“LARGO VIATE”

AR G UM ENTO

na paloma vuela sobre Sant.ago. Mientras tanto en
lub de Tiro la clase a k a se entretiene; uno d e 10s
DucIlclsrealiza proezas d e campeon ante su mujer, que lo
engaiia con otro burgues. Simultaneamente, en u n barrio
pobre un niiio d e aproximadamente siete aiios espera el
nacimiento d e su hermano, que muere al tiacer en el ho-
gar; la familia y 10s vecinos celebran entonces el velorio
del angelito; el abuelo explica al n iio que las tradiciona-
les alas de papel de la vestimenta popular del inocente le
son indispensables para su viaje al cielo. En otro barr:o
de Santiago vive tambikn una joven peluquera y u n oficl-
nista soltero, ambos pertenecen a la clase media.
AI dia siguiente del velorio el padre obrero Ileva a su
hijo muerto al cementerio, en microbus, a pie y luego ayu-
dado por un carreteiero. En la casa, el r,iiio descubre que
su padre ha dejado olvidadas las alitas y trata de alcan-
zarlo. No lo consigue y se pierde en la gran ciudad; alli
es socorrido d e un malentend do con la policia por una
compasiva prostituta, quien por este hecho se indispone
con su “protector” d e 10s bajos fondos; posteriormente el
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prostituta-cafi- che. ademas d e la constante presen- cia d e la paloma -que oficia d e enlace-. cuando amanece. La suma d e e s t a s cuatro historias que ocurren simul- tineamente en el tiempo.niiio es obligado por una pandilla d e muchachos a parti- cipar en el rob0 d e un almacen. produce 128 . la calle. basada fundamehtal. 10s jovenes d e cla- se media y la pareja marginada d e la ley. la noche. compone para el realizador s u propia expresion del ritmo d e la vida san- tiaguina. AI fondo se v e el Ce- menterio General. mente en el mecanismo d e unir solo por el azar. El gui6n estructura con frecuencia situaciones en que participan en u n mismo lugar geografico dos perso- najes d e historias parale!as independientes que han Ile- gad0 alli por distintas motivaciones y con objetivos dis- pares. pasan a s e r tambien protagonistas d e las conti- guas. El linico punto d e union que 10s relaciona es una circunstancia fortuita.el burguks amante d e esa misma seiiora pisa en la calle. Kaulen expresa e s t a intention en “Largo Viaje” unien- do las historias d e tal manera que 10s personajes. las alitas que freneticamente busca el niiio por toda la ciudad. .ejemplo. La prostituta. sin per- cibirlo. s i n sospecharlo. que se celebra en un barrio pobre situado frente a s u magnifico departamento. el pe- quefio descubre que las alitas d e s u hermano pasan en- tre 10s desperdicios d e un camion recolector d e basuras que avanza por la Avenida La Paz. pretendiendo inutilmente alcanzarlo. El niiio corre con todas sus fuerzas de- t r a s del camion. un techo o el ba- rrio. permite at niiio que duer- ma inocentemente en s u pieza del hotel: la s e i o r a de la clase a k a se despierta con el ruido del velorio del ange- lito. por . truidas en torno a la pareja burguesa. Esta estructuracion dramatica. ESTRUCTURA DRAMATICA La historia del niiio se desarrolla como eje central y se entrecruza con t r e s breves historias paralelas cons.

