Manual Original

INSTITUTO KENTT,
ESCUELA DE ALTA PELUQUERA - COSMETOLOGA Y ESTTICA
MANUAL DE
BELLEZA.
Tcnicas y Procedimientos para el Cabello.
Judith Ormazbal Flores.

MANUAL DE BELLEZA. 1
Durante cinco dcadas esta academia ha formado un contingente de estilistas,
peluqueros y cosmetlogas que han trascendido las fronteras de la regin, cultivando un oficio
que demanda talento y actualizacin, Judith Ormazbal Flores es su gran artfice.
Instituto Kent, fundado en 1959.
Revista del Domingo, El Mercurio de Valparaso, Domingo 16 de mayo, 2010.

INDICE
INDICE..2
UNIDAD 1
Historia del cabello...11
Captulo 1
El cabello es el vestido de nuestras cabezas...12
Por qu perdimos el pelo?..............................................................................................................12
Mitologa.....14
Captulo 2
El cabello en la antigedad..16
Primera parte: era Glaciar, Sumeria, Acadia, Babilonia, China, India.16
El cabello en las antiguas civilizaciones: Mesopotamia, Acadia, Babilonia....17
Civilizacin del valle del Indo..22
El Imperio Mogol....28
Segunda parte: Egipto, Hebreos, Grecia, Roma.30
Antiguos Hebreos...34
Grecia..36
Roma39
Captulo 3
El cabello en la Era Medieval..42
Estilo de cabello de los reyes Merovingios...43
Estilo de cabello de los reyes Carolingios44
El cabello de las mujeres en el Medioevo..45

Capitulo 4
El Renacimiento..49
Captulo 5
El cabello en el siglo XVIII....54
Los barberos se vuelven peluqueros.55
El cambio despus de la Revolucin Francesa...60
Captulo 6
El cabello en el siglo XIX.62
La Era Victoriana....64
El ondeado Marcel.66
Los primeros salones de belleza..68
El renacimiento de la profesin de barbero....72
Captulo 7
El cabello en el siglo XX..73
La invencin de la permanente.73
Famosos estilistas del siglo XX82
La industria de productos del cabello en el siglo XX..85
UNIDAD 2
Conocimientos bsicos y cuidados del cabello..87
Captulo 8
Conocimientos bsicos y cuidados del cabello87
Que es el cabello?89
Composicin90
Fases del cabello.93

Componente principal: las protenas...94
Captulo 9
El color natural.97
Propiedades fsicas...97
Captulo 10
Higiene.100
Captulo 11
Factores fsicos y qumicos.104
Grados de procesamiento qumico....107
Captulo 12
Cosmtica capilar....109
Principales contenidos..112
El champ..114
El acondicionador.117
Tratamientos profundos.109
Captulo 13
Afecciones ms comn.120
Afecciones del cabello..120
Enfermedades crnicas y degenerativas.122
Ficha tcnica124
Captulo 14
Tcnicas para aplicar champ y acondicionador128
Tcnica para aplicar champ..128
Tcnica bsica129
Tcnica oriental...130
Tcnica ONE....131
Tcnica higinica..133
Tcnica para la aplicacin de acondicionador..134
Captulo 15
Tratamiento esttico relajante135
Ejercicios fsicos.136
Anatoma de la cabeza....137
Masaje inicial..138
Masaje en las vrtebras cervicales..138
Masaje en el musculo esternocleidomastoideo.139
Masaje de rotacin occipital y temporal.140
Masaje radial en los msculos occipital y frontal..141
Masaje en el musculo parietal...142
Masaje de friccin...143
Masaje de amasamiento total.144
Masaje de tensin145
Masaje de presin...146
Masaje frontal.....147
Masaje de hombros...148
Captulo 16
Tratamiento para el cabello y cuero cabelludo..149
Gua de aplicacin para tratamiento de tallo..149
Gua de aplicacin para soluciones y mezclas en cuero cabelludo150
Tratamiento para el cabello....150

UNIDAD 3
Captulo 17
Factores de xito para un corte.181
Captulo 18
Puntos de anlisis...185
Ficha tcnica...194
Captulo 19
Herramientas, accesorios de trabajo y productos...198
Materiales para un corte y su aplicacin 199
Productos cosmticos206
Herramientas y accesorios necesarios para realizar un corte..208
Captulo 20
Conocimientos previos.210
Uso de las herramientas de corte....210
Las tijeras211
La navaja...214
Mquina de corte.218
Secciones y lneas de corte223
Acabados...227
Tcnicas de secado.323
Captulo 21
Procedimiento integral para un servicio esttico de corte....237
Localizacin de puntos clave237
Atencin al cliente..239
Captulo 22
Tcnica de grados de elevacin.242
Los diferentes grados de elevacin....242
Procedimientos para los cortes de cabello en diferentes grados..245
Captulo 23
Tcnicas de corte.261
Tcnica a tijeras...261
Tcnica a navaja...269
Tcnica a mquina..271
UNIDAD 4
Color en el cabello..290
Captulo 24
Qu es el color?.............................................................................................................................291
La luz.292
Estrella del color...293
Circulo cromtico....296
Tonalidades..298
Captulo 25
Conocimientos previos....300
Niveles.300
Reflejos...301
Gama de tintes305
Oxidantes..306
Eleccin de volmenes....306
Amoniaco..309
Estado del cabello para la aplicacin de tintes310
Crecimiento, medios y puntas.312
Alergias313
Captulo 26
Principios bsicos de los tintes..315
Clasificacin de los tintes..316
Captulo 27
Principios bsicos de la decoloracin.322
Tipos de decolorantes..322
Como actan..323
Etapas de decoloracin...324
Tiempo de exposicin...325
Formulaciones...326
Captulo 28
Puntos de anlisis...327
Diagnstico del cabello para tinte...327
Ficha tcnica...332
Captulo 29
Herramientas y accesorios de trabajo..336
Materiales de trabajo336
Captulo 30
Preparacin de un tinte..343
Gua para elegir el nivel...343
Champ en un tinte345
Preparacin del tinte.346

Preparacin del decolorante349
Secciones351
Captulo 31
Ejecucinprctica y tcnicas353
Tcnicas de tinte360
UNIDAD 5
Ondulados y rizos....396
Captulo 32
Principios bsicos.397
Forma natural del cabello....398
Caractersticas del cabello.398
Captulo 33
Puntos de anlisis400
Diagnostico preliminar....404
Ficha tcnica...405
Captulo 34
Conocimientos previos.409
Permanente en frio....409
pH de la permanente...412
Seleccin de la permanente.414
Captulo 35
Herramientas y accesorios de trabajo..416
Materiales, accesorios y su aplicacin..416
Soluciones utilizadas en una permanente..420
Materiales necesarios para realizar una permanente...422

Captulo 36
Preparacin para una permanente..423
Preparacin del cabello...423
Secciones425
Distribucin de la transparencia...426
Colocacin del papel punta..427
Colocacin de la liga..427
Grados de elevacin..430
Tiempos de exposicin o de pose.431
Prueba de onda....432
Captulo 37
Ejecucin practica y tcnicas de bloqueo433
Ejecucin practica..433
Tcnicas de bloqueo..445
UNIDAD 1
HISTORIA DEL CABELLO.

Captulo 1
EL CABELLO ES EL VESTIDO DE NUESTRAS CABEZAS.
Desde la ms remota antigedad, el concepto de belleza y apariencia personal ha sido la
preocupacin de los seres humanos. Por siglos la gente ha invertido su tiempo, esfuerzo y dinero
en el lavado, cortado, coloreado, peinado, cepillado y arreglo sus cabellos. La forma en que el
cabello es presentado ante los dems tiene profundas races psicolgicas y sociales. El cabello es
un mensaje. El mensaje que les damos a los otros sobre nuestra personalidad. En realidad su
funcin natural es proteger la cabeza contra el fro y el calor, actuando como aislante y
acondicionador trmico. Pero a lo largo de la Historia se ha transformado tambin en una
apariencia con expresin intencional.
PORQUE PERDIMOS EL PELO?

La apariencia de un homo erectus, antecesor del homo sapiens actual, hace 500 mil aos era muy
distinta a la de hoy. Ellos tenan su cuerpo casi totalmente cubierto de pelo, ms grueso, denso y
largo que el nuestro. Pero es precisamente en este perodo, que sigui al australopithecus y al
homo habilis, donde se acenta el cambio biolgico de reduccin del vello corporal, que ya vena
ocurriendo lentamente desde un milln de aos atrs. Esta poca prehistrica coincide con el
descubrimiento y la domesticacin del fuego y las primeras grandes migraciones humanas, lo que
lleva al uso de ropa hecha de pieles de animales para abrigarse del fro al migrar hacia regiones
congeladas.
Charles Darwin deca que la prdida del pelo fue una ventaja evolucionaria. Menos cantidad de
pelo redujo la posibilidad de tener parsitos y ayud a estar ms saludable y ms limpio. Tambin
favoreci la respiracin del cuerpo al migrar a zonas altas con menos oxgeno.
MITOLOGA.
La reina Berenice II de Egipto, esposa del Faran Ptolomeo III

Evergetes, perteneca a la dinasta ptolemaica. Los ptolomeos no
eran egipcios, sino de origen macedonio, es decir griegos, de
cultura helenstica. Reinaron en Egipto por 3 siglos y su ltima
reina fue Cleopatra. En el ao 243 AC, Berenice ofrend su
cabellera a la diosa Afrodita, con el pedido de que su esposo
regresara victorioso de su guerra contra Siria. Evergetes volvi
triunfante, pero el pelo de Berenice, que fue dejado en el templo,
fue robado por un sacerdote disgustado porque la ofrenda fuera
hecha a una diosa griega. Conon, el astrnomo de la corte, intervino para solucionar el incidente y
determin que Afrodita haba aceptado la ofrenda y se haba llevado el cabello al cielo, formando
la constelacin que brilla en el Polo Norte Galctico.
La constelacin Coma Berenices est situada cerca de la constelacin de Leo y es ms visible en el

mes de Mayo. Tiene un tringulo issceles caracterstico formado por sus 3 estrellas ms
brillantes: ComaeBerenices, ComaeBerenices (tambin llamada "La Diadema", simbolizando la
gema de la corona de la reina) y ComaeBerenic.
Medusa era una de las tres hermanas Gorgonas,

monstruos con cabellera de serpientes. Segn el relato
del poeta romano Ovidio, en Las Metamorfosis, (ao 8
AC), Medusa era una sacerdotisa del templo de Atenea,
una hermosa mujer, y cuando fue violada por Poseidn, el
Dios del Mar, en su furia transform su cabello en
serpientes e hizo su rostro tan terrible que quien lo mirara
quedaba convertido en piedra. El hroe Perseo la mat
hacindola mirar su imagen reflejada en un espejo, y
luego la decapit y le dio su cabeza a la diosa Atenea para
que la usara como escudo.
Sansn fue un Juez de los

israeles, un personaje del
Talmud hebreo, la Biblia juda,
que tuvo las caractersticas de
un Hrcules griego. Su historia
es narrada en la Biblia
cristiana en Jueces, 13-16. Un
ngel visita a Manoa y su
esposa en el momento en que
los hebreos estaban
oprimidos por otro pueblo, los
filisteos, y les promete que su
hijo les traer la liberacin si
hace el voto nazareno, que
consista, entre otras cosas,
en no cortarse nunca el pelo. Sansn crece con ese voto sagrado y adquiere una fuerza
extraordinaria para desarrollar grandes hazaas, como vencer a un len y matar mil filisteos con
slo una quijada de asno. En un momento de su historia, se enamora de una mujer, Dalila, quien
es sobornada por los filisteos para que descubra el secreto de su fuerza. Despus de muchos
intentos fallidos, Dalila descubre por la propia confesin de Sansn que su secreto reside en el
largo de su cabello. Ella entonces, mientras Sansn duerme, se lo corta y lo entrega a los filisteos,
quienes lo esclavizan y lo dejan ciego quitndole los ojos con una espada. Sin embargo, Sansn
recupera su pelo y su fuerza, y en un momento en que todos los filisteos estaban reunidos en su
templo, con la ayuda de Dios, se apoya sobre las columnas, las empuja y destruye el templo
matando a todos los filisteos, y muriendo l tambin.
En la mitologa budista, Gautama Buda, durante su proceso de

iluminacin, es ocho veces tentado por el demonio Mara, una deidad
del panten vdico que personifica el mal y la muerte de la vida
espiritual. Durante una de las tentaciones, Buda toca con sus dedos el
suelo para pedir a la madre Tierra ayuda. La madre Tierra extrae de
sus cabellos un ocano y empuja a Mara y a sus demonios lejos de
Buda.
Rapunzel es un cuento de los Hermanos Grimm

publicado en 1812. Est basado en una historia
de Charlotte-Rose de Caumont de La Force,
Persinette, de 1689, y sta a su vez en una
antigua historia iran, del libro Shahnameh, del
siglo XI A.C. En la narracin, una pareja que
quiere tener un hijo vive al lado de un jardn de
una hechicera, la Madre Gothel. En ese jardn
hay plantas de rapunzel,
(campnularapunculus), y cuando la mujer
queda embarazada tiene fuertes antojos de
rapnceles. El marido va al jardn a sacar algunas
plantas y se encuentra con la bruja, quien lo
amenaza. l le pide perdn, y ella accede a
perdonarlo siempre y cuando le entregue su hijo
cuando nazca. Al nacer la nia es entregada a Gothel, quien la encierra en lo alto de una torre, y al
cumplir 12 aos, le pide que extienda hacia afuera su largo cabello para que ella pueda usarlo para
trepar y subir a visitarla. Un da un prncipe pasa por el jardn y ve el cabello y trepa por l y le
propone matrimonio a Rapunzel. La bruja descubre las visitas del prncipe y le corta el pelo a la
nia y cuando el prncipe vuelve, lo arroja del balcn, y cae al jardn y queda ciego al golpearse
contra el suelo. Por meses el prncipe busca a Rapunzel hasta que un da oye su voz cantando
cerca de un lago y se renen nuevamente, y l recupera la vista y ella su largo cabello.
Esta nacin de nativos americanos puebla los estados de Utah,

Colorado, New Mxico y Arizona, al sudoeste de los Estados
Unidos. Llegaron a Amrica cruzando el Estrecho de Bering,
atravesando el Canad, hace miles de aos, y conservan ritos,
creencias y tradiciones muy antiguas. Para ellos el cabello tiene
una significacin profunda: creen que los pensamientos
originados en la cabeza salen afuera junto con el cabello y estn
en l; los pensamientos nuevos estn cerca del cuero cabelludo
y los viejos en las puntas de los pelos crecidos. Cuanto ms larga
es la cabellera, ms pensamientos habr en ella.
Captulo 2
EL CABELLO EN LA ANTIGEDAD
PRIMERA PARTE: ERA GLACIAR, SUMERIA, ACADIA, BABILONIA, CHINA,

INDIA.
Hace 25,000 aos el mundo estaba yendo hacia el final de la

Edad del Hielo. frica, Asia y Amrica ya estaban pobladas. El
territorio africano era todava una tundra seca y Europa y Asia
eran mucho ms fras que hoy. Nuestro homo sapiens actual
conviva con los hombres de Neanderthal, y haba especies
animales hoy extintas, como los mamuts, o los tigres dientes de
sable.El ser humano, an un cazador-recolector, ya haba
desarrollado una alta capacidad de abstraccin, de
representacin de smbolos y el concepto de la belleza de las
formas. La imagen a la izquierda fue hallada en Brassempouy,
Landes, la Aquitania francesa, y est hecha con marfil de huesos
de mamut. Se la llama "la Dama de la Capucha", aunque lo que
tiene en la cabeza podra ser una representacin del cabello. De
todas formas tiene cabello cortado y arreglado
intencionalmente.
La imagen de la derecha> es la Venus de Willendorf, y fue hallada en esa

localidad al Este de Austria. No presenta un rostro visible, aunque
parecera tener la cabeza mirando hacia el suelo. La cabeza, sea una
capucha o el cabello lo que representa, tambin est deliberadamente
arreglada y adornada.
EL CABELLO EN LAS ANTIGUAS CIVILIZACIONES: MESOPOTAMIA, ACADIA,

BABILONIA.
Puede decirse que Sumeria, que pobl lo que se llama

Mesopotamia, entre los ros Tigris y ufrates, y
actualmente es el territorio de Irak, fue la cuna de la
civilizacin de la humanidad. Es la civilizacin ms
antigua conocida. Existi desde el ao 6.000 AC hasta
el 2000 AC, cuando fueron sucedidos por los acadios,
y luego por los babilonios. Los sumerios inventaron la
rueda, la escritura, el reloj con el sistema sexagesimal,
el clculo matemtico y geomtrico, la cerveza, y la
agricultura con cultivos organizados.
De esta civilizacin quedan testimonios por las

numerosas tablas de escritura cuneiforme
encontradas y adems han dejado muchas
representaciones grficas y esculturas.
Ellos no se llamaban a s mismos "sumerios"; ste fue

el nombre que le dieron sus sucesores los acadios; se
denominaban "ag-giga", que significa "los de cabeza
negra", por lo cual es de suponer que se era su color
de pelo. El cabello negro siempre fue la apariencia de
los sumerios, e incluso de sus sucesores. En las
primeras pocas los hombres se afeitaban cabeza y
barba, y las mujeres usaban el pelo largo y recogido
en rodetes. Las nobles sumerias solan matizarlo con
polvos dorados y peinetas de oro.
Luego del segundo milenio A.C., por la influencia

semtica de los acadios, los hombres comienzan a
usar barbas cortadas en forma cuadrangular, y ms tarde comienzan a ondular y rizar el pelo y la
barba. Las mujeres seguan usando cabellos largos y solan ponerse conitos con esencias
aromticas dentro de la cabellera para tenerla perfumada todo el da. Es en el perodo babilnico
donde se comienza a usar la henna, sustancia colorante del cabello proveniente de una planta,
LawsoniaInermis, que se preparaba secndola y luego machacndola mezclada con agua hasta
formar una pasta. Esta tintura daba colores rojizos o marrones rojizos. La henna tena tambin
propiedades mgicas (alejaba los malos espritus) y medicinales (para el tratamiento de hongos).
Como el cuerpo, el cabello y la piel fueron recibidos de

nuestros padres, no debemos atrevernos a hacerles
ningn dao. Esa es la base de la piedad filial.
Actuar moralmente bien, y dejar un nombre que sea

escuchado en posteriores generaciones, llevando
crdito a nuestros ancestros. Ese es el objetivo principal
de la piedad filial".
Confucio, (551-470 AC)
China es una de las ms antiguas civilizaciones de la humanidad. Fueron uno de los primeros
pueblos en usar la escritura e inventaron el papel. Hay registros escritos chinos desde el ao 1700
AC de la Dinasta Shang.
Profundamente influida por el confucianismo, la cultura china manifiesta en todas sus expresiones
y costumbres el pensamiento de su filosofa.
Sus estilos de adornos del cabello son desde la ms remota antigedad uno de los ms hermosos
del mundo. La cultura china le ha dado una importancia preponderante al arreglo del cabello a lo
largo de su historia y un fuerte sentido simblico; la forma de usar o cortarse el pelo o los
peinados marcaron siempre el status social o civil, la religin o las profesiones. No cuidar el arreglo
capilar es para ellos signo de enfermedad o depresin. Como China es un conglomerado de
pueblos y grupos tnicos, hay tantos estilos como costumbres regionales.
La ley de las trenzas.
Antes de la Dinasta Qing (1.644-1.911), los hombres usaban el cabello peinado hacia atrs y solan
afeitarse la frente. Esta era la costumbre del grupo tnico Han, que eran -y son- el 98% de la
poblacin china. La Dinasta Qing, en el siglo XVII, de origen Manch (la Manchuria conforma una
minora tnica) al destronar a la anterior Ming, impone su propio estilo de corte de pelo, bajo
pena de muerte por traicin a quien no lo hiciera. Consista en afeitarse totalmente hasta la mitad
de la cabeza y las sienes, dejando el pelo
restante recogido en una larga trenza
que colgaba en la espalda. Esta ley fue el
motivo de rebeliones sangrientas y
luchas internas, pues fue muy resistida
por la poblacin en general. La intencin
era que se demostrara sumisin por este
acto al emperador Qing. Como la
dinasta manch dur 3 siglos, el estilo
de cabello se impuso en todo su reinado.
Por fin, en 1.922, el ltimo emperador se
cort la trenza como smbolo de cambio
de costumbres.
Las mujeres manches son conocidas como "las mujeres de cabeza dorada y pies celestiales". La
forma en que visten y adornan sus cabezas est consideradas como una de las ms hermosas y
elegantes de todos los tiempos. La etnia manch gobern desde el siglo XVII hasta principios del
XX. De nias usan una trenza en la espalda con una joya de oro o plata en la punta, y de adultas
adornan sus cabezas con ornamentos de oro o piedras preciosas
Status marital y cabello.
Esta es una antigua tradicin que tiene su origen en Fuzhou, al

sur de China. Las mujeres solteras, o yimei, usaban el peinado
con una trenza, mientras las casadas, o yisao, usaban un moo
de pelo anudado en la parte superior de la cabeza.
Asimismo, era una costumbre generalizada en toda China que

las viudas que no queran volver a casarse se cortaban
totalmente el pelo como seal de desinters. Segn el
confucianismo, cortarse el pelo de esa manera implica una
mutilacin y es un desfiguramiento de la imagen.
El buyao.
Este es un antiqusimo ornamento que consiste en un broche de

pelo con pendientes, que pueden ser de oro o piedras preciosas.
La palabra "buyao" significa "balancearse", pues ste es el
movimiento que producen al caminar.
Bordados con cabello humano.
Esta tcnica, una tradicin especialsima de China, viene de la poca

de la Dinasta Tang, desde el siglo VII. Consiste en bordar diseos
usando cabello humano como hilo de bordado. Como el pelo de los
chinos es casi siempre negro, este es el color monocromtico que
predomina en estos bordados, aunque se suelen teir muchas veces
los cabellos antes de bordarlos para dar variedad de colores. Un
bordado de este tipo en China es considerado un regalo valioso y
una magnfica pieza de coleccin.
La Cedrela.
En la antigedad, los chinos usaban mucho esta planta para

enjuagar el cabello despus de lavarlo. Segn la tradicin, la
cedrela, que es una planta perenne de la familia de las meliceas,
de una madera con agradable fragancia, estimulaba el
crecimiento del cabello. Lo cierto es que esta planta, que se usa
hoy en da para la fabricacin de cajas de cigarros, contiene
aceites voltiles que alejan los insectos y la hacen muy resistente
a los ataques biolgicos.
Al Sur Oeste de China, en la provincia de

Guizhou, est la ciudad de Soga, donde viven las
mujeres de la comunidad Miao del Cuerno Largo.
Los enormes arreglos capilares que usan, como
costumbre heredada por siglos, son mezcla de
cabello natural y artificial.
La danza gaoshan del pelo.
Las mujeres Yami de la minora tnica Gaoshan, de

Taiwn, bailan esta danza moviendo las cabezas y
sacudiendo el pelo como seal de fuerza primitiva,
optimismo y audacia
Grupos tnicos.
De acuerdo a la forma de los cabellos, hay que distinguir la presencia de varios diferentes grupos
tnicos en la India. Esta clasificacin no es concluyente, sino bsica, pues se han mezclado mucho
entre ellos a lo largo de la historia.
Los primeros en llegar a la India fueron los negroides, provenientes del frica, de piel negra y
cabellos rizados, de tipo melanodermo o africano. Luego arribaron los australoides, de piel marrn
y cabezas ms alargadas, con un tipo de cabello similar. Los mongoloides se establecieron en el
Noroeste, cerca de Nepal, y tenan piel amarilla, ojos oblicuos y cabellos xantodermos (negros,
rectos y tiesos). Los dravidianos provenan del Asia Menor y poblaron el sur de la India; eran de
baja estatura y piel bronceada; el ltimo grupo en llegar, en el ao 1.500 A.C., fueron los arios, de
tipo caucsico, que al mezclarse formaron los indo-arios.
CIVILIZACION DEL VALLE DEL INDO
En 1.922, cuando Sir John Marshall, un arquelogo ingls que trabaj en la India, desenterr en
Pakistn la ciudad de Mohenjo-Daro, se conocieron los restos de la Civilizacin del Valle del Indo,
una cultura de ms de veinticinco siglos anterior a la Era Cristiana. Entre las piezas halladas,
estatuas de arcilla o terracota, se encontraron figuras profusamente ornamentadas con oro, plata,
marfil y piedras preciosas, y con estilos de peinados de las ms variadas formas. En general, los
cabellos eran muy cuidados y los arreglos capilares, tanto de hombres como de mujeres, estaban
elaborados con dedicacin y elegancia. Esta civilizacin se cree que fue formada por uno de los
grupos tnicos especficos de la India: los dravidianos, que eran gente proveniente del Asia Menor,
y llegaron al sub-continente antes que los indo-arios.
Periodo vdico
Con la llegada de los arios, en el siglo XV A.C., termina la civilizacin del Valle del Indo y comienza
el perodo vdico, donde aparecen los textos sagrados, los Vedas, expresados en snscrito. Es en
este perodo donde se instala el sistema de castas sociales. Las costumbres cambian y los modos
de arreglarse el cabello tambin, incluso por la distincin entre castas.
Los vedas prescriben que todo hind deber usar el cabello cortado
en forma de sikha, que es el equivalente a afeitarse toda la cabeza y
dejar un mechn de pelo en la parte de atrs o en el costado de la
cabeza. Los textos sagrados dicen que "la sikha facilita la entrada a
Paraso"...
Con el tiempo, este tipo de corte ser usado slo por los brahmanes,
la casta sacerdotal. El resto de la poblacin usar el cabello largo, y
las mujeres de las castas superiores lucirn adornos con joyas y
piedras preciosas en la frente. En la ltima etapa del perodo vdico
florece el budismo; cerca del ao 537 A.C. Gautama Buda dar su
revelacin.
Esta es la edad de oro del pensamiento hind. El

perodo vdico, del cual se han heredado muchas
costumbres y preceptos sagrados con influencia
social, termina aproximadamente en el siglo VI
A.C., con la invasin de amplios sectores de la India
por los persas de Daro el Grande y la conquista de
los griegos macedonios de Alejandro Magno en el
ao 326 A.C.
Periodo de cultura greco-budista.
Todo el estilo esttico de la India sufre una

transformacin con la entrada de los griegos en su
territorio y la formacin de reinos helensticos.
Alejandro Magno conquista el Punjab, y en el ao
205 A.C. Demetrio El Invencible fundar el Reino
Indo-Griego en parte de Afganistn, Pakistn y el
Norte de la India. El perodo de cultura greco-
budista abarc desde el siglo V AC hasta el siglo VII
de la Era Cristiana. Esta cultura brill especialmente
en el rea de Gandhara, en lo que hoy es Pakistn,
y se extendi por toda la India. Las
transformaciones en las costumbres, formas de
vestir, de usar el cabello y representar el arte en
pinturas o esculturas fueron muy importantes.
Predomin el estilo griego clsico en todas las
manifestaciones estticas.
De este perodo, aproximadamente en el primer siglo

de la Era Cristiana, se producen las primeras
representaciones antropomrficas de Buda. Antes de
esto se lo representaba slo con smbolos sagrados: el
trono vaco, la rueda, o la huella de sus pies. Las
representaciones de Buda, en esculturas y relieves,
muestran una figura clsica griega, que es la que
predomina hasta hoy, con el cabello rizado y un nudo
de pelo en la corona de la cabeza, al estilo del Apolo de
Belvedere. Toda esta forma estilstica, profundamente
influenciada por la cultura griega, ir disminuyendo
luego con el tiempo: las formas sern menos realsticas
y ms simblicas, pero la impronta y el sello del estilo
permanecer por siglos hasta el da de hoy. En la figura
de la derecha se puede ver una de las primeras
imgenes de Buda, de Gandhara, en el siglo I, y en la
figura de la izquierda una estatua de Gandhara de la
misma poca que muestra claramente el sincretismo
indo-griego.
Dentro de este perodo, hubo diferentes reinos que tuvieron,

al final del perodo, caractersticas propias, como el IMPERIO
GUPTA, en el cual la esttica se hizo menos griega-clsica y
adopt formas ms simblicas y personales. Esta etapa se
llam La Edad de Oro de la India; florecieron las ciencias y las
artes, introdujeron el sistema numeral decimal y el nmero
cero. Este perodo se extendi desde el ao 320 hasta el 550.
Si bien en los perodos de cultura indo-griega anteriores los

cabellos se usaban con simples trenzas o rizados, en este
perodo las cabelleras de hombres y mujeres se vuelven
profusamente adornadas. Los hombres por lo general usaban
el pelo largo hasta los hombros. y solan adornar sus cabezas
con bandas ornamentadas.
Lo ms destacable en los peinados de las mujeres fue que tanto las nobles como las de baja
condicin social usaban ms o menos los mismos cortes y peinados. Por lo general el pelo era
corto, y si lo usaban largo lo recogan en un nudo al costado de la cabeza o en la nuca. Usaban
tambin tiaras, bordadas o adornadas segn la condicin social.
Es la ceremonia mediante la cual se remueve totalmente todo

el cabello de los bebs a la edad de aproximadamente 3 aos.
Es un precepto sagrado del hinduismo, es decir, un Samskram,
uno de los dieciseis ritos sagrados de los Vedas.
Su significado es que el cabello que trae el nio tiene el arrastre

de vidas anteriores y debe ser removido para que crezca
purificado y limpio. Marca tambin la liberacin del nio de la
dependencia total de su madre a esa edad, y el comienzo de la
etapa en que comienza a alimentarse por s mismo.
El padre, la madre y el hijo se sientan

alrededor del fuego y mientras la
cabeza del beb es afeitada, el padre
reza unos mantras (oraciones)
otorgando el cabello cortado como
ofrenda a los dioses. Este rito, de ms
de cuatro milenios de antigedad,
tiene todava plena vigencia en la
India de hoy.En algunas ocasiones se
suele dejar un mechn de pelo en la
tonsura como proteccin contra el
sol. Las formas de realizar el rito
varan segn las regiones y las
costumbres.
Productos usados para el cabello segn la antigua tradicin de los

ayurvedas:
Los Ayurvedas son los tratados de medicina hind, el sistema curativo natural de la India, que
tienen ms de 4 mil aos de antigedad.
Aceite de coco: Es uno de los mejores nutrientes naturales para el cabello. Rico
en cido lurico, tiene propiedades bactericidas, antifngicas y se usa para
prevenir la caspa y los piojos. Brinda tersura y suavidad al cabello y estimula su
crecimiento. Ayuda a restaurar las puntas daadas. Es adems un excelente
relajante del sistema nervioso.
Aceite de almendra: Contiene un 25% de vitamina E y grasas monoinsaturadas.

Suaviza y fortifica el cabello. Produce un efectivo lavado del pelo y el cuero
cabelludo. En los Ayurvedas se lo cita como que estimulaba el cerebro y
aumentaba el nivel intelectual y la inteligencia.
Miel de abejas: La miel es tambin un rico nutriente y tiene propiedades

bactericidas. Acondiciona el cabello, aportando brillo y humedad a los cabellos
secos. Los Ayurvedas recomendaban usarla mezclada con canela. Se usa
adems para tratamientos de crecimiento capilar.
Ghi: El ghi es mantequilla de vaca semilquida, clarificada con agua. Un

lavado con ghi limpia profundamente el cabello y lo deja sedoso y muy
brillante por varios das, a la vez que lo torna de color negro oscuro. Aporta
abundante calcio al cuero cabelludo.
Henna: La henna era usada para colorear de tonos rojizos y darle brillo al
cabello.
El sultanato de Delhi: velos y turbantes
A partir del siglo VII, varios sultanes procedentes de Damasco,

Turqua, Persia y Afganistn comienzan a invadir vastos
territorios en la India. La dominacin musulmana dur 8 siglos,
y el bastin ms importante de sus dominios fue el Sultanato de
Delhi. Aunque no lograron cambiar la religin de los hindes, se
produjo un nuevo sincretismo cultural mezclando costumbres
musulmanas e hindes.
En general fueron tolerantes con las costumbres locales; slo

en las clases gobernantes se vio un uso generalizado de
turbantes y velos; aunque se extendi entre los hombres la
costumbre de usar barbas, patillas largas y mostachos. Los
sultanatos islmicos terminaron en 1.526 con la invasin y
conquista del territorio por los mongoles, quienes fundaron
cerca de 1.550 el IMPERIO MOGOL DE LA INDIA.
EL IMPERIO MOGOL
Un mongol criado en Persia, Babur,
descendiente de GenghisKhan, fund el Imperio
Mogol de la India en 1.526. Una de sus primeras
medidas fue mandarle a cortar a las mujeres de
la corte las trenzas por sus soldados y quitarles
el teido de henna que llevaban cubriendo sus
cabezas con polvo. Este imperio tuvo una fuerte
influencia de la cultura persa, pero como dur
casi 300 aos, con el tiempo las costumbres
fueron fusionndose con las de la India
ancestrales en vigencia, y pasaron de un estado
de represin a una tolerancia hacia todas las
costumbres y religiones. Durante este perodo
fue construido el famoso palacio TajMahal, que
muestra la sntesis de la arquitectura indo-
sarracena. La India conoci en estos siglos una
expansin econmica y comercial importante,
por lo que los britnicos la anexaron a la corona en 1.857, terminando con el Imperio Mogol y
gobernando la India hasta 1.949. Durante el perodo, los estilos de cabello fueron variando de
acuerdo a la poca, pero mantuvieron sus caractersticas tradicionales: cabellos generalmente
negros, largos, adornados con tiaras o recogidos en rodetes al costado o en la nuca, o peinados
con trenzas.
Kesh: un mrtir que no quiso cortarse el pelo.

El Kesh es el ms importante de los preceptos del
Sijismo. Consiste en no cortarse el pelo, como respeto
a la perfeccin de la obra de Dios. El Sijismo es una
religin que tuvo su origen en la regin del Punjab
(lmite entre India y Pakistn) en el siglo XV, y hoy en
da es una de las ms organizadas, con ms de 30
millones de fieles en todo el mundo. El pelo es
recogido en un rodete y atado en la nuca y cubierto
con un turbante.
En 1.745, durante el Imperio Mogol, en el reinado del Emperador Muhammad Shah, los Sijs fueron
perseguidos y obligados a cortarse el cabello, bajo amenaza de pena de muerte. BhaiTaru Singh
fue un revolucionario que fue apresado por el Khan de Punjab, ZakariaKhan. Como seal de
sumisin al gobernador musulmn, fue requerido de cortarse el cabello. Pero l rehus el perdn
del gobernador y se neg a raparse. Despus de ser torturado, su cabello y su cuero cabelludo
fueron removidos pblicamente, con navajas, para que el pelo nunca ms le volviera a crecer. Fue
sentenciado con la pena de muerte y ejecutado. Qued en la historia del Sijismo como un mrtir y
un smbolo de la importancia del Kesh.
El masaje capilar hind.

La tcnica del masaje capilar es en la India una antiqusima
prctica ayurvedica. En su forma llamada champi, es muy
popular an hoy en la India, y es efectuada por los
peluqueros con cada corte de pelo. En su forma shirodhara
es efectuado con aceites tibios y especias. Mucha gente en
la India lo hace en forma familiar dentro de sus hogares. Se
masajea suavemente cuello, cabeza, hombros y rostro. Los
beneficios mencionados en las sagradas escrituras de los
Vedas son desde la relajacin de los nervios hasta la limpieza
de toxinas. Alivia tensiones y dolores de cabeza, cuello o
espalda. Estimula el drenaje linftico, fortaleciendo las
defensas inmunolgicas, y recupera la movilidad de los
msculos. Acta tambin como estmulo de crecimiento
sobre los folculos capilares.
SEGUNDA PARTE: EGIPTO, HEBREOS, GRECIA, ROMA.
Ginger, el cuerpo momificado ms antiguo que se conoce hasta hoy en Egipto, era rubio, de pelo
ondulado, y de piel blanca amarillenta. Fue hallado en el cementerio de Gebelein, al sur de Tebas,
en 1.900 y se pudo determinar que su antigedad es de cerca de 3.500 aos antes de la Era
Cristiana, es decir, es una momia de 5.500 aos de antigedad, de la poca del Perodo
Predinstico. Su nombre (que significa "jengibre") se debe al color y rizos de su pelo, que est en
parte conservado. Perteneci posiblemente al pueblo de la cultura Naqada, que vivi antes de los
primeros faraones, y cuyos habitantes, como casi todos los de perodo predinstico, eran de
apariencia caucsica, de cabellos castaos, oscuros, rojizos, casi rubios y algunos pelirrojos; la
mayora de textura lisa, lacios u ondulados.
Gracias a la cantidad de cuerpos momificados encontrados en las zonas arenosas secas cerca del
valle del Nilo, se han podido conocer muchos detalles de la apariencia fsica y la vida social de los
antiguos egipcios, especialmente por los anlisis del cabello de los cuerpos. JoannFletcher,
egiptloga britnica y especialista en anlisis capilar, dice que en los estudios arqueolgicos "el
cabello es invalorable para determinar las condiciones de la vida cotidiana, as como para informar
sobre la dieta alimentaria y las enfermedades". "El color ms comn de cabello encontrado en las
momias egipcias es marrn oscuro, casi negro, aunque es frecuente encontrar castao claro y
cabellos rubios. El anlisis de muchos de esos cabellos muestran tambin el uso de variadas
formas de henna, que incluso us Ramss II para rejuvenecer su cabello blanco"..."Por las liendres
encontradas en sus antiguos peines, es evidente que sus cabellos estaban plagados de insectos del
cuero cabelludo, y por esa razn hombres y mujeres acostumbraban rapar totalmente sus
cabezas. Pero a su vez usaban pelucas con elaborados estilos de peinado y extensiones de
pelo"..."En el cuerpo de una mujer, se ha encontrado cabello largo hasta los hombros, aumentado
con extensiones meticulosamente trabajadas dentro del pelo natural; la complejidad de la tcnica
permite ver que fue hecho con la asistencia de una tercera persona, y debe haber llevado largas
horas de elaboracin"..."Entre sus cabellos se pueden observar ciertos sectores de pelo sin
pigmento, blancos, debido a la edad, que contrastan con el color natural castao oscuro y fue
teido con la tpica coloracin anaranjada brillante de la henna".
Los antiguos egipcios usaban el cabello de diferentes formas: podan tener, hombres o mujeres,
las cabezas totalmente rapadas, o usar el pelo largo hasta los hombros o corto hasta la nuca. El
estilo de cabello no determinaba para ellos el gnero masculino o femenino. Sin embargo, poda
determinar la edad o el grupo social al que pertenecan. Los nios eran totalmente rapados hasta
la pubertad, pudiendo elegir las mujeres y los hombres usar el cabello largo o rapado despus de
esa edad. Los ancianos usaban pelucas para disimular la calvicie o el pelo blanco. Los trabajadores
usaban el pelo ms corto, con flequillo. Entre las clases sociales ms poderosas, era comn el uso
de pelucas y extensiones de pelo muy elaboradas, con la asistencia de peinadores personales y
diseadores de pelucas.
Como se puede apreciar en la foto de arriba, los cabellos de la foto central son negros y rizados, y
las dos figuras presentan un color de piel ms oscuro. Cerca del ao 3.200 A.C. estaban separados
los reinos del Alto y el Bajo Egipto, y se produce la unificacin, comenzando la era dinstica de los
faraones. Al expandirse el imperio, incorporan diferentes etnias africanas, que a lo largo de los
siglos, se irn mezclando con los primeros habitantes del perodo predinstico. Al llegar a la poca
de Akenaton, su esposa Nefertiti y su hijo Tutankamn, -siglo XIV A.C.-ya se pueden observar
representaciones de imgenes con rasgos tpicamente negroides: labios ms gruesos, colores de
piel ms oscuros y cabellos negros y rizados. Sin embargo, un anlisis de la momia de Ramss II,
que es un cuerpo de 87 aos de edad al morir, revela en las races foliculares pigmentos rojos, lo
cual indica que habra sido un pelirrojo, con pelo blanco al morir y teido de henna. Adems, las
races de los cabellos de Ramss tienen folculos circulares posicionados en forma oblicua, que
indican un pelo ondeado, de caractersticas leucodermas (piel blanca). Al comenzar el perodo
dinstico (cerca del 3.000 A.C.), se empez a preferir usar las cabezas afeitadas totalmente o con
el pelo muy corto: esto favoreca la higiene capilar, pero para evitar la exposicin al sol, lo cubran
con pelucas. Las pelucas se hacan de cabello humano o lana de oveja. Con excepcin del perodo
del Antiguo Reino (2.705 a 2.213 A.C.), los hombres se afeitaban todo el pelo en la cara.
En el Antiguo Reino solamente se pueden ver figuras representadas con finos bigotes. Durante el
ltimo perodo dinstico, del ao 305 A.C. al 30 A.C., cuando gobernaron los Ptolomeos, se puede
ver un importante cambio en los estilos de cabello. Los Ptolomeos eran macedonios, de cultura
helenstica, y despus de la muerte de Alejandro Magno comenzaron a dominar todo el valle del
Nilo. Las dinastas faranicas terminaron con la ltima reina ptolomea, Cleopatra VII, cuando
Egipto fue anexado al Imperio Romano. En esta etapa los cabellos y los peinados muestran la
forma griega: pelo corto y rizado, en forma natural, con menos uso de pelucas y extensiones
postizas. Las pelucas usadas muestran tambin los cabellos rizados. Tambin se pueden ver
adornos de laureles y bandas con rosetas. En este perodo se fusionan los estilos egipcio y griego,
en toda su esttica.
Cleopatra VII, la ltima reina

ptolomea que gobern desde el
ao 51 A.C. hasta el 30 A.C.,
usaba varios estilos de
peinados, segn la ocasin que
se le presentara. Ella era de
sangre griega, macedonia, y no
tena nada de egipcia en su
apariencia. Cuando viajaba a
Roma, usaba el estilo griego
clsico, que era el que
realmente coincida con su
apariencia helenstica, con un
peinado que se llam "estilo
meln", que se ve en muchas
esculturas griegas, que consista
en peinarse el pelo hacia atrs y atarlo en la nuca con un rodete. Cuando estaba en la corte, en
Alejandra, usaba un estilo que se ha llamado egipcio-ptolemaico, que es una mezcla de rasgos
griegos y egipcios y una caracterstica nica de esta dinasta. Y cuando diriga discursos a su
pueblo, su apariencia y su peinado eran tpicamente egipcios puros. Se puede observar en este
estilo el pelo dividido en 3 partes y el uso de una cobra como corona.
Productos usados en tratamientos capilares en el antiguo Egipto:
Lavado: Los antiguos egipcios lavaban sus cabellos y sus pelucas. Una forma de
lavado era una mezcla de agua y jugos ctricos. El cido ctrico disuelve los aceites
grasosos del cabello y deja sellado el folculo, para que se mantenga seco. El pelo
queda suave y brillante. Como acondicionador despus del lavado usaban aceite
de almendras.
Depilacin: Los mtodos de depilacin capilar incluan mezclas como una pasta
hecha de cal, almidn y arsnico. Tambin usaban otra mezcla de azcar y cera de
abejas. Tenan cuchillos hechos de cobre o bronce con mucho filo para afeitarse, y
pinzas depiladoras.
Coloracin: Durante siglos, los colores preferidos fueron los pelirrojos o los
negros. Lo ms utilizado, desde 4.000 aos antes de la era cristiana, fue
siempre la henna, que le da tonalidades anaranjadas o rojizas al cabello. La
mezclaban con sangre de buey o con renacuajos machacados, para hacer
diferentes matices de color. La planta de henna (lawsoniainermis) creca
abundantemente en las riberas del Nilo. Para hacer tinturas negras usaban
el ndigo, extrado de la planta indigoferatinctoria. Quienes encanecan, combatan el color gris del
pelo con una receta de sangre de buey hervida en aceite: era una solucin mgica, pues se crea
que esto transfera la negrura del animal al cabello. Despus del ao 1.500 A.C. comenzaron a usar
pelucas de colores brillantes, como azules, rojos o verdes.
Tratamiento para la calvicie: Como siempre, los que quedaban calvos porque se
les caa el pelo, no estaban felices y queran recuperarlo. Los remedios estaban
basados en preparaciones con grasa de distintos animales: cabras, leones,
cocodrilos, serpiente e hipoptamos, y tambin de gatos. Otro remedio era un
parche hecho con hojas de lechuga picada. O tambin la aplicacin de semillas de alholva
(fenogreco).
Fijador: Para mantener la forma de los peinados, usaban un ungento de cera de abejas, que se
aplicaban y luego lo dejaban secar exponiendo la cabeza al sol, hasta que quedara
rgido.
Estimulo del crecimiento capilar: Diversos aceites se utilizaban para fortalecer el

cabello: de almendras, de romero, o aceite de castor.
ANTIGUOS HEBREOS
Segn el relato bblico, los antiguos
hebreos provienen de la parte Sud
Oriental de la Mesopotamia, que era la
antigua Caldea, y se asientan en la tierra
de Canan, que es hoy Israel y Palestina,
hace cerca de 4.000 aos. Como pueblo
de origen caldeo, su apariencia debe
haber sido similar a los pueblos semticos
de la regin. Los hebreos no dejaron
ningn bajorrelieve ni ninguna estatuilla
que representara su fisonoma, pero el
tipo hebraico est descripto en la Biblia y
en monumentos asirios y egipcios se
conservan imgenes de ellos. En base a
estas referencias se puede deducir que
eran de piel oscura con caractersticas
melanodermas, es decir folculos pilosos
elpticos, casi paralelos a la piel, que dan
cabellos rizados y con alta produccin de
melanina negra, o sea cabellos negros.
En El Cantar de los Cantares, atribuido al rey Salomn (1001-976 AC), en el Cap. V, 11, la Sulamita
dice que los cabellos de su amado son negros como "las alas de un cuervo", y rizados en bucles. En
cuanto a los cabellos de la Sulamita, dice que son "negros como una tropilla de cabras". Usaban el
cabello largo, y era espeso y ondulado. La Ley Mosaica no prescriba nada especial acerca de cmo
usar el cabello. Los sacerdotes se lo cortaban cada dos semanas. Tenan prohibido cortarse el pelo
en honor a los dioses, como solan hacer los pueblos de la antigedad, pero se lo cortaban en
seal de duelo por los difuntos, o como muestra de afliccin o humillacin por el pecado
cometido. En el Deuteronomio, (Cap. XIV, v. 1) se puede leer: "no cortars tus cabellos ni afeitars
tu cabeza por los muertos". Los Nazareos hacan el voto de no cortarse jams el pelo, a la manera
de Sansn. En Levtico (19:27) se puede leer: "No afeitaris vuestras cabezas ni recortaris las
puntas de vuestra barba". Entre los hebreos la calvicie era considerada no slo un defecto, sino
tambin una maldicin. "Y habr vergenza en sus rostros, y calvicie en sus cabezas" (Ezequiel,
7:18). En los tiempos del rey David, el cabello era un precioso ornamento y cuanto ms largo se
usaba, ms estimado era. Acostumbraban a matizarlo con polvo de oro; Flavio Josefo (38-101), el
historiador judo romano, nos dice en sus "Antigedades Judas" que el rey Salomn y sus guardias
derramaban diariamente en sus largas cabelleras partculas de polvo dorado, que haca brillar sus
cabellos a los rayos del sol.
Los hebreos acostumbraban untar sus cabelleras con varios

tipos de aceites. Usaban tambin aceites perfumados, que
vertan sobre las cabezas de sus visitantes en seal de
bienvenida. "Preparars una mesa para m, frente a mis
enemigos, y ungirs con leo mi cabeza; mi copa estar
rebosando" (Salmos 23:5). Los judos actuales muestran
marcadas diferencias con los antiguos hebreos. Despus de la
Dispora (dispersin por el mundo en el ao 70 luego de un
conflicto con el Imperio Romano) se mezclaron con las
poblaciones de Europa Central (ashkenazis) y el Norte de
frica y Espaa (sefarades). Hoy hay judos pelirrojos, rubios,
castaos, y con todo tipo de variacin posible. En Etiopa
viven los falashas, judos negros que se consideran los
verdaderos descendientes de los antiguos hebreos.
La antigua Grecia puso de moda su estilo de cabello en todo el mundo conocido por ellos
entonces.
Fue la extraordinaria civilizacin griega la que, con sus peinados naturales con melenas en
movimiento y bucles, marc el estilo del cabello del mundo antiguo. Todas las naciones vecinas y
las conquistadas por ellos adoptaran, en un momento dado, su particular estilo, que luego sera
heredado por el Imperio Romano. La antigua Grecia fue la base y el pilar fundamental de toda la
cultura occidental. Sus costumbres, arquitectura, filosofa, y tradiciones mitolgicas fueron
heredadas por los siglos posteriores y estuvieron presentes en el Renacimiento y los siglos XVIII y
XIX.
La civilizacin griega ms antigua fue la Minoica de la Isla de Creta, cuyo perodo se extendi
desde el ao 7.000 A.C. hasta el 1.600 A.C. En esta poca fueron invadidos por los indo-europeos
desde el Noreste, quienes fundaron la civilizacin micnica. Por los testimonios de vasos y pinturas
murales sabemos que la gente de estos perodos era de piel blanca y cabellos negros en la
civilizacin minoica, y rubios en la micnica.
Los micnicos fueron llamados aqueos por Homero en La Ilada. Los hombres usaban cabello
natural, enrulado, y barbas. Los troyanos, que habitaban en lo que hoy es Anatolia en Turqua,
tenan el cabello negro, y los estilos de peinados femeninos eran cuidadosamente elaborados. De
cabellos largos, casi siempre terminaban en largas trenzas, que indicaban su status conyugal. En
esta pintura mural, "Las Damas Azules", del ao 1.600 A.C. se pueden apreciar estos estilos de
cabello.
Este tipo de estilo con cabello largo y trenzas se observa tambin en todas las representaciones de
diosas, como Atenea, Artemisa, Afrodita o Casandra. No hay representaciones de diosas rubias; sin
embargo, varios dioses han sido representados o mencionados con "cabello dorado", lo cual da
lugar a suponer que se sera el motivo por el que el color rubio del cabello era muy deseado por
los griegos.
El cabello era en la antigua Grecia una forma tambin de distincin social: los esclavos usaban el
cabello corto, con la cabeza rapada. y la gente de clases ms altas usaban peinados elaborados,
con el cabello perfumado con aceite de oliva o esencias, aunque en general el estilo de los griegos
era bastante natural.
Cerca del siglo V A.C., ya entrado en lo que se dio en llamar el perodo de la Grecia Clsica, las
mujeres ya usaban estilos de cabellos muy diferentes a los de sus ancestros de la civilizacin
minoica. Sus cabellos eran largos, sobre los hombros o la espalda, y muchas veces sostenidos por
una diadema o una cinta. Ya en este perodo se dejaron de usar las trenzas como smbolo de su
status conyugal. Las cintas o bandas que adornaban sus cabezas se llamaban "estefanas" y
algunas de ellas eran de oro.
El siguiente perodo de esplendor en Grecia fue la poca helenstica, que comienza a la muerte de
Alejandro Magno, en el ao 323 A.C. A partir de este momento se pueden ver en las imgenes
conservadas cabellos artificialmente ondeados y enrulados.
En esta poca se ven muchos tipos de peinados,

incluyendo rodetes, trenzas, flequillos, cabellos sujetos
con tiaras o diademas, y diversos estilos, como el
"estilo meln", (imagen a la izquierda)que consista en
peinar todo el cabello hacia atrs y sujetarlo con un
rodete en la nuca, o un particular estilo encontrado en
una escultura de Afrodita donada en 1.912 al Museo de
Boston por Francis Bartlett, que data del ao 330 A.C.,
y consiste en el pelo recogido en dos nudos sobre la
parte superior de la cabeza.
Esta escultura se llam "la cabeza Bartlett", y revela un estilo de

peinado que estuvo de moda al inicio del perodo helenstico. El estilo
de los hombres era tambin de cabellos enrulados y barbas, las cuales
recortaban, enrulaban y peinaban. A esta tarea se dedicaban los
barberos. El arte de cortar y arreglar las barbas lleg a ser una profesin
en la Antigua Grecia. Es all donde se formaron las primeras barberas,
que llegaron a ser puntos de reunin, como clubes, para los hombres,
donde se reunan y conversaban sobre temas filosficos, polticos o
comunales. Esas barberas eran para ellos tan importantes como punto de reunin como el gora,
la plaza pblica.
Los griegos acostumbraban a perfumar sus cabellos con esencias aromticas hechas a base de
flores, especias y aceite de oliva. Ellos crean que las esencias haban sido enviadas al mundo por
los dioses, y aplicaban fragancias a su cuerpo y a sus cabellos. Solan hervir flores y hierbas como la
mirra o el olbano y hacan una preparacin con aceite de oliva. Para suavizar el cabello, lo
masajeaban y lo cepillaban. Tambin le daban brillo con lociones, pomadas y cera de abejas. Gran
parte de la poblacin de la Antigua Grecia tena el cabello negro, y por eso lo tean de rubio, que
era el color deseado por ellos, usando una mezcla de flores amarillas de azafrn y agua de potasio
(mezcla de bicarbonato de potasio con agua de cido carbnico).
El Imperio Romano, en su momento de esplendor, gobern casi todo el mundo conocido

entonces. Fue fundado, histricamente, en el ao 753 A.C. por los legendarios personajes Rmulo
y Remo y tuvo, hasta su cada, tres etapas: el Reino, (753 A.C. -510 A.C.) la Repblica (510 A.C. -27
A.C.) y el Imperio (desde el ao 27 A.C. hasta la invasin de los brbaros en el siglo IV). Despus de
la cada del Imperio Romano de Occidente, el Imperio Romano de Oriente, con sede en
Constantinopla, subsisti hasta el siglo XIII.
Los romanos dieron desde el principio mucha importancia a su apariencia fsica y a su cabello, y
como llegaron a formar una sociedad altamente organizada, con una estructura social bien
definida, la forma de vestir y peinarse marcaba posiciones sociales, edad y creencias religiosas.
En los primeros tiempos del reino y durante gran parte del perodo de la Repblica fue comn el
uso en los hombres de las barbas y los cabellos largos. Al final del perodo de la Repblica,
aproximadamente en el siglo III A.C., la conquista de Grecia aporta a Roma una profunda
influencia de toda la cultura griega, que inclua la costumbre de usar barberos y lucir bien
afeitados. Por esa poca casi toda la cultura del mundo estaba centralizada en Grecia, y hasta la
lite culta de Roma estudiaba y hablaba en griego como idioma acadmico. Segn cuenta Plinio el
Viejo, el primer romano importante que apareci afeitado fue el general y cnsul Escipin el
Africano. As aparece su imagen en una moneda del siglo III A.C. A partir de esa fecha, se ser el
estilo de los hombres en Roma, hasta casi la cada del Imperio, donde vuelven a usarse las barbas y
los cabellos largos.
Nern usaba el cabello al estilo de los corredores de carreras de cudrigas, deporte del cual l era
fantico.
La calvicie era mal vista entre los romanos; era considerada un signo de disminucin fsica. Calgula
era calvo, y usaba pelucas, coronas de laureles y diademas para disimularlo. Julio Csar, sin
embargo, no ocultaba su calvicie.
La influencia griega trajo tambin la costumbre de los barberos y las barberas, que en Roma
comenzaron tambin a ser centros de reunin de los hombres, donde, segn se ha constatado en
excavaciones arqueolgicas, se sentaban en largos bancos de madera y pasaban el tiempo jugando
a los dados. Los que cortaban y arreglaban las barbas se llamaban "tonsores" y las barberas
"tonstrinaes". Los "tonsores" tambin hacan extracciones dentales ya en esa poca. La operacin
del afeitado de las barbas era hecha slo con agua y navajas
de bronce afiladas con piedras, ("novaculae") o por medio
de depilacin con cera de abejas y pinzas depiladoras. Los
patricios, gente de mejor posicin social, tenan sus propios
barberos dentro del conjunto de su servidumbre.
"Qu horrible era su imagen, qu salvaje y qu terrible era

mirarlo!...Se podra decir que estos hombres barbados son
una imagen de la antigedad, del viejo reino. Sus
vestimentas de ese color prpura casi marrn de la gente
comn que nos rodea, y su pelo, tan rstico, que en Capua,
donde l fue nombrado decemvir, parece que hubiera
necesitado toda la calle entera de Seplasia, llena de
barberos y perfumistas, para que luciera un poco
decente"... (Cicern, cnsul y jurisconsulto romano (106
A.C. -43 A.C.), hablando acerca de otro cnsul, Piso, a quien l denunciaba como corrupto).
Sin embargo, dos siglos despus, una tendencia al aspecto filosfico de los emperadores vuelve a
poner de moda el uso de las barbas. En los tiempos del emperador Adriano, se solan ver hombres
con trenzas en la nuca y colas de caballo. Marco Aurelio, a su vez, tambin puso de moda el pelo
largo, enrulado y barbas. Al fin del Imperio, vuelve a usarse el estilo de caras afeitadas y pelo
corto, como en las pocas de esplendor de Cesar y Augusto. El emperador Constantino, del
Imperio Bizantino, mostr siempre su imagen con la cara afeitada, sin barbas, en notorio contraste
con los rostros barbados de los pueblos brbaros que haban invadido el Imperio Romano de
Occidente.
El cabello de las mujeres Romanas:
Plinio el Viejo comentaba: "Cun tedioso y aburrido es

el largo tiempo dedicado por las mujeres romanas a
esas interminables sesiones de arreglo de sus
cabellos..." Las patricias romanas, que tenan mejor
posicin social, arreglaban sus cabellos atendidas por
siervas o esclavas llamadas "ornatrix", u "ornatrices",
quienes eran las encargadas de ornamentar sus
cabezas. Los estilos ms complejos y sofisticados
indicaban una clase social alta, mientras que los ms
naturales eran considerados signo de barbarie. Para el
enrulado de sus cabellos usaban un instrumento que
llamaban "calamistrum", que consista en un tubo
cilndrico con otro tubo ms pequeo slido adentro,
y el cual calentaban en cenizas. Solan tambin usar
pelucas, para aumentar sus peinados. Algunas de ellas
eran muy sofisticadas, hasta el punto que Juvenal deca: "Cuanto ms importante es el asunto de
su embellecimiento, ms pisos apilados unos sobre otros como un edificio". El nombre comn
para una peluca entre los romanos era "Galerus". Las pelucas se hacan casi siempre con pelo
natural, el rubio obtenido de las esclavas germanas y nrdicas, y el negro de cabellos de la India.
Las tinturas se hacan con diversas frmulas, como mezclas de henna con hierbas para cabellos
rojizos, una mezcla de flores de azafrn para los cabellos rubios, y una extraa frmula
recomendada por Plinio el Viejo para teir los cabellos de negro: "dejar 40 das sanguijuelas
reposando en vino tinto, y luego con el jugo obtenido colorar el pelo". Tambin usaban agua de
potasio y agua oxigenada, o leja para decolorarlo.
Los estilos de las mujeres cambiaron sucesivamente a travs de las pocas; el estilo "tutulus",
heredado de los etruscos, era el ms comn, usado por las matronas de familia, y se us casi todo
el tiempo en la Antigua Roma. El estilo "nodus", era un arreglo en el cual el pelo se divida en tres
partes y se haca un rodete en la parte superior de la cabeza. El estilo "sine crine" consista en seis
mechones que se trenzaban independientemente y era usado slo por las novias o las vrgenes
vestales. A medida que pasaron los aos del Imperio, hubo diversos estilos de varios tipos, como
los que podemos ver aqu:
Captulo 3
Cuando se produce la cada del Imperio Romano en Europa, comienzan a organizarse diferentes
naciones independientes y empieza lo que los historiadores han llamado "poca medieval", que se
extiende aproximadamente desde el siglo V hasta el siglo XV. Fue un perodo de fuerte influencia
de la Iglesia Catlica, y la vida en general y las costumbres de la gente estuvieron muy marcadas
por esta influencia.
El Imperio Romano cae por las invasiones de los pueblos germnicos, a quienes ellos llamaban
"brbaros", que aprovechan la ya debilitada situacin del imperio para sitiar sus ciudades y
conquistarlas. De modo que al formarse los primeros reinos de los pueblos germnicos, como los
francos y los visigodos, las costumbres y formas de vestir y usar el cabello sern las tradas por
ellos.
Los germanos daban mucha importancia al

cabello. Incluso establecan jerarquas militares
y sociales por el largo del cabello en los
hombres. Anudaban su pelo en la parte superior
de la cabeza para crear un rodete elevado que
los haca parecer ms altos y ms temibles en
las batallas. Para ellos la peor humillacin era
perder el pelo. El cabello era un smbolo de
poder y autoridad. A los esclavos y a los
prisioneros de guerra los rapaban totalmente. El
rapado de una cabellera era entre ellos un signo
de sometimiento total.
Alarico I, rey de los visigodos, saque y ocup Roma en el ao 410,

provocando la cada definitiva del Imperio Romano. A partir de ese
momento, las costumbres de los pueblos germnicos comenzaron
a popularizarse en toda Europa. A fin del siglo V, los francos con la
dinasta merovingia ocuparon casi todo el continente, y fueron
sucedidos por la dinasta carolingia, con la cual se inicia el Sacro
Imperio Romano-Germnico. Los cabellos de todos estos reyes
eran largos, y usaban barba. Cuando se forman los primeros reinos
merovingios, en el siglo V, los reyes usan el cabello muy largo, y
los que estn bajo su autoridad ms corto. Ese era el estilo entonces, que fue de a poco
reemplazando al estilo pulcro y afeitado de los romanos. Los merovingios impusieron el estilo de
sus pueblos originales, creando toda una verdadera jerarqua de acuerdo al largo del cabello. Una
de las formas de impedir que algn descendiente (hijo o sobrino) acceda a pretensiones del trono,
era cortarles el cabello. Eso los descalificaba por completo. Los monjes de la Iglesia Catlica, que
comenzaba a tener ya influencia en esas naciones, usaban una tonsura, es decir una calva redonda
en la parte superior de la cabeza; la tonsura es un signo de sometimiento a una autoridad
superior. Cuando estos gobernantes queran sacarse de encima a algn pariente indeseable en la
corte, lo "tonsuraban" y lo mandaban a un monasterio. Clodin I, el ms antiguo rey merovingio
conocido, (390-450, aproximadamente) era llamado justamente "le chevelu" ("el cabelludo"), por
tener el cabello ms largo que sus predecesores.
ESTILOS DE CABELLO DE REYES MEROVINGIOS:
Cuando comienza el reinado de Carlomagno, en el siglo VIII, se establece una alianza muy fuerte
con el Papa de Roma, y se crea el Sacro Imperio Romano Germnico. Carlomagno trata de traer a
su imperio las antiguas costumbres romanas, y se comienzan a usar los pelos ms cortos y prolijos
y solamente bigotes. Las barbas y los pelos largos son considerados entonces smbolos de
paganismo por la Iglesia. El cabello corto y bien peinado era un estilo mucho ms "romano",
opuesto al paganismo brbaro de los perodos anteriores y ms en sintona con la cristiandad.
El rey de Francia Luis II, obedeciendo un imperativo papal, se afeit totalmente la cara y se cort el
pelo casi como un monje.
ESTILOS DE CABELLO DE REYES CAROLINGIOS:
La Iglesia Catlica comenz por esas pocas a dictar reglas acerca del largo del cabello de los
hombres, y de la necesidad de cubrir con velos el cabello de las mujeres. En el ao 1.073, el Papa
Gregorio VII prohibi el uso de bigotes y barbas en el clero, y los clrigos a su vez comenzaron a
dar instrucciones a la poblacin laica recomendando afeitarse las barbas para ser un buen
cristiano. Esto fue sin duda una forma de diferenciarse de la gente de otros cultos. En el ao 1096
el Arzobispo de Rouen anunci que los hombres que usaran barbas seran excomulgados de la
Iglesia. Un decreto eclesistico similar fue emitido en Venecia en 1.102.
El rey ingls Enrique I accedi en 1.130 a cortarse el pelo y las barbas, ante la presin de la Iglesia.
A partir de all y en los siglos sucesivos hasta el XV, fue raro ver
barbas en los hombres. El corte de cabello se usaba no ms
largo de la nuca y casi todas las caras lucan afeitadas. Las
imgenes de Guillermo el Conquistador, duque de Normanda y
luego rey de Inglaterra, lo muestran slo con bigotes, a pesar
de que entre los normandos el uso de la barba era muy
importante para diferenciarse los adultos de los jvenes.
A partir del siglo XI fue muy usado el "estilo paje", que era un corte con flequillo y el pelo curvado
sobre las orejas hasta el cuello. En el famoso tapiz de Bayeux, una tela de 70 metros de largo, en
Normanda, Francia, que data del siglo XI y narra la conquista de las islas britnicas por los
normandos franceses, se pueden ver imgenes de cmo los hombres usaban el cabello en esa
poca.
EL CABELLO DE LAS MUJERES EN EL MEDIOEVO:
Durante el primer perodo de la Era

Medieval, que comprende desde el siglo V
hasta el XI, el estilo de cabello de las
mujeres fue usarlo largo, y muchas veces
con trenzas. Durante casi todo el perodo
medieval, el estilo de cabello femenino
mostraba siempre la frente completa,
hasta el punto que muchas mujeres se la
afeitaban en sus bordes para aumentar su
tamao. La frente era entonces
considerada una parte muy importante
del rostro. Solan cubrirla con cintas
adornadas con flores o piedras preciosas,
pero no con cabello. El cabello femenino
de por s, durante este perodo, era
considerado un rasgo ertico. Por lo
tanto, las mujeres casadas lo cubran con
velos. El cabello de la mujer casada era incluso considerado legalmente como propiedad del
esposo. Cerca del final del medioevo, la Iglesia Catlica ejerci su influencia para que el velo fuera
usado por todas las mujeres. Uno de los estilos ms populares desde la mitad del perodo hasta el
final era recoger las trenzas en rodetes a ambos lados de la cabeza, sobre las orejas, que eran
sostenidos por tejidos hechos de hilos de oro o de seda. Otro estilo muy popular en los siglos XIII y
XIV fue hacer tres o cuatro trenzas y recogerlas en la parte posterior de la cabeza, sostenindolas
con una malla tejida y adornos. Al principio del perodo, las mujeres exhiban naturalmente sus
cabellos, pero desde la mitad y hasta el final del medioevo, fue considerado indecoroso exhibir la
cabellera en pblico. Tambin usaban sombreros y bonetes altos para concurrir a la iglesia o a
lugares pblicos.
"la mujer que usa una peluca comete un pecado mortal"
Diciendo esto, San Bernardo de Clairvaux confirma, en el siglo XII, la posicin de los primeros
Padres de la Iglesia. Ellos denunciaban las pelucas como una invencin del Maligno. San Jernimo,
-el autor de la Biblia Vulgata latina-, en el siglo IV, condenando el estilo de vida hedonstico,
declara tales ornamentos no tolerados por la Iglesia e indignos del Cristianismo. Desde el Primer
Concilio de Constantinopla, las pelucas recibieron una condena como una grave ofensa a Dios.
Clemente de Alejandra, dijo, en un momento, que quien usa una peluca en la iglesia, en el
momento de recibir una bendicin, debe tener en cuenta que la bendicin se quedar en la peluca
y no pasar a travs de ella para llegar al que la usa. La gente de inmediato se quit sus pelucas.
San Gregorio de Nacianzo, como una prueba de la virtud de su hermana Gorgonia, deca: "a ella no
le interesa el arreglo de su cabello, ni disimular su falta de belleza con la ayuda de una peluca.
Este punto de vista permanecera vigente por varios siglos.
La Scuola Medica Salernitana (Escuela Mdica de Salerno, en el sur de Npoles, Italia) fue una
institucin de enseanza mdica, en el siglo XII, que haba
resumido en su conocimiento los antiguos tratados de medicina
latina, griega, rabe y hebrea. Era considerada la escuela de
medicina ms importante de Europa en el Medioevo, y fue el
antecedente de la universidad moderna. Una mujer por entonces
asciende al honor de la ctedra de medicina: la famosa Trtula di
Ruggiero. Hija de una noble familia de Salerno, pronto su figura
fue clebre en toda Europa y hasta hoy tiene matices
legendarios. Trotula dej escritos importantes tratados de
medicina, especialmente dedicados a la mujer, e incluso fue ms
all de lo mdico e hizo un tratado de cosmtica femenina.
Sus obras fueron: "De passionibusmulierum ante in e post partum", o Trotula Mayor, (las
enfermedades de las mujeres antes y despus del parto) "De OrnatuMulierum" (sobre la
cosmtica femenina), o Trtula Menor y "Practica SecundumTrocta" (prctica mdica segn
Trtula).
Hoy en da existe una controversia acerca de la autora de los tratados menores, como el de
cosmtica, pero de todas formas se hallan reunidos bajo el ttulo "Trtula", aunque muchos
historiadores piensan que son trabajos independientes agrupados bajo el nombre de la famosa
MagistraMulier Sapiens (la sabia profesora). El tratado fue traducido ntegramente alingls en
2.001 por Mnica Green.
En "De OrnatuMulierum", obra muy consultada en la poca y en los siglos posteriores, se le da

importancia a la belleza fsica como signo de salud corporal y armona con el universo. A diferencia
de otros tratados de la poca, ste no incluye plegarias, hechizos, astrologa, ni ninguna forma de
supersticin. Sus mtodos cosmticos estn basados en el uso de especies vegetales, dado que la
Escuela de Salerno tena un jardn con 300 especies curativas llamado "El Jardn de Minerva", y en
el uso de grasas animales. Por este motivo los productos cosmticos eran mucho ms grasosos
que los actuales, pero esto a su vez permita una mayor permanencia en la piel. De todas las
especies vegetales recomendadas por el tratado, la mayora an son de uso corriente en la
industria cosmetolgica actual. Y otros elementos recomendados por Trtula, como el mercurio,
hoy estn prohibidos.
Lo realmente interesante de DeOrnatuMulierum es que todas estas frmulas y recetas para el

cabello, por supuesto, funcionan y muy bien. Si analizamos la receta de arriba para teir el cabello
de rubio, veremos que primero estn haciendo un proceso de decoloracin con un compuesto
fuertemente astringente: nueces y alumbre; las manzanas de roble aportan cido tnico que
ayuda a la decoloracin, y adems es antibacterial, antienzimtico y astringente. Segn las
proporciones del colorante, luego, (henna, sangre de drago y azafrn) se puede obtener desde un
dorado anaranjado hasta un color frambuesa. Y lo que es ms interesante, sin daar casi nada el
cabello. Estas frmulas son producto de una investigacin de siglos, en talleres alqumicos, y fruto
de innumerables experimentaciones.
En este antiguo tratado se crea que la seborrea y la caspa eran producidas por gusanos que
crecan bajo el cuero cabelludo, y para eliminarlos se recomendaba lavarse el cabello con vinagre,
agua de romero, ortigas, menta, tomillo y otras hierbas. Lo cual, de todas maneras, favoreca la
higiene capilar y la salud del cuero cabelludo.
De OrnatuMulierum tuvo ms de cien copias manuscritas circulando por toda Europa por varios
siglos.
Recetas recomendadas en "De OrnatuMulierum" para el cuidado del cabello:
PARA TEIR EL CABELLO DE RUBIO:

1) Tomar la cscara de una nuez y la corteza del nogal y hervirlas en agua. Con esta agua mezclar
alumbre y manzanas de roble (excrecencia de color negro que se produce en el rbol por picaduras
de insectos), y con estas cosas mezcladas embadurnar el pelo (habindolo previamente lavado),
poniendo sobre el pelo hojas y sujetndolas con una venda, por 2 das. Luego peinarlo bien, de
modo que cualquier exceso sea removido. A continuacin poner un colorante hecho de: azafrn,
sangre de drago y henna. Dejar a la mujer reposar por 3 das y al cuarto da lavar el pelo con agua
caliente. Y el color no ser fcilmente removido.
2) Pulverizar hojas y races de una col y mezclarlas con ralladuras de marfil, y dar un amarillo
puro. Con el polvo obtenido lavarse el cabello y quedar dorado.
PARA ACLARAR EL COLOR DEL CABELLO:

-Luego de salir del bao, lavarse el cabello con un limpiador que se prepara con los siguientes
ingredientes: cenizas de hojas de parra, paja de cebada, regaliz, y pan porcino (ciclamen de hojas
rosadas). Hervir la paja de cebada y el ciclamen en agua. En un pote con dos o tres pequeos
agujeros en su base, poner la cebada, las cenizas y el ciclamen. Verter encima el agua en la cual
fueron hervidas la cebada y el ciclamen, la cual drenar por los agujeros de la base. Con el
producto obtenido, lavarse la cabeza, y dejarla secar sola. El pelo quedar dorado y brillante.
PARA TEIR EL CABELLO DE NEGRO:

-Primero, aplicar un ungento hecho hirviendo en aceite una lagartija verde sin la cabeza y la cola.
Luego, tomar manzanas de roble, calentarlas en aceite, pulverizarlas, y mezclar con vinagre y un
ingrediente ennegrecedor proveniente de la Galia.
PARA FAVORECER EL CRECIMIENTO CAPILAR:

