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CONFERENZEAD HARVARD Nel corso di cuest e otto contere nze. Vi spieqhero Ie prin­
eipali caratteristiche della «Nueva " arte musicale ungh ere­
O iI i;ian o lo.l aoocnamervo
, u n a m .u31l1JCJ,u\O
se (1). Se da un late ha caratteristiche diverse ca og ni altro 01 cuca meta oe ae cootereo ee e lel .a n1 ~ lCl
,., b6Lf\ ~f\Q.\o K u, MvStCtt;Tt'\. \L 1)11ll\'TTA Il v..\(;;~(ftT o~c tioo d'arte musicale . oau'aitro ha aspetti comun i a quella di orcq rarn mate CDill'ronav13 «v na rc eo nel see­
01" '0 ;94 2 ;ll!;l U~l" ~ S , I ,} 0 1 Ha "' ,Ha

( G-.c. IJ\;.. ~~'<O~ \1~(a.) O, {~81 altri paesi. Quale introcuzione a questo argomento. Vi spre­
(1,.,Co y..9\ l'rt IlvQ.lJ
ghe ra il significato di alcuno termini teenici i quali, benche di
uso Irequerue. vengo no spess o usati in sens o oistorto. Due
di ouesti termini sono Ie parole " RIVOLUZIONE.. ed " EVO­
LUZIONE..
II termine -Ri voluzione.., soprattutto , vien e Irequ ente­
mente mal impiegato in riferimento alia rnusica conternpora­
nea. Oualsiasi composito re che scriva nuovi tipi di rnusica
viene chiarnato rnusicista rivoluzionario . Esaminiamo ora
I' esatto significato della parola rivoluzione. Secondo i diz io­
nari il termine denota un cambiament o sostanziale delle
condizioni, in altre parole I'annullamento oi tutt o cia prece­
dentemente esistent e e l' avvio at nuevo , partendo dal nulla.
- Evoluzione» (cne e quasi la stessa parola) sign i!ica svilu p­
po per mezzo di un processo naturale di qualcosa giil esi­
stente in passato, implica quindi un cambiamento graduale.
In questo caso la sostituz ione delle prime due lettere iniziali
comporta una differen za essenziale in quanto ne der ivano
due parole dal significato opposto, In questa caso la diffe­
renza e ancor piu importante del lamoso "io ta" relative aile
parole " HOMOIOUSIOS" e " HOMOOUSIOS" . II primo
e
significa che il Figlio (di Dio) simile in essen za al Padre . ma
e
non propri o 10 stess o. II secondo indica che il Figlio della
stessa essenza del Padre. Questa sottile differenza di pareri
religiosi ha causate varie contestazioni e spargimenti di san­
gue durante il vecchio impero Bizantino . Fortunatamente I
tempi sono carnbiati - se non altro nell'arte - e pertanto
non si sene piu avut e lotte Ira gli aderent i alia rivoluzion e 0
all' evoluz ione .
In prim o luogo lasciatemi dire che la rivoluzio ne nell' arte,
per esempi o nella rnusica nel suo sense piu strett o, signi!i­
cherebbe l'annullarnento di ogni mezzo usat o precede nte­
mente ed un avvio quasi da zero - un rifluss o quindi di
parecchi e migliaia di anni. E pertant o impossib ile . 0 per 10
rneno, non auspicabile, una cornpleta rivoluzione nell 'arte .
Riferita alia musica, significherebbe persino I'eliminazi on e di
tutti i suoni musicali esistenti ed in uso e I'in venzi one di altr o
materiale in sostituzione. E difficil mente immaginabil e un
nuovo tipo di materiale che non consista di suon i, in quanto
verrebbe sminuita I'essenza della rnusica : la musica deve
in!atti oasarsi sui suoni , altrime nti non sarebbe mus ica
Questo tipo di rivoluzi one. se condotto in modo ass urdo ,
non avrebbe senso . Infatti anche il moviment o musica le piu
rivo'uzionario ha i suoi limiti naturali: deve conse rvare gli
elementi prirnltivi, potence distruggere il sistema 0 i sistem i
che attraverso migliaia di anni si sono sviluppa ti , anch e quelli
attualmente in uso . Si possono pertanto imm aginare ten­
denze solo parzialmente rivoluzionarie, rna. come vedremo
in seguito ,anche queste hanno Ie lore seriss ime limitazi oni .
Facciamo I'esemp io del sistema del quarto di tono . Ne e

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illustre esponente il compos itore ceco Alois Haba (altro
nome di rilievo e il compositore russo Vishnegradsk y che e
I. Weisshaus chs stato uno dei mrei prim i a/lievi . Estato un
abito a Parigi). Haba usa i suon i di quest i ve ntiquanro quart ; pion iere d ella piu audace mus ica contemporan ea e . Ira gli
di tono come Schoenberg usa i d odici suoni della scala altri , ha dato con certi neg li Stati Uniti esclusivame nte di
cromat ica . Pertanto il sist ema d el pr imo potrebb e chiamarsi mus ica per pianofor te. Le sue idee sulla compo sizion e era­
ip ercromatico ed e in teoria con cepib il e. In pratica , tuttavia , no alquant o bizzarr e. Scrisse ad esem pio una canzone pe r
potrebber o aversi gross e lacune . Bisogna ricordare che Ie voc e solista. s enza alcun accompa gnamento musi cale : nel­
seconde minori (Ie distanz e piu strett e nel sistema cromati­ la quale . naturalrn ente . Ie vocali sostituivano /e parole. lnol­
co di dodic suoni ) hanno un su ono alquanto aspro ed esa­ tr e que sta canzone si basa su di un unico suono. ripetuto in
sperante ed i rnusicisti - pur sen za acc org ersene - tenta­ van valon , alte mando i crescendi, dirninuend i forti e piani.
no di anenuar le aumentando la cistan za , Qu esto puo avven i­ Ammen erete probabilmente cn e il mater iate . rid otto in tale
re con gli strum enti ad arco e con la v oce umana e, in alcune modo alia quas i nullita, rappresenti uno scars o apporto ai tini
estension i, anche con gli strum en ti a fiato . Ma non puc d ella creazion e di lavori mus icali di vatore. Questa tende nza
essere fatto con il pianoforte 0 con altri strumenti a tastiera in na tuna via la sua controparre nell e belle arti, soprattutto nella
quanto la rnusica pizzicata con int ervalli di seconda min ore e pittura. come illustrer emo piu avant i, nel corso di ques ta
rneno sgradevole che se suon ata su s trumen ti ad arco . Cio conteren za .
casualmente non signif ica ch e tali in tervafli debbano essere w eissanus ebbe un' attra idea circa la com pos izione d ella
evitati per quanto possibile nella mus ica pianist ica , al contra­ musica , qu esta volta per orchestra. Scriss e difatti un brano
rio . esis tono divers i mod i per mitigare I'aspr ezza di questi nel quale un tema della lungh ezza di orto 0 di eci battute
suoni , come vedremo in segu ito nel corso di una prossima v eniva rip etuto senza alcuna variazi one nel corso di tutto il
conferenza quando v erra trattato I'argom ento delle differen­ lavoro. t.' orcnestra era divisa in dod ici grupp i strument ati,
ze nella distribu zione dinamica. ciascun o suonant e il tema all'unisono . Success ivamente i
e
La distanza di un quart o di tono ta meta di un semitono , gruppi entrano alia nota piu alta di un sem ito no finche tutti i
tuttavia si ottiene un etfetto an cor a piu sqrad evole . Non e gruppi suonano simultaneame nte 10stess o tema nelle dod i­
possibile attenuare I'asprezza di un intervallo di un quarto di o chiavi possibil i. Tale compos izione e al tempo s tesso
tone aum entando la dis tanza, in quanto non ci sarebb e super semp lificata e supe rcomp licata. Se da un tate non e
spazio per tale procedura . D'attronce , quando i quarti di tono rnolto interessante ascoltare un tema suonat o rip etutamente
vicini vengon o usati simul tan eam ente , ne scatur isce uno per dodi ci volt e senza variazioni, c 'altro canto e troppo pe r

I
sgradevole sottoorod ono del suono : si han no vibrazioni si­ ruoito l' asc olto di un tema suonato allo stesso tempo in
mili a quelle prodotte dal piano forte quando una dell e due 0 dod ici chiavi div erse. A mio giudizio ques te idee p ertan to
e
tre coree che servono il tasto leggermente fuori diapason. non avranno svilupp i futur i.
La continua presen za di queste vibrazioni irnpercettiblli pro­ Una terza concezi one diversa da werssnacs. afferma I' e-
duce un quarto di tone polifon ico pressoche insopportabile . lim inazione dalla rnusica dei suoni de term inati dal diap ason , '
Non c'e via di scampo : leggi e fen omen i fisici non possono o in altre parole di cornporre pezz i per soli strument i a I
essere annientat i da alcun tipo di rivolu zione . percuss ion e (ind eterminati). Questa idea sembra essers i
Alois Haba ebbe un'altra id ea rivoluzionaria a proposito pr opagata soprattuno in questo Paese (Stati Uniti ); mi e ,}
della struttura musicale . Proclamo ch e Ie ripeti ziohi di qual­ capitato infani di assistere a inte ri programmi a base di
siasi tipo dovevano esser e evitate nei lavori musicafi , persi ­ musica per percuss ioni. Per quanta riguarda I'uso di acc or­

J no que lle a larga scala . Qu esta pro cedura abofisce la legge
fondamentale secondo la quale la struttur a afferrab ile 0 for­
ma puo esser e creata solo con rip etizio ni di varie speci. In ~
gimenti ritm ici , penso che sia abbastanza mono tono I'ascol­
to esc lusiv amente di programmi per strumenti a percussio­
e
ne . Questo una mia opinione personale , nonostante il mio
musica non si puo immaginar e struttura sen za I'uso di ripeti- ; interesse v erso I'uso deg li strument i a perc uss ione nell e
zioni . In aftre parole , I'abol izion e di Haba delle strunure dai nuo ve moltepl ici poss ibilita . Posso tuttavia acc enare I' id ea di
e
lavo ri musicali una conce zione alquanto st eril e della musi­ scri vere musica esciusivam ente perc uss ionis tica qu ale
ca. PoicM io 10sento e 10 vedo, entramb e Ie succitate id ee ac compagnam ento aile rappresentazioni di ballo . In questo
riv Oluzionarie sono d estinate a non aver e fut uro. Non pos­ e
caso, la danza il fanore principale ed i suoni delle percus ­
sono produrre risultat i soddisfa centi al momento attual e e sion i arrangiati in ordine sistematico fungono solam ente da
neppure possono servire come base per sviluppi futuri . acc esso ri. Ribadisco quindi che la mus ica per sola per cus­
Le id ee di Haba tendono v ers o complicazion i eccess ive . sione, sen za altri sottofondi mus icali mi par e un qualcosa di
Altri rivoluz ionari , contr ariamente a lui, cercano di semplifi­ esagerato , con risultati monotoni.
care i probl emi: to lgono quest o, eliminano quello per arriva­ Analoghe tendenz e si sono profilate nella /eneratura , spe­
re finalmente ad una situazione super -semp lificata , ma con cialm ent e nella poesia, dove iI ritmo ed il contrasto 0 /a
risultati alquanto scarsi. similarita di alcuni suoni di paro le (potrei dire in questa cas o .
Conosco un musicista , pianis ta eccellente, che si chiama Ie armon ie mus icali prodotte ) sono talvolta fatt ori piu impor­
e
tanti dell e parol e st esse . Altra scoperta stata I'uso di parole