Cine. sino por artificios del guibn. 129 . Ambos son estereotipos creados por el gui6n para justificar la historia. tan evidente. La primera secuencia presenta la expectativa del niiio ante la pronta llegada d e s u hermanito.una persistente inestabilidad a la fuerza d e la acci6n. en el valor- 9. Esta compuesta por dos secuencias: la muerte del reci6n nacido y el velorio.d e una concrecion mas brutal y mas ajus- tada a las presiones d e la realidad que a las fantasiosas intenciones del guion. Su fuerza radica. 10s hechos no estan generados por situaciones o personajes. El nifio y s u abuelo (El Tata) ex- presan una bondad tan esterilizada y excesiva. es decir. por una parte. s i n 0 cada acci6n paralela. porque tuerce la direcci6n de la accion e impregna a la pelicula -de ese momento en adelante. La historia del niiio. que se re- siente al interior. En e s t a segunda parte entra a jugar el linico elemento dramitico fuerte e n que se basa con prioridad la estructura. A partir d e la muerte. en la elocuencia del hecho mismo. no so10 debilita la estructura general.. que se trata sin duda d e la mas rica y compleja d e “Largo Viaje”. Creemos que esta ideal izaci6n d e 10s comportamientos chilenos y sus simbolismos impuls6 a Cessare Zavatini. que es la mas s d i d a . Este hecho es importante. la muerte del ange- lito. sxtensa y desarrollada se compone d e tres grandes partes: 1. 2. el celebre argumentista del neorrealismo italiano y presi- dente del jurado del Festival d e Karlovy Vary 1968. q u e se ha- ce dificil creer como proveniente d e la realidad. La mecanica. la historia se va desenvolviendo con mas agilidad. bien trabajada. pues si en verdad el niiio no tuviera la capacidad que le atribuye s u creador no podria razonablemente re- correr Santiago (con todos s u s o b s t ~ c u l o s lpara entregar unas alitas d e papel. Kaulen enfa- tiza la relacion dominante d e uni6n y amor e n t r e 10s miem- bros de la familia pobre. a de- finir “Largo Viaje” como pelicula perteneciente a un “neo- rrealismo poetico”. y resultan por ello forzados en exceso. En el velorio nos enfrentamos a una secuencia com- pleta.

iluminacidn y puesta en es- cena son impuestos por el director antes que derivados d e la naturaleza d e la acci6n. En e s t a parte el realizador se permrte mayores Ii- cencias para entrelazar las historias y personajes. y por otra. Varias secuencias al interior del mddulo son d e caracter descrip- tivo 'e intentan completar o profundizar las acciones para- lelas. pe- 130 . en el respeto con que el realizador registra el suceso. La presentacidn de un angelito autentico es un recurso golpeador. El niAo abandona la casa para llevar las alas a su shermanito. donde elementos convencionales d e vestuario. El avance lo lleva a profundizar en las costumbres del pue- blo chileno. que pueden s e r ana- lizadas desde el mismo punto de vista. 3. pese a su ine- ficaz oposicidn. q u e revela sensibilidad y nivel cultural. ya que las tres presentan caracteristicas similares surgidas d e la breve- dad d e s u s esquemas. al igual que la corres- pondiente al velorio del angelito. per0 a pesar d e la presencia evidente d e la camara y del montaje logra res- petar limpiamente el caracter d e la ceremonia religiosa- pagana que entrega. momentos en que el apremio d e la accidn y la fuerza d e la situacidn se conju- gan para impregnar d e verosimilitud la imagen. sin atender otra solici- tud que no s e a s u necesidad corporal. Las conquistas d e lenguaje cinematografico logra- d a s en esta secuencia decaen durante la fiesta d e cele- bracidn bajo el puente del rio Mapocho. imagen que posee el velorio d e un angelito en Chile. El otro ambit0 d e la estructura argumental es el for- mado por las t r e s historias paralelas. Funcionan casi como simbolos. que luego d e llorar la muerte d e s u angelito se 'entrega a beber y bailar cueca. per0 se v e envuelto en un robo. Nueva- mente se profundiza a partir d e la imagen en el compor- tamiento d e 10s muchachos ladrones. Este nuevo hecho produce la unidad mas sdlida d e la tercera parte. La secuencia del rob0 adquiere. Kaulen arma y compone el velorio. es cierto. siguiendo s u ritmo vital. En esta secuencia Kaulen se sacude el sentimentalis- mo facil que ha saturado otras secuencias anteriores.