-Calentar pan de cebada, sal, y grasa de oso. El cabello se har ms grueso y tomar textura
consistente untndolo con una mezcla de corteza de olmo, agrimonia, races de sauce, aceite de
semillas de lino, verbenas, y raz de caa vegetal, todo hervido en leche de cabra.
Captulo 4
Como el Renacimiento fue una poca de una verdadera revolucin intelectual, cultural, filosfica y
religiosa, dio lugar tambin a un cambio en las costumbres y los cabellos y peinados de la gente
reflejaron de alguna manera esa transicin a una mayor independencia de pensamiento. Es un
perodo histricamente clasificado que abarca desde el siglo XV hasta entrado el siglo XVII. Hay un
renacer de la cultura y del arte, y un reencuentro con las antiguas culturas latina y griega. Es una
poca de grandes pintores, escultores, filsofos, cientficos y lderes religiosos como Martin Lutero
y Calvino.
Las mujeres comienzan a mostrar ms el cabello, pues al difundirse el protestantismo,

especialmente en Inglaterra y Holanda, afloja la presin de la Iglesia Catlica y del Papa de Roma.
Hay ms libertad en las costumbres que durante el medioevo, y los hombres pueden elegir entre
usar o no barba y bigotes, o un cabello largo hasta la nuca o ms corto. Las mujeres siguen
haciendo nfasis, como en el perodo anterior, en mostrar la frente completa, sin pelo que la
cubra. Y prefieren peinados altos, adornados con cintas o joyas y piedras preciosas. En Inglaterra,
la reina Isabel I pone de moda un estilo de cabello pelirrojo -que era el natural de ella- y peinados
altos, con la frente muy expuesta. Su prima Mara Estuardo, reina de Escocia, usa un estilo de
cabello levantado en forma de corazn. Los estilos de cabello de las reinas influyen, por supuesto,
en la poblacin en general.
En el cuadro del pintor Antonio Van Dyck de 1620 donde est retratado l y su familia, a la
derecha, podemos ver un tpico estilo de la gente de la poca renacentista. Y en el detalle de la
obra de Rembrandt "La Leccin de Anatoma", de 1.632, a la izquierda, otro estilo costumbrista de
la moda masculina del ao 1.632 en Holanda.
Los hombres usaban por lo general una barba corta, y la cuidaban mucho: la untaban con cera o
pomadas y por la noche la sujetaban con un armazn de madera para que conservara su forma. La
leyenda dice que este estilo lo puso de moda el rey Francisco I de Francia, quien un da quem la
punta de sus cabellos largos con una antorcha, y a partir de ese momento sus sbditos
comenzaron a usar el pelo de la cabeza y de la barba ms cortos. Cerca de 1650, el Rey Sol, Louis
XIV de Francia, (1.643-1.715) puso de moda el pelo largo y con rulos gruesos, lo que se empez a
usar con pelucas. A partir de entonces, y durante todo el siglo XVII y el XVIII, los hombres
comenzaron la moda de las pelucas, que luego se transformaron en casi obligatorias para
cualquier hombre normal. Esto a su vez gener un nuevo trabajo para los "peluqueros", es decir,
los diseadores y fabricantes de pelucas.
LOS ELIXIRES DE NOSTRADAMUS, por Michel de Nostradamus, ao 1.550:
1a. Parte, Captulo XXIV: De cmo hacer el cabello rubio dorado, no importa cun negro o blanco
sea, hacindolo amarillo plido sin perder su color por mucho tiempo, retenindolo en su
integridad, y hacindolo crecer de una manera que ese color est bajo la raz, como si fuera su
verdadero color.
Tomar una libra de ramitas de la madera llamada fustete, pulverizarla hasta tener un polvo fino,
media libra de cortezas de bojes, cuatro onzas de regaliz fresco, cuatro onzas de cscara de frutas
amarillo-anaranjada buena y seca, cuatro onzas de raz de celidonia y papveras, dos onzas de
hojas y flores de amapolas, media onza de azafrn, y media libra de pasta hecha de harina de
trigo.
Hervir todo en una leja hecha de media libra de cenizas y verter todo con un cernidor.
A continuacin, tomar una jarra o una maceta grande, y hacer 10 o 12 pequeos agujeros en su
base.
Entonces despus tomar iguales cantidades de ceniza sagrada y cenizas de madera molida y
ponerlas en un mortero de madera grande o algo por el estilo, como mejor les parezca, y rociarlas
con la mencionada preparacin mientras se muele todo machacndolo vigorosamente por una
buena parte del da.
Continuar moliendo hasta que la ceniza est bien slida, y mientras se la muele agregar un poco de
paja de centeno, molindolo continuamente de modo que se impregne bien de la preparacin.
Entonces tomar las cenizas molidas y ponerlas en la jarra, y en cada uno de los agujeros de la base
colocar una ramita de paja de centeno de modo tal que sobresalga al exterior y hacer capas
alternativas de paja y cenizas hasta que la jarra est llena, pero dejando un espacio libre para el
resto del brebaje.
Despus, al anochecer, posicionar otra jarra de modo de recoger la leja que gotea de los agujeros
a travs de las ramitas de paja de centeno. Cuando se quiera usar a la maana, ir y ver todo lo que
se ha acumulado, absorberlo con una esponja y aplicarlo al cabello.
Y al final del tercer o cuarto da el cabello habr quedado rubio dorado como un ducado de oro
(moneda).
Pero antes de ponerlo en el cabello, lavarlo con una buena leja, porque si estuviera graso no se
teir tan fcilmente.
Y debe entenderse que los contenidos de esta receta servirn para uno o dos aos, y sern
suficientes, si se usan adecuadamente, para las necesidades de diez o doce mujeres, porque slo un
poco de este brebaje es suficiente para colorear el pelo rpida y fcilmente, y no habr necesidad
de lavarlo con otra cosa ms que con esto, para que el cabello de una mujer que haya sido negro
como el carbn se vuelva rpidamente rubio, y por un largo perodo de tiempo.
Captulo 5
El siglo XVIII fue un siglo de elegancia. Nunca las formas de vestir y los estilos de peinado de la
gente fueron tan suntuosos, tan elaborados y artificiales. Lo que no pudo lograrse con el cabello
natural, fue aumentado con pelucas. Esta poca fue una explosin de exhibicin de peinados a
cual ms extravagante, una reaccin totalmente contraria al pudor y recato de los siglos
anteriores. El cabello se puso a tono con el estilo "rococ", que fue el estilo preponderante hasta
casi el final del siglo. Era un estilo artstico en el que predominaban las curvas en forma de "ese" y
las asimetras, que enfatizaban el contraste. Un estilo dinmico y brillante, donde las formas
juegan y se integran en un movimiento armonioso y elegante. Un estilo de acuerdo a una poca de
nuevas ideas filosficas, como el Iluminismo, y a la afluencia de riquezas econmicas que llegan a
Europa por los viajes al nuevo continente, Amrica. Se crean nuevos rdenes sociales; adems del
clero y la nobleza, una burguesa pujante de nuevos ricos y gente que hace fortuna y se posiciona
en las esferas sociales y polticas, y que imita en todas sus costumbres a los nobles. Un estilo de
acuerdo a una poca en que la ciencia se independiza cada vez ms de la religin, consigue logros
espectaculares y desarrolla por consecuencia una tecnologa que dar paso a una imparable
revolucin industrial. La gente de esa poca crea que viva en el mejor de los mundos posibles. A
fin del siglo, los estilos artsticos y culturales cambian; surge un estilo que se llama "neoclsico" y
es mucho ms sobrio y conservador, con un regreso a las estticas griega y romana clsicas.
El uso de pelucas en los hombres comenz a ser muy popular a fines del siglo XVII, durante el
reinado en Francia de Luis XIV, el Rey Sol. Toda su corte comenz a usar pelucas, y como Francia
dictaba la moda de Europa en esa poca, su uso se extendi al resto de las cortes del continente.
En 1.680 Luis XIV tena cuarenta peluqueros que diseaban sus pelucas en la corte de Versalles.
Desde 1.770, el uso de pelucas se extendi tambin a las mujeres. Y a medida que los aos
pasaban, las pelucas se fueron haciendo ms altas y ms elaboradas, especialmente en Francia.
Las pelucas masculinas eran generalmente blancas, pero las femeninas eran de colores pastel,
como rosa, violeta o azul. Las pelucas indicaban, por su ornamentacin, la mayor o menor posicin
social de quien las usaba. La gente de fortuna poda costear, lgicamente, diseadores ms caros y
ms variedad de materiales. Se hacan por lo general con pelo humano, pero tambin con pelo de
caballo o de cabras. La condesa de Matignon, en Francia, le pagaba a su peluquero Baulard 24.000
libras al ao para que le hiciera un nuevo diseo de peluca todos los das.
Cerca de 1.715 se comienzan a empolvar las pelucas. Las familias tenan un saln dedicado al
"toilette", donde se empolvaban diariamente y acondicionaban. Se espolvoreaban con almidn de
arroz o de papas. Para la operacin de empolvado, hecha por un peluquero, solan cubrirse el
rostro con un cono de papel grueso.
LOS BARBEROS SE VUELVEN PELUQUEROS.
Los barberos, adems de cortar y peinar el cabello y la

barba, venan practicando diversas operaciones
quirrgicas y extracciones dentales. En 1.745 una ley
en Inglaterra les prohbe estas prcticas y los autoriza
solamente a cortar y arreglar los cabellos. Esto
provoca la ruina de muchas barberas y la falta de
trabajo para muchos barberos en Europa, pues
similares leyes son promulgadas en Francia y otros
pases. Pero el auge de las pelucas crea la demanda de
nuevos profesionales: los fabricantes y diseadores de
pelucas, quienes adems se encargarn
peridicamente de arreglarlas, perfumarlas y
retocarlas. Ya desde fines del siglo del siglo anterior se
haban creado sindicatos o uniones de peluqueros, y
exigan a los profesionales pagar una tarifa y dar un
examen de aptitud para desempear la profesin.
En este siglo la industria de las pelucas crece y se vuelve

importante, creando nuevos trabajos y fuentes de ingresos
para gran parte la poblacin. A su vez esto afecta a la
industria de los sombrereros, pues los hombres dejan de
usar sombreros por lucir sus pelucas y deben fabricarse
nuevos estilos de sombreros que puedan acondicionarse a
las pelucas. La mayor parte del pueblo, digamos un 80% de
la poblacin, no usaba pelucas, sino su pelo natural, sin
demasiado arreglo. Pero slo el porcentaje que cubra la
nobleza y la alta burguesa movilizaba una industria
destacada en la poca.
El robo de pelucas en la calle:
William Andrews, un escritor ingls del siglo

XIX, Nos cuenta que los robos callejeros de
pelucas en el siglo XVIII eran comunes. Y las
pelucas, en sus das de gloria, eran
carsimas. Haba que caminar con mucha
atencin para no perderlas. No obstante
todas las precauciones, los robos de pelucas
eran frecuentes. Era famoso este modo de
operacin: un nio era transportado sobre
una bandeja de carnicero por un hombre
alto, y el nio agarraba la peluca en menos
de un segundo. Cuando el dueo,
desconcertado, miraba hacia todos lados, un cmplice le impeda avanzar con el pretexto de
asistirlo, mientras el "carnicero" escapaba. (William Andrews, "At the sign of the barbers' pole",
Cottingham, Yorkshire, J. R. Tuttin, 1.904).
A principios del siglo, los estilos de cabello de los hombres son mucho ms suntuosos que los de
las mujeres. Todava entonces est de moda el "estilo Luis XIV", con grandes bucles y el pelo sobre
los hombros.
Cuando termina el siglo, la tendencia se revierte: las mujeres lucirn exuberantes pelucas, de 50 a
80 centmetros de alto, y ms, que se usarn inclusive para conmemorar con sus diseos
celebraciones y aniversarios. Estas pelucas femeninas traan algunos problemas: los marcos de las
puertas tenan que ser elevados o reconstruidos para que pudieran pasar, y en muchas ocasiones
la presin de las pelucas demasiado pesadas les causaba inflamaciones en las sienes.
Sobre la mitad del siglo, el nuevo rey de Francia, Luis XV, impone un estilo de pelucas ms
pequeas para los hombres y el riguroso empolvado blanco o preferentemente grisceo. Los
hombres tambin usan desde mediados del siglo una cola de caballo en la nuca, atada con una
cinta, estilo que se vuelve muy popular en todas las cortes. Las mujeres continuarn con sus estilos
extravagantes hasta la llegada de la Revolucin Francesa, donde todo el lujo y la exuberancia
queda prcticamente anulado por las nuevas ideas republicanas. A partir de all, los peinados
sern ms clsicos y sencillos y volver a usarse el pelo natural.
En realidad, a pesar de que es divertido pensar que las mujeres usaban estas pelucas inmensas en
su vida cotidiana y en las fiestas a donde iban, la realidad es diferente. Este tipo de arreglos
capilares gigantescos quizs hayan existido, pero slo para alguna ocasin muy especial o para
representaciones teatrales. Pelucas como las imgenes que vemos arriba son el producto de
caricaturas de la poca o de ancdotas o leyendas sin mucho fundamento. Es prcticamente
imposible encontrar en las imgenes de los cuadros de pintores famosos de la poca estas pelucas
inmensas. Las mujeres nobles usaban estilos de cabello mucho ms sobrios y elegantes, a pesar de
que eran ms o menos voluminosos y elaborados.
En lo que se refiere al estilo de cabello de las mujeres del siglo XVIII,

a principios del siglo an segua usndose un estilo que vena de
moda desde fines del siglo anterior: el estilo "Fontange". Su nombre
se debe a que fue creado por la Duquesa de Fontange, quien en una
jornada de caza con el rey Luis XIV de Francia, enred su cabellera
en la rama de un rbol, y para reacomodar el cabello lo apil sobre
su cabeza. El rey qued fascinado con ese peinado accidental, y le
rog que lo conservara siempre. Este estilo estuvo de moda ms o
menos hasta 1.720.
Bajo el reinado de Luis XV las costumbres cambiaron y los cabellos

femeninos tuvieron otro estilo ms simple. Estuvo de moda un estilo
llamado "tte de mouton" (cabeza de oveja), con bucles cortos y
algunos mechones de pelo sobre la nuca. Las mujeres no usaron pelucas
hasta 1.770. A partir de all, los peinados -artificiales- se hicieron cada
vez ms altos y ms elaborados.
EL CAMBIO DESPUS DE LA REVOLUCIN FRANCESA:

Ya cerca de fin de siglo el estilo ostentoso y deslumbrante de la nobleza europea era el objeto de
crticas de los filsofos de La Ilustracin. No slo el estilo de vestimentas y cabellos, sino el estilo
de arte mismo, el rococ, era fuertemente criticado. En el momento en que la burguesa -la clase
sin nobleza- se vuelve poderosa e influyente, todo el sistema, el sistema poltico, econmico,
social y cultural es cuestionado por los principales pensadores. En un principio, los burgueses
adinerados imitaban en todo a los nobles, queran ser como ellos. Pero cuando se vuelven
poderosos y autosuficientes, y cuestionan todo el sistema del Antiguo Rgimen, rechazan toda su
estructura social y por supuesto, sus costumbres. El lujo y la ostentacin, con la llegada de la
Revolucin Francesa, son mal vistos por todo el mundo. La nueva sociedad adopta un estilo ms
sobrio y gira hacia la sencillez; del rococ se pasar al neo-clsico, que es un estilo artstico que
recupera la esttica griega antigua. Y ste ser tambin el estilo a tono con el romanticismo, que
se impondr a fines del siglo XVIII y predominar sobre casi todo el siglo XIX.
Los cambios filosficos, los cambios en la forma de pensar de la sociedad cambian el cabello. De a
poco, las pelucas comienzan a dejar de usarse, y el pelo se empieza a usar natural, sin empolvados.
La Revolucin y el cambio de todo el sistema fue un cambio brusco y repentino -aunque ya se
anunciaba- a raz de un golpe legislativo de los diputados burgueses con apoyo de parte del clero y
la nobleza, pero el cambio de costumbres no fue tan rpido. Todas las imgenes de Robespierre y
Danton, dos lderes de la Revolucin, los muestran con pelucas empolvadas, hasta su muerte en la
guillotina. En cambio, Jean Paul Marat, el otro lder revolucionario, ya luca la nueva esttica. Y
otro de los principales gestores de la Revolucin, el pintor Jacques Louis David, ya estaba inscripto
totalmente en el estilo neo-clsico, en sus obras y en su esttica personal. A medida que el neo-
clasicismo se va imponiendo, los peinados van cambiando. Al arribo al poder de Napolen
Bonaparte, ya pocos usarn pelucas; el estilo Imperio muestra a todos los legisladores y polticos,
con su pelo natural, peinado de una manera informal, smbolo de una nueva era de independencia
de pensamiento. Los militares fueron los ltimos en abandonar el viejo estilo, pero en el ejrcito
napolenico ya casi todos estn con su cabello natural. Las mujeres, ya sobre el fin de la era
revolucionaria, dejan absolutamente de usar los peinados altos y complejamente elaborados y
usan el pelo sin empolvar, con una cada casi natural, o recogido con peinetas, o atado con cintas
simples.
Quizs los primeros en abandonar el viejo estilo de pelucas y peinados muy elaborados hayan sido,
paradjicamente, los mismos aristcratas que los impusieron. Por temor a ser reconocidos y
posiblemente encarcelados y guillotinados durante la Era del Terror de Robespierre (1.790-1.793),
salan de sus casas vestidos sencillamente y con peinados naturales; sin pelucas, por supuesto, con
el cabello corto, sin empolvar y peinado al estilo neo-clsico. En realidad, ya no haba lugar donde
usar el antiguo estilo de cabello. Para esta poca, en el resto de Europa se comenz a usar el
mismo tipo de cortes y peinados. El siglo XIX se anunciaba con una moda totalmente distinta.
Captulo 6
Nunca tanto como en el siglo XIX qued demostrado que el cabello podra ser la expresin exterior
del pensamiento. En la primera mitad del siglo, la corriente literaria, que despus ser toda una
forma de pensamiento, es el romanticismo. Esta palabra tiene ms que ver con una expresin
filosfica que con el sentimiento romntico. Es la completa
oposicin a las ideas de la Ilustracin, el otro extremo del
racionalismo lgico del siglo XVIII. El romance es un gnero literario
que tiene caractersticas de fantstico, ideal, alejado de la realidad
cotidiana. El racionalismo del siglo XVIII crea en un mundo con
leyes mecnicas en un universo sin misterios ms all de lo
conocido, y en una vida artificial concentrada en las ciudades, con
un optimismo centrado en sentirse en uno de los mejores mundos
posibles. El romanticismo ve misterios por todos lados, es irracional,
dudoso y conflictuado, prefiere la soledad y el sentimiento de
nostalgia, prefiere la naturalidad y la liberacin de las estructuras
sociales. Y el cabello, en la primera mitad del siglo, ser as:
desordenado, seco, sin productos artificiales, sin ostentacin; es
decir, una expresin del sentido de libertad individual y una
sugestin de no-pertenencia a nada uniformado. De los modelos
clsicos de la esttica griega de finales del siglo XVIII se pasa a una
bsqueda de la esttica medieval. El romanticismo ve con ms agrado
los misterios del oscurantismo que los intentos de explicacin de la Era
de la Razn. En los primeros aos del siglo XIX los hombres usaban el
cabello con este estilo y no se vean casi barbas.
EL HERMOSO BRUMMELL.
George Bryan Brummel fue un verdadero "dandy" de la
primera poca del siglo XIX. Naci en Londres en 1.778 y
muri a los 61 aos en Caen, Francia. Fue el dictador de la
moda de la corte de la Regencia britnica y de toda la
sociedad inglesa. Puso de moda el moderno traje con
corbata que usan hoy todos los hombres. Todo su estilo
completo, su cabello y sus vestimentas y modales eran
imitados por todos los ingleses de la poca. Puso tambin
de moda el baarse, afeitarse y lavarse los dientes todos
los das. El se baaba en leche, como la reina Cleopatra.
Rompi con toda la excentricidad heredada del siglo
anterior y favoreci un estilo de colores planos, sobrios y
elegantes. El deca que tena el arte de pasar
"notoriamente desapercibido"
("conspicuoslyinconspicuous").
Le llevaba 5 horas vestirse y prepararse para salir a la calle. Fue amigo del entonces Prncipe de
Gales, que luego fue el rey Jorge IV. Hizo del "dandysmo" la profesin de su vida y dilapid una
fortuna. Muri pobre y ayudado por una pensin que le pasaban sus amigos, en Francia, refugiado
de la persecucin en Inglaterra de sus acreedores.
El estilo de cabello de las mujeres fue, durante el perodo del Imperio Napolenico, que coincidi
con el Georgiano y la Regencia en Inglaterra, es decir, la primera dcada del siglo, un estilo
neoclsico con inspiracin en la Antigua Grecia. Usaban rizos en la frente y cerca de las orejas, y
atado en un nudo o rodete en la nuca; solan adornarlo con cintas o diademas. Despus de 1820
comienzan a usar el cabello partido al medio y con bucles sobre las orejas. En esta poca todas las
mujeres usaban para salir a la calle un sombrero o un bonete. A los estilos de cabello femenino de
esta poca se los ha llamado tambin los "Jane Austen'shairstyles", por la difusin que tuvieron
posteriormente sus novelas y los filmes hechos sobre ellas, como la famosa "Orgullo y Prejuicio"
("Pride and Prejudice") de 1.813.
Cerca de 1.835 los estilos de cabello de las mujeres son un poco ms elaborados y los hombres
comienzan a usar bigotes y barbas:
LA ERA VICTORIANA:
La Reina Victoria de Inglaterra gobern desde 1.837 hasta 1.901. El perodo fue llamado "era
victoriana" por las particulares caractersticas que tuvo. Fue una poca de gran expansin
industrial y cientfica, durante la cual Gran Bretaa se posicion como la nacin ms poderosa del
mundo, con el imperio colonial ms grande. La moral victoriana se distingui por tener principios
rgidos y estrictos. Los estilos de cabello, tanto en hombres como en mujeres, variaron a travs de
las dcadas de este perodo.
Los hombres, desde 1.840 hasta aproximadamente 1.865, usaron el cabello ms o menos largo, y
se pusieron de moda los bigotes, los grandes mostachos, las patillas, y las barbas en punta.
Tambin estuvo de moda el estilo puritano del siglo XIX, sin bigotes y con patillas y una barba
corta, como Abraham Lincoln.
Despus de 1.860, y hasta fin del siglo, los cabellos se fueron usando ms cortos, pero las barbas, y
especialmente los mostachos, siguieron usndose. Los caballeros usaban distintos tipos de ceras y
aceites para mantener sus mostachos en forma, incluso armazones que se ponan durante la
noche para conservar la forma del bigote. Hacia el final del siglo muchos eligieron tener sus rostros
completamente afeitados y el cabello corto. De todos los productos usados para acondicionar y
fijar el cabello, como el aceite de oso o el bayrum, el ms popular fue sin duda el aceite de
macasar. Fabricado con una mezcla de aceite de coco, aceite de palma y aceite de unas flores
llamadas "ylang-ylang", los avisos publicitarios de la poca prometan "fortalecer y hacer crecer el
cabello, as como tambin acondicionarlo y darle forma". Debido a que muchos caballeros usaban
el aceite de macasar, se acostumbraba poner en el respaldo de las sillas o sillones una proteccin
"anti-macasar", que era un pedazo de tela que absorba las manchas de aceite que dejaban.
Eliza Rossana Gilbert, Condesa de Landsfeld, ms conocida por su nombre artstico de Lola
Montez, naci en Irlanda en 1.820 y muri en 1.861. Fue una famosa bailarina y cortesana en la
corte de Luis I de Baviera, quien la hizo condesa de Landsfeld.
Public en 1.858, "Las artes de la belleza; o los secretos del toilette de una dama, con sugerencias
hacia los caballeros, sobre el arte de fascinar", contena recetas para teir el cabello que se vuelve
gris con las canas como sta:
"10 gramos de cido glico, 1 onza de cido actico y 1 onza de tintura de sesqui-cloruro de
hierro". Disolver el cido glico en la tintura de sesqui-cloruro de hierro, y luego agregar el cido
actico. Antes de aplicar esta preparacin, el cabello debe estar muy bien lavado con agua y jabn.
Esta tintura permitir obtener un color negro, o un color castao claro. Si se desea el negro, debe
aplicarse cuando el cabello est hmedo, y si se desea castao, cuando ya est totalmente seco.
Aplicar el fluido impregnando con l los dientes de un peine fino, y peinarse suavemente con l".
El libro contiene adems recetas y mtodos para todos los aspectos de la belleza femenina y est
dirigido tambin a los hombres.
"The arts of beauty; or secrets of a lady's toilet, with hints to gentlemen, on the art of fascinating" by Lola Montez;
Harvard College Library, 1.891
EL ONDEADO "MARCEL":
Las mujeres, en 1.840, y hasta 1.860, usaban rodetes en la

parte superior de la cabeza, y combinaban rodetes con rizos
que colgaban a los costados de la cara. Adornaban sus
cabellos con peinetas, flores, hojas, perlas, o cintas
enjoyadas. Solan peinarse tambin con una raya al medio, y
un rodete en la nuca. Cerca de 1860 los rodetes atados en la
nuca se volvieron de uso casi general. Los rizos alrededor de
la cara eran populares alrededor de 1.850. Los rizos y
ondulaciones, despus de 1.860, fueron muy populares
entre las mujeres, y usaban ruleros de metal durante la
noche para mantener el cabello ondulado.
En 1.872 el francs Marcel Grateau patent la "plancha

enruladora", que eran unas tenazas de forma de tubo, uno
cncavo y el otro convexo, que se calentaban y mantenan el
cabello ondulado. Este invento fue un gran suceso y permiti
formar nuevos estilos de peinados, como uno que llev su
nombre, el "ondeado Marcel".
Cerca de 1.880 se comenz a usar mucho el estilo "pompadour",

que consista en levantar el pelo hacia arriba en la parte central y
dejar caer rizos a los costados. Una variante fue el "estilo
francs", que era el pelo amontonado en la parte superior de la
cabeza y rizos en la frente.
El estilo "Gibson Girl" se puso de moda

cerca de 1890 y dur hasta entrado el siglo
XX. Para lograr el estilo "Gibson Girl", las
mujeres se aadan en la parte frontal de
la cabeza, postizos de pelo, que hacan
generalmente de su propio cabello,
guardando el que quedaba en sus cepillos
en un recipiente de cermica, bronce, o
cristal.
LOS PRIMEROS SALONES DE BELLEZA.

El moderno concepto de saln de belleza femenina fue
desarrollado por una canadiense, Martha Matilde
Harper (1.857-1.950), quien de alguna manera invent
tambin el concepto actual de franquicias en los
negocios. En 1.882 se mud a New York y comenz a
fabricar un tnico para el cabello basado en productos
naturales, que no le causaba ningn dao al cabello.
Con sus primeros 360 dlares de ahorros, comenz una
inteligente carrera empresarial basada en un activo
marketing y un gran sentido de la innovacin. Abri su
primer saln de belleza, con el lema de "salud es
belleza", con lo cual dejaba de lado la idea de vanidad
en la belleza y haca nfasis en la importancia de la
buena salud que reflejara una imagen armnica. Por
otro lado, se educ con tutores en el arte de la
conversacin elegante y las buenas maneras sociales, a
la vez que se fue a vivir a uno de los edificios ms
prestigiosos de Rochester. Para ser ella misma un
atractivo para su clientela, se dej crecer el cabello
hasta el suelo, y lo mantena sano y brillante.
En esa poca las mujeres hacan sus arreglos capilares en su casa, ayudadas por su personal
domstico, o asistidas por peluqueros o peinadores que iban a domicilio. Martha abri su saln
especialmente para mujeres en Rochester, el "Harper'sSalon", que tuvo un xito inmediato.
Cuando otras mujeres quisieron abrir negocios como el de ella, ella ofreci el contrato de
franquicias, acompaado de escuelas de peluquera, lo cual se llam el "Harper'sMethod". Los
contratos incluan la clusula de que todos los salones deban proveerse de sus productos de
belleza en el de Martha. Estableci tambin una serie de estndares para contratar personal y
entrenarlo. A fin de siglo ya haba cerca 200 salones abiertos en EEUU y en 1.920 eran ya 500
incluyendo franquicias en Alemania y Escocia.
Procter & Gamble:

William Procter (1.801-1.844), un ingls
fabricante de velas, se uni en 1.837 con su
concuado, James Gamble (1.803-1.891), un
irlands fabricante de jabn, para formar la
compaa Procter & Gamble. En 1.859 ya
estaban vendiendo 1 milln de dlares
anuales en productos y fueron los
proveedores de las UnionTroops en la
Guerra Civil de EEUU (1.861-1.865). En esa
poca se usaba el "jabn de castilla", en
barras, a base de agua, soda custica y
aceite de oliva.
En 1.879 P&G introducen un nuevo jabn, el "IvorySoap", que

prometa ser un "99.44% puro" y flotaba en el agua. Esto se deba
a que era batido con aire en su fabricacin. Era el primer jabn
americano parecido a los jabones finos europeos. En 1.887 sus
operaciones ya incluan una gran variedad de productos, y con el
correr de los aos se transformaron en una empresa global con un
altsimo nivel de operaciones.
Las primeras mquinas de afeitar:
Las primeras mquinas rasuradoras se cree que

fueron desarrolladas en Alemania por los hermanos
Kampfer, en 1.880. Hasta entonces se usaban para
afeitar navajas de acero, que eran relativamente
caras, haba que estar afilndolas peridicamente y
se oxidaban con el uso continuo.
En 1.893, King Camp Gillette, (1.855-1.932), un vendedor de la

firma Crown Cork and Seal Co. que fabricaba tapas de botellas,
disea una mquina de afeitar mucho ms delgada y liviana, con
hojas de afeitar de acero muy fino, descartables, que resultaban
mucho ms baratas. Las primeras mquinas de afeitar Gillette
costaban 5 dlares, que seran como 140 dlares actuales; el
sueldo promedio de un trabajador era entre 40 y 50 dlares por
mes. En 1.902 se crea la Gillette Safety Razor Company. La
compaa fue proveedora del ejrcito de los EEUU durante la
Primera Guerra Mundial.
Ya en esa poca Glilette estaba vendiendo 70 millones de

unidades de hojas de afeitar y cerca de 500 mil unidades de mquinas de afeitar por ao.
1890: SE INVENTA EL PRIMER SECADOR DE CABELLO:
En 1.890, Alexandre Godefroy, en su saln de belleza en

Paris, inventa una mquina para secar el cabello en los
salones de peluquera. Consista en una especie de bonete
de metal conectado a un tubo flexible que soplaba aire
caliente proveniente de una cocina de gas. Este sistema
permiti a las mujeres poder secarse el pelo ms rpido y
conservar el diseo de nuevos tipos de peinados. El tamao
de las mquinas todava haca imposible un uso domstico.
En el siglo XX el sistema se perfeccionara aadiendo una
resistencia elctrica que permitira transformar el aire fro
de entrada en caliente a la salida. Luego se aadiran
tambin termostatos para regular la temperatura y evitar
las quemaduras. Y finalmente se desarrollaran secadores
porttiles para uso hogareo.
Fritz Henkel: pomada para el cabello
En 1.883, Fritz Henkel (1.848-1.930), lanza a la venta una pomada para el

cabello, para aumentar los ingresos de su compaa Henkel& Cie. fundada
en Aachen, Alemania, en 1876 y relocalizada en Dsseldorf. Durante el
siglo siguiente, el HenkelGroup se convertir en una de las compaas ms
importantes del mundo en productos para el cabello.
Charles Dana Gibson:

Fue el artista grfico e ilustrador que puso de moda el estilo de cabello "Gibson Girl". Naci en
1.867 y muri en 1.944; en su carrera profesional trabaj ms de 30 aos en la revista Life y otras
importantes publicaciones norteamericanas. Sus ilustraciones de la vida cotidiana de los
norteamericanos mostraban un nuevo tipo de mujer, independiente, bella y muy bien arreglada. El
estilo de cabello hizo furor, y se us hasta despus de la Primera Guerra Mundial.
EL RENACIMIENTO DE LA PROFESIN DE BARBERO:

La profesin de barbero se organiza, se revitaliza y vuelve a cobrar
importancia. Se comienzan a agrupar en asociaciones de "Master
Barbers", y se implementan estndares de higiene, y un mnimo de
horas de prctica para ejercer la profesin. Comienzan a trabajar
con la asistencia de quiroprcticos y se hacen estudios cientficos
sobre el cabello y la anatoma del cuero cabelludo.
-En 1.886 la "Barbers' ProtectiveUnion" fue fundada en Columbus,

Ohio.
-El 5 de Diciembre de 1.887 se forma el primer sindicato

internacional de barberos, la JourneymanBarbers International
Union, que se afilia con la American Federation of Labor y hacen
su primera convencin en Buffalo, New York.
-Arthur B. Moler abre el primer colegio para graduar barberos

profesionales en el mundo, en Chicago, en 1.893, el Moler
BarberCollege. A su vez publica varios textos didcticos sobre el
estudio del arte de la peluquera, como el "A. B. Moler Barbers'
Manual".
- En 1.897 la primera licencia oficial de barbero fue entregada en

Minnesota. Inclua la exigencia del conocimiento de prcticas
sanitarias para la profesin y requera un mnimo de horas de
instruccin y educacin dentro de ese estado.
Publicidad del siglo XIX de productos para el cabello:

Captulo 7
Desde 1.901 hasta el ao 2.000 los cambios y la transformacin de costumbres fueron tan
grandes, que abarcaron casi todas las posibilidades: desde la elegancia victoriana y clsica del
principio de siglo, hasta el desenfado de los cabellos largos de los hippies en los '60, hasta todos
los estilos de peinado imaginables: punk, rasta, hippie, etc. Los avances industriales y tecnolgicos,
nicos en la Historia por su velocidad y desarrollo, se vieron reflejados en diferentes estilos de
cabello a lo largo del siglo.
Pero ante todo, es importante destacar que durante el siglo XX -y de all en adelante-, los que
impongan la moda, o sea, los smbolos del "fashion" ya no sern ms los prncipes o la nobleza, la
aristocracia. El nuevo fenmeno del cinematgrafo, primero el cine mudo y despus el hablado,
crear, en su penetracin masiva y popular, nuevos modelos: los artistas de cine. Ellos sern
quienes dicten las tendencias, de ahora en ms; a ellos imitar la gente en sus peinados, sus
vestimentas y hasta sus modales.
LA INVENCIN DE LA PERMANENTE:
A principios del siglo, los cabellos femeninos se usaban todava relativamente largos, y se
ondulaban para obtener una mejor apariencia. El mtodo para el ondeado era el ideado por
Marcel Grateau, con una tenaza caliente que slo serva para cabellos largos. Como los cabellos se
comenzaron a usar ms cortos, un nuevo mtodo fue necesario para conservar la ondulacin.
El primero en desarrollar un sistema de ondulado permanente fue el peluquero y peinador alemn

Karl Nessler (luego Charles Nestle), en 1.905. Patent en 1.906 el sistema en Alemania, que
consista en un complejo de rodillos en los cuales se enrrollaba el pelo, conectados a una mquina
que los calentaba por medio de una resistencia elctrica. Los rodillos se mantenan lejos del cuero
cabelludo por un sistema de contrapesos. Primero se aplicaba hidrxido de sodio (soda custica) y
luego se calentaba.
El proceso demoraba unas 6 horas. Nessler prob primero el mtodo en Paris en una mujer,
KatharinaLaible, a la que le quem dos veces todo el pelo y parte del cuero cabelludo. Luego se
cas con ella. En 1.915 Nessler se fue a E.E.U.U. y descubri numerosas falsificaciones de su
patente. Entonces abri salones de belleza en New York y volvi a patentar el sistema
perfeccionado, bajo las leyes norteamericanas.
Durante la primera dcada del siglo, los estilos de cabello

femenino fueron muy similares a los de fin del siglo XIX:
siguieron usndose el ondeado "Marcel" y el estilo "Gibson
Girl". La revolucin vino despus de la Primera Guerra
Mundial. Las mujeres comenzaron a usar el pelo corto, no
ms abajo del lbulo de las orejas, lo cual fue una verdadera
innovacin. Este estilo significaba el nuevo modelo de mujer
de la poca: ms independiente, ms prctica, con ms
libertad de movimientos. Este estilo se llam el Bob
hairstyle.
El estilo tuvo numerosas variantes: con el cabello liso, o tambin ondulado, y con distintos tipos de
cortes.
Irene Castle Mary Pickford Alice Day Louise Brooks
En los primeros aos del siglo, los hombres seguan usando los mostachos, pero con pelo
generalmente corto. A partir de 1.920 se puso de moda la cara afeitada y el cabello corto, con un
peinado generalmente chato.
1.911 GastonBriand 1.925 Rodolfo Valentino1.928 Konrad Veidt1.930 Fred Astaire
La dcada de 1.920-1.930 tuvo dos aportes tecnolgicos en lo relativo al cabello: el desarrollo del
primer secador de pelo porttil y las mejoras en las mquinas de permanentes.
Los primeros secadores de pelo porttiles eran pesados, de cerca de 1 kilo, construidos en acero y
cinc, y emanaban poca corriente: slo unos 100 watts, lo que haca que se necesitara mucho
tiempo para el secado. Eran, adems, peligrosos por el riesgo de electrocucin al entrar en
contacto con el agua. Con el correr del tiempo y hasta el da de hoy, iran evolucionando hasta
hacerse ms potentes y ms seguros. Actualmente tienen un
sensor que interrumpe el circuito de corriente
automticamente cuando detecta una sobrecarga, y tienen una
emanacin de calor de 2.000 watts.
Las mquinas para permanentes fueron mejoradas en esta

dcada por el suizo Eugene Suter y el espaol Isidoro Calvete.
Ellos desarrollaron un sistema tubular en el cual se insertaban
dos bobinas dentro de un tubo de aluminio. El mechn de
cabello se enrollaba adentro del tubo en espiral, y esto permita
que el cabello cerca de la raz, ms grueso, recibiera ms calor
que el de la punta. Luego hubo variaciones y mejoras en el
sistema, como el del checo Josef Mayer en 1.924, y la
afroamericana Marjorie Joyner en 1.928, quien patent una mquina en el cual el pelo se
enrollaba en cilindros. La compaa de Calvete, ICall, cre en 1.934 un sistema en el que los tubos
eran desconectados de la corriente al ser aplicados, e iban disminuyendo el calor hasta el final de
la operacin. En 1.938, Arnold F. Willat invent el "ondulado en fro", que fue un precursor de la
permanente actual. El sistema consiste en enrollar el cabello en rodillos y aplicar una locin
reductora de tioglicolato de amonio, el cual corta la cadena protenica en la queratina que da
elasticidad al cabello. Luego se aplica una locin oxidante, perxido de hidrgeno, que permite
darle forma al cabello.
En 1.935 se realiz en Londres un certamen de peinados con

permanente, el HairdressingFashion Show, y el primer premio
fue para una permanente realizada con una ICall Machine de
la poca. Puede observarse el pelo muy corto, tintura bicolor,
y un elegante diseo con un estilo tpicamente art-deco.
Durante las dcadas de 1.930 y 1.940, despus de la Gran Depresin que afect a la economa de
todo el mundo, en 1.929, los estilos femeninos sern algo ms naturales, aunque siempre con una
tendencia a las permanentes. Los cabellos se usarn ms largos, hasta el cuello, y se empezarn a
poner de moda las rubias platinadas, como Jean Harlow. Los hombres seguirn usando los cabellos
cortos, y generalmente untados con fijadores.
Despus de la 2a Guerra Mundial (1.939-1.945), se producen cambios sociolgicos muy

importantes, basados en la experiencia indita hasta el momento del estallido de las bombas
nucleares en Hiroshima y Nagasaki. La filosofa existencialista comienza a tomar importancia; una
tendencia que marca el absurdo de una existencia que puede desaparecer en cualquier momento,
una sensacin social de desamparo general y de prdida de estimacin de los valores morales
establecidos.
Las manifestaciones del existencialismo se dan en la literatura y en el arte en general. Y, por

supuesto, se trasladan a la moda y a las costumbres, que siempre son la mejor expresin del
pensamiento social. En Francia, Juliette Greco y otros artistas marcan un nuevo estilo de vestirse y
peinarse; en las "caves" de Londres, los grupos de msica "beatnik" tambin presentarn un
nuevo estilo de disconformidad: cabellos ms largos, peinados con flequillos, patillas...el look
inicial de los Beatles en los aos '60.
Los cabellos sern ms abiertos, ms libres: todo es una manifestacin de disconformidad con la
prolijidad de las generaciones anteriores. James Dean, en sus filmes Al Este del Paraso y Rebelde
sin Causa pondr de moda un estilo que repetirn miles de jvenes de la poca. Por ese entonces,
otros cabellos se volvern famosos: por ejemplo, el de Marilyn Monroe, la diva indiscutible de los
50. Por ese entonces, Gina Lollobrigida es La Mujer ms bella del mundo, como el ttulo de su
famoso film de 1.955, y otras mujeres usarn el cabello muy corto, como Audrey Hepburn, quien,
adems, siempre lo conserv de su color natural, castao, y jams acept terselo.
A fines de los 50 y principios de los '60, el estilo de cabello de Elvis Presley tambin hace furor y es
imitado por muchos jvenes, con patillas y el pelo levantado hacia arriba en el medio. En 1.958, el
cabello de Elvis era tan importante, que miles de fans hicieron protestas pblicas cuando el
cantante entr al servicio militar y le cortaron el pelo en el ejrcito. Por entonces, adems del cine,
la televisin comienza a tener gran popularidad y sus imgenes logran influencia entre la gente.
Pero, a diferencia del cine, las imgenes de los locutores y periodistas de T.V. son prolijas y
conservadoras. Pronto, el estilo de la gente en la calle, el ms popular, ganar tambin la imagen
televisiva. A principios de los '60 Anthony Perkins es declarado el hombre ms sexy del cine, con
un estilo de cabello intencionalmente desordenado.
La etapa de fines de los aos '60 marca otra revolucin importante en las costumbres y la moda.
Bajo los lemas de "prohibido prohibir" y "la imaginacin al poder", miles de jvenes en distintas
partes del mundo se manifiestan contra el sistema de valores recibidos. Los estilos de cabello y de
vestimentas se vuelven ms audaces, ms atrevidos. El movimiento contracultural de los hippies
aparece en ese momento: son liberales, pacifistas, se oponen a la guerra de Vietnam y al uso de
armas nucleares; "peace and love" es el smbolo de su filosofa. Sus estilos de vestimenta y cabello
se popularizan tanto que terminan siendo usados an por quienes no comparten sus principios.
Cerca de 1.968, una modelo inglesa marca otro estilo femenino: Twiggy, con su cabello corto y su
figura estilizada. En 1.967 se presenta la primera pera rock en escenarios off-Broadway: el
musical Hair, que muestra claramente todos los estilos de pelo hippies y tambin uno que haba
empezado a estar muy de moda y luego se hara popular: el afro. En este espectculo, el pelo es la
principal forma de exponer la protesta ante los valores sociales. A partir de todas estas
manifestaciones culturales, el look de la gente se abrir a infinitas variaciones, y se aceptarn
todos los distintos estilos. Durante los '50 y los '60 BrigitteBardot apareca en pelculas francesas,
seduciendo a los espectadores masculinos con su cabello largo y sensual.
La dcada de los '60, y especialmente sus aos finales, marcaron una inflexin en las costumbres y
una apertura cultural desconocida hasta entonces. De alguna manera, se rompieron los moldes
generalizados hasta ese momento; cada sector social, o cada individuo, adapt sus vestimentas o
sus estilos de cabello a como les pareci que deban usarlo. Los Beatles cambiaron sus looks y en
sus ltimos trabajos discogrficos se los vea con pelos muy largos y barbas frondosas.Durante los
'70 la libertad de usar el cabello largo o como mejor quede a la personalidad de cada uno, es
prcticamente total. El fenmeno de la msica jamaiquina traer, con Bob Marley una nueva
moda, inspirada en el look de la religin rastafari. Bo Derek, en su filme "10", luca un estilo
parecido, con su cabello rubio. En general en esta dcada los hombres usaban pelo largo, con
patillas amplias, en algunos casos barbas, y las mujeres los cabellos muy largos, o permanentes
muy armadas, en forma de casco. FarrahFawcett tambin impuso un estilo de cabello muy suelto y
natural.
Durante la dcada de los '80, todos estos estilos seguirn presentes, y se agregar uno ms; el
estilo "yuppie" ("Young urbanprofessional"). Una reaccin estilstica de los jvenes conservadores
que se alinearon en los valores tradicionales del establishment y no compartan las ideas liberales.
Eran, por lo general, jvenes ejecutivos, personal de Wall Street, etc., con un estilo mucho ms
cuidado y prolijo. En los '80, las mujeres usaron grandes cabelleras, casi siempre arregladas con gel
o mousse, y se incorporaron colores ms audaces, como el azul o el rojo para las tinturas. Por otro
lado, se fueron sectorizando las apariencias de los grupos urbanos, y se pusieron de moda estilos
diferentes, ms audaces, como el skinhead, el punk, o el gothic. El skinhead fue un estilo de
cabello corto, rasurado, que naci a fines de la dcada del '60 entre la clase trabajadora
londinense, como una reaccin contraria a los cabellos largos de los hippies. Luego el movimiento
se politiz, principalmente hacia la derecha y el neo-nazismo, y finalmente el estilo de cabello se
puso de moda entre quien quisiera usarlo. La sub-cultura punk naci cerca de mediados de los
aos '70 y se expandi con ms fuerza en los '80. Era una sub-cultura reaccionaria ante los valores
de la sociedad, con tendencia al izquierdismo y liberalismo en poltica, con valores anti-fashion,
anti-capitalistas, anti-racistas, anti-militaristas, anarquistas y vegetarianos. El look punk tiende a
impresionar con abundantes tatuajes, y un uso dramtico de ropas, joyas, y estilos de cabello,
entre los cuales el ms conocido es el pelo totalmente rapado en la nuca y a los costados y el pelo
levantado al estilo mohicano (mohawk). El jugador ingls David Beckham us mucho tiempo este
estilo de cabello. Durante los '80 los skinheads, cuando viven su ms fuerte presencia y revival, se
vern influenciados en sus apariencias por el estilo punk. A partir de la dcada del '80 todos estos
estilos urbanos se institucionalizan, perdiendo la fuerza esencial de su mensaje poltico y social, y
se vuelven despus simplemente modas, usadas por cualquier persona, sin importar su ideologa.
En los '90 se popularizaron estilos ms unisex. De hecho, los salones de belleza ya desde aos atrs
haban tomado la tendencia de ser indistintos para ambos sexos. Uno de los estilos ms populares
de esa dcada fue el grunge, que tuvo su mximo exponente en Kurt Cobain, del grupo Nirvana. El
pelo se dejaba fibroso y desordenado, y no deba lavarse para que tomara esa forma; los que se lo
lavaban, luego se aplicaban pomadas para que pareciera no lavado. Otro estilo, ms para mujeres,
que fue muy usado por Kate Moss, por ejemplo, fue el heroin chic, que era el cabello tambin
fibroso y muchas veces puntualizado con algas u otros materiales inusuales. Este look era
acompaado con un cuerpo muy delgado, piel muy plida y ojos ojerosos, tendiendo a ser un
estilo ms bien andrgino.
En 1.994 JenifferAniston protagoniza el personaje de Rachel en la serie televisiva semanal

"Friends" y apareci con un estilo de cabello que muy pronto sera ampliamente popular, el estilo
"Rachel". Los hombres comenzaron a usar cortes muy cortos a los costados y el cabello espigado
hacia arriba en el medio, armado con gel, y ligeras barbas. Nunca como en esta dcada se us
tanto la tintura para el pelo. Una forma de tintura de esta poca fue teirse el pelo de colores
claros y dejar las races oscuras.
Al comenzar el segundo milenio, y hasta hoy, la variedad de estilos es tan amplia como la plena
libertad de usar cualquiera de ellos. No hay ms valores uniformados, slo sutiles tendencias
generales. La publicidad de los productos para el cabello tienden a enfatizar las individualidades y
los estilos personales. En esta etapa est casi todo permitido: desde ser "retro" hasta simplemente
clsico o extremadamente audaz.
FAMOSOS ESTILISTAS DEL SIGLO XX:
La dcada de 1.920 1.930 tuvo una estrella indiscutible: AntekCierplikowski (1.885-1.976), ms

conocido por Monsieur Antoine, un polaco emigrado a New York quien fund el famoso saln
Antoine de Paris en la 5ta. Avenida de New York. A l se le atribuye haber puesto de moda el pelo
corto cerca de 1.910, y fue el creador del estilo "shingle" en 1.920. Antoine tea su propio cabello
de lila y el de su perro de azul. Tambin introdujo la idea de hacer vetas de cabello rubio entre los
colores ms oscuros. En 1.930 Antoine era el estilista ms importante del mundo, y de su saln
salieron generaciones enteras de estilistas. Uno de ellos fue SidneyGuilaroff, (1.907-) quien asisti
a las estrellas de Hollywood ms importantes del momento, como Clark Gable, LucilleBall,
TyronePower, Katharine Hepburn, etc.
Un nombre inolvidable en la historia del cabello del siglo XX fue Louis Alexandre Raimon (1.922-
2.008), conocido como Alexandre de Paris. Famoso por haber diseado el cabello de Liz Taylor en
Cleopatra, tena un saln de primer nivel en Paris y varios resorts en otras ciudades francesas
donde los ricos y famosos iban a pasar sus vacaciones. Fue el diseador de los Duques de Windsor,
y trabaj 40 aos con las mejores firmas de haute-couture: Christian Dior, Coco Chanel, Yves Saint
Laurent. Su amigo Jean Cocteau le dise su logo y lo bautiz la "Sphynx de la Coiffure".".
En los '40, Maria y Rosy Carita abrieron un distinguido saln en Paris, en el Boulevard Saint-
Honor. Crearon una lnea de pelucas y postizos que fue usada por la nobleza de la poca, y
pusieron su propia marca de productos para el cabello.
Raymond Bessone, un ingls ms conocido por Mr. TeasyWeasy, fue uno de los ms famosos
estilistas de los aos '50 y '60. Tambin conocido como Raymond de Mayfair, por su saln en el
elegante barrio londinense, cre un popular estilo "bouffant", que fue usado por muchas actrices
de cine, como Diana Dors. Por entonces tena un show en televisin y criaba caballos de raza.
Vidal Sasson (1.928) britnico nacionalizado israel, fue entrenado en los salones de Raymond
Bessone y en los '60 se convirti en el diseador ms clebre. Cre estilos especiales de
permanentes geomtricas y cortes, que sin llevar ningn tipo de lacas, permanecan armados con
el cabello natural. Tuvo su propia lnea de productos para el cabello y hoy en da son muy
prestigiosas sus escuelas de peluquera.
Los hermanos Mascolo (Toni &Guy), fueron famosos en Gran Bretaa en los '70. Abrieron su
primer saln en 1.963, tienen numerosos premios y una lnea de productos propia. GuyMascolo
falleci en Mayo de 2.009.
Joshua Galvin trabaj en Vidal Sasoon desde 1.961 hasta 1.975 y luego abri su propio saln. Entre
sus clientes estuvieron Madonna y la Princesa Diana. Cre una lnea de productos llamada
"SerumSolutions".
La francesa Charlie, quien inicialmente trabaj con las

Hermanas Carita en Paris, se volvi famosa cuando en 1.992
la revista Elle le pidi hacer un peinado para Catherine
Deneuve. Despus de trabajar dentro del saln de Alexandre
de Paris, abri su propio saln, donde ofrecen un completo
"re-looking".
Nicky Clarke, con su programa de televisin ThisMorning, y sus clebres cortes, obtuvo varias
veces el premio British Hairdresser of theYear.
Louis Licari es conocido como uno de los mejores expertos en color en los E.E.U.U.
LA INDUSTRIA DE PRODUCTOS PARA EL CABELLO EN EL SIGLO XX:
SCHWARZKOPF: el primerchamp para el cabello: En 1.903, Hans Schwarzkopf (1.874-1.921) lanza

a la venta el primer champ en polvo para el lavado del cabello. Hasta entonces para lavar el pelo
se usaban jabones comunes en barra. El producto se llamara inicialmente "SCHAUMPON", y
llevara la patente del perfil que lo caracteriza. Schwarzkopf sera luego uno de los mayores
productores de productos de belleza en el mundo.
L'OREAL: En 1.907, EugneSchueller, un joven qumico francs

comienza a fabricar en Paris una tintura para el cabello que
llamar "Aurole", y que fabrica y embotella l mismo y lo
distribuye en las peluqueras de Paris. En 1.909 registra su
compaa Socit Franaise de
TeinturesInoffensivespourCheveux. En 1.920 todava era una
pequea compaa, pero hacia 1.950 tena 100 qumicos
empleados. En 1.966 se haba expandido a los E.E.U.U. y estaba
facturando 14 millones de dlares por ao.
CLAIROL: La compaa comenz sus

actividades en 1.931 con un joven qumico
norteamericano y su esposa, Lawrence y Joan
Gelb, que le pusieron ese nombre por una
lnea de productos para colorear el cabello
que encontraron en Francia y de los cuales
compraron los derechos. Joan Gelb llevaba
personalmente sus productos a los salones de
belleza y por la calidad de ellos lograron
competir con la marca de mayor uso en aquel
entonces, Roux. En 2.004 la compaa haba
facturado 1.600 millones de dlares en el
ao.
REVLON: Con una inversin inicial de

300 dlares, en 1.932 los hermanos
Charles y Joseph Revson y su socio
Charles Lachman, quien haba
inventado una frmula para encerar las
uas que prometa larga duracin,
fundaron la compaa Revlon. En 1.940
vendan tambin lpiz de labios, y en
1.960 ya figuraban entre las compaas
top del mundo en cosmticos.
UNIDAD 2
CONOCIMIENTOS
BSICOS Y CUIDADO DEL
CABELLO.
Captulo8
CONOCIMIENTOS BSICOS Y CUIDADO DEL CABELLO.
La belleza, desde nuestra perspectiva, consiste en lograr la transformacin de las experiencias,

vivencias y valores de las personas a travs del cabello, ropa, maquillaje y cuidado personal. Para
ello, la labor del estilista es orientar al cliente hacia la mejor opcin posible de acuerdo con su
personalidad.
El trabajo va ms all de la moda y el estilo: requiere sensibilidad, creatividad y honestidad por

parte del profesional. La combinacin de estas herramientas permite descubrir la belleza de cada
individuo e identificar lo ms conveniente segn sus caractersticas.
La primera parte del Manual de Belleza del Cabello est dedicada a Conocimientos bsicos y
cuidados del cabello, y en ella se ofrece el marco terico para incrementar tus habilidades como
estilista familiarizndote con la composicin y las cualidades del cabello, as como con los
diferentes cuidados que se deben considerar antes de empezar cualquier proyecto, de modo que
los diagnsticos y las decisiones que realices sean acertados y obtengas mejores resultados.
Esta seccin comienza con una resea de la historia del cabello y una aproximacin a la naturaleza
del cabello, su composicin, su estructura, fases de crecimiento y propiedades fsicas y qumicas.
As, la Tricologa (el estudio del cuidado del cabello) parte con el dominio completo de aquello con
lo que se va a trabajar.
De igual manera se expone terica y esquemticamente la configuracin fisicoqumica del cabello

para que aprendas a identificar los grados de procesamiento en el cabello del cliente y conozcas
los efectos de los ingredientes activos en los productos qumicos (champ, acondicionador y los
tratamientos profundos). Tambin se hace una descripcin de las afecciones de cabello
mscomunes y sugiere la instrumentacin de una Ficha de diagnstico capilar, un criterio de
organizacin que te permitir el control para los tratamientos, con agilidad, eficacia y acierto.
La parte final se dirige de lleno a la actividad prctica del estilista, enfocndose en las tcnicas para
aplicacin del champ y acondicionador; detallando el procedimiento adecuado para un masaje
esttico relajante en la superficie de la cabeza y exponiendo los tratamientos superficiales para el
cabello y el cuero cabelludo.
En resumen, esta obra te ser til como punto de apoyo y referencia, y los consejos prcticos
sern un valioso complemento a tu desarrollo profesional.
QU ES EL CABELLO?
El cabello es la principal rea de trabajo del estilista y, en consecuencia, el punto de partida. En el

ser humano, la principal funcin del cabello es de proteccin contra el clima y golpes. En la
cosmetologa, cumple una funcin esttica. El cabello ayuda a mejorar la apariencia de las
personas, ya que un buen manejo de esttico permite cambiarles los rasgos fsicos del rostro y
hacerlas ms atractivas, serias, sensuales o simplemente prcticas.
COMPOSICIN
El cabello es un apndice o filamento de estructura cilndrica que crece como prolongacin de la
piel en la cabeza del ser humano y se divide en dos partes: la raz (interna) y el tallo (externa). En el
no existen venas, ramificaciones nerviosas ni vasos sanguneos. El dibujo muestra su estructura
fsica y los tejidos que lo rodean.
ESTRUCTURA FSICA DEL CABELLO
1. La raz. Es la parte que queda dentro del folculo, debajo de la piel.

2. El tallo. Es la parte externa y visible
3. La piel. Es una membrana que protege al cuerpo del medio exterior. Por medio de ella se
desecha el sudor y las toxinas dainas para el organismo y est compuesta por tres capas:
epidermis, dermis e hipodermis.
4. La epidermis. Es la capa externa de la piel, que a su vez est constituida por la capa basal,
el extracto de malpighio, la capa granulosa, la capa lcida y la capa crnea.
5. La dermis.Es la capa en la que se encuentran los capilares sanguneos, ramificaciones
nerviosas y fibras conjuntivas.
6. La hipodermis.Es el tejido celular subcutneo de un espesor variable segn el rea del
cuerpo que cubre, debido a un menor o mayor nmero de clulas adiposas. Tambin se le
denomina tejido adiposo. Tiene por misin proteger al organismo de las variaciones de la
temperatura.
7. El folculo. Es una depresin de forma tubular en el cuero cabelludo que encierra la raz en
el centro, de forma ovalada, en donde empieza el crecimiento original de nutricin. Cada
cabello tiene su propio folculo, que vara en profundidad segn el espesor y la situacin
de la piel; tiene salida con un cierto ngulo y no de manera perpendicular.
8. El bulbo. Es una estructura ms gruesa en forma de gota alargada que cubre la parte
inferior de la raz con un hueco en su base para encajar sobre la papila.
9. La papila. Es una pequea elevacin de forma cnica situada en el fondo del folculo que
encaja en el bulbo. Dentro de ella hay un conjunto de nervios y un suministro de sangre
que contribuye al crecimiento y regeneracin del cabello. Surte de nutricin al bulbo.
10. El musculo erector u orripilador. Es un pequeo musculo involuntario unido al lado inferior
del folculo. El miedo o el fro provocan su contraccin y hacen que el cabello se erice, lo
que comnmente se conoce como carne de gallina.
11. Las glndulas sebceas. Son pequeas estructuras en forma de saco ubicadas en la dermis.
Sus conductos estn conectados a los folculos. Producen una sustancia oleosa llamada
sebo que da lustre al cabello y mantiene la superficie de la piel y el cuero cabelludo suaves
y elsticos.
12. Las glndulas sudorparas. Se presentan en forma de tubo o canal en su base, que se ubica
en la dermis. Su forma principal es apelotonada y desemboca en un orificio exterior
llamado poro; varan segn la regin del cuerpo y en ocasiones puede llegar a ser de 100 a
ms de 350 por centmetro cuadrado. Secretan sudor.
13. Los vasos sanguneos. Son los conductos que alimentan de sangre a la papila.
ESTRUCTURA INTERNA DEL CABELLO
A. La cutcula. Es la capa externa del cabello formada por clulas planas de consistencia crnea,
que se presentan sobrepuestas como las escamas de un pez o las tejas de un techo. Son
transparentes, sin porosidad ni absorbencia, y crecen de abajo hacia arriba en direccin a
las puntas. Actan con el calor, que las dilata, y el fro, que las contrae. Es la proteccin
principal del cabello.
B. La corteza. Es la capa intermedia del cabello y la seccin ms gruesa del tallo, compuesta
por protenas y lpidos. Est integrada de clulas longitudinales en forma cilndrica, de la
misma consistencia crnea que la de la cutcula, que se adhieren con firmeza entre s, pero
separadas por diminutos espacios de aire. En esta capa se encuentra localizado el pigmento
que le da color natural al cabello, llamado melanina; es donde se llevan a cabo los cambios
qumicos.
C. La mdula. Representa el centro del tallo y est formada por clulas en forma de caja, sin
adhesin precisa. Por lo general contiene grnulos de grasa y espacios de aire y es por
donde se nutre y alimenta el cabello. En cabellos delgados es difcil encontrarla debido a su
estrechez.
FASES DEL CABELLO
Fase germinativa o pre- anagena. Al alimentarse de sangre, la papila produce clulas para
formar un nuevo cabello. En esta fase el cabello tarda en emerger al nivel del cuero
cabelludo de dos a tres meses, tomando en cuenta que la paila descansa 28 das.
Fase anagena. El cabello se empieza a desarrollar en el folculo por la produccin de
clulas en la raz, que se multiplican activamente hasta alargar la fibra en 85%. Se
comienza a generar la melanina, esto es, el color del cabello. Este ciclo dura
aproximadamente tres aos y durante este periodo el cabello es delgado y sin cuerpo.
Fase catagena. El cabello est en plenitud y es cuando los melanocitos dejan de producir
melanina; el bulbo tiende a comprimirse hasta desaparecer y la papila se separa del
folculo. Es este momento es cuando el cabello deja de recibir los nutrientes necesarios
para seguir viviendo.
Fase telogena. El cabello ha cumplido su ciclo de vida y va a ser reemplazado por uno
nuevo. La hebra descansa dentro de su saco por algn tiempo (entre cuatro y seis meses)
hasta quedar listo para caer.
Su morfologa o composicin depende de la constitucin y pigmentacin de la piel. Por ejemplo,

en los cabellos lacios y la raza mestiza las clulas son cilndricas; en los cabellos rizados y la raza
africana las clulas son planas y en los cabellos ondulados y la raza blanca las clulas son en forma
oval.
Principalmente el cabello est compuesto por los siguientes elementos:
PROTEINAS 70% - 80%

AGUA 10% - 15%
LIPIDOS (GRASA) 3% - 6%
CARBOHIDRATOS 0.1% - 0.5%
MINERALES 0.06% - 0.05%
MELANINA (COLOR) 0.0% - 1%
Adems en proporciones menores, se constituye de carbono, hidrgeno, nitrgeno, azufre y

oxgeno; stos varan de acuerdo con el color: el cabello oscuro contiene ms carbono y menos
oxgeno y lo contrario sucede con el cabello claro.
Por otro lado, el cabello experimenta ciclos repetidos de crecimiento activo, reposo y cada. La
duracin de cada ciclo vara con la edad y la regin del cuerpo donde aparece, as como por
factores fisiolgicos y patolgicos. El periodo de vida de cada cabello es de dos a cinco aos.
COMPONENTE PRINCIPAL: LAS PROTENAS
El cabello est constituido en su mayora por protenas de tipo queratina. La ausencia considerable
de ellas, causada por servicios qumicos, mecnicos y aspectos nutricionales, provoca una ruptura
parcial o total del cabello, esto es, la prdida de la mayora de sus propiedades, como la
elasticidad, plasticidad, porosidad, entre otras.
Protenas: Las protenas son el conjunto de cidos orgnicos

(aminocidos) que constituyen toda materia viva. Tienen
una funcin estructural para dar forma a las clulas, tejidos
y rganos. En cuanto a su forma, pueden distinguirse entre
fibrosas cuando estn formadas por la unin de molculas
sencillas a travs de varios enlaces peptdicos (por ejemplo
el colgeno en los huesos y la queratina del cabello), y
globulares, cuando se forman por cadenas polipetdicas replegadas (la mayora de las restantes).
Se denomina polipptido a la macromolcula formada por un nmero variable de aminocidos
encadenados. La unin entre los aminocidos se efecta mediante enlaces que unen el grupo
carboxilo de uno con el grupo amino del siguiente.
Aminocido: compuesto en cuya molcula existe una funcin amnica y una funcin carboxlica.
Estn formados bsicamente por carbono, nitrgeno, oxgeno e hidrgeno.
Una buena alimentacin en vitaminas, protenas, minerales y azcares se traduce en una buena
salud y, en consecuencia, en un cabello en excelentes condiciones. En especfico, las protenas
proporcionan el material necesario para la reposicin, el desarrollo y el crecimiento de los tejidos.
Pueden ser de origen vegetal y animal. En el siguiente cuadro se presentan los diferentes
componentes de las protenas.
AMINOCIDOS GRAMOS DE OTROS GRAMOS DE AMINOCIDO

INDISPENSABLES AMINOCIDO POR 100 AMINOCIDOS POR 100 grs. DE PROTEINA
grs. DE PROTEINA
HISTONINA 3.2 ARGININA 3.8
ISOLEUCINA 5.5 CIDO ASPRTICO 6.0
LEUCINA 10.1 SERINA 5.0
LISINA 8.3 CIDO GLUTMICO 17.2
METIONINA 3.0 PROLINA 8.4
FENILALANINA 5.4 GLICINA 1.6
TREONINA 4.6 ALANINA 2.5
TRIPTFANO 1.4 CISTINA 0.4
VALINA 7.4 TIROSINA 5.8
Adems, algunos de los aminocidos que las componen son de especial importancia para el
profesional de la belleza. Por ejemplo, la arginina promueve el crecimiento del cabello, la cistina
ayuda a que el ondulado qumico se realice adecuadamente y la tirosina permite que el tinte se
adhiera con mayor facilidad en la corteza del cabello. Por ello es indispensable tomarlas en cuenta
al momento de aplicar cualquier tratamiento.
Queratina: la queratina es una protena fibrosa. Es la encargada de dar consistencia a la cabellera y

las uas. Est compuesta de aminocidos (cido glutmico, arginina, cistina, serina, leucina e
isoleucina, glicina, treolina, valina), agua y grasas.
La estructura de la queratina del cabello humano depende del medio y puede adoptar dos formas:
Queratina alfa.Tambin es llamada queratina suave. En su forma natural est enrollada

de forma helicoidal al tallo capilar. Se puede encontrar, adems, en las cerdas de los
animales y las plumas de las aves.
Queratina beta. Conocida tambin como queratina dura. No cuenta con la particularidad
de la elasticidad sino presenta una dureza rgida que puede llegar a ser quebradiza. Se
puede encontrar de igual forma en las uas, el casco de las patas de los caballos, las
escamas de los peces y los cuernos de los animales.
Cuando la queratina alfa es sometida al calor, la humedad o una fuerza de estiramiento, se puede
alargar hasta un 80% y luego recuperar su tamao normal, debido a que no experimenta la
ruptura de ninguna unin qumica. Por ejemplo, si el cabello se moja, las molculas de agua se
mezclan con las de queratina alfa, lo que produce un estiramiento y una transformacin a
queratina beta; este cambio en su composicin da elasticidad al cabello y permite cambiar
temporalmente su apariencia mediante el proceso de marcado.
Por otro lado est compuesta por aminocidos que se componen de:
Puentes salinos, los cuales destruidos fcilmente por la humedad.