Queste linee . motto polifonica. (sono riscontrab ili infatti mo/ti awii durante la lfOV. sta npo di «pcerni» ! Ne risulta che I'us o di suoni vocalic i aJ Cia cne si potra notare sara un cambiamento graduale di fine di sfruttarne il solo suono e una lrasgressione ai confini modelli e modi di espress ione dei lora prec edesson. al percM sia necessario meditare su di un cosi semplice sog­ quale si attenne rigorosamente in seguito . AI secondo quartetto avuto oceasione di vedere una dei suoi quadri piu semplic i viene aggiunta una parte vocate agli archi nei suoi due ultim i nella easa dell'illustre architetto olancese Dudok a Hilver­ movimenti finali. forse anche per settimane . contrariamente a questi . In primo luogo si na I' eliminazione degli oggetti op­ Oifficilmen te chi ha sentito Ie sue primissime cornposizioni. II quadro e cosi: (2) pianofo rte dell'Opera 11 che sono considerati il primo lavoro . poc'anzi.Ho visto circa quindici anni fa nella colonia tede­ alcuna brusca svolta da quanta gia prees istente e neppur e sea Bauhaus di Deassu. Po. 10 sono un musicista. in ease aspetti principali. quando aveva in mente di comporre la pittura. un largo raggio di luce in un altro . C'era talvolta in piu .I'esagerazion e ceuo stile Wa­ fu il primo pittore che rente questo stile con risultati notevoli gner iano . ma non erano cosi semplici com e questa des critto Fra Schoenberg e StraVinsky c'e una notevole differenz a . In pittura tale tenden za ebbe sua Sonata pe r Piano (1925).dice . scelse giudieare Ie pitture ma posso tuttavia affermare che queste come indirizzo la mus ica contemporanea francese e spe­ riduzioni di modi di espress ione non sono idee soddisfa centi cialmente prese come punto di riferimento la musica dei suo i alia comunicativita artistica. il sec ondo cuartetto U na ~ l u s r r iilli Otl e (II Bart ok QI un C1I 01nro 0 sum. ve­ esperirnenti nanno infine portato all'eliminazione cornpteta dr emmo cne Ie lore opere sono decisame nte il frutto dell ' e­ delle parole e all'uso esclusivo di singole vocali e consonanti voluzione . pens e che gli sarebbero stati qualche successo. egli non conosceva Beetho v en prima del 1920. etc. . Dopo Kandinsky ci furono altri pittori che cercarono qualcosa della sonata per pianoforte di Listz (solo nella sua di semplifieare i modi .Mondr ian nove 0 dieci lavori di Schoenberg non tigura alcun sistema gli aveva detto d'aver lavorato su quel quadro per parec chi prestabilito .lnnotall ot\l aeue con lerenz e. devo tuttavia dirvi D quadrati e dei cerchi sia pieni che vuoti. Vengo no pOI i due quartetti per arcni : il primo in un e comparativamente i suoi quadri non oggettivi sono tuttora movimento cne dura circa cinquanta minuti e ci ricorda un difficili . Oudok tuttavia rispos e: «No assolutarnente!. in un angolo. luce al quadro ! Ho visto altri dipint i di Mondrian. loghe. Piu tardi egli mise a punto un sistema contenen­ giorni. cosi come la distri­ che non vi si trovano sostanziali eambiament i stilisti ci.gi udica questa ra si registra un successo inferiore. Le colloco allo stesso livello dei precedessor i russi.oSIIOOt Chma ma non meravigliamo cene ! Stravi nsky inizia da uno 0 piu annerito. un volume esclus ivamente di que­ aoouzione di quanto gia creato da precedenti cornposltori. una tale riduzione di mezzi a poco piu di nulla mi pare . vengono utilizzate d'accordo con i programmi interpretarle come il seg uito. semora che Ie di Schoenberg dove manchi cornpletarnentel a tonalita (3). quindi non sono in grade di patia per Wagner e pertanto . linee di tali pitture possano essere capovott e ogni qiorno!­ II In questi pezzi per pianofort e. e I'ultimo del suoi lavori tonali . Si interessa quindi aile della stesso filone furono vend uti regolarmente .. cosi grado della scala. Vengono poi i Tre pezzi per suo amico .se mi e con­ proposti per dare equilibrio ed armonia ai dipinti . O. In letter atu­ Sonate per Piano di Beethoven e . Ho con elementi di Malher e (R. A detta di Schoenberg . private. l 'llllJSuazionf:l. I. Mi ci vorrebbe getto . 10 non riesco a eapire te certe regole che egli chiama «sistema a dodici suoni ". celebre tavoro corale-orcnestrale Gurrilie der riuscirebb e a curve. "AonCnan. mentre fu un v ero insuc­ musiea ottima ed interessantissima.u c"e un':nOicazlooe delle na t a 111010 Quando vidi questo oiointo. la sistemazione dei molto per descrivervi i suoi ultimi lavori . sino ad letterari .) Strauss . nei suoi . terse mischiata mente tamoso . letteratura e musica.laU8 con lncn. Stilisti ­ Mondrian che abita a Parigi sino alia «catastrofe» francese camente. un cerchio 2. non naturalmente nello stile). Tuttiquesti sky . come scrive su i primo volume della sua autobiografia. Tuttavia pare che Ie proporzioni. Nella pittura moderna possiarno osservare tendenze ana­ Oiamo in primo luogo un'o cchiata ai lavori di Schoenb erg . specialmente nei circoli «prooressist i. a quello intrapreso nell'Opera 11. E internazional ­ Wagner . Questo ci conferma che cesso in campo musicale . Anche in questo SU carra color camosoo semilrasoarente lu punti divers. 10 sviluppo 0 .I buzione del bianco e nero in parti ben dosate siano molto trebbero verificar si casi piu complieati a eausa del sistema I importanti ai fini dell'armonia generale che dc>vrebbe dar usato ma il suo stile di espressi one rimane ident ico.ata oall'Edlrore nella busta conltn ente Ie caso . cissi " Bene. . ?il'o~ 67 66 cne hanna valore individuale ma che allo stesso tempo non Se volgiamo la nostra attenzione a Sch oenbe rg e Stravin­ hanno sensa dal punto di vista cont estuaie . un 'intrusione nel territorio musicale! arrivare ad uno stile lore particolare . mono crornanca. questo quartetto e uno sviluppo della musiea di del 1940 e quindi venne negli Stati Uniti. non A questo punto si registra un fenomeno notevole : I'appa­ approfondi 10studio della musi ca di Beethov en . cosi come nei prossirni sig. Nella successions delle lore opere non si registra occasionali . difatti i quadri di Mondrian e di altri pittori utili studi preliminari al riguardo .\ 3dimOSlfa llYo. Tutti sappiamo che Stravins ky non aveva sim­ esagerata. al quale era state dato in regalo dauo stesso Mondrian . i due principali compos itori degli scors i decenni . Uno di questi fu l' oiandese (Piet) struttura motto lunga . sua earriera). lando per varie linee. Oifatti scriv e rizione simultanea di simili tendenze in tre campi artistici ­ che a quarant'anni .. forme geometriche senza alcun riferi­ soprattutto il suo sest etto a corde Verklarte Nacht 0 il suo memo aile misure esteriori esistenti in natura. Egli era un ammiratore della trasparenza lavori musicali di Weisshaus che si basavano su di un solo dello stile di Mozart e pare che durante la sua gioventu. Kandinsky cesso di usare il ter mine .

Ma nonostante l'tntroouztcne di questa incredibile novita. «Rossignol» (Usignolo) eo infine neu'ulnma . nervosa e scartante. sono stati dsmolitori rivoluzionari: al contrario la lora arte si e ­ Con -Petrustiks. questi mi disse che ­ AlI'inizio del diciannovesimosecolo . scopri I la sua attenzione alia vecchia musica . I nostri contadini erano naturalmente solo capac! di protrae sino ai nostri giorni.e Sacre creazione della nuova arte musicale Ungherese .. sarebbe utile darvi un una lore perf etta imilazione. t.ln jazzistica coronato da pochi successi . di quartro. da pezzi per solo . Viene infine un S. seguite da un periodc di oppressione da parte gia visto . seguito dal Concerto per Piano (srru in Ungheria. Viene quindi il -Firebiri:» balletto (Uccello di sitori erie ci hanno dato iI meglio nei passati decenni non Fuoco) che ouo essere consioerato un iavoro piu perfetto. 68 69 I suoi primissimi lavori. fragi pazione duro circa cuecento anni ed incluse la capitate le. Oifatti la classe privilegiala ­ per strumenti a fiaw. creando cosi lavori inediti.. ebbe come composi. Ma Stravin Erkel e ibrido. II suo vero avvio si ha con "Ocret francesi prima della rivoluzione. Allro L'opinione di alcune persone che 10stile neo-classico di personaggio prem inente tu Franz Erkel. Stravinsky rivolse tore personale Joseph Haydn . un mio incontro con Stravinsky a Parigi. (4). Se avesse verso il suo «Fireworks» uno splenoido lavoro or chestraie. alia soprannominala cia che lui credette e chiamo musica gitana ma che in eH . possono essere ricercate nei motivi paesani (cne porto si la liberta ma causa molli eccidi ag/i alleati russi di breve respiro. compositore di ope- Stravinsky si basa su Bach. vanti. quei cornoo personate. Un' ann0fU1Q1'lemc:Jicaene I la.piano e da non si preoccupava eccessivamente dei contadinl. Village wea­ ding Scenes» (Les Noces) (Scene da un matrimonio in un II Villaggio . arran- e Ungheria ma egli tu ed tultora sconosciuto all'estero. In altre parole 10 stile di composizione di ­ nonche i modelli usati da Bach. come I'orchestrazione della Rakoczi March di Berlioz . tenlato di trasterire nei suoi lavori 10spinto di Bach 0 Handel. I suoi lavori vengono ancora rappresentati in sky se ne serve in un suo modo de/tullo particoJare.. non creazioni . Quest. ad esempio. Apparve quindi Listz. La ! \ puri principi d'evoluzione e la sua concezione non e affallo nostra gente colta accetto di buon grado tali Rapsodie. si riconoscono ugualmente Ie basi del secoto passato ed inoltre una breve panoramica delle vlcissituctni di questo Paese. .vediamo I'immissione di un nuovo ere ­ sviluppata attraverso una continua svoluzione. Handel ed alt(l compositori di re che usa contemporaneamente nei suoi lavori 10 stile ­ e quell'epoca alquanto superficiale . Ci tu qualche trova monio in un Villaggio). In modo ana ­ menlo di base: la rnusica contadina russa. si latifondisti vollero una propria orchestra tamiliare ed il . segui un breve periodo di influenza tore 0 menestrello che invento melodie di toggia primitiva.a . Proprio all'inizio di questa periodo. 4. il mio bene dove 10trovo ». cosi rivoluzionaria. soprattutto della muslca. che si e:lsere etencatJ. dalla struttura appena abbozzata. E tale la pertezione del ioro quadro concise della storia della musica ungherese alia tine inserimento da creare una specie di meravigliosa apoteosi \ della musica rurare russa. baroni e dell'alta borghesia menri a fiaw e percussion e). I L'Ungheria ebbe la stortuna di essere invasa ed occupata cne sono servite come originali punti di partenza. spalleggiala dagli esiolzionistl. consistente di conti. Anche questo inizio oHre dei Su queslo materiale baso Ie sue Rapsodie Ungheresl. Naturalmente egli pren ­ operistico ilaliano di quel tempo con la musica urbana un de come riferimento il materiale esistente in quel periodo.es Ncces-Le NoZ' ­ Quasi tune Ie melodie (per esempio «La Sagra della Pri le. Attra le..rnnocazlonea malll. ' Questa aHermazione ci ricorda un detto di Moliere: «Prendo tamoso Conte Esterhazy. dei quali uno potrebbe essere i ­ giandolo e lrasformandolo secondo una sua torza individua ­-Ousttro Studi per Pianoforte» non sono motto noti. Questo e il periodo neo-cJassico {.orl C1evono ­ complesso pero la lora attivita non ebbe conseguenze rile periodo diverso. elli J t musica classica del diciasseltesimo e diciottesimo secolo. Questa innova logo. di stile personale. come abbiamo Austriaci). Alcuni dei piu gros elemento egli ritenesse adalto ed opportuno allo scopo. I quale base per un nuovo avvio . (5) . leqge su con una . lancio .occu ­ origini della musica. si nota che quanto sooraddetto gli servi da trampoline di ne sarebbero uscite Solo irrutazioni . I'evoluzione e state il pnncipio londamentale nella zione e ancora piu pertezionata nella successiva «l. Le continue ­ una base di partenza strutturalmente diversa oa ogni vec lotte durante roccupazione turca e la guerra di liberaz/one cnio rnooeuo .. due 0 persino di una battuta.Lora Ii Con05ceva~O tt. intercalato da alcune disgressioni. nonostante avessa gia da auora una sua irnpronta ­ Come abbiamo visto nei dibattiti precedent i . Convinto di cia. era solo musica urbana ungherese diHusa da gruppi gitani .. gherese gitana. anzi Ii numerosi altri lavori la cui elencazione richiederebbe molto disprezzavano considerandoli solo adatti a certitipi di lavoro tempo .. in occasione di quali servi nelle loro proprieta terriere. Handel ed altri. non favorirono certamente 10sviluppo della ­ Dopo il «Village Wedding Scenes» (Scene da un Matri ­ civilizzazione. A . con Budapest e la parte piu irnportante del Paese. Prima d'iniziare ad illustrarvi Ie basi su cui ooveva sorgere mavera-) sembrano avere radici contadine russe 0 esserne la nueva arte musicale ungherese. forse anche in I'argomento della prossima conferenza . degli ASburghi. portarsi dietro il repertorio di melodie lradizionali pOlche Ie di Stravinsky del quale il "Pulcinella" non rappresenta che lora condizioni di vita erano molto simili a quelle dei paesani uno studio preparatorio . Anche Ie ­ dai Turchi nella prima meta del sedicesimo secolo. Ie condizioni musica pensava d 'aver diritto d'inserire nella sua musica qualsiasi ­ Ii cambiarono leggermente per il meglio.Le Nozze). S. sono formati.che sara du Ptimemps» (La Sagra della Primavera).

