4/4/2017 Jazzitalia ­ Lezioni Armonia: Lezione 12

   

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INDICE LEZIONI
Lezione 12: Appunti di armonia 12 ­ accordi, scale, gradi e
tonalità
di Gio Rossi
info@giorossi.com

Ok ok ok, e rieccoci qui per continuare le nostre escursioni nei meandri del sistema tonale. Dopo la scappatella tra i modi, temo sia ora di
riprendere  la  retta  via  e  parlare  un  po'  di  accordi  (quelli  veri),  di  gradi,  di  scale  e  di  tonalità.  Anzi,  direi  di  aprire  subito  con  una
domandina semplice semplice, ovvero:

parlando di sistema tonale, quanti tipi di accordi possiamo produrre ?

Il sondaggio:

Dunque, E7 per G9 più Am11 meno C maj 7 e diviso per.... che ne so... un migliaio ?.
Ma no ! E7 meno G9 più Am11 per C maj 7. Quindi sono un centinaio circa
E i bemolli ? quelli con i bemolli non li contate ? Sono un bel 200 solo loro
Solo i bemolli ?!? e i diesis ? fai almeno 400 + quelli normali
Li ho contati. Sono 1.347.879. Ah, in Euro ?!? Dunque, diviso 1936,27 sarebbero....

Ok,  idee  confusissime.  I  tipi  di  accordi  possibili  sono  6.  Si  sono  SEI.  Inutile  che  fate  quella  faccia  lì.  Dobbiamo  naturalmente  distinguere
tra "tipo di accordo" e la veste con la quale lo presentiamo. Per esempio G9 e G !3 9b sono lo stesso tipo di accordo, ma anche C7 e F7 o
Eb9# sono lo stesso tipo di accordo, ovvero un accordo di settima di dominante. Allo stesso modo, Cmaj 7 e Ab maj 7 sono lo stesso tipo
di accordo, mentre invece Am7 e Am6 sono due tipi di accordi diversi.

Ah, ma allora..eppure..ma io avevo capito che..

Calma. Gli accordi si distinguono per funzione e per tipo di estensioni supportate. Un minore settima non supporta le stesse estensioni di
un minore sesta. Ok, specchiettone chiarificatore:

tipo siglato (in C) note strutturali estensioni e\o alterazioni

Maggiore F ­ 3M ­ 5G 6M, 7M, 9M

Minore F ­ 3m ­ 5G 6M, 7M, 9M, 11G

Minore 7 F ­ 3m ­ 5G ­ 7m 9M, 11G

5alt (+ e ­) 9M e 9alt (+ e ­) 11G, 11#,
Dominante F ­ 3M ­ 5G ­ 7m
13M e 13m (in pratica TUTTO tranne la 7M)

Semidiminuito F ­ 3m ­ 5dim ­ 7m 9M, 11G, 13m

Diminuito F ­ 3m ­ 5dim ­ 7dim 7M, 9M, 11G, 13m

A  prima  vista,  alcune  cose  possono  sembrare  assurde.  Per  esempio,  vediamo  che  l'accordo  di  settima  diminuita  accoglie  una  settima
maggiore.  Due  settime  ?  ebbene  si.  Il  minore  settima  non  contempla  la  13  ?  pare  di  no.  Ricordiamoci  che  stiamo  parlando  di  tonalità  e
quindi di funzioni degli accordi. In un contesto atonale, un minore settima accoglie più che favorevolmente la 13M. Sempre in un contesto
atonale, possiamo vedere accordi maggiori con la 7M e l' 11#. Ma anche accordi ombrosi come un minore 6b e via dicendo. All'interno di
una  tonalità  invece  dobbiamo  sempre  fare  i  conti  con  chi  arriva  prima  e  chi  arriva  dopo.  Una  13M  su  un  minore  settima,  accordo
tipicamente  di  sottodominante,  anticiperebbe  la  sensibile  che  è  propria  invece  della  dominante.  Questo  discorso  lo  abbiamo  già  esposto
nelle prime lezioni. In una banalissima sequenza II ­ V ­ I un m7 13 potrebbe annebbiare il senso delle vostre frasi. Questa è la teoria. Io
personalmente negli spaghetti alla carbonara spesso metto il peperoncino al posto del pepe. Mi piace così.