Puentes de hidrogeno, sensibles al agua, alcohol, lociones plastificantes y lociones para fijar
los peinados, que pueden actuar sobre ellos para ablandar el cabello moldeado o prendido y,
al secarlo, lo endurece conservando la nueva forma.
Puentes cistinos, resistentes al agua y a los agentes fsicos, que se destruyen por elementos
qumicos, como son los lquidos de permanente, cremas alaciantes o decoloraciones.
Captulo 9
EL COLOR NATURAL
El color natural del cabello se determina por sustancias coloreadas que existen en las clulas de la
corteza llamadas melanina; stas a su vez forman pigmentos. En un cabello se puede constatar la
presencia de una o dos especies de estos pigmentos y su mezcla es lo que determina el color. Esto
explica porque hay una gran variedad de colores del cabello. La pigmentacin se distingue a travs
del color de ojos, pecas, lunares y el color de la piel.
Las granulaciones de la melanina se distribuyen en la corteza, la raz y el tallo, en mayor o menor

proporcin. Las diversas tonalidades en los colores del cabello son producto de dos factores: el
biolgico, en donde el color de cabello es proporcionado por los genes, el factor hereditario y
otros caracteres, y el qumico, que se da cuando la melanina, presente en el cabello en dos formas
distintas con un grado de oxidacin particular para cada una, contiene una tonalidad diferente,
esto es, la combinacin de una melanina difusa y una granulosa.
La melanina difusa da una coloracin que comprende desde el amarillo hasta el rojo oscuro, la
melanina granulosa va desde el rojo oscuro hasta el negro y los cabellos que carecen de melanina
son la cana y el albino.
COLOR PIGMENTOS GRANULOSOS PIGMENTOS DIFUSOS
(TIPO ROJO) (TIPO AMARILLO)
NEGRO 100% 0%
CASTAO MEDIO 70% 30%
RUBIO MEDIO 50% 50%
RUBIO MUY CLARO 30% 70%
RUBIO PLATINO 0% 100%
CANOSO 0% 0%
PROPIEDADES FISICAS
Te has preguntado alguna vez porque el cabello tiene la capacidad de absorber el agua? Cmo
es que cuando se le somete a un proceso de moldeado o qumico cambia su estructura? O la
simple idea de que es un excelente conductor de la electricidad? A continuacin se abordan las
diferentes propiedades fsicas del cabello.
Elasticidad:El cabello se puede estirar 10% sin sufrir ningn dao. La elasticidad es
determinada por el estado fsico y la resistencia que presenta y es uno de los principales
indicadores de su condicin y salud. Un cabello sensibilizado, es decir, cuando ha sido
sometido a un proceso qumico como una decoloracin o permanente, se puede extender
hasta 40%, solo si se llega a estirar ms, con seguridad se romper. Cuando tiene
demasiada elasticidad, no es conveniente realizar ningn trabajo de ondulado, decoracin
o alaciado.
Plasticidad:Esta caracterstica es la cualidad de cambiar de la forma original a otra, a
travs del calor y los productos qumicos. Un cabello tiene plasticidad cuando, por medio
de un instrumento o accesorio, se amolda a los cambios que se le somete.
Fuerza:Se define como la cantidad de peso que puede resistir el cabello sin romperse. Se
determina por la buena condicin de la corteza y est condicionada por diversos factores,
tales como la edad, el sol, el medio ambiente y el sobre-proceso por qumicos. Una hebra
de cabello sano puede soportar un peso de 115 a 230 gramos.
Conductividad y carga elctrica:El cabello es un excelente conductor de la electricidad y
fcilmente se electriza por el simple frotamiento con una carga negativa, por ejemplo, con
un cepillo o un peine metlico. Con el clima seco se carga de electricidad esttica. El efecto
desaparece con la grasa natural o el agua.
Espesor:El espesor se determina por el nmero de hebras y el grosor del cabello. Una
cabellera negra o castaa puede tener de 100.000 a 150.000 hebras; una rubia 140.000 o
ms, y una roja, alrededor de 100.000.
Porosidad:Es la capacidad de absorber humedad. Se le llama porosidad a un estado del
cabello carente de elementos de hidrogeno y oxgeno. Una buena porosidad se presenta
cuando la cutcula esta levantada respecto al tallo y puede absorber una cantidad normal
o abundante de humedad o productos qumicos; una porosidad buena o moderada se
nota cuando la cutcula comienza a crecer en sentido contrario al tallo del cabello y
absorbe menor cantidad de humedad, pero puede recibir servicios de peluquera, como
ondulacin permanente, teido o decolorado; una porosidad pobre se da cuando la
cutcula ha perdido por completo su crecimiento natural con respecto al tallo, es evidente
a simple vistay exige un anlisis profundo antes de aplicar cualquier cosmtico, y por
ultimo una porosidad extrema se encuentra en cabellos en malas condiciones debido a
que ha sido sometido a tintes, decoloraciones o tratamientos continuados o defectuosos,
e impide que los peinados tengan duracin.
Textura:El cabello puede presentar tres tipos de texturas, fino mediano o grueso, en
diferentes partes de la cabeza. Las variaciones se notan en el dimetro del cabello y en la
sensacin de aspereza o suavidad. Por medio del tacto y la vista es muy fcil detectar la
textura que tiene una cabellera.
Forma:Por su forma el cabello se clasifica en lacio, ondulado y rizado. El cabello lacio es un
apndice tubular de forma redonda, el ondulado es ovalado y el rizado generalmente
plano.
Largo:La longitud del cabello se mide a partir del crecimiento del tallo hasta la punta. Esta
caracterstica fsica es tomada en cuenta para muchos de los trabajos de un profesional
de la belleza.
Cualidad hidrfila:El cabello es hidrfilo cuando tiene la capacidad de absorber lquidos.
sta es la particularidad que el estilista debe aprovechar para la aplicacin de las
soluciones ondulantes para permanentes y mezclas de cremas.
Captulo 10
HIGIENE
La bacteriologa, la esterilizacin y la higienizacin son temas de
importancia prctica para los estilistas puesto que tienen
consecuencia directa sobre su bienestar, as como el de los clientes.
En esta profesin la higiene es indispensable porque en peluquera se
realizan trabajos sobre personas y cualquier foco microbiano se
transmitira rpidamente a un nmero elevado de poblacin. Para
proteger la salud individual y pblica, como profesional de la
belleza debes conocer cundo, por qu y cmo llevar a cabo
prcticas correctas de esterilizacin e higienizacin. En la
medida en que tu sala de belleza cumpla con los
requerimientos bsicos de limpieza e higiene, podrs
garantizar un rea de trabajo saludable.
Por lo general, de acuerdo con las regulaciones sanitarias de

cada pas, se exige que los establecimientos que dan servicio al
pblico deban seguir ciertas precauciones higinicas. En los salones
de belleza, las bacterias infecciosas se pueden transmitir de un
individuo a otro o por el uso de elementos no higienizados, como
peines, rulos, cepillos, maquinas, pinzas y clips, y causar
enfermedades contagiosas, infecciones de la piel y
envenenamiento de la sangre. Las manos y uas sucias tambin son
fuentes de bacterias infecciosas.
Bacterias
Las bacterias son diminutos microorganismos vegetales y unicelulares que se encuentran
prcticamente en cualquier sitio. Son especialmente numerosas en el polvo, la suciedad, la basura
y los tejidos enfermos. Tambin se denominan como microbios o grmenes.
Las bacterias pueden existir casi en cualquier sitio: la piel del cuerpo, en el agua, en el aire, en
materias en descomposicin, secreciones de las aberturas del cuerpo, sobre tejidos y bajo las
uas. Hay centenares de clases diferentes de bacterias, pero la principal clasificacin se basa en
dos tipos: patgenas (nocivas) y no patgenas (inocuas).
Riesgos de contagio
Uno de los primeros puntos para la higiene de tu sala de belleza, es la reduccin al mnimo de los
riesgos de contagio. En seguida te presento los ms comunes, para que tomes las medidas
necesarias antes, durante y despus de atender a un cliente.
Si en tu rea de trabajo detectas que alguna persona presenta una enfermedad contagiosa, nunca
le sugieras un tratamiento. En ese caso, lo ms conveniente es que le recomiendes que consulte a
un especialista. Por supuesto esto tambin aplica para ti, a fin de que t mismo no te conviertas
en una fuente de contaminacin para tus clientes.
Infecciones bacterianas
Una infeccin aparece cuando el cuerpo es incapaz de resistir la presencia de bacterias patgenas
y sus toxinas que se transmiten por el contacto con una persona o animal enfermo. Algunas de las
enfermedades ms contagiosas y comunes en una sala de belleza son: el resfriado comn, la tia,
la sarna, los piojos capilares, el herpes y la varicela.
Las principales fuentes de contagio son las manos y los instrumentos sucios, las ulceras abiertas, la
pus de una herida, las descargas por la boca o nariz, le uso compartido de vasos y toallas, y toser o
estornudar en pblico sin cubrirse la boca.
El sndrome del estilista

Algunos autores en medicina general lo definen
como el absceso que se forma cuando un trozo de
cabello penetra en la piel. Esto se puede presentar
cuando despus de haber realizado un corte
quedan pequeos pedazos de cabellos en las
manos, la ropa y los instrumentos, y existe la
posibilidad de que se incrusten en la piel. Un
cabello cortado es una materia extraa al
organismo que puede convertirse en una fuente de
infeccin.
Para evitarlo es necesario aplicar algunas reglas de higiene sistemticas y oportunas, como lavarse
las manos antes y despus de cada corte, limpiar los instrumentos y sacudirse la ropa
continuamente, ya que en cualquier momento pueden llegar a introducirse uno o ms trozos de
cabello en las principales reas del cuerpo con las que se ha trabajado, en especial las manos y el
espacio que hay entre los dedos y las uas.
Prevencin:
Para evitar la presencia de bacterias patgenas en tu sala de belleza, debes considerar una
adecuada higiene del material que continuamente utilizas. Esto lo puedes lograr mediante la
asepsia de tus instrumentos de trabajo, para reducir la presencia de grmenes que puedan
producir infecciones o enfermedades.
Adems recuerda que la imagen y el estado de las instalaciones son tan importantes como el
servicio de belleza que vas a imprimir en tus clientes. Por ello se debe reflejar pulcritud y limpieza
desde la primera impresin, esto es, desde que las personas entran a tu rea de trabajo.
Limpieza general de la sala de belleza:

Para el rea general de un saln de belleza, se requiere contar con un programa de limpieza
profunda, que se lleve a cabo todos los das, ya sea por la maana, antes de abrir, o al final de
cada jornada. Para realizarlo debes asignar un responsable y t personalmente supervisar que se
realice segn lo programado. Asimismo, toma en cuenta los siguientes puntos y trata de
repasarlos al momento de hacer el aseo de las diferentes reas:
Si cuentas con reas verdes contiguas al saln, el pasto debe estar siempre recortado y
libre de maleza. Trata de conservar tu jardn y las plantas en buen estado.
Las ventanas y cristales se deben limpiar con agua limpia y una franela.
Aunque los pisos se deben barrer continuamente, al menos una vez al da dentro del
programa se deben trapear.
A los muebles se les debe pasar un trapo hmedo.
Los sillones y estaciones de trabajo se deben limpiar con aguan jabonosa y despus retirar
el jabn con un pao hmedo.
Para los lavabos es suficiente enjuagarlos con agua corriente y es necesario mantener seca
el rea circundante.
En los baos procura mantener una higiene adecuada, propia de esas reas.
Aseo de la ropa de trabajo, toallas y capas

La ropa de trabajo se debe cambiar a diario y se deben seguir las reglas de aseo y presentacin
normales, es decir, perfectamente limpia y planchada. Es recomendable tener al menos dos
cambios de uniforme o ropa de trabajo, para que cada da se pueda iniciar con una excelente
presentacin.
En lo que se refiere a las toallas y las capas, a cada cliente se le debe asignar una toalla limpia y
seca, a fin de evitar cualquier posible contaminacin por esta va. Por eso, es necesario contar con
una dotacin suficiente de toallas y capas y lavarlas a diario.
Mantenimiento de cepillos y peines

Los peines se deben lavar con agua y jabn y unas gotas de amoniaco, enjuagarlos y secarlos de
inmediato; luego hay que colocarlos en el esterilizador durante 30 minutos aproximadamente. Los
cepillos se tiene que limpiar con un peine de cola, para retirar los cabellos que quedan enredados
en las cerdas; despus lavarlos con agua y jabn y unas gotas de amoniaco, con la precaucin de
no introducir el mango en esta solucin, si es de madera. Luego hay que secarlos y meterlos al
esterilizador por el mismo periodo que los peines.
Ambos procedimientos se deben realizar cada vez que han sido usados en alguna persona.
Desinfeccin en general
El aparato de desinfeccin que usualmente se utiliza y se debe tener en una esttica es el llamado
ultravioleta. Se utiliza para desinfectar todos los accesorios de trabajo, como los peines, cepillos y
tijeras.
Es conveniente contar con suficientes accesorios, pues de lo contrario habra que esperar entre un
servicio y otro, pues, como ya se indic, el proceso dura aproximadamente 30 minutos. La razn
por la que es indispensable desinfectar despus de cada cliente es porque existe un alto riesgo de
transmisin de enfermedades por medio de los accesorios, sobre todo si se llega a atender a una
persona que cuente con una afeccin capilar.
Captulo 11
FACTORES FSICOS Y QUMICOS
Al momento de decidir los tipos de productos que elegiras para tu sala de belleza debes
considerar los ingredientes con los que estn compuestos. En muchas ocasiones, la calidad y el
precio podrn afectar tu decisin, pero antes que nada es importante tomar en cuenta los
cambios fsicos y qumicos que se ponen en juego en cada proceso. Asimismo, es vital que analices
el estado en que se encuentra una cabellera antes de intervenirla. Ambos factores sern
determinantes en los resultados que obtengas.
A continuacin se presentan algunos aspectos que algunas compaas recomiendan importante

considerar: el peso molecular (PM), el potencial hidrogeno (pH) y el grado de procesamiento del
cabello.
El peso molecular
El peso molecular es el peso atmico de todos los tomos que forman una molcula. Se da por la
relacin entre la masa de un tomo y la de otro que se toma
como unidad.
Molcula: Es la asociacin de tomos elctricamente neutros,

que se mantienen unidos mediante diversos enlaces qumicos y
forman una estructura estable.
El cabello tiene un PM de 150, esto es, los espacios que existen

entre una molcula y otra. Algunos estudios han demostrado que
la efectividad y duracin del proceso de reconstruccin capilar con protenas depende en gran
medida del tamao de la molecular. Las protenas tienen un peso molecular variable, dependiendo
de la fuente de donde fueron extradas, y se han encontrado que las molculas con un PM por
debajo de 300 son las ms benficas dada su facilidad de penetracin y absorcin en el cabello
humano.
Por qu es importante su tamao? Es simple. La mayora de los tratamientos capilares contiene

protenas que a veces no son compatibles con el PM del cabello, a pesar de que la publicidad de
algunas compaas te indique que sus productos penetrarn en el cabello y sugieren que la
relacin del peso molecular de determinado tratamiento para el cabello est en funcin benfica
del mismo.
Para hacer ms claro este punto, te pondr el siguiente ejemplo: imagnate que tienes una pelota
de ftbol soccer en una mano y en la otra la aguja. Trata de atravesar el baln de futbol soccer a
travs del ojillo de la aguja. Como te podrs dar cuenta, es imposible. Al retomar el peso molecular
del cabello de 150 (la aguja) y el de las protenas con las cuales se fabrica la mayora de los
productos de belleza, que es de 5.000 a 10.000 (el baln de futbol soccer), podrs llegar a la
misma conclusin. Por ello, para lograr con xito cualquier proceso, debes considerar que el peso
o tamao de las protenas es directamente proporcional a la efectividad.
Desafortunadamente, muchas de las protenas usadas hoy en da en los productos son de origen
animal o vegetal, debido a su bajo costo. El cuadro muestra el PM promedio de las diferentes
fuentes de protenas y su compatibilidad con el cabello.
Mi recomendacin es que, antes de decidir la marca que utilizaras en tu sala de belleza, pidas la
mayor informacin posible acerca de los productos y sus contenidos, en especfico de los tipos de
protenas que se emplean, pues a mayor compatibilidad entre peso molecular del cabello y el de
las protenas, obtendrs mejores resultados.
TIPO FUENTE PM PROMEDIO AMINOACIDOS COMPATIBLES

CON EL CABELLO HUMANO
VEGETAL SOPA, MAIZ Y TRIGO 100.000 1 -3
ANIMAL HIDROLIZADO CUEROS 5.000 - 10.000 1 -10
COLAGENO ANIMAL CARNE Y PIELES 2.000 10 13
QUERATINA HIDROLIZADA CUEROS DEC GANADO, 2.000 12 15

PLUMAS, PICOS DE AVE Y
PEZUAS
PROTEINA DE QUERATINA CABELLO HUMANO 150 - 300 19
HIDROLIZADA DE CABELLO
HUMANO
Potencial de hidrogeno
El potencial de hidrgeno deriva de la voz latina pondushidrogenit, que significa la cantidad de
molculas de hidrogeno presentes en un cuerpo. Se mide en una escala que va de 0 a 14: un
menor contenido de molculas de hidrogeno indica acidez y se presenta en la escala hacia el 0; un
mayor nmero de molculas, alcalinidad, y se presenta hacia el 14, y el grado medio o neutro es el
7. Sus siglas internacionales son pH, y se utiliza como unidad de medida.
Potencial es sinnimo de reserva, por lo que se trata de alguna manera de una reserva de
hidrogeno.
En lo que se refiere a los factores qumicos, es necesario conocer el grado de alcalinidad o acidez
(pH) del cabello, ya que de esto depende el xito en una permanente, tinte, alaciado o
decoloracin, as como en los servicios reestructurantes. As, cuando lo requieras podrs
aprovechar el pH a tu favor y actuars con conocimiento de causa.
Todo cuerpo tiene un pH, ya sea alcalino o cido. En el caso del cabello equilibrado, ste tiene un
pH de 4,5 a 5,5 y la piel 5,5 a 6,0. La acidez de la piel y del cabello representa un aspecto especfico
de proteccin ante posibles infecciones debidas a microbios, parsitos y agentes corrosivos, como
los champs limpiadores o el agua.
En la grfica se representa la escala del pH y algunos ejemplos de sustancias cidas, neutras o

alcalinas. Para saber a cuanto equivale cada nmero en la escala, basta multiplicar por diez. Es
decir, si partimos de 7, que es el punto medio, el 6 sera diez veces ms cido y por el contrario el
8 sera diez veces ms alcalino y as sucesivamente.
Conocer la escala y establecer su equivalencia, te servir en adelante para establecer el tipo de

ajuste a realizar en una cabellera durante cualquier proceso. Debes tomar en cuenta que las
sustancias alcalinas se hayan entre las que en mayor grado poseen propiedades disolventes o
limpiadoras, como el agua oxigenada y la sosa potasa. El amoniaco, uno de los principales
contenidos de los tintes, y los alaciadores tambin son productos alcalinos. Por lo general, cuando
se aplica un tinte, permanente o alaciante, el cabello se hace alcalino, mayor que 7, y es necesario
que con productos cidos se reequilibre hacia un estado neutro o cido, a fin de devolverle su
aspecto fsico y qumico normal y mantenerlo saludable.
Alcalinidad:
Se denomina lcali a todo oxido metlico, es decir, una combinacin de oxigeno con un metal u
otra sustancia cualquiera que, por ser muy soluble en agua, puede actuar como base energtica,
esto es, que tiene la propiedad de combinarse con los cidos para formar sales. Son las bases
energticas entre otras: el agua oxigenada y el amoniaco.
Un grado de alcalinidad mayor que 7 es nocivo para el cabello, ya que cambiar su estructura al
saturarlo de hidrogeno, lo que a su vez se traducir en una falta de brillo y sedosidad del cabello.
Cuando el grado de alcalinidad es mayor que diez, puede provocar un desequilibrio tal que puede
llegar a romper el cabello en su parte ms sensible, as como provocar infecciones y lesiones ms o
menos graves.
En un estado normal, el medio ambiente del cabello se mantiene en un rango de pH de entre 4,5 y
5,5 y hay un hinchamiento mnimo de la fibra capilar. Sin embargo, cuando por cualquier medio se
modifica esta nivel, ya sea por encima del grado alcalino o hacia abajo en el rango cido, hay un
hinchamiento.
La razn principal por la que es necesario mantener la fibra capilar en su estado ptimo es porque
en un pH normal las secreciones naturales de la piel, grasa y agua forman la capa cida, lo que
impide la proliferacin de bacterias, las que no crecen en ambientes cidos, y ayuda a conservar
una estructura de protenas competente.
En resumen, al tener presente este factor no solo podrs lograr procesos exitosos sino que
prevendrs a tus clientes de posibles afecciones capilares.
GRADOS DE PROCESAMIENTO QUMICO

En el rea profesional te encontrars con diferentes cabelleras que han sido sometidas a varios
procesos qumicos. Es importante poder identificar el grado de procesamiento o sobre
procesamiento en el que se encuentra el cabello, para as poder manipular y saber el tipo de
tratamiento a seguir.
Procesado y sobreprocesado:
El procesado y sobre procesado se refieren al cabello que ha sido tratado con servicios qumicos y
que no ha sido cuidado, como tientes de oxidacin, permanentes, alaciado permanente,
extraccin de color y decoloracin, o que ha sido afectado por el uso de aguas duras o productos
inadecuados.
Los grados y sus caractersticas distintivas.
Primer grado:
Es el grado mnimo de dao que incluso es originado por factores distintos de una esttica. Aun
cuando el cabello que no ha tenido un servicio qumico directo, presenta este procesamiento
debido a que despus de un champ ha sido enjuagado con agua dura. El agua dura es la que est
saturada con metales pesados que pueden ser absorbidos por el cabello. En algunas ciudades el
servicio de agua potable suministra este tipo de agua, por lo que el problema suele ser muy
comn.
Segundo grado:
Cuando el cabello est expuesto a productos de estilizado, geles, mousse, spray o champ de muy
baja calidad, puede ser la causa de que el cabello se procese y se provoque daos en su
estructura. Esto se nota a simple vista, cuando la cutcula del cabello se vuelve opaca.
Tercer grado:
El uso indiscriminado de la secadora de mano o las tenazas elctricas para secar, moldear o alaciar
el cabello o el abuso del calor; puede llevar a una cabellera a este grado de procesamiento. Esto
tambin se presenta cuando se realizan tranzas demasiado apretadas y en cabello mojado o con
los tubos y cepillo elctricos. Como resultado, hay una deshidratacin en la fibra capilar.
Cuarto grado:
En este grado se clasifican los cabellos a los que les han aplicado tintes sin los conocimientos
apropiados. Cuando las personas se aplican tintes en sus hogares tienen un riesgo de provocarse
este tipo de dao sin saberlo, sobre todo si no se leen las instrucciones del producto. Un
profesional de la belleza es el indicado para aplicar un servicio qumico.
Quinto grado:
Si el cabello es sometido a una permanente mal desarrollada, puede generar un proceso
irreversible que deja secuelas de mala porosidad y un aclaramiento gradual del color del cabello. El
permanente es uno de los procesos fuertes en la cosmetologa, ya que tiene que romper puentes
de azufre y puentes cistinos, por lo que se debe aplicar de manera adecuada.
Sexto grado:
La decoloracin puede ser la causante de este dao. Para decolorar es necesario utilizar sosa
custica, que como ya lo sealamos tiene un pH aproximado de 10 y provoca un hinchamiento
exagerado de la cutcula, al romper los puentes cistinos y acabar con ms de 40% de las protenas
del cabello. En condiciones extremas, un procesamiento mal asistido en tiempo y forma puede
hacer que el tallo se rompa desde la raz o en su parte ms dbil.
Sptimo grado.
Se presenta cuando se realiza una decoloracin sobre otra decoloracin,una decoloracin sobre
un alaciado permanente o un alaciado permanente sobre una decoloracin. El cabello sufrir las
consecuencias en hasta un 300% ms que cuando se realiz un servicio qumico debido a que est
desprovisto de sus defensas naturales.
Aun en cabello virgen, los alaciados permanentes estn considerados en un grado mximo de
sobreproceso, ya que son productos altamente alcalinos de pH aproximado a 10 y destruyen ms
del 60% de las protenas del cabello. Cuando en este proceso se llega a acabar hasta con 80% de
protenas se vuelve irreversible, lo que con seguridad provocar el desprendimiento del tallo en su
base y la desintegracin del mismo.
Captulo 12
COSMTICA CAPILAR.
En la actualidad, con todos los medios de informacin que nos rodean la radio, la televisin, la
internet es difcil no dar cuenta de los productos que continuamente se estn lanzando al
mercado profesional. Cmo saber que se estn utilizando los correctos? Esa es una pregunta que
muchos de los profesionales nos realizamos, sin contar el hecho de que una vez elegida la marca,
al siguiente da o al mismo tiempo, siempre llegarn ofertas de otras lneas.
Mi experiencia me ha llevado a la conclusin a que la mejor forma de elegir un producto es a

travs de investigar las materias primas con las que est fabricado. Por supuesto, la marca, el
diseo y el precio son importantes, pero lo determinante para los resultados siempre estar en el
contenido. Al saber diferenciar un contenido de otro, tendrs una de las armas ms confiables y
seguras.
Al final, una marca depender del prestigio del fabricante, pero t podrs sacarle el mayor
provecho a los productos buenos o malos, lo importante es saber cmo utilizarlos en cada caso
que se te presente.
El cabello se ensucia porque se le adhieren partculas de polvo y desechos de materiales en el

medio ambiente. En el cuero cabelludo hay transpiracin y segregaciones que, al contacto con el
medio ambiente, pueden generar bacterias que causan el mal olor. En el tallo se absorben las
sustancias a las que se expone el cabello o se depositan en la cutcula. Hay materiales dainos para
la fibra capilar, como los minerales en el agua dura, el smog de las grandes ciudades, la
contaminacin ambiental en reuniones o lugares de esparcimiento comn, y el humo del cigarro.
Todos estos factores afectan de manera negativa al cabello.
Partiendo de esta base, la limpieza por salud es indispensable ya que ello permite prevenir
afecciones y enfermedades en el cuero cabelludo y del cuerpo en general. Los expertos de la
belleza recomendamos un producto profesional por principio comn, por higiene y bienestar, y en
seguida, por el valor agregado que provee el producto como: elasticidad, plasticidad y brillo.
Cosmtica capilar:
La cosmtica capilar se aplica en el estudio, aplicacin y conocimiento del contenido de los
diferentes productos utilizados en capilares.
Por ello en la cosmtica capilar la utilizacin correcta de cada producto parte del conocimiento de
su composicin qumica y su importancia con el pH. Una primera clasificacin de los productos es
a partir de dos grandes grupos:
Los ionizables. Se encuentran las soluciones nutrientes, antiseborreicas y oxigenantes.

Los no ionizables. Se encuentra el grupo ms grande y de uso comn, como las lneas de
limpieza (champs), de acondicionadores (cremas, geles, tnicos) y de tratamiento (lociones
desengrasantes, espumas, cremas nutritivas y geles nutritivos).
Tensio- activos
Cuando se aade cierta sustancia al agua, la tensin superficial disminuye, cambiando la forma
redonda de una gota y convirtindola en semicncava al esparcirse por toda la superficie con la
que se pone en contacto. Las sustancias que producen esta reaccin se llaman tensio-activos y son
unos componentes qumicos indispensables en la formulacin de los detergentes.
Los tensio-activos se clasifican segn tengan o no carga elctrica, para lo cual se observa su
dispersin inica en el agua. Si se produce este fenmeno, hay carga elctrica y se dice que el
producto es inico; por el contrario si no hay ionizacin, el producto es no inico. Las sales tienen
generalmente una propiedad ionizable, siendo catinica la parte baja de la sal y aninica su base
cida. Las sales ms empleadas son los laurisulfatos, sobre todo el laurisulfatos de magnesio,
debido a que no produce efectos irritantes en la piel.
Por su uso los productos capilares se pueden clasificar en:
Preventivos. Son aquellos que se utilizan para controlar alguna afeccin ligera, como el
exceso de grasa o la cada del cabello, a fin de prevenir complicaciones posteriores. En este
caso, los champs o lociones para evitar la cada del cabello o la seborrea son muy
apropiados.
Correctivos. Son los que se utilizan para reequilibrar algn desbalance ms grave. Se
generalizan en: lneas de limpieza, tratamientos y acondicionamientos para corregir. Por
ejemplo, un tratamiento correctivo sera aquel que puede lograr que la cutcula se cierre,
cuando el cabello est reseco o fue tratado qumicamente. Para este caso, un tratamiento
que contenga cidos grasos puede ser efectivo.
Para estilizado. Para darle una forma nueva temporal u ondas a una cabellera, se requiere
del uso de productos de estilizado. Sirven para moldear, definir, detener, realzar, crear
volumen, pegar, alisar, alaciar, sostener, jalar.En este tipo se encuentran: espumas, sprays,
cremas, masillas, ceras.
De mantenimiento. Son los productos especficos o algunas veces generalizados para
mantener el cabello en perfectas condiciones. Son lneas de limpieza, acondicionamiento y
tratamiento.
Por ltimo es muy importante que los champs y acondicionadores que utilices, los consigas en
una tienda especializada en productos de belleza de uso profesional. Como ventaja adicional, los
productos profesionales cuentan con etiquetas especiales que te proporcionan informacin
adicional en cuanto al grado de acidez (pH), lo que te permite determinar cul es el ms adecuado
de acurdo con el proceso o tratamiento que vayas a realizar.
PRINCIPALES CONTENIDOS
En los siguientes cuadros se presentan algunas de las sustancias que se emplean en la elaboracin
de diferentes productos. Con esto, antes de decidir por una lnea en especfico, tendrs la
informacin necesaria para que, segn el tratamiento que llevars a cabo, el producto contenga
los ingredientes necesarios.
TIPO DE CABELLO O INGREDIENTES

TRATAMIENTO
GRASOS Azufre, esencia de cedro, extracto de toronja.
SECOS Lecitina, lanolina, extracto placentario, cemomila, cido hialurnico, pantenol,

octilmethoyzinnumate, sodium PCA, extracto de jojoba, extracto de hierbabuena.
SENSIBILIZADOS Lanolina/aceite de flores, medula, cetrimoniumbromide, actilmethoyzinnumate, extracto

de althea, sodio PCA, aceite de eucalipto, cido hialuronico cistina, hoja de parra,
vitamina E, aceite de almendras.
QUEBRADIZOS Aceite de visn cistina, vitamina A, aceite de olivo, extracto de semilla de uva.
FINOS/BLANDOS Quinica, cyclomethizone, serbital, cistina, vitamina A extracto de amamelis.
ANTISEBORREICO cido actico, cido brico, extracto de amamelis, vitamina F.
ANTISEPTICO Quinina, cido brico.
TEIDOS Lquido amnitico, colgeno, extractosvegetales, vitaminas, protenas, pantenol, ortiga,

manzanilla,germen de trigo,octylmethoxycinnamate, cido hialurnico , triosulfato de
sodio, EDTA, tetrasodio, cemonila, girasol, canela, soduim PCA, aceite de albaricoque,
aceite de durazno.
DECOLORADOS Colgeno, protenas, pantenol, manzanilla, algas marinas, cido hialurnico, vitamina E,
aceite de durazno.
ANTIINFLAMATORIOS Azuleno.
ALOPECIA Arginina, antioxidantes, vitamina B6, progesterona, cido brico, minerales, vitmina H.
PRINCIPALES INGREDIENTES DE LOS PRODUCTOS CAPILARES Y SU ACCION
INGREDIENTE ACCION
Sella la humedad, mejora la capacidad de peinado, estructura e incrementa la
ACEITE DE ALMENDRAS
fortaleza del cabello.
ACEITE DE CANELA Proporciona al cabello castao un radiante brillo de color.
ACEITE DE DURAZNO Protege e intensifica el brillo del color del cabello teido, tambin cuida y protege.
ACEITE DE EUCALIPTO Refrescante.
ACEITE DE FLORES Aceite vegetal insaturado que ayuda a humectar y suavizar.
ACEITE DE TRIGO Incrementa la flexibilidad y la salud del cabello y cuero cabelludo.
ACELERADOR CATALTICO Auxilia en la reduccin de las cadenas cistinas para la formacin de un rizo fuerte.
CIDO BRICO Ayuda a matar bacterias, antisptico.
CIDO HIALURNICO Absorbe 500 veces su peso en humedad.
ALLONTOIN Promueve alivio, revitaliza el cuero cabelludo.
AMINOCIDOS Fortalece el cabello, renueva si estructura interior.
ARGININ PCA Es un aminocido que incrementa el nivel de oxigeno de una clula viva hasta un 60%.
BENZOPHENONE3 Protector solar (bloqueador) UV-A.
CETRIMONIUM BRANIDE Acondicionador y antisptico, agrega brillo.
CISTINA Incrementa la fortaleza.
COCAMIDEPROPYL BETAINE Es derivado del coco, para cabello frgil y daado.
CORTEZA DE CANELA Astringente natural, equilibra el exceso de grasa en el cuero cabelludo.
CYCLOMETHIONE Imprime una suave sensacin en el cabello y aumenta un increble brillo.
Agente aislante con propiedades nicas de neutralizar y retirar metales y otros
EDTA depsitos del cabello enzimas catalticas. No diluye los qumicos, disminuye el pH sin
reducir el tiempo de proceso.
EXTRACTO DE ALFALFA Acondiciona y refuerza el cabello.
Incrementa la lubricidad y el potencial humectante mejorando la condicin del cuero
EXTRACTO DE ALGA
cabelludo
EXTRACTO DE
Sella la cutcula.
AMINOSILICONAS
EXTRACTO DE AZCAR, Derivados naturalmente de cidos alpha hidrxidos, que ayudan a exfoliar el cuero
MANZANA Y CTRICOS cabelludo y promueve la regeneracin de nuevas clulas de la piel.
El amamelis es un arbusto similar a un rbol. El extracto de amamelis suaviza y
EXTRACTO DE AMAMELIS fortalece la piel cabelluda, inhibe las infecciones, cierra los poros, limpia y acta como
tnico.
EXTRACTO DE HIERBABUENA Suaviza, limpia, estimula y es astringente.
Da al cabello rubio y grisceo un fino brillo plateado y elimina cualquier tonalidad
EXRTRACTO DE MALVA
amarilla indeseable.
EXTRACTO DE MANZANILLA Proporciona de manera natural un nuevo e intenso brillo de color al cabello rubio.
EXTRACTO DE OLIVO Vitaliza el cabello con permanente y el rizado natural y le da elasticidad adicional
El extracto de semilla de uva es rico en antioxidantes naturales y tiene un efecto
EXTRACTO DE SEMILLA DE UVA
humectante.
Ayuda a normalizar la funcin sebcea de la piel cabelluda. Tambin suaviza refresca y
EXTRACTO DE TORONJA
proporciona elasticidad a la piel.
ISOPROPANOL Remueve polmeros
JOJOBA Renueva la capa cida del cuero cabelludo.
LECITINA Antioxidante natural, emoliente.
Los minerales son elementos inorgnicos. Algunos de esos compuestos,
principalmente cristalinos, son conocidos por sus efectos positivos en el metabolismo
MINERALES
celular y de la energa de los humanos. Por ejemplo, el magnesio, el calcio, el sodio.
Rejuvenece la piel cabelluda y soporta el tratamiento de la prdida del cabello.
NIACINOMIDE Estimula la circulacin de la sangre. Ayuda a retardar la prdida del cabello.
OCTYLMETHOXYCINNAMATE Es un protector del sol UV-B.
ORTIGA Y MANZANILLA Hierbas que dan brillo, rehabilitan el cuero cabelludo y provee de vitaminas y
minerales.
PANTENOL Vase provitamina B5.
PHENOL TRIMETHICONE Fijacin y brillo.
PROVITAMINA A Y COLORANTE
NATURAL Ayuda a prevenir el deslave del color.
Tambin conocida como pantenol, suaviza la piel y tiene un efecto humectante. con la
PROVITAMINA B5 provitamina B5 el cabello puede retener mejor la humedad y lo deja ms elstico y
ms fcil de peinar y estilizar.
PVM/MA COPOLMEROS Propiedades de antihumedad.
SERBITOL Propiedades humectantes.
SODIO PCA Humectante poderoso que da una humedad natural.
SORBITOL Propiedades hidratantes y humectantes.
T VERDE JAPONS Antioxidante natural.
THIOSULFATO DE SODIO Neutraliza el cloro.
Acelera la generacin celular y vitaliza el cabello desde adentro. Tambin puede dar
VITAMINA A firmeza y flexibilidad a la piel cabelluda, a la vez que evita la produccin excesiva de
secrecin sebcea.
Tambin conocida como vitamina de proteccin celular, es el principal ingrediente
de reparacin de la piel y de cuidado del cabello; protege de los radicales libres, a la
VITAMINA E
vez que sella la humedad dentro de la piel, mantenindola firme y elstica. Adems,
proporciona brillo adicional y vitalidad a cualquier color de cabello.
Tambin conocida como cido linoleico, complementa la cubierta hidrolpida de la
VITAMINA F
piel y evita la resequedad, manteniendo elstica la piel cabelluda.
Tambin conocida como biotina, regula el balance de grasa y protena de la piel y
VITAMINA H promueve su regeneracin. Estimula la formacin de fibras de tejido elstico y
colgeno. Refuerza todo el cabello y asegura que las races se fijen firmemente.
Son componentes nutrientes orgnicos vitales (vita), de nitrgeno (amin), que se
requieren para el mantenimiento de los rganos vitales. No proporcionan energa,
aunque son absolutamenteesenciales para muchos procesos metablicos, con
Vitaminas
cantidades apenas perceptibles, que son todas requeridas con frecuencia. A fin de
producir los beneficios positivos especficos, se pueden usar vitaminas individuales o
combinaciones.
EL CHAMP.
El champ es un cosmtico que se utiliza para limpiar el cabello con fines higinicos o de
tratamiento. Tiene un poder detergente, esto es genera un procesomediante el cual se elimina la
suciedad y la materia grasa.
La misin del champ es la de remover las partculas de polvo grasa y minerales que est
adheridas al cuero cabelludo y el cabello. Para llevar a cabo la limpieza, es necesario conocer el
porcentaje de accin. En las siguientes tablas se presentan las diferentes clasificaciones del
champ.
TIPO DE ACCIN DEL CHAMP

CHAMP ACCION
Cabello Limpiadora Lubricante Antisptica Acida(pH) Nutritiva Nutritiva
(protena) (protena
150 PM)
NORMAL 50% 50%
GRASO 75% 25%
SECO 25% 75%
CON AFECCIONES 35% 15% 50%
TEIDO 20% 50% 25% 5%
PERMANENTADO 20% 40% 25% 15%
DECOLORADO 20% 10% 40% 50%
Clasificacin de champs
POR SUS PROPIEDADES
ASTRINGENTES Y SEBORREICOS Para cabellos grasos.
EMOLIENTES Y SUAVIZANTES Para cabellos secos.
MEDICINALES Para cabellos con seborrea o grasos.
POR SU PRESENTACIN
CREMA Se recomienda diluirlo ya que su contenido es muy
concentrado.
LIQUIDO Fabricado con aceites vegetales.
SIMPLE No tiene pH ni tampoco una base tratante.
POR SU ACCIN
DE APLICACIN TCNICA Se aplican champs despus de una decoloracin y con
pH acido para equilibrar. Aplicacin despus de una
permanente, teido o alaciado.
ESPECFICOS, CON PH NEUTRO O LIGERAMENTE ACIDO Para dar mantenimiento al cabello sin resecar ni engrasar.
Cabellos secos, sensibilizados, decolorados, anmicos y
TRATANTES CON PH ACIDO teidos; tambin se encuentran aqu los antiseborreicos.
POR SU COMPOSICIN
DETERGENTES JABONOSOS Dejan el cabello ms flexible y suave en aguas dulces,
pero no son estables en aguas calcreas y dan un aspecto
mate.
DETERGENTES SINTTICOS Tienen la particularidad de producir bastante espuma,
incluso den reas calcreas. Aceleran la descomposicin
de las grasas y dejan ms lustroso el cabello.
Eleccin del champ.

La eleccin del champ depende de dos factores: el estado del cabello (spero, daado, grasoso,
seco) y el servicio o tratamiento a realizar. Los componentes qumicos de los champs condicionan
los resultados, sobretodo en cabellos teidos, decolorados o permanentados.
Los champs que llevan incorporados tensio-activos muy enrgicos proporcionan al cabello una
aspereza que provoca enredos. Si observramos el cabello en estas condiciones a travs del
microscopio, se veran sus escamas abiertas completamente, ocasionando nudos al engancharse
unas con otras; tambin a esto se debe la aspereza al tacto.Los champs cidos facilitan la unin
de las escamas, por lo que son muy recomendables para despus de realizar un tinte, pH debajo
de 4. Los champs desincrustantes ayudan a disolver las grasas mediante solventes grasos.
Las escamas de la cutcula del cabello se abren debido al uso de tintes, permanentes y
decoloraciones, por lo cual se deben usar champs suavizadores, mediante su uso las escamas se
cierran devolviendo al cabello su textura y untuosidad, lo que impide la carga electrosttica al
peinarlo. Los champs de tratamiento impiden que se agrave una afeccin, pero su empleo no
significa que cure ciertos casos patolgicos.
Los champs de pH cido 2, 2.5 y 3 se recomiendan para cabellos alcalinos que han sido sometidos
a alaciadores y decoloraciones. El champ cido proporciona estabilidad a un cabello teido, por
lo cual se recomienda no aplicarlo antes de realizar un permanente, por el contrario solo se
recomienda dar champ de limpieza.
Accin de los champuses

RESULTADO ACCION
ACCION ESPECIFICA Por la que se separan las partculas de grasa del cabello y
lo dejan limpio y brillante.
EMULGENTE Las partculas de polvo o grasa de incorporan al champ y
se desintegran para dar paso a una cabello lustroso y con
brillo.
HUMECTANTE El champ y las partculas de suciedad contactan, pero no
se incorporan. As, el champ cumple su funcin de
limpiar y al mismo tiempo humectar.
SUAVIZANTE La mayora de los champs actualmente alisan la
estructura externa del cabello y al mismo tiempo unen sus
escamas. Con esto, se logra un aspecto y textura suave.
TRATANTE Son los champs reestructurantes y protenicos; consisten
en que los componentes de dichos champs penetran en
el interior del cabello a travs de sus escamas.
EL ACONDICIONADOR.
Acondicionador: es el producto especfico que ayuda a conseguir la unin de las escamas abiertas
en la cutcula proporcionando con ello suavidad en su textura externa. Se emplea despus de lavar
el cabello.
Los acondicionadores se crean para solucionar los efectos secantes y de opacidad que
proporcionan los tensio-activos, para darle al cabello suavidad, belleza, y docilidad. Estos
productos agregan sobre el cabello una polaridad positiva (+), para evitar la electricidad esttica.
Por su presentacin existen lociones, cremas y aceites, los cuales ayudan a unir eficazmente las
escamas de la cutcula y al mismo tiempo proporcionan brillantez, a causa de los cuerpos grasos.
Su procedencia puede ser de origen vegetal y animal. A continuacin las diferentes clasificaciones
de los acondicionadores
Tipo de accin de los acondicionadores.

TIPO DE CABELLO ACCION
NUTRITIVA
NUTRITIVA(prot
LUBRICANTE (protena CIDA (pH) RESULTADOS
enavegetal)
animal)
NORMAL 100% Da una sedosidad estable.
Restablece el cimiento de la
SECO 80% 20%
cutcula.
Proporciona una nutricin
CON AFECCIONES 40% 30% 30%
equilibrada
Por la accin de las protenas
TEIDO 10% 10% 40% 40% combinadas, el tinte perdura
ms.
PERMANENTADO 5% 45% 40% Hace que los rizos duren ms.
Proporciona sedosidad cierra las
escamas y baja el pH. As, el
DECOLORADO 5% 20% 50% 25%
cabello se vuelve ms saludable
y con brillo.
Tipos de acondicionadores.
TIPO DE ACONDICIONADOR ACCION
DE TIPO GRASO En su mayora, estn elaborados con lanolina y sirven
como lubricante externo celular, al cabello le
proporcionan cuerpo brillo y sedosidad.
DE PROTENA SINTTICA Son los enjuagues del cabello que actan cerrando la
cutcula y al mismo tiempo dejan una pelcula de cido
graso que recubre el cabello dejndolo muy suave y con
brillo.
DE PROTENA VEGETAL Estos productos cierran la cutcula y neutralizan los

residuos alcalinos externos; usualmente se aplican dando
masaje de pepino.
DE PROTENA BIOLGICA Con estos acondicionadores se cierra la cutcula, al soldar

los puentes cistinos; por lo regular no se enjuagan.
CON INDICADOR DE PROTEINA DE CABELLO HUMANO El indicativo se refiere a un PM de 150 y que la protena,
esto es, que penetra con facilidad al interior del cabello,
no requiere de calor y proviene del cabello humano; por
lo general, se dejan en el cabello, penetran y ayudan a
restaurar el cabello daado, soldando un numero de
puentes cistinos y cadenas aminocidas, cierran la
cutcula y protegen del calor de las secadoras.
LA NUEVA GENERACIN.
Actualmente se fabrican una generacin de acondicionadores que pueden o no dejarse sobre el
cabello y que por su accin se les llama productos de reconstruccin capilar, y lo que hacen es
tener un pH balanceado menor a 3.5, o sea que son cidos, lo que incrementa la lubricidad y el
poder humectante, cierran la cutcula, eliminan la esttica y residuos alcalinos, tienen protector
solar UV-B, antioxidantes, que ayudan a que las clulas no mueran pronto, y protector solar UV-A.
Su aplicacin es sencilla, se pueden o no dejar segn se requiera, no requieren de calor para su

penetracin y slo necesitan de tres a diez minutos de pose en el cabello.
Recuerda que los acondicionadores se aplican despus del champ.

TRATAMIENTOS PROFUNDOS.
Los tratamientos profundos son aquellos que se aplican despus del champ y de uso especfico,
en el cuero cabelludo o en el tallo. Generalmente se dejan ms de cinco minutos y en algunos
casos hasta 15 minutos.
Se usan para los casos graves de falta de porosidad, elasticidad, e hidratacin, por falta de
protenas por la aplicacin de tintes, permanentes, decoloraciones y alaciados qumicos. Los
tratamientos profundos vienen en presentaciones de lociones, geles, cremas y mousse.
Su aplicacin es muy simple y, debido a que todos los ingredientes son muy completos, ofrece
excelentes resultados, sobre todo si se desea una cabellera lozana y abundante.
Captulo 13
AFECCIONES MS COMUNES.
AFECCIONES DEL CABELLO.

Como en otras partes del cuerpo, el cabello tambin sufre afecciones de diferentes tipos. stas
pueden ser provocadas por la falta de higiene, una mala alimentacin, el uso excesivo de ciertos
medicamentos, por cambios hormonales o fisiolgicos, por trastornos emocionales, por cuidados
estticos deficientes o por la mala aplicacin de tratamientos reconstructivos o procesos
inadecuados. Es necesario que conozcas las diferentes alteraciones que el cuero cabelludo y el
cabello o tallo pueden sufrir. De esta manera, cuando analices la cabellera de una persona podrs
actuar correctamente al reconocer el problema y recomendar el procedimiento a seguir.
Para los casos en que una persona presente alguno de los padecimientos que requiere la
intervencin de un especialista, evita recomendar cualquier medicacin, pues eso puede acarrear
complicaciones serias. Tanto para estos casos como para la afecciones en las que tu puedas aplicar
un servicio, al final de este apartado se anexa una ficha que te servir para llevar un registro
riguroso de los trabajos que le has realizado a alguna persona y el tratamiento que han seguido.
Esto te dar informacin oportuna antes de realizar cualquier proceso.
Alopecia
Se entiende por alopecia a la cada o prdida del cabello en zonas donde previamente existan.
Existen diferentes tipos, algunas son congnitas y otras se generan a travs del tiempo.
Dentro de las ms comunes se encuentran la alopecia androgentica y la areata. Ambas se pueden

presentar tanto en hombres como en mujeres.
Alopecia androgentica
Este tipo de alopecia es de las ms frecuentes y se conoce como calvicie comn. Est dada por la
dehidrotestosterona (hormona masculina), la cual provoca un adelgazamiento y la cada del
cabellosta prdida inicia en la regin temporal y genera lo que se conoce como entradas en
ambos lados de las sienes. Con el paso de los aos, puede ir en aumento hacia la regin de la
corinilla.
En la mayora de los casos existe un factor hereditario, por lo que se debe detectar de manera
temprana para dar un pronto tratamiento y evitar que el cabello siga cayendo.
Aunque se presenta con mayor frecuencia en hombres, tambin puede afectar a mujeres. En estos
casos, a diferencia de las entradas en los varones, el cabello se hace ms ralo en la base de la
coronilla.
Alopecia areata
Se presenta con reas sin cabello, tambin llamadas peladas. Se detecta como un rea
redondeada que puede medir algunos centmetros sin cabello y se siente ligeramente acolchonada
y lisa al tocarla. Son muchas las causas que la pueden provocar, por ejemplo, algunas infecciones
internas o, en ocasiones, el estrs. Por lo tanto, es necesario que la persona afectada acuda a una
especialista para determinar la causa y dar el tratamiento especfico, ya que no existe manera de
prevenirla.
Cada del cabello por quimioterapia o radiacin

Es la prdida repentina del cabello debido a medicamentos o las radiaciones que se utilizan para el
tratamiento de ciertos tipos de cncer, ya que estos procedimientos tienen un efecto en el ciclo
del cabello y detiene su crecimiento.
Inicialmente la persona presenta un cabello delgado y debilitado, que se quiebra con facilidad al
cepillarlo, y posteriormente se le comienza a caer. Esta alteracin se genera casi de inmediato
desde las primeras aplicaciones de las quimio o radioterapias, pero el cabello vuelve a crecer al
trmino del tratamiento.
Cada de cabello tras un embarazo

Por si solo, el embarazo no genera la prdida del cabello, pero se puede presentar despus del
parto, y se llama efluvio posparto. Se debe a un desequilibrio hormonal.
Por lo general, se manifiesta entre el primer y cuarto mes despus del parto, con la prdida de
mechones de cabello al ser cepillado. Esta afeccin puede durar de seis meses a un ao.
La repoblacin del cabello empieza un poco despus, por lo cual no es necesario el tratamiento,
slo hay que tranquilizara la paciente diciendo que es un evento normal.
Dermatitis seborreica (ptiriasis simple y ptiriasisoleosacapitis)

Esta afeccin se debe al exceso de grasa en el cuero cabelludo, que causa la cada del cabello. Se
presenta ms frecuentemente en adultos aunque se puede diagnosticar a cualquier edad y se
mantiene durante toda la vida, con etapas de mejora y empeoramiento. Tambin, puede ser
ocasionada por el estrs o por el uso de algunos productos cosmticos.
La ptiriasis simple se caracteriza por descamacin (caspa) y en la ptiriasis oleosa capitis se detecta
por el enrojecimiento del cuero cabelludo y la presencia de escamas gruesas.
Debido a que es un padecimiento crnico, de debe manejar con productos que disminuyan el
exceso de grasa. Se recomienda el uso de champs antiseborreicos, que deben ser recetados por
un especialista.
ENFERMEDADES CRNICAS Y DEGENERATIVAS
Existen enfermedades crnicas que se presentan con un deterioro de la salud y por lo tanto
pueden reducir la sntesis de algunos productos necesarios para el crecimiento del cabello. stas
pueden generar la cada del cabello de manera difusa, haciendo ver el cabello ralo y debilitado o
quebradizo y opaco.
Entre losprocedimientos ms comunes que provocan esta afeccin, se encuentran ciertos

trastornos renales, hepticos, de la tiroides o determinados tumores malignos.
Foliculitis
Es una inflamacin del folculo piloso. En la mayora de los caso, se origina por una infeccin
provocada por una bacteria, por lo general, un estafilococo.
Se caracteriza por un enrojecimiento local alrededor del cabello, junto con la formacin de
granitos rojos y algunos con pus (ppulas y pstulas), que pueden acompaar de dolor.
Esta afeccin puede afectar cualquier parte del cuerpo que tenga cabello, pero la ms frecuente se
da en el cuero cabelludo o la barba. Para su tratamiento se recomienda el uso de agua y jabn,
adems de antibiticos tpicos, aunque para un diagnstico y procedimiento adecuados se debe
acudir a un especialista, ya que es una enfermedad crnica y recurre con facilidad.
Hipertricosis
Es el crecimiento del cabello en cualquier parte del cuerpo en donde generalmente no haba. Esto
puede ser consecuencia de diversas enfermedades, por ejemplo, por padecimientos de la tiroides
o por el consumo de algunos medicamentos, como antibiticos, antiinflamatorios o derivados de
cortisona.
Se detecta por el crecimiento anormal de cabello en reas donde no haba y el tratamiento debe
ser encaminado a la enfermedad que lo provoca o a suspender el medicamento que lo genera.
Mala aplicacin de productos cosmticos

Existe una infinidad de tratamientos cosmticos, desde productos para el cuero cabelludo o para
el vello facial y corporal. Todos ellos, si son mal empleados, pueden ser perjudiciales, ya que no
son inocuos, y originar diversas reacciones, como por ejemplo, una dermatitis por contacto
(alergia), que se caracteriza por un enrojecimiento, hinchazn, comezn, presencia de granitos y,
en algunos casos graves, piel llorosa (eccema), en el rea afectada.
Asimismo, hay otros tratamientos capilares, como tintes, bases o permanentes, que pueden
maltratar el cabello, hacindolo dbil y quebradizo.
Se recomienda contar con la asesora de un especialista para el uso adecuado de todo este tipo de
productos y as evitar efectos secundarios.
Pediculosis
Se trata de una infestacin de un parsito (piojos) que puede afectar el cabello del cuero
cabelludo; sin embargo, las personas con buena higiene no estn exentas de padecerla. Se
transmite por contacto, incluyendo el sexual, o por el uso de peines o sombreros de personas que
estn afectadas.
Los parsitos se adhieren a uno de los lados del cabello y son visibles a simple vista a manera de
puntos blancos; la picadura de estos animalillos genera una intensa comezn en el cuero
cabelludo.
El tratamiento es a base de soluciones o champs especiales para matar al parsito y se puede

prevenir con la higiene adecuada. Tambin es recomendable consultar a un especialista.
Trastornos capilares por desnutricin.

Existen alteraciones del cabello por desnutricin y se pueden deber a la deficiencia de uno o varios
nutrientes bsicos, como el Hierro y el Zinc.
Cuando el cabello est afectado por desnutricin, se presenta fino y quebradizo o seco y opaco.
Adems se relaciona con una prdida de cabello y cambios en la coloracin, sin alguna causa
aparente.
Es importante acudir a un especialista, a fin de contar con un diagnstico oportuno y determinar

cul es el defecto de nutricin para corregirlo y, por consiguiente, resolver esta alteracin.
Trastornos capilares por estrs

Hay algunas enfermedades del cabello que se pueden presentar o agravar debido al estrs. Entre
ellas, estn clasificadas la Alopecia areata (pelada) y la dermatitis seborreica (exceso de grasa).
Por otro lado la tricotilomana, que es el acto compulsivo de arrancarse el cabello y dejar un rea
sin cabello, tambin puede ser producida por estrs.
Cualquiera de estas afecciones sepueden corregir con una terapia psicolgica adecuada.
Trastornos en el crecimiento del cabello por la testosterona.

La influencia de esta hormona es importante en el crecimiento del cabello. La diferencia de
testosterona puede tener consecuencias como la disminucin de la cantidad del bello corporal,
axilar y pbico, y la barba, pero no influye de manera importante en el cabello del cuero
cabelludo.
Existen diversas enfermedades que pueden provocar este tipo de alteracin, pero deben ser
estudiadas de manera ms especfica por un endocrinlogo.
FICHA TCNICA
A fin de establecer un diagnstico para proceder a un tratamiento capilar es necesario contar con
una gua. No se trata de fijar reglas, pero si un criterio de organizacin que te dar por resultado
agilidad, eficacia y reducirs la posibilidad de errores.
Contar con un archivo de fichas tcnicas te permitir contar con la mayor cantidad de datos
posibles de los trabajos realizados, as como la evolucin y los tratamientos que les has aplicado.
Para comenzar, intenta reunir una serie de preguntas o datos imprescindibles y redctalos en
forma clara. Entre ms datos importantes anotes en cada ficha mayor ser la eficacia de tu trabajo
y servicio. Debes llenarla en el momento que realices el diagnstico y frente al cliente.
Nombre:
Direccin:
Telfono:
Nombre estilista:
Bulbo piloso:
Normal Atrofiado
Glndulas sebceas:
Deficiente Normal Activas Hiperactivas
Cuero cabelludo:
Normal Foliculitis Alopecia Clulas muertas
Afeccin:
Estrs Enfermedad emocional o nerviosa Seborrea
Pediculosis Hipertricosis Dermatitis veneata

Tallo o cabello:
TricolasiaTricoptilosisCabello en anillos
Tricorrexis nudosa Efectos cosmticos Fragilitas crinium
MolinetrixAlcalinizado Efectos mecnicos
Casos especiales:
Hormonas Frmacos Embarazo
Testosterona Enfermedades crnicas y digestivas
Observaciones:
Tratamiento a seguir:
Recomendacin al cliente:
Atencin del estilista Atencin especialista

Tratamiento de cuero cabelludo:
1. Exfoliacin 2. Champ 3. Alta frecuencia
4. Enjuagar 5.Masajes 6. Solucin (para ionizar)
7. Ionizar 8. Enjuagar
Tratamiento de cabello o tallo:
1. Champ 2. Alta frecuencia 3. Enjuagar 4. Masajes
5. Solucin (para ionizar) 6. Ionizar 7. Tratamiento para el tallo
8. Masaje de pepino al tallo 9. Enjuagar 10. Acondicionador

Captulo 14
TCNICAS PARA APLICAR CHAMP Y ACONDICIONADOR.
Antes de comenzar cualquier tratamiento o servicio en el rea de trabajo profesional, se requiere

de limpieza. A continuacin, te presento las principales tcnicas para la aplicacin del champ y el
acondicionador. De acuerdo con el proceso que vayas a realizar, utiliza la ms adecuada.
Como ya lo seal, debes determinar y seleccionar primero el tipo de productos que usars, as
como leer perfectamente las etiquetas para aprovechar al mximo sus propiedades. Luego,
aunque la tcnica sea la misma en la mayora de los casos, debes elegir el producto adecuado
segn el tipo de cabello de cada cliente. Con eso al final garantizars resultados ptimos.
En muy pocas ocasiones slo se moja el cabello, si el cliente as lo requiere, pero no es

recomendable, debido a que en contadas ocasiones sabrs con certeza qu tipo de producto
utiliz antes de llegar a tus manos. Es importante anteponer tu profesionalismo y sugerir al cliente
lavarle el cabello an si ste lo ha lavado antes.
Cuando el cabello se encuentra en un estado virgen con el champ suele ser suficiente, pero si ha
sido sometido a tinte o permanentes debers aplicar un acondicionador. Adems, si la cabellera
de tu cliente ha sido sometida a una decoloracin o alaciado qumico, es importante que le
recomiendes un tratamiento reconstructivo, por ejemplo, antes de realizar el corte, a fin de
garantizar que el cabello estar en las mejores condiciones para trabajarlo.
TECNICAS PARA DAR CHAMP

El champ nos ayuda a crear un rea perfectamente limpia y a que el material de trabajo, que es
el cabello, sea fcil de manejar. Al ser sometido a un champ, el cabello se ablanda
automticamente, por lo cual se vuelve dcil y suave.
Es recomendable templar el agua antes de mojar la cabellera del cliente y preguntarle si la

temperatura le es adecuada.
Tcnica bsica
Es la forma de dar champ en la mayora de las salas de belleza.
Se recomienda para:
Cabello decolorado.
Cabello permanentado.
Cabello preparado para corte de cabello.
Cabello sensibilizado.
Cabello teido.
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y un cubridor
impermeable de un color preferentemente claro.
Segundo paso. Sentar al cliente en el rea del lavabo para comenzar a dar champ.
Tercer paso. Mojar la cabellera y al mismo tiempo depositar una cantidad suficiente del
champ seleccionado en la palma de la mano.
Cuarto paso. Emulsionar el champ con la palma de las manos y aplicar directamente en la
cabeza, comenzar la limpieza en forma circular partiendo del rea frontal.
Quinto paso. Emulsionar el tallo con masaje de pepino durante un minuto.
Sexto paso. Enjuagar.
Sptimo paso. Retire el exceso de humedad con una toalla.
Tcnica oriental
Esta tcnica consiste en aplicar champ directamente al cuero cabelludo cuando el cabello est
totalmente seco.
Se recomienda para:
Cuero cabelludo grasoso.

Cuero cabelludo con afecciones.
Cuero cabelludo con problemas de alopecia.
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una cuellera
impermeable, de un color preferentemente claro.
Segundo paso. Preparar un aplicador con el champ seleccionado. Aplicarlo directamente en
el cuero cabelludo seco, en forma radial, partiendo siempre de la base central de la nuca
hacia uno de los lados de la cabeza. Los movimientos deben ser de abajo hacia arriba en
direccin del frontal y repetir la accin hasta llegar al temporal. hacer la misma operacin en
el lado contrario.
Tercer paso. Realizar un movimiento en zigzag con el dedo pulgar en el cuero cabelludo, por
la lnea del champ previamente seguida por el aplicador.
Cuarto paso. Emulsionar con la yema de los dedos y dejar reposar por aproximadamente tres
minutos.
Quinto paso. Pasar al cliente al lavabo y humedecer el cabello. En seguida, lavar con masaje
de pepino el tallo durante un minuto.
Sptimo paso (opcional). Si se requiere, repetir la accin a partir del segundo paso, pero con
el cabello mojado.
Octavo paso. Secar el exceso de humedad con una toalla.
Tcnica One
(Para enjuagar el cabello o tallo despus de un servicio)
En varios puntos del champ o despus del tiempo de pose de alguna sustancia qumica, es
necesario enjuagar el cabello con esta tcnica. En ocasiones, el cabello no se presenta suelto,
como cuando se estn aplicando permanentes, pero debes seguir las mismas indicaciones,
tomando la precaucin de enjuagar perfectamente bien cada uno de los bigudes del permanente.
La prctica de las tcnicas anteriores te permitir integrar esta ltima, para lograr un mejor
desempeo. Se recomienda utilizarla:
Al momento de mojar el cabello, al principio del champ y al enjuagarlo.

Para enjuagar un acondicionador.
Para enjuagar un tinte, un permanente o una decoloracin.
Para enjuagar un tratamiento.
Pasos a seguir:
impermeable, de un color preferentemente claro. Si se trata de un proceso continuado,
omitir este paso.
Segundo paso. Sentar al cliente en el rea del lavabo y comenzar a dar champ. Si es un
proceso continuado omitir este paso.
Tercer paso. Revisar que el agua est bien mezclada (cliente y fra).
Cuarto paso. Ubicar la boquilla de la regadera en el rea de la cunilla (entre el pulgar y el
ndice) de la mano, de preferencia derecha. Con estos dos dedos, sostener la boquilla, a fin de
proteger al cliente de una posible fuga de agua.
Quinto paso. Sostener con firmeza la base de la nuca media con la mano que queda libre y,
mientras se enjuaga, realizar movimientos como si fuera de sube y baja con toda la palma de
la mano. El cuello servir de punto de apoyo para la fuerza que se aplique con la mano.
Sexto paso. Cubrir las orejas del cliente con la mano que queda libre al momento de enjuagar
los laterales, para que no les entre agua.
Sptimo paso. Para enjuagar la base de la nuca baja, cambiar con mucho cuidado la regadera
a la mano contraria y sostener la cabeza con la otra.
Octavo paso. Al terminar de enjuagar, retirar el exceso de agua con las manos y ayudar al
cliente a incorporarse.
Noveno paso. Envolver la cabeza con una toalla.
Tcnica higinica
Con esta tcnica, el champ se aplica en el cabello hmedo, a fin de que se emulsione con la
suciedad y lograr una cabellera completamente limpia.
Se recomienda:
Antes de realizar un permanente.

Antes de realizar un tratamiento hidratante.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Sentar al cliente en el rea del lavabo para comenzar a dar champ.
Tercer paso. Aplicar champ con ambas manos.
Cuarto paso. Enjuagar.
Quinto paso. Aplicar de nuevo champ con ambas manos, tratando de emulsionar y hacer
subir la espuma hacia la parte frontal de la cabeza.
Sexto paso. Dejar reposar durante dos o tres minutos.
Sptimo paso. Enjuagar el cabello a profundidad, hasta eliminar toda la espuma.
Octavo paso. Escurrir el cabello con las manos y secar con la toalla.
TCNICA DE APLICACIN DEL ACONDICIONADOR

El acondicionador se aplica una vez que el cabello ha sido lavado y se encuentra perfectamente
limpio. Contribuye a darle docilidad y suavidad a las cabelleras que han sido tratadas con tintes o
permanentes. Sin embargo, en este ltimo caso no se debe usar inmediatamente despus de la
aplicacin del servicio. Principalmente, se utilizan antes de realizar un corte, para trabajar con un
cabello manejable y con brillo.
Antes de aplicarlo, debes tomar en cuenta el tipo de cabello que ests tratando (graso, seco o
normal) y revisar que sea compatible con el champ que hayas utilizado previamente.
En el caso de los acondicionadores que no se enjuagan, sta tcnica no es aplicable.
Pasos a seguir:
Primer paso. Escurrir perfectamente el cabello despus del champ.

Segundo paso. Aplicar en la palma de la mano una cantidad suficiente en relacin con el
largo del cabello.
Tercer paso. Emulsionar el acondicionador en la palma de las manos y aplicar de manera
uniforme, comenzando por las puntas y luego por los medios.
Cuarto paso. Dejar reposar de dos a tres minutos.
Quinto paso. Enjuagar.
Sexto paso. Retirar el exceso de agua.
Octavo paso. Incorporar al cliente y secarlo con una toalla.
Captulo 15
TRATAMIENTO ESTTICO RELAJANTE
Para realizar un tratamiento esttico relajante hay que estudiar una serie de reglas
imprescindibles a fin de no convertir los masajes en meras fricciones de forma autmata y sin
efecto. Hay que tomar en cuenta la flexibilidad y el desarrollo del tacto de las manos, as como el
tipo de presin que hay que realizar en zonas determinadas:
Superficial.
Velocidad.
Ritmo.
Direccin de movimiento.
Tipo de direccin.
Exploracin de la zona a tratar.
Masaje esttico:
Se denomina masaje esttico a las maniobras que se realizan con las manos con fines relajantes en
la superficie de la cabeza.
Para realizar los masajes, es necesario realizar algunos ejercicios fsicos adecuados para adquirir
destreza manual. A continuacin te presento algunos que te darn las pautas para desarrollar
habilidad en las manos y te sugiero hacerlos antes de comenzar cualquier masaje. Tambin, se
debe estudiar la anatoma de la cabeza, para ubicar las zonas correctas donde se debe ejercer
mayor o menor presin. En la medida de que vayas adquiriendo experiencia gradualmente, podrs
ir afinando tu tcnica, as que practica y trata de ubicar los puntos que se sealan tantas veces
como te sea posible, hasta que consigas los efectos deseados.
EJERCICIOS FSICOS
Ejercicio de tacto
El ejercicio consiste en colocar varios cabellos entre dos telas muy finas y tratar de palpar estos
cabellos. En la medida en que desarrolles tu sentido del tacto y de manera progresiva, puedes ir
sustituyendo las telas por otras ms gruesas.
Ejercicio de vigor
Para adquirir vigor y cierta flexibilidad en los dedos, diariamente debes realizar los siguientes
ejercicios. Te recomiendo hacerlos durante dos o tres minutos cada uno.
1. Presiona con suavidad una bola de esponja entre tus manos.

2. Sumerge las manos en agua, brelas y cirralas mientras sientes la presin que el agua
ejerce sobre tus manos.
3. Abre y extiende con fuerza los dedos de tus manos.
4. Rota tus muecas con los dedos cerrados y apretados.
5. Rota tus muecas con los dedos abiertos y estirados.
Ejercicio de maniobras
Estos ejercicios consisten en deslizar las manos sobre la cabeza de una persona, con movimientos
lentos, y realizar presiones suaves en diferentes puntos, a fin de conseguir un efecto calmante.
Una vez que se maneje con facilidad este ejercicio, se puede aplicar un poco de friccin con la
yema de los dedos, tambin con deslizamientos en toda el rea del cabello; esto provee un ligero
efecto estimulante.
Por ltimo con la ayuda de un vibrador, se puede aplicar el masaje en las terminaciones nerviosas
del cuero cabelludo, para conseguir un efecto relajante.
ANATOMIA DE LA CABEZA
Es importante el conocimiento anatmico de la superficie que recibe el masaje y de la clase de
tejidos a la que pertenece, as como la de tus manos, pues con ellas realizars el servicio. La
mayora de las veces, el masaje se lleva a cabo con la yema de los dedos, pues la zona a trabajar
pertenece a una base dura con msculos planos en ste caso los del crneo.
En las ilustraciones se presentan las principales partes sobre las que se puede ejercer presin en la
cabeza, y los dedos de las manos que utilizars segn se indique ms adelante.
Descripcin del masaje integral.

El masaje integral es parte de los tratamientos estticos que
se pueden aplicar en los clientes que atiendas. Su aplicacin
tendr efectos relajantes sobre el cuero cabelludo de la
persona que reciba el masaje.
Para realizar el procedimiento, toma en cuenta que los

masajes se deben realizar en el orden descrito y no se debe
omitir ninguno. Asimismo, durante el cambio de posicin o
de las manos, es recomendable que en ningn momento
dejes de tener contacto fsico con la persona a tratar.
Por igual, la experiencia te llevar a conseguir el efecto

deseado, as que ponlo en prctica tantas veces como te sea
posible.
1. MASAJE INICIAL
Primer paso. Para calentar tus manos, una vez que estn bien lavadas y secas, comienza por
friccionarlas con fuerza.
Segundo paso. En seguida, a fin de conseguir una relajacin primaria de la persona a la que le
realizars el masaje, comienza con una frotacin con la yema de los dedos de ambas manos
sobre su cabeza partiendo de los msculos deltoides hacia las cervicales.
Tercer paso. Repite esta operacin dos o tres veces y realiza fricciones circulares cada vez que
tus manos se deslicen por los deltoides.
2. MASAJE EN LAS VERTEBRAS CERVICALES.
Primer paso. Con los dedos ndice, medio y anular de una mano, en forma de rotacin en el
mismo punto, debes hacer tres rotaciones seguidas y al final una presin suave, comenzando
sobre la vrtebra.
Segundo paso. Con la otra mano sujeta la parte frontal de la cabeza.
Tercer paso. Contina con estos movimientos de manera ascendente hasta llegar a la nuca.
3. MASAJE EN EL MUSCULO ESTERNOCLAIDOMASTOIDEO
Primer paso. Comienza colocando las manos a la altura donde comienza el musculo
esternocleidomastoideo (al nivel de los hombros).
Segundo paso. Con ambas manos, empieza a realizar crculos en el mismo punto con los
dedos ndice, medio y anular. Estos crculos deben ir acompaados de tres repeticiones
ascendentes
Tercer paso. Sigue con la misma operacin por el hueso mastoideo hasta terminar en las
sienes. En cada punto de presin, intercala los movimientos circulares con tres repeticiones
hacia adentro y tres hacia afuera.
4. MASAJE DE ROTACION OCCIPITAL Y TEMPORAL
Primer paso. Inicia colocando ambas manos en las vrtebras a la altura de los hombros.
Segundo paso. En ese nivel, con ambos dedos pulgares comienza a hacer crculos hacia
afuera en el centro del occipital y, al mismo tiempo, intercala los dedos ndice, medio y
anular a la misma altura, en la zona del mastoideo, para realizar crculos en el mismo punto
hacia adentro, de tal manera que los movimientos sean ascendentes y se vayan
intercalando, es decir, una vez hacia adentro y otra hacia afuera.
Tercer paso. Continua as hasta terminar en el rea frontal.
5. MASAJE RADIAL EN LOS MSCULOS OCCIPITAL Y FRONTAL
Primer paso. Colcate a un costado de la persona y ubica una de las manos en el rea de
esfenoides.
Segundo paso. En ese punto, realiza un movimiento en forma circular con el dedo pulgar y, al
mismo tiempo, haz una gua hacia adentro en forma radial.
Tercer paso. Con la otra mano, sobre el extremo de la base de la nuca, comienza con el dedo
pulgar a realizar movimientos circulares en forma ascendente y radial hasta que se encuentre
con el pulgar contrario.
Cuarto paso. De esta manera, con ambas manos cubre la mitad de la cabeza.
Quinto paso. Luego, lleva a cabo la misma operacin del otro lado de la cabeza de la persona.
6. MASAJE EN EL MSCULO PARIETAL
Primer paso. Con las yemas de los dedos y ambas manos, comienza por el rea de los
temporales y deslzalas hacia el punto ms alto de la cabeza, sobre el parietal, dando una
ligera presin durante el deslizamiento.
Segundo paso. Repite este movimiento tres veces.
Tercer paso. En seguida, muvete al lateral de la persona y haz los mismos movimientos,
con una mano en el frontal y la otra en la base del occipital, buscando el mismo punto ms
alto de la cabeza.
7. MASAJE DE FRICCION
Primer paso. En la base occipital, con los puos cerrados de ambas manos, de frente a la
cabeza de la persona, comienza con un movimiento en zigzag abierto y de arriba hacia abajo,
como si buscaras sacarle lustre. La presin debe ser muy ligera, apenas rozando el cuero
cabelludo.
Segundo paso. Al mismo tiempo y sin detenerte, desliza el mismo movimiento alrededor de
la cabeza, hasta terminar en el mismo punto donde comenzaste.
8. MASAJE DE AMASAMIENTO TOTAL
Primer paso. Coloca una de las manos en las vrtebras a la altura de los hombros y con la
mano abierta y los dedos juntos comienza a deslizarla en forma ascendente hasta el rea
frontal. El movimiento de la mano debe ser como si quisieras cerrarla y abrirla al mismo
tiempo (como un efecto de gusano).
Segundo paso. Regresa la mano al punto de partida y repite la operacin, pero ahora por el
temporal.
Tercer paso. Mientras tanto, con la otra mano sujeta la frente de la persona, a manera de
punto de apoyo.
Cuarto paso. Despus de tres repeticiones, cambia de mano y realiza otras tres repeticiones.
9. MASAJE DE TENSIN
Primer paso. Inicia por el centro del frontal, con la persona de frente y con ambas manos en
el mismo punto.
Segundo paso. Con los pulgares e ndices toma mechones de uno o dos centmetro de
grosor y realiza pequeos jalones hacia arriba. Intercala unos de otros, en direccin hacia la
coronilla.
Tercer paso. De esta forma, lleva a cabo todos los movimientos, partiendo de los contornos.
10. MASAJE DE PRESION
Primer paso. Ubcate detrs de la persona con las manos sobre los msculos temporales de
ambos lados.
Segundo paso. Con las palmas, presiona y simultneamente trata de elevar la cabeza hasta un
punto donde sea cmodo para la persona.
Tercer paso. Repite este movimiento cuatro veces.
Cuarto paso. En seguida, mueve tus manos, una sobre el rea frontal y laotra sobre la base
occipital. Presiona y trata de elevar la cabeza suavemente otras cuatro veces en esta posicin.
11. MASAJE FRONTAL
Primer paso. Detrs de la persona, coloca una de las manos en el rea frontal tratando de que
la punta de los dedos casi toque el rea de esfenoides.
Segundo paso. Ubica la otra mano en la parte posterior a la altura del occipital, con la palma
de la mano hacia la cabeza en forma horizontal.
Tercer paso. En la frente, con los dedos ndice, medio y anular, realiza pequeos crculos de
tres repeticiones. Al final del crculo, haz una pequea presin.
Cuarto paso. En seguida recorre la mano lentamente hacia el lado contrario y con los tres
dedos ejecuta una especie de tecleo suave. El movimiento debe ser rpido.
Quinto paso. Al llegar al otro extremo, realiza de nuevo pequeos crculos con presin.
Sexto paso. Regresa la mano, solo deslizndola, al punto de inicio.
Sptimo paso. Lleva a cabo el proceso completo cinco veces.
Octavo paso. Luego, reptelo con la mano contraria.
12. MASAJE DE HOMBROS
Primer paso. Detrs de la persona, coloca las manos sobre sus hombros.
Segundo paso. Realiza presiones vigorosas por espacio de tres segundos cada una. Al mismo
tiempo, deslzalas hacia las vrtebras.
Tercer paso. Repite el movimiento cuatro veces.
Captulo 16
TRATAMIENTOS PARA EL CABELLO Y CUERO CABELLUDO.
Es importante el anlisis del cabello y cuero cabelludo antes de realizar cualquier servicio. Hasta
ese momento tienes un cmulo de conocimientos que es necesario poner en prctica, no sin antes
comprender y resolver los problemas que se presentan en cada caso.
Los tratamientos que se presentan slo son efectivos en los primeros signos de desequilibrio y no
son recomendables para casos ms severos, por lo que si se presentan es mejor aconsejar al
cliente que recurra a un especialista.
Tambin, a fin de homogenizar, se anexan los criterios de aplicacin para cada tratamiento, para
tratar de que tengas una base para tus futuros anlisis, y se seala si sin semiprofesionales o
profesionales, dependiendo de la complejidad en la aplicacin y los productos utilizados.
Antes de comenzar, revisa las guas de aplicacin de los tratamientos de tallo y para las soluciones
y mezclas en el cuero cabelludo.
Antes de realizar un tratamiento profesional, se debe llenar la ficha tcnica para contar con un
diagnstico claro y confiable.
GUA DE APLICACIN PARA TRATAMIENTO DE TALLO:
Se recomienda tomar secciones de uno o dos centmetros de grosor para la aplicacin de los
tratamientos. (Solo para casos de tratamientos profesionales).
GUA DE APLICACIN PARA SOLUCIONES Y MEZCLAS EN CUERO

CABELLUDO:
La aplicacin de las soluciones debe seguir una forma radial, a fin de que el producto penetre de
manera uniforme. (Solo para casos de tratamientos profesionales).
TRATAMIENTOS PARA EL CABELLO.
TRATAMIENTO PARA EL CABELLO SPERO, SECO, QUEBRADIZO, CON

PUNTAS ABIERTAS, CON POCA ELASTICIDAD Y FALTA DE HUMEDAD.
Ayuda a devolver al cabello a un estado normal y se debe realizar una vez a la semana, durante un
mes. Se recomienda cuando se presentan los siguientes casos:
Cabello spero, quebradizo y seco, debido al uso de champs duros, a una dieta
inadecuada, a la falta de proteccin de los rayos del sol o el dao causado por el calor de
los aparatos tpicos de un saln de belleza.
Cabello con puntas abiertas y quebradizo, provocado por el uso de champs alcalinos y la
aplicacin de tcnicas de estilizado inadecuadas.
Cabello con poca elasticidad, dbil y seco por la prdida de humedad, resultado del dao
mecnico que se genera cuando se estiliza con aparatos a temperatura alta y de forma
manual.
Cabello quebradizo y con poca humedad, por daos mecnicos ligeros.
Pasos a seguir:
Primer paso.Preparar al cliente en el lavabo con una bata adecuada, una toalla y una
cuellera impermeable, de un color preferentemente claro.
Segundo paso. Dar champ para cabello seco.
Tercer paso. Enjuagar.
Cuarto paso. Repetir el champ y retirar el exceso de espuma.
Quinto paso. Dejar reposar por dos minutos.
Sptimo paso. Aplicar 50 mililitros de leche evaporada.
Octavo paso. En seguida, agregar acondicionador para cabello seco.
Noveno paso. Dejar reposar por diez minutos.
Decimo paso. Enjuagar.
Undcimo paso. Repetir del sptimo a decimo paso.
Duodcimo paso. Dejar reposar cinco minutos.
Dcimo tercer paso. Enjuagar.
Dcimo cuarto paso. Secar el resto de agua con una toalla.
Tabla de medidas recomendadas para la leche evaporada, segn el largo del cabello.
Cabello Cantidad
TRATAMIENTO SEMIPROFESIONAL
Corto 25 mililitros
Mediano 50 mililitros
Largo 100 mililitros
TRATAMIENTO PARA CABELLO DECOLORADO O CRESPO, PRODUCTO DE UN

ALACIADO QUMICO.
Se recomienda para cuando se presenta cualquiera de los siguientes casos:
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente en el lavabo con una bata adecuada, una toalla y una
Segundo paso. Dar champ para cabello tratado qumicamente.
Cuarto paso. Repetir el champ y dejar reposar tres minutos.
Sexto paso. Preparar una mezcla con una cucharada de aceite de germen de trigo o maz,
dos cucharadas de vinagre y diez mililitros de agua.
Sptimo paso. Distribuir la mezcla sobre todo el cabello.
Octavo paso. En seguida, agregar 50 mililitros de leche evaporada.
Noveno paso. Dejar reposar diez minutos.
Dcimo paso. Enjuagar.
Undcimo paso. Repetir del octavo al dcimo pasos, pero en esta ocasin a la leche
evaporada aadir acondicionador para cabello tratado qumicamente.
Duodcimo paso. Dejar reposar cinco minutos.
Dcimo cuarto paso. Retirar el exceso de agua con una toalla.
TRATAMIENTO PARA CABELLO CRESPO, PRODUCTO DE UN PERMANENTE .
Este tratamiento se recomienda para el cabello que se presenta crespo despus de que se le ha
aplicado un permanente, por la prdida de humedad y, en consecuencia, falta de brillo y
elasticidad.
Esto se agrava cuando se bloquea el cabello con mucha tensin, cuando se hace un permanente
sobre otro en el mismo da no se enjuaga. Este tratamiento se puede repetir dos veces a la
semana, durante un mes.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello con permanente.
Cuarto paso. Repetir el champ y enjuagar.
Quinto paso. Aplicar 50 mililitros de lecha evaporada.
Sexto paso. Peina con un peine de dientes anchos.
Sptimo paso. Agregar un tratamiento para cabello con permanente de protena
biolgica.
Octavo paso. Dejar reposar diez minutos.
Noveno paso. Enjuagar.
Dcimo paso. Volver a enjuagar con agua, pero esta vez, lo ms fra posible.
Undcimo paso. Retirar el exceso de agua con una toalla y estilizar como de costumbre.
TRATAMIENTO PARA CABELLO QUEBRADIZO CON PUNTAS ABIERTAS,

PRODUCTO DE UN ALACIADO QUMICO.
Se recomienda para cuando se presenta cualquiera de los siguientes pasos:
Cabello quebradizo con puntas abiertas, por el uso de champs alcalinos o por la
utilizacin de tcnicas de estilizado inadecuadas.
Cabello que se quiebra despus de un alaciado qumico, cuando ha sido daada la cutcula
y la corteza del cabello, y se nota humedad y grasas.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello tratado qumicamente.
Quinto paso. Aplicar 50 mililitros de leche evaporada.
Sexto paso. Dejar reposar por diez minutos.
Sptimo paso. Enjuagar.
Octavo paso. Preparar una mezcla con dos cucharadas de jugo de limn, cuatro
cucharadas de acondicionador para cabello tratado qumicamente.
Noveno paso. Aplicar esta mezcla sobre el cabello.
Dcimo paso.Dejar reposar diez minutos.
Undcimo paso. Enjuagar con agua tibia.
Duodcimo paso. Retirar el exceso de agua con una toalla.
TRATAMIENTO PARA CABELLO SECO, D BIL Y SIN ELASTICIDAD O FINO Y

SIN CUERPO.
Este tratamiento lo puedes aplicar una vez por semana, durante un mes. Se recomienda para
cuando se presenta cualquiera de los siguientes casos:
Cabello seco, dbil, sin elasticidad.