A/tri compositor. ma senza successi duratur i. Questa nuova sorgente. Altri divennero entusiasti di Wagner . allora completamente sconosciuta ai musicistid'altri Paesi.se. Grazie aile lora vedute lun­ gimiranti. Oal punta di vista ungherese era assolutamente nocivo in quan­ ta 10spirito Wagneriano era esattamente I'antites i di qualsia­ si concezione musicale ungherese. Intende­ vano qualcosa di simile ai modelli dei compositori cechi Smetana e Dvorak. Scrissero opere in cui Ie piu famose frasi di Wagner (Ia parte di minor rilievo nella stile Wagneriano) venivano riportate ovunque . furono attirati da Brahms e ne imitarono 10stile che. Nella seconda meta del diciannovesimo secolo alcuni compositori cercarono di dare impulso alia stile urbano gita­ na. Tutti questi agenti stimolanti erano alia portata di ogni compositore di qualsiasi Paese. Pur essendoci malta pressione e malcontento. I tentativi che seguirono non furono tuttavia malta soddisfa­ centi . GI. Avrebbero potu to trarre piu idee dai lavori originali di Listz. La musica rurale contadina ungherese era ancora totalmente sconosciuta. naturalmente. aveva pur sern­ pre un'impronta marcatamente tedesca e non poteva quindi essere valido come punta di partenza . Questa ammirazione in se stessa non era riprove­ vole. Le novita contenute in questi lavori furono suggerimenti preziosi per future poss ibitita. la cui trasparenza non e affatto tede­ sea e. can il suo cromatismo e romanticism a era troppo strutturalmente pesante. Tutto cia era malta brutto ed assolutamente inutile sia in Ungheria che in altri Paesi. Gli stili romantici tedeschi non erano tuttavia rispondenti ai lora desideri ed adatti ai lora scapi. era malta diversa dalla musica urbana gitana ungherese propagata dai . Etuttavia da biasimare quanta fecero gli ammiratori di Wagner che ne divennero imitatori subordinati. del norvegese Grieg e soprattutto dei russi. Una di queste fu la musica rurale deU'Europa Occidentale. difficilmente reperibili in altri posti. al contrario fece si che vennero fatti sforz i lodevoti nell'aggiornamento musicale . AlI'inizio del secolo in corso emersero alcuni giovani compositori ungheresi can idee lungimiranti. Studiarono ini­ zialmente i classici al fine di acquisire la necessar ia tecnica nella composizione . special mente quella ungherese . esponenti di rilievo delle nostre classi privilegiate sta­ vano tuttavia facendo sempre maggiori pressioni affinche si creasse uno stile musicale tipicamente unghere. gli ungheresi attinsero a fonti non ancora esplora­ te. nes­ suno aveva la piu pallida idea di come e dove iniziare. doveva essere ancora scoperta . 70 quel punta tutti credettero fosse giunto il momenta di creare un'arte musicale ungherese nazionale ed indipendente . Soprattutto la musica di Wagner. Tuttavia gli ungheresi non ebbero iI piu piccolo «riconoscirnento. scoperta per gradi. dalla musica impressionist ica francese. essendo quindi da scar­ tare come possibile base anche per futuri sviluppi. sebbene diverso da quello di Wagner.per quanta fecero per la scoperta di tale musica. Questa fu quanta accadde alia fine del secolo. troppo tedesca nella spirito.

il ritmo e persino I'influenza strutturale . a seguito di una conoscenza approfondita delle scoperte nell'arte musicale occidenta le vecchia e con­ temporanea.: (7) 7. per mezzo della musica rurale da poco scoperta. come maggiore caratteristica.. limiti e caren ze e non poteva quind i servire come base per futuri sviluppi . (Dopo il sisterna del rnus. relativamente alia spirito dei lavori che dovevano essere creati . d'a c­ coree con una nota di Bartok . Anche la musica urbana ungherese ha i suo: valori ed e encomiabile cia che Brahms e soprattutto Listz ne fecero . ovunque appaiano sulla tastiera sarebbero necessarie tasti neri . in quel che pare essere il piu vecchio materiale unghere­ se trovarnrno. . .. 1'?7liEdJ. che era considerata materiale di ineguagliabi le bellezza. soprattutto per quanta concerne quelle che parevano essere Ie melodie popolari piu genuine. la melodia. h. Le sue lacune erano rappresentate da certe tendenze verso stili comuni.~ p orare . Anche agli inizi della nostra scoperta della musica paesa­ na ungherese.. Ques to esempi o musicale scell o dall'E di ­ lore e rnancanr e del disegno d ettaur ore. Vi parlero ora delle influenze tonali e dei risultati importantis­ simi che ne derivarono . suonare esempi di allre scale pentatoo icne. 1931). pag .~.. in secondo luogo. fummo alquanto sorpresi di notare I'assenza delle comuni scale maggiori e minori. t' Poiche esistono sette tonalita in relazione ai sette ottavi di ' segmenti della scala diatonica .oa reqi stear e e k· . • • !1 tJ Nessuna delle sca le sopra indicate puc essere rappresen­ tata come segmento di ottava della scala diato nica. lu pr es o da . 71 gitani ed a quel tempo gia conosciuta attraverso Ie Rapsodie di Listz e Ie Danze Ungheresi di Brahms. da esagerazioni nel sentimento ed in un certo sensa anche da sovracomplicazioni .cista totkto­ rico Ilmari Kroh n) . I nostri giovani cornpo­ sitori tuttavia avvertirono che quello stile aveva i suo.. AI lora posta trovammo Ie cinque gradazioni piu comunemente usate nell'arte musicale del Media Evo ed altre assolutamente sconosciute alia musica modale. si ri­ scontrarono inoltre scale di tipo orientale (risultanti cioe dai secondi gradi aumentati): &g_-<--•b. I canti e Ie arie potevano essere divise e catalogate rispet­ to all'influenza esercitata dai materiali. Starnpa tJ iI ! d ell'Un iversita diG do rd . una scala coe a cinque toni senza rnezz: grad!.(Musica Folk Ungherese) di Bartok (Lenora.arte mus icale unghe rese av­ venne in primo luogo.' esernpio proposto dall 'Editore e. i! • ~ . per quanta concerne la tecnica e la composizione. 17. ci sana attr esl cinque tcnalita pentaton iche in base agli ipotizzabil i cinque ottavi di seg­ menti de lla fila di gradi pentatonici «s enza sernuoni . L·in­ t ero So l inci ca ta tonanta finate al Quale Bart ok J rras leri tun e Ie sue trascrizi oo i di musica o o­ Quella s~p~a e una scala pentaton ica «. Inol­ tre.Hung arian Folk Musik. t.senz~ semitoni». . quali ad esempio la tonalita . Pertanto I'inizio della creazione della «nuova. una scala «di­ tettosa » legata ad una speciale struttura melodica denomi ­ nata dis cendente : (6) 6.

in quanta gli stessi non hanno alcun valore. Haydn . I'altra FA e SOL diesis (naturalmente per quanta concerne LA minore). Dalla so­ vrapposizione della meta superiore di entrambe Ie scale in cui avviene la deviazione uscira il suono simultaneo di SOL diesis e SOL naturale. perc dovro fare una piccola digressione net oassato. devo fare una piece­ la disgressione. con i suoi particolari sbalzi causati dalla mancanza del secondo e set­ timo qraco. Vi ho appena parlato della bi-mocalita. La scala minore. FA diesis. Probabilmente perc e meno nota il fatto che questi due tipivenivano usati contemporaneamente: un tipo da una parte. ci sarebbe una specie di bi-rnodahta nei lavori in cui vengono usati simultaneamente. soprattutto per quan ­ to concerne la mia stessa rnusica. all' epoca doe dell'arte musicale dell' Europa Occi­ dentale di 1500200 anni fa. La scala pentatonica «s enze semitoni ". Prima di questo. II fatto piu importante e il seguente: i compositori dell'epo­ ca non intendevano ottenere con questa procedura nuovi e dissonanti accordi. l'altro da un'al­ tra parte. come ve­ dremo in seguito. grazie al suo sdoppiamento. era gia stata nettamente definita la funzione della scala mag­ giore e minore ed erano inoltre gia state abolite Ie gradazioni in uso ancor prima. Se prend iamo in esame i due tipi come gradazione della scala minore. Ouasi inconsciamente la consideriamo come il migliar antidote all'ipercromatismo di Wagner e dei suo: successori . Allora. Cia che interessava era la linea intera (non spezzata) delle due parti: una richiedente SOL e FA naturale nella forma discendente.. La sovrapposizione dei due tipi di scale causa alcune volte dissonanze dal suono alquanto moderno. Si legg e su una nota di Bartok" esernoi oa Bach (2). Beethov en aglt . In que­ sto modo il nostro lavoro creativo ebbe due punti di parten ­ za: Ie tonahta delle nostre melodie rurali e la scala pentatoni­ ca della musica piu vecchia. deve essere considerata sotto un altro aspetto. (8) . Parlero in primo luogo dell'in­ fluenza della tonalita nel nostro lavoro. in quanta sono veramente gradazioni. scomparvero completamente nell 'arte musicale e riappar­ veso nel ventesimo secolo in forme piu evolute. Per il cosi detto genere melodico.nI­ Con i primissimi lavori di Beethoven. Nulla di straordinario si puc dire a propo­ sito dell'impiego della scala maggiore a quei tempi. II resto e reperibile nella musica di vari popon della Russia Orientale e dell' Asia Cen ­ trale . Mozart . un termine poco conosciuto. mentre I'ultima e la sola usata nelle vecchie «Me/odie unqneresi».. e esattamente i'opposto della scala cromatica a sette toni usata per esempio nella musica di Wagner. tuttavia. Ia scala minore ha due diverse forme: ta forma ascendente con sesti e settimi gradi maggiori e la forma discendente in cui tutti i gradi sono minori. queste procedure z. Prendiamo come esempio la scala di LA minore. Perc prima di spiegarvi come avvenne la riapparizione e la sua forma di sviluppo. 72 La prima scala nell'esempio precedente e motto cono­ sciuta dai musicisti cinesi. ed a quali risultati porto. Ci sono comunque altre due parole importantis­ . Tutto cia eben risaputo e quindi non mi dilunqhero oltre.. FA naturale 0 entrambi . come tutti ben saprete. 8.

Vi faro un paragone : i nostri due occhi non possono vedere allo stesso tempo du e quadr i diversi.)lti l contenente annotazioni delle conferenze di Bartok.:.' esemoio musicale . : . grazie a quella immutabi le legge fisica sulle interrelazioni dei suoni armonici ed alia relazione dei suoni armonici al loro suono fondamentale. qu :. di uso frequent e..'-' ~ • Es. trip licava 0 quadrup licava la tonal i ­ ta: la seconda aboliva la tonal ita 0 per 10 meno cos i semora ­ va .. che abb iamo con siderato fondamentale e 10 interpreteremo in funzione della ­ sua relazione con quest' ultimo. ­ dovendo dirigere 10 lore attenzione ad un sol quadro (nono stante ci sra una legg era distanza fra i due occhi). Non esiste l' atonatita vera 0 . che scr isse mus iche stran issi ­ ­ me e si accarnoo il diritto di essere lui l'un ico vera compos t tore atona le. I pionier i de lla po lite nauta consideravano ill oro sistema come I'antitesi de ll'ato ­ nalita : la prima sd opp iava . Come vedete. 1921) . nell' Europa Ce ntrale si faceva a gara per stabilire chi era il piu ve ro atonalista . Hauer .. 73 sirne. 1 iij:~:~r I:!~r "G.U. Hauer riscosse un certo successo con la sua «Seven th Orches tral Suite » (Setti ma Su ite per Orchestra) al ­ Festiva l lnte rnaziona le di Franco forte nel 1927. ­ ciascuna delle quali in chiave spec iale .pert etta-. non Schoenberg . L' ecitore ha aggiunto iI ll ict iF" oeq uaero nella sesta misura.. In un lavoro cosl detto atonale. se ven gono inte ressate solo due parti : 81. Quando udiamo un ­ singolo suono .. civerso . si cons idera ora questa ora quello come suono fondamentale e tutt i gli altri ruotano intorno a questi. era in definit iva una monotona success ione di modell i di accord i ornamenta li.. quando ne udiamo un altro. t. Potitonanta indica l' uso mu sicale di diverse chiavi diaton ic he di due 0 piupart i .. Le part i in chiave diver se saranno considerate come consistent i di suon i modi ficati della chiave scelta. Questa s ui te.st: . trovato in una busta :t::2I?' . e dal Preluclium fur Celesta (Berlino : Melo-Verlag . Ho qui per caso una sua breve compos izione che vi faro senti re di modo che possiate rendervi conto della sernpl icita della sua mus ica atona le . sempre ­ inconsciarnerue 10 colleghiamo al primo . Devo ora par/arvi del com pos itore viennese J. (9) 9. . suonata in modo vivace .. inconsciamente 10 consideriamo come ton damentale. Se uno ha ­ la sfortuna di essere strabico 0 di avere qualche altra im p er . Qui la po lito nalita esiste so lo per I'occhio che guarda questa musica ma menta lment e I'or ecchio se lez ionera la sua chiave fondamentale e gl i altr i ­ suon i saranno in funzione di questa .. Detl'atonalita abbiamo qia precedentemente parlato . . neppure nei lavori di Schoenberg .TONALlTA). Lo stesso fenomeno accade quando si ha a che fare con la cos idde tta mus ica po litona le . quast «slogans »: ATONALITA (0 ­ sis tema a 12 suon i) e POLlTONALlTA (0 .

