan la tinta. absorbente. El cobre es el metal más recomendado por su solidez y flexibilidad. De grosor se aconseja el uso de guías a los lados de la platina. la hoja del buril se sujeta entre el pulgar y el índice. evita una penetración demasiado profunda en el metal. El material a utilizar debe poseer dos características fundamentales: un poco blando para facilitar la tarea de la incisión y la dureza o resistencia suficiente a la presión del tórculo. Todos estos materiales poseen diferente naturaleza y características particulares. mientras que el champiñón se apoya en el hueco de la palma de la mano. PUNTA SECA: La punta seca es una aplicación particular del grabado al buril.mediante la aplicación de sucesivas películas en todas direcciones buscando estirar la tinta hasta lograr una distribución homogénea. siendo éstos contenedores de la imagen. con mango en forma de champiñón. BURIL: Consiste en grabar una chapa de cobre o cinc mediante una herramienta llamado buril. Esta operación tiene por finalidad asegurar el paso suave del rodillo del tórculo por la matriz y no arruinar el papel de la impresión. Las hojas del buril deben tener las caras planas. el latón y el hierro. PROCEDIMIENTOS DIRECTOS: lo constituyen aquellos procedimientos en los que la matriz es grabada directamente con la herramienta sin utilizar otro medio. papeles más delgados. Para algunos procedimientos directos se usa el aluminio o el PVC. básicamente se trata de una vara de acero o hierro templado. una vez entintada la matriz se coloca la hoja de papel encima y con una cuchara de madera se ejerce presión constante con movimientos circulares en toda la superficie de la plancha. de sección cuadrangular. sin delimitaciones precisas. la superficie de éste debe ser lisa y pulida. triangular o romboidal. evitando los papeles con acabado satinado y encolados en exceso. es conveniente conocerlas al momento de hacer una selección. El número de ejemplares total es muy 2 . La estampación se puede realizar en forma manual. además se coloca sobre ésta última la hoja de registro. cinc o un alto impacto. Los bordes de la chapa se rebajan en bisel oblicuo con escofina o lima y se termina con un pulidor. el cinc. el punto de corte esta en las aristas de los planos inferiores y la cara frontal. de superficie lisa y no muy pesado. recta. La impresión: el papel que se utiliza para la impresión del grabado en relieve debe ser resistente. Las rebabas retienen una parte de la tinta durante la impresión y aportan un elemento distintivo y característico de la técnica: trazos suaves y aterciopelados. a más detalles finos. La punta del buril en bisel. Se utiliza un rascador-bruñidor para cortar las rebabas levantadas por el buril en el metal y bruñir las rayas pequeñas accidentales. Con la punta se graba ejerciendo presión para herir el material.

en el caso del resinado. Por último pasar alcohol puro para quitar los residuos del polvo limpiador. con un buril de velo o múltiple. Los trazos hechos con una punta (levantando la pintura asfáltica sin lastimar la 3 . 2. MANERA NEGRA O MEZZOTINTA: Este procedimiento consiste en producir claros sobre un fondo oscuro de la matriz. zinc. Esta manera de limpiar y preparar las chapas sirve para todas la técnicas. Resuelto con estos procedimientos se incluyen dentro de las técnicas directas. Los envases para guardar los mordientes deben ser resistentes. se almacenan dentro de una cubeta al ras del suelo. para evitar la toxicidad de sus vapores. Otro método eficaz consiste en hacer tres aguatinta profundas (unos 40 minutos aproximadamente). con una ruleta de cualquier tipo. se pueden cortar con el rascador. En los procedimientos donde interviene la resina se utiliza un porcentaje menor de dilución del ácido y se realiza una exposición corta. En caso de contar con una amoladora se puede pulir y lustrar con los paños. debido a la inestabilidad de las barbas en relación a la presión al momento de estampar. Se marca con el bruñidor muy suavemente el dibujo a realizar y con esta misma herramienta se comienzan a aplastar las zonas que se desean blancas o grises. evitando tocar con los dedos. Baño de ácido: los mordientes serán seleccionados según el metal que se utiliza. luz o humedad. Al terminar la mordida se limpia la chapa con solvente y esta lista para entintar y realizar una prueba. luego pasar con un trapo una pasta hecha con carbonato de calcio y alcohol a fin de desengrasar bien la chapa. después de ser minuciosamente pulida y desengrasada. Con respecto al baño de ácido que recibe la chapa. y siempre con rotulo. esto es posible mediante diferentes procedimientos que marcan en forma pareja y uniforme toda la superficie de la chapa: 1. adicionar alcohol o agua hasta formar una pasta y pulir con movimientos circulares. 