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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao So Paulo - SP 05 a 09/09/2016

Beasts of No Nation: o Fim do Cinema?1

Luiza Lusvarghi2
Universidade de So Paulo USP

Resumo

Por ocasio do lanamento de Beasts of No Nation (2015) pela Netflix, o filme dirigido por
Cary Fukunaga foi ignorado pela mdia. Dentre os motivos, podemos destacar o fato de no
ter sido lanado no circuito exibidor cinematogrfico tradicional, exceto pelo circuito
alternativo Hallmark, e ter sido disponibilizado no catlogo da plataforma de streaming
antes disso, o que lhe valeu boitocte. Para muitos crticos, o lanamento na web converte a
obra em telefilme, e, portanto, no faz sentido fazer uma resenha. O filme conquistou
prmio em Veneza e a atuao de seu protagonista, Idris Elba, no papel do capito de um
exrcito de meninos-soldado foi extremamente elogiada. O objetivo desta comunicao
discutir as relaes entre o formato, o gnero (filme de guerra e ao), as novas formas de
circulao da obra filmica, mas tambm sua funo no cenrio do audiovisual
contemporneo, numa abordagem multidisciplinar.

Palavras-chave: narrativas criminais; filmes de guerra; audiovisual; netflix; streaming.

1. O Corpo

Quando a plataforma de servios de streaming Netflix lanou sua primeira produo


prpria em longa-metragem, Beasts of No Nation (2015), dirigida pelo estadunidense de
ascendncia
nipnica Cary
Jogi Fukunaga,
mais conhecido
pela bem-
sucedida srie
True Detective
(HBO, 2014-
2015) as
opinies se

1
Trabalho apresentado no GP Cinema, XVI Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do
XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Ps-doutora pela ECA USP com pesquisa sobre narrativas criminais na Amrica Latina, professora do CELACC (Centro
de Estudos da Amrica Latina sobre Cultural e Comunicao). lluiza@usp.br

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dividiram. Afinal, o lanamento de um filme no Festival de Veneza que vai direto para a
web antes de entrar em circuito, no mnimo inusitada. O livro foi baseado no romance
homnimo escrito pelo jovem de ascendncia ganesa Uzondima Iweala, que contribuiu para
a elaborao do roteiro, cujo ttulo foi baseado em um lbum de 1989 com o mesmo nome,
e uma msica do ativista e msico nigeriano Fela Kuti que traz os versos... this uprising will
bring out the beast in us.... (esta insurreio vai fazer aflorar a fera em ns), interpretada em
verso instrumental e cantada em ingls repleto de expresses africanas. O filme foi rodado
em Gana, na frica, da o nome de diversos atores e tcnicos locais constar dos crditos,
mas na verdade, o romance aborda um pas imaginrio para poder falar de uma frica que
emerge de organizaes tribais e do colonialismo para a ps-modernidade buscando
modelos de governo baseados no modelo ocidental e branco. A obra flmica narra a saga de
um menino-soldado chamado Agu (Abraham Attah), o que rendeu ao jovem ator estreante
um prmio Davi de Donatello, por uma frica Ocidental imaginria sem delimitar o
contexto de uma nao especfica. Agu perde toda a sua famlia numa invaso rebelde em
sua aldeia, onde at ento levava uma vida tranquila rodeado de amigos, pas, irmos. H
uma ocupao de soldados nigerianos pela aldeia, nica meno explcita feita a uma
nacionalidade. Sem lar, com medo de ser morto, ele acaba se unindo a um exrcito de
meninos-soldado liderado por um estranho lder, a quem todos se referem como
Commandant (Idris Elba), que se torna uma espcie de tutor sdico para o jovem garoto. Os
rituais de iniciao ao exrcito so os mais cruis possveis, e quem no aprovado pode
ser descartado sumariamente com um tiro. Os rituais de iniciao tambm incluem
naturalmente, sesses de abuso sexual, ao qual o menino se submete para poder sobreviver,
pois sua famlia foi praticamente dizimada, e sua aldeia, destruda. Os sotaques so os mais
variados possveis, com um ingls que se confunde com dialetos. A base para os dilogos
vem do Twi ou Assante Twi, um dialeto que mescla influncias do Congo e da Nigria, e
falado por mais de nove milhes de pessoas. O grupo de mercenrios, e se pressupe que
vagaram por muitas regies. Commandant-Elba, ator britnico filho de pai de Serra Leoa, e
me de Gana, consegue imprimir incrvel verossimilhana ao seu personagem, cujo perfil
pode ser encontrado em diversos relatos de outros autores, como o livro Muito longe de
casa (2007), de Ishmael Beah, menino-soldado de Serra Leoa, provavelmente o conflito
recente de maior repercusso na mdia ocidental, e que revelou ao mundo o horror deste
tipo de exrcito em 20003. Mas Iweala descreve a guerra pelo olhar de uma criana, e o