Cabello fino y sin cuerpo.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello delgado
Cuarto paso. Repetir el champ y dejar reposar cinco minutos.
Sexto paso. Distribuir sobre todo el cabello dos cucharadas de vinagre de sidra de
manzana.
Sptimo paso. En seguida, agregar acondicionador de protena biolgica.
Dcimo paso. Retirar el exceso de agua con una toalla y estilizar como de costumbre.
TRATAMIENTO PARA CABELLO CON PERMANENTE OPACO Y SECO.
Se recomienda cuando se presenta un cabello opaco y seco, y debe ser aplicado una vez por
semana, durante un mes.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello permanentado.
Cuarto paso. Saturar el cabello con acondicionador de protena vegetal.
Quinto paso. Dejar reposar cinco minutos.
Sptimo paso. Aplicar un tratamiento de protena de queratina.
Dcimo paso. Retirar el exceso de agua con una toalla y estilizar como de costumbre.
TRATAMIENTO CON ELASTICIDAD Y DISTENCIN.
Se recomienda cuando el cabello que tiene demasiada elasticidad y distencin, por un exceso de
humedad interna. Este tratamiento se puede aplicar tres veces al mes.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello normal a fino.
Cuarto paso. Repetir el champ y dejarlo cinco minutos.
Sexto paso. Preparar una mezcla con dos cucharadas de jugo de limn y 30 mililitro de
agua.
Sptimo paso. Distribuir la mezcla por todo el cabello.
Octavo paso. Dejar reposar cinco minutos y enjuagar.
Noveno paso. Distribuir dos cucharadas de mascarilla hidratante en todo el cabello.
Dcimo paso. Dejar reposar cinco minutos.
Undcimo paso. Enjuagar.
Duodcimopaso.Retirar el exceso de agua con una toalla y estilizar como de costumbre.
TRATAMIENTO PARA CABELLO CON DOBLE PROCESO O MAL TEIDO.
Este tratamiento se recomienda cuando se presenta un cabello con doble proceso o mal teido y
se debe aplicar una vez por semana, durante un mes. Este problema se presenta cuando la
estructura interna del cabello se ha debilitado, tiende a trozarse y pierde humedad as como las
protenas que contiene. Las causas ms comunes son por un estilizado incorrecto o mala
aplicacin y calidad del producto de coloracin.
Hay que tener mucho cuidado con el cabello extremadamente daado, pues no siempre es posible
reestructurar el cabello a su condicin o apariencia original.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cabello teido.
Quinto paso. Rociar 50 mililitros de leche evaporada con un atomizador por todo el
cabello.
Sexto paso.Preparar una mezcla con una cucharada de glicerina, una cucharada de aceite
de germen de trigo y una cucharada de germen de maz.
Sptimo paso. Distribuir la mezcla por todo el cabello.
Octavo paso. Peinar el cabello con un peine de dientes anchos.
Noveno paso. Dejar reposar durante diez minutos.
Dcimo paso. Enjuagar con agua fra.
Undcimo paso. Aplicar un acondicionador de protena biolgica.
Duodcimo paso. Enjuagar.
Dcimo tercer paso. Retirar el exceso de agua con una toalla y estilizar como de
costumbre.
TRATAMIENTO CAPILAR PARA CABELLO EN CUALQUIER CASO DE LOS

DIFERENTES GRADOS DE PROCESAMIENTO.
Una vez que hayas determinado el tipo de dao que presenta la cabellera, considera que del
primero al tercer grados de procesamiento del cabello debes dejar el tratamiento slo por tres
minutos; del cuarto al sptimo grados de procesamiento, deja el tratamiento por un mximo de
cinco minutos. Si el cliente dispone de suficiente tiempo, tambin puedes realizar la tcnica
oriental.
En adelante, con los tratamientos capilares, si no cuentas con la capacitacin para utilizar los
aparatos que se indican, puedes sustituir cada paso en que se indiquen por un masaje integral, que
equivale a la terapia de masajes.
NUNCA SE DEBEN UTILIZAR APARATOS ELCTRICOS CERCA DEL REA DEL LAVABO, PUES SE PUEDE
PROVOCAR UNA DESCARGA ELCTRICA.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ de protena de queratina.
Tercer paso. Aplicar el aparato alta frecuencia durante un minuto.
Quinto paso. Aplicar tratamiento especfico para el problema.
Sexto paso. Agregar protena liquida o en crema de queratina.
Sptimo paso. Sobre el anterior, aplicar un reconstructor en crema o espuma.
Octavo paso. dejar tres o cinco minutos, segn el grado de procesamiento del cabello.
Noveno paso. Aplicar un nivelador o balanceador de pH.
Undcimo paso. Aplicar un acondicionador de protena de queratina sin enjuagar.
Duodcimo paso. Realizar terapia de masajes y enjuagar.
Dcimo tercer paso. Aplicar una terapia con vibrador.
TRATAMIENTO PROFESIONAL
TRATAMIENTO CAPILAR INTERCALADO, IONIZABLE Y TALLO, PARA

CUALQUIER CASO DE CUERO CABELLUDO Y GRADOS DE PROCESO EN EL
CABELLO.
NUNCA SE DEBEN UTILIZAR APARATOS ELCTRICOS CERCA DEL REA DEL LAVABO, PUES SE PUEDE
PROVOCAR UNA DESCARGA ELCTRICA.
Pasos a seguir:
Primer paso. preparar al cliente en el lavabo con una bata adecuada, una toalla y una
Segundo paso. Dar champ de acuerdo con el tratamiento de cuero cabelludo.
Tercer paso. Sin enjuagar, aplicar aparato alta frecuencia durante un minuto.
Quinto paso. Aplicar tratamiento especfico para el problema.
Sexto paso. Aplicar en el tallo un champ purificante.
Sptimo paso. Aplicar acondicionador de acuerdo al tratamiento de cuero cabelludo y no
enjuagar.
Octavo paso. Realizar terapia de masajes.
Noveno paso. Aplicar solucin ionizable de acuerdo con el tratamiento de cuero cabelludo
Dcimo paso. Ionizar.
Undcimo paso. Mezclar protena de cabello humano y humectante profundo y aplicar en
el cabello con una brocha.
Duodcimo paso. Dejar de tres a cinco minutos, de acuerdo con el grado de
procesamiento del cabello.
Dcimo cuarto paso. Aplicar nivelador de pH, con una brocha.
Dcimo quinto paso. Dejar de tres a cinco minutos, de acuerdo con el grado de
procesamiento del cabello.
Dcimo sexto paso. Enjuagar.
Dcimo sptimo paso. Aplicar acondicionador de protena de queratina de cabello sin
enjuagar.
Dcimo octavo paso. realizar terapia con el vibrador.
TRATAMIENTOS PARA EL CUERO CABELLUDO.

TRATAMIENTO CAPILAR IONIZABLE PARA CUERO CABELLUDO GRASO.
NUNCA SE DEBEN UTILIZAR APARATOS ELCTRICOS CERCA DEL REA DEL LAVABO, PUES SE
PUEDE PROVOCAR UNA DESCARGA ELCTRICA.
El cuero cabelludo graso se presenta cuando hay una hiperproduccin en las glndulas sebceas,
las cuales pueden ocasionar, adems de un olor desagradable, la prdida del cabello. El exceso de
grasa tambin hace que los peinados no duren.
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente en el rea del lavabo con una bata apropiada, una toalla y
una cuellera impermeable, de un color preferentemente claro.
Segundo paso. Dar champ para cabello graso con la tcnica oriental.
Tercer paso. Aplicar el aparato alta frecuencia durante un minuto.
Quinto paso. Aplicar acondicionador para cabello normal y no enjuagar.
Sexto paso. Realizar terapia de masajes.
Sptimo paso. Con una jeringa, aplicar una solucin antiseborreica en todo el cuero
cabelludo.
Octavo paso. Ionizar con polaridad positiva (+).
Noveno paso. Enjuagar abundantemente.
Decimo paso. Aplicar un acondicionador para cabello normal sin enjuagar.
Undcimo paso. Retirar el exceso de agua.
Duodcimo paso. Aplicar una terapia con vibrador.
TRATAMIENTO CAPILAR IONIZABLE PARA CUERO CABELLUDO CON

GLNDULAS SEBCEAS DEFICIENTES (SECO).
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente con una bata apropiada, una toalla y una cuellera
Segundo paso. Dar champ para cabello seco, con la tcnica oriental.
Tercer paso. Sin enjuagar, aplicar aparato alta frecuencia durante un minuto.
Quinto paso. Aplicar acondicionador para cabello seco y no enjuagar.
Sexto paso. Dejar reposar 15 minutos.
Sptimo paso. Realizar terapia de masajes.
Octavo paso. Con una jeringa, aplicar una solucin nutriente.
Noveno paso. Ionizar, con polaridad negativa (-).
Undcimo paso. Aplicar acondicionador para cabello seco sin enjuagar.
Duodcimo paso. Realizar terapia con el vibrador.
TRATAMIENTO CAPILAR IONIZABLE PARA CUERO CABELLUDO CON

GLNDULAS SEBSEAS NORMALES (DE MANTENIMIENTO).
Pasos a seguir:
Primer paso. Preparar al cliente en el rea del lavabo con una bata adecuada, una toalla y
Segundo paso. Dar champ para cuero cabelludo normal, Con la tcnica oriental.
Tercer paso. Sin enjuagar, aplicar aparato de alta frecuencia durante un minuto.
Quinto paso. Realizar terapia de masajes.
Sexto paso. Con una jeringa, aplicar una solucin astringente.
Sptimo paso. Ionizar, con polaridad negativa (-).
Octavo paso. Enjuagar.
Noveno paso. Aplicar acondicionador para cabello normal sin enjuagar
Dcimo paso.Realizar terapia con el vibrador.
Los siguientes tratamientos sirven para mitigar algunas de las alteraciones capilares ms comunes.
Sin embargo, el servicio solo se debe aplicar siempre y cuando el cliente cuente con el diagnstico
de un especialista y una autorizacin para recibir el tratamiento.
TRATAMIENTO CAPIALR IONIZABLE PARA CUERO CABELLUDO CON

PROBLEMAS DE ALOPECIA.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Dar champ para cuero cabelludo graso con la tcnica oriental.
Tercer paso. Sobre el champ y en el cuero cabelludo, aplicar el aparato de alta frecuencia
durante un minuto.
Quinto paso. Aplicar acondicionador para cabello normal y no enjuagar.
Sexto paso. Realizar terapia de masajes.
Sptimo paso. Aplicar una solucin nutriente si el cuero cabelludo est seco y solucin
antiseborreica si est graso.
Octavo paso. Ionizar con polaridad negativa o positiva, segn sea el caso.
Dcimo paso. Aplicar acondicionador para cabello normal sin enjuagar y un tnico para la
cada del cabello, sobre cuero cabelludo.
Undcimo paso. Aplicar terapia con el vibrador.
TRATAMIENTO CAPILARIONIZABLE PARA CUERO CABELLUDO CON

SEBORREA CAPITIX SIMPLEX OLEOSA.
Pasos a seguir:
Segundo paso. Exfoliar el cuero cabelludo.
Tercer paso. Dar champ para cuero cabelludo graso con la tcnica oriental.
Cuarto paso. Sin enjuagar, aplicar aparato de alta frecuencia durante un minuto.
Sexto paso. Aplicar acondicionador para cabello normal y no enjuagar.
Octavo paso. Con una jeringa, aplicar solucin antiseborreica.
Noveno paso. Ionizar con polaridad positiva (+).
Undcimo paso. Secar con una toalla.
Duodcimo paso. Aplicar acondicionador para cabello seco sin enjuagar.
Dcimo tercer paso. Realizar terapia con el vibrador.
TRATAMIENTO CAPILAR IONIZABLE PARA CUERO CBELLUDO CON SEBORREA

CAPITIX SIMPLEX CEROSA (FALTA DE GRASA).
Pasos a seguir:
Segundo paso. Exfoliar el cuero cabelludo.
Tercer paso. Dar champ para cuero cabelludo seco, con la tcnica oriental.
Cuarto paso. Sin enjuagar, aplicar aparato de alta frecuencia durante un minuto.
Sexto paso. Aplicar acondicionador para cabello normal y no enjuagar.
Octavo paso. Con una jeringa, aplicar solucin nutriente.
Noveno paso. Ionizar con polaridad negativa (-).
Decimo paso. Enjuagar.
Undcimo paso. Secar con una toalla.
Duodcimo paso. Aplicar acondicionador para cabello normal sin enjuagar.
Dcimo tercer paso. Realizar terapia con el vibrador.
UNIDAD 3
CORTE.
Captulo 17
FACTORES DE XITO PARA UN CORTE.
El acabado, la originalidad y el movimiento del cabello dependen de un buen corte. La ejecucin

de estos elementos depende de una buena tcnica. Para llevar a cabo correctamente las tcnicas
se debe tener un dominio de los conocimientos tericos, como la morfologa enfocada al cliente y
la geometra, as como algunos ejercicios fsicos que permiten tener, por principio, una buena
postura al realizar el corte.
Un estilo se logra con tcnica, que conlleva la posicin de los dedos al sujetar en cabello, el
tamao de los mechones de corte (en adelante me referir a ellos como transparencias) y su
grosor, la posicin horizontal, diagonal y vertical en que es seccionada la cabellera, as como el
ngulo que se forme con respecto al cuero cabelludo.
Asimismo, la tcnica depende de la postura del estilista, que debe ser totalmente recta, de tal
manera que la cintura sea la nica parte del cuerpo que se mueve, los brazos se deben mantener
casi a la altura de los hombros para que tengan la mayor movilidad posible.
Tambin, el xito de cualquier tcnica depende de varios factores, por ejemplo, de contar con los
instrumentos apropiados, la forma de tomar los instrumentos, la forma de sujetar la
transparencia, la longitud del cabello al que se le realizar el corte y la longitud que se desea, el
volumen que requiere el estilo escogido, los nacimientos y los remolinos, los que se desarrollan
con detalle a continuacin.
LOS INSTRUMENTOS APROPIADOS.

Para realizar un corte, puede ser necesario el uso de tijeras, mquinas y navajas, as como otros
accesorios complementarios. Es bsico mantenerlos en ptimas condiciones y en buen estado. Por
ejemplo, los peines de corte deben ser de un buen fabricante, sin rebabas alrededor; una manera
de comprobar su estado es que cuando sean utilizados, si enmaraan, se atoran o jalan el cabello,
quiere decir que el diseo no es el adecuado.
Para las tijeras, la calidad de los materiales con las que son fabricadas es directamente
proporcional al resultado del corte; adems, si no tienen buen filo, machucarn las puntas del
cabello y el resultado ser un desacomodo total del corte.
Esto aplica para todos los implementos necesarios para el desarrollo de un servicio esttico, por lo
que se debe poner especial atencin al adquirirlos as como de mantenerlos en ptimas
condiciones.
LA FORMA DE TOMAR LOS INSTRUMENTOS.

Todos los instrumentos deben ser utilizados correctamente, esto es, se debe comenzar por
tomarlos de la forma correcta, colocarlos y sostenerlos en la posicin apropiada al inicio y durante
el corte. Al tomar en cuenta estos puntos, se tienen mayores posibilidades de realizar un buen
trabajo.
Muchas veces te preguntars porque se toma el cabello y el instrumento en determinada manera,

si es ms fcil tomarlo de otra, al momento de realizar un corte. Esto se debe que los fabricantes y
los expertos hacen numerosas pruebas y anlisis Hasta comprobar cundo y cmo un corte ser
ms eficiente y lograr una accin determinada, si se toma de la manera correcta.
As hay distintas formas de tomar cada instrumento, dependiendo del acabado que se desee
lograr. No es lo mismo cortar de arriba hacia abajo que de abajo hacia arriba, o deslizar el cabello
con la tijera completamente abierta que hacerlo de una manera cerrada. Cada movimiento
resultar en un efecto especfico. En todo caso, para conseguir un buen efecto, te sugiero estudiar
y practicar de acuerdo con las instrucciones del fabricante.
LA FORMA DE SUJETAR LA TRANSPARENCIA.

En todo momento, las transparencias son requeridas para cualquier tcnica para cortar el cabello.
La manera de sujetarlas es determinante para conseguir el resultado que se requiere. Nunca ser
lo mismo un ngulo que otro, por lo que se deben seguir las indicaciones segn el estilo que se
desea conseguir.
Las secciones se deben tomar de aproximadamente cinco milmetros. Esto puede variar
dependiendo de si se requiere un desvanecimiento suave o marcado; entre ms marcado sea el
estilo, la transparencia debe ser ms gruesa. En cuanto a la manera de sujetarlas, las diferentes
opciones pueden ser: de manera horizontal, diagonal, vertical, oval o cncava.
LA LONGITUD DEL CABELLO CON EL QUE SE TRABAJAR.

Este factor es bsico para el xito de la tcnica, ya que no se puede realizar capas largas en cabello
corto, o desvanecidos en cabello largo. A menudo, te encontraras a personas que desean
conservar el largo que traen y esto te limitar la variedad de estilos a sugerir y, probablemente, de
tcnicas por aplicar.
LA LONGITUD DE CABELLO QUE SE DESEA.

Una vez elegido el estilo, se deben emplear las tcnicas adecuadas para hacer que el cabello vaya
creciendo hasta lograr una longitud necesaria sin que pierda la forma. Tambin, encontrars a
personas que desean un estilo especfico, pero que en ese momento sera imposible realizarlo
debido a que la longitud de su cabello no es la adecuada. Es aqu donde la buena eleccin de la
tcnica te ayudar a reducir al mnimo los posibles errores de clculo.
EL VOLUMEN QUE SE DESEA CONSEGUIR.

Al elegir una tcnica de corte o de acabado, debes cerciorarte que te dar por resultado el
volumen que t necesitas. Muchos cortes se deben trabajar en las races o medios despus de
haberlos realizado para crear volumen.
LOS NACIMIENTOS Y REMOLINOS.

Al analizar la cabeza de la persona podrs observar que en algunos puntos especficos el cabello
crece hacia un lado o hacia otro; a esto se les llaman remolinos. Antes de ejecutar el corte, deben
ser analizados para lograr el efecto deseado, ya que por lo general no obedecen a la forma que t
les quieras dar sino a la forma que ellos ya tienen.
As, en el momento de disear y elegir un corte debes crear un estilo que vaya de acuerdo con la
forma de crecimiento natural del cabello.
LA FORMA.
Cuando lleves a cabo un corte, es importante tomar en cuenta la forma que le vas a dar. En todo
momento debe ser proporcional a la persona que lo va a llevar; no puedes realizar terminados
muy voluminosos si la persona no se va a sentir bien, aun si a ti te gusta realizarlos o consideras
que a la persona por sus caractersticas podra quedarle bien.
EL DISEO.
Conforme vayas adquiriendo prctica, podrs creer que sabes dominar las tcnicas y
probablemente comiences a realizar cortes sin haber analizado antes los aspectos necesarios y, en
algunos casos, cuando tengas demasiado trabajo, ni siquiera le dediques el tiempo necesario al
cliente para conocer cules son sus necesidades, argumentando que ests muy ocupado o que
eres un artista y que puedes realizar cualquier estilo en menos del tiempo necesario.
Sin embargo, an los grandes artistas en todas las artes, como la pintura, la escultura o la
arquitectura, han llevado a cabo un estudio concienzudo antes de realizar sus obras. Por lo tanto,
te sugiero que desde tus inicios y siempre, a manera de rutina, cuides los puntos de anlisis que
deben ser tomados en cuenta antes de realizar cualquier estilo y tengas presente el diseo que se
te ha solicitado, para que mientras lo lleves a cabo no te surjan otras ideas que te pueden
confundir.
LA TCNICA.
Una vez que, junto con tu cliente, has escogido la forma y el diseo del corte, es necesario llevar a
cabo un procedimiento en el que va directamente involucrada la tcnica. Una eleccin incorrecta
puede resultar en un fracaso del trabajo. Por lo tanto, de ser posible, consulta antes las
instrucciones del estilo a realizar, si las tienes a mano, ya que esto asegurar tu xito.
EL ENFOQUE.
Como los dems elementos, ste no deja de ser importante ya que podrs tener la forma, el
diseo y la tcnica adecuados, pero si el enfoque que t le vas a dar a tu corte no es acorde con el
estilo de vida de tu cliente nunca ser un buen servicio, a pesar de que lo hayas realizado
correctamente. Es importante preguntar al cliente acerca de su profesin y conocer ms a fondo
su personalidad y carcter, para que el enfoque del corte responda a sus necesidades.
CAPITULO 18
PUNTOS DE ANLISIS
Un buen anlisis del conjunto, es decir, la persona a la que se le har un servicio, es bsico para
una buena ejecucin.
La morfologa del rostro es un punto bsico para el buen desarrollo de un corte de cabello. A
travs del tacto, con ayuda de las manos y la yema de los dedos, es posible detectar la forma de la
cabeza, y con la vista y el tacto se pueden determinar los crecimientos, longitud, textura y
porosidad.
La personalidad y el carcter slo se pueden determinar despus de haber tenido una

conversacin con el cliente; con tacto y buen tino, podrs establecer su edad, pues a la mayora de
las personas no les gusta que les pregunten. Con el tiempo, slo bastar de algunos minutos para
establecer todos los puntos de anlisis, pero es necesario llevar este procedimiento
invariablemente y antes de empezar cualquier trabajo.
En seguida se presentan los aspectos del cliente que se deben estudiar antes de comenzar un
servicio y para elegir la tcnica. Al final de este captulo, se anexa una ficha que permitir contar
con un control del proceso que llevars a cabo y podrs tener un registro para futuros servicios.
FORMAS DE ROSTRO
Cuando tengas al cliente frente a ti, analiza a conciencia su rostro, independientemente del estilo
que se elija. Esto te ayudar a determinar el largo y volumen ms adecuado.
Para determinar la forma de un rostro, de manera imaginaria trata de sobreponerte un cuadrado

perfecto, las salientes del cuadrado y los espacios huecos que queden dentro, te indicarn la
fisonoma de la persona. Al contar con una definicin correcta, podrs decidir hacia donde
cargars el volumen del cabello. A continuacin te presento las clasificaciones generales y sus
caractersticas.
Rostro ovalado
Se distingue cuando el rostro queda dentro del cuadrado imaginario en todos sus lados y
nicamente presenta una saliente en el rea de la barbilla. Este tipo de fisonoma puede usar
cualquier estilo, corto o largo, con o sin volumen, ya que es considerado un rostro perfecto.
Rostro triangulo invertido

Se determina cuando en el rea superior del cuadrado imaginario el espacio se llena con el rostro
y quedan dos salientes en los extremos y, de manera gradual, hacia las esquinas inferiores se
presentan huecos dentro del cuadrado. Los estilos ms recomendados para este rostro son con
poco volumen en el rea frontal, con algo de fleco y volumen en el rea del mentn, para
equilibrar la estrechez.
Rostro triangular
Siguiendo el cuadrado imaginario, este tipo de rostro queda dentro; en la parte superior es
estrecho y presenta huecos, y en la inferior sobresale hacia los extremos. En este caso, el volumen
debe enfocarse en el rea de las sienes a la altura de los ojos, con fleco, y muy poco o nada de
volumen en el rea del mentn, a la altura de la nuca baja. Tambin son recomendables los estilos
cortos.
Rostro cuadrado
Se determina cuando el cuadrado imaginario es exactamente igual a la forma del rostro. Para este
caso, se recomiendan estilos asimtricos, esto es, melenas cortas a la altura del mentn, peinadas
hacia uno de los lados, para cubrir parte del rostro, o bien cabellos cortos o con volumen en el
rea frontal y flecos largos y cortos, para que el cuadrado se divida a la vista.
Rostro alargado
En este rostro hay reas salientes arriba y abajo al sobreponer el cuadrado imaginario. Se
recomienda llevar estilos con volumen en los laterales y, de ser posible, usar ondas o flecos, para
equilibrarlo visualmente.
Rostro en diamante
La forma de este rostro queda dentro del cuadrado imaginario. En las esquinas superiores hay
salientes, la parte inferior queda ligeramente ovalada y se notan salientes a los lados del centro.
Los estilos sugeridos para este rostro deben contar con poco volumen a la altura de las sienes y
ms en la regin del mentn, tambin es posible agregar ondas o flecos.
Rostro redondo
Puede ser detectado en el momento en que el cuadrado imaginario sobre el rostro queda
dentro por completo y solo hay espacios vacos en cada una de las esquinas del cuadrado. Para
esta caracterstica se recomiendan estilos con poco o ningn volumen en los laterales, para
acortar lo redondo, y al mismo tiempo dar mayor volumen en el rea frontal, para alargarlo.
PREFILES DE ROSTRO
El equilibrio de un corte es esencial para el buen lucimiento del rostro. Por eso, es necesario
considerar el perfil de la persona, a fin de que a los lados tambin mantenga una simetra. Al
combinar las recomendaciones de frente y laterales, podrs lograr mejores resultados.
Perfil normal
Este perfil se visualiza en relacin con la frente, mentn y nariz, que terminan en un mismo punto
sin que existan demasiadas sobresalientes. Un rostro con esta caracterstica no presenta
problemas de diseo y puede llevar cualquier estilo.
Perfil cncavo
ste se caracteriza por tener el mentn y la frente ms sobresalientes, con respecto a la nariz. Se
recomiendan estilos suaves en la nuca y algunos flequillos, adems, se debe dejar volumen en la
nuca media y alta.
Perfil convexo
En este perfil, la nariz y la parte de la frente sobresalen en comparacin con los dems puntos.
Para este rostro se recomiendan estilos con flacos pesados y poco volumen en la nuca baja.
COMPLEXION
Al elegir un corte de cabello se debe observar la complexin del cliente. En ocasiones, la ropa que
trae puesta una persona puede cambiar visualmente su estructura real, por lo que se deben
analizar con detenimiento sus caractersticas corporales. No se recomienda mencionrselo al
cliente, pero con sutileza y tacto puedes sugerir los estilos ms adecuados para cada caso, pues
por lo general las personas tienen una percepcin muy diferente a la de las dems personas; se
debe tener mucho cuidado al determinar este punto.
Complexin obesa
Esta complexin se caracteriza por hombros estrechos, busto prominente y caderas muy anchas.
Por lo general, las personas con esta constitucin eligen estilos muy cortos, ya que piensan que se
vern ms delgadas. Sin embargo, es importante agregar volumen al cabello para equilibrar la
estructura del cuerpo. Los estilos ms recomendables deben ser siempre por debajo de los
hombros, ya sean parejos o en capas cortas o capas largas.
Complexin robusta
Se distingue por hombros y caderas anchos. En este caso, se recomienda el cabello con volumen,
en un largo mximo a los hombros o un estilo semicorto. Tambin se sugieren las ondas muy
pronunciadas y los copetes altos.
Complexin delgada
Esta complexin presenta hombros y caderas estrechos, y el resto del cuerpo es armnico y
equilibrado. Las personas con estas caractersticas pueden llevar casi cualquier estilo siempre y
cuando tengan buena estatura. Es recomendable el cabello muy corto, para que no resalte en
relacin con el cuerpo, con un volumen medio.
Complexin fina
La estructura del cuerpo se distingue por las piernas y el tronco largos, hombros estrechos y busto
pequeo. Los estilos adecuados para esta constitucin no deben ser muy rebuscados, se sugiere
poco volumen y un largo medio, esto es, a la altura de los hombros.
ESTATURA
Junto con los dems elementos, la altura de una persona es determinante para decidir el estilo
apropiado. La estatura ayuda a decidir la longitud del corte de cabello. Es necesario encontrar un
equilibrio entre la altura de la persona y la longitud de su cabello.
Para determinarla, es importante observar si la persona usa zapatos con tacones altos, ya que esto
puede llegar a sumar alrededor de diez centmetros a su estatura. Es recomendable investigar y
decidir la estatura final de un cliente con base en el tipo de zapato que regularmente utiliza.
Aqu tambin es importante recordar que las personas se ven a s mismas ms altas de lo que son.
Al definir este punto trata de no herir los sentimientos del cliente.
Estatura alta
Se sugieren estilos con una longitud larga, pero con volumen; tambin se pueden llevar estilos con
una longitud media y sin volumen. En casos particulares, como las personas altas tienen el cuello
largo, si la complexin lo permite, se les pueden sugerir estilos cortos.
Estatura mediana
Para las personas de estatura mediana se recomienda llevar estilos con una longitud de media a
semicorta, ya que ayudar a equilibrar la estatura.
Estatura baja
Los estilos para una persona baja por lo general deben ser semicorto a corto. Esto ayuda a que la
persona pticamente se vea un poco ms alta. En algunos casos, puede llevar el cabello con una
longitud mediana, siempre y cuando su complexin lo permita.
PERSONALIDAD Y CARCTER
A medida que vayas trabajando con personas, te dars cuenta que cada una de ellas percibe las
cosas de una manera distinta, a veces lo que le gusta a una no le gusta a otra y lo que una persona
ve bien otra lo ve mal.
Al decidir el estilo trata de analizar si la personalidad del cliente es positiva, esto es, toma las cosas
de una forma prctica y sencilla, para que el estilo que se elija sea acorde con ello. Por el
contrario, si la personalidad es negativa, esto es, es pesimista y todo le molesta, el estilo debe ser
suave y con un punto atractivo, ya sea en fleco, las patillas o las puntas del corte, para minimizar
su estado negativo. Finalmente si la personalidad es media o neutra, puede llevar diferentes
estilos, puede ser que por la maana le guste el volumen y por la tarde no, o un da le guste corto
o al siguiente largo; este tipo de personas no tiene problema en llevar el estilo que les
recomiendes.
Asimismo, adems de la personalidad, debes considerar su carcter. Cuando la persona es

introvertida, es decir, cuando es muy seria, habla poco y tiene una apariencia tmida, en este caso
el estilo no debe ser rebuscado. Para las personas extrovertidas, con un carcter abierto y que
hablan mucho, pueden llevar un estilo ms arriesgado, que incluso pueden combinarse con el
color.
EDAD
Cuando se decide un estilo, el factor tiempo es muy importante, ya que para una persona madura,
arriba de 50 aos, no son recomendables los estilos elaborados o a la moda. A una persona de
edad mediana, por los 35 aos, no se le debe sugerir el cabello demasiado largo o estilos juveniles,
a menos que su personalidad lo permita.
Las adolescentes, sin responsabilidades propias de los adultos, se permiten llevar casi cualquier
estilo y entre ms est de moda mejor; no importa que tengan que cambiar de diseo cada vez
que requieran un corte; esto se debe a que todava no encuentran su propia personalidad y se
adaptan a las alternativas con mayor facilidad.
Para las personas medianamente maduras o maduras, si su forma de vida les permite, se les puede
recomendar un estilo de moda actual, siempre y cuando estn conscientes del efecto que esto
llevar a sus vidas. Por ejemplo, si tu cliente es una secretaria ejecutiva de edad madura, que por
su trabajo debe llevar el pelo corto y sin rebuscamientos y que se desenvuelve en un entorno
sobrio, sera difcil imaginarla con un corte a mquina y con efectos de colores en las puntas, pues
esto representara una falta de seriedad y de responsabilidad para su trabajo, aun si esta persona
le trae este diseo, ya que por su entorno, edad y forma de vida, no sera el adecuado.
CRECIMIENTOS Y REMOLINOS
Para definir un corte, es necesario que por medio del tacto y la vista revises toda el rea de la
cabeza de tu cliente, con el fin de detectar hacia donde crece el cabello. Esto te ayudar a definir
hacia qu lado o direccin deber dirigirse el estilo a realizar.
Nunca debes cortar el cabello hacia el lado contrario del crecimiento, esto es, si el crecimiento se
dirige al rea frontal de derecha a izquierda, debes realizar el corte tomando el cabello en
direccin izquierda, pues el cabello debe seguir su crecimiento y cada natural, a menos que
desees romper con el crecimiento.
Si encuentras remolinos, que usualmente son pequeas secciones de la cabeza en donde el

cabello crece en crculos notorios, es necesario peinar el cabello del rea del remolino siguiendo la
misma direccin y cortar conforme a su forma. Nunca pases por alto un remolino en la secuencia
de un corte: si lo cortas conforme el corte, al secar el cabello te puedes encontrar con una
desagradable sorpresa.
LONGITUD
Es determinante para decidir el estilo, la longitud del cabello que ya trae el cliente. Si trae el
cabello largo y se decide realizar un estilo en capas largas, es probable que sean factibles; por el
contrario, si trae el cabello semicorto y desea capas largas, te ser imposible realizarlas.
Al decidir el estilo, necesitas ser realista contigo mismo y con tu cliente, ya que no le puedes
prometer un largo que no trae. Las capas largas slo se realizan en cabello largo, las capas cortas
se realizan en cabello semilargo y mediano. El desvanecido se realiza en cabello semicorto y corto,
y casi siempre ste se recomienda para los caballeros o mujeres mayores de 50 aos.
TEXTURA
El cabello de las personas posee una textura. sta puede ser gruesa, mediana, delgada o fina. Por
ejemplo, para el cabello con una textura gruesa, si desea un estilo suave y con cada, no ser
posible debido a que el cabello grueso tiende a levantarse y encresparse; en este caso es necesario
utilizar alguna tcnica de degrafilado, esto es, un desvanecido en las puntas. Si el cabello tiene una
textura delgada o fina, no sera posible darle volumen, ya que el tallo, que es tan delgado, no se
sostendra; en este caso es necesario utilizar productos para crear el volumen.
De esta manera, al decidir el tipo de corte, toma en cuenta la textura del cabello de la persona
para que al peinarlo no le cueste trabajo moldearlo o crearle volumen.
POROSIDAD
Al ser sometido a entes efectos mecnicos o qumicos, el cabello cambia en su porosidad. Es
necesario que, con la vista y el tacto percibas esta caracterstica para determinar el grado de
porosidad, ya que en un cabello muy poroso no ser posible realizar un corte de cabello con cada
y secado natural.
Si es necesario, antes de efectuar el corte, realiza un tratamiento reconstructivo y tambin haz del
conocimiento del cliente el estado en el que se encuentra el cabello.
Al pasar por alto la porosidad, probablemente t puedas cortar y moldear el cabello en ese
momento, pero lo ms seguro es que el cliente no pueda realizar el mismo efecto en su casa.
SELECCIN DEL ESTILO

Una vez que hayas realizado el anlisis de los puntos anteriores, podrs darte una idea de cul
puede ser el estilo ms adecuado para tu cliente. Por su forma, la clasificacin de los estilos es la
siguiente:
Geomtricos y simtricos. Son los cortes que se realizan con todos sus lados iguales.
Asimtricos. Son los que se realizan en forma desigual, ya sea un lado ms corto y otro ms largo.
De contraste.Son los que se realizan con ms de dos grados de elevacin (vase ms adelante la
tcnica de grados de elevacin).
EL FLECO
Al realizar un corte, un elemento que hay que considerar es el fleco. Antes de decidir si lo dejas o
no, se debe analizar la forma del rostro del cliente. El fleco ayuda a resaltar ciertas facciones del
rostro o a aminorarlas. Cuando se corta de forma recta enfatizan ms el rostro y cuando estn
cortados de forma degrafilada, lo suavizan.
Te recomiendo que en general, cuando decidas dejar el fleco en un corte, te inclines por los
degrafilados, ya que permiten suavizar la mayora de los rostros.
FICHA TCNICA
Para establecer un diagnstico para proceder a un corte es necesario contar con una gua. No se
trata de fijar reglas pero si un criterio de organizacin que nos dar por resultado mayor agilidad,
mnimos errores y eficacia.
El archivo de fichas tcnicas se forma con el objetivo de tener la mayor cantidad de datos posibles
del cliente a tratar y, por organizacin y agilidad, para buscar de nuevo los servicios que antes le
has realizado.
Por lo general, trata de reunir una serie de preguntas o de datos, redactados de forma clara, para
que cuentes con la informacin bsica e indispensable y antalos en tus fichas para lograr mayor
eficacia de tu trabajo y llevar un control de los servicios que apliques.
Fecha:
Nombre:
Direccin:
Telfono:
Nombre estilista:
Anlisis para corte de cabello:
Tipo de rostro:
Alargado Ovalado Triangular Redondo
Diamante Cuadrado Triangulo invertido
Perfil del rostro:
Normal Cncavo Convexo
Estatura:
Alta Media Baja
Personalidad:
Positiva Negativa Neutra
Carcter:
Introvertido Extrovertido
Edad:
Juvenil Mediana Madura
Crecimientos y remolinos:
Remolinos en la zona frontal Remolinos en la zona de laterales
Remolinos en la nuca Remolinos en la coronilla
Longitud:
Largo Semilargo Mediano Corto
Textura:
Grueso Delgado Mediano Fino
Porosidad:
Virgen Teido Decolorado
Estilo seleccionado:
Geomtrico y simtrico AsimtricoDe contraste
Procedimiento:
Tcnica utilizada:
Descripcin del corte:

Grados de elevacin utilizados en el corte:
Nuca baja Nuca media Nuca alta
Frontal Acabados Laterales
Observaciones:
Captulo 19
HERRAMIENTAS, ACCESORIOS DE TRABAJO Y PRODUCTOS.
Toda profesin requiere de suplementos especiales que ayudan a que el desarrollo de esa
actividad sea ms fcil de realizar. La profesin de la belleza no es ajena a la utilizacin de
herramientas, accesorios y materiales para que el estilista pueda realizar correctamente su
trabajo.
El espacio de trabajo que designes para desarrollar o practicar el corte de cabello es muy
importante, ya que de ello depende la asimilacin y buen estado general para tu desempeo; por
ende, el material que utilices deber ser de la ms alta calidad posible.
Al final, recuerda que todos los consejos y recomendaciones que aqu se proponen no sirven de
nada si en el momento de realizar tus prcticas les das un mal uso a los accesorios y materiales
que utilices, por muy bien fabricados que estn.
MATERIALES PARA UN CORTE Y SU APLICACIN.
PEINES:
La forma de los peines se disea de acuerdo con el uso que vayan a ser destinados; se fabrican con
diferentes materiales, como cuernos de animales, conchas y fibras sintticas. En la actualidad,
estos ltimos son los ms utilizados por su bajo costo de fabricacin y su larga duracin.
Los peines bsicos sirven para sostener o ser el punto de apoyo o de accin al momento de peinar.
Tambin los hay de cola, en donde el punto de apoyo ser exclusivamente la cola, que ayuda a
separar el cabello y marcar lneas y son de gran utilidad para realizar cualquier trabajo dentro de la
sala de belleza, ya sea para cortar cabello, bloquear una permanente, realizar un peinado o teir el
cabello. Los diferentes tipos de peine son:
1. Peine de peluquero.
2. Peine de dientes anchos (hacha).
3. Peine de marcar ondas.
4. Peine de corte.
5. Peine de cola.
6. Peine de cola ancha.
7. Peine de tratamientos.
8. Peine para realizar crep (cardox).
9. Peine wahl.
CEPILLOS:
Los cepillo se fabrican de diferentes formas (largos, cortos, anchos, angostos, con o sin mango,
redondos, semiredondos, planos), materiales (cuernos de animales, concha, madera), y las cerdas
las hay de pieles de animales (cerdos, vacas y caballos). Actualmente tambin se fabrican de fibras
sintticas, lo que hace que el costo sea ms accesible. Sirven para peinar, desenredar y moldear
por medio de aire caliente. Los diferentes tipos de cepillo son:
1. Cepillo para corte.

2. Cepillo para desenredar.
3. Cepillo para alisar.
4. Cepillo para peinar cabello largo.
5. Cepillo para peinar cabello corto.
6. Cepillo redondo para moldear (ondas anchas)
7. Cepillo redondo para moldear (ondas medianas).
8. Cepillo redondo para moldear (ondas chicas).
9. Cepillo para realizar crep (coquet).
Los peines se deben lavar diariamente con agua y jabn y unas gotas de amoniaco, se deben
enjuagar y secar de inmediato, e introducirse en el esterilizador. Los cepillos se deben limpiar
previamente con un peine de cola para retirar los cabellos que quedan enredados en las cerdas,
luego se deben lavar con agua y jabn y unas gotas de amoniaco, teniendo la precaucin de no
introducir el mango de madera, para despus secarlos e introducirlos en el esterilizador.
SECADORAS:
Hay deferentes tipos de secadoras:
1. Profesionales. Son de uso exclusivo para el saln de belleza y estn fabricadas para resistir
muchas horas encendidas.
2. Semiprofesionales. Se pueden utilizar para hacer dos o tres secados y se deben de dejar
apagadas por lo menos una hora.
3. Caseras. Slo se pueden usar un secado a la vez y muchas de ellas durante el secado
cuando se calientan se apagan, para despus encender cuando enfran.
4. De viaje. Por lo general son compactas y tienen un punto de encendido y apagado.
5. Artsticas. Se utilizan de plataformas profesionales de exhibicin y son muy resistentes a
los manejos rudos y cadas accidentales, en algunos casos llegan a tener doble motor y
doble salida de aire.
6. De iones. Son de uso exclusivo para realizar un peinado. Parte de esta secadora est
cubierta con materiales avanzados que se mezclan al prender la secadora y emite iones
negativos a la cutcula del cabello para purificarlo. Estos iones rompen la molcula de agua
normal hasta 1/50 de su medida normal penetrando la humedad a la cutcula, reduce
hasta 50% el tiempo del secado, protege el cabello del calor intensivo y es ms ligera y
menos ruidosa que una secadora tradicional; adems elimina la esttica y algunas
bacterias del cabello y cuero cabelludo.
7. De pie (exclusiva para las salas de belleza). Sirve para secar el cabello por medio de aire
caliente con un motor fijo. Tiene el mismo principio que las secadoras de mano. Posee dos
partes principales: un pedestal fijo o movible, que posee ruedas en su base para moverlo
fcilmente y est dividido en dos o tres secciones para ajustar la altura, y una cubierta
semicncava de material plstico en la parte superior que cuenta el motor con unas aspas
a manera de ventilador, para arrojar el aire directamente sobre la cabeza. En la cubierta se
encuentra un termostato que nivela el calor del aire y el tiempo de exposicin.
TIJERAS:
Dentro del ramo de la belleza, las tijeras profesionales se utilizan exclusivamente para cortar
cabello y estn hechas de metal. Pueden ser de titanio, acero, aluminio, cobre, plata, oro o
aleaciones de dos metales. En todos los casos, el nivel profesional de la tijera se refleja en el precio
y la habilidad del estilista.
Las tijeras se fabrican de diferentes tamaos y de diferente medida para cada dedo, que van de
cuatro a nueve pulgadas, pasando por medias pulgadas. Algunas, adems cuentan con cejas de
apoyo.
Partiendo de una tijera universal, existen sus variantes, como las que sirven para entresacar de
seis, ocho, doce o treinta dientes, que nos ayudan a cortar un porcentaje determinado de cabello.
Los distintos tipos de tijeras para el estilista son:
1. Tijera profesional.
2. Tijera de entresacar.
3. Variante de la tijera.
Tambin las tijeras para entresacar pueden presentar las hojas dentadas en una o dos de sus
hojas. stas se pueden clasificar en:
1. Hoja dentada para retirar volumen.

2. Hoja dentada de seis a ocho dientes para crear huecos.
3. Ambas hojas dentadas para retirar volumen de cabelleras voluminosas.
Antes de adquirir unas tijeras profesionales, se recomienda probar varios modelos y hacer algunos
cortes en varios mechones, as como sostenerlas y sentirlas, hasta encontrar la que ms se adapte
y sea cmoda a la forma de la mano.
Las tijeras slo deben ser utilizadas por su dueo y en ningn caso se debe tratar de cortar otro
material que no sea cabello pues de lo contrario perdern el filo.
NAVAJA.
La navaja es un accesorio muy popular entre los estilistas. Su uso responde a las tendencias y
modas de cada poca y sirve para cortar el cabello. Se fabrican de acero, titanio, aluminio, cobre,
plata y oro. Tambin se utilizan para degrafilar cabellos, adelgazar y desvanecer. Existen diferentes
variantes que pueden ser con proteccin, la cual puede tener de igual manera seis, ocho o doce
dientes, para cortar solamente un porcentaje determinado de cabello. Los diferentes tipos de
navajas son:
1. Navaja de peluquero.
2. Navaja profesional.
3. Navaja con proteccin.
4. Variantes de la navaja.
Tambin por el tipo de hoja se pueden clasificar:
1. Con hojas macizas para entresacar.

2. Con hojas semivaciadas para entresacar.
MQUINA DE CORTE:
La mquina de corte es un artefacto indispensable en el equipo de trabajo, pues ayuda a realizar

los cortes, en especial en cabello corto y en varones, se desliza con suavidad sobre el peine y corta
grandes cantidades de cabello en un mnimo de tiempo. En las peluqueras de antao para
caballeros era el nico instrumento que se utilizaba para el corte; en la actualidad se aprovecha
como una tcnica adicional, para hombres y mujeres, as como en cabello corto, mediano y largo.
En su mayora, se fabrican con acero inoxidable, aunque hay variantes de mezclas de acero y
plstico.
Como las tijeras, las mquinas existen de diferentes tamaos y formas, las hay desde slo para
rasurar, para entresacar o para cortar. Actualmente existen algunas muy novedosas que son
recargables y que no es necesario utilizar el cable; adems son menos pesadas y su diseo es
sencillo y prctico, por lo que es posible adaptarlas a las nuevas tendencias y modas utilizando sus
cuchillas en diferentes diseos para crear cantidad de diferentes estilos y acabados. Las ms
usuales son:
1. Mquina profesional.
2. Mquina semiprofesional.
3. Mquina pinut, cacahuate.
4. Mquina de entresacar.
5. Mquina de rasurar recargable.
6. Variante de mquinas de corte.
MAQUINA DE CORTE PARA LA TCNICA BRUSH CUT LEGEND 2:
sta es una de las variaciones de la mquina de corte, que est fabricada de material plstico
sinttico resistente, con un diseo aerodinmico que permite tener movimientos rpidos y al
mismo tiempo lentos. Por lo general es recargable, pero tambin se puede utilizar directamente
cuando est conectada a la corriente. La mquina tiene tres cuchillas intercambiables de metal
que se pueden adaptar independientemente cada una para lograr diferentes acabados.
Por la forma de las cuchillas se pueden clasificar en:
1. Con cuchilla de corte. Ayuda a hacer cortes en cabello corto con acabados rectos, en los
cuales se utiliza peine o, a su vez, se le pueden sobreponer a esta misma cuchilla
aumentos plsticos.
2. Con cuchilla de entresacar. Sirve para retirar o crear volumen o dejar efectos ms cortos.
Es muy prctica. Para utilizarla, es necesario un peine de corte auxiliar para levantar el
cabello y, al mismo tiempo, dejarlo caer para que la cuchilla de entresacar lo tome y lo
corte.
3. Con cuchilla navaja. Se utiliza para obtener la tcnica bsica, con la que se pueden cortar
al mismo tiempo las transparencias, para cortes cortos, medianos y largos. Con esta navaja
se puede cortar 30% de cabello, si se sostiene en el mismo punto de corte un segundo, y
50% de corte si se sostiene menos de tres segundos y hasta la totalidad del cabello si se
sostiene, en algunos casos, ms de cinco segundos. Esto da un margen para decidir cunto
cabello se desea cortar.
IMPEMENTOS DE SOSTN DEL CABELLO.
Estos accesorios ayudan a sujetar el cabello en determinados puntos de la cabeza, al realizar el

corte y hacer divisiones, cuando se necesita sostenerlo al mismo tiempo en diferentes puntos.
Se fabrican de metal, acero y plstico. Existen de diferentes tamaos y formas, segn se requiera.
Entre ms largo sea el cabello, ms grande ser el implemento. Para cabello corto, se requieren
implementos de forma alargada y plana; para el cabello largo generalmente son ahuecados y
abultados. Existen muchas variantes que van desde formas de objetos y animales hasta los
ergonmicos. El tiempo y la experiencia te permitirn elegir los que mejor se adapten a los
servicios que t realices.
PRODUCTOS COSMTICOS:
Adems de los champs, acondicionadores y tratamientos, que debes usar al inicio de un servicio,
segn el tipo de cabello del cliente, es necesario contar con los productos cosmticos que te
ayudarn a dar el toque final al corte. Por su clasificacin, se pueden encontrar los productos para
moldear:
Espuma o mousse. Como el nombre lo dice es una espuma concentrada que, por lo
general, es de fijacin mediana, con propiedades de acondicionamiento y de cuerpo.
Construye cuerpo, brillo y volumen extra a todo tipo de cabello y, en algunos casos, cuenta
con proteccin solar; es excelente para el control y definicin de los rizos. Para utilizarla,
se agita vigorosamente volteando el envase hacia abajo y se aplica una cantidad del
tamao de un limn sobre la palma de la mano. Luego se distribuye por todo el cabello. Es
til cuando se desea dar ms cuerpo, fijacin y retencin del moldeado y para cuando se
usan tubos que se moldean a base de calor.
Laca. Es un estilizado trmico de sper fijacin. Por lo general viene en aerosol. Imparte
brillo, mientras protege al cabello del calor y daos del aire caliente. Se recomienda
utilizarla en cabello hmedo al momento de poner tubos. Posteriormente, en cabello seco
se aplica una pequea porcin y es un auxiliar para moldear con tenazas.es fcil de cepillar
sin perder el moldeado, lo cual permite crear otro estilo y se enjuaga rpidamente.
Geles y ceras. En la actualidad son de varias fijaciones, suave y dura, y vienen libres de
alcohol. Construyen un mximo cuerpo y soporte mientras deja el cabello flexible. Da el
mximo cuerpo y fijacin en cabello seco, adems de que sirve para una apariencia
hmeda al cabello aun despus de secarse. Se utiliza en estilos que necesitan una mayor
duracin, en cabello corto y para alisar y pegar en cabellos largos. En cabello seco agrega
definicin a las puntas. En general, acondicionan al mismo tiempo que fijan el cabello,
quita el esponjamiento y no dejan residuos; si se aplica en la raz da una fijacin mxima.
Por su parte los productos de estilizado ayudan a dar un mejor acabado cuando el cabello todava
no ha sido terminado de peinar. Entre los de uso ms frecuente estn:
Gel lquido. Es un producto lquido, que no deja residuos. Da textura y agrega fijacin
firme, y algunos tienen memoria; tambin proveen de una separacin excepcional de rizo
naturales o con permanente. Se debe aplicar una pequea cantidad en la palma de la
mano y distribuirla en todo el cabello hmedo, aunque tambin puede ser usado en
cabello seco.
Gel brilloso. Es un abrillantador ligero, no aceitoso, que proporciona brillo mximo y, al
mismo tiempo, le da al cabello una sensacin de lisura y suavidad. Se utiliza para tener
control en los partidos y cabellos muy rizados, sin dejar una apariencia pegajosa.
Lustrador. Es un pulidor y cera para el cabello, que agrega detalles y una textura
consistente, mientras controla el esponjamiento y las puntas separadas. Aumentan el
brillo y lustre del cabello. Para aplicarlo, se requiere una pequea cantidad en las palmas
de las manos, hay que frotarla y distribuirla directamente sobre le cabello hmedo o seco;
se utiliza tambin cuando el cabello est electrizado. En cabello lacio da una apariencia
brillosa y agrega textura a cualquier cabello dejndolo manejable y sin fijacin.
Abrillantador. Este producto provee mximo brillo, controla esponjamiento y deja una
sensacin ligera y suave al cabello; adems, en muchos casos, protege del dao del sol y la
prdida de humedad. Se usa en cabello hmedo antes de moldear con secadora, para
alisar ms la cutcula, o bien, en los estilos terminados para un mximo brillo y control de
puntas.
En cuanto a los productos de terminado, se pueden utilizar los siguientes:
Aerosol o atomizador. Son los que dan la fijacin final a los peinados. Son de fijacin
suave, media o ultra, se secan rpidamente y sirven para el terminado final y soporte todo
el da y no dejan residuos. Son de gran ayuda mientras se peina el cabello y se da forma y
despus de realizar un peinado, para que se sostenga todo el da. Crean volumen y
control, dan lustre y brillo, no son pegajosos y son solubles en agua.
Aerosol para efectos ultra dramticos. Es una niebla fina, en aerosol, que favorece su
asimilamiento, facilita el detalle y la definicin de los estilos modernos y provee el
volumen y el control sin viscosidad. Adems agrega un brillo increble y es soluble en agua
Por ltimo tambin se pueden usar algunos productos complementarios:
Alaciante temporal de rizos. Este producto ayuda a aclarar el rizo y crear nuevos estilos
con ayuda de una secadora. Contiene productos trmicos, que se enlazan a la humedad de
un cabello rizado para transformarlo en un cabello lacio. Elimina el esponjamiento y las
ondas no deseadas. Se aplica en cabello limpio y hmedo y se activa con el calor.
Fijador con protector para cabello fino y delgado. Se encuentra en diversas
presentaciones, como en crema, aerosol o atomizador y, en algunos casos, espumas.
Acondiciona y sostiene al cabello, mientras agrega textura y volumen, pues ayuda a
engrosar la fibra capilar. Las espumas y cremas se aplican en cabello hmedo y los
aerosoles sirven para dar el acabado final. Son de moldeado y secado rpido, con una
fijacin duradera y el mximo de brillo.
Reparador de cabello que no se enjuaga. Es un tratamiento concentrado que sirve para
proteger el movimiento y la flexibilidad del cabello tratado qumicamente o daado. Lo
protege del calor y los daos ambientales. Elimina la electricidad esttica y el frizz y
refuerza los tratamientos reconstructivos.
HERRAMEINTAS Y ACCESORIOS NECESARIOS PARA REALIZAR UN CORTE.
En este apartado, se presenta un listado con las herramientas y los accesorios necesarios e
indispensables para realizar uncorte. Se recomienda tenerlo a mano y completo al momento de
iniciar un proceso; trata de organizarlos y acomodarlos de acuerdo con el orden con el cual los
utilizaras; de esta manera te ser fcil encontrarlos cuando los necesites.
En el momento de reunir y seleccionar tu material en importante que busques lo que ms se

acerca a lo que aqu se sugiere; tomando en cuenta que en cada caso pueden existir decenas de
variantes.
Tambin, es importante considerar mantener todas tus herramientas en buen estado. Como ya se
coment, el xito de la tcnica depender del uso correcto que hagas de ellos. Consulta siempre
las instrucciones del fabricante y sguelas al pie de la letra. Con todas estas recomendaciones,
podrs garantizar los resultados y echar a volar la creatividad.
Instrumentos y accesorios.
Un peine de corte.
Un peine de cola.
Unas tijeras de corte.
Unas tijeras de entresacar.
Una navaja.
Una mquina clipper.
Una mquina de corte para la tcnica brushcutlegend 2
Una secadora.
Un secador de pie.
Un cepillo para cabello corto.
Un cepillo para cabello largo.
Tres cepillos redondos: grande, mediano y chico.
Quince implementos de sostn.
Un atomizador.
Dos toallas.
Una capa de corte.
Un bledo.
Talco.
Productos cosmticos.
Gel.
Gel brilloso.
Aerosol.
Aerosol para efectos dramticos.
Espuma o mousse.
Alaciante temporal de rizos.
Reparador de cabello para antes o despus del corte.
Adicionalmente, se debe poseer el listado de muebles y el instrumental.
Cada corte de cabello debe realizarse con su propio peine, capa de corte y cepillos perfectamente
limpios.
Captulo 20
CONOCIMIENTOS PREVIOS
Para realizar un corte, es necesario considerar diferentes aspectos, entre los que se encuentran los
puntos de anlisis, los materiales y las tcnicas. En este captulo se aborda el uso correcto de los
instrumentos de trabajo, las lneas de corte, los acabados y las tcnicas de secado, que son
procedimientos preparatorios y se deben dominar al realizar un servicio.
Una buena eleccin de cada uno de los factores, as como el buen manejo de las tcnicas,
permitir obtener los resultados buscados. Al realizar un estilo se debe determinar de antemano
cules son los ms adecuados, segn el efecto o que se quiera conseguir.
USO DE LAS HERRAMIENTAS DE CORTE
Antes de realizar este servicio, es necesario saber el uso correcto o de cada uno de los
instrumentos de corte. Adicionalmente, se debe contar con la prctica y destreza en las manos, a
fin de que se encuentren en las condiciones ptimas para manejar cada herramienta. Por ello, este
apartado debe ser estudiado minuciosamente, a fin de que una vez que se desglosan las tcnicas
se posean los conocimientos necesarios para realizarlas.
Prcticas de calentamiento
Al comenzar a practicar y antes de realizar un corte, te recomiendo realizar los siguientes
ejercicios que te permitirn desarrollar destreza en tus manos:
Ejercicio de muecas. Sentado en una silla, colocar los brazos en los descansos laterales.
Con movimientos giratorios, comienza a mover las muecas seis veces hacia el lado
derecho y seis veces hacia el lado izquierdo. Luego, en la misma posicin, con la Palma de
las manos hacia arriba, abre y cierra las manos presionando ligeramente; realiza una serie
de diez. Para terminar, de pie, eleva los brazos sobre la cabeza y bjalos por los costados
hasta llegar a su posicin normal. Repite este ejercicio cinco veces.
LAS TIJERAS
Uno de los instrumentos ms comunes dentro de las salas de belleza del mundo son las tijeras, las
cuales han tenido cambios casi imperceptibles a travs del tiempo y han permanecido en el gusto
de las personas, ya que son de fcil manejo y mantenimiento.
Antes, las tijeras requeran de un afilado constante y eran hechas con hierro. Ahora, la mayora de
ellas posee una especie de mini cierra en una o ambas hojas de corte, lo que permite cortar
cuantas veces sea necesario sin tener que sacarles filo. Adems, su diseo es aerodinmico y los
materiales con los que son fabricadas son ms durables y ligeros.
Antes de realizar el primer corte con cualquier herramienta, es necesario que la mano se
acostumbre a tomar correctamente las tijeras. A continuacin se presentan los pasos para sujetar
de manera adecuada las tijeras y realizar los cortes.
Primer paso. Tomar con firmeza las tijeras de la parte media entre las puntas y los ojos,
con la mano completamente abierta.
Segundo paso. Introducir el dedo anular en el orificio del ojo fijo y colocar el dedo
meique en la ceja de apoyo.
Tercer paso. Introducir el dedo pulgar en el orificio del ojo mvil.
Cuarto paso. Colocar el dedo ndice y el medio sobre el vstago de la punta fija.
Quinto paso. Proceder al corte.
Generalidades para el corte a tijera
Es importante sealar que se llama punta mvil u ojo mvil porque es la nica parte de la
tijera que abrir y cerrar, mientras que la punta fija u ojo fijo debe permanecer inmvil.
Abrir y cerrar con ambas partes de la tijera provoca un corte inadecuado y el cansancio de
la mano.
Cuando no estn en uso, porque se estn realizando nuevas divisiones o simplemente
peinando el cabello para ver el efecto, las tijeras no pueden permanecer accionadas. Es
necesario reacomodar las en un lugar seguro dentro de la mano y que permita la
movilidad. Esto se logra retirando el pulgar del orificio y, al mismo tiempo, con los cuatro
de dos restantes sostener la tijera para envolver la en la Palma de la mano. De esta forma,
quedan libres el pulgar y el ndice que servirn para sostener el peine de corte, el que
tambin deber estar en todo momento en las manos.
Despus de cada uso se recomienda eliminar los restos de cabellos adheridos a las hojas
de la tijera, con un chorro de agua, y luego hay que secar las. Adems, hay que ingresar
regularmente el pivote o tornillo. La esterilizacin de las tijeras realiza al final del da de
trabajo o despus de haberla usado con alguna persona que sufra de alguna afeccin.
Es importante practicar cuantas veces sea posible para ir adquiriendo habilidad y familiarizarse
con el uso. Al final, la tcnica se obtiene con la experiencia y para ello lo nico que se requiere es
paciencia y destreza. Es recomendable realizar algunos ejercicios de corte.
Las tijeras para entresacar

Las tijeras de entresacar son el auxiliar perfecto para que, de una manera rpida y gil, se retiren
los volmenes no deseados en un corte de cabello pronto se parece fsicamente a las tijeras
normales, pero una olas dos hojas de corte tienen dientes, muy juntos o separados. La ms usual
es la que tienen los dientes muy juntos.
Las diferentes posiciones de ubicacin de la tijera para entresacar permiten lograr distintos
efectos:
Forma semirecta. Se recomienda en los cabellos delicados.

Puede dar o retirar volumen.
Forma diagonal. Se recomienda los cabellos gruesos para
retirar volumen y crear efectos.
Forma diagonal invertida. Se utiliza en los cabellos muy
gruesos y remolinos. Puede dar o retirar volumen.
Para proseguir con el corte, se debe mantener el grado de elevacin con

el que fue realizado, es decir, si el corte fue realizado a 90, al utilizar las
tijeras de entresacar se deben cortar las elevaciones tambin a 90 (para
mayor referencia, ms adelante se abordarn la tcnica de grados de
elevacin; se debe tener en cuenta esta informacin al momento de
aplicar una tcnica con estas tijeras).
Consejos para corte con tijera de entresacar
El cabello puede estarse mi seco o hmedo.

Se debe utilizar la tijera de entresacar a una distancia mnima de tres centmetros del
cuero cabelludo.
El cabello corto se debe cortar a un centmetro de la raz. El cabello mediano a 50% de la
longitud. Y en cabello largo, los ltimos a 10 centmetros de la punta.
El cabello delgado slo debe ser entre sacado suavemente a 2 centmetros de la raz.
En la textura normal, se debe entresacar de 3 a 4 centmetros, partiendo del cuero
cabelludo. En la textura gruesa, de 4 a 5 centmetros.
No se debe entresacar el cabello cerca de los contornos.
LA NAVAJA
Al manejar diversas herramientas, podrs contar con un campo de accin ms amplio. El corte a
navaja te permite lograr diferentes efectos, desde capaz hasta desvanecidos, y en muchos casos
ser un complemento para terminar las puntas de los cortes con tijera. Por lo tanto, la puedes
utilizar sola o alternada con otros materiales y tcnicas.
Para sujetar correctamente la navaja, sta se debe tomar por el mango con el dedo pulgar en el
nivel medio de la navaja, entre el vstago y el filo, y el ndice en la muesca, lo que da el apoyo. El
dedo anular se mete dentro del orificio del ojo y el meique se coloca en la ceja de apoyo.
Para proceder al corte, se deben realizar los siguientes pasos. Poco a poco, y en la medida en que
las manos cuenten con la destreza necesaria, se deben practicar hasta dominar la tcnica:
Primer paso. Sujetar perpendicularmente entre los dedos ndice y medio una
transparencia de cabello mojado de tres centmetros de grosor.
Segundo paso. Colocar la navaja a 5 centmetros de distancia del cuero cabelludo (segn
el largo del cabello).
Tercer paso. Dar corts regulares, suaves y rpidos, hacia el extremo de la punta del
cabello.
Ten en cuenta que, a diferencia de las tijeras, la navaja se debe colocar en una posicin especfica
para obtener diferentes efectos. Cada posicin es determinante para saber cunto cabello se corta
en qu efecto se quiere lograr. Enseguida, se sealan las variaciones en cada una de ellas. Para
comprender mejor los grados de elevacin, en un captulo posterior se explica con profundidad.
Posicin a 10, horizontal. Permite un corte fcilmente. Se recomienda para cabello

grueso y el efecto es desfilado.
Posicin a 45, diagonal. Con ella se controla mejor la transparencia. Se recomienda para
el cabello normal y el efecto es degradado.
Posicin a 90, vertical. Sirve para los cortes rectos. Se recomienda para el cabello delgado
y el efecto es recto.
Consejos para el corte complementario a navaja:

1) Es necesario dominar el corte a tijera antes de tratar de iniciarse en el uso de la navaja.
2) Las secciones se tomar gruesas, aproximadamente de 2 a 3 cm.
3) Los movimientos durante el corte a navaja deben ser cortos y rpidos.

4) Las acciones del cabello se pueden tomar de forma horizontal y diagonal.
5) Al peinar el cabello, se debe mantener el peine y la navaja en la mano derecha.

6) El cabello debe estar formado durante el corte para evitar jalones.
7) Es recomendable cambiar la hoja de la navaja por una nueva despus de cuatro cortes,
como mximo, para conservar un filo de corte adecuado.
Por ltimo, se debe tener cuidado al momento de reemplazar las hojas de la navaja, ya que se
puede lastimar si no se siguen las indicaciones del fabricante. La manera ms comn y segura de
cambiarlas es teniendo un depositador automtico de navajas ya usadas y un despachador de
navajas para colocar las nuevas. Si se tiene alguno de estos, seguir las instrucciones con mucha
precaucin.
Primer paso. Colocar la hoja a desechar de la navaja sobre el depositado en automtico

para retirarla.
Segundo paso. Sujetar la navaja y deslizar la con fuerza para que la hoja quede en el
depositador.
Tercer paso. Tomar el despachador de hojas nuevas.
Cuarto paso. Con la navaja inclinada deslizar la por la ranura de la hoja que se va a colocar.
Quinto paso. Deslizar la hoja, teniendo cuidado de que se mantengan su lugar.
Sexto paso. Continuar hasta que la hoja se enganche en su posicin.
Sptimo paso. Revisar que la hoja ha quedado instalada correctamente.
MQUINA DE CORTE
El uso de las mquinas de corte ha cambiado notablemente ya que el desarrollo de nuevas formas
y aplicaciones ha impulsado una nueva generacin de estilos. Al realizar un corte a mquina,
podra pensarse que es un estilo pasado y tosco cuando en realidad los avances y la introduccin
de tcnicas novedosas, ya no es posible en algunos casos diferenciar cuando un corte ha sido
ejecutado a tijera o a mquina. Adems, su manejo es relativamente sencillo. Lo que determina los
resultados es conocer la aplicacin de la cuchilla y los aumentos, segn el efecto deseado. Para
utilizarla, slo es necesario ajustar el aumento, de acuerdo al nmero de corte que, que va del 0 al
4. El 0 es un corte al ras del cuero cabelludo y el4 es de aproximadamente tres centmetros.
Al comenzar un corte, es recomendable comenzar por el nmero ms alto, por lo General el 4, y

gradualmente ir reduciendo los nmeros, de acuerdo con el efecto que se desee lograr.
MQUINA DE CORTE PARA LA TCNICA BRUSH CUT LEGEND 2
Esta mquina y el estilo de corte se disean en funcin de la necesidad de crear formas suaves y
diferentes. Al utilizar la mquina se notar que su manejo es muy sencillo ya que slo requiere de
cargarse de energa cada vez que se necesite utilizarla. Posee varias cuchillas metlicas adaptables
que te ayudarn a que el corte tenga diferentes acabados.
La mquina puede cortar por abajo de la transparencia del cabello para que el cabello viaje hacia
adentro, o bien puede cortar por arriba para que el cabello viaje hacia afuera. Tambin puede
realizar cortes para que el cabello se dirija hacia un lado o hacia el otro.
Las cuchillas de la mquina siempre deben cortar en el espacio que queda entre el cuero cabelludo
y los dedos que estn tomando la transparencia. Nunca se debe cortar en el espacio que queda
despus de los dedos que toman la transparencia y la punta del cabello.
Las posiciones que se pueden realizar con esta mquina son
Por debajo de la transparencia. Permite disear estilos que ayudan a que las puntas
viajen hacia adentro en direccin a la nuca y Ce realiza tomando la transparencia en forma
horizontal entre el dedo ndice y medio. Enseguida, se introduce la mquina con las
cuchillas en forma paralela a la transparencia. En este punto, a la hora de cortar, la mano
junto con la mquina deben realizar un movimiento suave y rpido en forma de arco para
poder cortar de corto a largo. De esta manera los cabellos cortos arrojan a los cabellos
ms largos hacia adentro.
Por arriba de la transparencia. Permite realizar estilos que ayudan a que las puntas viajen
hacia afuera, en direccin a la coronilla, y se realiza tomando la transparencia en forma
horizontal entre los dedos ndice y medio. Enseguida, se introduce la mquina con las
cuchillas en forma paralela a la transparencia. A la hora de cortar, la mano junto con la
mquina realizar un movimiento suave y rpido en forma de arco para poder cortar de
corto a largo. De esta manera, los cabellos cortos arrojan a los cabellos ms largos hacia
afuera.
Generalidades para el uso de la mquina de corte con la tcnica brushcutlegend 2

Es necesario dominar el corte a tijera antes de tratar de dominar el corte
atcnicabrushcutlegend 2.
Las secciones se deben tomar en forma horizontal o vertical.
Los cortes con esta tcnica se pueden realizar a o, 45, 90, 135 y 180 grados.
Los cortes con la mquinabrushcutlegend 2 se pueden aplicar a cualquier longitud de cabello, ya

sea corto o largo, para lograr desvanecidos o semidesvanecidos, cortes parejos o en capas largas o
cortas. Por supuesto, las capas no tendrn el mismo terminado que la tijera, pero eso depende del
diseo del estilista.
Para realizar los diferentes cortes es necesario tomar en cuenta que posicin tomar la mquina
para realizar el corte, existen diferentes posiciones, algunas de ellas son:
Colocacin en L. ayuda principalmente acortar por abajo de la transparencia. Para

realizarla, se debe tomar la mquina por el rea del mango, apoyando el pulgar en la cara
frontal y los cuatro dedos restantes en el dorso.
Colocacin de lpiz. Ayuda a hacer los cortes cuando se tienen las transparencias en
forma vertical y se desea cortar los laterales o en los contornos de la nuca. Para llevarla a
cabo, se debe tomar la mquina por el rea del mango con la cara frontal hacia quien est
manejando la mquina, igual que si se estuviera tomando un lpiz y las cuchillas deben ir
en direccin hacia la punta del mismo.
Colocacin martillo. Ayuda a hacer los cortes de cabello cuando las transparencias se
tienen en forma horizontal y se desea que las puntas de quieren hacia arriba, o bien, para
marcar una lnea en la base de la nuca. Al realizarla, se debe tomar la mquina por el rea
del mango con la cara frontal hacia quien est manejando la herramienta, como si se
estuviera tomando un martillo, pero con la mquina en posicin inversa, esto es con las
puntas de la cuchilla hacia abajo.
Complementario a su uso debes conocer cmo cambiar las cuchillas de esta mquina. Es
importante seguir las instrucciones del fabricante para evitar cualquier dao en las manos.
Enseguida se presenta el procedimiento o ms comn:
Para insertar una cuchilla:
Primer paso. Sostener la mquina por el mango con la mano derecha.

Segundo paso. Sujetar la cuchilla firmemente con la mano izquierda entre los dedos
ndice, medio y pulgar.
Tercer paso. La cuchilla con los dientes hacia arriba en el orificio de apoyo.
Cuarto paso. Empujar hacia adentro la cuchilla hasta escuchar el sonido del seguro, el que
indicara que la cuchilla ha quedado en su lugar.
Para retirar una cuchilla:
Primer paso. Sostener la mquina por el mango con la mano derecha.

Segundo paso. Colocar el dedo pulgar por el lado frontal de la mquina en la parte
superior de la cuchilla.
Tercer paso. Colocar los pliegues del dedo ndice y por el lado dorsal de la mquina en la
parte inferior de la cuchilla. Este dedo sirve de apoyo para que al votar la cuchilla no caiga.
Cuarto paso. Empujar la cuchilla con la yema del dedo pulgar, presionando hacia afuera.
Quinto paso. Retirar la navaja con el pulgar y el dedo ndice de la mano izquierda.
Las mquinas deben limpiarse con

un aditamento en forma de brocha
que trae. Al retirar las navajas, se
debe limpiar y aceitar. Nunca se
debe dejar con las cuchillas
hmedas o con cabellos.
SECCIONES Y LNEAS DE CORTE
Este factor es importante ya que ayuda a llevar un orden dentro del espacio. El cabello est
implantado en una superficie ms o menos esfrica, dependiendo de la forma de crneo y para
cortar lo es necesario seccionar por medio de diferentes lneas, para poder ejecutar
perfectamente cualquier tipo de tcnica.
SECCIONES
Para realizar de manera correcta los cortes bsicos, es necesario seccionar toda el rea de la
cabeza para llevar un orden; la mayora comienzan de abajo hacia arriba. Por lo General, se parte
de la nuca baja, para delimitar la longitud a la cual se va a cortar el cabello.
Al hacerlo, se debe seccionar toda la cabeza, con la ayuda de los implementos de sostn, los que
se Irn soltando conforme se vayan cortando, de acuerdo con el seguimiento del corte especfico o
de la tcnica. En todo momento se debe tener seccionado y sostenido el cabello en cada punto.
Las secciones en donde se requiere hacer son:
En adelante, este procedimiento es la base para la separacin del cabello para cuando se realice un
peinado, tinte o un bloqueo de un permanente.
Las transparencias dentro de las secciones se pueden tomar en cualquiera de las siguientes
formas:
Vertical. Permiten obtener un desvanecimiento cerrado.