Io mi sparo...

Calma calma.... Riassumendo potremmo dire che gli accordi si possono mettere giù come si vuole, ma nella sostanza quelli possibili sono
sei. Dopo la panoramica, e rimessici dalla rivelazione, andiamo a conoscerli nel dettaglio e vediamo anche qualche sano trucchetto di tipo
"artigianale"..

Il Maggiore

Come abbiamo visto, è rappresentato dal semplice simbolo della fondamentale (C). Quando vedete una semplice sigla "C" dovete pensare
ad  una  banalissima  triade,  ma  che  può  armonizzare  tutte  le  note  viste  sopra.  In  genere,  volendo  aggiungere  una  nota,  tanto  per  evitare
sonorità da spiaggia, si mette la sesta. Questo dà la possibilità di armonizzare comodamente la fondamentale. Guardate qui

http://www.jazzitalia.net/lezioni/armonia/ar_lezione12.asp#.WONB7IjyiUk 1/5

  o  comunque  bersaglio  di  una  qualche  cadenza.  l'accordo  di  "default"  è  il "sesta".  Io  uso  spesso  questa  soluzione  per  le  mie  composizioni.Quando  volete  una  settima  maggiore  dovete  indicarlo. ma ricordo benissimo una disposizione del genere.  L'accordo  di  "default"  è  quindi  il  "sesta". Sesta e nona Altre  possibilità  sono  date  dalle  sonorità  6\9.jazzitalia.  La  prima  invece  vi  darà  una  sonorità  particolare. Niente  in  contrario. Notate anche qui la disposizione per quarte: E l'undicesima ? Certamente  non  nella  musica  di  Armstrong.  Questo  perchè  le  sue  estensioni.  Questa  sonorità  appartiene  chiaramente  ad  un  jazz  relativamente  recente  e  va  impiegata  con attenzione: Il Minore L'accordo  minore  è  in  genere  un  accordo  di  Tonica.  semmai  a  quello  di  sottodominante. e troveremo gli stessi problemi visti in precedenza per armonizzare la fondamentale http://www.  la  settima  maggiore  può  rappresentare  un  problema.  Sono  comunque  frequenti.  In  particolare se  l'accordo  ha  una  settima  maggiore. ovvero il semitono tra la settima e la fondamentale.  ma  a  differenza  del  minore  settima  non  si presta  al  ruolo  di  "accordo  di  sopratonica".  la  sesta  e  la  settima maggiore.  Non  che  non  si  possa  usare  in  altri  ruoli.  sono  state gentilmente fornite dal mio amico Alberto Colombo.WONB7IjyiUk 2/5 .  decisamente  chitarristiche.  Queste  disposizioni. Si tratta di un classico "block chord" La  seconda  disposizione  funzionerà  sicuramente.  Come  per  il  maggiore.  tipiche  della  musica  brasiliana. diventerebbero presto la terza e la 11 eccedente del successivo accordo di dominante.  ma  sappiate  che  la  vostra  cadenza  II  ­  V  ­  I. Notate l'uso dell'intervallo di quarta: Sesta e settima maggiore insieme E perchè no ? non mi ricordo di aver mai visto un siglato tipo "6 Maj 7 " o simili.  anche nella scrittura per fiati.  ma  è  ovvio  che  l'accordo  maggiore  può  reggere  benissimo  una  11a  eccedente.  diventa  un  V  ­  V  ­  I.  Sul  pianoforte suona benissimo.  specie  se  si  trova  alla  stessa altezza..  Può  piacere  oppure  no.4/4/2017 Jazzitalia ­ Lezioni Armonia: Lezione 12 Sesta o settima ? Armonizzare la fondamentale con un accordo con la settima maggiore crea un piccolo inconveniente.  per  carità. utilizzando  un  minore  sesta.asp#.  Il  suo ruolo  naturale  quindi. disposizioni come quelle indicate qui di seguito dove fondamentale e settima maggiore vengono messe a contatto apposta per ottenere una certa sonorità.  è  quello  di  tonica.net/lezioni/armonia/ar_lezione12.  Per  chi  deve  cantare  la  fondamentale..  in  quanto  il  minore  sesta  verrebbe  inteso  come  una  sorta  di  rivolto  del  V  grado.