per0 no logran superar el nivel de personajes restringidos. como recurso normal sus acciones quedan sistema- ticamente en la etapa de lo inacabado. La segunda historia se refiere a dos j6venes vecinos que se desconocen entre si. no logran expresarla verazmente. que sirnplemente re- lacionan por esquemas. sin mo- tivacidn aparente. Ambos representan la margi- nalidad criolla urbana. escudandose en la situaci6n de premura impuesta por la estructuracion pa- ralela. per0 la esquematizacicin. mantiene relaciones amorosas con un amigo de su mismo nivel social. ri- gidez del guion y nivel de actuation. La dama. Esta thistoria paralela comprueba que 10s personajes surgen de un mundo interior m6s complejo que el de 10s estereotipos del guion. La tercera historia corresponde a la pareja formada por una prostituta y su cafiche. Estos personajes tocan una realidad muy honda de aquella juventud chilena que por sus bajos ingresos eco- ndmicos y escasas motivaciones culturales termina por olvidarse de sus legitimas aspiraciones de progreso. Ambos soportan una aburrida solteria. com- puesta por un alto ejecutivo. Io que es falso. aunque separados. como pareja desencontrada represen- tan a la clase media. Ella es agraciada y trabaja como peluquera. una exuberante esposa y un n'iio regalon servido lpor niiiera y mozo. Sin caer en la obviedad de 10s per- sonajes burgueses esta historia consigue un nivel expre- sivo de sugerencia a traves de la imagen. La primera historia presenta una familia burguesa. a quien el marido envia fuera de Chile. Los tres personajes en conflict0 represen- tan la alta burguesia chilena. per0 que podrian formar una pareja. se parecen por las ilusiones frustradas que ambos compar- ten. El es un oficinista modesto. porque (a falta de mayor acci6n) 131 . bien parecido. sin detenerse a crear las situacio- nes generadoras necesarias. Los recursos cinematogr6ficos revelan seres que. El tratamiento filmic0 de Kaulen a estos j6venes demuestra su mejor manejo de la c6mara e imagen que de la estruc- tura del relato.ro sin jugar las caracteristicas de entrega que ello impli- caria.

y es en esta blisqueda donde se manifiestan sus logros mas impor- tantes.se apoyan en excesivas conv enciones de caracterizacion y vestuario. 6sta es decorativa y asigna una supuesta connotacion a 10s planos. La alteration se produce. per0 tambien puede ser nada y en ello radica su debilidad. Finalmente “Largo *Viaje“ se cierra con un piano ca- s i abstracto.. situaciones y per- sonajes para que el relato se mantenga en un nivel de abstraction que lo preserve de cualquier posible conta- minacion con la dureza extrema de la realidad. Desde el comienzo del filme todo lest6 calibrado. desde la historia. qLle no constituye propiamente una historia. Este obstaculo irreparable funciona como motor de la acci6n del niiio. Se abandona explicitamente la realidad y se intenta lograr que la imagen signifique tpor s i sola. Por intenci6n del realizador la pa- loma concretiza un significado mayor que no trasciende en forma inteligible por su falita de integracion a la accion interna de la pelicula. Activada por esta muerte. Existe ademas. sin0 su fantasiosa version criiolla.. Si se rec-iiprr-in la nnlnma T ( P “hAilanrn 3’” /”. no comprometen en lo mas minimo la integri- dad de 10s protagonistas. irrumpe desde cualquier recc)do del relato para inmis- cuirse en las escenas desconextadas. lo que puede compro- barse por el enfrentamiento de 10s personajes a una serie de obstaculos minimos que no tardan en superar. cuando el realizador presenta el Qnico elemento con po- tencialidad dramitica en la obra: la muerte del angelito. por ejiemplo. sirve tambi6n como elemento de transicion. crean- 132 . El cafiche. Puede simbolizar todo.. La estructura de “Largo Viaje” se plantea en termi- nos de relato mas que de drama. para completar la estructura dramatica de “Largo Viaje”. esos percances. la pelicula empieza a penetrar sectores de la realidad -que al co- mienzo habia esquivado artificiosamente. la paloma... para bien de la estructura. que procuran variedad al relato por su leve oposicion. en Milan” hacia milagros. es un personajie con caracter de simbolo. no es un proxeneta.