3. con una capa fina de barniz o pintura asfáltica. esto es eliminar el ángulo recto de la chapa con una lima o un tricanto. Preparación de la superficie metálica: se puede utilizar cobre. hierro o latón: colocar polvo limpiador en el centro de la chapa. La plancha debe ser marcada en forma tal que arme una retícula que sujete la tinta y dé un negro pleno y uniforme. AGUAFUERTE: Este método consiste en cubrir la chapa de metal. con buen cierre. ésta protege las partes reservadas a los blancos. En este caso se trata de un proceso indirecto. hasta conseguir el negro deseado. la exposición y el porcentaje de acido diluido en agua puede ser mayor. en lugares frescos sin exceso de temperatura. con un berceaux haciendo movimiento de cuna. En general en este procedimiento se utiliza una progresiva escala de tiempos para lograr diferentes profundidades en el metal y en consecuencia los distintos valores. Estas cuatro formas se deben realizar en los cuatro sentidos (vertical. con una punta. hasta lograr un ángulo de 45 grados en los cuatro lados. 4.limitado. las partes del metal que no se encuentran impermeabilizadas con barniz o resina entran en contacto directo con el ácido y serán corroídas. en cambio cuando se trata sólo de barniz. Realizar el biselado. si los granos son muy grandes. estos deben colocarse en cubetas de plástico en lugares ventilados o con sistema de extracción. Una vez preparada la plancha se realiza una prueba para confirmar la uniformidad del negro. PROCEDIMIENTOS INDIRECTOS Lo constituyen aquellos procedimientos en los que la matriz metálica es grabada a través de un medio como el ácido. El bruñido es conveniente realizarlo con aceite. lavar la chapa con un pincel bajo el agua. horizontal y diagonales).

Al retirar el papel quedara la línea marcada en la chapa. Esta sal debe ser de laboratorio o sal marina desiodada. formando así surcos destinados a retener la tinta de impresión. También se puede dejar secar al aire. Cubrir la chapa con una capa fina de barniz para esta técnica. quedando el metal al descubierto. adherir a la misma con un pedacito de cinta engomada en la parte superior y con una birome sin tinta repasar la composición sin apretar demasiado a fin de marcar sólo la superficie de barniz y no llegar al fondo del metal. de altura o un calentador eléctrico hasta derretir el grano y lograr la transparencia de este asegurando la adhesión. Hecho esto se levanta el papel y se pasa talco sobre la superficie para que el dibujo aparezca con total nitidez. Esta técnica consiste en reservar con barniz sobre la superficie cubierta de granos de resina de colofonia molida y tamizada. luego se dibuja con la solución para manera al azúcar y se deja secar. Se trata de una técnica que da como resultado una imagen construida a partir de la línea. siendo corroídos por el mordiente (ácido) durante el baño. con una capa fina de barniz para lápiz. de altura sobre la chapa. También se puede usar un carbónico blanco o amarillo. con la parte aterciopelada sobre el barniz y dibujar con una birome o lápiz de dureza media a mano alzada. Colocar la chapa en ácido de aguatinta. utilizando una parrilla para sostenerla y desplazando de un lado a otro para lograr la distribución pareja del calor. luego se la seda sobre la hornalla con fuego medio a 20 cm. Sumergir la matriz en agua tibia para derretir la solución. utilizando para esto una bolsita de tela fina con la resina dentro que se agita o golpea suavemente a unos 20 cm. Sumergir en ácido. si se pasa el punto de cocción los granos se funden tocándose entre sí e impermeabilizan la chapa. Colocar barniz protector sobre la placa metálica y antes de que seque el barniz tirar de lo alto sal gruesa. Colocación de barniz: colocar una película delgada y homogénea de pintura asfáltica con una pinceleta ancha y de pelo suave. Decalque del motivo: una vez seco el barniz colocar el papel con el dibujo invertido sobre el barniz. AGUATINTA: Con esta técnica se obtienen grises o medias tintas semejantes a la aguada. mediante los granos de resina. Se resina la placa de metal y se fija mediante calor. AGUATINTA A LA SAL: Con este procedimiento el graneado se obtiene a través del uso de la sal. Pasar suavemente la mano o un cepillito hasta que cuando totalmente la sal dejando el metal al descubierto y listo para proteger y sumergir en ácido. una vez que adquirió la densidad de la miel. colocar encima un papel de seda. La parte posterior de la matriz se debe proteger con barniz al alcohol o papel plástico adhesivo transparente (contac). con una hornalla a 12 cm.chapa) quedarán al descubierto al dibujar. dando a la imagen ejecutada un carácter pictórico. la cual penetrará en el barniz. El grano más uniforme se obtiene con una caja de resinar. La placa metálica es recubierta por una lluvia fina de resina. BARNIZ BLANDO I: Esta técnica permite lograr la calidad del crayón en la imagen. Cubrir la placa metálica. los que forman una retícula de pequeños huecos que son expuestos al ácido para lograr el característico graneado que retiene la tinta. las partes destinadas a los blancos y a los grises de acuerdo a una escala de valores. AGUATINTA AL AZÚCAR o PROCESO A LA GOMA: Este procedimiento permite dibujar directamente sobre la chapa con el pincel. una vez limpia y desengrasada. Si se desea se puede retocar con una punta. de altura. Luego se fija el grano a la chapa mediante calor. Es aconsejable trabajar con una tira de prueba del blanco al negro con la progresión de los diferentes tiempos de mordida. Una vez seco el barniz colocar la chapa en agua. 4 .

