Funciile basmului / ale personajului

n Morfologia basmului, V.I. Propp pune insistent n lumin stereotipia basmului rusesc n special
i a celui universal n general. Astfel, descoper c aciunile personajelor sunt aproximativ aceleai i
derulate n aceeai ordine. El va numi aceste aciuni funcii: Funciile personajelor constituie elemente fixe,
stabile ale basmului, independent de cine i n ce mod le ndeplinete. Ele sunt prile componente
fundamentale ale basmului.
Numrul acestor funcii este, n concepia lui Propp, limitat, mai exact 31.
1. Absena Unul din membrii familiei pleac de acas. Este vorba de o plecare
temporar, la rzboi, la pescuit, la lucru. Moartea prinilor poate constituie o form
ntrit de absen.
2. interdicia O interdicie este specificat eroului; o camer, a dousprezecea u etc;
3. nclcarea interdicia este nclcat. De obicei, rufctorul ndeamn la nclcare.
4. iscodirea rufctorul ncearc s iscodeasc cum stau lucrurile; unde a ascuns un
obiect, cum confecioneaz ceva, Poate exista i o form invers de iscodire atunci cnd
victima interogheaz rufctorul etc.
5. divulgarea rufctorul obine informaii asupra victimei sale;
6. vicleugul rufctorul ncearc si nele victima pentru a pune stpnire pe ea sau
pe averea ei;
7. complicitatea victima se las nelat ajutndui astfel, fr s vrea, dumanul;
Eroul accept, se las convins de rufctor. O observaie ar fi c interdiciile sunt
ntotdeauna nclcate, iar propunerile neltoare, dimpotriv sunt ntotdeauna acceptate
i ndeplinite.

8. a. prejudicierea rufctorul face un ru sau aduce o pagub unuia din membrii

familiei; Aceast funcie este extrem de important deoarece ea reprezint factorul
motor propriu-zis al basmului. Absena, nclcarea interdiciei, divulgarea, reuita
nelciunii pregtesc aceast funcie, o fac posibil sau i uureaz pur i simplu
concretizarea. Din aceast cauz, primele apte funcii pot fi considerate ca o parte
pregtitoare a basmului, n timp ce prejudicierea lanseaz intriga propriu-zis, este
punctul ei de nnodare.

Rufctorul rpete pe cineva;

Rufctorul fur sau ia cu de-a sila unealta nzdrvan;
Rufctorul fur sau distruge recolta;
Rufctorul fur lumina zilei;
Rufctorul svrete un rapt n alt form;
Rufctorul vatm trupete;
Rufctorul determin obrusc dispariie;
Rufctorul cere s-i fie dat victima sau o ademenete;
Rufctorul izgonete pe cineva;
Rufctorul poruncete ca cineva s fie aruncat n mare;
Rufctorul vrjete o fptur sau un lucru;
Rufctorul svreste o substituiere;
Rufctorul d porunc s fie ucis cineva;
Rufctorul svreste un omor;
Rufctorul nchide n temni, ine cu sila;
Rufctorul amenin cu un act de canibalism;
Rufctorul pornete la rzboi.