intenta sobrepasar. per0 jun- to a ello vemos que en la historia central del niiio. Hector y Maria Elena. que interpretan con mesura y sensibilidad a 10s j6- venes desencontrados de la clase med. En cuanto a 10s profesionales que interpretan “Largo Viaje” se aprecia en algunas secuencias breves actuacio- nes dignas.a. es desilusionante sorprender en esta estructura algo renova- da del argumental chileno dos esquemas de personajes del tipico cine comercializado que Kaulen. y el de 10s hermanos Devauchelle. ACTUACION Es interesante comprobar que las dos secuencias miis solidas de “Largo Viaje”.no ceja ante la posibilidad de ayudar a su hermanito muerto. Nos referimos al amante de la burgue- sa (Flavio Serpa) y a1 charlatan que oficia de falso ciego 133 . que cumplen con 10s sencillos objetivos de 10s personajes. mujeres y niiios que intervienen en estas dos secuencias aportar -con expresiones corpora- les nuevas.una agresividad y desenvoltura pocas veces vista en actores del cine argumental chileno anterior a 1967.do un simbolo con 10s sentimientos del niiio que -con una lealtad sobrehumana. estan interpretadas por actores no profesionales. con toda razbn. el velorio del angelito y el rob0 del almacen. Sin embargo. Nos damos cuenta que “Largo Viaje” tiene altos y ba- jos. Es muy posible que el hecho mismo de des- conocer 10s mecanismos de I. el rea- lizador busca y da vida en este filme a expresiones de nuestra identidad que hasta el nadie habia intentado con honradez en la h!storia del cine chileno argumental de la epoca sonora. el padre del an- gelito. E s el cas0 de Ruben Ubeira. que su estructura no desarrolla una progresion dra- matica equilibrada y que 10s meritos de lenguaje cine- rnatografico de Patricio Kaulen son irregulares.as tecnicas de actuacion per- rnita a 10s hombres. es decir.

la peluquera. en un intento de procurarle identidad. Contribuye a la deshumanizacion de 10s personajes de “Largo Viaje” el que ninguno de Nellos tenga nombre que lo identifique en el relato.. el niiio. y el “pobre” en sus mecanicas gesticulaciones para aparentar viveza popular chilena. revela la falta de compromiso de Kaulen con sus personajes. el ca- ballero. Como el personaje no tiene valor dramatico. Es evidente que Ro- jas Murphy esta bajo su nivel y que no consigue hacer reir Iljnicamente por defectuosas imposiciones de la estructura 1del relato (que por lo demas el tampoco se preocupa de romper) y por el paternalism0 de la camara que dirige la posible reaccion humoristica del espectador. la madre. la setiora. el equipo investigador debi6 adjudicar a cada personaje el nombre del actor que lo interpreta. Existen el padre.interpretado por Andres Rojas Murphy. La rigidez no se debe tanto a la expresi6n de 10s parlamentos -porque de alguna ma- 134 . que tam- poco se juega conscientemente en el argument0 como ele- mento de incomunicaci6n. per0 que no logra ocultar la inconsistencia de su personaje. el pequetio es un vehiculo del guion. este hecho. hecho que perjudica el nivel comunicativo del filme. Mas que un niiio. el niiio actor no alcan- za a comprometer emocionalmente al espectador. el tata. Para la transcripcion del gui6n de “Largo Viaje“ realizada en moviola. Ambos estan exce- sivos. el oficinista. . para enhebrar las acciones paralelas del relato. DIALOGOS Analizado el texto del gui6n se aprecia dureza y “tea- tralidad” en 10s diilogos. igual que la paloma. casi comica. debido sin duda a su ductilidad natural. el amante. Est0 en cierta medida expresa su calidad de simbolos antes que la de seres surgidos de la realidad. El niiio Enrique Kaulen sostiene a lo largo de la pelicu- la una presencia constantemente equilibrada. el “rico” en su postura erguida y voz grave.