papel secante o papel de diario (este último puede manchar o desteñir la tinta). redibujar o retocar la chapa. incluyendo los biseles. se pasa por el tórculo con presión leve y moderada. GRABADO CON LÁPIZ GRASO: Resinar una chapa limpia y desengrasada. se pueden hacer retoques con barniz o tapar algunas zonas. Luego volver a resinar. Para obtener otra estampa se repite la operación nuevamente. para que las fibras se ablanden.II. verificando que los bordes estén con bisel y limpios. 20% Resina en polvo (molida y tamizada) Preparación: Agregar a la cera el asfalto y la resina. Cuanto mas desniveles presente la matriz. removiendo regularmente durante 20 minutos. Entintado de la matriz: la tinta grasa tipográfica se mezcla con aceite de lino o pasta gel hasta lograr la densidad de la miel. con una capa fina de barniz para lápiz. con buena consistencia. BARNIZ BLANDO: Esta técnica permite la impresión de texturas. ajustando gradualmente si fuera necesario. una vez limpia y desengrasada. lavar. introducir en ácido preparado al 10% unos 15 minutos. la platina y con ella la chapa hacia arriba. Se puede secar con toallas. etc.) no se deben utilizar texturas duras o cortantes. colocar la chapa sobre la platina de la prensa y encima del barniz se colocan los elementos que se desean grabar en la matriz. es de gran utilidad el tarlatán y para alguna técnica fundamental. mas tiempo debe permanecer en el agua. Girando el volante. dar un baño de acido de una hora. La parte más “gruesa” de tinta se puede retirar con diarios y luego con papel tisú u hojas de guías telefónica. sin grumos ni partículas duras. debe ser calculado el espesor de la chapa a fin de no romper ninguna de las partes. Sumergir en ácido. cuando adquiere la densidad de la miel. El cuidado en la limpieza facilitará el proceso de impresión y asegura un óptimo resultado final. el papel y el fieltro se pasa una o dos veces. La presión es un factor de extrema importancia. Colocar la tinta sobre la chapa con espátula de goma ejerciendo presión para que la misma penetre en la incisión. previamente untado con jabón. BARNICES: estas cocciones deben realizarse siempre a baño María • Barniz duro: 50% Cera virgen (derretida a baño María) 30 % Asfalto en polvo. Finaliza la limpieza cuando la superficie de la chapa queda limpia y pareja. (plumas. Luego se cubre con un plástico para no manchar el fieltro. limpiar la chapa y hacer una prueba. hilos. retengan mejor la tinta de impresión y liberen el exceso de cola. para que no acumulen restos de tinta. ya que prácticamente no desprende pulpa. telas. Cubrir la chapa. Dominando bien esta técnica se logra una calidad semejante a la litografía. secar con cuidado sin frotar. La impresión: debido a la necesidad de una presión fuerte del tórculo o prensa calcográfica para rescatar la tinta alojada en la incisión de la matriz. dibujar con un lápiz graso. para los valores más intensos. una vez derretida la mezcla. dar un baño de 20 minutos aproximadamente y por último. Limpiar la matriz de toda impureza. el papel que se utiliza para la impresión de las matrices de grabado en hueco debe ser pesado y resistente al agua. Se retiran los elementos de la plancha con cuidado. pues dañarían el papel y el fieltro. La estampa es retirada y colocada sobre un secador al aire. nuevamente cubrir otras zonas con lápiz graso y dar a la chapa otro baño de ácido de media hora aproximadamente. Retirar. 5 . para obtener un buen resultado en la impresión. pues en sus cavidades penetra la tinta sin retirar la misma del interior del hueco. Retirar. se coloca en cucuruchos de cartón. Las hojas de papel deberán se humedecen dentro de una cubeta con agua durante 15 o 30 minutos.