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Eu fazia parte da redao de Internacional da Agncia Estados neste perodo, e traduzi diversas matrias sobre o tema.

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filme preserva essa viso que implica um amadurecimento dentro de um processo de


violncia e excluso. A perda da iluso pela guerra est presente em diversos dramas, como
o magnfico V e Veja (Come and See, 1985), de Elem Klimov, com a diferena que aqui
Fukunaga busca uma redeno para o seu personagem, fiel proposta do autor da obra, que
tem sees semelhantes a um dirio, sendo que uma delas se intitula I am not a bad boy, e
que est contido na ltima cena, em que o garoto passa por um programa de recuperao.
Im am not a bad boy. Im a soldier, and a soldier not bad if he is killing (eu no sou um
garoto mau, eu sou um soldado, e um soldado no ruim se ele est matando), diz Agu.
A perda da inocncia e o primeiro olhar so temticas prximas de Fukunaga, que
filho de pai nascido num campo de concentrao estadunidense de japoneses durante a
Segunda Guerra. Seu longa de estreia, Sin Nombre (2009), sobre dois jovens, uma garota
hondurenha, Sayra, interpretada por Paulina Gaitan, e um gngster mexicano, Willy El
Casper, por Edgar Flores, que decidem cruzar a fronteira rumo aos Estados Unidos, tambm
trazia, de certa forma, o mesmo tema. Mas Agu nos afeta de forma mais direta, pois se trata

de uma criana obrigada a mudar de valores, e abandonar a infncia para buscar a


sobrevivncia. Mais do que o tema da guerra interessa aqui a questo da infncia num
contexto de violncia vista pelos olhos de uma criana.
No entanto, a maior polmica envolvendo o filme nada tem a ver com o tema, que
acabou ficando em segundo plano. Beasts of No Nation foi a primeira produo oficial da
Netflix, plataforma de streaming que anunciou investimentos da ordem de 6 bilhes em
produes prprias para este ano. O filme foi lanado no Festival de Veneza, e aps no
catlogo e no circuito Hallmark de cinemas independentes dos Estados Unidos quase que
simultaneamente. Esta forma de lanamento transformou o filme num objeto de discusses
apaixonadas, alvo do boicote dos exibidores, alm de ser ignorado pela crtica tradicional.

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Como o filme no foi lanado em circuito comercial, no entrou em listas de crticos, ou


resenhas de jornais e veculos de mdia. Tambm foi ignorado pelo Oscar, e recebeu uma
indicao para melhor ator dramtico no Emmy, a premiao estadunidense de televiso.
Mas a obra no pode ser classificada como telefilme a rigor.
A narrativa se assimila a uma narrativa convencional de gnero de guerra e ao,
exceto pela questo do tratamento dado questo histrica, um constitutivo importante do
gnero em Hollywood, que j optou por tratar o tema dentro de um contexto patritico, caso
de O Franco Atirador (The Deer Hunter, 1979), de Michael Cimino, e tambm de crtica
social como Apocalipse Now (1979), de Francis Ford Coppola e Ainda Nascido para Matar
(Full Metal Jacket, 1987), de Robert Altman, verdadeiro libelo contra a guerra. a estes
ltimos que Beasts of No Nation se filia.
Altman, alis, foi um mestre na arte de discutir a guerra e seus desdobramentos em
diversos gneros, at mesmo na comdia, como em Mash (1970), que se converteria em
srie de televiso. No entanto, o filme de Fukunaga est mais claramente vinculado ao filme
de ao que se mescla ao drama de guerra, o gnero que consta dos dados da produo.