 E' bellissimo tra le voci interne.  eccettuata  la settima  maggiore.  sopratonica. attenzione al "cozzo" tra terza minore e nona maggiore.  Come  certamente  (??)  ricorderete. Alcune posizioni tuttavia sono decisamente suggestive: Il minore settima Decisamente  più  versatile. decisamente meno al canto.. potete sbizzarrirvi come volete.4/4/2017 Jazzitalia ­ Lezioni Armonia: Lezione 12 Le posizioni ? Come per il maggiore.  le  100. 13M Certamente una simile ricchezza non può essere gestita "alla carlona" ma con un minimo di oculatezza. Renderebbe difficile l'intonazione e confonderebbe ulteriormente le già confusissime idee di chi canta. 9M C 9alt diminuita (T ­ 1/2 T) su 3M. 11G. 7m. Dominante Sulle  dominanti  ci  siamo  già  soffermati  in  occasione  dell'accordo  di  tritono. Sconsiglio quindi di buttar dentro accordi eccessivamente densi e limitarsi invece a poche semplici estensioni e/o alterazioni.  ma  se  il  vostro  minore  settima  ricopre  il  ruolo  di  accordo  di  sopratonica.000  alterazioni  ed estensioni  possibili  vengono  "rammucchiate"  in  cinque  differenti  aree.  il  minore  settima  si  presta  a  qualsiasi  ruolo:  tonica.  la  sesta maggiore. Prima di decidere quale area usare.  Sono  sicuro  che  le  aree  ve  le  ricordate  subito  così  a  memoria MA un ripassino non guasta: accordo (fondamentale C) area porta dentro C 9 11# 13 bachiana 5a sopra 9M.  evitate  di  mettere  al  canto  la nona.  non  inserite  la  sesta  maggiore. Meglio prestare attenzione a "come" sistemate le voci piuttosto che a "quante" ne mettete. combinando note dell'accordo e estensioni come più vi piace.  ovvero  un  II  di qualcosa.  sottodominante. 5G.  Inutile  negare  che  suoni  bene. 5 alt C 9 5 alt esatonale 5 alt.jazzitalia.  può  sostenere  tutto. 11#. 9m 9alt.net/lezioni/armonia/ar_lezione12. Posizioni Come per il minore.  o  se  preferite  "scale".  Unica  limitazione. 11#.  se  la  melodia  da  armonizzare  si  presenta  con  una  bella  terza.WONB7IjyiUk 3/5 . 13M C sus scala maggiore (no 3a) 9M. Se poi lo volete fare apposta perchè vi piace così.  ma  non  certamente  tutto  insieme..asp#. guardate con attenzione la regione di riferimento (minore o maggiore) e l'accordo di sottodominante o di sopratonica che di solito precede. http://www.  in  quanto  (ripetuto  mille  volte)  anticiperebbe  la  sensibile  del  successivo  accordo  di  dominante. nulla da dire.  Un  accordo  di  dominante. stando naturalmente attenti  ad  alcuni  trabocchetti. 13M C7 alt bachiana semitono sopra 9alt.  Per  esempio.