Diagonal. Ayudan a realizar los cortes en cabello corto; por lo general permiten integrar los
grados uno a otro.
Horizontal. Sirven para separar los espacios entre un rea de la cabeza y otra, tomando en
cuenta que se cortara de abajo hacia arriba.
Cncava. Se utilizan en el rea de la nuca baja, media y alta, para los cortes con acabados
parejos y semiparejos, pues darn un efecto como si estuviera perfectamente lineal, por la
forma de la nuca. Esto se debe a que para realizar estos cortes, se debe inclinar la cabeza del
cliente hacia adelante, lo que provoca que el cuero cabelludo se estire. Si no se realiza una
lnea en forma cncava, el corte quedara como si estuviera colgado en la parte del centro.
Convexa. Son muy tiles en el rea de la coronilla y se aconseja utilizarlas cuando, antes de
comenzar un corte, se quiere separar precisamente la coronilla para hacer un efecto final del
corte. Tambin sirven para el rea de los contornos y los laterales, cuando se desea realizar
un desvanecido.
Zigzag abierto o cerrado. Ayudan a integrar una seccin de la cabeza con otra; en el rea
frontal sirven para realizar los flequillos degrafilados.
Triangular. Se utilizan en el rea frontal para realizar flequillos pesados, ya sea que se corten
en forma lineal o degrafilada. Proporcionan un efecto degradado hacia los lados de la frente.
Son recomendables las transparencias de tringulos pequeos, aproximadamente 1,5 x 1,5
centmetros, cuando se bloquea una permanente.
Cuadrangular. Permite separar todas las reas a cortar en la cabeza; son muy tiles en el
rea frontal cuando se requiere que caiga un flequillo lo suficientemente pesado y robusto.
Rectangular. Se emplean a manera de pequeas secciones de cabello, en donde se requiere
que caiga el cabello semipesado y se pueden realizar en forma vertical, diagonal y
horizontal; se utilizan cuando se quiere crear un efecto de flequillo con slo algunos cabellos
sobre la frente.
CONTORNOS Y FORMAS DE LA NUCA

Los contornos dependiendo de la tendencia, requieren una atencin especial, pues no son
precisamente una lnea pero se deben tomar como tal. Al realizar uncorte se debe separar uno o
dos centmetros de espesor de los contornos, para determinar la longitud del mismo.
Para el cabello corto, es necesario elegir qu tipo de lnea se dejara en la nuca baja. La forma que
se le d en los contornos es de acuerdo con el tipo de crecimiento a la forma de la nuca y el cuello.
Las diferentes alternativas pueden ser:
M. Ayuda a dar un efecto moderno y atrevido y se recomienda utilizarla en cuellos

largos.
V. Genera un efecto suave y alargado, por lo tanto, se debe aplicar en cuellos cortos.
W. Se utiliza para dejar acabados modernos y de vanguardia, por lo General se aplica el
cuello se largos y anchos.
Redonda. Proporciona suavidad y al mismo tiempo seriedad; se recomienda para las
personas que trabajan en oficinas y se aplica en cuellos con una forma standard, y muy
largos y muy cortos.
Cncava. Ayuda a realizar estilos dramticos y se aplica cuando el crecimiento en el rea
central del cuello est muy arriba.
Cuadrada. Se usan para los cuellos que son delgados y largos; esto da un efecto al cuello
de ms ancho y corto.
Ovalada. Como en otros casos, es universal y se aplica a cualquier tipo de cuello.
Convexa. Representa versatilidad y es til cuando el crecimiento en el rea central del
cuello es muy largo.
Natural. Como su nombre lo indica, sirve para dejar los contornos en su forma natural y se
recomienda en los casos en que no existen remolinos y en donde el cabello sigue una lnea
de crecimiento natural hacia abajo; se puede realizar un degrafilado suave.
LNEAS DE PATILLAS
Los acabados en las patillas ayudan a realizar pmulos y ojos o simplemente dar un efecto de
suavidad y limpieza. Las distintas opciones son:
Diagonal.
Recta.
Degrafilada.
Cuadrada.
Rectangular.
En bota.
Artstica.
ACABADOS
Al realizar un corte, se debe pensar en qu tipo de acabado se quiere dar para poder obtener
visualmente un efecto agradable a la vista. En principio, se manejan en las puntas, ya que estas
determinarn la suavidad o dureza de un corte y representar la tendencia que se sigue.
En los aos 40 los acabados eran en puntas compactas en forma de ondas; en los aos 60 y 70 se
utilizaban formas gracias con puntas compactas, en donde pareciera que todas las personas
utilizaban pelucas; en los aos 80 se utilizaban las puntas elevadas y curvas, con volumen, y en los
aos 90 las puntas eran las iras y degrafilada es con la apariencia de naturalidad y suavidad. Para
los inicios del siglo XXI, el volumen, los ondulados y los rizos se abrieron paso.
Esto se volver cclico. Aproximadamente cada diez aos habr un cambio de tendencia, aunque
puede suceder que con el tiempo, la moda cambie cada tres o seis aos, dependiendo de qu tan
comunicado se encuentre el mundo.
Los acabados se pueden realizar con cualquiera de los instrumentos cortantes utilizados por un
estilista y se reafirman al momento de secar el cabello y darle su nueva forma con los cepillos.
Pueden ser en ondas, rizos o en lacio.
A su vez, ayudan a representar sentimientos como ternura, enojo, alegra, sensualidad o

sexualidad. En la fotografa publicitaria y la televisin son indispensables para un diseo. El manejo
de puntas se consigue con la prctica y significan el desarrollo artstico del estilista.
DEGRAFILADOS
El degrafilado es el procedimiento de corte que se utiliza para suavizar las puntas para una mayor
expresin y control del cabello.
Este tipo de acabados se realizan con diferentes instrumentos: la tijera, con la mquina legend 2 y
su cuchilla navaja, la tijera de degrafilar y la navaja. En todos los casos la finalidad es de dejar las
puntas del corte ms suaves para tener un control espera del cabello. Se realizan en raz, medios y
puntas. Enseguida, se presentan los pasos para llevarlos a cabo.
DEGRAFILADO CON TIJERA (SLASH)

Primer paso. Una vez terminado el corte y con el cabello mojado, tomar las secciones
parecidas a como se tomaron para realizar el corte.
Segundo paso. Sostener una transparencia de aproximadamente 5 milmetros entre el
dedo ndice y el medio.
Tercer paso. Abrir la tijera en un ngulo de 10 a 15 grados y colocarla en uno de los
extremos de la transparencia a 3 cm de la punta del cabello.
Cuarto paso. Deslizar la tijera hacia afuera realizando una ligera curva y repetir la accin
en todo lo ancho de la transparencia.
DEGRAFILADO CON TIJERA (PUNTA DE SIERRA)

Primer paso. Despus del corte y con el cabello mojado, sujetar las transparencias como
se tomaron en el corte.
Segundo paso. Separar la primer transparencia entre el dedo ndice y medio 1 centmetro
y medio antes de las puntas.
Tercer paso. Colocar la tijera perpendicular al cabello con una inclinacin de 45 y
comenzar a cortar las puntas, tratando de dejar un efecto de sierra.
DEGRAFILADO CON MQUINA (PINUT)

El degrafilado con mquina Ce realiza en cabello cortado y hmedo y ste puede ser en raz,
medios y puntas, dependiendo del efecto que se quiera lograr. En la raz se realiza para crear
volumen, en las puntas para quitar volumen y dar suavidad al corte.
Primer paso. Despus de cortar el cabello y estando semihmedo o seco, seccionar el

cabello de la manera en que fue cortado.
Segundo paso. Con firmeza, tomar una transparencia por las puntas de aproximadamente
1 a 2 centmetros de grosor y 3 a 4 centmetros de ancho entre el dedo pulgar y el ndice.
Tercer paso. Con la mquina, colocar las cuchillas cortantes de frente a la transparencia,
en puntas.
Cuarto paso. Hacer una ligera presin hacia la transparencia y deslizar la mquina al
mismo tiempo hacia afuera. Repetir la accin en todas las transparencias hasta terminar
con todas las secciones del corte.
DEGRAFILADO CON TIJERAS PARA ENTRESACAR

Primer paso. Despus de realizar el corte con el cabello mojado, hmedo o seco, seccionar
el cabello de la manera en que fue cortado.
Segundo paso. Con firmeza, tomar la transparencia aproximadamente de 5 a 10
milmetros por la parte media del cabello entre el dedo ndice y medio.
Tercer paso. Introducir las tijeras de entresacar en forma diagonal el rea que se requiera,
con cierres parciales.
Cuarto paso. Deslizar los dedos hacia afuera y sostener nuevamente la transparencia.
Quinto paso. Al mismo tiempo, volver a deslizar la tijera y cortar nuevamente.
Sexto paso. Repetir la accin las veces que sea necesario en todas las secciones del corte.
Este proceso ayuda principalmente a retirar el exceso de volumen en las reas que se necesite. Han
tijeras con tientes como si fuera un peine en ambos lados de los filos; dientes de seis, que ayudan a
dejar espacios ms grande en el corte de cabello, y dientes de doce con las que se reducen los
espacios. Se puede realizar en raz, medios y puntas.
Consejos que ayudarn a que la tcnica de degrafilado con tijera sea ms efectiva
El cabello fino a discrecin slo debe entresacar se suavemente en la raz. El cabello
grueso, en medios y puntas.
La cantidad de cabello a entresacar depende de cada corte y terminado.
No se recomienda entresacar en contornos de la nuca y laterales, de las orejas y sobre
ellas, en los contornos del rostro y en una raya o partidura determinada si la persona la
usa.
Una vez entre sacado el cabello es imposible reponerlo.
La transparencia se debe tomar con firmeza.
DEGRAFILADO CON NAVAJA

Primer paso. Con el cabello mojado o hmedo, seccionar la cabeza con forme fue hecho el
corte.
Segundo paso. Con el dedo pulgar e ndice, tomar con firmeza una transparencia de
aproximadamente 2 centmetros de grosor.
Tercer paso. Colocar la navaja sobre la transparencia en el punto donde hay que
entresacar.
Cuarto paso. Introducir la navaja suavemente con l fino hacia la transparencia de cabello,
deslizarla 1 centmetro y retirarla de inmediato.
Quinto paso. Repetir la accin en todas las secciones del
corte.
TCNICAS DE SECADO
Es importante seguir una tcnica de secado adecuada una vez que se ha realizado un corte, segn
el estilo del cabello. Al ser cortado, ste responde a infinidad de efectos que se logran a travs de
acabados, los grados de elevacin, las tijeras de corte. Todos ellos determinarn la direccin y
parte del volumen que se requiere para secar el cabello, con el fin de que la tcnica luzca al final.
Una cabellera que no es secada correctamente no reflejara el diseo, por eso el secado es tan
importante como el corte. Adems, el secado proporciona al cabello los volmenes necesarios,
por medio de la accin de moldear el cabello con un accesorio de trabajo.
Teniendo como base un estilo de cabello, la tcnica de secado adquiere relevancia. Las tendencias
actuales requieren de volmenes y acabados especficos para realizar el Valor del corte de cabello.
Este sealara hacia donde se deben dirigir las puntas, pero al mismo tiempo pueden realizarse
infinidad de variantes, a partir del momento en el que se conocen las diferentes tcnicas de secar
el cabello.
A continuacin, se presentan diferentes formas de secar y moldear el cabello. Es posible combinar

las para obtener mejores resultados. En muchos de los trabajos, puedes ahorrar tiempo
aprovechando lo que tienes a la mano. Al igual que el resto de procedimientos, la prctica es la
que te permitir obtener los resultados deseados.
SECADO CON TOALLA

Es una tcnica que ayuda a secar de forma natural el cabello con rapidez, sin someterlo a procesos
de calor. Se utiliza para cualquier tipo de corte y se realiza colocando una toalla de manos en una
de las palmas de la mano, que es la que va a realizar movimientos giratorios sobre el cuero
cabelludo hasta conseguir un secado natural. La otra mano sostiene la cabeza en el rea frontal
para amortiguar el empuje que
dar la
mano
contrar
ia al
secar
con la toalla. Al terminar, se puede dar un acabado con las manos para crear un efecto todava
ms natural.
SECADO NATURAL
El secado natural es aquel en el que se realizan cortes en
un solo grado de elevacin y el cabello tiene una cada
natural. Por ejemplo, las melenas parejas que caen en un
mismo nivel a 0 grados, despus de terminar el corte,
se deben Emulsionar con la yema de los dedos el cuero cabelludo para esponja ligeramente la raz
y en seguida se peina con un cepillo slo para dar la forma que se necesita. Tambin se usa en
cabello corto.
SECADO CON AIRE CALIENTE

Este tipo de secado es el ms comn,
ya que se realiza en prcticamente
todas las salas de belleza. Es popular
porque permite ver los resultados del
estilo de inmediato. Se realiza con una
secadora, con la cual por medio del aire caliente se moldean y
al mismo tiempo se seca el cabello.
Se procede inmediatamente despus del corte a secar de una manera irregular toda la cabeza
hasta conseguir que el cabello quede hmedo. Posteriormente, se seccionada la cabeza en nuca
baja, media y alta, laterales y frontal y se comienza a secar con cualquier tipo de cepillo, ya sean
redondos o planos, segn lo que se quiera obtener.
SECADO A DEDOS
Es una de las tcnicas artsticas que se pueden utilizar. La
gran ventaja que tiene es la naturalidad y rapidez,
se consiguen peinados actuales y suaves y se realiza
manipulando los cabellos torcidos dndoles forma con
los dedos. Se utiliza la secadora con calor medio.
Esta tcnica slo se puede utilizar sobre cortes muy estructurados y de formas onduladas, en
donde intervienen el estado del cabello, el tipo de corte, los remolinos y los acabados que se
hayan dado.
SECADO A CONTRAPELO
Este tipo de secado se refiere a que se tienen que secar el
cabello al lado contrario de los crecimientos, y en algunos
casos se pueden utilizar un difusor. Es aconsejable utilizar
lo en los cabellos ondulados y rizados para conseguir
naturalidad y volumen, sobre todo cuando han sido cortados en capas largas, medianas y cortas.
Con el cliente sentado en una silla, se debe inclinar la cabellera hacia adelante, en un ngulo de
90. Se desliza una de las manos sobre el cabello, mientras con la otra se utiliza la secadora con
calor medio y sin boquilla. En las puntas se debe hacer una ligera presin para tratar de ondular las
puntas. En el momento que se siente el cabello casi seco, el cliente debe volver a la posicin
normal, y se termina el secado.
SECADO A PEINE Y CEPILLO CON CERDAS
Esta tcnica es complementaria al secado con aire caliente ya que se conjuntan la secadora de
mano y los cepillos y peines. Es til para casi todos los secados y es necesario saber trabajar con
los cepillos, conocer la direccin del cabello y la elevacin a la cual se va a secar para conseguir un
secado con volumen.
El proceso para trabajar el grado de

elevacin es el mismo que se utiliza con
las tijeras y que se abordar ms
adelante, pero en este caso las
herramientas son la secadora y el
cepillo. Hay tres formas de colocar la
transparencia para aprovechar el
secado:
Dentro de la base. Se
realiza elevando la seccin a
90, aproximadamente; con
esto, el cabello logra ms moldeado que volumen.
A media base. Se toma la seccin y se eleva aproximadamente a 50, en donde el cepillo

se enrollada sobre el cabello para conseguir una forma; permite conseguir un volumen
medio en la raz y un moldeado en las puntas.
Fuera de la base.Se toma la seccin y se eleva aproximadamente 135, en donde el cepillo
se enrollada en el cabello para conseguir una forma; esto permite el mximo volumen en
la raz.
SECADO A SECADOR DE PIE

Este tipo de secado se realiza colocando al cliente en un secador con el cabello hmedo, no sin
antes haber puesto un gel o espuma, para ayudar a que se moldee y se seque mejor.
Una vez colocada la persona en la secadora, se proceder a temperatura media. Se coloca en las
palmas de las manos dentro del secador, sobre la cabeza del cliente y se presiona el cabello para
conseguir ondas o rizos en grupos gruesos hasta que est casi seco. Se retira a la persona del
secador y se le dan
algunos toques de
estilizado y un fijador
en aerosol es
aconsejable esta
tcnica en cabellos
ondulados y
rizados.
SECADO EN ESTILO SEMIHMEDO

Esta forma de secar el cabello es muy til en cabellos cortos, ya que con ayuda de un gel se puede
lograr una apariencia hmeda y con un peine se puede dar nueva forma al cabello o resaltar los
puntos clave del corte.
Despus del corte se aplican suficiente cantidad de gel al cabello y con la yema de los dedos se
emulsiona y distribuye perfectamente. Luego se procede a crear la nueva forma con ayuda de un
peine; sta ser de acuerdo con el estilo que se haya elegido.
C
a
p
tulo 21
PROCEDIMIENTO INTEGRAL PARA UN SERVICIO ESTTICO DE CORTE
Una vez que se han llevado a cabo todos los puntos de anlisis y se manejen las herramientas, se
puede proceder a ejecutar el corte. Para realizarlo, es necesario determinar previamente qu es lo
que se busca con l. Si se quieren puntas suaves, duras, con volumen o sin volumen, mechas
largas, muchas cortas en un mismo punto, efectos especficos en el rea frontal o nuca.
Definir cul es el resultado o estilo que se llevar a cabo, ayudar a decidir que tcnicas se deben
utilizar y, a su vez, stas sealarn el procedimiento a seguir.
LOCALIZACIN DE PUNTOS CLAVE

Para comenzar, se deben ubicar los puntos clave, como la localizacin de remolinos,
comprobacin de los nacimientos, las transparencias y los puntos para nivelar la longitud del
corte.
Cuando se desarrolle el corte, estos puntos deben permanecer en la mente, pues ayudarn a tener
el mnimo de errores. La localizacin de remolinos y la comprobacin de los nacimientos ayudar a
disear adecuadamente la direccin del servicio. Por ejemplo, la transparencia permitir llevar una
secuencia esttica del corte y los puntos para nivelar la longitud del corte, que se encuentran en
las sienes, frente, coronilla y nuca, facilitarn controlar que el corte no quiere ms largo de un lado
que de otro. Cada uno de los puntos se debe verificar a cada paso de la tcnica que se est
llevando a cabo.
CHAMP Y APLICACIN DE PRODUCTOS COSMTICOS DE ESTILIZADO

Antes de realizar un corte, el champ es de vital importancia, ya que en todos los casos, a
excepcin de algunas tcnicas, el cabello debe estar mojado y preparado. Los tensio activos de los
champs limpiadores
ayudan a que el cabello
sea suave y fcil de manejar. Al ser sometido a un champ, el cabello se
ablanda automticamente, por lo cual se vuelve dcil.
Adems, en todo trabajo o servicio se requiere de limpieza. El uso del champ permite contar con
un rea perfectamente limpia y que el material de trabajo, que es el cabello, sea fcil de manejar.
Sin importar el estilo, se debe lavar la cabellera con champ antes de comenzar. En muy pocos
casos slo se humedece el cabello, si el cliente as lo requiere, pero no es recomendable, debido a
que en contadas ocasiones conocers con certeza qu tipo de producto utiliz tu cliente antes de
que llegara a tus manos. Es importante anteponer la salud y el profesionalismo y recomendar a la
persona lavarle el cabello an s se lo ha lavado antes.
Una vez que se han analizado todos los factores que se requieren para realizar el corte, debes
elegir el champ adecuado para el tipo de cabello a tratar. Tambin, si es necesario, se deben
considerar el uso de un acondicionador o un tratamiento o reconstructivo. As, cuando el cabello
se encuentra en un estado virgen con el solo champ basta; si el cabello ha sido sometido a tintes
o permanentes debe acompaarse de un acondicionador; si ha sido sometido a una decoloracin
o alaciado qumico es importante que se recomiende al cliente un tratamiento reconstructivo. De
esta manera se garantiza que el material con el cual se trabaja est de acuerdo con las
necesidades.
Despus, se debe elegir la tcnica con la que se

realizar el lavado de cabello que puede ser oriental o
bsica. Cualquiera de las dos funciona para un corte,
sin embargo se recomienda preferir la tcnica
oriental, debido a que permite que el champ no se
diluya y dar un suave masaje al cuero cabelludo sin
problemas de que el agua escurra a travs del cuello.
Por otro lado, esta tcnica ayuda a desintegrar o
diluir los residuos de suciedad y grasa que se
encuentran en el cuero cabelludo y cabello con mayor facilidad, pues el champ se aplica
directamente al cuero cabelludo.
Una vez que se ha realizado el champ y con el cliente en la estacin de trabajo, despus del corte,
se deben aplicar productos cosmticos para ayudar a moldean el cabello, que se seque ms rpido
y dure por ms tiempo. Los productos son muy variados y, al igual que los champs,
acondicionadores, tintes y permanentes, existen diferentes lneas y presentacin es. Tratar de
elegir slo las que sean profesionales.
ATENCIN AL CLIENTE
Para realizar un corte de cabello no slo es bsico conocer el uso correcto o de las tijeras, el agua y
el champ. Tambin se combinan una serie de factores que son muy importantes para el xito
integral. Esto comienza desde la forma de atender al cliente, proporcionarle proteccin adecuada
para cuidar su ropa, como las vacas y capas de corte, y tener el rea de trabajo, accesorios,
implementos y materiales de trabajo perfectamente limpios.
Asimismo, se recomienda que durante el

proceso se motive al cliente con una charla,
para darle confianza y tranquilidad, pero sin
olvidar los pasos que se tienen que seguir para realizar la tcnica. Y el una vez terminado el
servicio, se sugiere despedir y acompaan al cliente en la puerta del lugar de trabajo.
Es importante apuntar que algunos estilistas europeos tienen una concepcin diferente en el
acabado de un corte, pues prefieren no moldear demasiado el cabello, para que luzca el corte. En
varios pases de Amrica, se tiene la creencia de que sea no se realiza un moldeado o secado final
es como sea no se hubiera ido al saln de belleza. Se han considerado estas cuestiones culturales al
momento de presentar el proceso integral y dependiendo de quien realiz un servicio ser la
decisin de seguir los pasos de secado o moldeado.
El procedimiento para realizar un corte profesional de cabello es el mismo en todas las tcnicas, ya
sea un peinado, tinte o permanente. En algunos casos se necesitara el cabello seco o que tenga
algn servicio qumico de permanente o color antes del corte, pero esto obedece especficamente a
lo que se quiere lograr.
A continuacin se presentan los pasos para realizar correctamente o un servicio profesional e

integral.
TCNICA UNIVERSAL
Primer paso. Pasar al cliente a vestirse con una bata adecuada para proteger su ropa. Al
recibir al cliente, es necesario platicar con l para darle confianza y hacerle sentir seguro. De
ser posible, es recomendable mostrarle revistas, que les ayuden a dar una idea de lo que
desea.
Segundo paso. Invitarlo a sentarse en la silla de trabajo para realizar los puntos de anlisis.
Para definir el tipo de corte y la tcnica a seguir. De acuerdo con el tipo de rostro, longitud
del cabello y el estilo de corte que trae, hay que observar todos estos aspectos en el cliente,
as como su tipo de personalidad y carcter. En este momento, es recomendable ir llenando
la ficha tcnica, para anotar los datos necesarios para el diagnstico y procedimiento.
Tercer paso. Acordar o sugerirle el diseo del corte de acuerdo con todos los puntos de
anlisis. Adems, es el momento de informar al cliente qu tipo de cabello tiene y los
productos que se requieren para un cuidado profesional dentro del saln y en su hogar.
Cuarto paso. Enseguida, pasar al cliente a dar champ, acondicionamiento y tratamiento, si
se requiere, de acuerdo con el tipo de cabello y el estilo que se va a realizar.
Quinto paso. Una vez realizado el champ y en la silla de trabajo seccionar el estilo elegido.
Sexto paso. Realizarel corte de cabello siguiendo la tcnica que se requiera.

Sptimo paso. Al trmino del servicio, limpiar al cliente y sacudir lo con el bledo, hasta que
el rea de trabajo quede perfectamente limpia.
Octavo paso. Realizar el secado para dar la forma que requiere el estilo.
Noveno paso. Dar estilizado con algn producto determinado, segn se necesite, como
aerosol, gel, espuma, abrillantadores y fijadores.
Duodcimo paso. Al terminar de dar los ltimos toques, retirar la capa de corte y limpiar, y
sacudir de nuevo al cliente.
Undcimo paso. Invitar al cliente a pasar al cambiarse y, antes de pasar a la siguiente
persona, barrer el cabello cortado que qued en el piso, limpiar el tocador y acomodar los
accesorios, implementos y materiales que es se utilizaron, sin olvidar sacudir la silla de
trabajo.
Dcimo segundo paso. Al final de la jornada, repetir este ltimo paso para que el rea de
trabajo quede perfectamente limpia impresentable para el siguiente da.
Captulo 22
TCNICA DE GRADOS DE ELEVACIN
Una de las tcnicas ms apreciadas y solicitadas a nivel internacional es la de grados de elevacin,

ya que es se puede aplicar a cualquier estilo de cabelleras una vez que son dominados los grados,
sin importar su forma, largo o los acabados. Adems, sus aplicaciones se ex tienden a otros
procesos. En las escuelas de preparacin profesional de la belleza es muy comn encontrar que
todo el alumnado cido adiestrado con esta tcnica, pues se basa principalmente en el uso de un
transportador que se coloca sobre la cabeza y con l se determina las diferentes posiciones que
marcan los grados de elevacin y quedan por resultado un efecto determinado. Asimismo, es
empleada como base principal para el resto de las tcnicas que se describen ms adelante.
LOS DIFERENTES GRADOS DE ELEVACIN
Para realizar la tcnica de grados de elevacin se requieren conocimientos geomtricos, para

establecer el tipo de degradacin que tomara la transparencia elegida. Es necesario contar con un
transportador, que no es ms que un semicrculo graduado que sirve para medir otras han
diferentes ngulos en el cual ayuda a determinar el punto en el que se debe cortar.
Para comenzar, se coloca el transportador sobre la cabeza, de frente, en el rea frontal, y se

deslizar en el mismo lugar de lado a lado, es decir, hacia el lateral derecho y el izquierdo.
Partiendo del punto de la coronilla, con el transportador de perfil, se deslizar hacia el frente o
hacia atrs pasando por la nuca alta, media y baja.
A fin de lograr un determinado grado de elevacin, las transparencias se deben tomar desde
diferentes ngulos y de manera consistente en toda la cabellera. De acuerdo con el ngulo de
sujecin, se pueden conseguir los diversos efectos.
Transparencia a 0 grados
Se toma sosteniendo el cabello completamente hacia abajo. Al
dirigir la transparencia en esta direccin se obtiene un efecto
parejo. Los cortes tpicos con este grado de elevacin son las
melenas tipo vogue, las largas y medianas y el corte estilo
prncipe.
Se toma en forma vertical o diagonal, sosteniendo el cabello
hacia afuera de la cabeza. Hay que tomar en cuenta que el
punto que comienzan de abajo hacia arriba ser ms angosto
en relacin con el que se encuentra arriba. Al dirigir la
transparencia en esta direccin se obtiene un efecto
semidesvanecido. Los cortes tpicos con este grado de
elevacin son el europeo, el occidental y el americano. Se
recomienda su uso exclusivamente en el cabello corto.
Se toma sosteniendo el cabello en forma vertical u horizontal,
hacia afuera de la cabeza. En este caso, la transparencia ser
exactamente igual en los dos extremos del nacimiento. Al
dirigir la transparencia en esta direccin se obtiene un efecto
desvanecido. Los cortes tpicos con este grado de elevacin
son los centrales, el amateury el carpe (algunos de estos
nombres cambian dependiendo del pas).

Se toma sosteniendo el cabello ir dirigindolo hacia afuera,
para tratar de que rebase la altura de la cabeza, y las
transparencias se sujetan en forma vertical u horizontal. Por lo
general, se utiliza para cortar cabellos largos y por lo tanto la
forma de tomar el cabello y su situacin dentro del rea de la
cabeza ser fuera de ella. Al dirigir la transparencia en esta
direccin se obtiene un efecto de capas largas, porque al
cortar en este ngulo la ltima capa con relacin a la primera
quedan aproximadamente dos centmetros de distancia una
de la otra. Los cortes tpicos de este grado de elevacin son el
Yesi, el Rob y el Genia.

Se toma llevando el cabello hacia afuera de la cabeza y elevndolo
sobre la coronilla. Es utilizada para cabellos largos. Al dirigir la
transparencia en esta direccin se obtiene un efecto de capas cortas,
ya que la relacin que existe entre la primera y ltima capa y espada
una distancia ms amplia que la de 135, es decir, de 2 a 3 cm, y se
siguen una tras de otra hasta llegar a la coronilla los cortes tpicos de
este grado de elevacin son el Yesi II, y el Volume.

Se toma igual que la de 45 grados, pero vara la lnea de corte, que
debe ser todo el tiempo en forma horizontal, y slo se puede realizar
en la nuca baja y media y en los laterales. Al dirigir la transparencia en
esta direccin se obtiene un efecto de semiparejo. Los cortes tpicos
son el Prince y el Diana.

Se toma igual que la de 90 grados, pero slo se puede realizar en el
rea frontal, en los flecos. Al dirigir la transparencia en esta direccin
se obtiene un efecto semiparejo. Muchos de los cortes pueden llevar
este efecto en el rea del flequillo.
Generalidades para la correcta utilizacin de la tcnica de grados de elevacin

La transparencias se toma entre el dedo ndice y medio.
Se puede cortar por dentro o por fuera de los dedos.
La forma de colocar los dedos en el momento de cortar ser como lo indique el
transportador.
Un corte puede ser realizado con un solo grado de elevacin o con varios, dependiendo
del efecto que se quiera lograr.
Al cambiar de grado de elevacin para cortar la siguiente seccin se debe tomar como gua
la ltima transparencia cortada.
En todo momento, el cabello debe estar mojado.
PROCEDIMIENTO PARA LOS CORTES DE CABELLO EN DIFERENTES

GRADOS
CORTE DE CABELLO A 0 GRADOS

Primer paso. Seccionar la cabeza en la nuca baja, izquierda y derecha, la nuca media
izquierda y derecha, la nuca alta izquierda y derecha, el lateral derecho e izquierdo, el
frontal y la coronilla.
Segundo paso. Inclinando hacia adelante al cliente, tomar la primera transparencia India
de medio centmetro, en el contorno de la nuca baja. La transparencia en el lado izquierdo
y el derecho deben quedar en forma cncava.
Tercer paso. Peinar la transparencia gua apegada a la piel.
Cuarto paso. Decidir la longitud del corte y comenzar partiendo del centro, de derecha a
izquierda. Procurar cortar dos o tres milmetros menos en el extremo izquierdo,
presionando el cabello con los dedos juntos ndice y medio sobre la piel, esto es con el fin
de conseguir que la forma con la que se va acortando tambin quede cncava.
En la parte central la gua en ms gruesa que en los extremos, se

debe mantener el mismo grosor en lasdems transparencias.
Quinto paso. Peinar de nuevo la transparencia gua y cortar la seccin derecha

comenzando por el extremo de derecha a izquierda, procurando cortar menos en el
extremo derecho y ms en el extremo izquierdo, que es el centro de la nuca. De esta
manera se unir las dos transparencias cortadas, quedando el centro ms corto y los
extremos ms largos. Esta estructura se llega hasta terminar toda la nuca.
Sexto paso. Tomar la siguiente transparencia y peinar junto con la anterior que ha sido
cortada. Contar partiendo del centro, de derecha a izquierda, y realizar el siguiente corte
de la seccin derecha y cortar de derecha a izquierda. Cada corte ser se dejando un
milmetro de distancia entre una transparencia y otra.
Sptimo paso. As, sucesivamente, ir bajando transparencia por transparencia hasta
terminar la nuca baja.
Octavo paso. Pasar al lateral izquierdo del cliente debe inclinar le la cabeza hacia el lado
contrario. Hasta el punto en donde est cmodo.
Noveno paso. Tomar la primera transparencia de aproximadamente medio centmetro
entre el dedo ndice y medio, estirar la al nivel de dnde ha sido cortada la nuca baja y
siguiendo la gua, cortar de derecha a izquierda.
Se deben tomar en cuenta el cuarto y quinto pasos,

para dejar el centro ms corto y los extremos ms
largos.
Dcimo paso. Proceder a cortar todo el lateral izquierdo con los mismos criterios que se
siguieron en el lateral derecho.
Undcimo paso. Cambiar de posicin detrs de la nuca del cliente y cortar las
transparencias de la nuca media, alta, coronilla, laterales izquierdo y derecho, llevando el
siguiente orden, como en los primeros pasos: rea central de la nuca, extremo izquierdo,
extremo derecho y hay un y de los laterales, primero el izquierdo y luego el derecho.
Dcimo segundo paso. Para continuar con el rea frontal, dividir la seccin en dos partes,
frontal derecho y frontal izquierdo, los que a su vez se contarn en su lado respectivo,
tomando en la transparencia de medio centmetro entre el dedo ndice y medio,
estirndola hacia abajo a 0 grados y uniendo la con las transparencias de los laterales ya
cortadas.
Dcimo tercer paso. Para armonizar los laterales peinar el rea frontal hacia adelante,
uniendo frontal derecho e izquierdo y tomando la transparencia completa del frontal
entre el dedo ndice y medio. Cortar las puntas que generalmente son en forma de pico y
forman una lnea recta que una a ambos laterales.
Los cortes
deben
seguir la
secuencia
del cuarto y
quinto
pasos.
Al cortar la parte central de la nuca el cliente deber estar inclinado hacia adelante en forma recta. En los extremos de la
nuca, el cliente deber estar inclinado hacia adelante girando la cabeza hacia uno de los lados; si se corta el extremo
izquierdo, deber girar la cabeza hacia el lado izquierdo hasta el punto en donde
est cmodo, sin dejar de inclinar la cabeza, y si se corta el extremo derecho de la
nuca deber girar su cabeza al lado derecho. Esto se realiza con el fin de obtener un
corte recto en forma cncava en donde los
extremos siempre sern ms largos y el centro ms
corto.
CORTE DE CABELLO A 45
Primer paso. Seccionar la cabeza en nuca baja, izquierda y derecha, nuca media izquierda
y derecha, nuca alta izquierda y derecha, laterales derecho e izquierdo, frontal y coronilla.
Segundo paso. Seccionar los contornos de un centmetro de grosor, y y cortar los
contornos a 0 grados a la longitud deseada.
Tercer paso. Situarse detrs del cliente y, partiendo de la nuca baja, tomar una
transparencia en forma diagonal. Comenzar con el extremo derecho de la nuca baja, entre
el dedo ndice y medio. Tomar en cuenta la transparencia que ha sido cortada en los
contornos como transparencias gua y situar la transparencia a 45, llevando la yema de
los dedos con la transparencia hacia afuera, de tal manera que la transparencia en el
extremo bajo ser ms corta y en el extremo superior ms larga. Esta forma de tomar la
transparencia entre los dedos y su situacin en el corte deber ser la misma durante todo
el procedimiento.
Cuarto paso. Cortar de arriba hacia abajo marcando los 45 grados.
Quinto paso. Tomar la siguiente transparencia que es se encuentra a un lado y cortar de
nuevo a 45, segn lo marque la primera transparencia. Cada transparencia cortada ser la
gua de la siguiente.
Esto servir de transparencia gua para poder cortar nuca y

laterales.
Es importante memorizar el grado de elevacin y su posicin para que no

vare durante el corte.
Sexto paso. Seguir una lnea predeterminada que comienza por la nuca, contina hacia un
lateral y luego hacia el otro. Para ello, es necesario trazar una lnea de corte que pase por
estos tres puntos en el mismo momento, y cada lnea debe ser trazada de la misma forma
ascendente.
Sptimo paso. Al llegar a la nuca media, considerando que esta zona en muchas personas
es plana, es necesario marcar a la perfeccin los 45 para lograr el volumen requerido y el
efecto de corto a largo. En este punto, tomar de nuevo la transparencia y cortar a 45.
Octavo paso. Continuar sucesivamente hasta terminar la nuca alta.
Noveno paso. Situarse en el lateral izquierdo del cliente y, en que el rea frontal, tomar la
primera transparencia al nivel de la coronilla, entre el dedo ndice y medio de
aproximadamente medio centmetro y trazar y cortar de derecha a izquierda. La gua para
este corte es la transparencia que ya est cortada de la nuca alta y la coronilla.
Dcimo paso. Continuar con la siguiente transparencia, delinear los contornos y cortar de
la misma manera hasta terminar en el extremo derecho.
Undcimo paso. Volver a empezar con la siguiente lnea de corte y comenzar con la
siguiente transparencia hasta terminar en los contornos del rea frontal.
Dcimo segundo paso. Situarse detrs del cliente y peinar el cabello hacia atrs.
El cabello siempre debe estar hmedo.
Dcimo tercer paso. Tomar las transparencias en la lnea que comienza donde se divide el
lateral derecho con el frontal.
Dcimo cuarto paso. Cortar el cabello saliente para unir el lateral derecho con el frontal,
tomando las transparencias con lneas verticales y tratando de unir ambas secciones. La
transparencias se toma con el dedo ndice y medio y se sostiene hacia arriba, para grados.
Dcimo quinto paso. Realizar estos mismos movimientos hasta terminar en el contorno
del rea frontal.
Dcimo sexto paso. Repetir el mismo procedimiento con el extremo izquierdo.
En este punto se pueden notar

pequeos cabellos fuera de su lugar,
debido a que no han sido
armonizados con los laterales.
Dcimo sptimo paso. Al terminar de realizar todo el corte, limpiar los contornos de la
nuca y patillas con una mquina de cortar, que sea rasuradora, procurando seguir la lnea
que se ha dejado antes de cortar los contornos.

Segundo paso. Tomar una seccin alrededor de los contornos de aproximadamente un
centmetro.
Tercer paso. Cortar los contornos a 0 grados, marcando la longitud deseada. Verificar que
los dos extremos laterales estn en la misma longitud, al igual que la parte de atrs.
Cuarto paso. Situarse detrs del cliente, en la nuca baja en el lateral derecho. Tomar la
primera transparencia, en forma horizontal, de aproximadamente un centmetro de grosor
entre el dedo ndice y medio y elevarla a 90 grados.
Quinto paso. Cortar de arriba hacia abajo. Al contar esta transparencia tomar la
transparencia gua que ha sido cortada en los contornos anteriormente para continuar con
la misma longitud.
Sexto paso. Continuar la misma secuencia con las siguientes transparencias, siguiendo una
a la otra y tomando secciones ascendentes en forma vertical de aproximadamente dos
centmetros cada una, hasta terminar la nuca baja, media y alta.
Sptimo paso. Pasar a los laterales. Situarse en el lateral izquierdo del cliente y tomar una
transparencia de aproximadamente medio centmetro entre los dedos ndice y medio,
elevarla a 90 grados y cortar de arriba hacia abajo siguiendo a la gua de la nuca.
Tomar en cuenta que los 90 al tomar la transparencia quedan a la

misma longitud en un extremo y otro.
Octavo paso. Delinear los contornos laterales. Proceder de igual forma en el lateral
derecho, hasta completar en forma radial todas las secciones de la nuca, lateral derecho y
lateral izquierdo, hasta llegar a la nuca alta y coronilla.
Noveno paso. Para cortar el frontal, considerar las transparencias gua de los laterales
superiores y coronilla. Situarse detrs del cliente y tomar la primera transparencia,
elevarla a 90 grados y cortar a la misma longitud de los laterales y la coronilla.
Dcimo paso. Terminar de cortar el frontal hasta el contorno a 90 grados y armonizar los
laterales con el frontal. Cortar toda el rea de la misma manera.
Undcimo paso. Entresacar el rea y moldear.
Al levantar la transparencia se nota

una longitud determinada que es a la
cual ser cortado todo el frontal. Se
debe peinar a partir de la coronilla
hacia adelante.

Vase la tcnica a tijera. En ella se utiliza el corte a 135 grados.

Segundo paso. Seccionar los contornos en uno o dos centmetros de grosor; cortar los a 0
grados a la longitud deseada.
Tercer paso. Situarse detrs del cliente en la nuca baja en el extremo derecho, tomar la
primer transparencia de aproximadamente medio centmetro entre el dedo ndice y medio
y elevarla a 180, tomando en cuenta la transparencia de los contornos que ha sido
previamente cortada, para determinar la longitud del corte.
Cuarto paso. Siguiendo con esta misma secuencia, seguir cortando de derecha a izquierda
tratando de continuar con los contornos.
Quinto paso. Situarse en el lateral izquierdo del cliente, tomar una transparencia de
aproximadamente medio centmetro entre el dedo ndice y medio y elevarla a 180,
llevando como base las transparencias de los contornos, para determinar la longitud, y la
transparencia de la nuca, para conseguir una armona.
Sexto paso. Se procede a cortar de la misma manera el lateral derecho.
Sptimo paso. Regresar a la posicin detrs del cliente y tomar secciones de cabello de
aproximadamente medio centmetro alrededor de la cabeza pasando por los laterales.
Tomar la primera transparencia en la nuca media lateral derecho y elevarla a 180 para
unirla con las dems transparencias ya cortadas, y continuar de esta manera hasta
terminar en la coronilla.
Octavo paso. En seguida, teniendo como base las transparencias cortadas de los laterales
y la coronilla, tomar una primer transparencia, en forma horizontal, de aproximadamente
medio centmetro y elevarla a la misma altura a la cual estn los laterales y coronilla.
Colocar la transparencia a 180 y cortar. Esta secuencia se realiza en todo el frontal hasta
terminar en el rea de los contornos frontales.
Noveno paso. Una vez realizado todo el corte, proceder a peinar todo el cabello de una
manera natural hacia abajo para poder rectificar la longitud del cabello o bien cortar todos
los cabellos que estn ms largos de la longitud que se tiene. Tambin revisar los laterales
y el frontal. Enseguida, proceder a secar.

y derecha, nuca alta izquierda y derecha, lateral derecho e izquierdo, frontal y coronilla.
Segundo paso. Tomar una seccin alrededor de los contornos de aproximadamente dos
centmetros y cortar a la longitud deseadas siguiendo la forma ovalada del corte, si as se
requiere.
Tercer paso. Situarse detrs del cliente y en la nuca baja derecha ubicar una primera
transparencia de aproximadamente medio centmetro junto con otra de la nuca baja
izquierda. Tomar la primer transparencia comenzando de derecha a izquierda, entre el
dedo ndice y medio, estirar y elevar a 045 grados, en forma horizontal. Cortar de derecha
a izquierda.
Cuarto paso. Llevar esta misma secuencia para cortar el extremo izquierdo.
Quinto paso. Despus de cortar la nuca baja izquierda, seguir la misma lnea hasta el
lateral y tomar la siguiente transparencia de medio centmetro entre el dedo ndice y
medio estirando a 045 grados y cortar poniendo la transparencia de la nuca con la del
lateral. De esta manera se corta el lateral derecho tomando en cuenta la transparencia
gua que es se encuentra en la nuca.
Sexto paso. Una vez realizados los primeros cortes, proceder en forma ascendente de la
misma forma con la siguiente secuencia: lateral derecho de la nuca baja, media y alta,
lateral izquierdo y luego el derecho.
En todo
momento se
debe llevar una
lnea horizontal
de lateral a
lateral.
Hay que tener cuidado de no confundir el grado 045 con el 45. El primero se debe tomar en forma
horizontal y su inclinacin es por debajo del grado 45 (revisar los diferentes grados de elevacin, al
principio de este captulo).
Sptimo paso. Siguiendo con el lateral, situarse en el lado izquierdo del cliente y tomar
lneas que vayan del contorno del lateral hacia la nuca en forma horizontal, las cuales
deben ser de medio centmetro. Al arenas hacia abajo con el dedo ndice y medio para
cortar a 045 grados. Cortas sucesivamente hasta terminar en el rea de los contornos del
frontal.
Octavo paso. Realizar este mismo procedimiento en el lateral derecho.
Noveno paso. Para cortar el frontal, situarse detrs del cliente. Tomar una transparencia
de medio centmetro de grosor en forma horizontal que pase del lateral izquierdo al
lateral derecho, con los dedos ndice y medio, y jalan la hacia atrs para unir la con la
transparencia ltima de la coronilla y los laterales marcando 045 grados. Cortas
sucesivamente hasta terminar en el rea de los contornos del frontal.
Dcimo paso. Para armonizar el rea frontal con los laterales, considerar como
transparencias gua las ltimas transparencias de los contornos que se encuentran en la
parte superior de los mismos. Tomar la primera transparencia, comenzando del contorno
frontal hacia atrs, y elevar la para cortar a 045 grados. Con ello se armoniza
perfectamente todo el corte.
Undcimo paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.

Primer paso. Dividir el frontal de acuerdo con el efecto o que se requiere.
Segundo paso. Tomar una seccin de aproximadamente medio centmetro en los
contornos del frontal, peinar la y cortar a 0 grados a la longitud deseada. Esta ser la
transparencia gua.
Tercer paso. Tomar una seccin en forma rectangular con el dedo ndice y medio. Elevarla
a 090 grados y cortar.
Cuarto paso. Una vez cortado el flequillo, peinar hacia abajo en forma natural y revisar
que no existan cabellos ms largos. Si los hay, elevar nuevamente el cabello y cortar.
Captulo 23
TCNICAS DE CORTE
Una vez que se conocen todos los principios bsicos y los puntos de anlisis de corte, se puede
proceder a realizar un corte completo, manejando las diferentes tcnicas y herramientas
disponibles. Los estilos permitirn explorar los diferentes efectos que se pueden lograr. Lo dems
ser cuestin de perseverancia y buen tino.
TCNICA A TIJERA
Los cortes con tijera tambin se les llama corte de precisin, ya que en el momento de realizar el
corte dejar un terminado parejo. Para realizar esta tcnica, lo nico que se necesita son unas
tijeras profesionales y un peine de corte. Con ellos se pueden lograr capas largas y cortas, cortes
parejos y desvanecidos o semidesvanecidos, tan cortos como el grosor del peine y tan largo como
se presente la cabellera del cliente.
TCNICA A TIJERA
Primer paso. Dividir el cabello en cinco secciones: nuca derecha e izquierda, laterales
derecho e izquierdo, y frontal.
Segundo paso. Situarse en el lateral izquierdo del cliente. Tomar una transparencia de un
centmetro de grosor a todo lo largo de la nuca: desde la coronilla hasta la nuca baja.
Elevar la transparencia a 135 grados y cortar. Seguir en forma radial hasta terminar en el
lateral derecho.
Tercer paso. Proceder a realizar el corte tomando y elevando la transparencia a la misma
altura, paralela a la anterior, sucesivamente, hasta llegar al otro lateral.
Cuarto paso. Regresar al punto de inicio y situarse detrs del cliente para cortar el rea
frontal. Omar una transparencia de medio centmetro de grosor que sea paralela a la lnea
superior de dnde termina el lateral izquierdo, entre los dedos ndice y medio, elevarla a
135 grados, considerando como gua la transparencia de atrs, y cortar.
Quinto paso. Peinar el cabello y darle la forma en que es se requiera en los contornos y a
la longitud deseada.
TCNICA A TIJERA DE ENTRESACAR

Esta tcnica es una continuidad de la tcnica a tijera, sobre todo en los casos en los cuales hay que
quitar volumen. El procedimiento o es muy similar al de a tijera. Para realizarlo, se tomarn como
base las tijeras de entresacar que cuentan con los dientes muy juntos.
Primer paso. Despus de realizar el corte de cabello, seccionar nuevamente de la misma

manera en la cual fue cortado.
Segundo paso. Comenzar a cortar o entresacar tomando las transparencias gruesas o
delgadas dependiendo de la textura del cabello. Las transparencias siempre se toman
entre el dedo ndice y medio para realizar el corte. Pero dependiendo del grosor, la
transparencia puede sujetarse inicialmente con el pulgar y el ndice, para luego tomarlo
con el ndice y el medio para el corte.
Tercer paso. Llevar la misma secuencia con la cual se realiz el corte, respetando los
contornos.
Cuarto paso. Despus de entresacar toda el rea de la cabeza, peinar el cabello con un
peine de dientes cerrados para retirar todo el cabello que ha sido cortado.
TCNICA POINTING
La tcnica pointing significa cortando puntas. Es el trmino que se le da al cortar con las puntas
de las tijeras dentro de una seccin de cabello, para separar las terminaciones rectas. Se crea y
aplica como una tcnica de corte al 100% y no como complementaria. Se realiza con cualquier tipo
de tijeras siempre y cuando tengan el suficiente filo para el corte en puntas.
Sirve para rehacer la direccin natural del cabello hacia donde se decida, por medio de los cortes
en las puntas ya que el cabello puede viajar hacia un lado o hacia otro, hacia abajo o hacia arriba.
Esto se logra colocando las tijeras en un punto preciso.
COLOCACIN DE LAS TIJERAS CON RELACIN A LA TRANSPARENCIA

Al cortar con la punta de las tijeras es preciso sealar que existen tres medidas que se refieren a la
textura del cabello: inclinacin de las tijeras a 5 grados, a 10 grados y a 15 grados. Para ello, se
eleva el cabello con una determinada transparencia y grado a fin de obtener un desvanecimiento o
un nmero indefinido de capas, ya sean cortas o largas.
La inclinacin de las tijeras en el momento de realizar el corte no afectar el resultado de los

grados a los cuales fue elevado el cabello. Lo que sucede es que, al cortar el cabello de esta forma,
las terminaciones o puntas quedan disparejas, pero con un cierto orden, de tal manera que al
cortar con esta tcnica se obtiene un corte es preciso y a la vez un degrafilado, las inclinaciones y
efectos posibles son los siguientes:
Inclinacin de la tijera a 5 grados. Se aplica en cabellos de

textura fina. En la elevacin original de la transparencia no
es importante para cortar con esta inclinacin. El cabello
fino a requieren de no dejar los espacios muy abiertos ya
que es poco el cabello que se est acortando; por ello, esta
inclinacin dejara el mnimo de espacios entre un corte y
otro.
Inclinacin de la tijera a 10 grados. Se aplica en cabellos de
textura media. La elevacin de la transparencia no afecta el
resultado de la inclinacin de la tijera.
Inclinacin de la tijera a 15 grados. Se aplica en cabellos D
textura gruesa. La elevacin de la transparencia no afectaba
el resultado de la inclinacin de la tijera.
Consejos para un buen corte con pointing

El cabello deber estar mojado en todo momento.
Las transparencias se toman gruesas (de 2 a 3 cm) para un efecto pesado.
Las transparencias se toman delgadas (de medio a un centmetro) para un efecto suave.
Al cortar, tomando la transparencia con los dedos, cuidar de no cortarse con las puntas de
las tijeras.
AJUSTE DE LA TIJERA CON RESPECTO A LA TRANSPARENCIA

Una vez colocada la tijera a la altura de la transparencia es necesario ajustar la al corte, es decir, el
corte se realiza con casi todo el largo de las hojas de la tijera y no con la mitad ni con la punta de
las tijeras, ya que esto resultara en una tcnica completamente diferente. La hoja de la tijera no
debe ser ms larga de cinco centmetros.
DIRECCIN DE LAS PUNTAS

Durante un corte, se observa que las puntas tienen una orientacin o direccin precisa mientras el
cabello o seco o mojado y siempre sern las mismas. Esto se debe a que el con el corte se le da la
orientacin. En la tcnica pointing esto es esencial, ya que, si se requiere que las puntas viajen
hacia adentro, la colocacin de los dedos es de otra. A continuacin se describen las diferentes
direcciones y la forma en que se deben colocar los dedos:
1) Direccin de puntas hacia adentro. Al tomar la transparencia en forma horizontal, sin

importar el grosor, los dedos ndice y medio se deben girar aproximadamente 90 grados
junto con el cabello hacia adentro, en direccin a la nuca baja, y cortar.
2) Direccin de puntas hacia afuera. Al tomar la transparencia en forma horizontal o vertical,
sin importar el grosor, los dedos ndice y medio se deben girar aproximadamente 90
grados junto con el cabello hacia afuera, en direccin a la nuca alta o coronilla.
3) Direccin de puntas hacia un lado. Al tomar la transparencia en forma exclusivamente
vertical o con la de los crecimientos de los contornos, sin importar el grosor, los dedos
ndice y medio se deben girar aproximadamente 90 grados junto con el cabello en
direccin hacia dnde desea que el cabello se dirija.
ORIENTACIN POINTING
Al elevar el cabello para ser cortado con la tcnica pointing, la punta del cabello deber estar
mirando la punta de la tijera y a su vez la punta de la tijera deber estar mirando la punta del
cabello. La orientacin de la tijera deber hacer exactamente igual a la orientacin y elevacin del
cabello, que pueden ser:
Orientacin 0 grados. Al ser cortado en esta direccin, es decir, sin ninguna elevacin, la
tijera deber estar en el lado contrario mirando con su punta la punta del cabello, al igual,
sin ninguna elevacin.
Orientacin 45 grados. Al elevar el cabello a 45 grados, la tijera deber estar en lnea recta
al lado contrario, mirando con su punta la punta del cabello.
Orientacin 90 grados. Al cortar el cabello a 90 grados y elevarlo a la misma altura, se
debe colocar la tijera en lnea recta a la elevacin y de L lado contrario, mirando con su
punta la punta del cabello.
Orientacin 135 grados. Al elevar el cabello a 135 grados, se debe colocar la tijera en
lnea recta a la elevacin y ve el lado contrario mirando con su punta la punta del cabello.
Orientacin 180 grados. Al cortar el cabello a 180 grados, se debe colocar la tijera en
lnea recta a la elevacin y ve el lado contrario mirando con su punta la punta del cabello.
CORTE EN POINTING CON PUNTAS HACIA AFUERA CON CAPAS LARGAS

Primer paso. Seccionar la cabeza en cinco partes: nuca izquierda y derecha, laterales
derecho e izquierdo y frontal.
Segundo paso. Tomar una seccin de aproximadamente dos centmetros en los
contornos.
Tercer paso. Situarse detrs del cliente y tomar una transparencia horizontal de un lado de
la nuca, de 1 a 2 cm de grosor, con los dedos ndice y medio, y cortar a 0 grados. Elevarla a
90 grados y cortar de derecha a izquierda de la transparencia.
Cuarto paso. Continuar con el resto de las transparencias de la misma forma que en el
tercer paso, tomando en cuenta que se debe seguir un orden trazando las lneas de lateral
a lateral para llevar la misma longitud en todas las secciones.
Quinto paso. Al terminar, peinar el cabello del rea frontal, cortar a 090 grados y unir
ambos laterales para armonizar los.
Sexto paso. Delinear y rectificar los contornos a o grados con tcnica pointing. Se puede
observar que hay cabellos largos y cortos, pero mientras estn a un mismo nivel el corte
ser el correcto.
TCNICA A NAVAJA
La navaja es una alternativa o complemento a la de las tijeras, que permite lograr nuevos estilos y
acabados. Recuerda que es muy importante la posicin de corte para lograr el efecto.
Primer paso. Dividir el cabello en seis secciones: nuca baja, media, alta, lateral derecho e
izquierdo, y frontal.
Segundo paso. Determinar la longitud del cabello en la lnea de gua de la base de la nuca,
la cual se tomar entre los dedos ndice y medio en forma horizontal de tres centmetros
de grosor, y cortar.
Tercer paso. Realizar el corte de las primeras transparencias a 045 grados en ambos lados
de la nuca, usando como terminacin el lbulo de la oreja, para que sirvan de gua para el
resto.
Cuarto paso. A continuacin, situarse en el lateral izquierdo del cliente y tomar una
transparencia de tres centmetros de grosor entre los dedos ndice y medio. Cortar
siguiendo la gua de la parte posterior, para determinar la longitud en los laterales.
Quinto paso. Seguir cortando a 045 grados en forma perpendicular. Las transparencias se
deben tomar en forma horizontal hasta llegar a la nuca alta y la parte superior de los
laterales.
Sexto paso. En la misma ubicacin, el lateral izquierdo del cliente, elevar las
transparencias a 045 grados y cortar segn la longitud de las transparencias gua de atrs y
los laterales.
Sptimo paso. Repetir el cuarto al sexto pasos en el lateral derecho.
Octavo paso. Tomar una seccin de dos centmetros del rea frontal y cortar la a090
grados, tomando como gua las transparencias de los laterales.
Noveno paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.
TCNICA A MQUINA
El manejo de la mquina de corte es relativamente sencillo. Hay que considerar mantener en buen
estado el filo de las cuchillas para conseguir los resultados deseados. Tambin, es necesario
recordar que por lo general la mquina es ms utilizada en cabellos cortos y para caballeros, por lo
que no es necesario seccionar el cabello. Los diferentes aditamentos en forma de peine y
numerados ayudan a conseguir el largo deseado; van de: 1 para sper corto, 2 para corto, 3 para
no tan corto y 4 para corto normal.
Generalidades del corte clsico a mquina

El corte a mquina se puede realizar con cabello hmedo o seco.
Este tipo de corte se realiza exclusivamente en cabello corto, en menos de 4,5
centmetros de largo.
La cuchilla se sostiene en forma plana perpendicular al rea a cortar.
La mquina de corte se desliza sobre el cuero cabelludo sin que los dientes de las cuchillas
se apoyen demasiado.
CORTE CLSICO A MQUINA

Primer paso. Situarse detrs del cliente y pasar la mquina de corte con el aumento
nmero 4 por la nuca baja, media y alta.
Segundo paso. Luego, ubicarse en el lateral izquierdo del cliente y pasar la mquina de
corte con el aumento nmero 4 por el lateral.
Tercer paso. Realizar el mismo procedimiento en el lateral contrario, uniendo los con la
nuca.
Cuarto paso. Regresar al punto de inicio, detrs del cliente, y cambiar el aumento al
nmero 3. Cortar de huevo de la base de la nuca baja al estar nuca media y hacer lo
mismo en ambos laterales (solo hasta medio lateral).
Quinto paso. En el mismo punto de inicio, cambiar el aumento a 2 y cortar slo la nuca
baja. Hacer lo mismo en el rea de los contornos de los laterales.
Sexto paso. Una vez cortado la nuca y los laterales con la mquina de rasurar delinear los
contornos, partiendo de la nuca.
Con este procedimiento se consigue un corte degradado: de menos a

ms, y esto se logra en funcin de los aumentos. Si se desea reducir
an ms la parte ms corta del corte, se pueden utilizar los nmeros 0
o 1 y, a su vez, se debe degradar el resto del cabello con los nmeros
que le sigan.
Aqu se debe decidir que tipo de contorno se debe dejar de

acuerdo con el tipo de cuello del cliente.
Sptimo paso. Para el rea frontal, situarse en el lateral izquierdo del cliente. Pasar la
mquina pegada al cuero cabelludo con el nmero 4, comenzando por la lnea que divide
al lateral derecho y de atrs hacia adelante.
Octavo paso. Al terminar de cortar con la mquina, utilizar un peine de corte plano y la
mquina sin aumentos para armonizar y verificar que todas las puntas han sido cortada,
de lo contrario, el corte se ver escalonado.
Noveno paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.
CORTE A MQUINA CON PEINE DE CORTE

Primer paso. Son dividir el cabello de la parte superior del odo a la parte superior del
hueso occipital a nivel del otro odo.
Segundo paso. Con ayuda del peine de corte y la mquina sin aumentos, colocar el peine
en forma horizontal en el rea dividida, pegado al cuero cabelludo y a aproximadamente
45 grados.
Tercer paso. Pasar la mquina por encima del peine y cortar, comenzando por la base de
la nuca y siguiendo hasta la nuca media hasta terminar en los laterales.
Hay que
asegurar que
cada vez que se
corten secciones
en los laterales,
que stos estn
al mismo nivel.
Cuarto paso. Para verificar, dividir la parte superior del odo hasta la nuca alta y coronilla,
llegando a nivel del otro odo.
Quinto paso. Cortar esta seccin tomando como gua el cabello que ha sido cortado en la
seccin anterior. Se debe inclinar el peine a 45 grados, a partir de la longitud del cabello
cortado previamente.
Sexto paso. En este momento, delinear los contornos con una mquina rasuradora, de
acuerdo con el tipo de cuello del cliente, comenzando por los contornos de la nuca y
terminando en las patillas.
Sptimo paso. Para el rea frontal, tomar como muestre gua el cabello que ha sido
cortado en la coronilla y en los laterales. Cortar las transparencias peinando el cabello
hacia arriba y sosteniendo y pasando la mquina al mismo tiempo.
Octavo paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear de acuerdo con el
estilo.
Hay que continuar con una inclinacin de 45 grados, tratando de que el punto ms largo sea el que termina en
el rea frontal.
Generalidades del corte a mquina con peine de corte

Se debe utilizar un peine ancho y flexible con dientes pequeos y debe ser del mismo
ancho al que presenten las cuchillas de la mquina de corte. Se recomienda el peine wahl.
Para sostener el peine, se debe hacer la letra C con los dedos ndice y pulgar colocar el
peine en medio de los dedos, con el dedo pulgar en la parte de abajo y el ndice en la parte
de arriba. El dedo pulgar mover al peine hacia adelante mientras que los otros tres dedos,
medio anular y meique, se sostiene: para mantener el balance. Con el peine en esta
posicin, ste se puede mover con mayor facilidad hacia atrs y hacia adelante.
El giro del peine se debe realizar con los dedos ndice y pulgar y no con la mueca.
La mquina de corte se debe pasar sobre el peine y siempre en direccin hacia arriba.
Los dientes del peine no se deben raspar con las cuchillas de la mquina.
El peine siempre se sostiene en forma diagonal o inclinada.
TCNICA A CLIPPER- PINUT

La tcnica con mquina de clipper- pinut es muy parecida a la de a mquina, nada ms que sta es
mucho ms ligera y pequea. Entre otras cosas, ayuda a realizar cortes con base en algunos grados
de elevacin y a delinear rasurado los contornos en los cortes en cabello corto. En cualquiera de
los casos la funcin es la misma. Esta herramienta se utiliza para complementar los servicios
tcnicos de corte.
CORTE CON CLIPPER- PINUT EN CABELLO SECO

Primer paso. Situarse detrs del cliente y pasar la clipper -pinut con el aumento el nmero
4 por la nuca baja, media y alta.
Segundo paso. Cambiar de posicin al lateral izquierdo del cliente y pasar la clipper -pinut
de corte con el aumento nmero 4.
Tercer paso. Realizar el mismo paso en el lateral derecho y unir el corte en la nuca.
Cuarto paso. Regresar al punto de inicio, detrs del cliente. Cambiar el aumento al
nmero 3 y cortar de nuevo en de la base de la nuca baja hasta la nuca media.
Quinto paso. Hacer lo mismo en ambos laterales cuidando de cubrir la misma altura que el
paso anterior.
Sexto paso. En el mismo punto de inicio, cambiar el aumento al nmero 2 y cortar slo la
nuca baja.
Sptimo paso. Repetir la misma operacin en el rea de los contornos de los laterales.
Octavo paso. Una vez cortados la nuca y los laterales, quitar los aumentos y delinear los
contornos partiendo de la base de la nuca.
Noveno paso. Para el rea frontal, situarse en el lateral izquierdo del cliente. Pasar la
clipper- pinut pegada al cuero cabelludo con el nmero 4, comenzando por la lnea que
divide al lateral izquierdo y de atrs hacia adelante.
Dcimo paso. A continuacin, utilizar un peine de corte plano y la clipper pinut sin
aumentos para armonizar y verificar que todas las puntas han sido cortadas, para evitar
que el corte quede como si estuviera escalonado.
Undcimo paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.
CORTE A MQUINA CON PINUT, CON GRADOS DE ELEVACIN (PREFERENTEMENTE EN

SECO)
Primer paso. Seccionar la cabeza en la nuca baja, media y alta, los laterales derecho e
izquierdo, y el frontal.
Segundo paso. Situarse detrs del cliente y comenzar por el rea de la nuca baja, tomando
la primer transparencia en forma vertical de la base y de los contornos hasta donde
comienza la nuca media. Sostenerla entre los dedos ndice y medio, colocarla en posicin
de 90 grados y cortar.
Tercer paso. Una vez cortado a la primer transparencia, continuar tomando nuevas lneas
paralelas a la transparencia anterior. Se procede igual en la base de los contornos y el
comienzo de la nuca baja, hasta terminar con la nuca baja.
Cuarto paso. Continuar con el lateral izquierdo. Tomar una transparencia de la misma
medida, siguiendo la base de la transparencia de la nuca que han sido ya cortada, entre los
dedos ndice y medio y elevar a no venta grados y cortar. Proceder con las siguientes
lneas paralelas a esta.
Quinto paso. Realizar el lateral derecho de la misma forma.
Sexto paso. Para cortar el frontal, tomar como transparencias gua la base de la nuca alta.
Sujetar la primera transparencia en forma horizontal de aproximadamente medio
centmetro entre los dedos ndice y medio, estirar y elevar a la posicin de 90 grados.
Cortar de la misma forma como se ha venido realizando hasta terminar con toda el rea.
Sptimo paso. Delinear los contornos, peinando el cabello hacia abajo y eligiendo la
longitud a la cual se va a cortar con la mquina apoyando la sobre el cabello.
Octavo paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.
TCNICA BRUSH CUT LEGEND 2

Esta es una tcnica con la cual se pueden realizar estilos dramticos y muy actuales, ya que con
ella se pueden realizar cortes con una rapidez increble en comparacin a todos los dems
instrumentos de corte. Esta tcnica ha sido utilizada alrededor de todo el mundo por grandes
estilistas, y tambin para competir en torneos mundiales en donde por el simple hecho de su
practicidad y versatilidad ha llegado a obtener los primeros lugares.
Consejos para el corte con la tcnica brushcutlegend 2

Las secciones se toman desde medio centmetro hasta cinco centmetros.
Al peinar el cabello, se debe mantener la mquina en la mano derecha.
El cabello debe estar hmedo para evitar jalones.
Despus de cinco cortes, es recomendable recargar la mquina.
Los movimientos siempre deben ser cortos y rpidos.
(CORTE GANADOR DEL PRIMER LUGAR INTERNACIONAL DEL IBS EN NUEVA YORK, DE ALEJANDRO LOCCOCO)
Primer paso. Seccionar el cabello y nueve partes: nuca baja izquierda y derecha, nuca
media izquierda y derecha, nuca alta izquierda y derecha, laterales derecho e izquierdo, y
frontal.
Segundo paso. Determinar la longitud del cabello en la lnea de los contornos de la base
de la nuca y laterales a 0 grados con tijera. Tomar la transparencia entre los dedos pulgar e
ndice en forma horizontal de tres centmetros de grosor y cortar con la mquina.
Tercer paso. Situarse detrs del cliente y tomar la transparencia gua ya cortada en la base
de la nuca junto con otra transparencia en forma horizontal de lado a lado de la nuca,
elevar a 90 grados y cortar. Proseguir hasta terminar con la nuca media.
Cuarto paso. Cambiar de posicin al lateral izquierdo del cliente y tomar una
transparencia de tres centmetros de grosor entre el dedo pulgar e ndice. Cortar a 90
grados siguiendo la India de la parte de atrs hasta unirla con la nuca baja.
Quinto paso. Realizar el mismo procedimiento en el lateral derecho.
Sexto paso. Seguir cortando a 90 grados en forma perpendicular, las transparencias se
toman horizontales hasta llegar a la nuca alta y la parte superior de los laterales.
Sptimo paso. Regresar al lateral izquierdo del cliente, elevar las transparencias del
frontal a 90 grados y cortar determinando a la longitud de acuerdo con las transparencias
gua de atrs y los laterales, hasta terminar en los contornos del frontal.
Octavo paso. Aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el
estilo.
TCNICA TORNADO
Probablemente en habr visto por televisin o en pelculas los llamados tornados, que son
corrientes de aire caliente y fro que producen un movimiento giratorio, el cual puede llegar a ser
de dimensiones inmensas. Al observar estos remolinos de aire se pens en crear una tcnica que
asemejar el efecto o creado por un remolino, pero en este caso, en el cabello. As, esta tcnica
sirve para crear ese remolino en el cabello. Para llevarla a cabo es necesario que con ayuda de los
dedos se tuercen literalmente las transparencias de cabello para despus ser cortadas con la
navaja; en algunos casos, tambin se puede cortar con mquina.
Posiciones de la tcnica tornado

Al realizar esta tcnica es necesario identificar la posicin de la transparencia torcida en el
momento de ser cortada ya que cada movimiento en representa un
efecto o diferente:
Movimiento a 0 grados. Representa que el extracto en las

puntas ser semiparejo. Se realiza dirigiendo la transparencia
torcida a la posicin 0 grados.
Movimiento a 90 grados. Representa que el efecto en las

puntas ser desvanecido y, al mismo tiempo, dejara
cabellos cortos y largos. Se realizan dirigiendo la
transparencia torcida a la posicin 90 grados.
Movimiento a 180 grados. Representa el efecto en las puntas

con mechas muy largas y cortas, al mismo tiempo. Es un estilo a
lo que muchos llamaran salvaje y slo se realiza en cabello
largo.
Formas de tomar la transparencia

Las transparencias se toman en forma triangular, para cabello grueso, o cuadrada, para cabello
delgado, de aproximadamente dos centmetros por dos centmetros. Se seccionada de la misma
manera en la cual se han venido realizando todos los cortes, comenzando por la nuca baja, media,
alta, los laterales y el frontal. Por supuesto, no es necesario seccionar todo en el mismo momento,
ya que sera muy estorboso tener secciones de dos centmetros por dos centmetros en todo el
espacio de la cabeza. Slo basta seccionar de la forma clsica y conforme se vaya avanzando, se
van tomando a las pequeas secciones para cortar las. La forma de tomar la transparencia puede
ser:
COMO TORCER EL CABELLO

Una vez realizadas las secciones, se necesitan. La transparencia se toma entre los dedos ndice y
pulgar al nivel de la raz. El ndice en debe estar en el mismo punto y sin mover el pulgar hay que
dar vuelta a la transparencia en direccin a las manecillas del reloj, por lo -3 o cuatro veces. Al
girar el dedo, se debe retomar la transparencia con el pulgar y el ndice, para que no se regrese, y
mantener el giro de esta manera. Del largo del cabello depender el nmero de vueltas que se
necesite dar a la transparencia: s es un cabello mediano se necesitan por lo -4 vueltas y sea el
cabello es largo necesita al menos ocho.
ELEVACIN DE LA TRANSPARENCIA TORCIDA

Una vez que se tienen las secciones y las transparencias estn torcidas, hay que elevar las a la
altura que se necesite para cortar el cabello, ya sea 0, 45, 90, 135 y 180 grados. Los efectos que se
lograrn con ellos son los mismos de la tcnica de grados de elevacin. As lucirn las
transparencias torcidas segn su grado de elevacin:
A 0 grados.
A 45 grados.
A 90 grados.
A 135 grados.
A 180 grados.
Al cortar la transparencia y ya torcida con la navaja, se debe comenzar partiendo de tres o cuatro
centmetros el cuero cabelludo e ir dando pequeos cortes cada uno o dos centmetros, segn se
requiera.
Consejos para realizar la tcnica tornado

Se utiliza la navaja y, en algunos casos, con ms prctica, la tijera.
El cabello debe estar hmedo o mojado.
No se debe realizar en transparencias de ms de dos centmetros de grueso.
En algunos casos se deber dejar el acondicionador en el cabello, mientras se corta. Si el
cabello es muy lacio y rebelde, es recomendable aplicar un gel suave y que no ser que
antes de torcerlo.
Despus de cortar la transparencia, hay que dejarla como quede hasta terminar todo el
corte.
La transparencia gua ser la transparencia anterior torcida que haya sido cortada, pero
sta no se desenrosca.
Cuando se realice el primer corte, hay que procurar que la navaja no tengas demasiado
filo, ya que se podra a cortar toda la transparencia.
TCNICA TORNADO
Primer paso. Seccionar la cabeza en nueve partes: nuca baja derecha e izquierda, nuca
media derecha e izquierda, nuca alta derecha e izquierda, laterales derecho e izquierdo, y
frontal.
Segundo paso. Situarse detrs del cliente y tomar la primera seccin derecha de la nuca
baja. Seccionar una transparencia cuadrada de dos centmetros por dos centmetros,
elevarla a 90 grados, deslizar los dedos a la raz y torcerla como ya se ha indicado, elevarla
nuevamente a 90 grados y cortar a la longitud deseada.
Tercer paso. Tomar la siguiente transparencia paralela a la anterior y torcerla y elevarla de
la misma manera.
Cuarto paso. Seguir tomando las transparencias hasta terminar con la nuca baja.
Quinto paso. Enseguida, tomar las transparencias en forma lineal partiendo del lateral
izquierdo y siguiendo la misma lnea hasta el lateral derecho. As hasta terminar con la
nuca media y alta y los laterales medios y superiores.
Sexto paso. Para cortar el frontal, llevar las transparencias hacia arriba en direccin a 90
grados. Cortar tomando en cuenta la longitud de las dems transparencias y de esta
manera hasta terminar en los contornos del frontal.
Sptimo paso. Con un peine de dientes anchos, peinar el cabello comenzando por las
puntas hasta terminar en la base. De esta forma se retira el cabello que ha sido cortado.
Enseguida, aplicar producto para estilizar y proceder a moldear, de acuerdo con el estilo.
UNIDAD 4
COLOR EN EL CABELLO.
Captulo 24
QU ES EL COLOR?
Los estilistas de hoy en da requieren de la ayuda de una rama de la ptica llamada colorimetra,
que se encarga de medir el color difundido o reflejado por una superficie. El color es un fenmeno
fsico que se percibe gracias a la luz y la retina, es una impresin de la retina transmitida al cerebro
por medio de la vista, que es estimulada por los rayos luminosos.
El color de un cabello es influenciado por la luz natural, la luz artificial, el funcionamiento de los
ojos y el estado del cabello. Las leyes del color son parte medular de la creacin y aplicacin de
colores. Sirven para entender mejor cmo es que se aplican, corrigen, resaltan o atenan.
La absorcin selectiva o la reflexin de los rayos de luz por ciertas molculas pigmentarias crea
cada color en el mundo. Por ejemplo, cuando se detecta el rojo significa que los rayos de los
amarillos, rojos y naranjas son reflejados hacia el ojo, mientras que los rayos azules y verdes y
violetas son absorbidos por el pigmento. Cualquiera que utilice el color debe basarse en este
fenmeno como base para establecer ciertas leyes de la reflexin y la absorcin de la luz. Estas son
las leyes del color. Las leyes del color regulan la mezcla decolorantes y pigmentos para hacer otros
colores y estn basadas en la ciencia y han sido adaptadas a todas las artes. Sirven como una y
gua para crear colores mediante la mezcla formulada decolorantes y pigmentos.
El color en el cabello se crea por el movimiento de los rayos de luz segn sean reflejados o
absorbidos por l, ya sea por el proceso del teido o por los pigmentos naturales que se
encuentran en el mismo.
La melanina es el pigmento que se encuentra en la corteza del cabello. El tamao, cantidad y

distribucin de la misma determinan el color del cabello. Una gran cantidad de molculas de
melanina de mayor tamao en toda la corteza crea colores oscuros y, por el contrario, cantidades
menores de molculas de melanina ms pequeas en la corteza crean colores claros y finalmente
la variedad de combinaciones de melanina granulosa y melanina difusa en tamao, cantidad y
distribucin queran todos los colores naturales del cabello. As, la presencia de melanina en la
corteza crear las siguientes variaciones:
Melanina granulosa. Se presenta en cabellos negros, oscuros y rojos.