2. Filmes de Guerra e Ao em Hollywood


O modelo hollywoodiano, ao qual o filme parece se ater, ainda que aparentemente, pelo
avesso, sempre se caracterizou pela transgresso dos gneros, produzindo hibridaes a
partir de modelos europeus, ou ainda advindos do teatro. Os filmes de guerra, os gangster
films e os policiais so gneros que de certa forma se ativeram aos moldes cannicos,
conforme atesta Neale (2000, p.30) e trazem algumas convenes como mapas, arquivos,
manchetes de jornais, etc. O filme de guerra pertence a uma categoria incontestvel, ao lado
do musical, da comdia e do western (NEALE, p.117). Neles, as cenas de combate so
centrais. No entanto, essa questo passa por certas ambiguidades. Inicialmente, o termo era
empregado nos Estados Unidos para se referir a Guerra Civil daquele pas, e Guerra
Indgena no sculo 19. Esses filmes incluam The Empty Sleeve (1909) descrito como uma
imagem da guerra pela Moving Picture World, por exemplo, ou ainda Clarkes Capture of
Kaskaskia (1911) que retrata a luta dos pioneiros.
A ideia de que filmes de guerra deveriam se ater a cenas de combate, entretanto, foi
perdendo terreno nas dcadas seguintes. Os filmes sobre a Primeira e a Segunda Guerra de
certa forma contriburam para isso. Agora, a guerra podia ser tanto um tema quanto uma
cena. Nada de Novo no Front (All Quiet on the Western Front 1930) de Lewis Milestone,

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adaptao cinematogrfica do romance pacifista Im Westen nichts Neues, de Erich Maria


Remarque sobre a I Guerra Mundial, sugeria que filmes antibelicistas tambm poderiam ser
filmes de guerra. A distino entre filmes de combate e filmes de guerra praticamente criou
um subgnero com a ideia de um thriller de ao. Alm disso, surge o filme que contra a
guerra. E inegvel, entretanto, que dentro do gnero, o combate define quem o
protagonista, e quem o inimigo, e isso introduz o ponto de vista da ao. No caso de Agu
em Beasts of No Nation, percebemos pelas cenas de luta que o inimigo a guerra de modo
geral, pois ele no se identifica nem com os aliados nigerianos, nem mesmo com os
rebeldes liderados por Commandant, ou ainda pelos governos autoritrios e corruptos que
se valem de bandos de mercenrios. Tudo que ele deseja, como qualquer criana,
reencontrar sua me, que provavelmente sobreviveu. E essa definio data pelo combate,
e no por discusses filosficas sobre a guerra, ou mesmo histricas, patriticas. Desta
forma, pode-se afirmar que em algum momento de um filme de guerra, teremos uma cena
de combate, que pode ser o clmax da narrativa.
Diferentes guerras acabam por influenciar mudanas no gnero, transformando-o num
gnero sujeito a hibridaes, mas foram as guerras mundiais sem dvida as que mais
afetaram a classificao de filmes de guerra hollywoodianos.