• Barniz protector para aguafuerte: 7 partes de asfalto en polvo 2 partes de cera virgen. • Barniz blando: 200 cm3 asfalto líquido. 1 parte de cebo de carnero o de vaselina. Preparación: Disolver igual que las anteriores. se retira del baño María y en un lugar ventilado se le agrega la trementina. Preparación: Disolver el asfalto y luego de a poco agregar la cera. Resina de colofonia. Manteca (tamaño de una nuez chica) Preparación: 6 . • Barniz transparente: (para correcciones de aguafuerte) 70% Cera virgen (derretida a baño María) 30% Resina en polvo (molida y tamizada) Preparación: A la cera derretida se le agrega de a poco la resina y se revuelve hasta obtener una mezcla homogénea. Goma laca rubia en escamas Anilina negra al alcohol Preparación: Introducir en una botella con el alcohol la laca y dejarla descansar 24 hs. luego se vierte con cuidado en el cucurucho de cartón. Este barniz se usa para proteger chapas preparándolo más concentrado. En el caso de que queden grumos se puede colar con una gasa. una vez que la mezcla está bien derretida y sin grumos. • Barniz blando para lápiz: 100 cm3 de asfalto líquido. 1 ½ aproximadamente de trementina vegetal o aguarrás. Cuando enfrié debe tener la consistencia de la miel o aceite. • Barniz al alcohol: 800 cm3 alcohol para lustrar o fino 250 g. Trementina. caso contrario agregar más trementina o aguarrás. Al día siguiente agregar anilina disuelta en un poco de alcohol y batir bien. 25 g. Grasa (de riñón derretida) 10 g. Preparación: Disolver todo a baño María. Guardar en frasco con tapa a rosca y colocar fecha. • Barniz blando para prensa : 3 partes de barniz duro.

en diferentes proporciones de dilución. La temperatura ambiente también influye. Guardar en frasco con tapa a rosca. Preparación: Mezclar la cola vinílica con el azúcar y colorear con la témpera. se realiza la incisión en el metal en las técnicas indirectas de grabado.Se coloca a baño maría el asfalto y se le agrega trementina de a poco hasta obtener la densidad de la tinta china. y en los otros 50cm3 disolver el almidón. Guardar en frasco con tapa a rosca. I 40% jarabe de azúcar 30% goma arábiga 30% tinta china Preparación: Con azúcar y agua preparar un jarabe tipo almíbar. IV 3 partes de asfalto sólido. Solvente (trementina). MORDIENTES Con el acido rebajado en agua. II 30g. luego agregar la goma arábiga y la tinta china mezclando bien. azúcar 2 cucharadas de almidón 100 cm3 agua Tinta china. los ácidos se desnaturalizan y se hacen más lentos. teñir con tinta china. SIEMPRE que se trabaje con ácido el ambiente debe estar ventilado 7 . Luego mezclar las dos soluciones. Guardar en frasco con tapa a rosca. luego agregar la manteca. Hay que considerar que las soluciones preparadas con un mayor porcentaje de acido son mas activas y producen corrosiones mas rápidas y descontroladas. Preparación: En 50 cm3 de agua disolver el azúcar y la goma arábiga. • Soluciones para manera al azúcar: Estas soluciones se preparan a baño maría hasta lograr la densidad del aceite. III 1 parte de cola vinílica. el acido es mas lento con el frió y mas activo con el calor. 1 parte de azúcar Témpera. Con el uso. PRECAUCIONES NUNCA colocar agua en el ácido SIEMPRE colocar el ácido en el agua. Goma arábiga 30g. Preparación: Una vez derretido el asfalto retirar del baño María y agregar de a poco el solvente hasta que tenga una consistencia más liviana que el aceite.