Melanina difusa. Se encuentra en cabellos rubios.
Los cabellos canos no tienen pigmento.
Colorimetra. Es la ciencia que se encarga del estudio del color, su uso y aplicacin en un cabello
humano.
Color. Es la impresin que los rayos de luz reflejados por un cuerpo producen al incidir en la retina
del ojo. En la gama de la esttica, es una sustancia que se prepara para pintar o teir el cabello con
un tinte determinado.
Coloracin. Es la accin y el efecto de colorar o colorear el cabello.
Colorante. Es el nombre qumico e industrial que se le da a cualquier sustancia capas de teir o

colorear el cabello.
Decolorante. Es la sustancia qumica capaz de quitar color al cabello.
Colorido. Es la disposicin y grado de intensidad de los diversos colores aplicados en un cabello.
En el siguiente cuadro se presentan las posibles combinaciones de a las proporciones de pigmento

presentes en el cabello.
TIPOS Y PROPORCIONES DE PIGMENTOS EN EL CABELLO

Color natural Pigmento granuloso Pigmento difuso
Negro 100% 0%
Castao medio 70% 30%
Rubio medio 50% 50%
Rubio muy claro 30% 70%
Rubio platino 0% 100%
LA LUZ
La luz juega un papel importante para determinar qu color est detectando el ojo humano, ya
que sin ella sera imposible observar el fenmeno del color, mismo que se da sobre la superficie
del cabello.
Al realizar un diagnstico, el lugar que se determine cmo rea de trabajo deber estar bien
iluminado para que antes, durante y despus del servicio se pueda apreciar con definicin los
colores que se estn desarrollando o se han obtenido. Si el lugar no estaba bien iluminado, el
diagnstico que se realice sobre aquella cabellera para determinar el color a aplicar o corregir,
puede ser equivocado. La luz se refleja en una sola direccin. Por ello, es necesario comprender la
reflexin y difusin de la luz en las diferentes superficies: la superficie Liza permite que la luz se
refleje en una sola direccin; en una superficie desigual la luz se refleja en todas direcciones,
tornndose difusa. Este principio se aplica al cabello virgen, pues la reflexin le proporciona brillo,
mientras que la difusin a un cabello decolorado lo torna opaco al recibir la luz. La propiedad de la
cutcula del cabello virgen tambin hace que al tacto se sienta suave.
ESTRELLA DEL COLOR

Para comprender mejor los colores es importante conocer la estrella del color, con la que se
puede apreciar y determinar los colores primarios, secundarios y terciarios, adems de los
cuaternarios. Su estructura se basa en los colores primarios: rojo, azul y amarillo. Partiendo de
stos se crean los colores secundarios terciarios y cuaternarios. Es as como se organiza la estrella
del color, llamada as por su forma, que poseer seis puntas.
La estrella ayuda a encontrar el lugar adecuado de cada color para que, en el momento de
necesitarlo, de una manera ordenada, se pueda localizar.
Los colores primarios

Son los colores bsicos que no son creados por combinacin. Por medio de la estrella del color se
puede observar que colores primarios utilizados por los estilistas son: el rojo, amarillo y azul. A su
vez, estos ayudan a obtener las diferentes derivaciones y gamas de color.
Los colores secundarios

Estos colores se obtienen por la mezcla de dos en dos de los tres colores primarios. Son: el verde,
violeta y naranja:
La mezcla a partes iguales de amarillo y azul crear el

verde.
La mezcla a partes iguales de azul y rojo crear el violeta.
La mezcla a partes iguales de rojo y amarillo crea el

naranja.
Los colores terciarios

La mezcla de los colores primarios y de los secundarios da como resultado los colores terciarios. El
resultado son: el rojo-naranja, amarillo-anaranjada, azul-violeta, rojo-violeta, azul-verde y
amarillo-verde.
La mezcla a partes iguales del color primario

rojo con el secundario adyacente violeta da
por resultado el color terciario rojo-violeta.
rojo con el secundario adyacente naranja da
por resultado el color terciario rojo-naranja.
amarillo con el secundario adyacente naranja
da por resultado el color terciario amarillo-
naranja.
amarillo con el secundario adyacente verde
da por resultado el color terciario amarillo-
verde.
azul con el secundario adyacente verde da
por resultado el color terciario azul-verde.
azul con el secundario adyacente violeta da
por resultado el color terciario azul-violeta.
Los colores cuaternarios

Son todas aquellas combinaciones quedan por resultado cualquier color que no se haya descrito
arriba.
Los colores complementarios

Estos son cualquier par de colores situados directamente o puestos en la estrella de color. Son
llamados tambin contra colores. As, el rojo es contra color del verde, el azul del naranja y el
violeta del amarillo. Sirven para obtener el mximo de creatividad en los trabajos estticos.
CRCULO CROMTICO
Al igual que la estrella del color, se basa en los mismos principios slo que en el crculo cromtico
se utiliza especficamente para encontrar los colores que se neutralizan entre s.
En la aplicacin prctica de la colorimetra es bsico para hacer las formulaciones, pues, al

determinar un color para el cabello, se debe aadir a la mezcla del tono algunos centmetros
lineales del color opuesto a que no se quiere que resalte. Esto es muy fcil ya que se encuentran
colocados diametralmente opuestos dentro del crculo cromtico.
Esta teora est basada en los principios de la incompatibilidad entre los colores clidos y fros.
LOS COLORES COMPLEMENTARIOS U OPUESTOS

Los colores situados al lado opuesto en el crculo cromtico automticamente se neutralizan al
mezclarlos a partes iguales. Por ejemplo, el naranja neutraliza al azul, el azul al naranja, el violeta
al amarillo y, al mismo tiempo el amarillo neutralizar al violeta, el verde al rojo y el rojo albergue.
Los colores complementarios estn siempre compuestos por un color primario y un color
secundario. Los pares complementarios siempre constan de los tres colores primarios.
Recomendacin. Durante la aplicacin del color en el cabello, cuando se sean decolorado las
mechas y se necesitan reflejos grises o neutros, estos se consiguen mezclando a partes iguales los
colores situados diametralmente opuestos en el crculo cromtico. Como son incompatibles, dar
un color grisceo o neutro.
EJEMPLOS DE UTILIZACIN DEL CRCULO CROMTICO

A continuacin se presentan algunos ejemplos en la aplicacin del color, a fin de comprender
mejor el uso del crculo cromtico:
En el crculo cromtico, el complementario del

rojo es el color verde, que es un color
secundario. El verde est formado por azul y
amarillo, dos colores primarios, de tal manera
que los tres primarios estn representados en
el par complementario.
El complementario del amarillo es el color
violeta, que es un color secundario. El violeta
est formado por azul y rojo, dos colores
primarios, de tal manera que los tres primarios
estn representados en el par complementario.
El complementario del actual es el color naranja,

que es un color secundario. El naranja est formado
por amarillo y rojo, dos colores primarios, de tal
manera que los tres primarios estn representados
en el par complementario.
Todos los colores primarios, o secundarios o
terciarios, mezclados a partes iguales, dan por
resultado un marrn oscuro, de un castao oscuro a
un beige muy plido.
Recomendacin. Para evitar reflejos no deseados, se debe incorporar a la mezcla del tinte o un
tono cuyo color sea el opuesto al reflejo que no se quiera conseguir.
Como los colores complementarios se anulan entre s, esto permite la eleccin de determinados
reflejos para eliminar determinadas matizaciones:
Los rojizos neutralizan las tonalidades verdes de los

rayitos y mechas DECOLORADOS.
Los violetas neutralizan la tonalidad amarilla de las
canas.
Los asolados neutralizan la tonalidad anaranjada o
zanahoria que queda muchas veces en algunas
decoloraciones.
TONALIDADES
Tonalidad. Es el grado de color y declar un oscuro. Se refiere a s un color es clido o fro.
Las tonalidades se utilizan para clasificar los colores de acuerdo con los grados y los que reflejan.
La clasificacin General de los colores se da en clidos y fros, los colores clidos estn opuestos
diametralmente a los fros en el crculo cromtico y, por ende, son incompatibles con los fros, se
asemejan al fuego y tienden a aclarar. Los colores fros estn opuestos diametralmente a los
clidos en el crculo cromtico y son incompatibles con los clidos, se asemejan al azul del mar y
tienden a oscurecer. Su aplicacin en el cabello es la siguiente:
Los colores clidos o de realce son el rojo, naranja y amarillo. Los cabellos clidos son los
decolorados, dorados, caobas, cobrizos y rojizos.
Los colores fros o cenizas son el azul, verde y violeta. Los cabellos fros son cenizos y
nacarados.
Y, por ltimo, en el siguiente cuadro se muestran los reflejos indeseables que son incompatibles
por la tonalidad de la cabellera. Ah mismo, se seala el color que se debe aplicar para
neutralizarlos.
PRCTICA DE REFLEJOS INDESEABLES

Reflejos indeseables Colores a aplicar
Cobrizo Ceniza o azul
Azul Cobrizo
Verde por aplicacin de un cenizo sobre una base decolorada Caoba o cobrizo
Violeta provocado por un cenizo Dorado
Captulo 25
NIVELES
Nivel. Es el grado de claridad u obscuridad en el color.
Saturacin. Es el grado de concentracin o cantidad de pigmento en el color. Cualquier color puede

ser ms o menos saturado.
Al realizar el diagnstico en el cabello del cliente, es importante sealar que para determinar su
color natural se debe utilizar la escala de niveles que a nivel internacional los fabricantes toman en
cuenta. En algunos casos vara un nmero ms o un nmero menos, pero siempre ser del 0 al 10
o del 1 al 10. Tambin, algunas compaas omiten el 2 debido a que es un nivel que se asemeja
mucho al 1 y 3, bien.
La escala de niveles mide el grado de claridad u obscuridad de un color. Por lo tanto, el 1 o 0 se

toma como el nivel ms oscuro y el 10 se toma como el nivel ms claro. Al realizar el diagnstico
se puede encontrar en la escala de niveles todos los tonos claros u oscuros que se puedan
observar en un cabello natural.
Cada uno de los diferentes colores puede hacerse ms claro o ms oscuro, cambiando as su nivel;
esto se debe a la concentracin de pigmentos. Los colores del cabello, ya sean naturales o teidos,
se clasifican por una escala de niveles o altura del tono del 1 al 10, siendo el 1 el nivel ms oscuro
(negro) y el 10 el nivel ms claro (rubio platino).
La escala de niveles puede alcanzar matizaciones diversas que se indican en numeraciones

seguidas de una coma (,), punto (.), guin (-), diagonal (/) o cero (0), segn la marca del fabricante.
En todo caso, estos signos significan lo mismo. Asimismo, algunas compaas posicionan sus
niveles, con letras en lugar de nmeros o signos, pero no sern abordados en este mtodo, ya que
son la minora.
Estos signos (, . - / 0) separan la numeracin de la escala de nivel o altura de tono que ocupa el
tinte correspondiente en la escala de niveles del reflejo que ms adelante se abordarn con
detalle. Para el color natural de cabello, existen diferentes ejemplos de escalas de niveles.
Los fabricantes de tintes tienden a personalizar la escala de niveles de muchas maneras, pero
siempre procura no salirse de la escala internacional del 0 al 10, pero su escala slo funciona para
su marca. Al entender estos ejemplos, puedes adoptar la marca que utilices a las escalas por
comparacin del ms claro al ms oscuro.
REFLEJOS
Reflejo. Es el color que se refleja en la superficie del cabello.
Matiz. Es cada uno de los grados de un color o entre dos colores. Hay que tomar en cuenta que
cada una de las diferentes marcas de tintes, para diferenciarse una de otra, aplicar estos mismos
criterios, pero con bases o escalas distintas, de tal manera que cada una de las gamas de reflejos
ofrecer mucha variacin en los mismos nmeros. En esta escala de reflejos que se ofrece como
ejemplo, aparece el nmero cero (0) como un reflejo que indica suavidad o fuerza. Es
recomendable consultar antes la escala del fabricante para evitar errores de lectura o resultados
no deseados.
En la formulacin de las mezclas de tintes, de igual manera hay que tomar en cuenta la escala de
reflejos, la que ayuda a intensificar o neutralizar otro reflejo (ver el crculo cromtico).
Con base en un punto (.), guin (-), diagonal (/) o coma (,), la escala de reflejos permite identificar
el reflejo que el nivel o tono posee en las gamas de colores de cualquier firma. Por medio de una
numeracin internacional, del 0 al 9 (en algunos casos un nmero ms o menos), se determina el
reflejo que posee y, por lo tanto, identificar a travs de un nmero el reflejo que se requiere.
Si existe un nmero posterior a los signos (, . -/) indica que el nivel o tono del tinte lleva un nico
reflejo natural. Poniendo como base el ejemplo E, por ejemplo, la relacin de la escala con el
reflejo sera:
1/2
El nmero 1 significa el nivel o altura de tono que es el negro.
La diagonal / es la que separa la numeracin.
El nmero 2 significa que el tono tiene un reflejo, sera nacarado.
Si existen dos nmeros iguales posteriores a los signos (, . -/) indica que el reflejo est doblemente
reforzado. Por ejemplo:
1/22
Los nmeros iguales 22 significan que el tono tiene doble del mismo reflejo.
Si existen dos nmeros diferentes posteriores a los signos (, . -/) indica que contiene dos reflejos
diferentes. Por ejemplo:
1/23
El nmero 2 significa que el tono tiene un reflejo y, al mismo tiempo, el nmero 3 significa que
tiene otro reflejo diferente al anterior y que, a su vez, modificar suavemente el primer reflejo.
Por otro lado, para algunas compaas, si existe un nmero cero (0) posterior a los signos (, . -/)
esto significa que la intensidad del reflejo es suave, el cero (0) aparece precediendo al nmero del
reflejo. Siguiendo el ejemplo E, la relacin sera:
5/02
El nmero 5 significa el nivel o altura de tono, que es el castao claro.
El nmero 0 significa que el reflejo nmero 2 es suave.
Y s existe un nmero cero (0) posterior al nmero del reflejo, esto significa que el nmero del
reflejo es fuerte, el cero (0) aparece posterior al nmero del reflejo. Por ejemplo:
6/40
El nmero 6 significa el nivel o altura de tono, que es el rubio oscuro.
La diagonal /es la que separa la numeracin.
El nmero 4 significa que el tono tiene un reflejo fuerte.
Cuando aparecen dos reflejos diferentes, como en el ejemplo /23, significa que estn presentes dos
colores de reflejos distintos y que el primer nmero (2) que aparece despus del signo es ms
fuerte que el nmero que les sigue (3). Si se llega a encontrar un tercer nmero, este ir
disminuyendo en intensidad. As, el primer nmero despus del signo siempre ser ms fuerte y el
ltimo el ms dbil. Por ende, los reflejos contenidos despus del signo pueden intensificar o
suavizar algn reflejo especfico, dentro del mismo tinte.
Tambin hay que tener en cuenta las representaciones culturales que existen alrededor de los
colores. As, para algunas personas los colores en el cabello generan a simple vista algn tipo de
sensacin y los relacionan con algn concepto: blanco, sobriedad, limpieza y serenidad; negro,
tristeza y misterio; verde, naturaleza, esperanza y reposo; prpura, misticismo; azul, frescura,
tranquilidad y equilibrio, y amarillo, alegra y dinamismo.
Algunas compaas emplean para matizar sus gamas de tintes el gris con un poco de azul, lo que le
da por resultado que cuando el colorista aplica el tinte sobre el cabello previamente decolorado
en una sexta etapa, el color final es un rubio cenizo con un ligero viso mate, es decir firme. Esto se
debe a que el tinte cenizo que llevaba una mnima cantidad de azul se aplic en una sexta etapa,
amarilla, y por consiguiente el resultado fue un ligero viso verde. Al mezclarse el amarillo en la
etapa de decoloracin con la mnima cantidad de matizado el azul que contiene el tinte.
Esto se puede evitar agregando la mezcla del tinte ms matizado de cenizo y una mnima cantidad
de dos centmetros lineales de tinte rojo que al mezclarse elimina el viso ligeramente verde, lo
neutraliza y el color resultado ser un tono cenizo. Visto de otra forma, el tinte contiene un poco
de azul en frmula con gris y da por resultado un tinte cenizo. Para obtener el contracolor que
elimine lo amarillo de la sexta etapa y de un gris, se requiere agregarle dos centmetros de rojo al
tinte que al mezclarse con azul se convierte en violeta y el violeta est el color que neutraliza al
amarillo de la decoloracin, dejando un tono con viso gris que es conocido como tinte cenizo.
GAMA DE TINTES
Cada compaa personalizar sus frmulas y las presenta en lo que llamamos gamas o cartas de
tintes. Estas sirven para encontrar con rapidez un color especfico, el cual a su vez indica el nivel, el
tono, el tipo de reflejo y los reflejos dominantes. Cada gama de tintes posee diferentes familias,
las que generalmente comienzan por los tonos naturales; enseguida los tonos cenizos y nacarados;
luego los cobrizos y rojizos, y por ltimo los superaclaradores y matiza dores o tonos fantasa. A
continuacin se presenta un ejemplo de la gama de tintes.
OXIDANTES
Los tintes estn hechos a base y para penetrar en la corteza del cabello requieren de un producto
o oxidante para que los pigmentos del color se desarrollen, los cuales tambin se llaman tintes de
oxidacin.
Para ello, antes de su aplicacin los tintes deben mezclarse con una solucin o crema llamada
oxidante o perxido. Se trata de agua oxigenada nivelada a ciertos volmenes y su frmula
qumica es H2O2. Cuando se mezcla el tinte con una sustancia que contiene oxgeno, como es el
caso del agua oxigenada (H2O2), al contacto con el aire produce una oxidacin.
Ya sean oxidantes, perxido dos o agua oxigenada (H2O2), su funcin es la misma, que es la de
aclarar los pigmentos naturales que se encuentran dentro de la corteza del cabello y ayudar al
mismo tiempo a revelar los que l se estn depositando artificialmente.
El oxidante que necesitan los tintes va en proporcin a la cantidad del tinte a utilizar.
El fenmeno de oxidacin de pigmentos de los tintes es simple y funciona de la siguiente manera.

Los tintes estn elaborados de millones de pigmentos artificiales. Estos son similares al azcar
granulada y, al mezclarse con el oxidante, empiezan a desarrollar el fenmeno de oxidacin, que
significa que se van uniendo unos grnulos con otros para formar grnulos mayores.
Al aplicar la mezcla al cabello con la brocha de tintes o mediante un aplicador, los grnulos en
principio muy pequeos penetran a travs de la cutcula, llegan a la corteza y en ella se van
formando los grnulos mayores. stos no pueden salir a travs de la cutcula, por lo que quedan
atrapados dentro del cabello.
Por ello la importancia de aplicar un tinte con rapidez y de no mezclar lo hasta tener al cliente listo
para su aplicacin. Tambin, cuando se da el champ cido despus del tiempo de pose, slo se le
elimina el excedente de tinte que qued fuera del cabello y que no pudo penetrar y no as los
pigmentos oxidados que quedaron dentro del cabello, los que a su vez definen el nuevo color.
ELECCIN DE VOLMENES
La eleccin de los volmenes del agua oxigenada depende de lo que se quiere conseguir. Su fuerza
de aclaracin se mide en volmenes. Para el uso profesional se encuentran en presentacin de 10,
20, 30, 40 Y hasta 60 volmenes, aunque este ltimo no muy recomendable. En el siguiente
cuadro se muestran los efectos que se logran con los volmenes del oxidante y los niveles de
aclaracin que se logran.
Relacin de volmenes, segn el nivel de aclaracin y el efecto que se desea lograr

Fuerza Efecto Nivel de aclaracin
10 volmenes Para depositar color 0 niveles
20 volmenes Para igualar y oscurecer 1-2 niveles
30 volmenes Para aclarar 2-3 niveles
40 volmenes Para aclarar (casos excepcionales) 3-4 niveles o ms
60 volmenes Para aclarar (no muy recomendable) Puede perderse la intensidad del color
Hay compaas que fabrican volmenes menores a 10; por ejemplo, 6, 4 y 2 volmenes. Estos casos
funcionan para depositar color.
Recomendacin. Cuando sea necesario teir canas, se recomienda utilizar 20 volmenes para
depositar gran cantidad de pigmento y poco aclaramiento.
El probable deterioro y aclaracin del cabello va en funcin del nivel de los volmenes elegidos: a
mayor volumen mayor deterioro. Por lo tanto, se debe tomar en cuenta la porosidad del cabello y
los niveles que se necesitan de aclaracin antes de elegir el tipo de oxidante.
Un volumen bajo tiende a depositar mayor cantidad de pigmento y, por el contrario, menor
aclaramiento. Un volumen alto o tiende a aclarar ms el cabello y, por el contrario menor depsito
de pigmento.
Tiempos de ex posicin de los oxidantes (H2O2)

El tiempo en requerido de un oxidante para realizar su funcin en el cabello es de 30 a 40 minutos.
Los volmenes10, 20, 30 y 40 requieren de un tiempo especfico para lograr desarrollarse.
El tiempo empieza a contar a partir de que se ha terminado de aplicar la mezcla del tinte en toda
la cabeza. Por ello, es recomendable aplicar un tinte lo ms rpidamente posible, pues de no ser
as la oxidacin ser ms visible en un lado que en otro. Una vez pasado este tiempo, el oxidante
puede perder su accin o bien seguir hinchando la cutcula debido al oxgeno, por lo que es
innecesario dejarlo por ms tiempo de lo indicado. En el siguiente cuadro se presentan los tiempos
de exposicin, segn los volmenes.
Tiempos de pose de los oxidantes

Fuerza Tiempo de exposicin
10 volmenes 15 a 20 minutos.
Algunos son fabricantes de per xidos y de tintes personalizar los tiempos de pose de los oxidantes,
por lo que es necesario revisar las instrucciones del uso del producto antes de su aplicacin.
Los oxidantes en Amrica midan su potencia en volmenes de 10 en 10. Sin embargo, en Europa
se mide en porcentajes que van de 3 en 3. Hay que tomar en cuenta esta variacin, por si se llega a
presentar durante el ejercicio profesional.
Equivalencia de los volmenes americanos y europeos y tiempos de pose

Volmenes americanos Equivalencia europea Tiempo de exposicin
10 volmenes 3% 15 a 20 minutos.
RELACIN DEL PESO MOLECULAR CON LOS TINTES DEL CABELLO

La permanencia del tinte oxidante en el cabello se debe a la penetracin de las molculas de color
dentro del mismo, las cuales son ayer andadas en el tiempo de pose y esta es la forma en la cual
permanecen dentro del cabello.
Para que las molculas de color puedan penetrar es necesario que stas tengan un peso molecular
(PM) inferior al del cabello, al igual como pasa con la penetracin de algunas protenas para el
cabello, que se basan en este mismo principio.
Los tomos son pequeos y estn formados por elementos. Todas las sustancias vidas y no vidas
son creadas por los elementos. El cabello no deja de ser uno de ellos, pues est compuesto por
oxgeno, carbono, hidrgeno, nitrgeno y azufre. El hidrogeno es el ms pequeo y ligero de todos
los tomos. Cada elemento tiene un peso relativo llamado peso atmico, como por ejemplo, el
hidrogeno tiene un peso atmico de 1, el nitrgeno de 14, carbono de 12 y el oxgeno de 16. De
esta forma, cada elemento es ms o menos pesado, como el carbono, que es 12 veces ms pesado
que el hidrogeno, cuyo peso atmico es 1.
Las molculas son las sustancias compuestas de diferentes elementos. stas pueden ser pequeas
o grandes debido a su PM. Al sumar el peso atmico de todos los tomos en una molcula se
obtiene el peso molecular. Tambin, el tamao de una molcula est directamente relacionado
con el PM, por lo tanto, pueden ser ligeras o pesadas dependiendo de los tomos que contengan.
En los tintes para el cabello, la mayor parte de las molculas est compuesta de elementos como
el oxgeno, el nitrgeno, el hidrogeno y el carbono. Como se seala ms adelante, la
parafenilendiamina es uno de los principales ingredientes utilizados en los tintes. A manera de
ejemplo se utilizar para explicar su relacin con el PM en el cabello. La frmula qumica de la

parafenilendiamina es C6H8N2. Si se suma el peso atmico de cada uno de los elementos que la
integran dara el siguiente resultado:
C6H8N2
Carbono PM 12 X 6 = 72
Hidrogeno PM 1 X 8 = 8
Nitrgeno PM 14 X 2 = 28
108
La suma del peso atmico que se ha obtenido de las multiplicaciones de cada uno de los
elementos da una suma total de 108, que viene siendo el PM de la parafenilendiamina (108).
Dependiendo de la marca y de las formulaciones de los diferentes tintes para el cabello, pueden
llegar a tener un PM de 150 y algunos de hasta 230. As, los tintes directos de nitro tienen un PM
de alrededor de 154 hasta 285; los tintes vegetales tienen un PM de alrededor de 400 hasta 500.
El cabello tiene un PM de 300 y por ello los tintes profesionales deben ser fabricados en base a
esta regla y los que tienen un PM mayor a 300 no pueden penetrar a la corteza. El lmite de PM
ideal sera de entre 150 y 300.
AMONIACO
Dentro de los tintes especficamente en la frmula original dentro del tubo existe un ingrediente
llamado lcali que es un acelerador en la reaccin qumica del tinte en el cabello que ayuda a
aclarar ms rpidamente los pigmentos y abrir la cutcula del cabello. Los fabricantes de tintes en
su gran mayora utilizan como lcali el amoniaco en concentraciones variadas. A la mezcla del tinte
ms agua oxigenada (H2O2) es preciso aadirle una sustancia que provoque una aceleracin en el
proceso de descomposicin de H2O2. De esta manera, se consiguen oxidar ms rpidamente los
pigmentos naturales y el compuesto qumico del tinte.
El lcali (que es un producto alcalinizante) ms utilizados suele ser el amoniaco, tambin llamado
catalizador. Provocar el desprendimiento de oxgeno, que ayuda a hinchar el cabello ir ablandar
las cadenas queratnicas. Adems est encargado de abrir la cutcula del cabello, lo que hace que
facilite la penetracin y absorcin de la mezcla, ayudando a que los pigmentos se esparcen por la
corteza del cabello y, al mismo tiempo, se fijen en la queratina.
ESTADO DEL CABELLO PARA LA APLICACIN DE TINTES

En la aplicacin de tintes es necesario conocer profundamente la morfologa y fisiologa del
cabello para determinar la accin que ejercen. En este apartado es necesario tocar nuevamente el
tema, en especfico su relacin con el estado en el que se presenta el cabello y la manera de
aplicar los tintes sobre l.
La importancia de la calidad del cabello

Un examen minucioso del cabello permite su clasificacin de acuerdo con el estado que presente
para emplear el tinte y la tcnica que se necesite.
El cabello es el material sobre el cual se va a trabajar y, como ya se analiz en secciones anteriores,

es un apndice que crece fuera de la piel y est compuesto por dos partes, raz y tallo. El cabello
de raz apunta est compuesto por tres capas: cutcula, corteza y mdula.
La cutcula est compuesta por clulas longitudinales colocadas una sobre otra, constituye la
proteccin del cabello y es de color transparente. Si es vista del lado plano, refleja el color y brillo.
Debido a esta transparencia, se pueden observar los pigmentos que se encuentran en la corteza,
ya sean naturales o sintticos. El amoniaco (catalizador) que contiene la mezcla del tinte es la
encargada de abrir la cutcula para que de esta forma puedan penetrar las molculas de tinte.
En la corteza es donde precisamente se realiza el proceso qumico, ya que ah es donde se

encuentran las cadenas queratnicas con sus respectivos aminocidos, en especfico el aminocido
tirosina, donde se juntan las molculas de tinte que van a ser depositadas.
Hay tambin es donde se encuentra la melanina, ya sea difusa o granulosa, y dependiendo de su

concentracin ser necesario de colorar o aclarar con el agua oxigenada (H2O2) para que las
molculas del tinte depositado sean reveladas con mayor facilidad. Por ltimo, la mdula es la
capa central que compone el cabello y que en el cabello fino o delgado no existe.
La manipulacin del cabello con procesos qumicos de color, decoloracin, permanentes y

alaciados propiciar que el cabello se procese de diferentes grados y se le llama cabello hidrolizado
y alcalinizado. El cabello que no ha sido sometido a estos procesos qumicos se presenta virgen.
Muchas de las formulaciones de los tintes estn basadas y creadas para cabello virgen, lo cual
quiere decir que exclusivamente se podrn aplicar sobre el que no ha sido procesado con ningn
servicio qumico, pues su estructura queratnica est intacta y el cabello ofrecer resistencia al
tinte. La tcnica del teido est basada en la resistencia de penetracin y en la longitud del cabello
ya que en un cabello largo hay gran diferencia entre crecimientos, medios y races, por lo tanto, es
necesario establecer un orden en la aplicacin.
El cabello virgen con una longitud larga ofrece diferentes zonas en las cuales se puede encontrar
mayor o menor resistencia al teido. El crecimiento es la parte ms receptiva debido a la
temperatura del cuero cabelludo provocada por la circulacin sangunea en la mayora de los
casos, los medios resultan ser la parte ms resistente del cabello. Las puntas del cabello largo por
lo General estn recetas por la accin del sol y la aplicacin de productos de estilizado por largo
tiempo y, a veces, por recogidos u otra accin mecnica. Las puntas ofrecen una resistencia suave
ya que tienen cierta porosidad natural.
Un cabello virgen puede llegar a presentar ms resistencia en las puntas que en los medios. La
diferente receptividad del cabello ocasiona que en muchos de los servicios de tinte el cabello
quede veteado, esto es, cabello con diferentes manchas de color. Tambin en algunos casos
durante las decoloraciones se pueden observar que no son uniformes.
A causa del efecto del sol y el medio ambiente, el cabello situado en el frontal y coronilla suele
estar ms expuesto y, por lo tanto, en esta zona el tinte puede llegar a quedar ms claro que en
otras en donde el cabello est ms resguardado y protegido. La zona del contorno frontal ofrece
menos dificultad al teido mientras que la parte baja de la nuca opone ms resistencia y, por ello,
el procedimiento en la aplicacin del tinte se comienza por la parte que ofrece ms resistencia,
que es la nuca.
En cuanto a la porosidad, por lo General las escamas de la cutcula se encuentran abiertas a causa
de los servicios qumicos a los cuales se ha sometido, como sucede en cabellos decolorados,
permanentados o teidos. La tcnica de teido para cabello poroso est basada en que ste no
ofrece ninguna resistencia. Por otro lado, el cabello resistente es muy duro y a veces tambin es
difcil de rizar lo y de moldear lo con implementos mecnicos. Finalmente, el cabello canoso es
muy frecuente encontrarlo y es fcil de detectar ya que no tienen pigmento. Ofrece cierta
resistencia a los tintes con reflejo y no as a los tintes naturales.
CRECIMIENTOS, MEDIOS Y PUNTAS

Crecimiento. Son los primeros uno o dos centmetros del tallo del cabello, partiendo del cuero
cabelludo, por el largo que presente. Antes, en la colorimetra, se le llamaba de manera errnea
raz, pero este concepto es utilizado para nombrar a la porcin interna del cuero cabelludo. Para
mayor claridad en los conceptos, en adelante me referir al crecimiento cuando se abordan las
diferentes partes del tallo: crecimiento, medios y puntas.
El crecimiento siempre ser la demarcacin que, en el caso del cabello teido, el cabello deja al
crecer. En un lapso de un mes, el cabello crece entre uno o dos centmetros como mximo. Los
medios son la seccin que les sigue al crecimiento y ste vara de acuerdo con el largo del mismo.
Las puntas son la seccin que sigue a los medios y tambin va en relacin con el largo.
En el momento de aplicar los tintes sobre el cabello no

basta con saber que debe de ir sobre l sino que en la
mayora de las aplicaciones es necesario seccionar lo
visualmente en crecimientos, medios y puntas, los cuales
tendrn un tratamiento especfico de acuerdo con el estado
que presenten.
En muchos casos slo es necesario aplicarlo en

crecimientos, en otros slo en medios y puntas, pero
siempre hay que reconocer las terminaciones crecimientos,
medios y puntas como parte de aplicacin de la mezcla de
tinte dentro del mismo tallo del cabello.
Es importante sealar que, para su aplicacin y estudio

dentro de la colorimetra, el cabello se ha dividido en tres
partes, en donde deber observarse la calidad en cuanto a
porosidad y textura se refiere. Hay que tomarlo en cuenta
para que durante la aplicacin de cada una de las diferentes
frmulas y mezclas de tintes y decolorantes se tome en
cuenta la ubicacin de los crecimientos, medios y puntas.
Los crecimientos comprenden de 1 a 2 cm tomando como

punto de partida el cuero cabelludo. Los medios son el
espacio que se encuentra despus de los crecimientos y
tres o cuatro centmetros antes de la punta del cabello. Y las puntas son el espacio que se
encuentra despus de los medios y comprenden tres o cuatro centmetros de la punta del cabello
hacia adentro. Por supuesto, esto siempre va en funcin de la longitud que presente.
Los crecimientos, los medios y las puntas se toman con base en la longitud del cabello. Un cabello
que tiene una longitud corta, de 5 a 10 cm de largo, el crecimiento sera de un centmetro. Las
puntas seran de 2 a 3 cm y los medios, el restante entre uno y otro. En los cabellos medios y
semilargos se deber hacer un balance tomando en cuenta lo antes mencionado, pero en todo
caso el crecimiento de un cabello teido ser el cabello nuevo y esto depender del tiempo que
lleve sin teirse. Lo ideal es de 1 a 2 cm de crecimiento, para teir sin mayores problemas.
ALERGIAS
Los coloristas profesionales tienen por hbito realizar una prueba de alergia antes de comenzar el
servicio de color, por lo menos 48 horas antes de la aplicacin del tinte. Esto no es algo que se
deba tomar a la ligera ya que de aplicar un color a una persona que sea alrgica a algn contenido
del producto puede provocar reacciones graves, las cuales slo pueden ser tratadas por mdicos
especialistas.
En el caso de la colorimetra las alergias son ocasionadas por contacto con algn producto y los
trastornos alrgicos desaparecen al suprimir la relacin con dicho producto.
Cuando se observa la piel con hinchazn, picazn, ampollas, rojez, esto quiere decir que hay una
alergia y en cada persona es diferente de grado mayor o menor. Puede estacionarse o seguir
evolucionando durante 48 horas, llegando a causar intensa hinchazn en el rostro, prpados y
cuero cabelludo. Si el cliente llega a presentar cualquiera de estos sntomas, es preciso la consulta
del mdico especialista. Los tintes inofensivos son los de origen vegetal, ya que actan
acumulando pigmentos generalmente cobre y amarillo en la cutcula del cabello. Los tintes de
origen mineral por s solos no causan ninguna intoxicacin, pero al ser mezclados con agua
oxigenada(H2O2) provoca el herido del polvo capilar ya que al mezclarse con la queratina se
consiguen sulfuros metlicos y con las repetidas aplicaciones recubren externamente el tallo
penetrando hasta su interior, lo que puede llegar a ser peligroso para el cuerpo humano. Para los
tintes de origen orgnico sintticos, derivados de diaminas (anilina), fenoles y aminofenoles, es
necesario realizar la prueba de alergia 48 horas antes de su aplicacin.
Prueba de sensibilidad
La prueba, tambin llamada toque de prueba o test o prueba de sensibilizacin, se lleva a cabo
antes de cualquier proceso de coloracin en donde se empleen tintes derivados de orgnicos
sintticos y minerales. Si al realizar la prueba llega a ser negativa, entonces se puede aplicar el
tinte. Sin embargo, si durante el proceso el cliente llega a sentir molestias intolerables en los ojos,
picor o dolor, ser necesario enjuagar inmediatamente.
Lo recomendable es primero preguntarle al cliente si se ha realizado algn tinte antes y s ha

presentado alguna reaccin alrgica. Es muy importante tomar en cuenta este punto con seriedad,
para evitar cualquier problema secundario. El procedimiento o es el siguiente:
Primer paso. Elegir el pliegue interno del codo o la parte posterior de la oreja.
Segundo paso. Limpiar la zona con alcohol.
Tercer paso. Preparar una pequea mezcla del tinte como se vaya a realizar finalmente,
pero sin agua oxigenada(H2O2).
Cuarto paso. Aplicar la mezcla en la superficie de la piel de 1 a 2 cm cuadrados.
Quinto paso. Cubrir la prueba sobre la piel con gasa y fijarla.
Sexto paso. Exponer la prueba durante 48 horas. Transcurrido el tiempo, observar sea en
la zona hay signos de reaccin alrgica. En caso de ser afirmativo, NO ser posible efectuar
el tinte.
Una vez que se vaya a proceder al tinte se recomienda llevar a cabo una prueba preliminar con un
mechn de cabello, para confirmar que la eleccin es la correcta.
Captulo 26
PRINCIPIOS BSICOS DE LOS TINTES
Dentro de una sala de belleza los servicios que son ms rentables, esto es que dejan mayor
utilidad, son los servicios qumicos de color en donde se requiere aplicar tintes. Estos a su vez se
ramifica en permanentes, semipermanentes y temporales. Si son derivados de vegetales y
minerales, los semipermanentes y temporales no sern considerados dentro del esquema
profesional debido a que su nica funcin es recubrir con una pelcula de color la capa externa del
cabello y, en algunos casos, causan ms dao que beneficio debido a la acumulacin excesiva de
color que es muy difcil y a veces imposible de retirar. Generalmente, estos se encuentran en los
autoservicios.
Los tintes permanentes orgnico-qumicos son considerados de uso exclusivamente profesional y

estos son los que generalmente se utilizan en las salas de belleza. Permiten ofrecer una gran gama
de tonos y reflejos con una duracin de ms de 25 champs y no daan la estructura del cabello ya
que lo nico que hacen es depositar color. Los tintes que son orgnicos o sintticos,
transformados en compuestos qumicos, precisan de la incorporacin de un producto o oxidante
para el desarrollo de su color. Se denominan tintes de oxidacin a los tintes que tienen
permanencia dentro del cabello, los cuales realizan por medio de una sola aplicacin la oxidacin y
depsito de color. A los tintes se les llama de oxidacin permanente cuando los colores
transforman los pigmentos naturales del cabello gracias al mismo proceso de oxidacin. Este
proceso de oxidacin permite que las molculas de color penetren en el interior del cabello,
alcanzando la corteza donde estn los pigmentos grnulos os y difusos transformando los
mediante el proceso de oxidacin en otros compuestos los cuales se fijan en la queratina por
medio de los aminocidos de tirosina. Este proceso no altera la estructura del cabello, pues
modifica nicamente el color.
Los tintes de oxidacin tambin son derivados de la anilina, tintes orgnicos, sintticos y tintes
amino. Los tintes se fabrican con compuestos qumicos y se clasifican en diaminas, fenoles y
aminofenoles. De sus ingredientes, la parafenilendiamina proporciona por oxidacin un color muy
oscuro, la res o resignada tiene un poder nulo en cuanto a color se refiere y el paraaminofenol da
un color semirosado.
En cabellos vrgenes, estos tintes tienen un lmite para aclarar el cabello. Su poder de aclaramiento
es entre 2 y 3 niveles/tonos dependiendo del oxidante que se utilice.
CLASIFICACIN DE LOS TINTES

Los tintes permanentes para el cabello se clasifican en cuatro grupos: tintes de oxidacin, tintes
vegetales, tintes metlicos y tintes compuestos. Los tonalizadores tambin entran en la categora
de los tintes permanentes, tambin son productos derivados de la anilina, son de matices plidos y
estn diseados para usarlos slo en cabellos previamente decolorados.
Tintes de oxidacin
Estos se encuentran en presentacin de botellas y en tubos, en forma lquida, semilquida, crema y
gel. Estos productos se mezclan con agua oxigenada(H2O2), que al unirse comienzan una reaccin
qumica llamada oxidacin punto por ello, se deben utilizar inmediatamente. Si llega a sobrar
mezcla de tinte tendr que desecharse ya que no podr ser utilizado nuevamente.
El tiempo de aplicacin y pose depende de la marca del producto y de los volmenes del oxidante
elegido. En la mayora de los casos suele ser la misma. Para resultados satisfactorios adems es
necesario leer las indicaciones del fabricante.
Tintes vegetales
Para teir el cabello, se extraen productos de las plantas, yerbas, flores y cortezas, como la
manzanilla, el nogal, ndigo, salvia, alea egipcia, henna. Algunas de estas plantas o cortezas
tienen la accin de recubrir demasiado el cabello. Si se abusa de ellas, pueden acumularse sobre el
cabello en impedir la accin de otros productos qumicos. Tambin penetran en la corteza y se
unen a las cadenas de sal dejando el cabello y hbil para otros servicios qumicos profesionales.
Tintes metlicos y minerales

stos se reconocen inmediatamente porque son promovidos como colores progresivos. Estn
fabricados con acetato de plomo, nitrato de plata y cobre y reaccionan con la queratina del cabello
tornando el cabello en color marrn. La reaccin creado un recubrimiento de una pelcula que he
crea un aspecto o " metlico mate".
Los servicios repetidos daan el cabello y no son recomendables ya que hacen reaccin ante vez
que se ofrecen en una sala de belleza. El cabello tratado con tintes metlicos aparece seco y mate,
spero y quebradizo al tacto.
Los tintes con plata tienen un matiz verdoso, los de plomo un matiz prpura y los que contienen
cobre se vuelven rojos.
Para identificar si el cliente ha utilizado tintes con sales metlicas se requiere de una prueba de
metales que consiste en lo siguiente:
PRUEBA DE METALES
Primer paso. En un recipiente de vidrio, mezclar 30 mililitros de agua oxigenada de 30
volmenes y 20 gotas de agua amoniacal al 28%.
Segundo paso. Cortar un mechn del cabello del cliente, sostenerlo con un hilo y sumergir
lo en la solucin durante 30 minutos.
Tercer paso. Secar el mechn y secarlo con una toalla.
El cabello teido con plomo se aclarar inmediatamente, el cabello teido con plata no mostrara
ninguna reaccin. Cualquiera de estas dos indicaciones quiere decir que otros productos qumicos
de tinte no podrn ser realizados, ya que no podrn penetrar en el revestimiento.
El cabello tratado con cobre empezar a desprender gases. El cabello sufrir daos serios y ser
destruido si se le aplican productos qumicos como los que contienen los tintes oxidantes
permanentes o en las soluciones para ondulacin permanente.
El cabello tratado con tintes de recubrimiento no cambiar de color, slo llega a aclararse en
algunos puntos o de crearse. Tampoco puede recibir servicios qumicos profesionales y al igual
puede daarse irremediablemente al recibirlos.
Los productos para eliminar las sales metlicas y de recubrimiento sin agua oxigenada(H2O2)
pueden ayudar a retirar un porcentaje de estos tintes, sin embargo, el mtodo ms eficaz ser
realizar un corte de cabello hasta donde sea posible.
Polvos metlicos
Estos productos generalmente vienen en presentacin de spray, crema o de polvos que al
aplicarse al cabello lo colorear en tonos platino, dorado o cobrizo, y se eliminan con el champ.
Tintes compuestos
Estos son una combinacin de tintes metlicos y minerales con un tinte vegetal. Se aaden sales
metlicas al producto para dar ms poder de permanencia y tambin para crear colores variados y
diferentes. Los tintes compuestos tampoco son recomendados profesionalmente.
Tintes cidos
Generalmente los tintes permanentes o de oxidacin son alcalinos, no as los tintes cidos, ya que
stos tienen un pH bajo que como su nombre lo indica, los hace cidos. El color es permanente y
tienen un realce de aclaracin tan alto como los tintes de oxidacin permanente.
Tienen una penetracin del 100% con tintes con tonos oscuros y una cobertura satisfactoria. En
este caso, el pH acido mejora el cuerpo, el brillo y la condicin del cabello, utiliza como lcali el
ethanolamine. Por lo regular no huelen a amoniaco y pocas compaas de color los fabrican, ya
que representa un costo ms alto.
TINTES PERMANENTES, SEMIPERMANENTES Y TEMPORALES

Se deben conocer perfectamente las clases de tintes que se pueden utilizar y qu ventajas o
desventajas ofrecen, para conocer la variedad de las clases de tintes que se manejan tomando en
cuenta que los tintes de oxidacin sern hasta ahora los que se utilicen dentro de una sala de
belleza como tintes profesionales.
Tintes permanentes
Son aquellos tintes que ofrecen una permanencia de hasta 30 das y requieren de un
oxidante(H2O2) para realizar su penetracin. Estos se recomiendan para las personas con ms del
60% de canas, cabellos duros y difciles de teir y tambin para aquellas personas que desean un
cambio permanente y que necesitan que el color sea perdurable y que no se desvanezca con el
paso de los das.
Es el tinte que ms se utiliza en las salas de belleza, el que ms se recomienda y el que ms

prefieren los clientes ya que ofrece un color profundo y un brillo natural, adems de que slo es
necesario ir cada 30 das a la sala de belleza.
Para quitar no ser necesario esperar a que crezca el cabello para que sea cortado, o bien, cubrirlo
con un tono que se asemeje al natural.
Es el nico tinte que ofrece elevar hasta 4 niveles dando una aclaracin mayor que cualquier otro
tipo de tinte. A algunas personas les puede llegar a provocar alergias y por ello es importante
realizar la prueba de sensibilizacin.
Tintes semipermanentes
Estos ofrecen una forma del teido del cabello adecuada para los clientes que no desean tener un
cambio de color permanente. Este teido est diseado para durar ms que el temporal pero es
ms suave que el teido permanente. El teido semipermanentes se recomienda para aquellos
clientes que sienten que su cabello es opaco, delgado, plcido, que parece dorado o gris. Los
teidos semipermanentes pueden aadir reflejos, mezclarse y profundizar los tonos sin alterar el
color natural. El teido semipermanente se usa frecuentemente en clientes jvenes, ste puede
depositar un color llamativo e incluso se usa para producir gallitos de efecto especial, estos colores
se Irn atenuando gradualmente. Su duracin es de 2 a 3 semanas.
Tintes temporales
Los teidos temporales cubre la cutcula del cabello con una pelcula de pigmento. El color
permanecer sobre la cutcula y no es posible que penetre a la corteza, generalmente dura de uno a
3 champs. Sin embargo, detener una porosidad excesiva puede llegar a penetrar haciendo que
dure mucho ms tiempo. Los tintes temporales contienen colores que han sido previamente
aprobados, stos pueden usarse para dar reflejos al cabello, restaurar en una exhibicin el cabello
descolorido, neutralizar un matiz amarillo en cabello cano, dar matiz a un cabello demasiado claro,
aadir color al cabello sin cambiar su estado.
A su vez, ofrecen otras desventajas, son de poca duracin y se deben a de aplicacin pues de cada
2 o 3 champs, puede no llegar a cubrir el cabello de una manera regular. El cabello puede perder
el color con el roce del cuello de la camisa o de las manos y si la persona transpira mucho puede
llegar a correrse. Se concentrar ms el color si el cabello es poroso en ciertas zonas.
TONOS BAJOS
Cuando se lleva a cabo la aplicacin y formulacin del tinte tambin es necesario tomar en cuenta
el nivel al que se desea llegar, ya que cada nivel posee por s mismo tonos bajos llamados as
porque estos nicamente resaltan en el momento en el que se les aclara con tintes permanentes.
Esto se debe considerar al preparar la mezcla, pues es necesario agregar un reflejo el cual va a
neutralizar o intensificar el tono bajo que en este nivel va a aparecer. Cuando se aclara el cabello
con volmenes altos o decoloraciones se produce lo que se conoce como tonos bajos. En niveles
de 1 a 5, el tinte nunca realza el tono cenizo, que a muchos clientes encanta, de tal forma que
siempre se puede esperar que el tono final sea clido, especialmente cuando se aclara los tonos
ms oscuros como los niveles del 1 al 5.
El cabello tiene color y cuando se llega a aclarar con un tinte, los tonos bajos son visibles. Es muy
importante aprender estos tonos bajos de memoria ya que es necesario realizar le las correcciones
necesarias desde la mezcla, aadiendo a esta los contra colores o neutralizado eres para que
desaparezcan. Si se acostumbra desde un principio a realizar este procedimiento, con el tiempo
parecer tan natural realizarlo, con lo cual no habrn complicaciones en el resultado final.
En las leyes del color aparece el crculo cromtico en donde se pueden apreciar los colores que
neutralizan a otros. El crculo cromtico sirve como una herramienta para neutralizar los tonos
bajos como el dorado, el rojo o el cobrizo. En los siguientes cuadros se muestra en la lista de tonos
bajos, con la cual se sabr exactamente el tono sobre el cual se va a teir mientras se desarrolla un
color especfico y la correccin que debes considerar para el tinte.
Tonos bajos con relacin al nivel que se desea

Nivel Descripcin Tono bajo
1 Negro Azul
2 Negro oscuro Azul violeta
3 Castao oscuro Violeta
4 Castao medio Violeta rojo
5 Castao claro Rojo
6 Rubio oscuro Rojo naranja
7 Rubio medio Naranja
8 Rubio claro Amarillo fuerte
9 Rubio muy claro Amarillo
10 Rubio platino Amarillo plido
Correccin para tonos bajos

Nivel Descripcin Tono bajo Corrector Cantidad por 60 gramos
1 Negro Azul No correccin
2 Negro oscuro Azul violeta No correccin
3 Castao oscuro Violeta No correccin
4 Castao medio Violeta rojo Amarillo verde
5 Castao claro Rojo Verde 3 centmetros lineales
6 Rubio oscuro Rojo naranja Verde azul 3 centmetros lineales
7 Rubio medio Naranja Azul 3 centmetros lineales
8 Rubio claro Amarillo Violeta azul 2 centmetros lineales
naranja
9 Rubio muy claro Amarillo Violeta 2 centmetros lineales
10 Rubio platino Amarillo Violenta 2 centmetros lineales
Para tener la cantidad a utilizar de estos correctores, en el siguiente cuadro vienen las frmulas
por centmetros lineales para contrarrestar o intensificar un reflejo y en seguida se presentan
algunas sugerencias:
Para acentuar el tono bajo se debe utilizar un tinte del mismo nivel.
Para neutralizar el tono bajo se debe utilizar el mismo nivel pero que contenga un reflejo
del tono opuesto al tono bajo.
Frmula por centmetros lineales para

contrarrestar o intensificar un reflejo
Escala de nivel Intensificador o contracolor
10 1 centmetro.
9 2 centmetros.
8 3 centmetros.
7 4 centmetros.
6 5 centmetros.
5 6 centmetros.
4 7 centmetros.
3 8 centmetros.
2 9 centmetros.
Captulo 27
PRINCIPIOS BSICOS DE LA DECOLORACIN
Seguramente habrs visto a ms de una persona con cabellos parcial o completamente
extraclaros. Esto no es fcil de lograr con un tinte de oxidacin tradicional, ya que es necesario
auxiliar se con otra frmula qumica para que ayude a elevar ms niveles que los que un oxidante
normal elevara, esto es, de colorar el pigmento melannico a su nivel ms alto.
El decolorante es el compuesto qumico ms utilizado dentro de las salas de belleza, su

presentacin es variada, puede venir en un tubo como si fuera un tinte, en aceite, pastillas o
polvo. En todo caso se tendr que tener un extremo cuidado en su utilizacin ya que puede llegar
a destrozar irremediablemente el cabello.
Los decolorantes son aquellos productos capaces de eliminar los pigmentos de melanina que
existen en el cabello, ya sean granulosos o difusos.
TIPOS DE DECOLORANTES
Agua oxigenada (H2O2)

En volmenes de 20 o 30 el agua oxigenada por s sola es decolorante aunque en un grado mucho
menor. En ocasiones se puede comprar el agua oxigenada a 110 volmenes y de ah se van
obteniendo los volmenes necesarios, pero no es recomendable, pues resulta ms prctico y fcil
utilizar los volmenes que venden ya preparados comercialmente como son 10, 20, 30, 40 y (60)
volmenes.
Pastillas oxidantes
stas se presentan en forma de pastillas y estn compuestas por sales qumicas llamadas persales,
las cuales desprenden oxgeno.
Cremas oxidantes
Estn preparadas con suavizante es incorporados, tambin desprenden oxgeno y estn hechos en
emulsin o aceite.
Bolsas oxidantes
Son a base de polvos oxidantes persales que se presentan en bolsas hermticamente cerradas.
Para su elaboracin se pens en un determinado nmero de volmenes y se mezcla con agua
caliente.
Aceites decolorantes
Estn fabricados con aceites protectores gelificables con una proporcin variable de amoniaco y es
necesario mezclarlos con agua oxigenada(H2O2), a lo cual la mezcla forma un gel.
Polvos colorantes
Como su nombre lo indica, son polvos oxidantes a base de persales y estn producto o ms
utilizado en la mayora de las salas de belleza.
CMO ACTAN
Al aplicar el decolorante en el cabello comienza eliminando poco a poco si existen las
pigmentacin es granulosa y despus las difusa, de tal manera que van cambiando el pigmento
grnulos o en difuso y siempre dejando en un principio un matiz rojizo. Conforme va avanzando la
accin del decolorante van desapareciendo los pigmentos difusos y al mismo tiempo los matices
rojizos.
Debido a la existencia del pigmento grnulos o los cabellos oscuros son ms difciles de de colorar
que cuando slo hay pigmentacin difusa en cabellos claros. El cabello virgen es ms fcil de de
colorar que un cabello teido sobre todo si es oscuro y en tal caso no se le llamara decoloracin
sino desoxidacin o extraccin. Los productos decolorantes son oxidantes, a su vez los oxidantes
son compuestos que en ciertas condiciones y liberan oxgeno.
El decolorante se mezcla con oxidante(H2O2), ya sea con 10, 20 o 30 volmenes, en la mayora de

los casos se mezcla con 20 o 30 volmenes. El decolorante trae un catalizador o acelerador a base
de persales o amoniaco.
La fuerza del decolorante depende del oxgeno liberado y se expresa en niveles o tonos obtenidos
en la aclaracin del cabello. La rapidez con la que acta depende de la cantidad de amoniaco o
persales que contenga.
Un catalizador es un cuerpo que en pequeas cantidades acelera la reaccin qumica sin que sta
se descomponga. La presencia del catalizador (amoniaco, persales) acta sin participar en la
reaccin qumica. Sin su presencia, las reacciones qumicas se produciran muy lentamente. La
reaccin qumica que se produce con un catalizador se llama catlisis. Para que se lleve a cabo la
decoloracin es necesario que exista un oxidante(H2O2), un catalizador (amoniaco, persales) y un
reductor (cabello). Un reductor tiene la propiedad de tomar oxigeno mientras que el oxidante lo
libera. Un reductor es un cuerpo capaz de tomar oxigeno de otro o de fijar hidrgeno en l cuando
se descompone. Un oxidante da oxgeno. Un reductor toma oxgeno onda hidrgeno.
ETAPAS DE DECOLORACIN
En el momento de decolorar un cabello es necesario conocer a qu nivel de aclaracin se desea
llegar, en funcin de la frmula del tinte que se va a aplicar, ya que si es un cabello oscuro de nivel
3 y se quiere obtener un nivel 9 con la formulacin clsica no podr realizarse y ser necesario
auxiliarnos del decolorante para alcanzar el nivel de decoloracin necesario.
Un tono de color 4/6 que es un castao medio rojizo no se ver igual si se aplica en un cabello
oscuro directamente que en un cabello que ha sido previamente decolorado hasta un nivel rojizo
que es donde va a resaltar ms el reflejo rojo.
La forma en la cual ocurre esta decoloracin es degradando el color del tono ms oscuro al ms
claro, es decir, que el decolorante acta primero dejando el cabello rojizo pasando por amarillo y
terminando en amarillo plido, de tal forma que la decoloracin est entre el rojo y el amarillo
muy claro dejando una gran gama de tonos entre uno y otro, las cuales siempre sern tonalidades
clidas:
Etapas
1. Rojo.
2. Rojo-naranja.
3. Naranja.
4. Amarillo-naranja.
5. Amarillo.
6. Amarillo plido.
La decoloracin depende de s el cabello es:
Cabello natural.
Cabello teido.
Cabello oscuro.
Cabello claro.
Porosidad del cabello.
Tiempo de exposicin.
Producto empleado.
En el momento de de colorar es preciso pensar el grado o el punto de decoloracin que se quiere

conseguir, ya que cada nivel es especfico para aplicar las diferentes tonalidades y reflejos que
existen. Para ello es importante tener presente el tono del tinte que se va a aplicar despus de la
decoloracin.
Tonos a aplicar con base en el nivel de decoloracin

Nivel de decoloracin Tonos
Rojo Rojizos
Rojo-naranja Caobas
Naranja Cobrizos
Amarillo-naranja Dorados
Amarillo Rubios mates, nacarados
Amarillo muy claro Rubios cenizos
Los niveles de decoloracin se utilizan para aplicar tonos preferentemente claros y cuando se
quiere conseguir un tono con un reflejo exacto. Lo que en un caso normal de aplicacin de tintes
directo sobre un cabello virgen no resultara ya que se aplica el tinte sobre una base oscura a la
cual se va a mezclar con el tinte, resultando un tono que se acerca al aplicado, pero en la mayora
de las ocasiones no ser el tono exacto. Si se desea obtener tonos claros rubios ser necesario
hacer una decoloracin.
TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin del decolorante en el cabello depende grandemente del nivel de
aclaracin que se desea en relacin al estado del cabello. Como la decoloracin comienza
atacando la pigmentacin que ms coloracin tiene (granulosa), si se detiene en ese momento se
consigue una tonalidad rojiza. Si se desea una tonalidad ms clara es necesario prolongar el
tiempo de exposicin del decolorante. El tiempo estndar suele ser:
En cabellos fuertes y resistentes, de 40 a 60 minutos.

En cabellos delgados y finos, de 5 a 30 minutos.
En cabellos medianamente porosos, de 15 a 35 minutos.
En cabellos porosos, de 5 a 15 minutos.
En casos de desoxidacin, extraccin de color o decoloracin de cabellos oscuros, es mejor realizar

dos o tres servicios tcnicos seguidos en intervalos de ocho horas cada uno, ya que el cabello
sufrir menos cuando la decoloracin se realice de forma lenta. Adems, quedar un nivel de
aclaracin uniforme y controlado.
FORMULACIONES
Las siguientes, son las formulaciones dependiendo de los niveles de decoloracin que se deseen
emplear:
Para conseguir decoloraciones suaves, de 1 a 2 niveles:

Aceite decolorante + agua oxigenada (H2O2) de 20 volmenes.
Frmula: seguir las indicaciones del fabricante.
Para conseguir decoloraciones medias, de 2 a 5 niveles:
Aceite decolorante + agua oxigenada (H2O2) de 30 volmenes.
Para conseguir decoloraciones fuertes, nivel mximo y para mechas blancas:
Polvo decolorante + agua oxigenada (H2O2) de 20 o 30 volmenes.
Tambin se puede hacer decoloraciones suaves, medias y fuertes con los polvos decolorantes.
Como ejemplo, entre menor cantidad del perxido mayor cantidad de polvo decolorante. El
resultado dar una mezcla fuerte, con la que hay que tener cuidado. La formulacin recomendable
es 1 +1, o bien seguir las instrucciones del fabricante.
Opcionalmente, para decoloraciones en cabellos canosos, lo que tambin se le llama aclaracin,

consiste en aclarar cabelleras con ms de 70% de Canad para tratar de uniformar el color en los
cabellos que no son canosos.
Al aplicar la decoloracin en cualquier cabello es necesario tomar en cuenta que a nivel del cuero
cabelludo existe ms calor que en el resto del cabello debido a la irrigacin sangunea, por lo que
los productos decolorantes tienen una reaccin ms acelerada. En el momento de aplicar los debe
hacerse primeramente ya sea en medio o puntas, o puntas y medios y, siempre al final ser los
crecimientos, ya que es lo que alcanza a dar calor desde el cuero cabelludo. La aplicacin en
crecimientos deber ser faltando aproximadamente 15 minutos para determinar el tiempo de
pose del decolorante de acuerdo con la etapa que se desea llegar. Adems, es importante
considerar la porosidad del cabello
Recomendacin. Nunca se debe aplicar un tono rojo envase amarilla sino que se debe aplicar en
una etapa naranja. Para aplicar tonos mates (cenizos) se recomienda la sexta etapa (amarillo
plido).
Captulo 28
PUNTOS DE ANLISIS
DIAGNSTICO DEL CABELLO PARA TINTE
En este apartado se presenta cada uno de esos puntos que hay que tomar en cuenta para realizar
adecuadamente un diagnstico y de esta forma proceder a ejecutar la tcnica adecuada a cada
exigencia. Como se ha visto en los captulos anteriores, el diagnstico es una herramienta integral
de trabajo que se debe llevar a cabo antes de cualquier servicio qumico de color.
PERSONALIDAD Y CARCTER
A medida que se vaya trabajando con personas se dar cuenta que cada una de ellas percibe las
cosas de manera distinta, as es que lo que le gusta a una no le gusta a otra, y lo que una persona
ve bien otra lo ve mal. Al decidir el color del tinte debers tomar en cuenta si la personalidad de la
persona es positiva, esto es, que toma las cosas de una forma prctica y sencilla, por lo tanto su
tcnica de color deber ser igual.
Si la personalidad es negativa, esto es, que es pesimista y todo le molesta, la tcnica de color
deber ser suave y con un punto atractivo, ya sea en el fleco, en las patillas o en las puntas del
corte para minimizar su estado negativo.
Si su personalidad es media o neutra, se considera una persona que puede llevar diferentes
tcnicas de color. Este tipo de personas no tiene problema al llevar la tcnica de color que le
recomiendes.
Independientemente de su personalidad, existe otro factor ms a considerar. Cuando la persona

es introvertida, que es cuando se comportan muy serias y hablan muy poco, generalmente su
apariencia es tmida. En este caso la tcnica de color no debe ser rebuscado a, ya que no lo
toleraran. En las personas extrovertidas se vea un carcter muy abierto, por lo General habla
mucho y pueden llevar una tcnica de color rebuscada o que est de moda, incluso en colores y
tcnicas muy vanguardista.
EDAD
Cuando finalmente se decide una tcnica de color el factor tiempo es muy importante, ya que una
persona madura, de alrededor de 50 aos, no se debe permitir que lleve una tcnica de color muy
rebuscada o a la moda. Una persona de edad mediana alrededor de 35 aos, no puede llevar el
cabello demasiado oscuro. Y las personas muy jvenes, por el estado en el que se encuentran, esto
es, de desenfado, sin responsabilidades propias de los adultos, se permiten llevar cualquier efecto
de color y entre ms est de moda, mejor, no importa que tengan que cambiar de efecto cada vez
que requieran un color, esto se debe a que todava no encuentran su propia personalidad.
Las personas medianamente maduras, si su estilo de vida les permite llevar un efecto de color de
moda actual, se permite, siempre y cuando estn conscientes del efecto que esto llevar a sus
vidas.
COLOR DE PIEL Y COLOR DE OJOS

La naturaleza estn saba que al poseer un determinado color de piel siempre ir armonizado con
el color de ojos y cabello, pero para las personas que les gusta los cambios es necesario realizar
senos con base en su color natural de piel y ojos. Por ello, cuando se seleccin en OC solicite un
determinado color se debe tomar en cuenta este factor para que la persona refleje su verdadera
personalidad. En el siguiente cuadro se presentan algunas opciones que permitirn realizar una
seleccin adecuada segn las caractersticas fsicas de la persona.
Gua de seleccin de color del cabello

Piel Color de ojos Opciones de color de cabello
Clidos, amarillos, rojizos
Marfil Azul Reflejos dorados
Melocotn Azul verde Reflejos dorados- rojo
Crema Avellana Marrn dorado
Beige Verle Marrn miel
Moreno dorado plido Topacio Castao cobrizo
Caf claro mbar Rojizo
Cobrizo Canela Caoba
Moreno dorado fuerte Caf Tonos grises clidos
Moreno dorado rojizo Tonos blancos clidos
Fros azul y rojo Azul claro Ciruela
Alabastro rosado
Beige rosado Gris claro Reflejos de Borgoa
Perla claro Gris verde Cenizo
Verde oliva claro Azul verde Rubio platino
Verde oliva oscuro Azul profundo Marrn cenizo
Gris marrn Verde profundo Marrn oscuro
Marrn oscuro Marrn-oscuro medio Negro
bano Marrn-negro Blanco puro
Recomendacin. Para personas plidas jams deben usarse tonos cenizos o mate ya que estos
aumentaran la palidez y las haran parecer enferma. En este caso se deben recomendar tonos
cafs o tonos clidos: rojos, cobrizos, caobas, que al reflejar la luz del color hacia el rostro le den el
color alegre necesario.
La regla de aclaracin del tinte. Un tinte no aclara otro tinte sobre el cabello.
COLOR TEIDO QUE EXISTE

En el momento de realizar el diagnstico es importante tomar en cuenta el color artificial que trae,
ya que un tinte por lo general se aplica directamente sobre el cabello virgen no se podra aplicar
de igual manera en un cabello que est teido, ya que existe una regla en donde no se puede
aplicar un tinte sobre tinte, porque esto ocasionara una mayor concentracin de tinte y tanto el
resultado no sera el que se espera.
Si se trata de un cabello que trae crecimientos de color natural de aproximadamente de 2 a 3 cm y

el resto del cabello est teido, es necesario realizar una frmula para crecimientos y otra para los
medios y puntas. Un cabello teido con un tono claro puede ser teido nuevamente siempre y
cuando el tono sea ms oscuro que el que trae. Un cabello teido con un tono oscuro nunca podr
ser teido con un tono claro y ser necesario realizar una limpieza de color, extraccin o
desoxidacin para que a partir de esto se realice el tono claro deseado.
LONGITUD
Al disear la frmula una vez elegido el color a aplicar es importante tomar en cuenta la longitud
del cabello del cliente, ya que no es lo mismo preparar una frmula para cabello corto que una
para cabello largo. Un cabello corto por regla General slo se precisa de 30 a 45 gramos y,
partiendo de esto, a un cabello mediano puede llegar a utilizar de 60 a 90 gramos, y un cabello
largo dependiendo de la cantidad de cabello, puede utilizar desde 90 a 150 gramos. Al preparar la
frmula es importante que se decida quede longitud de cabello trae el cliente para no desperdiciar
la mezcla del tinte, ya que una vez preparada slo se podr utilizar una sola vez en un tiempo no
mayor a 20 minutos.
Cantidad de tintes segn la longitud de cabello

Longitud Cantidad
Corto ( 4 a 6 centmetros) 30 a 45 gramos.
Mediano (15 a 25 centmetros) 60 a 90 gramos.
Largo (30 a 60 centmetros) 90 a 150 gramos.
TEXTURA
La textura va directamente relacionada con la cantidad de cabello, ya que por lo regular en una
cabeza con cabello fino se tiene mayor cantidad de cabello que en una cabeza con cabello grueso.
Al realizar la formulacin se debe tomar en cuenta la cantidad de cabello, para as preparar slo a
la cantidad a necesitar.
POROSIDAD
Este es un punto bsico a tomar en cuenta. Un cabello virgen tiende a tomar y absorber el color de
una forma uniforme debido a que la porosidad es casi nula; un cabello teido o permanentado,
dependiendo de su porosidad, puede tomar y absorber el color uniformemente o bien puede
absorberlo de una manera desigual quedando el efecto o veteado.
Para el cabello teido oscuro no debe aplicarse un tono claro, pero s podr realizarse un tono
oscuro sobre un cabello teido claro. En los cabellos permanentado se es muy fcil realizar casi
toda la gama de color, ya que el cabello est poroso y el efecto de las soluciones ondulantes han
ayudado a de colorar suavemente el pigmento natural del cabello y es fcil aplicar tonos claros en
cabellos permanentados.
Los cabellos decolorados generalmente tienen la mayor porosidad debido a que han sido
sometidos ya a decoloraciones en donde se han extrado ya los pigmentos naturales. As, un tono
claro natural es muy fcil aplicarlo. Si son con reflejo clido habr que tener precaucin, y con
reflejo fro (violetas, verdes y azules) puede que exista una mayor concentracin sobre medios y
puntas que generalmente son los que tienen la mayor porosidad dentro del mismo cabello. Debe
recordarse que los tonos con reflejos fros tienden a oscurecer y los tonos con reflejos clidos
tienden a aclarar.
COLOR NATURAL DEL CABELLO

Para realizar la frmula es necesario tomar en cuenta el color natural del cabello, ya que partiendo
de este se podr definir la tcnica a utilizar, tomando en cuenta el oxidante (H 2O2), el oxidante de
hasta 40 volmenes, puede llegar a aclarar 4 niveles/tonos. Por lo tanto, si se necesita aclarar ms
de 4 niveles, se debe recurrir a otras tcnicas como pueden ser predecoloracin y decoloracin
con las cuales se puede elevar hasta el nivel que se necesite. De tomar en cuenta que en un nivel
del 1 al 3 no se recomienda aplicar tonos con niveles muy claros, 7, 8, 9 o 10, ya que stos no
resultaran.
CANAS
Al aplicar los tintes se encontrarn en diferentes personas no importando su edad un determinado
porcentaje de canas. Estas muchas veces no son bien recibidas por las personas y desean cubrir las
ya que representan madurez y, en algunos casos, hacen que las personas se vean de ms edad. Si
el porcentaje de caras es menor de 30%, el tinte se debe aplicar en su frmula clsica; si es mayor
es necesario tomar en cuenta las formulaciones especiales que se han hecho para resolver el
problema. Los cabellos canosos son aquellos que no poseen pigmentacin granulosa ni difusa y
por lo general no es muy fcil teirlos. Sin embargo, algunos se presentan cristalinos y son ms
reacios al tinte. En el primer caso, la aplicacin de de los tintes es como se hara en un cabello
virgen, en el segundo, puede ser necesario aplicar una presuavizacin antes de teir. Ambos
deben realizarse con base en el porcentaje de canas, que va desde el 10% hasta el 100% de canas.
Frmula para canas

Porcentaje Cantidad de Cantidad de color
color natural con reflejo (elegido)
10% 0 1
30% 1/4 3/4
50% 1/2 1/2
70% 3/4 1/4
100% 1 0
En el cuadro anterior se puede ver que en cantidad de color natural y en cantidad de color con
reflejo aparecen cantidades de 1, 1/4, 1/2 y 3/4. Esto quiere decir que es la cantidad de producto
del tinte que se debe mezclar. A nivel internacional cualquier botella obtuvo de tinte, sin importar
su cantidad en gramos/mm y onzas, siempre ser dividida en cuatro partes, es decir, dos medios
(1/2, 1/2) o bien, cuatro cuartos (1/4,1/4, 1/4,1/4). Al mezclar cualquier cantidad de tinte en
cualquiera de sus presentaciones se debe tomar esto en cuenta.
Entre mayor sea el porcentaje de canas (ms de 50%) menos tonos bajos tendr el cabello durante
su aclaracin, de tal forma que al realizar su mezcla deber aplicar menos cantidad de correctores
para tonos bajos. Se recomiendan las siguientes frmulas para cada caso:
Ms de 30% de canas
Frmula 1
Tono deseado: 40 gr + tono natural al mismo nivel del tono deseado: 20 gr + H2O2 (1 + 1)
Frmula 2
Tono deseado: 30 gr + tono natural al mismo nivel del tono deseado: 30 gr + H 2O2 (1 + 1)
Pigmentacin
Frmula 1
Para lunares y contornos de canal al 50%. La frmula para ello es: 15 gr de tono natural + 15 ml de
agua, dejar diez minutos, no enjuagar y en seguida aplicar la mezcla de tinte.
Frmula 2
Para contornos al 100% de Cana. Directamente del tubo aplicar con una brocha y en seguida
aplicar la frmula seleccionada sobre sta.
Frmula 3
Presuavizar. Algunas compaas utilizan este nombre para la tcnica de aplicar perxido lquido de
20 volmenes (no en crema) al cabello seco. Luego se seca con una secadora caliente y se aplica la
formula seleccionada. Esto se hace con el fin de aportar ms oxgeno al cabello, ya que las canas
carecen de l.
COLOR DE CABELLO DESEADO

Una vez determinados la mayora de los factores aqu descritos ser necesario ubicar en qu nivel
se encuentra el tono deseado. Esto ayuda a determinar los volmenes de oxidante(H2O2) que se
requieren, ya sean de 10, 20, 30 o 40 volmenes.
Hay que partir del nivel natural del cliente, es decir, si tiene un nivel 4 y el nivel deseado es 7,
basta con contar el nmero de niveles que hay entre el nivel 4 y el nivel 7, que seran 3 niveles, por
lo que es necesario aclarar 3 niveles y el oxidante(H2O2) que proporciona esta aclaracin sera el
de 30 volmenes. As, el oxidante a utilizar en esa frmula sera 30 volmenes. Hay que emplear
este razonamiento para encontrar los volmenes necesarios para cada caso.
FICHA TCNICA
Para establecer un diagnstico para un tinte y decoloracin es necesario contar con una gua. No
se trata de fijar reglas pero si un criterio de organizacin que dar por resultado mayor agilidad,
mnimos errores y eficacia.
del cliente a tratar y, por organizacin y agilidad, para buscar los servicios que antes se le han
realizado. Se debe tratar de reunir una serie de preguntas o de datos, redactados en forma clara,
para contar con la informacin bsica e indispensable, y antalos en las fichas para lograr mayor
eficacia del trabajo y llevar un control de los servicios que apliques.
Nombre:
Direccin:
Telfono:
Nombre estilista:
Anlisis para tinte
Tipo de rostro:
Alargado Ovalado Redondo Triangulo invertido
Triangular Diamante Cuadrado Corazn
Perfil del rostro:
Complexin:
Obesa Robusta Delgada Fina
Estatura:
Alta Media Baja
Personalidad:

Carcter:
Edad:
Longitud:
Textura:
Porosidad:
Virgen Teido Decolorado Color
Procedimiento:
Color natural del cabello:
Color deseado:
Niveles requeridos:
Volmenes utilizados:
Frmula del tinte:
Nivel en crecimientos:
Nivel en medios:
Nivel en puntas:
Deseo del cliente:

Frmula del decolorante:
Tcnicas utilizadas:
Observaciones:
Captulo 29
HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS DE TRABAJO
Tener todo el material a la mano y ordenado es sinnimo de xito en la ejecucin prctica, pero
esto no servira de nada si no conocemos su uso y aplicacin de cada uno de ellos. En este
apartado se encontrar que muchos de los materiales y accesorios ya se han descrito antes, as es
que no costar trabajo familiarizar se con ellos tratando de prestarle mayor atencin a los que no
se conocen. Adems, si se desea ampliar informacin acerca de las herramientas y accesorios de
trabajo, se recomienda revisar los captulos correspondientes de las secciones anteriores.
Utilizar correctamente cada uno de ellos implica el xito total en el trabajo de color, una vez que
se haya comprendido la teora, se podr complementar al realizar las prcticas haciendo uso de los
materiales y accesorios. Al terminar de utilizar los accesorios con los cuales se realizan las mezclas
de color, es necesario que se enjuaguen inmediatamente y se sequen para una posterior
utilizacin, as como todos los dems materiales que se utilicen. En se debe recordar que el orden
es imprescindible para el correcto desempeo y la limpieza en todo momento es vital ya que
garantiza un buen estado saludable General.
Al final se presentan una lista de los materiales y productos que se requieren para la aplicacin de
un servicio de color en el cabello.
MATERIALES Y ACCESORIOS
Peine de dientes anchos

Se utiliza para peinar el cabello cuando estaba en el tiempo de pose con el tinte, ya que permite
distribuir mejor la mezcla sin retirarla del cabello. Este peines se utiliza en cada uno de los trabajos
de color que se realicen.
Peine de cola
Ayuda a seleccionar y dividir las diferentes
transparencias y, con la cola del peine, se puede tejer el
cabello para dividir las transparencias que se van a
teir, como los mechones, rayos, transparencias con
tcnica de papel estao, etctera.
Cepillos
Una vez terminado el proceso de color y enjuagado el
cabello ser necesario estilizar lo, los cepillos son de
gran ayuda en estos momentos.
Implementos de sostn
Sirven para sostener el cabello en las diferentes secciones de la cabeza, para
realizar un trabajo de aplicacin ordenada. Los implementos de sostn se
deben utilizar en cualquiera de sus formas.
Brochas para tintes

Similares a una brocha para pintar, nicamente mucho ms estilizadas, estn fabricadas de
material plstico. Constan de dos secciones, una qu es el mango que es donde se maneja y
sostiene la brocha, como si se estuviera sosteniendo un lpiz y la otra que es la seccin donde se
encuentran las cerdas que es con que se toma la mezcla y se aplica en el cabello. Las brochas unas
ms grandes, chicas, anchas o angostas, en todos los casos su funcin y utilizacin es la misma.
Pocillos
Son fabricados de material plstico o cristal (nunca se deben utilizar de
metal) de forma de concha y en algunos casos con graduacin en
milmetros por dentro del recipiente, se utilizan para mezclar los diferentes
tintes y decolorantes y as poder aplicarlos en forma ms homognea con
ayuda de una brocha. Se enjuagan despus de haberlos utilizado entre una
y otra aplicacin.
Aplicadores
Estn fabricados de material plstico y se utilizan para contener tintes lquidos y
formulaciones, como el champ color para dar diferentes matices al cabello. Ayudar
a aplicar la solucin sin tener contacto con ella. Los aplicadores regularmente son
de material plstico transparente, en forma cilndrica, y en muchos casos tienen una
graduacin en uno de los lados que miden los mililitros. Cada vez que se utilice se
deben de lavar entre una y otra aplicacin.
Vaso de precipitado
Es un recipiente para contener lquidos y soluciones que se necesitan, de cristal y
plstico, con graduacin en mililitros para medir con precisin los lquidos o
soluciones que se necesitan. Son muy usuales en los laboratorios de anlisis y en las
salas de belleza son til es para medir la cantidad exacta de solucin deH2O2 de 10,
20, 30 o 40 volmenes.
Capa de tintes
Similar a la capa de corte de cabello, stas estn fabricadas de plstico impermeable.
Generalmente son de colores muy oscuros y se utilizan para aislar y proteger de una manera
completa al cliente. Una vez utilizadas se deben lavar y secar inmediatamente para su posterior
uso.
Cubridor plstico
Antes de comenzar a teir el cabello es necesario colocar le al cliente un
cubridor de plstico que tiene forma de barbero nada ms que se coloca
en la parte de la base del cuello en la espalda. Aslan la humedad del
cabello para que el cliente no se encuentre con la molestia de la
humedad sobre sus hombros o espalda, ya que el cabello al teir lo en
algunos casos es necesario estarlo rociando con agua. Es muy durable
siempre y cuando se la ve y se que inmediatamente despus de utilizarlo.
Gorra trmica
Es un cubridor en forma de gorra de material plstico que trae en su interior
resistencias que se calientan acierto temperatura con ayuda de corriente
elctrica. Se utilizan para acelerar el proceso del tinte con el calor que
expiden.
Atomizador
Para los tintes es indispensable, ya que en algunos casos es necesario estar obedeciendo el cabello
que est muy reseco y que no retiene la aplicacin de la mezcla.
Guantes de ltex
Los guantes se fabrican 100% de ltex. Se recomienda porque son ms
fciles de manejar, se adaptan a la piel y los hay de diferentes
tamaos. Generalmente se fabrican como barrera biolgica no as
qumica, sin embargo, cuando se utilizan al aplicar un tinte o
decolorante es por un lapso de tiempo no mayor a 20 minutos y en
seguida se deben retirar para volverlos a colocar en la revisin del
tinte. Los guantes aslan la mezcla del contacto directo con la piel y se
deben utilizar sin excepcin alguna cada vez que se realice un tinte o
decoloracin. Despus de terminado el servicio de color es necesario reciclar los, lavando los,
secando los y prepararlos, si es necesario, con talco para una posterior utilizacin y para que no se
peguen.
Esponjas
En algunos casos ser necesario utilizar las esponjas para retirar el
exceso de tintes o pequeas manchas que han cado fuera entorno de
la piel que est junto al cuero cabelludo, orejas, cuello, y sobre el
cubridor plstico. La esponja tiende a retirar muy fcilmente por su
porosidad, cualquier mezcla de tinte y debido a que es compacta es
muy fcil delinear los contornos del rostro donde se haya pasado la
mezcla.
Algodn
Fabricado de fibras de algodn, no es necesario que sea estril ya que su cometido en este
procedimiento o es de absorber y retener los tintes lquidos con que se tie el cabello. El algodn
se compra en forma de tiras ya que es ms fcil disponer de l en esta presentacin. Se toma una
tira de algodn de aproximadamente un metro de largo por tres o cuatro centmetros de grueso y
una vez que est aplicada la mezcla en la cabeza se coloca este tira comenzando por una de sus
puntas en los contornos de la misma rodeando la completamente. Este proceso se realiza cuando
se aplica calor extern con gorra trmica ya que el calor tiende a hacer ms liquida la mezcla y, de
no poner algodn, esta escudera por el rostro y cuello.
Papel estao
Es fabricado de aluminio y se presenta en forma de rollo de hojas
muy delgadas de aproximadamente 30 centmetros de ancho. Se
encuentra en cualquier tienda departamental y se utiliza en
colorimetra para realizar las tcnicas de reflejos, rayos, baos de
sol, etctera. Tambin, existen compaas especializadas en
productos de belleza, que fabrican diferentes tamaos de papel,
de acuerdo con cada necesidad. Su funcin principal es la de separar el cabello de ciertas reas
para que sea decolorado o teido de un color diferente al resto del cabello.
Gorra de rayos
Similar a un sombrero de los aos veinte, est fabricado de material
plstico desechable o para ms de 50 servicios, maleable, adaptable a
cualquier tamao de cabeza. Por lo General es transparente y tiene
orificios en forma radial partiendo del punto de la coronilla de
aproximadamente dos mm de circunferencia en donde precisamente se
utiliza un gran chill de tejer introduciendo lo en este orificio para extraer
un pequeo mechn de cabello, el cual va a ser teido o decolorado para
crear los llamados rayitos o luces. La gorra de rayos fue muy popular en
los aos 70 y parte de los 80 y actualmente se utiliza muy poco debido a
que puede ser muy molesto e incmodo para el cliente.
Gancho para rayos

Fabricado de acero inoxidable, es el utilizado por gran cantidad de mujeres
para tejer y utilizado por los estilistas para extraer pequeas mechas de
cabello a travs del orificio de la gorra de rayos.
Gama de tintes
Para su mejor utilizacin, la mayora de los
fabricantes de tintes acompaan a estos con una
carta o libro de color, al cual llamamos gama de
tintes. Contiene los niveles naturales de color del 1
al 10 que ya se han descrito y los diferentes tonos
variados que se crean en base a los niveles del 1 al
10 y los reflejos del 0 al 9. Dependiendo de la marca,
adems trae un instructivo de uso de acuerdo con
sus polticas. Las instrucciones deben ser ledas
antes de utilizar cualquier gama de tintes. El uso es muy prctico y til dentro de las salas de
belleza ya que se consulta para tener una idea ms clara del color que se va a aplicar y en algunos
casos, si se desea, se puede ofrecer para que el cliente elija el tono a aplicar.
Llave de tintes
Es un instrumento o de metal o plstico resistente con la forma de una
llave que sirve para enrollar el tubo de tinte conforme se va utilizando.
Esto ayuda a que el producto del tubo salida con ms facilidad, debido a la
presin que la llave va produciendo. Se inserta en la base del tubo con lo
cual se asegura para ir dndole vuelta.
H2O2 de 10, 20, 30 y 40 volmenes

Los oxidantes o agua oxigenada (H2O2) ya vienen preparados a los volmenes requeridos y se
venden por L de envases de plstico en las tiendas especializadas para salas de belleza.
Polvo decolorante
Los decolorantes vienen empacados en una o dos bolsas hermticamente
cerradas dentro de un bote plstico o caja.
Mezclador de tintes elctrico

Es un aparato elctrico que permite realizar las mezclas de tintes de manera
uniforme. Su uso es opcional, dependiendo de la cantidad de tintes que se
apliquen al da en una sala de belleza.
Pesa de tintes
Sirve para la cantidad exacta de tinte que se integren a la mezcla. Es til cuando
hay que tener un control del producto.
Toallas
En el caso de tintes, las toallas que se utilicen debern ser de algodn y de
aproximadamente 40 centmetros de ancho por 60 de largo y de preferencia en color blanco ya
que es ms fcil retirar los restos del producto con blanqueador y no hay peligro de que se de
color en.
Champ neutro
Se aplica antes de realizar el tinte si as se requiere, ya que en ocasiones el cabello trae lacas muy
fuertes o est muy sucio, recordando que el cuero cabelludo no debe ser emulsiona do debido a
que se ocasionara una mayor sensibilidad al mismo. Slo en fin, de lo contrario no se debe
realizarlo.
Champ cabello teido

El champ para cabello teido se utiliza despus que sea enjuagarlo completamente el tinte y ste
tiene la funcin de devolver la acidez al cabello, limpiar de restos de pigmentos artificiales y cerrar
la cutcula. Se fabrican diferentes clases de champs con diferente marca. Al seleccionar el ms
adecuado se debe tomar en cuenta lo que se ha enseado y recordar que uno de los puntos
bsicos a revisar en el contenido del producto es el pH.
Tratamiento reconstructivo
En algunos casos en donde se han realizado decoloraciones, extracciones y para cabellos porosos,
tras haber aplicado y enjuagado el tinte o decolorante ser necesario dar un champ neutro o
para cabello teido e inmediatamente despus de aplicar un tratamiento reconstructivo a base de
protenas o un acondicionador con un pH bajo, tomando en cuenta las instrucciones de cada uno
de los fabricantes de los productos que se utilicen.
Materiales necesarios para aplicar color en el cabello
Peine de dientes anchos.