b. lipsa unuia din membrii familiei i lipsete ceva, dorete s aib un lucru oarecare.
9. mijlocirea Nenorocirea sau lipsa sunt comunicate, eroului i se adreseaz o rugminte
sau o porunc, el este trimis undeva sau este lsat s plece:
Aceast funcie introduce eroul n basm. Eroii basmului sunt de dou feluri:
a. cuttorii (eroul caut fata rpit; caut ceva furat etc.)
b. eroul victim (eroul este rpit sau izgonit de acas)
Momentul mijlocirii exist n ambele situaii. Importana acestui moment const n aceea
c el determin plecarea sau trimiterea de acas.
Strigare public ntr-ajutor, dup care eroul este trimis s ajute pe cel n nevoie.
Eroul este trimis direct s svreasc o anume fapt;
Eroul este lsat s plece acas;
Nenorocirea este comunicat;
Eroul izgonit este dus de acas;
Eroul condamnat la moarte este lsat n taine s scape.
10. contraaciunea incipient cuttorul accept sau se hotrte s ntreprind
contraaciunea acest moment este specific doar pentru basmele n care eroul este un
cuttor.
11. plecarea eroul pleac de acas. Aceast plecare este diferit de absena temporar.
Plecarea cuttorului are drept scop tocmai cutarea victimei, n timp ce plecare
eroului-victim constituie nceputul acelui drum fr cutri, de-a lungul cruia
eroul va trece prin felurite aventuri.
12. prima funcie a donatorului Eroul este pus la ncercare, iscodit, atacat etc,
pregtindu se astfel narmarea lui cu unealta nzdrvan sau cu ajutorul nzdrvan;
donatorul l ncearc pe erou;
donatorul l salut i l iscodete pe erou;
un muribund sau un mort cere s i se fac un serviciu
captivul cere s fie eliberat;
eroul este rugat s crue pe cineva;
eroul este rugat s arbitreze ntr-o ceart;
alte rugmini;
o fptur vrjma ncearc s-l duc la pieire pe erou;
fptura vrjma intr n lupt cu eroul;
se arat eroului unealta nzdrvan, i de propune un schimb pentru
obinerea ei.
13. Reacia eroului eroul reacioneaz la aciunea viitorului donator. n majoritatea
cazurilor reacia poate fi pozitiv sau negativ.
Eroul face fa (nu face fa) ncercrii;
Eroul rspunde (nu rspunde) la salut;
Eroul aduce la mplinire (nu aduce la mplinire) rugmintea mortului;
Eroul d drumul captivului;
Eroul cru pe cel care i cere s-l lase cu via;
Eroul face mpreala i i mpac pe cei care se certau;
Eroul face un serviciu oarecare;
Eroul scap din cursa ce i se intinde atacnd pe vrjma cu mijloacele pe
care acesta vroia s le foloseasc mpotriva lui;
Eroul nvinge sau nu nvinge fptura vrjma;
Eroul accept schimbul, dar folosete de ndat puterea nzdrvan a
obiectului primit mpotriva celui care i-l dduse.
14. nzestrarea, obinerea uneltei nzdravane unealta nzdrvan intr n posesia
eroului; Uneltele nzdrvane pot fi:
Animale (calul, vulturul etc);
Obiecte din care apar ajutoare nzdrvane;
Obiecte care au o nsuire miraculoas;
Caliti druite direct, cum ar fi fora, capacitatea de a se transforma n animale;
Formele de transmitere a uneltei sunt:
 Unealta este transmis direct;
Unealta este indicat;
Unealta este produs;
Unealta este vndut i cumprat;
Eroul obine din ntmplare unealta nzdrvan;
Unealta nzdrvan apare brusc cu de la sine putere;
Unealta nzdrvan este but sau mncat;
Unealta nzdrvan este furat;
Diferite personaje se pun ele nsele la dispoziia eroului.
15. deplasarea spaial, cluzirea Eroul este adus n zbor, clare, pe jos la locul
unde se afl obiectul cutrii lui; De regul, obiectul cutrii se afl ntr-o alt
mprie, pe un alt trm. Aceast mprie este fie foarte departe pe orizontal, fie
foarte sus ori foarte afund pe vertical. Mijloacele de comunicaie pot fi aceleai n toate
cazurile, dar marile nlimi i marile adncimi dispun de forme specifice.
Eroul zboar prin aer;
Eroul se deplaseaz pe pmnt sau pe ap;
Eroul este condus;
Eroului i se arat drumul;
Eroul se folosete de mijloace imobile de comunicaie;
Eroul urmrete o dr de snge.
16. lupta eroul i rufctorul intr n lupt direct;
17. marcarea, nsemnarea eroul este nsemnat. I se face un semn pe corp sau i se d un
obiect;
18. victoria rufctorul este nvins;
19. remedierea nenorocirea sau lipsa iniial este remediat;
20. ntoarcerea eroul se ntoarce;
21. urmrirea, goana eroul este urmrit, iar urmritorul se transform n animale,
fenomene ale naturii etc.;
22. salvarea eroul scap de urmrire; el presar obstacole, se transform la rndul lui,
evit ispitele;
23. sosirea incognito eroul sosete acas sau n alt ar, fr s fie recunoscut;
24. pretenii nentemeiate falsul erou formuleaz preteniile sale nentemeiate;
25. ncercarea grea eroul are de fcut fa unei grele ncercri: mncat / but peste msur,
foc, ghicit, ascuns;
26. soluia ncercarea este trecut cu succes;
27. recunoaterea eroul este recunoscut;
28. demascarea rufctorul sau falsul erou este recunoscut;
29. transfigurarea eroul capt o nou nfiare;
30. pedeapsa rufctorul este pedepsit;
31. cstoria eroul se cstorete i se nscuneaz mprat.
Propp atrage atenia asupra faptului c nu sunt obligatorii ntr un basm toate funciile i c ele se
pot manifesta i n perechi, cum ar fi: interdicie nclcare, lupt victorie, urmrire salvare.