scrissero melod ie diatoniche dal suono molto comune ancne in DO ed aggiunsero accompagnament i comunissimi in FA diesis. Facciamo un esempio: (12) 12.o la $ACRE di Stravinsxv . Porche i due tipi della scala minore possono essere usaf simultaneamente : ES.sono diversi nella loro funzione dai grad i degli accordi alterat i degli stili croma­ tid dei tempi passati. Altn due esemp •. ma e una musica molto interessante . il nostro udito non pUGpercepire due 0 piu chiavi diverse con due 0 piu suoni fondamentali come tali : ridurra il miscuglio di cniavi ad un'u­ nica fondamentale .I::~ '3i~ I. co n ac c ompa gn am ~n lO 0 '5 10'10 " caso. usando quindi uno solo dei suo. molta musica di Stravinsky (ed ancne mia) sembra essere bitonale 0 politonale. primi politonali­ sti. Nel nostro cromatismo polimodale tuttavia il bemolle ed i diesis non sono affatto gradi alterati . 2 versat . Stravinsky tuttavia 10nega deliberatamente. Analogamente . gradi . can:eoitcre.primo luogo che il superiore e Frigio . persino negli aspetti esteriori quali I' ort ografia. tuttav ia. Per 10. nel 192 1 (Es. Una nota dell 'accordo cromaticamente e alterata in stretta relazione alia sua forma non alterata : e una transizione che porta al rispettivo suono nell 'accordo successivo . Si aveva un suono stranisslrno ed il pubb lico piu vano disse: «Oh.3 ~~ :':'.indicato. Proseguendo. Esaminiamo Pill ca vicino lesernpio sopra. Ouesti apparenti gradi cromatici . un occnio gradualmente ed automaticamente nriutera il secondo quadro che 10 disturba. puDbhcal O oana : aizlonl Unl· Es. 2). L. 8 anok .:r'. segnali soua ravaqna oa Bartox sono stati orness. C'e unartra rnd. Ora dobbiamo tornare indietro per discutere dei nostri gradi .. sono elementi diatonic di una scala modale diatonica . occni. I'inferiore e Lidio. 74 fezione visiva. cosi moderna ed audace!» Tali procedure arti­ ficiose non hanno assoiutarnente alcun valore (10).The Dan­ ce 0/ rne Adolescent s (La Danza oegli Ad ore­ scentn. Su d' una nora SIregge "Es emO IO .ndlca r'u s o d' un es erno. Se esaminiamo queste due modi vedremo in. Vienna . si crearono maggiori con­ fusioni a proposito della politonalita 0 della bitonanta . pertanto i pionieri della politona ­ lita consideravano Stravinsky come uno de. Alcuni compos itor.SZl. (11) II .== possono essere conternporanea­ mente usaf 2 divers. In secondo luogo . Come risultato della sovrapposizione di un pentacordo Lidio e Frigio con un comune suono fondamentale si otterra un pentacordo che contiene tutti i possibili bemolle e diesis .l o rs~ c .cazlOne a prenoe<e com e eserno.o da t SUO 81uebeard 's Ca~t1e (Castello d. 3arCaClu) L' ecnorena scene un o ezzo oeuo soartuoper plano e voce.

.. 5 . di ve cchi compo sitori.Wres .ano ell Bartok.. L' edilol e sceglie un es em pio ca MIK· . Quart etto a coree .Dance wIth _. ~ I 7 ~ 7 Ma non solo mod i diversi possono essere sovrapposti . Bartok scnve xn Ouarteuo c 'ar chi. Gli es empi potrebber o moltiplicarsi . ~. ci ­ sono tuttav ia pezzi in cui due violin i vengono usati ad intro ­ duzione della danza : uno suona la melod ia.137 .: . II p ezzo scene dar I' ecrtor e e oal terzo rnovrrnento d ena Sona ta p er P. n.. ouatcosa uro ? '-11.:. 108.- . t'attra magg iore .: ::: . con un pentacordo maggiore 0 rninore. . 6 ­ E motto interessante notare che e possibile I'uso simu lta neo di terze maggiori e minori anche nella music a popolare strurnentale. ma io vi rnostrero inv ece un lav oro dov e viene messo in pratica questo princ ipio ..-. --.. per 10 meno in parte (1 3): 13. r -.. - ~ ::: . J-! riOK OSMOS: Vol.. ==~~ . u:» " I I . . . /IF . poco. z: f 7 --x. Da cia potrebbero scaturire suon i alquanto strani.: . 14. Questa e generalmente mus ica all'unison o. Possiamo quindi affermare che i nostri esemp i ci mostrano ­ una estens ione dei me tod i sopra. IV.) -In '110" .- . . questo pUGavvenire anche con la scala magg iore 0 minor e e . mrsure 127.2" Mo v. Es. risultera dal prossimo esernpio (15) L' edit or e sceglie una parte dell a ._ -.lo r · ­ se ra Son ara per Piano ? . come J 5.des critti. I'altra accompa gna con accorci . per essere piu precisi.. alia meta inferiore della scala. --~.". -..". Es. -. 75 noteremo che Ie meta super iori di entrambi i modi sono correlativ e aile meta supe rior i dei due tipi di scala inferiore..-. -. . 4. lIiog (Loua ) da Miklo kosmos . Bart ok scrive : «Cercate un esern pi o. Una nnotazio ne Sl IIl ell sce a -" all esemo ... HalY (Janos) oi KOelaly.. oa Miklok osmos . Eccovi un esemp io : ( 14) ­ . . . poco riprcDodcndo I I I . . . . Ne risultera una triade di dopp ie terz e: una minore .. f -.-.. -~.lem a pel AlIeJ[To DOD troppo. ~ .

:J:. ~ -~ g. cosi come in altri contempora nei.7. ~ a: -t:it : I.. questa vuol so lo dire che la po limodalita 0 oirnooauta appare in part i piu 0 meno lunghe nei nostri lavori..... .. JG £~ . 6) ..... t'} It":'I oJ ~:s:.. lDan za ca n Bast on. Ben.-_ . QZ: :i ~ ~J_n >~?~ ~ :~ ~ gila nl del vlllaglo di Vo.=.. Pertanto se affermiamo che la nostra arte musicale e polimodale .... Sol o annOlaZ.) .. i ".nlcen.n Suer-orr The Hag u ~ Ma' lInus N. successlvam enl . Bagate lle . H J - ~. 7 = . suo nara ca du. si incrociano vari metodi e princip i. ouo v ede .~ .f:. Unive rsal I 191 8 ). Possiamo aHermare che la musica basata su tali principi puo essere etichettata con un terz o «slogan»: bitonale e po/itonale. 1967 .] IrasC/1l lone di B arto k della sua an a pe r SOh Piano nel N 1delle . timiU ~ .l~~. 1975). ...onl di Bartak . -:\ ~ ­ :> > =~ fCi.*=.. (da .. nel I Vall) me dell' oo e-a . ...c. Vi rnostr sro un esempio in cui ciascun suono del tema viene trattato in modo separato .gm: I.. Questa asserz ione deve perc essere presa «cum ­grano saris ».. : ~ . . suonala ca Ban Ok nell' apnle del 191 2.. cella Conte TranSllvan.. Non dobbiamo per esempio aspettarci di trovare tra Ie nostre opere una in cui la parte superiore usi continuamente una certa gradazione e la parte inferiore un'altra. S.' ­ > ' :> -r \J '. Possono tuttavia avverarsi cambiamen ti fra mov imento e movimento in una singola battuta.Founee<l Baga telles l or Piano . (16) 16..".. L mcs. ' _ _ .:J di Mures . 425 1 tr ovas. J=ft-=":.r:r: ~ ~ _ ~ - I ~ 1 Es. . talvolta in singole battute . ) oJ 111. .:>1 ~ " RUMANIAN FOLK MUSI C· (Mus.am. - Y - ~ - . Nel nostri lavori.jt'loff. -....-i iI -. d¥!~ i:11 >0 IV:: -- L .ca compl ela IN. Oo.ca FOil Rum ena) (Ed .: : .>.•••~¥:~ x SlICkS.n cInque vo turru d' Barto . -=::::J I ! .. ' = 76 ~ f :5"1~ .Ru manian FOlkDan<:es \Danze Folk Rumen el IE dlzlon. .:ljE .

~ i:'~': ~~ ~ ~~. Bartok mdlca come esernoi i sequenti . '. Difatti e probabile che questa vecchio stile rurale abbia Circa 150 anni . La stesso si verifica can la ­ musica di Stravinsky.(Salmo UngaricoI Op 13d.. il cui spirito arcaico conferi sce aspetti peculiari a tutto il sistema melodico. meno in quelli di Kodaly.. altri popoli. la «vecchia » musica pentatonica ungherese e 1 1 un ramo del grande centro pentatonico Asiatico-centrale i Turco.~ --'- k:: Es.-:7 p'.10<1 .. (17) \ 17.a sl presume ne offra . Altri Paesi. Egli subi maggiormente I'influenza del ­ sistema pentatonico succitato. 6). In uno dei miei prossimi i dibattiti ve ne parlero in maniera particolareggiata . . La nostra rnusica. prino pale. tuttavia. r£_ F ('A­~ ~: == tJ _ ~ ­ Per catalogare Ie differenze correnti fra atonal ita. . udendo «vacchi» tipi ungheres i di mus ica pentatonica voi la giudicaste simile a ident ica a questa a quell'altra musica Indiana. in quanta la i vostra opinione sarebbe basata si di un unico aspetto isolate . la polimoda. possiamo sintetizzare come segue : la musica atonale non offre alcun suono fondamentale. il quale sarebbe tuttavia cornpletarnen te diverso nella sua struttura rnetodica.sistema pen. sareste in errore . Negra a Scozzese. I t . Pertanto se . Oo. . La polimodalita pub essere ricercata nei miei lavori. ( cosi come nel suo insieme .tema.Ouall ord'o Bagal elle per Piano.8 t~:.solo a Bach a ad Handel. ma anche da una certa struttura formale e da :'. :mus Hungati cus . La somma di tutti questi aspetti particolari 10 \ { OOaIY (Ed. j Siamo stati maggiormente colpiti dagli aspetti arcaic i di questa stile ed abbandonandoci alia sua influenza siamo I ­ arrivati sino al sesto a settimo secolo anziche risalire I come si diceva erroneamente circa venti anni fa . «Concer to in LA» . altre peculiarita . ". (Sera in Paesei : ~IUebeard (Baroaote) I· In l1'eforme. lavon : (Koda1y) Ceuo-Sonata: Psalmus lema Devo ancora ribadire che questa «vecchio. L'insieme delle caratteristiche e il fattore decisivo ai fini della catalogazione d ei vari stili e non una singola caratteristica isolata dalla totatita.Z'on' Universal. Egli insiste su questa argomento an ­ che nei titoli di alcuni suoi lavori . L' e· :J­ ouor e na sceuo re M . I termini «maggiore» a «rninore» vengono tuttavia omessi in quanta la qualita del terzo grado non e fissata. la poli. II uta ne offre uno soltanto. e can ~ questa intendo dire la nuova arte musicale ungherese. '. Dice ad esernpio. nelle sue parti . 1924) diHerenziera da ogni altro sistema pentatonico esistente al mondo . politona lita e polirnodalita. tonale ne offre . ! Fra parentesi . nei suoi ritmi ed in molti altri aspetti partico lari.molti. Mongolo e Cinese. (Ban6k) Evening in the Country tatonico ungherese non e solo formato da una certa ­ scala: . si .' basa su di un singolo suono fondamentale. 77 _ ) . L Edltore sC/l9ha II -Psat pentatonica. ad esempio Ie tribu indigene del Nord America 0 Ie negre dell'Africa potrebbero avere un ­ sistema pentatonico. . 24 ·2 9 .