Peine de cola.
Cepillos redondos, grandes, medianos y chicos.
Implementos de sostn.
Brochas para tintes.
Pocillos.
Aplicadores.
Vaso de precipitado.
Capa de tintes.
Cubridor plstico.
Gorra trmica o aparato trmico.
Atomizador.
Secadora de mano.
Guantes de ltex.
Esponja.
Algodn.
Papel estao.
Gorra de rayos.
Gancho para rayos.
Una gama de tintes completa.
Llave de tintes.
H2O2 de 10, 20, 30 y 40 volmenes.
Polvo decolorante.
Toallas.
Champ neutro.
Champ para cabello teido.
Tratamiento o reconstructivo.
Captulo 30
PREPARACIN PARA UN TINTE
GUA PARA ELEGIR EL NIVEL

En este apartado se encontrar una y gua muy prctica para poder encontrar rpidamente el nivel
al cual se puede llegar sin mayor problema ya que se ofrece una tcnica desde el momento en que
se encuentra el nivel natural, hasta el nivel que se necesita llegar, esto tambin ayudar a resolver
prcticamente el volumen de oxidante que se requiere o bien, si es necesario hacer una
preaclaracin o decoloracin. El procedimiento para determinarlo es el siguiente:
Determinar el nivel natural del cabello del cliente.

Determinar el nivel deseado por el cliente o el estilista.
Elegir el volumen de agua oxigenada(H2O2), con base en los niveles deseados de
aclaracin.
Contando desde el nivel natural, establecer los niveles que faltan para llegar al nivel
deseado. Esto da por resultado los niveles de aclaracin que se necesitan para lograr el
nivel deseado. Ejemplo:
Nivel natural 4
Nivel deseado 7
Diferencia de niveles 3
Volmenes a utilizar 30
Gua de seleccin nivel/tono

Nivel natural Nivel deseado
Negro Negro Casta Casta Casta Rubio Rubio Rubio Rubio Rubio
oscuro o o o claro oscuro medio claro muy platinad
oscuro medio claro o
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Rubio 10 (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (10v)
platinado (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v)
muy claro (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v)
claro (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (40v)
medio (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (40v)
oscuro (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) (20v)
castao 5 (10v) (10v) (10v) (10v) (10v) (20v) (20v) (30v) Previa Previa
claro (20v) (20v) (20v) (20v) (20v) decolora decolor
cin acin
Castao 4 (10v) (10v) (10v) (10v) (20v) (20v) (30v) Previa Previa Previa
medio (20v) (20v) (20v) (20v) decolo decolora decolor
racin cin acin
Castao 3 (10v) (10v) (10v) (20v) (20v) (30v) Previa Previa Previa Previa
oscuro (20v) (20v) (20v) decolo decolo decolora decolor
racin racin cin acin
Negro 2 (10v) (10v) (20v) (20v) (30v) Previa Previa Previa Previa Previa
oscuro (20v) (20v) decolo decolo decolo decolora decolor
racin racin racin cin acin
Negro 1 (10v) (20v) (20v) (20v) Previa Previa Previa Previa Previa Previa
(20v) decolo decolo decolo decolo decolora decolor
racin racin racin racin cin acin
Para utilizar la gua de nivel/tono, se deben seguir los siguientes pasos:
Determinar el nivel natural del cabello del cliente (columna izquierda).

Determinar el nivel deseado por el cliente (nivel deseado).
En el punto en donde se cruzan las dos lneas de nivel natural y nivel deseado, es ah
donde se indica el nivel correcto del color y el volumen de agua oxigenada (H2O2) a utilizar.
Los parntesis con nmero (20v) sealan los volmenes a utilizar de agua oxigenada
(H2O2).
Una vez seleccionado el tono, hay que remitirse a la gua de tonos bajos y utilizar el color
necesario para neutralizar o incrementar el tono bajo del nivel deseado.
CHAMP EN UN TINTE
Antes de proceder a un tinte no es recomendable dar champ, ya que el cuero cabelludo no debe
ser emulsiona do para no ocasionar mayor sensibilidad al mismo. Sin embargo, despus del tinte
se debe llevar a cabo una limpieza con base en las tcnicas descritas en secciones anteriores. No
est de ms recordar el procedimiento de limpieza, enjuague y acondicionamiento con el enfoque
que un colorista necesita.
En presencia de un producto o de pH alcalino, las escamas del cabello se levantan, esto se pone
mate y fcilmente enmaraable. Por el contrario en presencia de un producto de pH cido las
escamas del cabello presentan una tendencia a encogerse y dar una apariencia lista y brillante.
Los champs simples, puros, tienen un pH neutro variable. Cuanto ms fuerte es la alcalinidad de
los champs ms mate, enmaraado y seco dejan el cabello. La mayor parte de los champs
especficos y tratantes tienen un pH neutro o ligeramente acido. Los champs ligeramente acido
se dejan el cabello elstico, brillante y fcil de desenredar.
Los champs que se recomiendan aplicar en caso de que se requiera antes realizar un tinte son los
simples, que tienen un pH neutro. Este tipo del champ es ideal para preparar el cabello ya que en
ningn momento cerrar la cutcula del cabello. Es aconsejable que slo que el cabello est muy
sucio o traiga lacas muy fuertes se realice el champ, pero en el 95% de los casos no ser
necesario. Despus de realizar el tinte, hay que dar champ con un producto que sea para el
cabello teido. Esto ayuda a contraer las escamas de la cutcula del cabello para que se compacten
y se cierren.
La tcnica bsica es la forma de dar champ ms comn en la mayora de las salas de belleza. Se
recomienda para realizar un servicio de tinte. El champ deber ser neutro ligeramente acido.
Al enjuagar el tinte y el decolorante, despus del tiempo de pose, es necesario realizar un

enjuagado de las mezclas qumicas que se estn utilizando, para esto se recomienda la tcnica
One.
Muchos profesionales en el mundo prefieren no dar champ antes de realizar un servicio de tinte,
ya que supone que el cuero cabelludo est ms aislado por la grasa natural que pose. Esto o no
afecta el resultado final del servicio.
PREPARACIN DEL TINTE

Hasta ahora se han aprendido los conceptos que son utilizados dentro de la colorimetra. Adems,
hay que aprender a mezclar correctamente un tubo de tinte en crema o gel, pues son las
presentaciones profesionales que se deben utilizar. Este apartado se enfocar exclusivamente a la
preparacin de tintes oxidantes, es decir tintes permanentes. En todo caso esta ser la base para
mezclar cualquier color.
Las diferentes clases de tintes, vegetales, minerales y orgnico sintticos requieren una
preparacin especfica, pero nicamente se dar seguimiento o a los orgnicos sintticos ya que es
la formulacin utilizada por los profesionales de la belleza.
Material necesario
Tubos de tinte en gel o crema.

Pocillo.
Llave de tintes.
Oxidantes (H2O2) 10, 20, 30 y 40 volmenes.
Guantes de ltex.
Mandil protector.
Este proceso se debe realizar en el momento de que el cliente est ya preparado y listo para recibir
el tinte. Para las presentaciones liquida tambin es necesario hacer esta mezcla.
PROCEDIMIENTO
Primer paso. En un pocillo para tintes, verter la frmula del tinte, con ayuda de la llave de
tintes.
Segundo paso. Con la brocha para tintes, revolver el producto o dentro del pocillo hasta
lograr una pasta suave y cremosa.
Tercer paso. En seguida, verter oxidante(H2O2) (de acuerdo con la frmula del fabricante)
en un vaso de precipitado para obtener la cantidad que requiere el tinte.
Cuarto paso. Depositar el oxidante poco a poco en el pocillo donde se encuentra el tinte.
Quinto paso. Mezclar con ayuda de la brocha de tintes hasta reincorporar ambos
productos.
DIFERENTES FORMULACIONES
Hay diferentes formulaciones que se pueden realizar de acuerdo con el tipo de efectos que se
quiere lograr. A continuacin se presentan las posibles combinaciones que se pueden utilizar:
Frmula 1 + 1.Significa que es la misma cantidad de tinte ms la misma cantidad de

oxidante. Por ejemplo, 60 gr de tinte ms 60 ml de oxidante. Se utiliza para aplicaciones
directas y la potencia del teido es igual a la de aclarado.
Frmula 1 + 2. Significa que es una cantidad de tinte ms dos de oxidante. Por ejemplo, 40
gr de tinte ms 80 ml de oxidante. Es utilizado por algunas compaas, debido a que sus
frmulas requieren ms oxidantes.
Frmula 2 + 1. Significa que son dos cantidades de tinte ms una de oxidante. Por
ejemplo, 120 gr de tinte ms 60 ml de oxidante. Se utiliza cuando el porcentaje de canas
es elevado o cuando hay mechones de canas. El hecho de tener ms cantidad de tinte
significa que existen ms pigmentos para cubrir con eficiencia las canas.
Frmula 1 + 1 + 1. Significa que es una cantidad del tinte ms la misma cantidad de

oxidante ms una cantidad de agua(H2O). Por ejemplo, 60 gr de tinte ms 60 ml 6de
oxidante ms 60 ml de agua (H2O). Se utiliza cuando el color ha quedado ms claro o ya
est deslavado en las puntas. Se aplica exclusivamente en las zonas donde el cabello
qued ms claro y da uniformidad al color.
Frmula champ color:1 + 1 + 1.Es tambin conocida como champ-color. Significa que es
una cantidad de tinte ms la misma cantidad de oxidante ms una cantidad de champ.
Por ejemplo, 60 gr de tinte ms 60 ml de oxidante ms 60 ml de champ. Se utiliza para
refrescar y definir tonos o tambin para oscurecer ligeramente el cabello cuando ste ha
quedado ms claro que el tono deseado. Asimismo, se recomienda para dar matiz a las
mechas decoloradas y rayitos. Se aplica como champ, se deja tiempo de pose de 10
minutos y se enjuaga.
Frmula prepigmantacin. Se aplica en cabellos claros naturales, decolorados y
decoloraciones veteadas. Se prepara 1 + 2, si se requiere una intensidad mayor 1 + 3, si se
busca menor intensidad en el color, es decir, una parte de color ms 2 de agua o 3. El tinte
de la mezcla para prepigmentar se selecciona un nivel ms claro que el tinte elegido, pero
en color natural. Previa a la aplicacin del tinte la mezcla se aplica con una esponja
directamente en las reas claras para inmediatamente despus aplicar la mezcla del tinte
seleccionado. Sin embargo, existen tintes que gracias a su formulacin permiten aplicarse
directamente en cabellos decolorados a etapas muy claras. Se recomienda buscar las
opciones que el fabricante ofrece dentro de sus lneas; en caso de no contar con ellas,
sigue la frmula descrita.
PREPARACIN DEL DECOLORANTE

Al igual que en la preparacin de tintes, es necesario conocer la forma de preparar un decolorante,
ya que existen riesgos al preparar lo de una manera incorrecta. El decolorante es un producto con
el cual hay que tener mucho cuidado en su almacenamiento y en su uso. Y en todo momento se
deber tomar en cuenta el procedimiento que a continuacin se describe.
Existen diferentes clases de decolorantes, con presentaciones en aceite, pastillas y polvos. El ms

usual en las salas de belleza profesionales es el de presentacin en polvo. Su presentacin
requiere de un procedimiento especfico para obtener la mezcla idnea.
Materiales:
Polvo decolorante.
Pocillo.
Oxidantes (H2O2) 10, 20, 30 y 40 volmenes.
Guantes de ltex.
Mandil protector.
PROCEDIMIENTO
Dependiendo de la formulacin, en cada uno de sus productos los fabricantes recomiendan una
forma de preparar los. Se aconseja leer antes las instrucciones. Lo que a continuacin se expone es
slo un ejemplo.
Primer paso. En un co, verter una o dos medidas de polvo decolorante, dependiendo de
la cantidad que se requiera para decolorar la cabellera. Esto se debe hacer de forma lenta
y suave.
Segundo paso. En seguida, verter 90 ml de agua oxigenada (H2O2) de 10, 20, 30 o 40
volmenes en un vaso de precipitado, dependiendo de la aclaracin que se requiera.
Tercer paso. Depositarla en el pocillo muy lentamente con ayuda de la brocha para tintes,
hasta conseguir una mezcla pastosa y suave pero sin que llegue a ser muy ligera.
Si se tarda mucho en la aplicacin de la mezcla decolorante, el producto puede perder su

consistencia a medida que pasa el tiempo. Esto se puede evitar emulsin ando la mezcla
aproximadamente cada cinco minutos.
Si el producto o decolorante estar en contacto con el cuero cabelludo, se recomienda utilizar un

perxido bajo.
DESOXIDACIN
La des oxidacin es el nombre que se le da a la operacin que consiste en eliminar con productos
qumicos (decolorante) un tinte que se ha aplicado con anterioridad. Para realizar la tcnica se
requiere los mismos procedimientos bsicos de una decoloracin. Sin embargo, el proceso puede
daar seriamente la estructura queratnica sea el profesional no est debidamente preparado.
Con la desoxidacin se logra la eliminacin de colores sintticos del cabello por medio de
eliminador es especiales de color. La mayora de los fabricantes elaboran productos especiales de
desoxidacin de color para sus productos y es preferible usar el mismo procedimiento o del
fabricante. Los compuestos vegetales y minerales en algunos casos se pueden eliminar con
reductor es especiales de color (desoxidantes) siempre y cuando el fabricante los recomiende. En
todo caso, el oxidante o agua oxigenada (H2O2) NO se debe utilizar para eliminar estos colores ya
que son incompatibles.
El profesional experimentado realiza la desoxidacin de un tinte profesional con los productos

decolorantes destinados para este fin. La realizacin de la mezcla es igual que con las
decoloraciones. No slo se emplea para eliminar colores sintticos, ya sea parcial o totalmente,
sino tambin para eliminar un reflejo no deseado.
SECCIONES
Al igual que para la preparacin para un corte o un permanente, para el color es necesario hacer
divisiones o secciones en la cabeza en diferentes partes para llevar un orden en la aplicacin de los
diferentes productos. Esto garantiza limpieza y orden.
Las secciones deben hacerse de acuerdo al tipo de tcnica que se vaya a emplear. Como norma
bsica para aplicar tintes directos la cabeza se divide en cuatro secciones principales: dos en la
parte de la nuca, divididas por una lnea longitudinal en el centro de la nuca, y dos a los laterales
que se unen con el frontal divididos por una lnea transversal y otra longitudinal que se une con la
de la parte de la nuca. Se recomienda realizar estas divisiones para llevar a cabo cualquier servicio
de color.
TRANSPARENCIAS
Las transparencias son las que se van a tomar de cada una de las diferentes secciones para llevar
un orden en la aplicacin de frmulas para teir o de colorar. Cada una debe ser de
aproximadamente cinco milmetros de grosor y sirven para aplicar la mezcla de forma homognea
sin que se deposite ms o menos color.
Captulo 31
EJECUCIN PRCTICA Y TCNICAS
Una vez hecho el recorrido por toda la teora del color, los tintes y la decoloracin, es posible
proceder a realizar una ejecucin prctica. En este captulo se presenta una y gua general para
proceder en un servicio de color, con base en la tcnica universal de aplicacin de colores y
despus, con sus variaciones, se podr practicar con las diversas tcnicas posibles. En adelante,
depender de la creatividad y experiencia que se vaya adquiriendo en este rubro.
EJECUCIN PRCTICA
Antes de cualquier proceso, es importante realizar la prueba de sensibilizacin al cliente, ya que si
da positiva no se podr realizar ningn servicio de color.
TCNICA UNIVERSAL
Como su nombre lo indica, la tcnica universal de aplicacin del tinte es bsica para crear
cualquier tipo de tcnica. Como regla General, la aplicacin y el procedimiento ser como se indica
en este apartado para todas las dems opciones, lo que variar ser la tcnica a utilizar.
Primer paso. Pasar al cliente a vestirse con ropas adecuadas para no manchar su ropa: una
bata oscura, una capa de tintes, una toalla y un cubridor de plstico.
Segundo paso. Dialogar con el cliente y platicar con l para darle confianza y hacerle sentir
seguro. De ser posible, mostrarle revistas para tener una idea de que es lo que desea.
Tercer paso. Realizar un diagnstico, esto es, establecer el tipo de personalidad del
cliente, el color de la piel, de ojos, el color natural del cabello, el color teido que trae, el
color que desea, la textura y la porosidad. Ese momento es el adecuado para llenar la ficha
tcnica, para tener un registro de las decisiones y sugerencias que se le harn al cliente.
Cuarto paso. Seleccionar el tinte, junto con el cliente, que cubra sus expectativas pero que
al mismo tiempo se ha adecuado a sus caractersticas fsicas, edad y tipo de actividad que
realiza.
Quinto paso. Determinar la formulacin con la cual se realizar la mezcla y aplicacin del
tinte, a partir de los siguientes factores:
Nivel natural del cabello del cliente.
Nivel deseado.
Volumen apropiado del oxidante (H2O2), con base en los niveles de aclaracin que
se quieren lograr.
Tono a aplicar tomando en cuenta los tonos bajos que resultarn en el nivel
deseado.
Sexto paso. Reunir todos los elementos para preparar la frmula y tenerlos a la mano para
utilizarlos en el momento que el cliente est listo.
Sptimo paso. Realizar secciones en la cabeza para evitar que algunas zonas de cabello
tengan cmulo excesivo de tinte y otras no. Para realizar la divisin, colocarse detrs del
cliente y, con ayuda de un peine de cola, dividir la cabeza en cuatro secciones principales:
lateral derecho y lateral izquierdo, laterales junto con frontal. stas se realizan trazando
dos lneas, una horizontal y la otra vertical, y ambas se tienen que cruzar en la parte alta
de la cabeza, esto es, la coronilla.
Octavo paso. Quien realizar la aplicacin del tinte, colocarse los guantes y el mandil
protector.
Noveno paso. Preparar la frmula para crecimientos de acuerdo con el diagnstico y el
color elegido.
Dcimo paso. En el rea de la coronilla y nuca alta, tomar la primer transparencia de

aproximadamente cinco milmetros de grosor y el ancho de la divisin y separar la del
resto del cabello. Con la mano derecha y con los dedos pulgar, ndice, medio y anular,
tomar la brocha y en peine de cola con producto o en el punto de apoyo y con la mano
izquierda sostener la transparencia con los dedos ndice y medio a todo lo ancho para
poder bajar o elevar la transparencia, segn se requiera.
Undcimo paso. Comenzar a aplicar el producto con la brocha directamente en el

crecimiento o, pegado al cuero cabelludo de uno a 1,5 centmetros. Enseguida bajar la
transparencia y aplicar por encima de ella la misma cantidad.
Dcimo segundo paso. De esta forma, realizar cada una de las transparencias en direccin
descendente hacia la nuca baja.
Dcimo tercer paso. Al terminar en el contorno de la nuca del lateral derecho, proseguir
en el lateral izquierdo, de igual manera en forma descendente.
Dcimo cuarto paso. Situarse al lado izquierdo del cliente, tomar la primer transparencia
en el rea frontal junto a la lnea que divide un lado del otro y realizar la misma operacin
proceder del mismo modo en el lado contrario.
En este caso, los

medios y las puntas
deben quedar sin
producto.
Dcimo quinto paso. Revisar los contornos y reas donde probablemente no se aplic
suficiente producto en crecimientos y aplicarlo para que quede uniforme.
Dcimo sexto paso. Dejar tiempo de pose en crecimientos de 10 a 20 minutos, de acuerdo
con los volmenes utilizados y la aclaracin que se desea conseguir.
Dcimo sptimo paso. Preparar y aplicar la frmula para medios y puntas, comenzando en
el rea de la coronilla y nuca alta, de la misma manera como se aplic en crecimientos. La
forma de tomar la transparencia para medios y puntas ser con la mano izquierda y con
los dedos ndice, medio, anular y meique. La brocha y el peine de cola deben estar
sujetados siempre en la mano derecha, con los dedos pulgar ndice medio y anular.
Al aplicar con la
brocha el
producto, se debe
peinar la
transparencia,
para que penetre
mejor la mezcla.
Adems hay que
cuidar que no se
invadan los
crecimientos,
pues ya poseen el
producto.
Dcimo octavo paso. Seguir con la misma secuencia con la que se aplic en crecimientos y
mantener la direccin descendente.
Dcimo noveno paso. Emulsionar y, de ser necesario peinar, con un peine de dientes
anchos el medio y races y aplicarlo para que quede uniforme.
Vigsimo paso. Una vez finalizada la aplicacin de la frmula, dejar tiempo de pose en
medios y puntas el resto del perodo indicado hasta que se complete, de acuerdo con los
volmenes utilizados.
Vigsimo primer paso. Durante el tiempo de pose, en intervalos de 2 a 3 tiempos, hacer

una prueba de color. sta se realiza con el lomo o canto del peine de cola directamente en
los crecimientos como si se quisiera peinar. De esta forma se retira el producto uno o dos
centmetros para observar la evolucin del tinte.
Esta prueba se debe

realizar en la nuca,
laterales, frontal,
coronilla; en el caso
de cabello canoso
se realiza en los
mechones o en las
reas donde
aparecen ms
canas.
Vigsimo segundo paso. Limpiar la transparencia completa, doblar y comparar el color de

la punta con el crecimiento.
Vigsimo tercer paso. Una vez pasado el tiempo de pose, colocar al cliente en el lavabo y
comenzar a enjuagar el tinte de acuerdo con la tcnica One.
Vigsimo cuarto paso. Una vez retirado el exceso de humedad, estilizar y moldear segn
el estilo que lleve el cliente.
Es recomendable utilizar champ con

un pH cido para bajar la alcalinidad
y, si es necesario, aplicar un
tratamiento reconstructivo, de
acuerdo a las indicaciones del
fabricante.
El color en el cabello slo podr

apreciarse hasta que el cabello est
totalmente seco y moldeado. Si
existiera algn error en los clculos, si
se requiere y el cabello lo permite, se
podr realizar u nuevo procedimiento
con otra frmula.
TCNICAS DE TINTE
Al realizar las tcnicas de tinte, es importante realizar los primeros pasos de la ejecucin prctica,
relacionados con la atencin al cliente y la eleccin y preparacin de la formula seleccionada.
TCNICA BARRIDOS SIMPLES

Da un efecto como si se hubiera realizado un proceso de rayos con estao, nicamente que sta es
mucho ms rpida y no es necesario tejer el cabello. Se recomienda para clientes con melenas
parejas, medianas o largas, o bien, cabellos semiparejos. El efecto final es suave.
Primer paso. Dividir la cabeza en cuatro secciones, trazando dos lneas, una horizontal y la
otra vertical, ambas se tienen que cruzar en la parte alta de la cabeza, que es la coronilla.
Segundo paso. En un aplicador con boquilla, como las que se utilizan para las soluciones
ondulantes, con una navaja de rasurar, hacer una muesca en forma de V en la punta.
Tercer paso. Preparar la mezcla del color o decolorante que va a usar, en un pocillo y
mezclarla como si se fuera a aplicar directamente con ayuda de una brocha.
Para sta tcnica, se recomienda utilizar

30 volmenes, siempre y cuando el
cabello est en buen estado.
Cuarto paso. Verter la mezcla dentro de la botella aplicador a que se ha preparado.

Quinto paso. Comenzando por el rea de la nuca, tomar transparencias de
aproximadamente 2 a 3 mm de grosor por un centmetro de ancho. Las transparencias se
deben tomar con los dedos ndice y medio debajo de ella, partiendo del crecimiento.
Sexto paso. Colocar la boquilla del aplicador sobre el crecimiento y deslizar el dedo y la
boquilla al mismo tiempo hacia afuera, presionando suavemente el aplicador para que
salga el producto. Esto se realiza desde el cuero cabelludo a todo lo largo del cabello.
Sptimo paso. Una vez aplicada la mezcla en toda la transparencia, tomar las siguientes
con espacios de entre uno y dos cm si se quieren tupidos, y de entre 2:03 cm si se quieren
suaves. Cada transparencia se debe dejar caer sobre las que ya se les ha aplicado el
producto.
Octavo paso. Repetir esta accin en toda la seccin que se est trabajando, de derecha a
izquierda.
La muesca
en forma de
V ayuda
que se
deslice
sobre el
cabello
Noveno paso. Continuar en el resto de las secciones.

Dcimo paso. Dejar tiempo de pose necesario de acuerdo con la formulacin.
Undcimo paso. Una vez pasado el tiempo de pose, colocar al cliente en el lavabo y
comenzar a enjuagar el tinte de acuerdo con la tcnica One. Aplicar champ y
acondicionador con un pH acido para bajar la alcalinidad, y de ser necesario realizar un
tratamiento reconstructivo de acuerdo con las indicaciones del fabricante.
Dcimo segundo paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con la secadora de mano
y cepillo, segn el estilo del cliente.
TCNICA DE TRANSPARENCIAS
Es tambin de las tcnicas ms solicitadas dentro de las salas de belleza ya que se puede aplicar en
personas de cualquier edad. Su funcin principal es la de proporcionar luzca el rostro y por ello se
puede realizar con tintes o decoloraciones, con transparencias muy delgadas o gruesas, segn el
deseo del cliente, con base en que las transparencias tejidas delgadas tienden a dar suavidad y
tejidas gruesas tienden a ser ms dramticas. Por supuesto, esto debe ir en funcin del tono con el
reflejo elegido, ya que los clidos suelen aclarar y los fros oscurecer.
Primer paso. Colocarse detrs del cliente y con ayuda de un peine de cola dividir la cabeza
en cinco secciones principales: en la nuca: lateral derecho, lateral izquierdo, laterales y
frontal.
Segundo paso. Cortar suficientes tiras de papel estao del largo y ancho de las
transparencias a realizar, para tenerlo a mano durante la aplicacin de la mezcla. Para una
cabellera estndar se requieren alrededor de 50 tiras.
Tercer paso. En un pocillo, mezclar la frmula de acuerdo con el diagnstico del cliente. Se
puede utilizar tambin una mezcla de decolorante si las transparencias se quieren muy
claras, como es este caso.
Cuarto paso. Comenzando en la base de la nuca, tomar una transparencia de cinco mm de
grosor por el ancho de la divisin con la mano izquierda con los dedos pulgar e ndice, y
tejer la con la cola del peine con espacios de un centmetro y elevarla. Esta ser nuestra
transparencia real, el resto quedar sin ser utilizada.
Quinto paso. Con la mano derecha con los dedos pulgar e ndice tomar un pedazo de
papel estao y colocarlo debajo de la transparencia tejida. Dejar caer la transparencia
sobre el papel y nuevamente con la mano izquierda sostener el papel estao con la
transparencia.
Sexto paso. Con la mano derecha tomar una cantidad de producto de la mezcla de tinte o
decolorante y depositarla en el rea que se requiera sobre la transparencia.
Sptimo paso. Una vez hecho esto y sin mover el papel estao, una lnea recta imaginaria
justo a la mitad de la transparencia, va a servir de gua para doblar hacia adentro el papel.
Si la transparencia es muy larga se puede doblar en dos partes con ayuda de un peine de
cola.
Con la cola del

peine, hay que
sostener el papel
estao firmemente,
para despus
bajarlo junto con la
transparencia.
Con el peine de cola, se debe presionar

el papel para retirar el aire que queda
dentro; de esta forma se evita que el
decolorante se esponje.
Hay que presionar el papel estao a la

raz, y doblar inmediatamente hacia atrs.
Octavo paso. Seguir asegurando el paquete, presionando con el peine de cola. De esta
forma en no quedarn espacios de aire en el interior y evitar que se esponjen.
Noveno paso. Con la ayuda de la cola del peine, bajar la ceja del papel sobrante para
evitar escurrimientos y manchas hacia el resto del cabello que no ha sido tratado.
Dcimo paso. Marcar una lnea paralela en ambos extremos del papel de
aproximadamente un centmetro partiendo del extremo hacia adentro, con ayuda del
peine de cola.
Este procedimiento es muy importante, ya que al asegurar los lados del

paquete con el peine de cola se evita que el producto se salga y, al mismo
tiempo, se realiza un empaquetado visualmente esttico.
Undcimo paso. Con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha a doblar las dos cejas
hacia adentro. En todo momento la mano izquierda estar sosteniendo el papel estao
para que no se mueva de su lugar. Hay que cerciorarse de que quede bien asegurado el
paquete.
Dcimo segundo paso. Proceder en forma ascendente en cada una de las secciones, hasta
completar toda la cabellera.
Dcimo tercer paso. Una vez finalizada la aplicacin de la frmula, dejar un tiempo de
pose que en todo momento deber ser de acuerdo con la tcnica que se est utilizando y
a los volmenes(H2O2) empleados.
Dcimo cuarto paso. Durante el tiempo de pose, en intervalos de 2 a 3 tiempos, hacer una
prueba de color visualmente para evaluar el desarrollo. stas se realiza abriendo los
primeros paquetes y los ltimos, as se tiene una idea de la aclaracin que se desea y el
tiempo a tomar.
Esta prueba se realiza en cada una de las diferentes secciones.
En muchos casos, la aclaracin al principio y al final no es la misma, debido al tiempo que

transcurre entre un empaquetado y otro. Por ello, cuando consideras que los primeros paquetes
que se realizaron ya estn listos, deben limpiarse, ya sea enjuagan de los directamente en el
lavabo, o bien, con ayuda de un atomizador y una toalla. Se deben limpiar perfectamente bien
para detener el proceso de aclaracin. Enseguida, hay que cubrir los de nuevo con papel estao
limpio y as sucesivamente hasta completar el tiempo de pose de los ltimos paquetes que se
colocaron. Nunca se espera el tiempo de pose de los ltimos para retirar todos los paquetes al
mismo tiempo. El xito y radica en el cuidado que se pone al realizar la aclaracin.
Dcimo quinto paso. Una vez pasado el tiempo de pose, colocar al cliente en el lavabo y
retirar los paquetes de papel estao. Luego comenzar a enjuagar el tinte de acuerdo con la
tcnica One. En seguida aplicar champ y acondicionador con un pH acido para bajar la
alcalinidad y de ser necesario realizar un tratamiento reconstructivo de acuerdo con las
indicaciones del fabricante.
Dcimo sexto paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con secadora de mano y
cepillo, segn el estilo del cliente.
TCNICA BARRIDOS CON PEINE

Este es un mtodo que se recomienda para cabellos cortos y medianos y que estn en capas o
parejos. Al realizar la tcnica barridos con peine se puede observar que da una apariencia de
suaves reflejos.
Primer paso. Colocarse detrs del cliente y con la ayuda de un peine de cola dividir la
cabeza en cuatro secciones principales: lateral derecho y lateral izquierdo, y laterales junto
con frontal. stas se realizan trazando dos lneas: una horizontal y la otra vertical, ambas
se tienen que cruzar en la parte alta de la cabeza que es la coronilla.
Segundo paso. Preparar la frmula de acuerdo al diagnstico que se ha realizado.
Tercer paso. Comenzando en el rea de la nuca baja, tomar la primera transparencia de

cinco mm de grosor por el ancho de la divisin y separar la del resto del cabello.
Cuarto paso. Con ayuda de un peine de dientes planos, colocar la mezcla sobre los dientes
del mismo en el lomo y sujetar firmemente la transparencia con la mano izquierda.
Quinto paso. Colocar los dientes del peine sobre la transparencia introduciendo lo en
forma diagonal hacia abajo en la transparencia del cabello, de tal forma que penetre
creando una lnea del producto o a lo largo del cabello como si se estuviera barriendo.
La mezcla del producto tiene

que ser consistente para que
no escurra.
Hay que introducir el peine

en forma diagonal.
Sexto paso. Una vez que se ha comenzado con la primera transparencia, dejar dos
centmetros de espacio, con respecto a la siguiente. Sujetar la de nuevo como se indica y
depositar el producto con el peine, creando otra lnea a lo largo del tallo.
Sptimo paso. Continuar con las siguientes transparencias en forma ascendente y
proceder de igual manera. Se debern ir intercalando una y otra, hasta completar todas
las secciones.
Octavo paso. Una vez finalizada la aplicacin de la frmula, dejar un tiempo de pose que
en todo momento deber ser de acuerdo con la tcnica que se est utilizando y a los
volmenes (H2O2) empleados, segn la etapa deseada.
Noveno paso. Una vez pasado el tiempo de pose, colocar al cliente en el lavabo y enjuagar
el producto de acuerdo con la tcnica One. En seguida aplicar champ y acondicionador
con un pH acido para bajar la alcalinidad y de ser necesario realizar un tratamiento
reconstructivo de acuerdo con las indicaciones del fabricante.
Dcimo paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con secadora de mano segn el
estilo deseado.
TCNICA FLASH
Esta es una tcnica muy rpida. Se utiliza para dar luz y movimiento al cabello corto, mediano y
largo. Es recomendable para las personas que desean un cambio pero no estn seguras del efecto
que lograr en ellas un color muy acentuado. La tcnica se realiza por medio de un crep y en
dnde quedan los cabellos ms suaves ah es donde se va a aplicar el color, de tal forma que al
enjuagar y cepillar el cabello se vern efectos de luz en diferentes zonas.
Primer paso. Seccionar la cabeza en cinco partes: nuca lateral derecha e izquierda, frontal
y lateral derecho e izquierdo, dejando dos centmetros en los contornos.
Segundo paso. Cortar suficientes tiras de papel estao del largo y ancho de las
transparencias a realizar, para tenerlo a la mano durante la aplicacin de la mezcla. Para
una cabellera estndar se requieren alrededor de 50 tiras.
Tercer paso. Con ayuda de un peine de cola o coquet levantar a 90 grados transparencias
de aproximadamente dos centmetros de grosor, partiendo de la nuca baja.
Cuarto paso. Sosteniendo la transparencia con la mano izquierda y un peine de cola en la
mano derecha, comenzar a deslizar el peine contrariamente a la forma que se hara, es
decir, hacia abajo y hacia adentro tratando de llevar los cabellos hacia el crecimiento para
crear una especie de esponjamiento (crep).
Quinto paso. Una vez que ha sido realizado el cliente, preparar la frmula seleccionada
con tinte o decolorante.
Sexto paso. Tomar una transparencia de cabello que qued sin cepillar (cardar).
Sptimo paso. Con la mano derecha a eco los dedos pulgar e ndice tomar un pedazo de
papel de estao y colocarla debajo de la transparencia. Dejar caer la transparencia sobre
el papel y nuevamente con la mano izquierda sostener el papel estao con la
transparencia.
Octavo paso. Con la brocha tomar una cantidad de producto o de la mezcla de tinte o
decolorante y depositarla en el rea que se requiera sobre la transparencia.
En esta tcnica, el empaquetado

no se lleva a cabo desde la base del
crecimiento, ya que ah est
esponjado y no se va a aplicar
ninguna formulacin. Se comienza
partiendo de la seccin que no
tiene crep.
Noveno paso. Una vez hecho esto y sin mover el papel estao, trazar una lnea recta visual
justo a la mitad de la transparencia, la cual va a servir de gua para doblar hacia adentro el
papel. Si la transparencia es muy larga se puede doblar en dos partes.
Dcimo paso. Con ayuda del peine de cola marcar una lnea paralela en ambos extremos
del papel de aproximadamente un centmetro partiendo del extremo hacia adentro.
Hay que
asegurarse de
fijar bien el
paquete,
presionando
con el peine
de cola, para
que no se
caiga.
Para mayor seguridad

del empaquetado, se
debe doblar de nuevo
y asegurar las cejas
laterales.
Undcimo paso. Con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha o el peine de cola
doblar las dos cejas hacia adentro. En todo momento la mano izquierda estar
sosteniendo el papel estao para que no se muevan de su lugar. Hay que cerciorarse de
que quede bien asegurado el paquete.
Dcimo segundo paso. Repetir esta operacin en todos los cabellos largos que quedaron
sin cardar.
Dcimo tercer paso. Una vez finalizada la aplicacin de la frmula en toda la cabellera, y
mientras se est en el tiempo de pose, que en todo momento deber hacer de acuerdo
con la tcnica que se est utilizando y a los volmenes (H 2O2) empleados, hay que cubrir
los dos centmetros de cabello de los contornos con un tinte dos o tres niveles ms
oscuros que el resto del cabello.
Es necesario hacer la prueba de color despus de 15 minutos, y hasta que se

complete el proceso.
Es recomendable aplicar un color ms oscuro en el rea que se dej suelta en los contornos, la de
dos centmetros de grosor; de esta manera se obtiene un contraste alrededor del rostro.
Dcimo cuarto paso. Una vez pasado el tiempo de pose, colocar al cliente en el lavabo y
enjuagar el tinte de acuerdo con la tcnica One. En seguida aplicar champ y
acondicionador con un pH acido para bajar la alcalinidad y de ser necesario realizar un
tratamiento reconstructivo de acuerdo con las indicaciones del fabricante.
Dcimo quinto paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con la secadora de mano y
Cuando se aplican tonos oscuros y claros, se debe enjuagar primero los tonos oscuros, de lo
contrario mancharn los tonos claros.
TCNICA CON GORRA

Esta tcnica tradicional se debe saber realizarla debido a que muchas personas todava la llegan a
pedir. Se puede aplicar en personas de cualquier edad, en cabellos cortos, medianos o largos.
Actualmente se recomienda ms para cabellos muy cortos, ya que en cabellos largos se tienen las
tcnicas con papel estao.
Primer paso. Peinar el cabello seco hacia atrs en direccin a la nuca baja.
Segundo paso. Sobre la cabeza, colocar una bolsa de plstico y encima la gorra de rayos la
cual se pone y ajusta como si fuera un sombrero.
Tercer paso. Proceder a extraer las mechas con un gancho de tejer el cual se inserta en los
orificios que tiene la gorra. La punta del gancho se coloca encima del orificio y con un
movimiento firme pero suave se inserta el gancho con una inclinacin de 45 grados para
no picar el cuero cabelludo.
Cuarto paso. Enseguida hacer un movimiento semicircular como tratando de enganchar el
cabello.
Quinto paso. Una vez que se ha enganchado, jalar el gancho hacia afuera junto con la
mecha de cabello hasta el punto donde sale la completamente y se logre ver la punta.
Sexto paso. Repetir este procedimiento en todos los orificios de la gorra, comenzando en
la nuca baja y en forma radial se va ascendiendo hasta llegar a la coronilla y el frontal.
En el momento de insertar el gancho, ste no deber pasar de un centmetro en el

interior de la gorra.
Sptimo paso. Preparar la frmula de acuerdo con el diagnstico que se ha realizado.

Octavo paso. Comenzar a aplicar la frmula comenzando por la parte de la nuca en forma
ascendente; continuar con los laterales y terminar con el frontal dirigiendo el cabello hacia
el punto de la coronilla. Esto se realiza con ayuda de una brocha.
Noveno paso. Una vez terminada la aplicacin, Emulsionar con la Palma de las manos
suavemente.
Dcimo paso. Una vez finalizada la aplicacin de la frmula, se deber dejar un tiempo de
pose que en todo momento deber hacer de acuerdo con la tcnica que se est utilizando
y a los volmenes (H2O2) empleados.
Undcimo paso. Durante el tiempo de pose, en intervalos de 2 a 3 tiempos, hacer una

prueba de color. sta se realiza con el lomo o canto del peine de cola directamente en las
races como si se quisiera peinar y se retira el producto uno o dos centmetros para
observar la evolucin del cabello.
Esta prueba se realiza en la nuca, laterales, frontal, coronilla; en el caso de cabello canoso se
realiza en los mechones o en las reas donde aparecen ms canas.
Dcimo segundo paso. Una vez pasado el tiempo de pose y sin quitar la gorra, colocar al
cliente en el lavabo y comenzar a enjuagar el tinte o decolorante de acuerdo con la tcnica
One.
Dcimo tercer paso. Una vez enjuagado a toda el rea, tratar de desenredar con los
dedos. Colocar un poco de acondicionador para que se suavicen las mechas y proceder a
retirar la gorra tomando la por las orillas, jalando la hacia afuera poco a poco y tratando
de no maltratar demasiado el cabello. As hasta sacar la completamente.
Este es el momento en el cual, si decoloraste

el cabello, lo puedes matizar con el reflejo
que desees, dejando un tiempo de pose de 10
minutos aproximadamente, dependiendo del
fabricante.
Dcimo cuarto paso. Enseguida, retirar la bolsa de plstico de la misma forma.

Dcimo quinto paso. Aplicar champ y acondicionador con un pH acido para bajar la
alcalinidad y de ser necesario realizar un tratamiento reconstructivo de acuerdo con las
indicaciones del fabricante.
Dcimo sexto paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con secadora de mano y
TCNICA DE ESPTULA
Esta tcnica ofrece resultados discretos si as se requiere, o bien, algo notorios. Se realizan
personas con cabellos largos y parejos o cortos y se recomienda cuando el cliente trae muy poco
tiempo para realizarse el servicio de color, pues adems es muy sencilla en su aplicacin, practicar
y de bajo costo. Es muy til dentro de las salas de belleza y es una tcnica que se conoce en
muchos pases ya que el accesorio que se utiliza es una esptula de plstico con unas ranuras en
un extremo como si fuera peine.
Primer paso. Preparar todo el material necesario para realizar la tcnica: frmula del
producto a aplicar, brocha, esptula y peine de cola.
Segundo paso. Contar con una esptula tradicional para realizar la tarea, ya que ste es el
instrumento indispensable para la tcnica.
Tercer paso. Tomar la transparencia de un centmetro aproximadamente, entre los dedos
ndice y medio. En el cabello corto o no es necesario realizar divisiones, slo comenzar por
el rea frontal o los puntos que se desea sobre saltar.
Cuarto paso. Colocar la esptula debajo de la transparencia.

Quinto paso. Comenzar a depositar el producto de la frmula seleccionada sobre la
transparencia con la esptula por debajo de la transparencia.
Sexto paso. Una vez realizada la primera transparencia, continuar hacia la coronilla en
todo el frontal y seguir con las reas que se deseen resaltar hasta terminar.
Sptimo paso. Dejar tiempo de pose de acuerdo con la frmula y lo que se desea obtener.
Octavo paso. Aplicar champ y acondicionador con un pH acido para bajar la alcalinidad y
de ser necesario realizar un tratamiento reconstructivo de acuerdo con las indicaciones
del fabricante.
Noveno paso. Finalmente, moldear de acuerdo con el estilo.
Las transparencias se
toman dejando espacios
de uno o dos centmetros
entre una y otra.
TCNICA ROUGE
Esta tcnica es prctica y llamativa, debido a que hace resaltar slo las puntas de la parte baja de
los cortes. Es ideal en melenas de cabello mediano a largo. El hecho de que se llame Rouge-rojo,
en francs-no quiere decir que todos los colores a aplicar sern en rojo. Si se desea, se puede
explorar con una infinidad de colores.
Primer paso. Seccionar la cabellera en cuatro partes.

Segundo paso. Dejar una seccin de aproximadamente cinco centmetros de ancho en la
nuca baja, en donde se tomarn transparencias verticales de dos centmetros de ancho
para enseguida poner una liga en la ltima cuarta parte del largo del cabello.
Tercer paso. Proceder de la misma manera en el resto de las secciones, procurando llevar
un orden ascendente. Don primero se debe terminar la nuca media y alta, luego los
laterales y, por ltimo, el frontal.
Cuarto paso. Una vez terminada toda la cabellera, peinar los mechones de cabello que se
encuentran separados con ayuda de un peine de cola.
Quinto paso. Preparar la frmula seleccionada y aplicar la directamente sobre los
mechones.
Sexto paso. Aplicar de manera uniforme el producto sobre los mechones, procurando que
penetre en todo el cabello.
Sptimo paso. Una vez aplicado el producto en todos los mechones, verificar que el
producto no se seque y, de ser necesario, depositar de nuevo.
Octavo paso. Dejar tiempo de pose necesario hasta obtener la aclaracin deseada, en este
caso etapa 4, ya que se aplica un rojo. Enseguida enjuagar todo el producto, retirar las
ligas, cortando las con cuidado con una navaja, proceder a matizar con el color elegido y
dejarlo de diez a quince minutos. Enjuagar y dar champ.
Noveno paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con una secadora de mano y
cepillo, segn el estilo deseado.
TCNICA ESTRELLA (STAR)

Esta es la tcnica adecuada para hacer resaltar a tu cliente como una estrella de cine. Se
recomienda para aquellas personas que no les gusta pasar desapercibidas. Es ideal para cabellos
largos. Permite dar un enfoque de color atrevido y, al mismo tiempo, sumiso, ya que dependiendo
de cmo se peine puede resaltar se u ocultarse.
Primer paso. Realizar una divisin en forma de estrella de seis picos a la altura de la nuca
alta, laterales y parte del frontal, de tal forma que su centro ser la coronilla.
Segundo paso. Tomar una primer transparencia de medio centmetro en las terminaciones
de la estrella en forma lineal sin tejer (cortina) a todo lo ancho de uno de los picos.
Tercer paso. Proceder a empaquetar con ayuda de un papel estao previamente cortado.
Se debe empaquetar de la forma como se ha indicado en tcnicas anteriores.

Cortina: es una transparencia que se toma sin tejer

de aproximadamente cinco milmetros o un
centmetro de grosor, segn se desea el efecto.
Cuarto paso. Aplicar la mezcla de la frmula seleccionada (tinte o decolorante) segn lo

que se quiera obtener, partiendo de la base de la transparencia. Seguir con el mismo
procedimiento de empaquetado.
Quinto paso. Continuar en todos los contornos de la estrella de la misma forma.
Hay que tomar en cuenta que el centro de la estrella no se trabaja, es decir, slo los contornos.
Sexto paso. Tomar el tiempo de pose y, una vez obtenida la aclaracin o el tono deseado,
proceder a enjuagar. Aplicar la frmula del matiz deseado y dar champ de acuerdo con
las indicaciones para un cabello teido.
Sptimo paso. Retirar el exceso de humedad y moldear con ayuda de una secadora de
mano y un cepillo.
TCNICA MEDIA LUNA

En las salas de belleza es una tcnica muy requerida, ya que da la oportunidad de jugar con los
colores. En esta tcnica la base de los contornos es ms oscura que el resto de la cabellera, lo cual
da un aire de misterio. Si se desea resaltar el marco del rostro, esta es la tcnica ideal.
Primer paso. Dividir la cabellera entre secciones, que se realizan haciendo un medio
crculo en ambos laterales. Partir de la divisin que sea se entre el lateral y el frontal y
terminar en la nuca baja.
Segundo paso. Preparar la frmula de tinte seleccionado y aplicarla en ambos laterales de
crecimientos a puntas.
Tercer paso. Continuar con la parte central, partiendo del rea de la coronilla. Tomar una
transparencia en forma de cortina, es decir, sin tejer, y empaquetar, no sin antes preparar
la frmula requerida de acuerdo con lo que se busca obtener.
Se debe continuar con

el empaquetado como
ya se ha indicado en
tcnicas anteriores.
Cuarto paso. Realizar el empaquetado en toda el rea hasta terminar.

Quinto paso. Una vez tomado el tiempo de pose y haber hecho una prueba de color,
enjuagar.
Sexto paso. Moldear con ayuda de una secadora de mano y un cepillo y estilizar de
acuerdo con el corte.
TCNICA DE TRINGULOS
sta slo es variante de una de las muchas formas de colocar color en el cabello. Las
transparencias en tringulos permiten crear volumen es que sean relevantes visualmente en el
corte. Con ella se podr demostrar creatividad y versatilidad al realizarla.
Primer paso. Seccionar la cabellera en seis partes: nuca media, izquierda y derecha, nuca
alta y coronilla, izquierda y derecha, y parte del frontal, izquierdo y derecho. Dejar un rea
de aproximadamente 3 a 6 cm de grosor en todos los contornos.
Segundo paso. Iniciar el empaquetado en el rea del frontal, una vez preparada la frmula
deseada. Tomar una transparencia en cortina en forma de tringulo alargado, sin tejer, y
proceder a empaquetar.
Tercer paso. Realizar la misma operacin en toda el rea, respetando dos de las secciones
que se dividen en el rea de la nuca media.
Cuarto paso. Una vez que se ha realizado la nuca alta y frontal, continuar con la nuca baja.
Hay tomar las transparencias en forma vertical y proceder a empaquetar.
Quinto paso. Ya empaquetadas todas las transparencias, preparar la frmula deseada que
se aplicar en el resto del cabello y aplicar.
Sexto paso. Aplicar en todo el cabello restante, de medios a puntas.
Sptimo paso. Una vez pasado el tiempo de pose y habiendo hecho una prueba de color,
enjuagar.
Octavo paso. Finalizar con un moldeado con ayuda de una secadora de mano y un cepillo
y dar el de estilizado de acuerdo con el corte.
UNIDAD 5
ONDULADOS Y RIZOS.
CAPITULO 32
PRINCIPIOS BSICOS
Antes de optar por la permanente en un cliente, es necesario tomar en cuenta varios factores.
Generalmente, las personas expresan algunas reservas para realizarse este tipo de servicio
esttico, por temor a maltratar su cabello de manera irreversible o por malas experiencias, propias
o ajenas. Por ejemplo, para los hombres, el solo hecho de mencionarles la palabra permanente
hace que se sientan incmodos, ya que la mayora de ellos piensa que eso es casi exclusivo para
lasmujeres, y para algunas de ellas tambin existe una idea de que las permanentes equivalen a
aquellos rizadosanticuados que estuvieron de moda hace varias dcadas.
Por esta razn, y para quitar esa idea, es necesario adentrarse en aspectos tcnicos y qumicos que
se requieren para ejecutar un trabajo tcnico de permanente profesional, pues las permanentes
son recomendables en funcin del corte, cuando se requiere un volumen especifico, ya sea en los
laterales o frontal, o para conseguir ciertas texturas y ayudar a los cabellos delgados a que tenga
ms cuerpo y volumen.
En la actualidad, la permanente no solo se lleva a cobo por una tendencia o moda sino como un
elemento extra para complementar una imagen. Al proponer una permanente se debe hacer de
acuerdo con las necesidades del cabello, el corte y las actividades del cliente, lo que finalmente
ayudar a que su arreglo sea ms fcil y duradero.
As, las permanentes son servicios que se deben de tomar en cuenta, como un corte de cabello o
un tinte, cuando se requiere un enfoque de practicidad y buena tcnica, para desarrollarlas con
xito.
Permacologa. Se refiere al estudio y comportamiento de los permanentes para realizar

ondulaciones en un cabello.
Permanente. Hoy da se utiliza para indicar una ondulacin del cabello, sin importar el tipo de
solucin, proceso o tcnica que se utilice. Es cualquier proceso qumico que cambie la forma del
cabello lacio a ondulado.
FORMA NATURAL DEL CABELLO

Para adentrarnos en la teora de las permanentes, es necesario retomar el conocimiento del
cabello, ya que en una de sus capas, la corteza, es donde se trabaja con las lociones ondulantes de
la permanente.
La corteza est formada por clulas longitudinales de forma paralela entre s; en sus extremos
posee puentes de disulfuro, que realizan la cohesin entre un puente y otro para dar la
resistencia al cabello. Los lquidos ondulantes rompen estos puentes para dar paso a una nueva
forma y son soldados despus. sta es la base para realizar adecuadamente las permanentes.
El cabello se clasifica por su forma en lacio, ondulado y rizado. El cabello lacio es un apndice
tubular de forma redonda, el ondulado es ovalado, y el rizado por lo general plano. Si se desea, la
forma natural del cabello puede cambiar de manera temporal o permanente, mediante la
modificacin y el restablecimiento de los puentes temporales de hidrogeno o de los puentes
permanentes de disulfuro. Los puentes temporales se modifican con la aplicacin de agua o por el
uso de tubos o una secadora, mientras que los puentes permanentes se modifican con las lociones
ondulantes.
CARACTERISTICAS DEL CABELLO

Para determinar el tipo de permanente que se debe realizar es importante conocer algunas de las
caractersticas del cabello, como la textura y la longitud, que ayudan a identificar el tipo de cabello
grueso, mediano o fino- o si su estructura ha sido sometida a un proceso qumico, como el tinte o
decoloracin.
Textura
La textura se refiere al cabello grueso mediano o fino. Se debe determinar qu tipo de cabello se
est manejando, ya que por ejemplo si se trata de cabello virgen con textura gruesa se debe
utilizar una solucin ondulante para cabello resistente; si se presenta un cabello virgen con
textura fina se debe utilizar una solucin ondulante para cabello fino, y si por el contrario es un
cabello procesado con algn servicio qumico, como pueden ser rayos o tinte, se debe pasar por
alto la textura, ya que en este caso es ms importante la calidad y la estructura en la que se
encuentra el cabello.
En las etiquetas de las soluciones ondulantes, los fabricantes advierten el tipo de solucin que es y
para qu tipo de cabello se recomienda, por lo que es necesario seguir las indicaciones de cada
uno de los diferentes productos.
Porosidad
En cuanto a la porosidad, hay que tomar en cuenta la estructura del cabello para saber los
procesos qumicos a los que ha sido sometido el cabello y se refiere a la condicin que presenta en
una o en diferentes zonas, debido a procesos qumicos (tintes, permanentes), a una accin
mecnica (como el uso de las secadoras, tenazas) o a un medio natural (sol, agua, aire,
contaminacin).
Al detectar la porosidad, se puede saber qu parte del cabello es necesario proteger antes de
aplicar un proceso qumico para que la estructura sea uniforme. En este caso, los fabricantes
advierten en las etiquetas de sus productos de soluciones ondulantes para qu tipo de cabello se
deben utilizar, segn la porosidad.
Longitud
El largo del cabello ayuda a determinar los diferentes mtodos a seguir ya que un cabello corto no
podr seguir el mismo mtodo de aplicacin de solucin ondulante que uno largo. En el cabello
largo, al enrollarlo en el bigud, la punta estar cubierta por mucho cabello alrededor de ella y
correr el riesgo de que no se o un doble, ya que el lquido ondulante puede que no penetre igual
que en las partes exteriores, s no se toman las debidas precauciones.
En este caso, para la eleccin de la solucin ondulante se debe tomar en cuenta slo por la textura
y porosidad, ya que s es un cabello teido no importar el largo que tenga y se debe utilizar una
solucin ondulante para cabello teido. Al mismo tiempo, si es un cabello virgen largo se debe
utilizar una solucin ondulante para este tipo de cabello.
Captulo 33
PUNTOS DE ANALISIS
Para decidir qu tipo de permanente se va a realizar, el estudio la textura y la porosidad no son
suficientes al ofrecer un servicio integral de permanente. Al igual que cualquier trabajo esttico, es
necesario hacer un anlisis minucioso de las caractersticas fsicas de la persona a la que se le
aplicar el proceso y conocer si y por sus actividades, carcter o personalidad es adecuado para
ella.
Por ello, antes de comenzar, hay que elegir el estilo correcto, que se complementa con una serie
de preguntas bsicas y una ficha al de registro, lo que permitir contar con la informacin
necesaria para lograr lo que se desea.
FORMAS DE ROSTRO
Conocer las formas del rostro significa tener tambin diferentes opciones de penado y de
volmenes, para equilibrar los rasgos de cada persona. Donando en cuenta esto, se puede crear
un efecto ptico tal que mejore significativamente la apariencia de cada rostro.
Al igual que un diseo de corte, es necesario hacer un anlisis de las diferentes formas de rostros y
tambin para crear y desaparecer crecimientos adecuados.
En la unidad 3 (corte), se aborda con ms detalle las caractersticas particulares de cada rostro.
Para una permanente con xito es necesario apegarse a esas reglas, pero adems a continuacin
se incluirn algunos detalles que darn ms herramientas para tomar una decisin correcta y crear
diferentes efectos en volumen y forma.
Alargado
Para este tipo de rostro se recomiendan ondas o volumen en la frente y crearon un efecto de
sombra que suavice el largo total y, en los laterales se pueden llevar rizos voluminosos que
prolonguen el efecto ptico en un sentido horizontal.
Ovalado
En este tipo de rostro me puede ir bien cualquier tipo de volumen ya que no tiene algunos
sobresalientes. En este caso, es necesario tener en cuenta el perfil y el tamao de la cabeza en
relacin con el cuerpo.
Redondo
Para alargarlo, es necesario darle volumen con rizos en el rea frontal, pero que no caigan sobre la
frente, para alargarlo. Tambin se pueden crear ondas cerca de las mejillas.
En tringulo invertido
Este rostro es muy singular, ya que su parte superior es ms alta que la inferior y el volumen debe
ser cuidado tanto arriba como abajo. El volumen debe ir en los laterales, cerca de las mejillas, pero
con una direccin que despeje el rea, para dar un efecto de lobos que armonice con la parte alta,
en las que se puedan definir ondas suaves para sombrear y que el efecto sea ms suave.
Triangular
En este rostro la parte superior es menos al echar que la inferior; por lo que es necesario crear
formas y diseos con rizos suaves en la parte baja de los laterales, que pueden ir cerca del rostro, y
rizos ms pronunciados en el rea de arriba para disimular el efecto.
En diamante
Su parte media, es decir en los pmulos, ste presenta ngulos muy prominentes, que resaltan
con respecto al resto del rostro. Aqu es necesario crear rizos casi en todos los contornos, para dar
luz a las reas ms estrechas y sombrear las prominencias.
Cuadrado
En este caso son muy especiales los diferentes ngulos que se presentan, pues en sus cuatro lados
el rostro es muy prominente. Es necesario crear ondas o rizos tan pegados o alejados del rostro
como sea necesario, en forma circular, para suavizar los ngulos. Tambin puede llevar volmenes
asimtricos.
En forma de corazn
Este tipo de rostro tiene en su parte alta ngulos prominentes y en la parte inferior un ngulo
pequeo. Cuando se presenta, se recomienda definir rizos suaves alrededor de las sienes, para
crear una sombra y disimular el pico que se tiene en el nacimiento central de la frente. A la altura
de la barbilla, hay que dar volumen para armonizarla con la parte alta.
Perfiles
En lo que se refiere a los perfiles tambin hay que tener mucho cuidado ya que al trmino de la
permanente el corte de cabello toma una forma y volumen que muchas veces no son necesarios.
Es importante conocer los perfiles bsicos para que en el momento de disear el volumen que
necesitas por medio de una permanente, pues las determinar el procedimiento a seguir. En la
unidad 3 (corte), tambin se encontrar informacin a relacionada con los tipos de perfiles y lo
recomendable para cada uno. En seguida apuntar que slo en lo relacionado con las permanentes.
Perfil normal
En el perfil normal no hay problema al elegir la forma en la que se realizar cualquier tipo de
permanente, pues se puede crear poco o mucho volumen. Debido al que no hay reas
sobresalientes, se puede aadir volumen en la coronilla, la nuca o el frontal. El volumen slo debe
estar en proporcin al tamao de la cabeza o responder al deseo del cliente.
Perfil con frente alta y mentn pequeo
En este perfil, las formas y los volmenes con ondas y rizos de vencer siempre arrojados hacia
adelante, esto es, hacia los crecimientos de los contornos. Con ayuda de la permanente es fcil
crear este efecto, ya que basta con enrollar el bigud hacia adentro en direccin al rostro para
crear la direccin que se sugiere.
Perfil con frente irregular y mentn pequeo
En este perfil, la forma de la frente se inclina hacia adentro, es decir, hacia la parte posterior, y por
consiguiente, el mentn aparece en la misma lnea que la nariz, pero pequeo. Es necesario crear
volumen con rizos u ondas en la lnea de los contornos del frontal y, al mismo tiempo, descubrir
ligeramente los contornos en los laterales a la altura del mentn.
DIAGNSTICO PRELIMINAR
Hay que analizar detenidamente al cliente antes de comenzar el servicio. Es todo depende de que
tantas preguntas se le realicen o bien que tanta informacin se recopile en las fichas de trabajo. En
el caso de las permanentes, es bsico obtener datos para diagnosticar qu tipo de tcnica se va a
seguir para obtener el resultado que se desea. A continuacin se presenta una serie de preguntas
indispensables para determinar el proceso a seguir. Se recomienda llevar un registro de las
respuestas para que, al momento de seleccionar los productos, utilices los correctos.
Cmo desear que se vea en ondulado? Es slo para determinar el gusto del cliente en
cuanto a la forma y consistencia del rizo.
hace cunto tiempo se hizo una permanente? Es para saber con qu frecuencia se realiza
las permanentes y ni as seleccionar el tipo de solucin que se debe emplear o s se puede
o no realizar este proceso nuevamente.
con qu frecuencia se tie el cabello? Es para conocer si el cabello ha sido tenido
recientemente o no, ya que en un cabello recin tenido no se recomienda realizar la
permanente, o bien, sea un camello que en apariencia no est tenido, de no realizar esta
pregunta, se corre el riesgo de aplicar una solucin ondulante que no sea la adecuada.
cmo acostumbra peinar su cabello? Es muy importante preguntar a la persona hacia
donde vi cmo peinado su cabello, pues muchos mantienen un estilo de corte y su forma
de peinar lo hacia una direccin especfica. Esto implica que la permanente debe realizarse
con direccin al estilo de corte y peinado que ya traen o que se va a realizar.
Cundo fuere su ltimo tratamiento o reconstructivo? Esto da el conocimiento de qu
tipo y con qu frecuencia se aplica un tratamiento, ya que una persona que se haya
aplicado un tratamiento dos o tres das antes de la permanente no se le debe aplicar.
Cuando el cabello ha sido sometido a tratamientos reconstructivo se previamente o con
un par de das de anticipacin, es casi seguro que estar cargado de aditivos grasos y
protenicos y la carpa externan, esto es, la cutcula, estar compacta y sellada, de tal
manera que la solucin ondulante no llevar a cabo correctamente su funcin qumica.
Se debe recomendar que el tratamiento reconstructivo, por lo menos, se haya realizado
de 6 a 8 das antes de la fecha del procedimiento, para no correr riesgos.
qu tipo de productos utiliza en casa? Esto ayuda a determinar si la persona est
utilizando un tratamiento espera que a simple vista o por el tacto no se note, sea el tipo
de champ o acondicionador que utilizan sea uno L adecuado, o bien, que recin se hayan
sometido a tratamientos qumicos o medicamentos que afecten el proceso de la
permanente.
FICHA TCNICA
Para establecer un diagnstico para una permanente es necesario contar con una gua. No se trata
de fijar reglas pero s un criterio de organizacin que dar por resultado mayor agilidad, venimos
errores y eficacia.
del cliente a tratar y, por organizacin y agilidad, para buscar los servicios que antes le has
realizado. Trata de reunir una serie de preguntas o de datos redactados en forma clara, para que
puentes con la informacin bsica el indispensable y anotadas en tus fichas para lograr mayor
eficacia de tu trabajo y llevar un control de los servicios que apliques.
Nombre:
Direccin:
Telfono:
Nombre estilista:
Anlisis para permanente
Tipo de rostro:
Alargado Ovalado Redondo Triangulo Invertido
Triangular Diamante Cuadrado Corazn
Perfil del rostro:

Complexin:
Obesa Robusta Delgada Fina
Estatura:
Alta Media Baja
Personalidad:
Carcter:
Edad:
Crecimientos:
Remolinos en la zona frontal Remolinos en la zona lateral
Remolinos en la coronilla Remolinos en la nuca
Longitud:
Textura:

Porosidad:
Virgen Teido Decolorado
Procedimiento:
Estilo seleccionado
Tcnica utilizada
Descripcin de la permanente
Informacin adicional:
Tipo de ondulado que selecciona el cliente
Frecuencia con que se tie el cabello
Forma en que se peina el cabello

Fecha en que se aplic el ltimo tratamiento reconstructivo
Tipos de productos que utiliza en casa
Observaciones:
Captulo 34
El proceso de ondular el cabello de una manera permanente no es fcil, ya que se requiere
penetrar a travs de la cutcula del cabello para llegar a la corteza, que es donde finalmente se
realiza el proceso de transformacin del cabello lacio a rizado. Se requiere tener los conocimientos
necesarios para comprender y realizar cientficamente una permanente.
Como ya se seal, el ondulado permanente ayuda a modificar la estructura interna del cabello
por medio de soluciones qumicas y proporciona una forma especfica de acuerdo con el tipo de
bigud. No en todos los casos se utiliza el bigud tradicional o clsico, en forma de un hueso
pequeo, ya que, por la misma necesidad del cliente de querer cambiar, se han intentado otras
formas, como pueden ser en espiral, planos, cuadrados, zigzag. Por medio de estos diferentes
biguds, como si fueran un molde, se puede reproducir la misma forma que el bigud.
Las soluciones ondulantes y neutralizantes cumplen la funcin de modificar la forma del cabello en
una permanente, a una temperatura ambiente. El neutralizante contiene oxgeno y otros
ingredientes. Al aplicarse al cabello, el oxgeno, se combina con el hidrogeno depositado por la
locin ondulante, para que juntos, hidrogeno y oxgeno, formen agua, restableciendo los puentes
de disulfuro de la queratina a nivel molecular o cistnico, con lo que se logra la fijacin permanente
de la ondulacin.
Tambin hay que tener en consideracin el pH de las soluciones para usar la ms adecuada segn
el tipo de cabello a tratar. Por ltimo, y no menos importante, se debe llevar un orden en la forma
de enrollar los biguds y en la aplicacin de las soluciones, pues son factores que determinan los
resultados y el xito del proceso. En este captulo se abordarn con detalle. Se recomienda
estudiarlos con detenimiento y se consideren cada vez que se disponga a realizar una permanente.
PERMANENTE EN FRO
La permanente en fro es el mtodo ms usual en todas las salas de belleza, ya que es muy prctica
y econmica. Con este mtodo se corren riesgos mnimos de alcalinizar el cabello, siempre y
cuando se sigan las indicaciones en cada uno de los diferentes casos.
Se lleva a cabo con productos estabilizados capaces de desarrollarse en fro, como el cido
tiogliclico, uno de los ms usados. Basta con el calor que desprende el cuero cabelludo para
modificar la estructura queratnica y romper los puentes de disulfuro a nivel cistnico.
En ocasiones, despus de enrollar los biguds, se les somete al calor dividido del secador por de un
aparato trmico para acelerar el proceso. Tambin se puede utilizar un gorro plstico trmico, que
reduce con ello en tiempos de ex posicin de los cabellos.
La estructura del cabello esta qumicamente dispuesta en molculas de queratina que forman
cadenas longitudinales, paralelas a la longitud del cabello, unidas entre s por cadenas laterales
que aseguran su cohesin. En el cabello lacio, las uniones laterales son paralelas entre s.
El lquido de permanente acta fijando hidrgeno en los tomos de azufre de los puentes cistinos
de la queratina, que se encuentran situados uno al lado del otro en medio de la cadena lateral
haciendo de puente precisamente entre estas dos cadenas.
Los dos tomos de azufre se separan por la accin del lquido reductor y los puentes cistinos se
rompen cuando el cabello est enrollada en espiral sobre un cilindro, bigud. As, los puentes rotos
se modifican, es decir, ya no quedan paralelos. El neutralizante contiene oxgeno, que se combina
con el hidrogeno formando as agua, para restablecer los puentes de disulfuro y fijar el nuevo rizo.
Dependiendo del grado de alcalinidad de los productos qumicos se pueden realizar dos procesos:
cidos o alcalinos. El cido se refiere a que es un producto que est nivelado con un pH
ligeramente acido. Es til cuando se tiene un cabello procesado por medio de tintes, rayos o
decoloraciones por tambin cuando las personas desean una permanente que slo ayude a crear
una forma ligera en el cabello.
Por su parte, la permanente cida tiene un pH estndar de 4.5 a 7.9; normalmente penetra poco a
poco en el cabello, por lo que necesita mayor tiempo de proceso y, a veces, calor para el
desarrollo de los rizos. Tiene varias ventajas, pues se puede utilizar en quien deseaba rizos suaves,
permite un tiempo de pose con control y es gentil con el cabello delicado. Se debe usar cuando el
cabello es frgil o ha sido tratado con decolorante o tintes y la persona desean un rizado suave y
natural y necesita un soporte suave para el peinado ms que un rizado fuerte.
Permanente cida
Este tipo de permanente es el utilizado en la mayora de las salas de belleza, ya que se puede
aplicar en cabello virgen, teido o procesado hasta cierto grado con decolorantes. Tiene la ventaja
de que todos los fabricantes de productos de belleza han desarrollado algn tipo de presentacin
y es muy fcil encontrarlos en cualquier centro que vendan productos para estilista; son principio
de realizacin en todos los casos y marcas es el mismo, lo que cambia son los tiempos de pose y de
neutralizado.
Permanente alcalina
El activo principal o agente reductor en las permanentes alcalinas es el tioglicolato de amonio, un
producto qumico compuesto de amoniaco y cidotiogliclico. El pH de las lociones ondulantes
alcalinas est en un rango de 8.1 y 9.5, segn la cantidad de amoniaco que posean.
Las lociones alcalinas son ms agresivas que las lociones cidas, ya que las capas de la cutcula se
hinchan ligeramente y se abre, permitiendo que la solucin penetre con mayor rapidez.
Las permanentes con soluciones alcalinas se bloquean (enrollan) con agua, o bien, si es largo, se
enrollan con la misma solucin ondulante, proceso que solo se recomienda a los profesionales que
tienen suficiente experiencia y pueden bloquear un cabello en un lapso de entre 15 a 20 minutos.
Proceso endotrmico y exotrmico

El calor de una permanente cida se puede activar por un proceso qumico en el producto, a lo
que se le llama proceso endotrmico. En el caso de una permanente alcalina, sta se activa o
acelera por una fuente externa de calor que puede ser un secador o gorro trmico, llamado
proceso exotrmico. Los avances en las permanentes cidas han permitido crear nuevos productos
que no necesitan tanto calor para desarrollarse, ya que poseer un activador ex edad, en forma de
mpula, y que se mezclan con la locin ondulante, haciendo que el cabello se rice con delicadeza.
Este tipo de productos se recomiendan para cabellos sensibilizados, ya que el proceso es lento con
tiempo de pose de 10 a 25 minutos dependiendo del fabricante, es gentil con el cabello y no
maltrata.
Algunas de las ventajas de las permanentes alcalinas son:
Son los productos ms usados.