‘En la secuencia del velorio del angelito la exquisite2 de la composicion y el perfecto calculo en 10s desplaza- 135 . pulcra en sus mo- vimientos y meticulosa en sus composiciones. CAMARA La camara es de un caracter clasico.sin0 a lo que esta determinado que “debe“ decirse. ademas emite un juicio a tra- ves del texto de Andres: el oficio de prostituta es un tra- bajo ingrato. Luz: “ i Y que queri que haga?” Es facil darse cuenta. supone que el publico puede no captar completamente la situaci6n y utiliza en- tonces el dialogo para reafirmar la informacion dada ya por el aspect0 de la mujer. per0 el guionista no esta seguro. rechaza cualquier elemento didactic0 que se mezcle en un coloquio aparentemente casual. per0 que estan en- tregando por s i mismas una informacion que trasciende la acci6n y que logra con eficacia integrar al espectador a la atm6sfera de la fiesta. Aparte de esta limitacion de la mayoria de 10s dialogos. lo que naturalmente afecta el necesario ritmo vital que algunas acciones precisan. son palabras que no exigen ser escuchadas propiamente. Este hechso se repite en varias ocasiones dando como unico resultado la debilitation de 10s temas apuntados por la imagen ya que el espectador. en su parte final. por la imagen. que esta mujer es una prostituta. se unen con las letras de las canciones para ex- presar lo justo en la situaci6n precisa. al percatar- se del mecanismo enfatizante. cabe destacar la creatividad de 10s textos incluidos en el velorio del angelito. que en mo- mentos poseen un equilibrio Bureo.nera 10s dialectos burgueses o populares estan respeta- dos. Esta buscada limpieza hace que la imagen sea a veces un tanto estatica. Por ejemplo (en el bar hablan el charlatan y la mprostituta) Andres: “-Con la pega tuya t e puede pasar cualquier cosa-”. Son pocos y muy simples.

E. o el iifio. 1. es la secuencia del velorio la que dignifi- (:a en mayor grado la banda sonora. utilizada ?n las escenas rituales. Inientos de l a camara por momentos se contrapone con la 1violencia o el paganism0 de la acci6n. mas atriis I en el mismo plano. ellos llaman a una ximara mas agil. sigue con una cancion que . Por sjemplo: en primer plano i n carabiner0 sefiala a 10s muchachos ladrones que se ven 31 fondo. la pareja burguesa est5 en el inte- . . una notable progresi6n dIramatica: comienza con rezos. En ambos casos la c5ma- *a relaciona dos espacios distintos en el mismo cuadro. Otra caracteristica de la camara es su ubicaci6n. Desde que se inicia dleja oir 10s rezos y lamentos de las Iloronas. Esta mlj- . ugandro el maximo de posibilidades fotograficas que enri- luecen la expresi6n del lenguaje cinematografico. . en profundidad de campo. con estmos elementos se crea una atm6sfera ver- dladeramente ritual que ir6 evolucionando con la accibn. que en primer plano se pasea mientras.ior de su autom6vil con chofer. en el lugar donde pueda mtregar mejor informacion. . sin0 que pueda ejecutar sus movimientos ibremente para no entorpecer el dinamismo propito de 10s Dersonajes. Sin embargo. ella 3st5. lo- jrando las atm6sferas necesarias sin efectismos. al igual que la imagen.ica culta contrasta eficazmente con la popular. SONIDO "Largo Viaje" ss una pelicula con una banda sonora de jran riqueza.e refiere al angelito y finaliza con una cueca.. cada vez que es posible.o interesante de la banda sonora en esta secuencia es Clue posee. Tomas Lefever. en lo que respecta a mljsica. parientes y 1recinos. en este F)as0 de lo religioso a lo pagano se expresa un tributo a 136 . :ompone un excelente acompafiamiento para la imagen. bajo el puente. que no exija -como lo requiere una camara montada en Dolly.que la aetividad se componga en torno a ella.