Se recomienda tener ácidos activados para un solo metal y en recipientes plásticos con la correspondiente identificación y fecha.c. Tiempos: de 3 a 60 minutos (aguafuerte) De 15 segundos a 30 minutos (aguatinta) El cloruro ferrico es una sal empleada en los talleres por ser previsible y controlable. La dilución oscila entre el 30% y el 50 % de ácido. en el limite de lo controlable y el 5%. colocando un pedazo de estos metales. • Cobre I 1 parte de percloruro férrico 2 partes de agua. Activar un ácido para cobre. latón o zinc. pues se producen reacciones químicas. de agua 8 . Diluciones: • Zinc 100 c. Temperatura del ácido de 15º a 30º Es conveniente tener solución de agua y bicarbonato de sodio en el lugar de trabajo. agua.c. • Hierro 250 c.c. también levadura de cerveza en polvo. de ácido nítrico 750 c. levantando la misma con corchos o gomitas. se debe limpiar la chapa permanentemente con una pluma o cepillo para que las burbujas no perjudiquen las líneas. • Es conveniente usar máscara para evitar inhalar los gases tóxicos y antiparras para proteger los ojos. Tiempos: de 30 segundos a 3 minutos (aguafuerte) De 15 segundos a 20 minutos (aguatinta) Activar previamente con limaduras de cobre hasta que tome color verde azulado. Durante su acción desprende gas hidrógeno. libera gases tóxicos y puede perjudicar las líneas. Blue Mordant se le llama al ácido nítrico activado con cobre. Ácido nítrico. no desprende gases tóxicos. • No vaciar en las cañerías sin antes gastarlo. II 1 parte de ácido nítrico 2/3 partes de agua. cuidando no tapar las partes grabadas. La chapa debe colocarse boca abajo alejada del fondo de la cubeta.c. • Hay que lavar inmediatamente con abundante agua y cubrir con levadura de cerveza en polvo las partes del cuerpo que por accidente entre en contacto con el ácido puro. • En un mismo baño no se debe mezclar diferentes metales. Tiempos: de 1 a 60 minutos (aguafuerte) De 5 segundos a 20 minutos (aguatinta) El margen de variación en la proporción de disolución oscila entre el 30%. (10% de ácido nítrico) 1000 c.

El soporte servirá de base sobre la que se construye la imagen mediante la combinación. Las bases adhesivas liquidas y/o cremosas se utilizan para barnizar o pintar la superficie con el fin de sellar los poros e incisiones. como las resinas epoxi. o masilla para tapar grietas. el gesso polimerico. compacta. Siempre la superficie a trabajar con la base debe presentar cierta porosidad para garantizar la fijación del material al soporte. por ejemplo. chapadour. Es conveniente sellar los soportes muy porosos con la base de ambos lados antes de pegar los materiales texturados. pueden ser: cola blanca de carpintero. superposición y repetición de diferente materiales y/o texturas. en soportes de acabado pulido se puede provocar una superficie porosa con lijar fina para garantizar la adhesión. fibrofacil o cartón gris. Cada uno de estos con sus particularidades en el acabado superficial y la resistencia que proporcionan según su naturaleza. la limpieza se realiza con solventes. por este motivo su aplicación se realiza mediante capas sucesivas aplicadas cuando ha secado la anterior. rugosas. Requisitos del material que será soporte: Deberá presentar una superficie relativamente plana. Durante el secado.Tiempos: de 1 a 50 minutos (aguafuerte) De 10 segundos a 20 minutos (aguatinta) Observación: durante el ataque al hierro la solución emite vapores muy tóxicos. Los soportes posibles son: madera. son las más usadas por ser mas dúctiles y fáciles de manipular. impermeabilizar la misma y además se puede utilizar para crear empastes de materia que aporte textura. tejidos. Las bases cremosas acuosas que se pueden utilizar son: el gesso o imprimador acrílico o derivados del gesso en sus diferentes presentaciones como imprimación para telas. enchapados. masilla plástica o pasta estuco. Se adhiere con la base a la superficie los diferentes materiales. materiales 9 . Por su composición acuosa solo se usan encima de materiales porosos. pero a la vez poseen una alta toxicidad. son aptas por su estabilidad y resistencia. UNIDAD DE TOXICOLOGIA: 4300-2115 HOSPITAL DE QUEMADOS: 4923 – 4082 / 3022 al 25 COLLAGRAPH O TÉCNICAS ADITIVAS: El Collagraph es una técnica relativamente nueva dentro de la historia del grabado. Las bases cremosas acuosas. barniz marino. terciados. barniz poliuretano. esmalte sintético. porosas. de alta elasticidad se pueden trabajar con diferentes herramientas directamente sobre el empaste. dar la resistencia necesaria a los materiales usados y a la matriz en su totalidad. que se usaran con sus respectivos diluyentes. etc. la base sufre contracciones debido al agua. se debe utilizar en espacios ventilados y con guantes. Las bases adhesivas. Si el material no presenta una cierta porosidad nada retendrá la tinta y se obtendrá en la estampa un claro. No se debe ser muy grueso. ya sean lisas. estas no deben ser demasiado profundas pues en la impresión el papel no llegara a recoger la tinta del hueco. no más de 3 mm. estable al trabajo. Construcción de la matriz de Collagraph. Las bases con resina sintética. resultando sectores blancos en la imagen. También se puede agregar en la elaboración de la matriz la realización de incisiones con diferentes herramientas. en que la imagen resulta de combinación y superposición de materiales de diversa naturaleza que son agregados a un soporte. no debe ser demasiado duro (no sirve el metal). resistente a la presión. TECNICA ADITIVA CON GESSO Antes de comenzar la adhesión de los materiales hay que biselar los ángulos agudos de los lados del soporte para evitar que corte papel y fieltro. Las bases liquidas. uniforme.