Obtencin de formas de rizos fuertes.
Tiempo de proceso rpido, de entre cinco y 20 minutos.
En la mayora de los casos no requiere de calor.
Son adecuados para cabello virgen, teido o decolorado.
Se recomiendan para las personas:
Con el cabello lacio y lacio resistente.

Que desean un rizo consistente y duradero.
Que buscan un proceso sencillo.
pH DE LA PERMANENTE
El pH que significa potencial de hidrgeno. Comnmente se utiliza en los productos de limpieza,
acondicionamiento y tratamientos qumicos. Para la permanente, las bases son exactamente las
mismas, ya que es un factor ms a tomar en cuenta para una buena realizacin de este servicio
qumico esttico.
Un pH muy alto, mayor que 10, destruira el cabello con el simple contacto de la solucin. Por ello,
se debe conocer a profundidad el pH de las soluciones que se estn manejando y hasta qu grado
se pueden subir o bajar. Un pH de 6 en la solucin ondulante sera insuficiente para realizar el
proceso de ondulacin. Es necesario un pH de 8 a 8.5, aproximadamente dependiendo del
fabricante, para crear una solucin ondulante. Esto no aplicar en las soluciones cidas, pues stas
requieren pH controlado, ya contenido en su frmula.
La piel tiene un pH aproximado de 5.5. Cuando en ella se ponen en contacto producto cuyo pH es
inferior a 4 o superior a 6.0, su pH queda sensiblemente modificado. El cambio de pH en el cuero
cabelludo puede provocar lesiones tales como dermatitis por una deshidratacin que ocasiona la
formacin de escamas y una anemia de los folculos pilosos y glndulas sebceas.
Por esta razn, se recomienda aplicar una locin o tratamiento regenerador menor de 5.5 despus
de haber realizado una permanente con un producto cuyo pH sea de 8.1. El pH bajo del puente a
la piel y en cabello a un pH normal.
Asimismo, la piel puede sufrir lesiones como quemaduras al aplicar una solucin ondulante con un
pH muy alto. Cuando no se tienen las debidas precauciones y el lquido ondulante corre a travs
de la piel, en el rostro y el cuello se puede comprobar un recrudecimiento de escamas y
enrojecimiento debido a la alcalinidad del producto. Por ello, es indispensable hacer una prueba
de la solucin ondulante en el dorso de la mano de la persona, para verificar que no sea alrgica a
la solucin.
retomando la influencia del pH, en un producto de permanente es a menudo de

aproximadamente pH 8.1 y puede variar entre pH 8 y 8.5, segn el fabricante, pero siempre debe
ser menor a 9.5. Entre ms alcalino es el pH, ms fuerte es la accin. Un producto de pH 10.5
podra destruir por completo el cabello al fin y al contacto. Por otro lado, si el pH es menos
alcalino, las fuerzas de productos de permanente puede ser disminuida. As como un pH 6 el
producto no tendra suficiente accin sobre el cabello.
Bloqueo y saturacin
Bloqueo. Accin de enrollar una o todas las transparencias de cabello en las secciones de la cabeza
en los biguds.
Al distribuir correctamente la transparencia de cabello en el bigud se garantiza un espacio

suficiente para atender las siguientes transparencias y seguir bloqueando el cabello en cada
bigud, sin que queden empalmados. As, siempre hay que seguir un orden y bloquear el cabello de
manera uniforme, tomando en cuenta la cantidad de cabello disponible en cada seccin para
determinar con la vista cuando bigud son necesarios, para tener un mayor control del espacio y
del nmero de biguds que se utilizarn.
Saturacin. Accin de humedecer o saturar cada uno de los biguds ya bloqueados con la solucin
ondulante y neutralizante.
Asimismo, se deben considerar las zonas que tienen prioridad en la saturacin. El riego sanguneo
de la cabeza no es uniforme ya que en algunas reas es mayor y en otras menor. Tambin, se
produce ms calor en donde hay mayor irrigacin sangunea. Por ello, es necesario comenzar a
saturar con la solucin ondulante determinadas secciones de la cabeza, ya que el calor ayuda a
acelerar por disminuir el desarrollo de la permanente.
Por otro lado, en el rea de la nuca y los contornos, el cabello es ms resistente que el que se tiene
en el rea frontal y la coronilla, ya que en estas ltimas estar ms expuesto al medio ambiente y,
por ende se vuelven poroso con mayor facilidad, por lo que en estas reas las soluciones se deben
aplicar al final. De acuerdo con lo anterior, el orden para saturar en el siguiente:
SELECCIN DE LA PERMANENTE
Los lquidos de la permanente se deben manejar con mucho cuidado ya que un error en la eleccin
puede ocasionar graves daos en el cabello. Por lo tanto, cuando selecciones el lquido de la
permanente debers cerciorarte, las veces que sean necesarias antes de realizarla, que la eleccin
del lquido ondulante es la correcta.
Ser tomada en cuenta el lquido ondulante pues es el que va a trabajar y romper los puentes de
disulfuro y es con el que se tiene que tener precauciones extremas en la forma de uso y tiempo de
pose.
El tipo de permanente al elegir depende de la evaluacin total del cabello en toda su estructura y
del deseo del cliente. Una permanente debe ser bien entrada, ya que no es un servicio que se
puede volver a realizar inmediatamente si no queda como se esperaba. Por ello, se debe evaluar
con mucho cuidado para realizar cada uno de los pasos con seguridad y en una sola oportunidad. A
continuacin un listado con las soluciones ondulantes adecuadas, segn el tipo de cabello.
Seleccin de solucin ondulante

Tipo de cabello Solucin adecuada
Grueso, resistente Saturado con locin ondulante alcalinas (0)
Fino, resistente Saturado con locin ondulante alcalina (0)
Normal Saturado con locin ondulante alcalino (1)
Teido Saturado con locin ondulante alcalina o cida (2)
Teido/mechas aclaradas Saturado con locin ondulante cida (3)
Decolorado Saturado con locin ondulante cida o especial (4)
La mayora de los fabricantes profesionales basan las potencias de las lociones ondulantes en
nmeros, que van del 0 al 4 o 5, dependiendo del fabricante. En cualquier caso, los nmeros ms
bajos son los ms fuertes y los nmeros ms tantos los ms suaves.
As, a continuacin se muestran las que se deben utilizar segn el estado del cabello. Segn se
muestra hay que considerar que al realizar una permanente con la potencia 4 en cabello
decolorado, es necesario que est en condiciones favorables y se recomienda utilizar un bigud
ms chico que del que se debera utilizar, ya que el cabello tiende a ser ms elstico en estas
condiciones y, por lo tanto, un bigud. Eso no marcara la punta lo suficiente.
Tipos de solucin recomendadas

Tipo de cabello Potencia
Cabello resistente 0
Cabello normal 1
Cabello teido 2
Cabello teido/poroso 3
Cabello decolorado 4
Captulo 35
HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS DE TRABAJO
Al igual que en cualquier otro servicio esttico es necesario contar con materiales y accesorios que
permiten llevar a cabo el trabajo de manera precisa y segura, ya que, de no contar con los
materiales adecuados, se correr el riesgo de realizar trabajos y servicios deficientes y con un
terminado de mala calidad. Adems, su uso y aplicacin correctos garantiza un buen trabajo final.
MATERIALES, ACCESORIOS Y SU APLICACIN

Todos los materiales y accesorios necesarios para una permanente por lo General estn fabricados
de un componente especfico y han sido creados para utilizarlos con tcnica y el mnimo de
esfuerzo. A simple vista son sencillos, sin embargo te dar una descripcin de su uso y aplicacin
para que no quede ninguna duda al respecto.
Bigud. La mayora de las personas que estudia esta carrera, especficamente dermatologa, pasar
por alto uno de los puntos ms importantes para realizar con xito una permanente, que es el
implementos llamado bigud, sin el cual no sera posible lograr la forma que se desea plasmar en el
cabello. El bigud es el que determina el tamao y formas de la onda y no la potencia del lquido
ondulante, que es lo que por lo general se piensa.
El bigud es el material sobre el que se enrolla el cabello para que se ondule. En la historia, el
bigud ha sido la constante desde el inicio de las permanentes. Al principio se utilizaba una varilla
de bandera, de las de cualquier rama de un rbol, que cumpla la funcin del bigud que era de
forma cilndrica. A travs del tiempo, se fue perfeccionando en cuanto a su presentacin y
material de fabricacin, puesto que no hay mucho que cambiar para que cumplan con su
cometido.
As, el bigud es un accesorio de forma cilndrica con un orificio que atraviesa su eje de lado a lado,
en donde en uno de sus extremos se encuentra fija una liga, que es la que se inserta en la ranura
en el otro extremo. Tiene un lomo o alma que es ms estrecho en el medio y frontal con orificios a
lo largo y ancho para permitir el paso de los lquidos.
Se han creado en materiales derivados del plstico; los de madera son excelentes, sin embargo no
se utilizan mucho por su costo y por qu muy pocas compaas los fabrican. Los de plstico o
sintticos son los ms populares, ya que son perdurables y slo se requiere cambiar la liga de vez
en cuando, dependiendo del uso que se le d. Los en forma plana, cuadrada, triangular por en
forma de espagueti realizan la misma funcin, tienen el mismo principio y suelen ser muy
solicitados por los jvenes, siempre y cuando estn de moda.
Al terminar una permanente, slo hay que lavarlos, enjuagarlos y secarlos con toallas o papel
absorbente y se deben guardar en un lugar seco.
Papel punta. El papa en puntas sirve para juntar y distribuir el cabello como una continuidad del
mismo. As, en lugar de tener las puntas disparejas y dispersas se tiene una forma recta y firme,
para que poder enrollar el bigud de manera uniforme y pareja, al tiempo que se afianza al lomo
del bigud por su estado hmedo.
Se debe contar con papel punta en bloques de 100, cerca del rea de trabajo, para mayor
comodidad se puede usar varias veces pues es muy resistente, siempre y cuando se le d el
mantenimiento correcto.
Para reciclar el papel, despus de realizar la permanente, hay que lavarlo, enjuagarlo, secarlo,
desenvolverlo sobre una toalla y dejarlo secar una o dos horas; una vez seco, hay que a pilar mir
y guardarlo en un lugar seco.
Peines. Para la permanente, se debe contar con un peine de cola y uno de dientes anchos. En ver
con la ayuda a seccionar y dividir las diferentes transparencias. Tambin permite peinar las pues
sus dientes cerrados son los ideales para compactarlas.
El peine de dientes anchos se utiliza para el cabello ya permanentado. Sirve para que la
permanente no se estire y afloje. En un cabello recin permanentado nunca se debe utilizar un
peine de dientes cerrados y pequeos, pues podra suavizar su forma.
Cuellera. Es necesario para recolectar el lquido de las diferentes soluciones ondulantes y

neutralizantes, cuando se satura el cabello, y para no escurrir y mojar al cliente al realizar el
procedimiento de una permanente.
La cuellera se coloca inmediatamente despus de haber bloqueado y cubierto los contornos con
algodn y slo se debe quitar cuando hay necesidad de enjuagar.
Cubridor plstico. Antes de comenzar a bloquear y con

el cabello hmedo, se debe colocar al cliente un
cubridor de plstico que tiene forma de cabello. Se
acomoda en la parte de la base del cuello en la
espalda, para aslan la humedad del cabello de los
hombros y la espantada de la persona, ya que al
bloquear el cabello, si es largo, hay que estar rociando
con agua constantemente.
Algodn. Sin necesidad de que sea estril, se utiliza

para absorber y retener los lquidos ondulantes y
neutralizantes con que se estatura la cabeza durante la
permanente, a fin de proteger el rostro de la persona y
sobre todo los ojos. Tambin sirve para retirar el
exceso de lquido por agua. La presentacin
recomendable es la que viene en piedad y de no ms
de 3 a 4 cm de ancho.
Aplicadores se usan para aplicar las soluciones sin

entrar en contacto con ellas. Por lo regular, son de
material plstico transparente, de forma cilndrica, y
en algunos casos tienen una graduacin en uno de los
lados. Entre una y otra solucin, se deben lavar
perfectamente para evitar alguna contaminacin.
Papel absorbente. Se utiliza para limpiar y absorber y

es til para retirar el exceso de lquidos o agua en los
biguds. Slo basta tener dos o tres productos de papel
absorbente para retirar el exceso de lquidos en toda la
cabeza.
Esponjas. En algunos casos, cuando se trabaja con

cabello corto, se puede saturar con la solucin
ondulante por neutralizante en forma de espuma, la
cual se logra presionando el lquido con la esponja
dentro de un recipiente, se presiona y sensual K. Hill,
esta operacin se repite dos o tres veces hasta formar
la espuma y luego se aplicar en el cabello.
Recipientes. Delante de plstico o cristal y nunca

elemental. Se usan para aplicar las soluciones en forma de espuma con ayuda de la esponja. Se
enjuagan muy bien despus de haberlos utilizado entre una y otra solucin.
Gorra trmica. Es un cubridor en forma de gorra de material plstico que trae en su interior
resistencias que se calientan acierto temperatura con ayuda de corriente elctrica. Se utilizan para
acelerar el proceso de la permanente con el calor que expiden. Su uso reduce a la mitad el tiempo
de exposicin de la solucin ondulante.
Implementos de sostn. Sirven para sostener el cabello en las diferentes secciones de la cabeza
para realizar un trabajo de bloqueo limpio y ordenado para sostener el algodn en los contornos.
Se pueden utilizar en cualquiera de sus presentaciones y siempre y cuando sean de plstico.
Vaso de precipitado. Sirve para medir con precisin los lquidos o soluciones que se necesitan.
Guantes de ltex. Aslan las soluciones del contacto directo con la piel y se deben utilizar sin
excepcin alguna cada vez que se realice una permanente
Se no cuenta con guantes de uso estilista, se recomienda los usados por los mdicos de que son
los ms prcticos. Aunque por lo General se fabrican como barrera biolgica y no qumica, no
representan ningn peligro de contaminacin por que durante la saturacin de una permanente el
lapso de contacto no es mayor a cinco minutos sin embargo se deben retirar enseguida despus
de la aplicacin de cada solucin. Para reciclar los es necesario enjuagar los muy bien, poner un
poco de palco y guardarlos en un lugar seco.
Atomizador. Se utiliza para mojado o o humedecer el cabello. Para una permanente es

indispensable durante el bloqueo del cabello, ya que es necesario estarlo humedeciendo
constantemente para que las hebras de cabello no se suerte en y siempre permanezcan
compactas y ordenadas.
SOLUCIONES UTILIZADAS EN UNA PERMANENTE

En el proceso qumico de las permanentes cada uno de los diferentes lquidos que se utilizan es
bsico. Con base en el conocimiento del proceso qumico que se lleva a cabo durante una
permanente ahora explicaremos de las soluciones utilizadas en su funcin para aprovechar al
mximo sus cualidades.
Lquido de permanente ondulante

El primero en el proceso es el lquido por la solucin ondulante que actan como un agente
reductor y ayuda a que se rompan los puentes de disulfuro que enlazan las cadenas queratnicas.
El lquido ms usado para la realizacin de la permanente es el cido tiogliclico. Se trata de un

reductor que es capaz de tomar oxigeno de otros cuerpos o de fijarlo, descomponindose en otros
cuerpos. Adems, aporta hidrogeno por su accin reductora.
Las uniones laterales de la queratina llamadas tambin puentes disulfuro dos o puentes cistinos,
se componen de dos tomos de azufre, situados uno al lado del otro en la cadena lateral. La
produccin provocada por el lquido de permanente consiste en la fijacin del hidrgeno en l
tomos de azufre, de los puentes cistinos de la queratina.
Los dos tomos de azufre se separan as por la accin del producto reductor y ciertos tomos de
azufre fijan un tomo de hidrgeno. Las cadenas laterales se rompen tomando la forma en que se
desea. El cido tiogliclico con un alcalinizante, como el amoniaco, sirve para regular el pH alcalino
del lquido con el fin de facilitar su accin. En ocasiones, s lo recomienda el fabricante, la
concentracin de la mezcla se regula aadiendo agua destilada.
La accin productora del cidotiogliclico no puede producirse ms que en un medio alcalino,

aproximadamente pH 8; por ello, es necesaria la adhesin de una base que alcalinice la solucin de
cido tiogliclico. La base ms utilizada en el amoniaco.
Cuando ms alcalino es el pH del lquido de permanente mayor es la fuerza de solucin. La fuerza

de su accin depende de la concentracin de cido tiogliclico, la que debe ser entre 3% y 8% y su
pH vara de 7 a 8.1. El pH debe ser inferior a 9, de lo contrario destruira el cabello, debido a que es
muy fuerte. En el siguiente cuadro se muestra un ejemplo de las diferentes concentraciones,
segn la fuerza del lquido. Como no es una regla, pues eso depende del fabricante y varan segn
la marca a otra, antes de realizar cualquier aplicacin debes cerciorarte que ests utilizando la
concentracin correcta, segn las instrucciones de uso.
Ejemplos de las concentraciones del lquido reductor,

dependiendo del ph
Concentracin pH Fuerza del lquido
3% 7 Dbil
5% 7.5 Medio
6/7 7.8 Fuerte
8% 8.1 Muy fuerte
Lquido de permanente neutralizante

De la misma forma que el lquido de permanente ondulante, el neutralizante tiene su lugar en el
proceso, ya que esta solucin ayuda a fijar de una manera permanente el rizo o la forma en que ha
obtenido el cabello por medio de la solucin ondulante y el bigud.
En todos los casos, el neutralizante es el mismo. Slo algunas variantes poseen algunos
ingredientes acondicionadores extra. El neutralizante tambin se conoce como agua oxigenada,
aunque tiene unos volmenes muy bajos. La siguiente frmula muestra su base y qumica:
Neutralizante =agua oxigenada acidulada
Los volmenes son muy bajos para no de colorar el cabello y, si llega a hacerlo, quiere decir que el
neutralizante no estn bajo.
La accin del neutralizante es soldar las cadenas, gracias a un proceso de oxidacin. Para ello se
necesita la accin de una oxidante que reagrupe de forma distinta los dos tomos de hidrgeno y,
que junto con el tomos de oxgeno, formen una molcula de agua, dejando otra vez unidos los
dos tomos de azufre y soldando de nuevo la cadena lateral, de esta forma se realiza la
neutralizacin de la permanente.
MATERIAL NECESARIO PARA REALIZAR PERMANENTES

Una cuellera.
Un cubridor plstico.
Dos toallas.
Un paquete de algodn.
Un rollo de papel absorbente de cocina.
Tres esponjas.
Dos recipientes.
Quince implementos de sostn de plstico.
Un vaso de precipitado.
150 biguds chicos.
150 biguds medianos.
150 biguds grandes.
150 biguds en espiral.
Un paquete de papel punta.
Dos aplicadores.
Un peine de cola.
Un peine de dientes anchos.
Una gorra trmica.
Cinco pares de guantes de ltex.
Un atomizador.
Un maniqu.
Productos
Uno de dentro del campo neutro, pH 7.

Un litro de solucin ondulante nmero 0.
Dos litros de solucin neutralizante.
Un tratamiento o reconstructivo.
Captulo 36
PREPARACIN PARA UNA PERMANENTE
Una vez que se han analizado los aspectos fsicos y qumicos que se llevan a cabo en el proceso de
una permanente, as como los factores a considerar antes de comenzar, es posible pasar a cada
uno de los procedimientos que se deben realizar durante el servicio y que te ser til es para
comprobar un buen desarrollo y una mejor tcnica. Se comienza con la preparacin del cabello, la
manera de seccionar la cabeza, las tcnicas de enrollador y dos grados de elevacin, bsicos para
la correcta aplicacin y distribucin de los biguds, y se continua con los pasos iniciales o
intermedios que debes practicar y realizar para efectuar una permanente.
PREPARACIN DEL CABELLO

Es importante de parar el cabello antes de realizar el proceso qumico. En seguida se presentan los
aspectos que debes considerar para que el cabello o en las condiciones ptimas para el servicio.
Proteccin del cabello
Antes de realizar la permanente, se debe realizar las reas donde el cabello presenta mayor
porosidad. Es indispensable para decidir el tipo de tcnica y proceso a seguir ya que hay zonas que
se deben proteger con alguna solucin aislante o protenica, para no daar su estructura.
Precorte
En muchos de los casos es necesario realizar un corte y slo se hace cuando el cabello es muy
largo y se requiere una permanente en cabello corto o mediano. Se lleva a cabo en una sola
exhibicin, cortando el cabello que no es necesario y dejando tres pulgadas ms largo del cabello
que se va a permanentar, ya que el cabello con permanente tiende a encogerse despus. El corte
final se puede realizar una vez hecha la permanente.
El campo antes y despus de una permanente
Aplicar un champ previo adecuado al servicio de la permanente es vital. Tambin, es bsico

indicar que para las permanentes no se aplic un campo de acuerdo con el tipo de cabello.
Si se est trabajando con un cabello teido y se le aplica un champ para cabello teido, que
afectar el desarrollo de la locin ondulante, debido a que el campo para cabello teido trae
protenas y tiende a dejarlo sedoso y a cerrar la cutcula, lo cual no es beneficioso para la
permanente. En cambio, se requiere un champ de pH neutro que slo realizar una limpieza
profunda y, si es posible, neutralizar a los recibos de otros productos qumicos. Por ello, se
recomienda aplicar champ neutro al cabello virgen, teido o decolorado.
Por otro lado, los campos que se recomienda aplicar antes de realizar el servicio son los simples,
que tienen un pH neutro. Este tipo del champ es ideal para preparar el cabello ya que en ningn
momento cerrar la cutcula de ste. Nuevo para despus de la permanente, una vez enjuagado el
neutralizante, si se requiere, hay que dar champ al cabello con un producto que sea neutro o
bien ligeramente acido, pues ayuda a contraer las escamas de la cutcula del cabello para que se
comparten y se cierren. Cuando el fabricante as lo recomiende, se pueda dar campo ya sea de la
misma marca un otro, con un pH cido, aproximadamente de 4 a 5. En presencia de un producto
de pH alcalino, las escamas del cabello se levantan y ste se pone mate y se enmaraa. Por el
contrario, en presencia de un producto de pH cido, las escamas del cabello presentan una
tendencia a encogerse y dan una apariencia lisa y brillante.
Todos los champs simples, puros, tienen un pH neutro o ligeramente alcalino, variable entre 5.5 y
5.8. Cuanto ms fuerte es la alcalinidad de los champs dejan el cabello ms mate y menos
maleable. La mayora de los champs especficos y tratantes tienen un pH neutro o ligeramente
acido variando entre 4 y 5. Los champs ligeramente acido se dejan el cabello suave, brillante y
fcil de desenredar.
La tcnica recomendable para dar el champ antes de la permanente es la bsica. Al enjuagarlo

con el cabello bloqueado y saturado de solucin ondulante, despus del tiempo de pose, o
tambin con el cabello bloqueado y despus del tiempo de pose del neutralizante, es necesario
realizar un enjuagado de las soluciones qumicas que se estn utilizando. Para estos casos, la
tcnica adecuada es la One. Al realizar esta tcnica se debe tomar en cuenta que el cabello no se
presenta suelto, sin embargo debers seguir las mismas indicaciones, teniendo la precaucin de
enjuagar perfectamente bien cada uno de los biguds.
Debes enjuagar durante cinco minutos toda el rea despus del tiempo de pose de la solucin
ondulante y, de igual manera, despus de haber pasado el tiempo de pose de la solucin
neutralizante. Es importante sealar que el xito de la permanente se debe en gran parte al
tiempo que se dediquen al enjuagado minucioso de los biguds.
Regla del no acondicionador
Despus de realizar el campo antes de comenzar la permanente, por ningn motivo se debe
aplicar acondicionador. Se sabe que lo usual es aplicarlo, sin embargo para las permanentes no es
recomendable, pues cierra la cutcula y dejan una pelcula de cido graso que impide que la locin
ondulante realice su funcin correctamente. En ningn caso ser recomendable aplicar
acondicionador an s el cabello es teido, poroso por decolorado, por lo que siempre se debe
respetar esta regla.
Despus de realizar la permanente, si es necesario, se puede aplicar un tratamiento reconstructivo

protenica, para reforzar la unin de los puentes y la cohesin del cabello.
SECCIONES
Que al realizar un servicio qumico esttico, el orden del proceso es bsico, ya que permite hacerlo
de una manera prctica y sencilla, adems de que es posible visualizar la forma en la que se va a
trabajar y dividir el trabajo. Las secciones de la cabeza con divisiones permiten obtener todo esto y
se deben hacer antes de comenzar. Las divisiones, como en todos los principios de los trabajos
tcnicos, deben ser lo ms limpias y ordenadas posibles, para poder realizar una permanente en
forma exitosa. El principio es dividir toda el rea a trabajar en 12 secciones, las cuales se tomarn
como base para la mayora de los bloqueados.
Las transparencias se toman de acuerdo con el tamao del bigud y

son las que se realizan en cada seccin para bloquear un bigud. Se
deben tomar horizontales, verticales y diagonales, segn el tamao
del bigud, y el grosor de la transparencia jams deben superar a la
mitad del ancho del bigud. De esta manera, siempre se entender
control del grosor de la transparencia, ya que ste ser proporcional a
la mitad del ancho del bigud.
Ahora bien, de qu tamao tomar el ancho de la transparencia? Pues

bien, una vez seccionada en 12 toda el rea de la cabeza,
automticamente dan el ancho que se necesitan, de no ser as, hay
que tomar de nuevo como base el bigud. La transparencia debe ser
un centmetro de cada lado ms al consta que el largo del bigud. De
tal manera que sea un bigud tiene una medida estndar de seis
centmetros de largo, la transparencia deber tomarse del partido
centmetros para que quede un espacio libre de un centmetro en los
lados.
La transparencia se toma en forma vertical, horizontal y diagonal, segn sea el caso. En el caso de
permanente en espiral, bumenrang o palillos, que son los tres tipos de biguds que se utilizan para
hacer el cabello largo en forma de espiral, las secciones se pueden tomar en forma triangular,
rectangular, cuadrada y tradicional, segn se requiera.
DISTRIBUCIN DE LA TRANSPARENCIA
Una vez que sean seccionado y decidido del que forma y manera se va a bloquear, se deben tomar
las transparencias y darle una mejor distribucin posible, colocarles el papel punta y bloquearlas
en el bigud a todo lo largo y ancho.
En el momento de distribuir el cabello, es necesario acomodar de nuevo la transparencia con el

papel punta a todo lo largo del bigud y, conforme se va trabajando y bloqueando, hay que
mantenerla as en todo lo largo del bigud, para que, al llegar a la raz, quienes como si fuera.
Bigud, pero ms ancho debido al volumen que le da el cabello, y no con protuberancias en un lado
ms que en otro. Con la prctica diaria, se puede obtener la cantidad necesaria para lograr una
distribucin adecuada del cabello. Es probable que al principio no suceda as, no te preocupes,
esto es normal, practicar y ya vers que con forme quedaba es el procedimiento ser ms fcil.
COLOCACIN DEL PAPEL PUNTA

Al realizar la permanente y bloquear el cabello, es necesario cubrir con papel punta en inicio de la
transparencia para protegerla, pues ayuda a mantener toda la transparencia en su lugar y las
puntas se mantienen en un mismo sitio y nivel, ya que generalmente el cabello, al tomar la
transparencia a una determinada elevacin, las puntas estn disparejas.
Con el papel punta, a manera de plantear, se envuelve la punta de la transparencia que ya ha sido
elevada a la posicin necesaria. Se coloca un papel en ambos lados, de tal manera que la punta
quede prensada entre uno y otro papel. En este momento, la transparencia est lista para hacer
enrollada en el bigud. El papel punta permite que se enrollen de una manera fcil y segura.
Es necesario que las transparencias el peine en la direccin del cabello y que permanezca
distribuida a todo lo ancho, sin que lleve apelmasamientos, para que la punta de la transparencia
quiere tambin casi a lo ancho del papel punta.
COLOCACIN DE LA LIGA
Una vez bloqueado el bigud es necesario sostenerlo y, para ello, la mayora de los biguds poseen
una liga que se ajusta a su tamao y se engancha en el otro lado, para que se sostenga y no se
desenredar. Si en bloqueado no est correcto, al sujetar el bigud en la raz con el cabello se notar
la marca de la liga. Esto se puede evitar al bloquear la transparencia en un ngulo recto en
direccin al punto donde se fijar el bigud. De esta forma, se evita la lnea que en muchos casos
queda marcada despus de medio centmetro de la raz a todo lo largo de la transparencia y puede
llegar a cruzar el cabello en ese punto.
Variantes de bloqueo
En este apartado podrs determinar el tipo de bloqueo que en un momento dado pueden seguir,
ya que no siempre es lo mismo. La colocacin del bigud determina hacia donde se quiere que se
dirija en rizo, as como tambin el flujo de los mismos, los que deben de llevar un orden especfico
de acuerdo con la forma del corte o de la cabeza o de la direccin del cabello.
Enseguida, las diferentes tcnicas de enrollador por bloqueado que se pueden llevar a cabo:
a) Simple. Se utiliza normalmente para cabezas de tamao promedio, para crear rizos
uniformes.
b) Mixto. Se usa por lo General para cabezas grandes y cuando no se tienen suficientes
biguds de un mismo color.
c) Posicin vertical. Se utiliza para crear un efecto determinado suave, con un volumen alto
o que se aleja del rostro y al mismo tiempo permiten cierta cuero pan que asemeje un
motivo.
d) En flecos. Para crear flecos en el rostro, los dos primeros rizos en la parte superior al nivel
de los contornos se bloquean hacia adelante.
e) Coronilla. Se utiliza para cabellos ms largos y para un efecto de colorar suave. El cabello
se seccionada de la misma forma que para la tcnica con bigud para espiral y direccional
con remolinos.
f) Espiral. Se utiliza con cabello largo para crear rizos apretados y espirales y se pueden
utilizar biguds tradicionales o bien bumerang.
g) Apilada. Se utiliza normalmente para obtener un rizo grande en las puntas y en la nuca.
Los biguds quedan unos sobre otros en la misma posicin. Este bloqueo puede utilizarse
en cualquiera de los anteriores, sobre todo cuando se tiene mucho cabello y largo, y no
hay suficiente espacio para acomodar los biguds.
GRADOS DE ELEVACIN
En cualquier rama de la belleza que se necesite elevar el cabello para conseguir alguna forma por
efecto, es necesario basarse para tener uniformidad en la tcnica de grados de elevacin, la cual
permite trabajar con conocimiento de efectos y, si a esto se le aade la tcnica del pase del
posicin de transparencias, da por resultado un conocimiento total de la forma o efecto que se
quiere lograr y en cualquier permanente para lograr un volumen definido.
En la seccin 3 (corte), se aborda de manera amplia y profunda la tcnica de grados de elevacin.
En las permanentes, para obtener la elevacin adecuada y que se le llama tcnica universal o base
ideal de la transparencia, es necesario colocar la exclusivamente a 90 grados. Esto te permitir
obtener el mnimo de errores en el momento de elevar la transparencia para bloquear la misma.
Sin embargo, si se requiere obtener otro tipo de rizos con movimiento y que tenga un efecto
personalizado, se pueden utilizar la tcnica de base. La base se refiere a la cabeza o al cuero
cabelludo y el lugar en que se coloca el bigud en relacin con la cabeza.
Cada una de las tcnicas de bloquear los biguds crea una direccin de la onda ligeramente
diferente, la que determinar la forma del cono. De las ondas. Las posibles opciones para elegir
son:
Dentro de la base. Con la transparencia en posicin hacia arriba (135 grados
aproximadamente) se bloquea el bigud. El cabello bloqueado de esta manera produce
ondas que empiezan cerca del cuero cabelludo. Se utiliza para estilos que requiere la
altura y movimiento hacia arriba.
Fuera de la base. La transparencias se mantiene en posicin hacia abajo (45 grados
aproximadamente) y as se bloquea el bigud. La onda se apoyaba fuera de la base. El
cabello bloqueado de esta manera produce una onda que empieza ms lejos del cuero
cabelludo que el bloqueado dentro de base. Este tipo de bloqueado produce estilos cerca
de la cabeza y que no requieren altura.
A media base o base ideal. La transparencias se mantiene perpendicular a la cabeza (90
grados aproximadamente) y se bloquea a en el bigud. La onda quedar medio fuera de la
base. El cabello bloqueado de esta manera es adaptable a todos los estilos, por eso se le
llama ideal o universal.
TIEMPOS DE EX POSICIN O DE POSE

En todo momento, durante la realizacin de la permanente, se deben tomar en cuenta los tiempos
de pose, es decir, el tiempo que la solucin ondulante permanece en el cabello y el que se le da a
la solucin neutralizante. S no se atiene el debido cuidado se pueden llegar a romper ms de 40%
o 50% de puentes de disulfuro, lo que ocasionara un dao irreparable al cabello.
Por lo tanto, es necesario apegarse a los tiempos de ex posicin que se marcan o bien seguir las
indicaciones del fabricante, sin olvidar las caractersticas fsicas del cabello.
Los tiempos de pose pueden variar debido a las condiciones del cabello, ya que no es lo mismo
para un cabello teido o decolorado que para uno en estado virgen. Entre ms sano y sin
procesado se encuentre ms tiempo necesitara para realizar la ondulacin y entre ms poroso,
maltratado, teido o decolorado requerir menos.
Cabe sealar que 15 minutos bastan para conseguir una ondulacin estndar y romper slo 30%
de puentes de disulfuro, a partir de un cabello virgen y en estado normal. Algunos cabellos son
capaces de soportar en buen estado hasta 30 minutos, pero hay que hacer un diagnstico certero
para no causar daos.
En el tiempo de pose es necesario realizar pruebas de onda, durante intervalos, para determinar si
est lista o no la ondulacin. La regla es: a mayor tiempo de pose mayor nmero de cadenas rotas.
Si el tiempo de pose es corto no se rompen al muchos puentes cistinos. Si se deja reposar por
mucho tiempo, se apartaba a la estructura misma de la queratina y a las cadenas longitudinales y
se podr destruir por entero y obtener un cabello degradado sin posibilidad de reconstruccin
alguna.
En el siguiente cuadro se muestran los tiempos de ex posicin recomendados, segn el tipo de

cabello que se trate. Esto puede variar segn el fabricante y las caractersticas del producto, por lo
que siempre verificar las instrucciones de uso antes de comenzar el servicio.
Tiempos de exposicin
Tipo de Tiempo de Hacer prueba de Colocar calor si
cabello pose rizo se requiere
Resistente 15-20 min Cada 5 min Si
Virgen y 10-20 min Cada5 min Si
normal
Teido 10-15 min Cada 3 min Opcional
Decolorado 4-8 min Cada 2 min No
PRUEBA DE ONDA
En el momento de aplicar la solucin ondulante se requiere dejar un tiempo de pose, con el cual
se formularn la nueva forma. Debido a que es imposible a simple vista determinar si ya est
desarrollada la permanente es necesario que en varios puntos de la cabeza se tome una muestra
que se llama prueba de honda, sin la cual no podramos trabajar de una manera segura y
confiable.
La prueba de ondas se realiza justamente en el momento en el que el cabello se encuentra

bloqueado y con el lquido ondulante. En el tiempo de pose del cuadro anterior, se advierten los
tiempos en los cuales se recomienda realizar la prueba de onda.
Para el procedimiento para la prueba de honda se debe de esta enrollar dos o tres vueltas de un
bigud sosteniendo lo en el mismo sitio. Con el bigud entre los dedos pulgar e ndice, hay que
regresarlo suavemente al sitio donde se encontraba, pero sin enrollarlo. De esta manera se puede
notar la consistencia de la onda que se ha formado. Silla ha tomado la onda, con base en el
tamao del bigud, la permanente estar lista y se puede seguir con el procedimiento. Si no es as,
hay que volver a enrollar y esperar el siguiente tiempo y as, sucesivamente, hasta que se marque
la onda. Por supuesto, hay que tener muy en cuenta el tiempo y no pasarse del tiempo
predeterminado para la ondulacin. Los lugares indicados para realizar la prueba de onda son en
la parte baja de la nuca, la coronilla, los laterales y el frontal. De preferencia, hay que tomar un
bigud en cada zona, para tener un control total del desarrollo de la permanente.
Captulo 37
EJECUCIN PRCTICA Y TCNICAS DE BLOQUEO
Una vez que se ha completado el proceso, se puede pasar a las diferentes tcnicas de bloqueo, la
que te permitirn crear los diferentes estilos y tipos de ondulacin. Para ello, toma en cuenta cada
uno de los pasos que se presentan y dispondr crear cualquier diseo que te puedas imaginar.
EJECUCIN PRCTICA
A partir de los elementos preparatorios, hay que ejecutarlos con un enfoque tcnico y ordenado,
de tal manera que cada vez que realices una permanente, por diferente que sta sea, todo el
tiempo debers seguir al pie de la letra todos y cada uno de los diferentes pasos que en este
apartado se presentan. La ejecucin prctica es la base para el desarrollo exitoso de una
permanente. Para realizarla, se ha utilizado el bloqueo universal. Es indispensable que las chivas y
la prctica es hasta dominar la tcnica.
Primer paso. Al recibir al cliente, platicar con l para darle confianza y hacerles sentir seguro
mostrndole revistas para tener una idea clara de qu es lo que desea.
Segundo paso. Definir el tipo de permanente y la tcnica a seguir de acuerdo con el tipo de
rostro y el estilo de corte que trae, as como el tipo de cabello que presenta.
Tercer paso. Preparar al cliente con una bata, cubrieron plstico y una toalla y dar champ
adecuado para preparar el cabello para el servicio, con la tcnica bsica. Una vez hecho esto,
levantar al cliente y pasarlo al silln de trabajo.
Cuarto paso. Detrs del cliente y con ayuda de un peine de cola, dividir la cabeza en 12
secciones y sostenerlas con incrementos de sostn.
Quinta paso. Comenzar a bloquear las diferentes secciones comenzando por la base de la
nunca baja, de acuerdo con el siguiente orden: no Carvajal, seccin central, lateral derecha y
lateral izquierda; nunca media seccin central, seccin lateral derecha y lateral izquierda;
nunca alta seccin central, secciones lateral derecha y lateral izquierda; lateral derecho e
izquierdo, y finalizar en frontal. Con los dedos ndice y medio de la mano izquierda, tomar las
transparencias, en forma horizontal, vertical y diagonal, segn se requiera, de
aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el grosor del bigud.
Sexto paso. Peinar cada transparencia con el peine de cola y elevarla a la posicin y altura que
se requiera (90 grados) de acuerdo con el volumen y pondr que se necesiten.
No se debe aplicar acondicionador despus del champ, pero,

si es necesario y lo recomienda el fabricante, si algn
protector o reconstructor cuando el cabello se presenta
poroso o decolorado.
Las transparencias se deben tomar a

90 grados.
Sptimo paso. Sostenerla a esa altura y, con la mano derecha, entre los dedos ndice y
pulgar, colocar un papel punta, o dos si se requiere. Al sujetar la punta de la transparencia
para envolver la, se debe sostener siempre con los dedos ndice y pulgar de la mano
izquierda.
Octavo paso. De nuevo, con la mano derecha tomar el bigud y colocarlo en la punta de la
transparencia que ha sido previamente en cuenta con el papel punta y comenzar a bloquear
en el bigud hacia adentro y hacia debajo de la transparencia, de manera que siempre se
bloquee en direccin de quien est realizando el servicio.
El bigud se debe enrollar

debajo de la transparencia
Noveno paso. Una vez bloqueado el bigud hasta la raz, pegado al cuero cabelludo,
sostenerlo con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y, con ayuda de los dedos ndice
y pulgar de la mano derecha, jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurar. De esta forma
se bloquean todas las transparencias en las diferentes secciones hasta terminar toda la
cabeza.
El peine de cola se sostiene en todo momento en la mano derecha en

la cuna que se hace en la palma de la mano entre el pulgar y el
ndice.
Dcimo paso. Tomar una tira de algodn de aproximadamente un metro por tres o cuatro
centmetros de ancho y colocarla en los contornos de la cabeza justo a dnde termina el
bloqueo del cabello, tratando de asegurar la por debajo de entre los mismos biguds.
Se comienza con la punta de la tira de algodn por la parte central del contorno frontal,
tratando de seguir una gua colocados cerca del cliente de izquierda a derecha. Si es necesario,
hay que sostenerla con algn implemento de sostn plstico.
Dcimo primer paso. Colocar la cuellera abrindola ligeramente hacia afuera. Se toman por
los extremos para que entren con suavidad en la base del cuello. En este punto, pedir ayuda
al cliente para sostener la cuellera.
Hay que asegurarse que la cuellera quede firme y pegada al cuello para que no existan ranuras o
pliegues donde se pueda escurrir el lquido.
Dcimo segundo paso. En un aplicador, verter aproximadamente 100 mililitros de solucin

ondulante, segn el largo y el espesor del cabello.
Dcimo tercer paso. Con unos guantes de ltex, para proteger las manos del contacto con el
producto, sostener el aplicador con la mano derecha y, con el cliente inclinado hacia adelante
lo ms que se pueda, comenzar a saturar en el mismo orden en que fue bloqueada la cabeza,
esto es, nuca baja, seccin central, seccin lateral derecha, lateral izquierda; nuca media
seccin central, seccin lateral derecha, lateral izquierda; nuca alta, seccin central, seccin
lateral derecha, lateral izquierda, etctera.
Hasta esta seccin, el cliente debe seguir inclinando hacia adelante.

Dcimo cuarto paso. Levantar la cabeza a una posicin normal de inclinar la hacia el lado
contrario del lado derecho y saturar. Pasar al otro lado, realizar la misma operacin.
Dcimo quinto paso. Inclinar la cabeza del cliente hacia atrs y saturar el rea frontal de atrs
hacia adelante.
Dcimo sexto paso. Dejar el tiempo de pose necesario de acuerdo con el tipo de solucin
utilizada y la porosidad del cabello.
Es conveniente revisar los

algodones que no estn
saturados de lquido despus de
cinco minutos, pues cuando se
utilizan soluciones fuertes, la
persona puede presentar
enrojecimiento de la piel o
alguna reaccin alrgica. Si
llegara a suceder, es
conveniente cambiar el algodn
por otro humedecido con agua.
Dcimo sptimo paso. Pasados los dos, cuatro por seis minutos, dependiendo del tiempo de
pose adecuado, realizar la prueba de onda. Tomar un bigud, retirar la liga y desenrollar tres o
cuatro centmetros segn el largo del cabello, con ayuda de los dedos ndice y pulgar de
ambas manos regresarlo cida del cuero cabelludo suavemente para detectar alguna onda
que ya est marcado.
Dcimo octavo paso. Verificar las ondas en dos o tres tiempos, esto es, repetir el paso dcimo
sptimo dos o tres veces, segn el cabello que se est tratando y el tipo de solucin utilizada,
hasta detectar el marcado de las ondas.
La verificacin se debe realizar en un bigud de cada

una de las siguientes secciones: nuca, coronilla, lateral
derecho, lateral izquierdo y frontal.
Para ello, se debe tomar un bigud, retirar la liga y
desenrollar el cabello tres o cuatro centmetros
dependiendo del largo, con ayuda de los dedos ndice y
pulgar de ambas manos. Regresarlo hacia el cuero
cabelludo suavemente tratando de detectar alguna
onda que ya est marcada.
Cuando se da el marcado de las ondas quiere decir que la permanente est lista. Si pasa el
tiempo y la onda no ha sido marcada se recomienda colocar la gorra trmica por dos o tres
minutos ms. Este procedimiento slo se realiza una vez que se completa el tiempo de pose y en
cabello resistente, virgen y, en algunos casos, en cabello teido pero en buen estado.
Dcimo noveno paso. Quitar la cuellera y enjuagar en el lavabo y la cabeza con los biguds
bloqueados con la tcnica One.
Vigsimo paso. Eliminar el exceso de agua con algodn o papel absorbente hasta el punto en
donde el algodn o el papel que dan prcticamente secos.
Vigsimo primer paso. Regresar al cliente a la estacin de trabajo, retirar el algodn de los
contornos y renovarlo, y volver a colocar la cuellera.
Vigsimo segundo paso. Verter en un aplicador limpio 100 mililitros de solucin
neutralizante.
Vigsimo tercer paso. Comenzar a saturar la cabeza comenzando por la parte baja de la nuca
y continuar con el mismo orden que se utiliz durante la saturacin con la solucin ondulante.
En el momento de estar enjuagando, el cabello debe estar con

el chorro de agua durante cinco minutos ininterrumpidos
tratando de cubrir todas las secciones de la cabeza.
Vigsimo cuarto paso. Dejar el tiempo de pose de diez a 15 minutos, segn el cabello tratado.
Vigsimo quinto paso. Colocar al cliente en el lavabo y comenzar a retirar los biguds
partiendo de la base de la nuca y llevando siempre un orden de abajo hacia arriba.
Vigsimo sexto paso. Una vez retirados todos los biguds, dar un suave masaje al cuero
cabelludo con la yema de los dedos, como tratando de borrar las lneas que se notan
inmediatamente, para relajar al cliente.
El orden para retirar los bigudis se debe seguir siempre como fueron bloqueados pues de lo contrario se
corre el riesgo que los biguds de arriba se puedan enredar con los de abajo. Los bigudis se pueden dejar
dentro de la cuellera si an est en ese lugar, o bien, dentro del lavabo mismo.
Vigsimo sptimo paso. Verter 60 mililitros de solucin neutralizante en un aplicador y

saturar el cabello.
Vigsimo octavo paso. Dejar cinco o diez minutos ms de tiempo de pose y enjuagar
durante cinco minutos.
Vigsimo noveno paso. Levantar al cliente y retirar el exceso de agua con la toalla.
Trigsimo paso. Peinar el cabello suavemente con el peine de dientes anchos, comenzando
por las puntas y siguiendo por medios y raz.
El orden para retirar los biguds se debe

seguir siempre como fueron bloqueados
pues de lo contrario se corre el riesgo de
que se enreden con los de abajo. Los
biguds se pueden dejar dentro de la
cuellera si an est en ese lugar, o bien
dentro del lavabo mismo.
No debe secar el cabello con aire directo o

secadora. Asimismo es recomendable que
el cliente no se lave el cabello hasta el
tercer da de haber realizado la
ondulacin.
TCNICAS DE BLOQUEO
Con las siguientes tcnicas de bloqueo, tendrs diversas opciones al elegir al momento de realizar
una permanente. Para hacer este apartado ms prctico, los pasos que se te presentan slo
consideran el proceso de seccin del cabello o bloqueo, lo que equivale a los pasos que se deben
sustituir de la ejecucin prctica y se indican en cada tcnica. La ejecucin prctica se debe realizar
en su proceso completo y solo ir cambiando los pasos de acuerdo con el estilo elegido y la tcnica
de bloqueo seleccionada.
Bloqueo universal
Vase la ejecucin prctica. En ella se ha llevado a cabo la tcnica de bloqueo universal. La base de
una permanente sin mayores complicaciones es esta tcnica, pues ayuda a realizar ondas suaves o
muy rizados, dependiendo del tipo de bigud que se utilice. En la mayora de los casos se utiliza
slo para crear volumen. Es muy confiable ya que slo requiere llevar una secuencia se emplean
en la que los biguds quedan colocados en forma horizontal, uno sobre otro, y en todo momento
se comienzan de abajo hacia arriba. Si se trata de cabello corto, se puede comenzar a bloquear de
adelante hacia atrs partiendo del contorno frontal.
Estos pasos sustituyen del

cuarto al noveno pasos de
la ejecucin prctica. Para
completar el servicio
integral, se deben seguir
los pasos previos y
siguientes de la ejecucin
prctica.
Bloqueado enfocado al corte

En los diferentes cortes y estilos de cabello es importante tomar en cuenta el diseo de ondas y
rizos que se requieren para resaltar lo an ms. En un corte de cabello que llevan volumen en el
rea frontal, al realizar la permanente es preciso considerar este sealamiento para que a la hora
de bloquearlo se le d ms volumen a esa rea y se hace la misma consideracin en un corte de
cabello con volumen en la nuca media o baja.
Este tipo de bloqueo se realiza antes de ejecutar el corte siempre y cuando antes se haya realizado
un precorte, ya que el bloqueo se hace en funcin de las necesidades del corte. Se realiza en
cabellos con longitud corta, mediana o larga.
Habr cortes que solamente necesiten que se bloquean las races, algunos solamente las puntas y
otros ms contornos y reas donde se requiere que el cabello se dirija a un punto especfico.
En este caso realizaremos un bloqueo enfocado al corte, en el que se requiere que el cabello en el
rea frontal se dirija a un lado y los contornos y la nuca dirigidos hacia abajo.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en siete secciones: nuca baja,
nuca media y nuca alta, lateral derecho el izquierdo y el frontal en dos, tomando como
base una lnea diagonal que es la que ayudar a dirigir el cabello hacia uno de los lados.
Segundo paso. Bloquear las diferentes secciones comenzando por el rea frontal, de
acuerdo al siguiente orden: rea frontal, laterales derecho e izquierdo, nuca alta y nuca
baja.
Tercer paso. En el rea frontal, con los dedos ndice y medio de la mano izquierda, tomar
las transparencias, en forma horizontal, de aproximadamente medio centmetro de
grosor, segn el grosor del bigud.
Cuarto paso. Seguir por el contorno del extremo izquierdo del rea frontal en forma
diagonal como tratando de dirigir la transparencia hacia un lado, ya que el corte as lo
requiere, el diseo de la permanente, que tenga direccin hacia ese lado.
Estos pasos sustituyen del cuarto al noveno pasos de la ejecucin prctica. Para
completar el servicio integral, se deben seguir los pasos previos y siguientes de la
ejecucin prctica.
Quinto paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarla a 90 grados para darle
el volumen y onda que se necesite.
Sexto paso. Sostenerla a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha,
tomar un papel punta, o dos si se requiere, y colocarlo sobre la punta de la transparencia
para envolver la, sujetando la al mismo tiempo con los dedos ndice y pulgar de la mano
izquierda.
Sptimo paso. Con la mano derecha, tomar el bigud y colocarlo en la punta de la
transparencia que ha sido previamente en cuenta con el papel punta y comenzar a
bloquear el bigud hacia adentro de manera que siempre se est bloqueando en direccin
de quien realizar el servicio.
Octavo paso. Una vez bloqueado el bigud hasta la raz pegado al cuero cabelludo,
sostenerlo con el dedo ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda del carro ndice y
pulgar de la mano derecha, jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurar.
Noveno paso. De esta forma se bloquean cada una de las transparencias en las diferentes
secciones hasta completar toda la cabeza.
Bloqueo diagonal
Este tipo de bloqueo es muy tiles en cabellos largos, ya que partiendo del punto de la coronilla el
cabello se va bloqueando en forma de semicrculo para lograr efectos y ondas quedan por
resultado acabados realmente atractivos al cortar con capas largas, cortas o bien, parejos. El
cabello caer en ondas que se podra pensar que en ningn momento ha sido PERMANENTADO por
la colocacin en diagonal en los biguds. Se recomienda para las personas que tienen un cabello de
longitud largo, de xx a xxx centmetros de largo partiendo del cuero cabelludo, y cuando se desea
que el cabello caiga en ondas sobre el rostro, de una manera natural.
Primer paso. Para comenzar el bloqueo, situarse en el punto ms alto de la cabeza, esto es
la coronilla, y peinar el cabello hacia abajo en direccin a la cada natural.
Segundo paso. Con los dedos ndice y medio de la mano izquierda, tomar las transparencias,
en forma diagonal, de aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el grosor del
bigud.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarla a no venta grados para
dar el volumen y la onda que se necesiten.
Como en esta tcnica no se

llevan divisiones especficas, no
hay que seccionar la cabeza.
Estos pasos
sustituyen del
cuarto al
noveno pasos
de la ejecucin
prctica. Pues
para completar
el servicio
integral, se
deben seguir
los pasos
previos y
siguientes de la
ejecucin
prctica.
C
uarto paso. Sostenerla a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha
tomar un papel punta, o dos si se requiere, y colocarlo sobre la punta de la transparencia
para envolver la, sujetando la al mismo tiempo con los dedos ndice y pulgar de la mano
izquierda.
Quinto paso. Con la mano derecha, tomar el bigud y colocarlo en la punta de la
en el bigud hacia adentro de manera que siempre se te lo que ando en direccin de quien
realizar el servicio.
Sexto paso. Una vez bloqueado el bigud hasta la raz pegado al cuero cabelludo, sostenerlo
con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda de los dedos ndice y pulgar
de la mano derecha jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurar.
Sptimo paso. Colocar los biguds de uno por uno en forma diagonal hasta completar un
semicrculo en la parte superior.
Las transparencias se deben realizar en forma semicircular alrededor del punto central de la
coronilla.
Octavo paso. Seguir bloqueando de la misma manera una segunda seccin, debajo de la
primera. Partir de uno de los laterales y mantener la misma colocacin diagonal de los
biguds, tratando de formar otro semicrculo.
Noveno paso. Continuar hacia abajo con la tercer y las subsecuentes secciones y llevar a
cabo las mismas indicaciones.
Dcimo paso. De esta forma se bloquean cada una de las transparencias, en los diferentes
semicrculos, hasta completar toda la cabeza.
En algn punto, en el rea

frontal y laterales ya no ser
posible continuar con el
semicrculo. En este caso, solo
se bloquea hasta donde el
cabello lo permita y hay que
continuar con la misma forma
diagonal hasta la nuca baja
Bloqueo vertical
Cuando se desea hacer una permanente con efecto en espiral sin usar biguds en espiral, esta
tcnica es la ms adecuada. Los biguds en forma vertical te permite obtener un rizo espiral suave.
Por supuesto, esto debe ir en funcin del tamao del bigud, si se utiliza un bigud pequeo, la
forma en espiral ser pequea; por el contrario, si se utiliza un bigud grande, la forma en espiral
ser ms grande.
En este bloqueo se sugiere usar biguds chicos y medianos, ya que por la forma de colocacin de
los mismos la onda tiende a aflojarse ms rpido.
Se recomienda para las personas que tienen cabello de longitud larga, de xx a xl centmetros de
largo partiendo del cuero cabelludo.
Primer paso. En vez de xii, en esta ocasin dividir la cabeza en siete secciones: nuca baja,
nuca media y nuca alta, lateral derecho el izquierdo y el frontal en dos, con una lnea al
centro.
Segundo paso. Con los dedos ndice y medio de la mano izquierda, tomar las transparencias
de la nuca, en forma vertical, de aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el
grosor del bigud.
completar el tratamiento integral se deben seguir los pasos previos y siguientes de la
ejecucin prctica.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarlo a no venta grados para dar
el volumen y la onda que se necesiten.
Cuarto paso. Sostenerla a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha
tomar un papel punta, o dos si se requiere, y colocarlo sobre la punta de la transparencia para
envolver la, mantenindola al mismo tiempo, con los dedos ndice y pulgar de la mano
izquierda.
en el bigud hacia adentro de manera que siempre se est bloqueando en direccin de quien
con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda de los dedos ndice y pulgar de
la mano derecha jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurar.
Sptimo paso. De esta forma se bloquean cada una de las transparencias en las diferentes
Bloqueo volumen, en raz

Las personas de cabello delgado o fino, las iras y aun onduladas, muchas veces requieren un
volumen extra. El bloqueo en raz es excelente para proporcionar el volumen necesario. Al
bloquear slo en raz, se proporciona firmeza y sostener a los cabellos que por lo General no se
pueden sostener a s mismos debido a que son muy delicados. En cabellos normales o con huesos
tambin se puede realizar, siempre y cuando se bloque con biguds grandes.
Se recomienda para las personas que tienen un cabello fino o delgado de longitud corta, mediana
o larga.
Primer paso. En vez de doce, en esta ocasin dividir la cabeza en seis secciones: en el rea de
la nuca central, nuca derecha y nuca izquierda, lateral derecho y lateral izquierdo y el frontal.
en forma horizontal, de aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el grosor del
bigud.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarla a 90 grados para dar el
volumen y la onda que se necesiten.
Cuarto paso. Sostener la transparencia a esa altura dependiendo de la longitud del cabello,
esto es, aproximadamente a seis centmetros del cuero cabelludo.
Quinto paso. Como slo se bloquea era una tercera parte de la longitud del cabello, esto es,
la parte que queda ms prxima al cuero cabelludo, con los dedos ndice y pulgar de la mano
derecha tomar un papel punta con dos si se requiere, y colocarlo en el punto en donde se
est sosteniendo la transparencia, ya que es all donde se va a comenzar a bloquear la misma.
Sexto paso. Con la mano derecha tomar el bigud y colocarlo en el mismo punto o de sostn
de la transparencia que ha sido previamente en cuenta con el papel punta y comenzar a
bloquear en el bigud hacia adentro, respetando medios y puntas, de manera que siempre se
est bloqueando en direccin de quien realiza el servicio.
Sptimo paso. Una vez bloqueado el bigud hasta la raz pegado al cuero cabelludo,
sostenerlo con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda de los dedos ndice
y pulgar de la mano derecha, jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurarlo.
Octavo paso. De esta forma, bloquean cada una de las transparencias en las diferentes
secciones hasta completar la cabeza.
Al saturar esta tcnica hay que tener cuidado en que los

medios y puntas que no han sido bloqueados se impregnen
de tratamiento reconstructivo a fin de aislar y se eleven con
ayuda de la mano izquierda hasta un punto en que la
solucin ondulante no los toque. Este procedimiento se
realiza en todas las secciones de la cabeza. Si se llegaran a
saturar es necesario enjuagarlos con agua ya que corren el
riesgo de sobrepasarse.
Bloqueo definicin
Existen cabellos gruesos, medianos o fino es que, independientemente de su ondulacin natural,
suelen tener las puntas lcteas por su forma. En estos casos el bloqueo slo puntas es aplicable ya
que armonizada la ondulacin de la raz a la punta.
Los cabellos despus son ideales para recibir la ondulacin en puntas. Por lo general, por su
condicin porosa tienden a traer todo el tiempo despeinadas las puntas. Alex.
Se recomienda para las personas que tienen un cabello con puntas lances y crespo. La longitud no
es determinante.
completar el servicio integral se deben seguir los pasos previos y siguientes de la
ejecucin prctica.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en cuatro secciones: el rea de la
nuca en dos y el frontal en dos.
en forma horizontal, de aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el grosor del
bigud.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola en posicin de la cada natural del
cabello.
Cuarto paso. Sostener la transparencia y con el dedo ndice y pulgar de la mano derecha,
tomar un papel punta o dos si se requiere, y colocarlo sobre la punta de la misma para
envolverla.
en el bigud hacia adentro de manera que siempre se est bloqueando en direccin de quien
Sexto paso. A la altura requerida, sostener el bigud con los dedos ndice y pulgar de la mano
izquierda y, con ayuda de los dedos ndice y pulgar de la mano derecha, jalar la liga al otro
extremo del bigud y asegurar lo sobre el cabello, que ya quedar suelto.
El bigud ya bloqueado deber

visualmente tener una elevacin de 45
grados.
En cabello corto , el bigud solo se bloquea hasta una

cuarta parte de la longitud del cabello, esto es, el espacio
que queda en direccin a la punta hacia arriba segn el
largo. Si el cabello es muy largo, se bloquea hasta la
mitad.
Sptimo paso. De esta forma, bloquean cada una de las transparencias en las diferentes
A fin de que las secciones ya bloqueadas no se enreden unas con otras, se recomienda utilizar palillos chinos
sintticos (en este caso rojos) para mantener el orden de los biguds.
Bloqueo direccional, en remolinos

A medida que vayas practicando, te encontrars son personas que tienen crecimientos de cabello
en el cuero cabelludo de forma indistinta, es decir, que en una misma cabeza puedes encontrar
crecimientos hacia diferentes lados, lo que hace que el estilo de peinado o corte no se acomoden
con facilidad. En estos casos, el bloqueo direccional ayuda a redisear la direccin de ese
crecimiento.
Se recomienda para las personas con crecimientos disparejos en el cuero cabelludo.
ejecucin prctica.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en seis secciones: nuca media, y
nuca baja, lateral derecho el izquierdo, coronilla y frontal.
Segundo paso. Detrs del cliente y con ayuda de un peine de cola, apostar y aslan las reas
en donde se tienen crecimientos y remolinos no deseados.
Tercer paso. Con los dedos ndice y medio por pulgar el ndice de la mano izquierda, tomar las
transparencias de aproximadamente medio centmetro de grosor en forma horizontal,
vertical, diagonal, rectangular, cuadrada por triangular, dependiendo del tipo de crecimiento
y del tamao del remolino, segn el grosor del bigud y del remolino.
En este caso, el bloqueo siempre es particular en funcin del crecimiento del cabello. Si
se han encontrado remolinos, que generalmente crecen en forma espiral y en el rea
de la coronilla y contornos, estos se bloquean tomando la mayor cantidad de cabello
que se pueda, en forma circular, contraria al crecimiento.
Cuarto paso. Con la mano derecha, tomar entre los dedos ndice y pulgar un papel punta, o
dos si se requiere, y colocarlo sobre la punta de la transparencia para envolverla,
mantenindola al mismo tiempo con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda.
Quinto paso. Con la mano derecha tomar el bigud y colocarlo en la punta de la transparencia
que ha sido previamente en cuenta con el papel punta y comenzar a bloquear en direccin
contraria al crecimiento o remolino.
Si se han encontrado crecimientos con direccin a la izquierda, el bloqueo se debe

realizar a la derecha.
Si los crecimientos son planos, lo que hace que el cabello no tenga volumen, se debe
bloquear tratando de jalar el cabello hacia el lado contrario, para crear volumen.
con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda de los dedos ndice y pulgar de
la mano derecha jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurarlo.
sptimo paso. De esta forma, bloquear cada una de las transparencias en los diferentes
crecimientos y remolinos que se hayan detectado, y de ser necesario cubrir toda la cabeza
Hay que tomar en cuenta que puede haber secciones de la cabeza en donde no es necesario
bloquear el cabello y esas son las que no presentan remolinos o crecimientos no deseados. En
esas secciones no se deben aplicar las soluciones. Sin embargo, si se requiere bloquear toda la
cabeza, se debe llevar a cabo el bloqueo como se recomienda en la ejecucin.
Bloqueo alternado con diferentes tamaos de bigud

Las diferentes tcnicas de bloqueo todos los casos se dan un resultado especfico y se utilizan
biguds de una forma y tamao que determina finalmente la punta. Al realizarla, tambin puede
utilizar formas y tamaos distintos de biguds y no slo un tamao, como se acostumbra.
Por ejemplo si realizar una permanente universal, en lugar de utilizar biguds de tamao mediano
en toda la cabeza, podrs alternar los utilizando chico, mediano y grande, o bien, slo mediano y
grande. En cualquiera de los casos, debes la posibilidad de aprovechar todos los tamaos y formas
de necesites para crear un diseo de permanente nica.
Sin embargo, cuando realices este tipo de permanente es, es importante que los contornos
siempre utilices un tamao ms chico del que ests utilizando en el resto de la cabeza.
Se recomienda para todas las personas y se utiliza en cualquier tcnica de permanente, as como
en todas las longitudes de cabello.
ejecucin prctica.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en seis secciones dos. En el rea de la
nuca central, nuca derecha y nuca izquierda, lateral derecho e izquierdo y frontal.
Segundo paso. Preparar diferentes tamaos y formas de biguds.
Tercer paso. Con los dedos ndice y medio de la mano izquierda, tomar las transparencias en
forma horizontal, de aproximadamente medio centmetro de grosor, segn el grosor del bigud ya
que en funcin de este ser el grosor de la transparencia.
Al comenzar a bloquear, se debeutilizar un

bigud chico, luego uno mediano y finalmente
uno grande y alternarlos con la misma
secuencia en las diferentes secciones. La otra
opcin es utilizar uno mediano y uno grande
de forma alternada.
Cuarto paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarlo a 90 grados para dar el
volumen y la onda que se necesite.
Quinto paso. Sostenerla a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la mano derecha tomar un
papel punta, o dos si se requiere, el que se coloca sobre la punta de la transparencia para
envolver la, sujetando la al mismo tiempo con los dedos ndice y medio de la mano izquierda.
Sexto paso. Con la mano derecha tomar el bigud y colocarlo en la punta de la transparencia que
ha sido previamente en cuenta con el papel punta y comenzar a bloquear en el bigud hacia
adentro de manera que siempre se est bloqueando en direccin de quien realiza el servicio.
Sptimo paso. Una vez bloqueado el bigud hasta la raz pegado al cuero cabelludo, sostenerlo
con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda y con ayuda de los dedos ndice y pulgar de la
mano derecha jalar la liga al otro extremo del bigud y asegurar.
El grosor de la transparencia debe ir cambiando de acuerdo con el tamao del bigud

que corresponda.
Octavo paso. De esta forma, bloquean cada una de las transparencias en las diferentes secciones
hasta completar toda la cabeza, recordando siempre al peinar uno y otro bigud.
Bloqueo con bigud para espiral

En algunas de las tcnicas anteriores, la colocacin de las transparencias en la mayora de los casos
es la misma. En el bloqueo con bigud para espiral, esto es totalmente diferente, pues hay que
tomar en cuenta que los biguds son de forma alargada y por lo General tienen el largo del cabello
que se va a permanentar. La estructura cilndrica es la misma, lo que cambia en este caso son las
ranuras dos salientes en espiral que simulan tanto. Sin embargo y para llevar a cabo una tcnica
comercial y con biguds convencionales, que se realiza la tcnica con bigud tradicional, con el que
se tiene el mismo efecto.
Se recomienda para las personas que tienen cabello de xxx a xl centmetros de largo partiendo del
cuero cabelludo.
ejecucin prctica.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en seis secciones: nuca media y
nuca baja, lateral derecho e izquierdo, coronilla y frontal.
Segundo paso. Con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda, tomar las transparencias,
en forma cuadrada, rectangular por triangular, de aproximadamente un centmetro por un
centmetro y medio de grosor, segn el grosor del bigud para espiral, ya que en funcin de
este ser el grosor de la transparencia.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarla a 90 grados.
Cuarto paso. Sostener la transparencia a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la mano
derecha, torcerla y tomar un papel punta. Enseguida, colocar el bigud y comenzar a bloquear.
Quinto paso. De esta forma, bloquean cada una de las transparencias en las diferentes
Bloqueo con bigud para boomerang

Este bloqueo con bigud para bumerang es similar al que se utiliza para espiral. Lo que cambia es la
forma del bigud. Por igual, se recomienda para las personas que tienen un cabello de xxx a xl
centmetros de largo partiendo del cuero cabelludo y nuca para cabello corto.
ejecucin prctica.
Primer paso. En vez de 12, en esta ocasin dividir la cabeza en seis secciones: nuca media
y nuca baja, lateral derecho e izquierdo coronilla y frontal.
Segundo paso. Con los dedos ndice y pulgar de la mano izquierda, tomar las
transparencias, en forma cuadrada, rectangular o triangular, de aproximadamente un
centmetro por un centmetro y medio de grosor, segn el grosor del bigud para
bumerang, ya que en funcin de este ser el grosor de la transparencia.
Tercer paso. Peinar la transparencia con el peine de cola y elevarla a 90.
Cuarto paso. Sostener la transparencia a esa altura y con los dedos ndice y pulgar de la
mano derecha, torcerla y tomar un bigud para bumerang. Comenzar a bloquear.
Quinto paso. De esta forma bloquear cada una de las transparencias en las diferentes
Se deben dejar tres o cuatro centmetros

libres en la punta para colocar el papel
punta

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INSTITUTO KENTT,

ESCUELA DE ALTA PELUQUERA - COSMETOLOGA Y ESTTICA

Judith Ormazbal Flores.

Durante cinco dcadas esta academia ha formado un contingente de estilistas,

Instituto Kent, fundado en 1959.

Revista del Domingo, El Mercurio de Valparaso, Domingo 16 de mayo, 2010.

Historia del cabello...11

El cabello es el vestido de nuestras cabezas...12

Por qu perdimos el pelo?..............................................................................................................12

Primera parte: era Glaciar, Sumeria, Acadia, Babilonia, China, India.16

El cabello en las antiguas civilizaciones: Mesopotamia, Acadia, Babilonia....17

Civilizacin del valle del Indo..22

Segunda parte: Egipto, Hebreos, Grecia, Roma.30

El cabello en la Era Medieval..42

Estilo de cabello de los reyes Merovingios...43

Estilo de cabello de los reyes Carolingios44

El cabello de las mujeres en el Medioevo..45

El cabello en el siglo XVIII....54

Los barberos se vuelven peluqueros.55

El cambio despus de la Revolucin Francesa...60

El cabello en el siglo XIX.62

Los primeros salones de belleza..68

El renacimiento de la profesin de barbero....72

El cabello en el siglo XX..73

Famosos estilistas del siglo XX82

La industria de productos del cabello en el siglo XX..85

Conocimientos bsicos y cuidados del cabello..87

Conocimientos bsicos y cuidados del cabello87

Fases del cabello.93

Componente principal: las protenas...94

Factores fsicos y qumicos.104

Grados de procesamiento qumico....107

Afecciones del cabello..120

Enfermedades crnicas y degenerativas.122

Tcnicas para aplicar champ y acondicionador128

Tcnica para aplicar champ..128

Tcnica para la aplicacin de acondicionador..134

Tratamiento esttico relajante135

Masaje en las vrtebras cervicales..138

Masaje en el musculo esternocleidomastoideo.139

Masaje de rotacin occipital y temporal.140

Masaje radial en los msculos occipital y frontal..141

Masaje en el musculo parietal...142

Masaje de amasamiento total.144

Tratamiento para el cabello y cuero cabelludo..149

Gua de aplicacin para tratamiento de tallo..149

Gua de aplicacin para soluciones y mezclas en cuero cabelludo150

Tratamiento para el cabello....150

Factores de xito para un corte.181

Herramientas, accesorios de trabajo y productos...198

Materiales para un corte y su aplicacin 199

Herramientas y accesorios necesarios para realizar un corte..208

Uso de las herramientas de corte....210

Secciones y lneas de corte223

Procedimiento integral para un servicio esttico de corte....237

Localizacin de puntos clave237

Tcnica de grados de elevacin.242

Los diferentes grados de elevacin....242

Procedimientos para los cortes de cabello en diferentes grados..245

Estrella del color...293

Estado del cabello para la aplicacin de tintes310

Crecimiento, medios y puntas.312

Principios bsicos de los tintes..315

Clasificacin de los tintes..316