En otras escenas el sonido desempeiia un papel de complemento de la acci6n o bien utiliza la mlisica como recurso para comentarla. per0 que adquieren sentido cuando son incorporados a una organi- zaci6n dependiente que interact6a. con pulso particular y expresamente definido en cada secuencia. que individualmente no significan nada. Esta mecinica de operatividad es un recurso clasico para sintetizar sin riesgo. “Lar- go Viaje” se construye por medio de la relaci6n de 10s planos. La banda sonora es parte activa de la evoluci6n que rnarca el rito popular del velorio y e s t i usada en esta se- cuencia en su . Cine. El otro aspect0 importante en que se manifiesta la preocupaci6n de Kaulen . que se basa en un entrecruzamiento de historias paralelas que ~6180son permitidas por 10s efectos del montaje. a quien ya no le reconocen derecho a exigirles mas lamentaciones y se entregan a su propia realidad. 137 . que reve- Ian oficio. que se inicia con dolor porque en efecto es un velorio. la importancia de las transi- ciones y el cuidado que asigna a la duraci6n de 10s pla- nos. El resultado de estas precauciones. de la reacci6n que acusa un rostro al objeto o sujeto que la pro- duce y viceversa. En la mayoria de las escenas que entregan infmormaci6n la c6mara se desplaza de un plano ai contraplano. 10. apuntan a un montaje acompasado. MONTAJE Desde todo punto de vista “Largo Viaje” es una pelicu- la de montaje. A partir justamente de su estructura. 10s partici- pantes se olvidan del angelito. La ceremonia. per0 que (ad- vertidlo por el espectador) produce cansancio por su ri- gidez.plena potencialidad. termina en agresividad.par el montaje es la precisi6n de 10s cortes en movimiento. cogidos por el ritmo de 10s vivos.. que siempre estan en relaci6n directa con el tamaiio del cuadro.la vida.

sus maestros y ellos sistem6tica- mente evadieron en s u obra la realidad. Que Kaulen.dificilmente puede o quiere liberarse d e s u s propias r a k e s . d e alguna manera. 138 ‘h . escudandose uno e n el humor y otro en las proezas tecnicas muy en boga en Buenos Aires y Hollywood. logre crear secuencias que respiren una innegable realidad [ve- lorio del angelito y rob0 en el almacen) constituye un m6- rito que lo ubica en una etapa de transici6n entre el cine estrictamente convencional y el nuevo cine chileno inicia- do por Rad1 Ruiz. porque el realizador -formado en el manejo d e un lenguaje cinematografico convencional. Patricio Kaulen inicia con “Largo Viaje” una bljsqueda temitica que hasta el momento no habia interesado a nin- gun0 d e 10s directores chilenos del largometraje argumen- tal anteriores contemporaneos a 61. utilizando herramientas rigidas y convencionales. 40 Kaulen incursiona en personajes y situaciones recono- cibles del medio social chileno. Jorge DBlano y Carlos Borcosque fue- ron. Esta iniciativa no llega a traducirse en una pelicula lograda. por lo tanto.

Ritz. Checos- lovaquia. Normandie. Inte’rpretes: Emilio Gaete (burguesl. Prem io Extraord inario d eI Jurad0 Festival de Karlovy Vary. Gui6n y Argumento: Patricio Kaulen y Javier Rojas. d e Santiago. Hector Duvauchelle (oficinis- tal. Mu’sica: Tomas Lefever. Teatros: Central. Maria d e la Luz Perez (prostituta). “LARGO VIAJE” Ficha Tknica Realizadoir: Patricio Kaulen. 139 . Soc:edad Naranjo-Campos Menen- dez. Gran Avenida. Fotografia: Andres Martorell. 90 mi- nutos. Mario Lorca (cafichel. Andres Rojas Murphy (falso cie- go). Ales- sandri y Las ICondes. Las Lilas. Enrique Kaulen (nifio). Ruben Ubeira (el padre]. Maria IElena Duvauchelle (peluquera). Montaje: Antonio Ripoll y Carlos Piaggio. Capri. Bandera. b l a m y negro. 35 mm. EgaAa. Favio Serpa (el amante). Eliana Vi- dal (su esposa). Productores: Alfonso Naranjo y Enrique Cam- pos Menendez. 1968. Maria Castiglione (madrel. Ca’mara: Enrique Filipelli.. 7 de agosto d e 1967. Julio Tapia (abue- lo). Pacifi- co.