Yid.b Frtlrn .. 9 .' ' -:7' ---- .. . ci ­ ha dato suggerimenti armonici.od<r. or FIf . Tncse words ~'"t D cJ 1:" Vlid "'TOIO io his Pul . So l1d!1's iCl fUn{ . sono pressocne uguali nel lora peso. . - pn )'= tUoi - - . .bel./\ tI . - ". . t' 1":'\ pp A..:a'o c)l.l) ~ ...".. rer.. nc 1m '" I I I .... .is Pul - -. sono gia meno distinguibili nella «rnusica modale» .::. &.". ... Ma nella scala pentatonica. cJ t-ra pp ..vid "TOIC in ~ Pul . $<3 scbrieb c:.rer. so c:. or - p:-.bel.. r . . So slal''s ic s. che costi ­ tuiscono i suoni fondamentali terzo quinto e settimo. ".uod Goi .d ~. -" La scala pentatonica. rV l-ea ~ Mollo modU1lUl dJ _ 6{) . 1'\ lunta 1":'\ . r-­ T. \.. ...ry 1 lad ! ... " R...:::::J > kJ . .tY lad 5. pp s.:J a:c.. ~ :J~ 's die Bi .. vid.s D.. t' - tI 1'\ <Tn&. ! F1 .. 1\ 1":'\ . 0{ ."cd ..r---.:U . queste semplicemente scornpaiono in ­ quanta non c'e dorninante nel senso arrnonico comunemen te accettato della parola. r et rTf. Ouattro 0 cinque gradi..-'" r.-. >.- ORffi~ '0 v ! ==iiP? J I . Lm<a So lJ~'l c1Jc !Ii . 1'\ OJ 1 . -- 0. Le relazioni tonica-dominan te. .s D. ~ . - lC::nOO a [""C r.. ~ - -y­ Es.il: .l1cn P>. - - ful. C:S. ­ -.~ 0: ~. me.'\ . numerosissime nelle comuni scale maggiori e minori .c."1I:ld Pr'LlS .i.. 1 & And Du- for IW the ein f. & Tbese words Ki=g D... [iQ]Molro . - . Iy .-... .. . mer tu u bie· It::'· ...:>nyc. nonostante i suo i impulsi melodici..

I grad i ton ica e do minante . . E benche questa handicap possa essere ev itato. nit _ IQ. che non Ie melod ie in scala comune magg iore 0 minore . tuttavia esiste . I~.nd n . -.i..Eighl Hungar..an. ~ . fA. b.(OS due p.A- - .1>...Ne w Hun ganan FOlK OJ Song) (Nuova MUSIC3 FOlk Ung neres el per H. 5. . . bti.w oro All ro esempr o pertin ente. .~ Sc. 79 II quarto grado vi figura genera /mente come suono di passaggio ed i/ settimo assume il carattere di consonanza . .. love 's free.. ... po trebbero essere utilizzati solo in casi eccezionali ed in brani adatti eben scelt i in un lavoro 0 illoro uso esagerato porte ­ rebbe ad una monotona sovrasemplificazione che no qia biasimato durante la mia prima conferenza .---~ l: .o_ I - . - . in . 1922).~ ' Ei.. ~ 14 14 t. ~ I 1 ~~ ~(J crete. nas costi in queste ultime ..It 1'\ ~ t. t&trOf ida nUT 1--Wu C. - I I I I ...un hand icap al nostro lavoro . de I J1. E ­ possibile ipotizzare melodie pentatoniche con t'arrnonizza ­ zione piG semplice cioe un sinqo accordo come sottofon do armonico . .an FOlk So ngs for VOic e ano P'ano . .--T ":--:=== I~ ·: I.0 j~. . (Oli o Canz oru Folk Ungheres. ll11Y·1x All rue. E sorprendente che proprio gli aspetti arcaici tener i no un magg iore ragg io di possibilita nell'armonizzare e nella preparaz ione di melodie 0 temi di tipo pentatonico .. IU. . .1C' b>i.ceeo ancn e per 2 praru: e '3 sua uascnno ne d..A I 1= ~ .L c I f I . I I ) OJ -' I I ~ oJ f ?<""''' I I I ~ I ~ I ­ PI !<Ir'". cne Ban ox AUtTTO ( J ..w:ueD&.. T. . _ ~j -15. l~~ :~- OJ ka-Io .. . -«• ­ Tali tipi di armonizzazione . le._. .y mo unuins !3oos ey & Ha wk~s u c.10k tn Sure frixd. • lhtourh. Anche con Ie armonie piu audaci si possono ottenere melodie di quel tipo ­ arcaico . Wo(Jt Ie. n. 1c. An. ~. III .l:I!l f riocosa c oveva avere In me ote (ce una aonot azrona n Jgg'u nliva cn e c.:.. 0 OJ"" I! "': . . If I climb (he rock.J. Le ..-~ IC - to cUy . Jid ..BN'. - (:L0 lliu..m ..- ~ OJ . 1947 ). r eo onor e na sceuo I~ onrne 0110 rmsur e oi cuer ·. 1'\ 1r J..".e..me C'ek arr ' I m. semplificati al massimo . ­ . ttM. bai. per v oce e Piano) I Edillo nl Unive rsal.16 . possono costituire .itiu::Ln1t >r Es... Ei.A.0 will DOl SlT2Y ... " ill .wr > Ize _ re .-4. '- ~. 1'\ 1'1 .in un certo senso . IC.elI I'U f. O'a ccorco con un'morc azione di Bartok a ­ osar e com e esemc ro fa QUinta canz on e oe i r .J .--r-.. 14..--\ : Ib.- · ~)§: 1'\ A.ail bLm. .lVo.... contenent i triad i toniche ed accord i dominanti.Ir >.re cctheart .>i.'. ( S ~ lIe Pezn da Mik rOKosmo s : N.It . (18) 18 .

Nel mio «Eight Improvisations For Piano » (Otto Improvvisazioni Per Piano) ho raggiunto. Per loro una melodia ben scelta e una specie di motto che considerano come un tema originale da lora inventato e lavorano attorn 0 a questa motivo con la loro immaginazione creativa. on e A r ()o .. proprio a causa della mancanza degli altri quattro 0 tre gradi .. ! 3 b • :. Brsxra und Um g eoun g . successioni di accordi in musica folk..V IIIYIIi "'I""' . produ­ cenco lavori originali e particolari .. IU ""'"."'.\1. denaro e materiale.. Oues to tav oro tu co ns ioe rato da l compo­ sitor e -L ' Opera 20 . plici della musica folk. . ..... . vax. (ZcI I SChr'l! lur . Chi ha fatto tali cose non e compositore.\. VI Bart ok ' Dre VOlksrnuslk cer Araoer .)VIV '''''' t"'IU ". BartOk e1enca co me es erno ... ci onrono Ie stesse possibitita . (uno srovacco 'I n J r .. . e da loro divulgato che stabilisce di scrivere singoli e strani accompagnamenti aile melodie di stile folk. in uso fra i collezionisti e gli editor i di musica folk. (Eorz. molto comuni nella musica rurale serbo-croata ed araba... I compositori di un certo livello tuttavia procedono in modo diverso."qno 1920 2­ .£ ! : .1 0. Abbiamo trovato trlli deolora­ soprannominate melodie a «stretta fila» con non oltre tre 0 quattro gradi. ma un dilettante piu 0 meno bravo .' L·" Ollore sceons ra merocra n ~ f.."". grazie proprio alia semplice struttura di queste melodie. grazie proprio alia semplice struttura di queste melodie. I .U\... Personalmente anch'io ho tentato varie procedure nella trascrizione di musiche folk. . ma egualmente opera d'arte sono Ie trascrizioni di Kodaly di oltre cento melodie cne purtroppo non sono molto note all'estero ed attualmente sono irreperi­ bili... senza alcun cambiamento che Ie renca . Pill complicate .." oj IlJ s . Non tollererebbero I'uso di gradi alterati se non contenute nelle melodie in questione.. Emeglio conservare Ie melodie cosi come sono state pub­ blicate. in base al motto scelto.. /. e cost via dicendo . Abbiamo bellissimi esempi di questo tipo di lavoro creativo fra la "German Folk Songs » (Canzoni Popolari Tedesche) di Brahms e nel «Five Greek Folk Songs» (Cinque Canzoni Popolari Tedesche) di Ravel.... ( 19) 19.1. (L eiPZig ) G.. .c o e S:. assioma 0 regola.)11 Y\. al contrario tendono a celarne I'originale bellezza.: Es. Non tollererebbero I'uso di gradi alterati se non contenute nelle melodie in 0MYstionp." J. " OJ ~ --C 3. . passando dalle pill semplici aile pill complicate . Questi accord: scialbi non migliorano affatto la qualita delle melodie .'-' ..oserei dire .U""'I V .... credo illimite massimo nell'aggiunta di accostamenti audaci ai suoni sern­ 20 . 130 I. 1 . Abbiamo trovato tali deplore­ voli accompagnamenti soprattutto in raccolte edite «en qros» contenenti centinaia di musiche fOlk.. come meglio volete definirlo. it.. Gli stessi realiz­ zerebbero solo Ie pill comuni cioe Ie pill scialbe e sfruttate successioni di accordi in musica folk. tutti capo/avori in questa sen­ so .oru Uni v ersal. P..I( SlkWISsensc nall . IU'U"'" . C'e un vecch io motto. ~ ~ ~ # • t <J -==-­ A questa puntoe necessaria un'a/tra piccola digressione . Queste ag­ giunte aile gia pubblicate melodie non hanno pertanto alcun valore: sono solo uno spreco di energie.mostruose. (Jail' drIlC'.. (20) 1922) . cosi via rlicendo..

/~x ~ ~ ~~ ~ ~ ~~ ~e ~~ . In primo luogd si e avuto un certo tipo di birnodalita ristretta a polimodal ita. si fa per dire . e tutto questa e avvenuto in modo istintivo ed inconscio . come probabilmente ricorderete e I'apparizione di strutture melodiche pentatoniche nel nostro lavoro. in contrasto. Prima di scendere in particolari devo ricapitolare i risultati ai quali siamo arrivati mediante la sovrapposizione dei vari «modi" . v -----.f. AI tra diversa caratteristica . anche il mio lavora attorn a alia birnodanta ed al cromatismo modale e avvenuto alia stesso modo . _ 0.. .. la.. "!="!~ ~ .. 81 f\ Allqn> ..'0) " III II nostro prossimo argomento sara il cromatismo .. Es... dete sto tali idee .u-r:u"co (C (J . ~ ::::::. ­ Questa cromatismo modale (come d'ora innanzi chiame rem a questa fenomeno per distinguerlo dal cromatismo ­ accorda le del diciannovesimo secolo) rappresenta la princi ­ pale caratteristica dalla nuova arte musicale ungherese . _ . ­ L' uso frequente di cromat ismo moda le mi ha gradualmen ­ te data " idea di tentare un tipo di nuovo cramat ismo melod i co.. 1programmi erano in armonia ." I "II ­ IJ r--T I .vo (J . In secondo. Non ho t .:'---'" .. mai creato in anticipo nuove teorie . Questa rnia predispo sizione non signif ica tuttavia che io non abbia avuto piani ben precisi e sufficiente controllo.~~ . 1.l \..birnodahta ci ha introd otto I'uso delle scale diatoniche a part i di scale riempite can i gradi cromatici avent i una nuova funzione diatonico -rnelodica .==ti~_. .. .... al cromatismo modale . nonostante entrambi possano essere messi insiem e. 103) " " f\ ~ .. Questa avvenimento e chiaramente vis ibile se i gradi sana tolti e raggruppati nelle tonalita aile quali appartengono. Ho ! avuto naturalmente idee ben prec ise circa Ie direzion i in cui muovermi ma a quel tempo non mi sana ma lta preoccupa to ­ dei risultati che avrei potu to otten ere .. ~. -S= _ $: .'ow j J -~ ( . ~~.:. 12 ~ ~ '. X J>': . -- ~ 'X. ~_ _ Il-.~.() - J::rJ\ ) u ~ "". Pra parentesi.