Two books are written on the First World War and Hollywoods films, by
Isenberg (1981), and by DeBauche (1997). Neither is straightforwardly
focused on fictional war films. And both have specifically agendas.
Isenberg is interested in the relationship between film and public opinion.
He therefore spends some time detailing the history of government
involvement in film production during the war itself, the activities of
public information (The CPI or `Creel Committee`) as the governments
principal propaganda agency, collaboration of the military (especially in
terms of the provision of advisers, extras and equipment, a key aspect
since then of nearly all Hollywood wars films as Shain (1976), Suid
(1978, 1979), and others have noted, and the nature of production of
documentaries and training films as well of fictional features. Like most
commentators he argues that there was a transition from pacifist antiwar
films like In the name of the Prince of Peace (1915), and Civilization
(1916) to bellicose anti-German propaganda films like Daughter of
France (1918) and The Kaiser, The Best of Berlin (1918). (NEALE, 2000,
p.119)

Da mesma forma, os filmes antibelicistas dos anos 70, influenciados pela Guerra do
Vietn, assumiam um carter mea culpa diante do impasse da guerra. E quanto a Beasts of
No Nation? Ao espelhar-se nas guerras de todo o continente africano para se libertar do
jugo britnico, o que se pode presumir pelo sotaque e pelo idioma ingls, de certa forma, o

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filme, assim como o romance, no se coloca sobre a questo do imperialismo diante da


contemporaneidade. No existe em nenhum momento um homem branco em cena,
intermediando nenhuma ao, o que costuma ocorrer nos dramas hollywoodianos sempre
que a frica e as disputas de territrio naquele continente so temas de filme.

3. Filme, telefilme e streaming

Mais do que preocupar-se com o formato, a plataforma de streaming Netflix vem


impactando a circulao e exibio de audiovisual por sequer se improatar com os dados de
audincia, embora preze coprodues locais, que parecem fazer parte de suas estrategias de
insero mundial. Em sua primeira produio cinematogrfica ela optou por um produto de
dificil assimilao, pois embora referendado por um tipo de narrativa conhecida do pblico
mundial, traz como protagonistas personagens que somente aparecem como secundrios em
produes do gnero, quase semelhana de Cidade de Deus (2002). Ainda que o contexto
possa explicar as sementes da violncia, dificil se identificar com Agu ao atirar na cabea
de uma senhora que est sendo estuprada simplesmente para proteg-la, pois no consegue
deter os amigos.
As atrocidades que ocorrem nestes exrcitos de meninos-soldado, que so capturados
em seus prprios lares, e que vivem de saquear as aldeias, matando outros garotos e
estuprando preferencialmente mulheres mais velhas e crianas, e que passou a chocar o
mundo a partir de 2000, quando esses relatos vieram a pblico, no so exatamente o ideal
para quem quer curtir um cinema com pipoca na tranquilidade do lar.
A categoria telefilme j se encontra presente nas pesquisas sobre a televiso desde o
famoso estudo comparativo de Raymond Williams (1997), em que ele vai discutir a questo
da grade televisiva como fluxo, tecendo um comparativo entre redes pblicas e privadas nos
Estados Unidos e no Reino Unido. Nos EUA, o primeiro telefilme a constar oficialmente
foi produzido pela NBC: See How They Run (1964), de David Lowell Rich.
Na contemporaneidade, o formato telefilme parece ser uma tendncia crescente e
respeitvel, chegando a disputar prmios at mesmo em festivais como Cannes, caso de
Behind The Candelabra (HBO, 2013). No entanto, na regio latino-americana esses
processos, bem mais recentes, parecem indicar novos rumos para a circulao da obra
audiovisual e mudanas tanto na linguagem da fico seriada quanto de filmes que passam
a ser produzidos de olho em mais de uma tela, em um contexto de convergncia.

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O objetivo do telefilme dentro do processo transmdia, aparentemente, tem mais a ver