I I “I - 1944-45 Es contratado por Chile Films S. cortometraje.A” VC Y I ~U ~ U . largometraje realizado por Jose Bohr. 8 r. largometraje realizado por Jorge Delano. An m”.-. 1949 ICinco documentales publicitarios. 1946 “Encrucijada”._ el abril.n. J. largometraje realizado por Joselito Rodriguez.Ji p __.~uac D-hr DUIII . fuerza y motor de Chile”. uc ~ I U U U ~ L I Uut... como jefe La ~ I I I ~ I. 1952 “Reportaje blanco”. largometraje.- Biofilmograjfia . documental. “La casa esta vacia” y “El padre Pitillo”. - 1939 Se inicia en el cine como actor y ayudante de direcci6n de “Escandalo”. 1948 “Tierra de tradicion”. Director tecnico de “P’al otro lao”. documental. documental. -.. A. realizacion 140 .:A. 1942 “Nada mas que amor”. guion y rea- l izacibn. 1947 Jefe de la coproducci6n chileno-mmexicana “Yo vendo unos ojos negros”. largometraje. guibn y realizacibn... realizacion.*.A. 1951 Tres documentales publicitarios. I n r m n m n + m n i a iai yuiiicri a j c ranli-nrln I caiiLauu mn.A. realizaci6n por encargo de la CAP. largometraje realizado por Jorge Delano. 1943 Director tecnico de “El relegado de Pichintun”. rea- lizacibn. PATRICIO KAULEN .. A.. documental. 1944 “Alas civiles”. Nnce n Snntiann _. In-A pui .--. “Agua. 1940 Ayudante de direction de “La chica de! Crillon”.. realizacion. 1941 “Historias del tiempo”. 1Q71 . lar- gometraje realizado por Jorge Delano..._..___ P_. 1950 “Documental del acero”. Jefe de Producci6n de “Hollywood es asi”.

rea- lizacion. realizacion. realizacion. 1955 ”Sewell. documental. 141 . Restauracion con Andres Martorell d e “Recuerdos del Mineral ‘El Teniente’ documental realizado ‘I. coguionis- t a con Javier Rojas y realizacion. largometraje. 1966 ”Largo viaje”.. E s el primer documental en co!ores filmado en Chi- le (fotografia de Andres Martorell). 1970 “La casa ‘en que vivimos”. politico y social del pais e inicia las ediciones del noticiario “Chile en marcha”. coguionista con Javier Rojas y realizacion. ciudad del cobre”. reali- zacion. A. 1976-79 Cortometrajes pub1icitarios. realizacion. “Un hogar en s u tierra”. 1961 ”Frente al maiiana”. 1965 Es nombrado presidente d e Chile Films S. realizacion. realiza- ci6n. por Salvador Giambastiani en 1919. largometraje. car- go que ocupa hasta 1970. 1960 Funda la empresa CINEAM. 1957 “El cobre por dentro”. “Caletones. puerta nueva de America”. 1962 “Arica. documental. documental. documental. ”La metalurgia del cobre”. 1964 “Chile construye”. documental. realizaci6n. documental. documental. documental. ciudad del fuego”. “El agua y el cobre”.1954 Director tecnico d e las primeras ediciones del “Noticiario Chileno Emelco”. documental. En este period0 produce 36 documentales sobre el desarrollo economico. realizacion.