esse esercitarono su i miei lavon con il lora f cromatismo .. t .formule dalle quali si possono dedurre teorie . sino ad arrivare ad un livello «piu alto» che non puc essere raggiunto con la musica rurale. 82 con 10spirito dei lavori e con i problemi tecnici (per esempio la struttura formale implicata nello spirito del lavoro) . una evoluzione piu 0 meno artificiale . Con Ie meloo.Eccovi g il ese mo.. Ci sono tuttavia alcune rare eccezioni: esistono pochissi­ mi settori in cuile melodie 0 anche 10 stile melodico semora ­ no basarsi su di un sistema cromatico reale. data in cui venni negl i Stati Uniti . Ho conosc iuto questo upo di melodie arabe nel 1913 ed e quindi facilmente immaginabilel 'influenza che. 17 del ·O ie VolksmuSIKoer Ar aoer Von SiSko J -" . fatta eccezione per alcuni settori. 13 F . Prima di descrivere il nuovo cromatismo devo porre una domanda importante : esiste nella musica popolare il croma­ tismo 0 non e affatto ipotizzabile? Permetteteci di affermare che il cromatismo accordale non e affatto concepibile nella musica popo/are in primo luogo percne.JP ~ Es. Il/U. Serbo-C r oa­ ~ 1J U. e una musica monofonica ..A .e dalmate inv ece iI caso e state totalmente diverso . Ar ar» Ida ncerca rsu ! « (Veai aocne I' esemo. J5b). Ma Iacciarno un esempio di melodia araba: (21) 21. Questo stile cromatico .in tutto iI mondo: in secondo luogo perche rappresenta nell'arte musicale dell'Europa occidentale . C11. appaiono certe tendenze generali . VI. t. QueSIO es emoro . Ora che la maggior parte del mio lavoro e stata scrirta. Lachdar bln MUud (30). ~r""J1 !p'. J= :3 j (2f: 1 . tutti avvertiti istintivamente. 10 stile cromatico dalmato mi era completamente sco­ nosciuto. !® i! 0 <== jA J d eu' eailor e . In ogni caso il loro cromatismo si avvicina maggiormente al nuovo cromatismo di cui vi parlero.' : .o rnu sr­ care a oaq. se mi e concesso di usare questa espressione..@J nan Folk Songs (C anzoru FOlk S eroo -crc at ei . fa un o Ungeoum. esiste nei paesi arabi del Nord-Algeria ed in Da/mazia (una regione jugoslava sulla costa Adriat ica). Solo in questo Paese ebbi occasioni di sentire alcune reg istrazioni di questa tipo di musica e di trascriverne .). Che tipo di sistema cromatico potrebbe pertanto essere? I singoli gradi genera/mente si trovano distanti uno dall'altro di circa mezzo tono.l a di COlumbia (N ew Yor k) .1 ed e una sceua tiC. Siampa Oell"Un. "3 v'i: r J@\• ! I .musica all'uniso­ no . non potendo quindi essere considerati come elementi delle varie gradazioni. 63 di Bartok e lord . Anche il cromati­ smo modale non e possibile nella musica folk poiche il suo stile prevede una struttura polifonica di due 0 piu parti. Sino al 1940. BUkn.. che non esiste nella rnusica rurale..vers. ma non mi sono rnai lasciato trasci­ nare dalle teorie generali da applicare ai lavori che dovevo scrivere . preso oan' Eouor e oar­ {' MS A rao a eli Bart o k fig ura n ella m stoc ra N... 1951 .: J 1i . Ma anche ora preferirei tentare nuove vie e mezzi anzicne trarre teorie. a partire da I quella data . (oo . i. In quanr o su di u nann orazron e d eu' autoe SI legg e . Sono infatti suoni tanto indipendenti quanta i singol i gradi della scala diatonica e non hanno altre interrelaz ioni oltre a quelle colloro suono fondamentale .

. ~ =J1 J tf z== :: . q7 __ t '~ $ix Jill --­ n.~.. .l .. Lfff 7 t f"--' '-. y . 1) -"~. '.. . . ~ I 1. .- ..) « J I Lfff ..:: £8... Z ~1-2O-D (s). ! i "3"". Le due parti sono invertite nel preludio strumentale..: . 64 ..-.-. r: .. della maggior evoluzione e degli effetti che produce agli ascoltatori .. . ! : I i &r EJ ---­ 1±i@ v-.. • : . significando quindi una distanza fra Ie ­ parti strumenta /i di una sett ima minore anz icne di una se conda maggiore (22) ­ 22 .:.---... ': .. if. &i • .-==. ! i "3"".. . ma racui distanza e di circa una seconda maggiore . 63." : : • '. 2) ...:::::::::::::. c~_.. g=~ J OJ ~r 11' ur~ J 1 r""&. $ ..~+. o - 'J - . -~co .:l. Q i Ji . · ~ r r ~ .. .:. cil.: ~- lC:.. 14 J-1'6 1>-­ ~... t .. . i --~ r _ V' 7 t ~ '-. --" ~ ll.::IT\' !~. f3 J J §1 LT rf • r I -. 65 rispett ivamente .=~~-~-~ ::~ - \u .:>-a I ~~:~:~~ : ­ =-.~{ It. r--. ~-l& u ~ ...'aul ore si legge : • Eccovi 2 esempi Oalmali . Ouesro esemp ro tu preso dall' edilore cat ­ re MS Datrnate di Bartok (sulle istruz ion. ]e -Ii .j ­ u n auro esempio e dibanilo suuo Slife crorna J-n .----. =='..r ~ i --~ r I ~:.--.:: ~~: ~':Ji~ 2l~ __ l~~ .~ 1 Z 2104.---l ~t1tJj IICO oaimaro appare In Sero o-Croanan Folk ~h..>rU. i~-­ -... Gli esempi che tra poco vi faro ascoltare sono stati presentati come segue: per crime due cantant i suonano Ie me/od ie con strument i a fiato di legno il cui suono e a/quanto sim ile ad aspr i obo i e quind i ne cantano uno 0 piu versi . .. Lo stile dalmato e molto piu importante di quello arabo a causa della sua unita. ve..ld a oaq.:: 83 alcune.) I r . ~ se. ~ 1 LJF « )( Songs l Canzoni Folk Seroo-croarej (Oo.... de l . .. i 1 ..1J ) J i:::£ ~ :@ J] . • .::~.>~. r ' . :1 Es. Questi effett i straordinari sono accresciuti dal fatto che i dalmati suonano queste me/odie in due parti che marciano parallele . Dl1m.

pertanto il risultato e una pura coincidenza! Ho inventato la mia prima melodia «crornatica» nel 1943 e l'ho usata come primo tema della mia Dance Suite . essendo usc iti i dischi in questione circa sei a sette anni fa.U . Oivert ime rno pe r Orc hest ra dAr cru: Se · condo Mo v. 4 . tema con tras tante (Boosev & Haw. Musica per Strurnenti ad arco. 75 il::'ZE . Oueste ultime consistono esclusivamente di cin qualco sa eli s. Non mi risulta neppure che Stravinsky si sia recato in Oalmazia per scopr ire la musica rurale. Concert o pe r v io ti no (N . sei 0 al massimo sette sem iton i equivalenti a circa un Movlm ento per Ouarreuo d' arc h: N. .cnto U. . !.Non C·. 1946) samente fondamentale al quale in seguito convergono tutti 8 .Mod. Concerto p er Piano N.u. ­ fra gli stessi . Percu ssione me/odie .. 19321 5. il quale fu ma lta sorpreso e mi disse : -Che musica straordinaria! Mi ricorda alcuni lav ori di Stravinsky. 1941) che e quelle folk cromatiche deve essere ricercata nel lora Si legge SUdl un' attra anno tazione : . Qui Bart ok enurnera seg u enli ravo« I cercai di non imitare nulla delle musiche folk . 3. 6 (B oos ey & Hawke:. Sonata p er Du e Piani e Percu ssion. benche Stravinsky non potesse conoscere queste melodie dalmate.' I J Questa tipo di invenzione melodica ha rappresentato per me una breve parentesi senza alcuna conseguenza. Cantata Prota na: terna in fuga (E. Questa musica aveva alcuni punti in comune con la melodia araba che avete appena sentito.-til i~ '. (Boo sey & Haw kes 1942) suoni sono indipendenti. L. E ~ .rnen ro ( Bo os ey & Hawkes I94 C: ­ gli a/trioLa principale diHerenza fra Ie mie melodie cromati 9. Oua rt arto oarc r» N . ·8 4 Qualche settimana fa ho fatto sentire alcune di queste registrazioni ad un musicista malta tarnoso. 2): Pnrno Mov' · mente. (23) 23.a) 11: : 4 : :: ':: '. Esiste tuttavia in ogni modello un suono d eci xes. S.I Es.~! : . ­ registro. 1937 ) proposito delle musiche folk cromatiche e cioe che­ i singoli 6.mi le in M1KROKOSMOS? ·· L: setezione cenec uore riqu arda " SeconaL que. Anch'io ne ho questa impressione. non esistendo alcuna correlazione 7. 2: secondo Mov' m ente (EU 1932) Per quanta concerne Ie caratteristiche generali delle mie 4. specialmente I'Histoire du Sot­ det.. 10stesso pUGessere detto di quanta gia illus trato a e Celes ta (E . 4 : s econoo m o virnen ­ nee questa tipo di cromatismo melodico deliberamente svi to (EU .. in quell' occasione 24. Un secondo tentative fu da me fatto nel 1926..U. (24) 1 MuslQues Nocturnes (Mu siche Nortu rne (ca OUI of Doo rs · Fuori dane POrle per Piano ­ Non ricordo d'aver trovato in altre musiche contempora EdiZloni Uni versal. Ouart etto d' Ar cn: N. ncorca at retrors che I' eduo re non lu graelO 01 Slabllir e quale metoora Araoa Bartr prese com e ese mpi o. ". .-l-J f • 11\ = ' g:~ Iv-I rruJruu. 1929) luppato a tale grado . 1927 ) ­ 2 .

.. Da qu e sa di artificiale potrei rispondervi che nulla e piu artificiale st' unimo tavo o. redito r e na pr eso com e pri · mo esernpro te M. 4 e ­ ta sua Muslca per S trurn enti ad ar co. e r EdilOre na sceito re orom e cuan ro misure dell e parti a) eo) oa " li ~ e and Point. ­ ~ I ... ~... la distanza di t una ottava 0 forse piu..-. Questa nuova scoperta potrebbe ora essere I ­ chiamata «estensione di reqistro.. in quanta avremo varie ta rimanendo tuttavia se mpre prese nte l'unita grazie alia relazione nascosta Ira Ie due forme .I woul d like 10poug h e' ta -v anauon s on a Folk ­Tune.. del tema .. ­ soprattutto nell'arte musicale de l diciassettesimo e diciotte simo secolo .. .­ H---:. cac cor ­ do con una nota di Ban 6k che dice di prenc e re come es em pro uno ce t pez zi . . IV.. >- " ~ " .'or' Violin 1 <> 11 Violin 2 ~r.~w ' .. spreq azrone di .. ~ >'" .i n fron t 01 the Mikr okosm os ·. Voi conoscete molto bene I'estensione Dei temi nel lora ­ valore chiamata aumento e la lore compressione denomina ta diminuzione.. ~ t ~ Il lavoro svolto con questi gradi cromatici mi ha suggerito un'altra idea che consiste nel cambiare i-qrao: cromatici in I· diatonici. )·8 del Seco ndo ... • n. (25) ­ 25. em oJ 11 tI . tale estensione potrebbe completamente cambiare il carattere della melodia talvolta ad un tale grado per cui e difficile risalire alia sua forma ­ originale non-estesa. II se co ndo eserno.. prenderemo quello erie ci parra piu adatto ai nostri propositi . .(li nea e ­ Puruo) (Mikrokosm os VoL.cornpr e ssion e crornatica .( di Iro nt e al Mikr oko ­ srn os). o riquarca una piu artificiali fra tutti. Altr o esem pio indrcato da Bart ok -Sz eretnek szantan. _ ~ "~ . per mostr ar e ed alterazioni di tem i : questi ultimi infatti sembrano essere j com e Bart ok es i e nc e la ton anta cro rnauca In oiar on .(v orre Arare ) . In altre parole significa che la successione di gradi e cromatici viene estesa livellandoli oltre un campo diatonico .ca. Porche per I' e ~ ­ stensione abbiamo la tacolta di scelta di qualsiasi scala dia tonica 0 grado. Bartok mo. " T Es. diminuzioni.. 76 ViolDacx:llo ~ ~ - ' fI :>­ __ ~M~MII l. -. 85 :>­ fI 4!' ~.. in alcuni casi. 1"- Viall -< ---. 12-1 5 del Primo Movimen· delle vecchie invenzioni di aumenti. 11N. ~ ( registro delimitato..:U () >.. ~ . '--" 1>.ca come es empi di • esten si o ­ Nel caso voi obiettaste che questa scoperta ha un qualco ne In poten za.w I. (Variazioni in un Tono FOlk) ( Mikrok o ­ srn os Vol. la c om pressione cr o . b. mentre Ie mie hanno generalmente per 10 meno otto semiton i e coprono. inversioni [0 e te M. 112). il suo Ouan etto c' arcm N.. 64). .. N. Queste scoperte sono molto conosciute. Cia e un bene. ~ · it ­ " - : ft . Come vedrete...