com estratgias de marketing para lanar outro produto, como, por exemplo, uma minissrie
ou srie, pois o lanamento em grade aberta e a cabo traz o inconveniente de ter uma nica
exibio. Por este motivo, vem crescendo a tendncia, por parte de cineastas e produtores
independentes, de competir em editais promovidos pela iniciativa privada e por instituie
pblicas como fomento para a produo, e depois reeditar o material para relanar no
cinema, uma vez que a estreia em televiso no considerada pelo circuito e pela crtica
como empecilho para o ineditismo da obra. Foi assim com obras como Trago Comigo,
minissrie da TV Cultura em 2009, e filme em 2016, dirigido por Tata Amaral e a
minissrie em captulos Violeta se Fue a los Cielos (CHV, 2016), com uma hora extra de
imagens indias, e o filme homnimo, Violeta foi para o Cu (2011) de Andres Wood,
lanado inicialmente nos cinemas.
Desde os primrdios da televiso dos Estados Unidos, estruturada a partir dos grandes
estdios, a ideia de trabalhar com projetos envolvendo mais de uma mdia foi uma
constante, desde a srie policial Dragnet (NBC, 1951-1959) criada por Jack Webb, que veio
do rdio, foi para a televiso e aps isso foi lanado no cinema (MITTELL, 2004, p.30).
Segundo Mittell, os policiais estadunidenses modernos, oriundos dos cop shows do rdio,
foram produzidos desde o incio com o objetivo comercial de transitarem entre tv e cinema,
da serem filmados em pelcula. Para Mittell (2015, p.299), esses projetos multiplataforma
j se configuravam como projetos transmdia, que no surgiram apenas a partir da WEB,
como sugere Jenkins (2009) em sua obra sobre narrativas transmdia. Murder, She wrote
(CBS, 1984-1996), outra bem-sucedida srie policial sobre uma escritora de livros de
suspense, converteu-se posteriormente em 42 livros de sucesso, assinados pela personagem,
por exemplo, e lanados ao final da srie. Recentemente foi anunciada a inteno de
converter a srie Hannibal (FX 2014-2015) em filme, mas desta vez com os atores de
televiso.
No Brasil, esta tendncia surgiu de forma mais evidente com o projeto Cidade de Deus
(2002) e Cidade dos Homens (Globo, 2003-2005), de Fernando Meirelles e Katia Lund, aos
quais se seguiram Carandiru (2003) e Carandiru e Outras Histrias (Globo, 2005), bem
como o projeto Antonia envolvendo filme (2007) e srie (Globo, 2006), alm de aplicativos,
webdocs e banda.
O caso Beasts of No Nation, embora citado em artigos frequentemente como um filme
tie in ou seja, atrelado ao livro, como um projeto nico no parece ser o dos telefilmes

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ou projetos transmdia, embora aparea classificado desta forma por conta da plataforma de
streaming. a forma de exibio e lanamento que faz dele um projeto sujeito a processos
de transmidiao, pois pode ser exibido em mais de uma plataforma simultaneamente, e
seus produtores no parecem preocupados com isso. Seu formato corresponde a diversos
outros produtos do mesmo gnero em exibio no mercado, com a diferena que os servios
de streaming contornam possiveis problemas com classificao de idade e horrios por ser
um servio on demand mediante assinatura. A grande ameaa aqui a expanso
transnacional da Netflix, e no necessariamente o impacto da obra em si. A produtora e
distribuidora vem buscando apoio realizando coprodues e parcerias nas diversas regies
em que seu sinal est disponvel.
Em 19 de setembro de 2015, a Cmara dos Deputados aprovou cobrana de imposto aos
servios de streaming de vdeo e msica, como a Netflix, por meio do ISS, o Imposto Sobre
Servios. A Netflix no sediada no Brasil e continua fazendo campanha contra. A
empresa prepara sua primeira srie brasileira, 3 %, dirigida por Cesar Charlone, estrelada
por Bianca Comparato e Joo Miguel, fico cientfica que se lanou inicialmente como
websrie, e ainda est disponvel no You Tube. Alm disso, est previso o lanamento da
segunda temporada de Narcos (2015-2016), dirigida por Jos Padilha e estrelada por
Wagner Moura em setembro.
A apreenso de exibidores e produtores visvel, pois muitos cineastas e produtores
locais de mercados perifricos usam a web, a cada vez mais, para expandir os horizontes de
suas produes, restritas a minguadas cotas de produo nos circuitos locais, ou ainda a
escassas exibies na televiso. Foi o caso da produo mexicana Chaln (2013),
coproduzida por IMCINE / Circo Azul / Canal 22 / FOPROCINE e exibida no Canal 22,
dirigida por Edgar San Juan, que se tornou conhecida ao converter-se em obra viral na
internet (LUSVARGHI, 2016). Em todo caso, empresas como Netflix, Amazon, no esto
interessadas em perder o controle. Mesmo como assinante, impossvel assistir a contedos
de outras regies em seu pas de origem. Mais do que alternativa, trata-se de uma reao de
grandes grupos pirataria, mas que certamente ameaa o mercado exibidor tradicional de
cinema.