n Povestea lui Harap Alb, se manifest o bun parte din aceste funcii:
1. Harap Alb pleac temporar ca s aduc salat, pietre nestemate, fata mpratului Ro;
2. I se interzice, sub forma sfatului printesc, s se fereasc de omul spn i omul ro.
3. Pentru c sfatul printesc are valoarea unei porunci, nesocotirea lui seamn cu pcatul originar.
Mntuirea se va obine dup grele ncercri.
4. Dup ce pune capacul fntnii, Spnul pune ntrebri.
5. El afl totul despre erou.
6. Ca s l poat nela pe biat, arunc apa din plosc i l face s ajung la fntn foarte nsetat.
7. Naiv, fiul craiului se las uor nelat. La nelarea lui contribuie i slbiciunea pe care o
manifest n timpul probei labirintului.
 Povestirea
Hanu Ancuei, Mihail Sadoveanu

Hanu Ancuei vede lumina tiparului n 1928, dar povestiri izolate au fost publicate n revista
Viaa romneasc ntre 1922 i 1927, prima povestire aprnd n Adevrul literar i artistic n
1921.Elaborarea crii a durat apte ani.
Mult mai trziu, Sadoveanu a dezvluit cte ceva despre lumea de la care a pornit scrierea crii:
Hanu Ancuei nu e o ficiune. A existat n realitate i avea faim n veacul trecut. Ruina lui a
struit pn acum vreo zece ani; pe urm motenitorii ultimi i au mprit materialul, construind
dou gospodrii modeste nu departe una de alta. Se pot vedea i acum pe oseaua naional care vine
dinspre Cornu Luncii i trece la Roman urmnd cursul Moldovei
Receptarea operei :
Aproape toate exegezele ulterioare recunosc n Hanu Ancuei puntea dintre cele dou
mari perioade ale creaiei sadoveniene, nchidere a unei epoci i maniere stilistice i
deschidere spre temele i retorica marilor cri, sintez i genez totodat;
Aprut n 1928, Hanu Ancuei nchide prima epoc a creaiei povestitorului i
deschide o alta: este capodopera de la rscruce. (Nicolae Manolescu Sadoveanu sau
utopia crii)
Hanu Ancuei este cartea povestirilor, a istorisirilor de demult, a iniierii n arta
desvrit a naraiunii! Cci ciclul acesta are valoarea unei arte poetice pentru
nelegerea structurii povestirii, pentru decantarea treptelor i etapelor compoziionale ale
genului. (Ion Vlad Povestirea sau destinul unei structuri epice
Hanu - Ancuei ncununeaz strdania scriitorului de a i descoperi toposurile proprii i
inconfundabile: hanul, crma, iarmarocul, moara de lng ap sau de la ncruciarea de drumuri;
toate alctuiesc nu numai locuri de ntlnire i trecere, ci i ceremonialuri ale petrecerii, ale
nelepciunii i ale istorisirii;
Modelele identificate de critica literar situeaz Hanu Ancuei la confluena ciclurilor orientale,
cunoscute i unele chiar traduse de Sadoveanu ( O mie i una de nopi; Esopia; Sindipa; Halima), cu
ciclurile medievale i renascentiste ale Europei apusene (Povestiri din Canterbury de Chaucer;
Decameronul de Boccaccio; Heptameronul de Margareta de Navarra). Toate au aceeai tehnic
narativ povestirea n ram;
Povestea n poveste sau povestirea n ram presupune:
a) povestirea cadru reprezint a zecea povestire, cea care are loc ntr o toamn aurie la Hanu
Ancuei, naraiunea se desfoar la persoana a III-a, naratorul fiind martor la toate povetile
spuse la han;
b) povestirile propriu zise cele nou povestiri cu subiect propriu, care nu depind de celelalte
povestiri;
Povestirea n ram include 9 povestiri spuse de 9 naratori, diferii n aceeai mprejurare i n acelai
cadru; cea dea zecea le ncadreaz pe cele 9 prin tehnica inseriei; ea este rama, liantul dintre
povestirile propriu zise i aparine vocii supranaratorului (a naratorului generic). Acest narator este
al povestiriicadru i a asistat ca martor la cele nou povestiri:
Devine asculttor;
Nu are nume dar este acceptat de ceilali;
Se poate identifica prin persoana I;
Rolul naratorului generic:
Prezentarea atmosferei exterioare a hanului;
Introducerea n scen a unui nou narator;
Prezint modul n care este ntreinut atmosfera benefic a povestirii;
Prezint elemente de portret ale naratorului secund;
Precizeaz modul n care povestete naratorul secund;
 Prezint atitudinea asculttorilor fa de cele povestite;