Su questa teoria esistono prove irrefu ­ tabili cne non vi enurnerero ora.-. Mi accorgo invece ora che un id entico principio esisteva gia.l Per Jl\r .) . Tale teoria ci offre una facile sp iegazione sulle distanze fra Ie due parti di seconda magg iore alquanto non convenzionale. 17 " • -f . ti ~ pp ft4f iDIr : ¥ . $ MOS .-1I': " fl !'!~ ~ I r.i\: sato d'aver inventato qualcosa di assolutamente nuovo . ~ \i '4 . (GUIda al MI KROKO SM O SI ~I Bel " Bartok I ed' z.p . compresse dentro ­ un livello cromatico... ¥?fug comm en" d' BartOk a ques to o IOOOS"O . l\ Quando ho messo in pratica la scoperta dell'estens ione 1\ ­ l' de lle melodie cromatiche in diatoniche 0 viceversa ho pen . t' I.on.. ········ ··--:.. p • ""ucrro(J -104 ~~ t ::M·.. '" i· ::~· i ­ Altro fatto sorprendente e stata la scoperta della compres sione delle melodie da diatoniche in cromatiche...:.-. • --. ...•. .--·· 1.i 1 B2@ :. 32· . 18 b "Ucrro i :. +. chissa da quanta tempo in Dalmazia . 19 70) ~ . forse da parecd1isecoli .<O . mai I · l.r:. 86 ~ rnauca s. ~.j . i :. '1 ~ . avven e n eU·M.. . studiando 10stile crornatico dalma to .<@..::.u .. ~ esistito prima d'allora..'-.. Pare che questo stile non sia indipendente.. ---.. Cia dimostra che al mondo nulla di assolutamente nuevo puo essere inventato : anche Ie idee piu strane hanna 0 devono aver avuto i lora predecessori . Le melod ie cromatiche di questa stile sono difatti nient'a ltro che melodie diatoniche dei settori circostanti .~ I : .-------.- . Evidentemente la terza distanza maggiore 0 minore incontrandosi abitualmente con il canto in due parti viene compressa in un'inso' ita distanza maggiore..-- Es. Il .i---: _u ...' ~ t : "Oro aell" Edliore -G uide 10 Ihe MIK RO . " .~t. nv rsre t. 'r Es.. -. e~ ~ ..j..~I J.-.+' .:r. consiste di melodie crornancne indipendenti senza riscontri altrove . . I r--. La compressione opera semplicemente in queste due direzioni: in sense orizzonta le per la metoo ia ed in direzione verticale per gli intervalli 0 distanze fra le due parti. :. I .onora : 800s ~y ~ ~--dH~ ~l¥ Ha wkes . rna in una delle mie prossi me conferenze . .-. / .. .. -. .. 10 I'ho ­ scopsrta solo sei mesi fa. •· ·· ..

jI«. :::. come punta di vista e come spirito gene rale nei confronti della ritrnicita.. J 8. -itf::. I . I _> > >=" .. essendo rnusica ritmicamente basata su movimentl senza accentuazione (ersis) . 4· s. : J. J. e J J . generalmente nel tempo di 2/4. erie terse Sl oosa ono veder e fI 1 .. II secondo e il ritmo piu 0 rneno rigido. J J. Nella prossima conferenza cerchero di anticiparvi qualcosa a proposito delle formazioni ritmiche.. Gli esempi di Bartok sono : Brahms var (Var. . Greco moderna ed araba. ' .' . i 6-8 sono a dena di BartOk i piu freQuenti . I » 1' i 2 1.. con un suo I! I' valore breve accent uato e un valore lunge non accentuata .J 6. II nostro ritmo pic­ tl e chett ato una combinazione dei seguenti tre modelli ritmici : r. /" . II suo equ ivalente nell'arte musicale de ll' Europa Occidentale va ricercato nella musica recitativa: probabilmente il canto Gregoriano aveva un ritmo simile.. caratteri­ stico di certe musiche rurali ungheresi. In primo luogo non esistono battute accentate. c. ~UCKTO.. con battute regolari.1: > '$:.. 1"'--1 . contra­ riamente alia musica dell' Europa Occidentale. J·J.: eouore tuttavia na scene dalle Hungarian J.. E da qu esta modella ritmico che vengona tratti tutti i ritrni aspri piu noti nella musica ungherese .:: ~ ./ I F~- i. Casualmente pare essere usato anche nelle melodie folk sco zzesi. (con numerose eccezio­ ru. J. JJJJ. . 27.". J JJ ~ Folk Music (Musicn e Folk Ungheresi ) di Bar ­ i 10k. r • J. Nell' Europa Orienta le prevalgono tre tipi di ritmo ne lla musica rurale . J. Russa. '. Anche in questa caso dobbiamo dare uno sguardo alia musica rurale dell' Europa Orientale.. . Cia vale solo come prospettiva genera­ Ie.-. dobbiamo ancora farlo «cum grana saris»: Non significa che non usiarno mai battute superiori.l lno : Ruma ­ nian Coande . (26) 26 .. 1~ i I ' 1. JJJJ 2. c- II terzo tipo di ritmo e il cosiddetto «piccnettato».:::: :> ~ c> > PIIJSOllO. al contrario Ie usiamo abbastan za spesso. tautor e Indica cne Ie cornblnazioru-rno­ i de llo devono essere nportate sulla lavagna .. 2( M. 19 :> I . L'E dilor e na sceuo -Brahrnss Va­ nations o n a Hung arian Song (v anazioru di Brahms su di una Canzone ungheres e) Op. (Op Cil.azi onl di Bra nms) ed ancne . J . 7 . natura trnente) . 2 9) otto forme di cui i num eri 5· JJJ. II prirno e il parlando-rubato che rappresenta un ritrno dec lamatorio. In alcuni tipi possono verifi­ carsi cambiamenti di misure che talvolta producono ritmi che possono sembrare complicati.All. JJ.. N .r '"=: Es. senza stanghette di battuta 0 segna­ ture di tempi rego lari. > -'C.. benche meno usa­ to che non nella mus ica folk ungherese . . Quando affermiamo che la nostra arte musicale si basa su di una simile accentuazione principale. ~ > :. Svariate sana Ie combinazioni possibili con i tre succitati modelli ritmici ed I attualmente in usc .. tutte ritmicamente imperniate su mov i­ men ti con accentuazione (thesis) . Fra quest i il primo e il piu impartante . I -4) . (27) oltre alia frequente e cono. 8 7 IV Tutto cia che e state sinora detto a prccosito dell'arte musicale ungherese Sl riferiva alia tonalita 0 modalita ed aile formazioni melodiche.' J.J) 3. I :: > of'­ . p.. t. ~ ~ ~..

' ­ (4 zrone della mus. 3. la terza il ritmo «picchettato.v v. de k ~ ..: f lizzi estes: ~ J ! . la seconda il ritmo rigido normale con possibilita di camb iament i di misur e. Fu .n oe lo) N emso kat a vlhar iesz (Ira poco 0 sara una tempe sta) 51 ­ ~ Non Sl sa se Bartok dectarno il testo unqner e se . Dal punto di vista metrico Ie vocal i de lla nostra lingua si div idono in due grupp i: Ie brevi e Ie lunghe . Non esistono tuttavi a voca li mute 0 nascos te : qui sta la grossa diHerenza fra il sistema di suo ni vocalici delle ling ue Inglesi .. Mi scuserete per questa parentesi lingu istica .v-e' o terse suono ta regiSltazione In iono totx . so orattutto in un dis corso enfa tico : Ie vocal i lunghe sono in lunghezza il doppio circa delle corte . chiamere i questa combinazione «modetlo anti unqheres e» .~~ J' seoo o arcuru c ezn o el N. tutto e mo lto semplice : ogni parol a ha il suo accento nella prima vocale . JSl G l< S. 15.ca di BanOK non lu toca'izza la) N .. NonOSlanie l' eOll Ore aoo. 3 so no caruau un itarnente a voca­ &'~!. 88 sciutissima formula terminate J). s e 10 ann oto ( e/o ta m eloo ia) soua lavaqna Ja. H adilrfa!n (Bukovina). y r Es 20 Ancora una volta questa afferrnaz ione non siqm fica che ­ noi non abb iarno mai usato tali mode lli ne i nost ri lav ori origi ­ nali. nek . OUi Bart ok sowe . creando que l ritmo -p icchettato» strano. d La combina zione v. anche in un discor ­ 2 9 .7 <I . CIt. rna ne sono state costretto pe r spiegarvi gli aspett i estremamente caratterist ici de l ritmo ungherese . 17J d).. 2 7 tJ Eu ~ _ od:: u . 320 oa Hunga nan Folk MUSIC :M uSICd t FolK Ung herese) oi Bartok (oo .( ~r:i~ ! . S. ra ne m ''''0'. (29) Felhok Gyulnek eqen (L e nub. F.a seen Allcp-o :e onme quatt ro Misure Oal N 1 come es ern 0 ' po ssono essere uquatrnenre ad3111:11. mentre in una parla ta piu lenta 0 enfatica questa appare immed iatamente .B~. . s equenn ver sr so comune . il ritmo partando-ruba to . Abbiamo quindi potu to estrarre tre origini ritmiche ..~(I se e ao -u na oeue Oanz e Un ~ hereS I r: Brahms . pu o oss ervare nel nostr o esernoro rl'a nnOIJ· . (28) 28 .5 eo II quarto GI nora nell' M . .1 ~ . ' . Ouesta di fferenza Sara ancora magg iormente marcata nei piu alti gradi d el discorso enfatico quando cioe Ie parole sono cantate in un certo tempo non-troppo -adaqio . Devo insistere sui fatto che questi esemp i ritmici «pic cne ttati» danno origine a pecul iartta in se nso metrico eo a un'accentuaz ione della lingua ungherese . s' raccorq ono . La differenza fra vocali lunghe e corte e forse rneno percettibile quando Ie parole ­ vengono dette ad una ve loc ita normale . S. U na nota Ira par eruesi J I 8 artOl( SI f 'It. : S ' 6 C . ~ ES. La prima. J tuttavia e difficilmente riscontrabile nella vera musica folk ­ ungherese . Francesi e Tedesc he e la lingua Ungherese 0 altre lingue dell'Europa Orientale .C~'Ii I « @ E. Per quanta concerne la cadenza.) eri e I tJ Ie _reny ncr.. La differenza nella pronuncia di ­ queste due e motto rnarcata. U quaru orcc n ena u neIl' M .: :If . 1914 .

.'::"._ .._ . Be ..menlo Pi" u ...ld per Piano SOlo dalla Suite per Danza. .-. Nella SUlle I pet Orchestra di Bartok II (oo.J.. __ .ld per Piano SOlo dalla Suite per Danza.g .~:'. .. . 3 comcosta nel 1905) it tempo di 3/4 si ­ alterna con 214durante un pezzo consrd ere .31Oui Bartok crnece -Ouati esernor? I Sui· te? II SUlle? tavo« successivi? Suue per Danza? Primo Movlmemo per Strurnenu a Corde? .. ~ ~ ­ Compositori d'altri Paesi hanno usato glf stessi accorgi menti ..-:"-=!fHF~ .­-.. H~t=g=g 10k..:.':-. p' _ U.23 /J Pb~~tt~ . t.NQI aoorarno scelto .ede· . . r-q.I IV Mov. . ...-.."_.aOCt • ad Ct . du1..':'. M.I IV Mov..-b:'. Queste sono Ie tre combinazioni rr. ..'" p·e.rul1'p6z 6 drl .':-.:. . c::::J I ? p ~ .. -" . -r-'"r-'" .-.. I'dnr. L'Edilore see tipo di rscitazione musicale ha una certa analogia a quella glie un o ezzo oeuo spartno per piano e voce creata da Debussy nel suo -Petleas et Melisande» e ad di quel ravoro (Es 22) (Ediztoru Univetsal .I. Proprio attraverso I'opera di Stravinsky abbiamo riscontrato la maggior parte dei piu caratteristici cambiamenti di misure... .. puc esse [ill I\:orr m/ ES. spazi e turbolenze .._:.:":-:":~. che anche pezzi estrema mente difficili.. M. quillo (. .. quali I'ultima parte della Sagra.15. (32) 32 . benche in modo diverso .'.avon successivi? Suue per Danza? Primo Movlmemo per Strurnenu a Corde? . (31) 1. --~: =--."'~:'....! re soprattutto utilizzato nei lavori solo-vocali.'. ~ ~ vole dell' ultimo (quioto) Movimenlo . Pare che la propensione verso frequenti cambiamenti di misure sia uno degli aspetti ­ pill caratteristici del ventesimo secolo . 1 !...... ES. in cui appaiano sbalzi esa ­ geratissimi._. (30) Questo 30 ... 1921) alcune altre basate sui vecchio «recnauvo» francese.':~.:-­ 13..o dal BlueOeard's ­ Castle (Casteuo di Baroaonn.. .. non creano lora troppi problemi.':-"'-"'~.. o·uali esernor? I SUI'.-:... r-'--_... Sui margine sintstro di p . 8---~--·_---~~_ ·_-~_·_·_·_--~---_··_----------~-_·~ 13..22 t.~ L~-:. 8 ...roonile.-:'.-:.: L 1::oJI' ~ . te? II Suite? t.':-.-_ .J­ rando.':-.11 utilizzare appieno queste possibilita...':~:"':':":. II~~ --------~ •.:'...':~7~"'~. IV Bal16k elenca ­ i seq uenu modell i rilmici : 5 delle su e annota zioni sulla conterenza .--:j.t~. .J n che possono essere portate in relazione a qualche modello di ritmo «picchettato »..~J+... A .NQI aoorarno scelto .. non stare a dilungarmi con esempi al piano..nyc '-··-HMo I- tk ..-:'... Alcuni caratteristici modelli ritmici appaiono nel ritmo di tipo rigido . Que ­ sta recitazione e in stridente contrasto con il trattamento delle parti vocali di Schoenberg. Sin dai miei primi lavori ho cercato di j.J.-. .-~:':::':-.menlo Pi" u . Ii Ci che maggiormente interessa nel ritmo rigido sono i cambiamenti di misure .. ta/volta ancne esage ­ rando.. .. Poiche suppongo che questa tipo di lavoro vi sia ben noto . ~ ~j ~ . Kc.... -""-....j :t•. ~ ~~.. quillo (. Direttori ed Orche stre di Quaranta 0 trenta anni fa non condividevano tali idee ­ ma ora ne sono talmente abituati.':'.15..-~:.. .:'...:..... ~ x )Ie: '-=­ ~ =! >oC gf-sJ1 r= ~ .-:"':b-:':~:':-:":~:":-:":~:":-. (31) i131 OuiUI Bal16k Ch.net. Nella SUlle I pet Orchestra di Bartok 89 ­ Per ouanto riguarda il ntrno -partando-rubato-..-:'.-:... ~ s: I ... Bartok indica un esemo.