 della vostra personalità e di come vi siete messi i calzini quel giorno.(armonia) 09/09/2001 Gli intervalli.  E'  sufficiente  abbassare  la  sua  settima  di  un  semitono  per  ottenere  una  settima  diminuita  e  quindi  in definitiva un accordo diminuito. Applicare il modo giusto al momento giusto. Mi piace Condividi Piace a 8 persone. e una posizione iniziale sbagliata comprometterà l'intera concatenazione.  ovvero  come  II  grado  di  qualcosa..  Per  riassumere  le  sue  estensioni.la distanza fra due note (Armonia) 02/08/2001 Relazioni tra gli accordi di una tonalità e la scala generatrice.. lo spazio tra due tempi di una partita di calcio e. (armonia) 02/06/2001 Gio Rossi ci conduce con semplicità e precisione nei meandri dell'armonia. sulla bruschetta! (Giò Rossi) 10/08/2002 LEZIONI (Armonia): Cadenze "da minore" verso un maggiore? Pare si possa.jazzitalia.  E'  una  accordo  fatto  così  ma  bisogna  volergli bene lo stesso.  assume  le  sembianze  di  un  m6  e  utilizzato  con  intelligenza  permette  degli agevolissimi  voicing  per  il  II  V  I.  potremmo  dire  che  sopra  ad  un  accordo  diminuito  possiamo mettere un altro accordo diminuito "un tono sopra"..  che  ovviamente  meriterebbe  pagine  e  pagine  di  approfondimenti  e  che  "abbisogna"  di  miliardi  di  ore  di sperimentazione. Accordi alterati. Un brutto voicing renderà il vostro accordo poco chiaro e inefficace. Provate a suonare queste disposizioni: Concludendo Nel sistema tonale sono contemplati sostanzialmente 6 tipi di accordi. 31/12/2001 LEZIONI (armonia): Le modulazioni e le regioni secondo il parere della.  nel senso  che  ne  è  la  più  logica  sostituzione..  Quello  che  conta  naturalmente  è  trovare  l'armonizzazione  più  efficace.  Buon  lavoro  e  "alla  prossima".. ovviamente.. grazie alla scala di. bensì la settima diminuita (sennò perchè chiamarlo così) che. anche perchè è in grado di fornire sonorità veramente forti.  è  un  accordo  prevalentemente  utilizzato  come sopratonica. sesta napoletana e. quello brutto.  Rivoltato.Hauptmann (Gio Rossi) 05/04/2002 LEZIONI (armonia): Esercizi di armonia: allegato alla lezione 5. La somma dei due accordi ci dà la scala diminuita.... 02/10/2003 LEZIONI (Armonia): Nuova lezione di armonia. comoda sostituzione della dominante: Settima diminuita Da  sempre  rimedio  contro  tutti  i  mali  (specialmente  per  gli  arrangiatori).  Sbagliato  quindi  affermare  che  esistono  due  seste  (una  minore  e  una  maggiore)  ma  semmai  che  esistono  due possibili  settime:  una  diminuita  e  una  maggiore..  il  diminuito  è  sostanzialmente  un  suono  di  "dominante".  Sono  ovviamente  a  disposizione  per  chiarimenti.zia! 22/09/2001 La scala minore è più bella della maggiore? Il risotto è più buono della pasta? Dipende. e quello che suona bene su un organo Hammond non avrà lo stesso impatto attribuito ad una sezione di fiati. una scala ottofonica che procede con il passo Tono ­ Semitono Sesta ? settima diminuita ? settima maggiore ? e 13 minore ?!? L'accordo di settima diminuita non addiziona la sesta maggiore. Ciò che è possibile su un pianoforte potrebbe essere impossibile su una chitarra.  e  naturalmente  il voicing.  Un  argomento  affascinante  che  (forse) approfondiremo  in  seguito.  ovvero  la  disposizione  delle  voci.  la  sequenza  più  golosa.  dello  strumento che suonate.  Lo  so  è  complicato  ma  non  è  colpa  mia. http://www.WONB7IjyiUk 4/5 . ai quali potete mettere il vestitino bello. è  uguale  ad  una  sesta. Le altre lezioni: 07/02/2005 LEZIONI (Armonia): Appunti di armonia n° 11: I modi e l'improvvisazione. Un intervallo è il momento della merenda.4/4/2017 Jazzitalia ­ Lezioni Armonia: Lezione 12 Semidiminuito Detto  anche  "minore  settima  quinta  bemolle"  oppure  "accordo  della  nonna  peppa".(Giò Rossi) 26/01/2003 LEZIONI (Armonia): Due esaurienti lezioni sulla fantomatica sostituzione di tritono e . Si comincia con: il sistema tonale. l'abito per la festa  o  il  look  casual.net/lezioni/armonia/ar_lezione12. (Giò Rossi) 19/06/2004 LEZIONI (Armonia): Tornano le lezioni di armonia di Giò Rossi.asp#.  le  quali  (finalmente)  porteranno  a  comodi  e  ragionevoli  automatismi. E'  una  arte  a  parte.... Iscriviti per vedere cosa piace ai tuoi amici.  Chiaro  che  quest'ultima  ha  una  fondamentale  importanza  e  risente  dello  stile..