4. A relao entre filme e livro


A grande imprensa trata o filme com o adjetivo tie in, o que indica que ele seria parte de
um projeto nico, e atrelado ao livro, romance de estreia de Iweala, e produzido dentro de

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um curso de escrita criativa na Universidade de Harvard. No entanto, o livro, narrado pelo


garoto Agu, foi todo escrito na linguagem de um menino que est descobrindo a vida e a
escrita, e traz vrias expresses onomatopaicas grafadas em maisculas, sugerindo uma
narrativa de cartoons.
O ritmo do filme de Fukunaga outro, e quem narra a histria, ainda que a partir do
olhar do protagonista, a cmera, suntuosa, precisa, e que nos faz acompanhar cada passo
de Agu. No se trata apenas de adequar uma linguagem outra, e sim de uma opo
autoral. Foram 22 locaes diferentes naquele pas, por reges inspitas, e diversos
membros da equipe contraram malria, inclusive o prprio diretor. Ele utilizou uma cmera
35 Alexa XT, que segundo declaraes, teria sido ideal para a intensa movimentao pela
selva que o roteiro exigia. Fukunaga usou ainda a converso Apple Proress4444 para
acentuar as cores da selva, um formato de compresso de vdeo que pode ser com e sem
perda de dados, desenvolvido pela Apple Inc. para uso em ps-produo digital, que
suporta at 5K. Ele se confessou um admirador do velho processo de reversal film, ou seja,
a de criar imagens estticas positivas coloridas em bases transparentes, bastante semelhante
do slide, montado numa moldura pra ser projetado numa tela. O primeiro mtodo prtico
usando um mtodo "subtrativo" foi o processo Kodachrome, o primeiro filme colorido para
amadores comercialmente bem-sucedido, lanado em 1935. Ele produzia transparncias em
cores muito mais brilhantes. Foi oferecido inicialmente em formato 16 mm para cinema.
Foi sucedido por slides de 35 mm e filmes caseiros de 8 mm em 1936. O processo de fato
imprime uma atmosfera fantstica narrativa, que, no entanto, em nada se assemelha
linguagem de quadrinhos extremamente descritiva de Iweala, mas que tambm traduz
referncias do stream of conciousness para uma linguagem contempornea, ou seja, uma
percepo da realidade mediada por sensaes pessoais.

Its just starting like this. Im feeling itch like insect is crawling on my
skin, and then my head is just starting to tingle right between my eye, and
then I am wanting to sneeze because my nose is itching, and then the air is
just blowing into my ear and Im hearing so many things: the clicking of
insect, the sound of truck grumbling like one kind of animal, and then the
sound of somebody shouting, TAKE YOUR POSITION RIGHT NOW!
QUICK! QUICK! QUICK! MOVE WITH SPEED! MOVE FAST OH! In
voice that is just touching my body like knife.(IWEALA, 2007,p. 1).

A narrativa do filme de Fukunaga, embora mantenha o protagonismo de Agu, mais


convencional, atende a particularidades do gnero cinematogrfico e por vezes se adianta ao

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seu jovem personagem, permitindo que entremos em contato com a realidade sem a sua
presena. As cores que contextualizam Agu em seu ambiente infantil, no conforto da
famlia, nas brincadeiras com os amigos, so clidas e tranquilas, enquanto que na medida
em que ele abduzido, eles vo se tornando mais pesados, escuros, e neutros. Em algumas
cenas, a cmera simplesmente acompanha a ao, como nos documentrios, com diversos
planos-sequncia, expediente que o caracteriza em suas outras produes ficcionais, e o uso
de diversos atores no profissionais nas filmagens, contribuiu para dar ao filme um efeito
bastante naturalista, e ao mesmo tempo extremamente chocante, de grande impacto.