. Una di queste e la conosciutiss ima melod ia cne .J.appare nella seguente melod ia folk semp lice e bellis sima : (36 ) 36.. 1'.. 35.l :. L' ese moio..... t.Hubay usava in una delle sue «Scenes de fa Cseta e» ..se non vado errato .': I' l li ungheresi.." ~ .po . roc -.>.. ==dt!: ~ ! F ! .:::Itt? "lol savolgy es f a' sa : 3uo a o ~ s ll ES. J ma viene tuttavia usata frequentemente nelle rnelooi e uruane . BartOk " r1uHam.._ ES. rr ~ ~ Ldk el B alaton ..Mia campagn. »z::: ­ Questo esempio ritmico confer isce un carattere piu intrepi do aile rnelodie . ..:el 'avoro p e r 'I ."j OJ ­ :> ­ p >. .. ES.: r iu l1uJn lt' I LJ q Oi (34) .. piu genuin i.5 ~ :!c ~1 1. 'I ! ..MUSIC<!FOlk Ung he res ?1$'! ' 1l tiG !!~.. J - =tiF4d:J: A I . J!_ t. J!.uno eel pel ZI . $' 1 l' >: tJ 1U hi. 26 ~ CI ¥ t r i :. bim. ~ .A. -z o~ I '0 . . no! ba . 1907. 90 Ancne qui non e possi bue inserire la oua rta ooss ibnita . come vedremo nella prossima rnusica folk sto 3 7.r. 1 _:e_~_ .:~. ....24 ~=~ • A r_~ . . A Ct3': 'F!!:=:t::J ~ Ho inventato per uno dei miei primi lavor i il seguente terna : (3 5) 35 . J ~ .:. .. E l it ~ . ! J:: (%*1] "... -------..-_. J J..nlllOlaw Virag os _enL f\ . e ' 3) stat e ore so dallib ro 018 afl Ok H un.. --:. tJ Vi • Ii-co.:> '$ > ~ f f ­ A . 25 ~ . si trovano ne lle musiche rurau 33 S. . . IJm oso Huoa y . L' esemo ro rao orese ora ra M. ~ cn -d c . l 'arrang lam emo C..v 9 alJ lo n .1·2 4 1Iu ecuo c a POOrVllmos d puce ~ J.IOJi al Grua6ujUJu (Csik) ... .. == (j. A I . l eg g e Sv un JnnO l J 210ne fr. in q uan to ra su ooe tta cornb i ­ nazione . ~ Kj .~.....F. Rakoc':= l Ino : A 1.. ~ e possono ess ere riscontrati anche ne lla Rsk oczi Mar ch . Tutti questi modelli non sono tipicamente ungheresi in quant a sono facilmente repe ribi li anche nelle mus iche folk ­ slova ccne. 1 eo. 3 · 5 c mo Movlmem o (K ossuu'\ ) cal ooe rna s ­ co di BaflO« KO SSU TH.:.b.r ~ IV IMy f10wenng hem ps .. Un allro esempio «pi u rnorb ido . '<U(O. j . J. . _... Nc j6ii •_ (0 _ DO _ ~ M . ·' ()I k MU SIC . 1J rr: neue m elooi r.~ . A.>.J. (33) Gli altri modelli . II pnrno esernpro e ta canzone fOlk vacca che dopo il 1919 fu proclamata in no naz iona le : (37) dall' Aulor e All rnonau« : nemedne« t: .. .

D. I I J -­.Oisnyal Buoao est 1908) An mood .Iy .uo p er pian o dan'Autore .... .<~_:·:. 1853) oi «i nac Bogna r.. . n n ol . Easy Piano Piec es (Dieo Pen . if. nv . @ I. ' ... Ouesto ritmo. lUI<. " ~ oJ . (e • ke - . '~:. I{~:/ -.. -.L) . In • nalc.0 suono . -.<. . J en' . D= ad .~ .. ::. lin . . . J' • '" -.: . Dice unan ncta zrone ai Bart ok : " WOode n Prince.c: . " p~ r .l:un ..(Prin CIpe di t..~r:·i. 13-18 . '--. 3 ouooncaroca o.Ul LJp'CU ... . ".. : I I ..· ·:· }~:' ' ." - ~.. f... d. Inl h c y don 't QI''Ie .'.. ~ . Facili pe r Pia Q:~ 4. ~I ..J :. CIt.:'. &~ . Pes!.anrc () ..- ...one intifol ala · I~. bam • JUk.. ---- nOI (oo .'-tt mond-j1k. . "".. 28 Una variazi one piu soffice del ritmo in questi one e la seguente J J J J I J'. b1J . ten . 2" Terna.1e tIl .eqn o) : -Fcrest Dance (Danza Fare s/ale) .-. hot QL-"-'S­ Es.non d~" = com e li gur a nella co uez..~ oJ II..:n ad . . .. .. . ..":. (38) ­ 38 ..: I ES.-.... J. mtJ - ..jak Dc..~. uascr. ~ . ­ -. '-/ Es. La nostra terza e forse piu importan ­ te sorgente ritmica e il ritmo «piccnettato» ..: '" .( 10 '>'![ll Fao lr per Prano j (N .. ! - ! Dem . I! r -- Poc. . --:: 1. : Ie t\I . .. 27a ~ .Ipp... ' c·:}:".~. .001Il .{~}~~ 91 r.. beriche abbia origini vocali pUGessere trasferito in rnusica puramente strumen tale ed e quind i ampiamente da noi usa ­ to . Cos'a Uro? " Evening in ­ Ihe Country (Sera In Paes e).e:..::m '" ­ '" '00 Mag yar nep uai (ea. .eu. f. 5 oa -T en e::.{=3-::H 'I po<O I / if : Pare tuttavia che gli ungheresi ne fossero maggiormente impressionati e quind i Ii usassero piu frequentemente che non i compositori Cechi. :==•. T . L'Edi lor e sceq ne ru uirno tavoro il N. ~~. . 27b i~ 1m ~a "::.I::: ~ ~.) M.' J: J J: J J I· .' Wn .. lo ra cnc on o ..o ..: ..=: .:o rn e hgur a n e l " Ten Easy Pia no Pi ece s ..1<.:~·~?/J~. I ~ . II seconco ese moio ha 10 sres .<Uk <!l ...

si trova il tempo di 3/4 . I ~ . oJ ~ Es. 'i' =7. Nell e nostre musiche si possono .wp - COITJe gla da me detto . .I seconoo ~ \8 ut le lt aJ oel ier z o M o ·"rnen\ o.w ) fl IVo o oIVorv . ~ - CJ p. . .­ .. "':=lI-:-~' ~": .2 CJ '-. __ li d " t.-­ .w. . - Via!it£..cit~uo (J ­ 110) VIlllilI ~fl .--'" ~ "j pii.---- ------ Il.. . II ~'-'" p'wp Yiolooc-clk> . Non pensate per6 che il tempo di 3/4 venga usato durante tuna I(}me lodia. Se nonostante tutt o og ni tanto voi tr ovaste una musica esclus l­ vament e di 3/4 . 92 10 me ne sono servito. =x =­ . Quafleno e puOblocal O OJ Boos ev .. (39) 39 .. II tempo di 2/4 e il piG frequente­ mente usato nel ritmo rigido rural e. Ip Y"104 ::t:. v no cau due es em p l : \1nnmo e I' St:cono dal porno mOVlIoenl O. nel rnio Sest o Ouart etto di archi.. JL . potr este essere certi che ha avuto origini nell'Europa Occidentale .. . .2 I CJ ~u· I V"w I I~ ~t-r-..j --­ I .. 29 Y". . o·accorc o COn una nora t. Ip~-:- --­ i VlClioacdJ ~ .­ .. JIt.... r:r 4& fiAnL r '".Ddo _ .ond ra 194 II .a.ff Ip.. P ----­ ES..D. .. .: ~= ~~ -3=§=J ­ .- V"~~O~ .J" V"IOIiA'2 .. . lIIb. _ tOl"'DA. -­ --­ Y">O!iA'1 fl 00 r .aimo .. .k~1 <. per esernpio.l ~ CJ p r P Y"1aIi... (ffi'Vh·.' ~ ~ ==. .. . - . I IZJ p.u.:" nl . I '.. II suo utilizzo e sol o in alternat iva al 2/4. f. "~ ~ ----­ .1rSarto". 30 -' - Viola --. Ci son o tuttavia eccezio­ ni in eu.cis.i--== f . .

.~'~r..' r "'> . ~ l . l. (40) JO Bart ok ..l~ ~ '~~. ~: ' -~ :~ .ca .-i ._~"':' ' -.oni Univ ersal . ". -F pin.~... i VIOlaocdlo ­' ..·. ... -~~'. 7f8 come .'/ r: . .~."... I -­ UCD __ ~ 1 '" -­ "1 '11 " \ Queste strane misure mi hanno sem pre attirato moltis si...benc he non molto frequentemente . f .:{ • 93 j I trovare ..~_'_ "~ "~':'~'. 3 1) . La conl./ mo ed in molt i miei lav ori s e ne puo notare I'influenza .. .. .. baJprc-oe (.. ..:~ '.carsi ol uno oegh ali av.:... .. ..~:~ ~:~_: ~· .:: . La differenza Ira questi ed i regolari 2/4 non e essenz iale : e quasi una differenza di accordi der ivat i..'[.. . ' .1... VlOlUl'l VlO11 oJ I v-. .:renza linis ce qui L'ese rnpio .. ~ 1 m ~ =:-----. .~~. ~.:..{.:.':~: .. nelle rmsu re e.menlo OelOuart ell o qaro. '~ '.~ .. 1936). ..~_ . : .):' . -. .. : :.. La ­ sinqolarita di queste misure e co m unque cosa irriso ria ri spetto ai mode lli di ritmo che in seg uito vi desc riv er6 e ch e t 4 1... ~ .I lll pl.~::". oJ~. ". . ...nO. '. ' .- VIOlin 1 oJ n I .(4 1) . . .31 "'to... ~" ." . 5 oi Bartok (Ediz...~: -~. " .i tempi di \ 5/8 0 7/8.. .. ' . J J 1-"l rt'l .. Difatti il 5/8 po trebbe esse re illustrato com e il raddopp io di uno de gl i ottav i in una misu ra di 2/4 ed i 7/8 com e il raddopp io di uno degli ottavi in una misur a di 3/4. J I I r I . t 3gg lunto csu eouo e . "T _ . p I. ::i:.>~ .. rappresenta Ie rruaur e ­ apparten gono al g ruppo chlarnato torrnazi oni dl ntrno «but ~ diaperturaaelle rzoMOV.--~ ....li 414 AU. . ~ :.~~ ." to. \ ~ I di arC1li N.' .~ .. ES.( ES .'... ._...~ :~ .

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