03 da "info" Commento: ciao.flavio" Commento: Ciao Giò.net/lezioni/armonia/ar_lezione12.44 da "brio. il II V I si fa con m7. fa casa a sè..4/4/2017 Jazzitalia ­ Lezioni Armonia: Lezione 12   Inserisci un commento © 2001. e la sua funzione in genere è quella. usato sul 2o grado. e del resto non l'ho inventato io :‐) l'accordo minore è un accordo di Tonica.. e tende ad addizionare 6a e 7a maggiore. pertanto non è consentito alcun utilizzo che non sia preventivamente concordato con chi ne detiene i diritti. io ai miei allievi insisto sempre nel dire che gli accordi sono 4: magg. semidim. le tue lezioni mi sono sempre piaciute tanto. il diminuito invece . gli accordi sono proprio 6. l'altro. dom.597 volte Data pubblicazione: 22/07/2005 Home |  Articoli |  Comunicati |  Io C'ero |  Recensioni |  Eventi |  Lezioni |  Gallery |  Annunci Artisti |  Saranno Famosi |  Newsletter |  Forum |  Cerca |  Links | Sondaggio |  Cont@tti http://www. non è quindi un semplice "vassallo" della dominante ma ha vita propria. inoltre il diminuito che tu citi in sesta posizione io lo vedo come appartenente alla schiera degli accordi di dominante essendo che A7 = Bbdim. troverai molto raramente un minore 6a come accordo di sottodominante sul secondo grado. ovvero. e di regola ha la 7a minore. pur essendo anche una comoda sostituzione dell'accordo di dominante.32. e non con m6(o settima maggiore).asp#. sono lo stesso accordo. e viene identificato come accordo a parte. min. grazie per gli apprezzamenti no. COMMENTI Inserito il 18/2/2011 alle 12. dominante e tonica. Non comprendo la distinzione che fai tra accordi minori e minori settima.. ovvero una semplice triade diminuita che puo sostenere una settima diminuita..WONB7IjyiUk 5/5 . dominante e tonica.. il minore settima. Di questa ultima però stento a capire una cosa.jazzitalia.net ­ Gio Rossi ­ Tutti i diritti riservati © 2000 ‐ 2017 Tutto il materiale pubblicato su Jazzitalia è di esclusiva proprietà dell'autore ed è coperto da Copyright internazionale. Ciao e buona giornata Flavio   Inserito il 19/2/2011 alle 15. Sei il mio insegnante "preferito". spero di aver risolto qualche dubbio e ti ringrazio .52. 2005 Jazzitalia.. è un accordo tendenzialmente di sottodominante. ciao ciao Gio Rossi   Questa pagina è stata visitata 53.