con barniz acrílico o gesso. Siempre hay que realizar una limpieza profunda con cepillo antes de entintar. No olvidar limpiar los biseles antes de llevar a la prensa.organicos secos que no sean muy quebradizos. • Se hace un dibujo con cola vinílica. pues debe penetrar en todas las incisiones y rincones de la matriz. un algodón extendido o goma espuma y el fieltro. Al trabajar con gesso no solo se busca la adhesión sino también suavizar los bordes y los niveles para optimizar el proceso de entintado e impresión. Se deja secar y luego se sella de ambos lados con barniz acrílico o gesso. uno para cada color. Después de cubrir por completo se procede a retirar de la superficie con papel de guía telefónica y tarlatán. Se lo mezcla con bases adhesivas para fijarlo al soporte. Impresión El papel a utilizar para la impresión debe ser flexible. procede a sellar la parte de atrás y los bordes laterales. colocando una capa fina de la misma. Elaboración directa de la matriz. o con resinas epoxi tiene una resistencia excepcional y se puede utilizar sobre soportes metálicos. se puede entintar la superficie. CARBORÚNDUM El carborúndum o carburo de silicio es un abrasivo artificial que posee una dureza extraordinaria. Entintado La placa de Collagraph se puede entintar tanto en hueco como en relieve. se deja secar y luego se sella de ambos lados con barniz acrílico o gesso. cortantes. de secado lento (12 horas). Se imprime sobre papel húmedo como en el aguafuerte. Las tintas se usan más fluidas que las empleadas en la estampación calcográfica. tener cuerpo y permanecer en el agua 20 minutos. Una vez realizado el dibujo. desbastando la superficie. Se puede lijar o raspar aquellas zonas en las que se desee obtener mas claros y luego sellar. diferentes tipos de papeles (evitando las bolsas de aire cuando se pega). Los granos gruesos se desprenden con facilidad. encima se coloca el papel. se presenta en forma de granos de diferentes calibres y en dos acabados distintos: verde de mayor dureza y pureza utilizado para abrasivos rígidos y el negro empleado para abrasivos flexibles y en general para grabado. se dibuja hundiendo con puntas. ajustar la presión y pasar por el tórculo con presión suave primero para ir aumentando progresivamente. La tinta se aplica con pincel de cerda rígida. Se lleva la matriz a la platina. Se trabaja mezclando el adhesivo y el carborúndum o se espolvorea encima de la base adhesiva y se sella con barniz marino una vez seco. • Se mezcla el barniz acrílico con arena o carburo de silicio y se pincela o se chorrea. Aun fresca. una vez terminada la limpieza de la misma. clavos. con un rodillo de dureza media. cartones que no lleguen a un grosos excesivo. con aglutinantes vinílicos resulta menor la resistencia. se impermeabiliza la superficie de ambos lados. Puede utilizarse con barniz poliuretano o marino. Estos granos se clasifican según su tamaño: macro granos con numeración del 12 al 220 y microgramos con numeración del 240 al 2500. En grabado se utilizan los granos que van del 150 al 320 y del 220/240 son los mas dúctiles dando los mejores grises y negros. • Se incide con gubias. 10 . • Se usa masilla epoxi de dos componentes para artesanos. resultando muy resistente. Una vez seca.