Armonía

I

1. Enlaces melódicos sobre las triadas T, D y S.
2. Acordes en primera inversión sobre T, D, y S.
3. Cadencias.
4. Saltos en la voz superior.
5. 6/4 de paso y auxiliar.
6. Acorde de 7ª de Dominante (D7), en fundamental e inversiones.
7. Triada del VI.
8. Triada del II en fundamental e inversiones. Mayor armónico, II7 y sus inversiones.
9. Dominante con 6ta.
10. Acorde de séptima de sensible y sus inversiones.

II

11. L a sexta en el contexto del acorde de tónica.
12. Acordes secundarios en mayor y menor. Menor natural. Triada de tercer grado en
mayor. Acordes de séptima sobre I, III, IV, VI.
13. Dominante con novena (D9). Subdominante con séptima y acordes de novena sobre
II y IV.
14. Acordes sobre D/D en cadencias. Acordes del grupo D/D en zonas no cadenciales.
15. Modulaciones de paso y modulaciones a las tonalidades del primer grado de
parentesco.
16. Sonidos no acordales. Sonidos no acordales en tiempos fuertes. Sonidos no
acordales en tiempos débiles.
17. Modulaciones y modulaciones de paso a tonalidades de segundo grado de
parentesco. Principios técnicos.
18. Alteraciones a los acordes D y S.

Fuga
I

II

1. Elementos estilísticos de las fugas a 3 voces.
2. Fugas a 4 y 5 voces con dos contrasujetos fijos.
3. Fuga doble y triple.
4. Fugas en corales.

Fuga en Bartok. Fugas de Hindemith (ludus tonallis) 9. Fuga en Shostakovich. Ergonomía en dobles y triples cuerdas. 6. Análisis de miniaturas de: Bach. 2. Decisiones tímbricas en la orquesta para la sección de maderas. 10. Fuga en la segunda mitad del siglo XX e inicios del XXI. 5. entre otros. Chopin. 6. Decisiones tímbricas en la orquesta para la sección de metales. 2. Fuga compuesta. 3. Fuga en finales. Componer Miniaturas. orquestaciones y composiciones para ensamble de alientos metales. 10. 7. Repaso de las técnicas elementales en instrumentos de cuerdas. Técnicas extendidas en ensambles de alientos madera (cuando utilizarlas y cuando no). 9. Scriabin. 13. Mozart. Orquestación I 1. Ejercicios. Ejercicios. Técnicas extendidas en ensambles de alientos metal (cuando utilizarlas y cuando no). 11. Ejercicios. 12. Ponce y Revueltas. 11. Fuguetta y fugato. III 7. Criterios para el manejo rítmico métrico. 8. Técnicas extendidas en orquesta de cuerdas (cuando utilizarlas y cuando no). 8. orquestaciones y composiciones para ensamble de alientos maderas. Composición I 1. 5. Schumann. Decisiones tímbricas en la orquesta de cuerda. . Repaso de las técnicas elementales en instrumentos de alientos metal. Repaso de las técnicas elementales en instrumentos de alientos madera. 4. 3. orquestaciones y composiciones para orquesta de cuerdas.

Sistemas de ejes de simetría (1). 3. 6. 4. Componer tema con variaciones. Mozart. Beethoven. De los 50’s al siglo XXI. Chopin. Sistemas dodecafónicos seriales. 5. Análisis comparativo entre diferentes tipos de sistemas y música atonal. Introducción a la música atonal (histórica y analítica). entre otros. Sistemas de escalas multi-octava. Análisis de tema con variaciones de: Bach. Aplicación de criterios en la elección de elementos técnicos y formales en la miniatura. . 7. 2. 6. 5. Scriabin. Aplicación de criterios en la elección de elementos técnicos y formales en el tema con variaciones. 4. Sistemas dodecafónicos no seriales. Teoría de la música atonal I 1. 8. Sistemas de ejes de simetría (2). Brahms. 7.