5. Consideraes finais

O formato telefilme, que surge na dcada de 70 como um apndice de filmes, sries


e minissries, no pode ser considerado um atributo de Beasts of No Nation (2015),
classificado como filme televisivo pelo simples motivo de ter estreado numa plataforma de
streaming e ter circulado apenas em algumas salas independentes da rede Hallmark. Trata-
se de um filme que descende historicamente do gnero Filmes de Guerra (War films) que
Hollywood consagrou, sobretudo durante a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, e que se
confunde na atualidade com thrillers de ao, especialmente no caso da produo da Netflix
dirigida por Cary Fukunaga.
A obra um longa-metragem que, entretanto, vem desafiando convenes do gnero
menos por suas qualidades intrnsecas, do que pela forma de exibio e distribuio. O fato
de transitar entre mltiplas plataformas pode contribuir para novas formas de trabalhar com
a audincia, e explorando nichos at ento restritos a emissoras televisivas, ou mesmo ao
cinema independente e de autor, ao qual a obra parece se filiar, do ponto de vista estilstico.
Sua produtora vem se notabilizando por transcender os limites entre cinema e televiso,
oferecendo produes com acento local, mas a presente obra se insere num contexto mais
amplo, e apesar do protagonismo tnico, no est necessariamente direcionada a um pblico
africano, mas muito mais colnia e suas disporas.
Apesar disso, fundamental assinalar que esse tipo de protagonismo
absolutamente incomum em produes deste gnero, que frequentemente pendem para o
lado ocidental branco, ou, frequentemente, apenas para a viso geopoltica dos Estados
Unidos. E vai alm de outras iniciativas do mesmo tipo, como a incurso por Bollywood
dirigida por Danny Boyle, Quem quer ser um milionrio (Slumdog Millionaire, 2008),

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ainda que ambas contenham traos em comum. O afro-americano Iweala, de ascendncia


nigeriana, construiu sua viso de frica a partir de relatos colhidos de depoimentos e
reportagens veiculadas pela mdia, e no por sua prpria experincia, como ele mesmo
reconhece.

Kill Kill Kill. That is how you live. That is how you die.

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Referncias bibliogrficas

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telefilmes nacionais Seo TV e Cinema, Observatrio da Imprensa. 24/01/2012, edio
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Emhttp://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/_ed678_tv_volta_a_apostar_em
_telefilmes_nacionais
CASTRO DE PAZ, Jos Luis (1999): El surgimiento del telefilme. Barcelona, Paids,
FUKUNAGA, Cary Jogi. Beasts of No Nation. Disponvel no catlogo de streaming da
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IWEALA, Uzondima. Beasts of No Nation. Pymble, Australia: HarperCollins e-book.
2007.
JENKINS, Henry (2009). Cultura da Convergncia. Editora Aleph So Paulo.
LUSVARGHI, Luiza. Transmidiao, Transnacionalismo e Interculturalismo. a Lei, o
Crime e a Nova Ordem na Fico Seriada da Amrica Latina, projeto de pesquisa de ps-
doutoramento, ECA USP, junho de 2016.
MINISERIE de "Violeta se fue a los cielos" mantuvo rating en su captulo final. Emol.com
- http://www.emol.com/noticias/magazine/2012/04/05/534444/miniserie-de-violeta-se-fue-
a-los-cielos-mantuvo-rating-en-su-capitulo-final.htmlSantiago: Viernes 15 de julio del 2016
| Actualizado 09:59 Acesso em 15/07/2016
MITTELL, Jason. Complex TV: The Poetics of Contemporary Television Storytelling New
York: Editora New York University, 2015.
MITTELL, Jason. Genre and Television. From Cop Shows to Cartoons in American
Culture. New York and London: Routledge. 2004.
NEALE, Stephen. Genre and Hollywood. New York and London: Routledge, 2000.

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