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10/10/2016 José Carlos Becerra | La Estafeta del Viento

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Actualización: 17/02/2012

José Carlos Becerra
Por Jesús García Sánchez
"Becerra se consideraba un hombre con suerte porque en cada una de las etapas de su vida,
de su escritura, se había encontrado con autores que le habían servido de gran ayuda, de la
misma manera que el cine, el arte comercial, los comics y los medios masivos le habían
mostrado un lenguaje diferente"

En un desgraciado accidente automovilístico ocurrido el día 27 de mayo de
1970, encontró la muerte en Italia, cerca de Brindisi, el poeta mexicano José
Carlos Becerra. Había nacido en Villahermosa, Tabasco, en 1936. Iba camino
de Grecia, desde España, donde había visitado a Vicente Aleixandre. Uno de
sus poetas amigos, también mexicano, Hugo Gutiérrez Vega, era consciente de
que no sólo había perdido a un amigo, sino de que también la poesía mexicana
se había quedado sin uno de sus creadores más representativos, poseedor de
un mundo tan personal como brillante, y de quien se esperaba lo que sin duda
prometía, más tarde o más temprano: debía convertirse en uno de los más
grandes autores de su generación, una generación de gran brillantez y muy
destacada en las literaturas hispánicas del siglo. Gutiérrez Vega le dedicó el
poema "Carta al poeta" en el que se lamentaba del accidente, del desventurado
momento, y de sus consecuencias: "Era el momento de la conjuración de
José Carlos Becerra todas las piedras del camino.... Ahora, con tu muerte, el río de las palabras ha
disminuido su caudal.... Hablaremos de ti como se habla de esos ausentes
dones que un día nos da la tierra y que nos quita con su inocente furia al día
siguiente".
José Carlos Becerra entró en el mundo literario como narrador. Desde joven
escribía y mandaba cuentos a diversos concursos. Ya en 1953, con 17 años,
había ganado un premio con su cuento "El ahogado", tema recurrente en su
poesía posterior. En uno de aquellos premios se encontraba como jurado el
prócer Carlos Pellicer, que ya desde entonces sería uno de sus preceptores y
protectores. Nunca había considerado escribir más que en prosa y sin duda
aprendió en ella muchos de sus recursos. En el intento de unidad total que
proyectaría más tarde en sus escritos poéticos, está muy visible la destreza y la
disciplina de un cuentista, algo que consolida su personal concepción del verso
y del versículo, el contorno de su nítida forma enrevesada. Todo en la poética
de Becerra, y en su teoría, está fundamentado en los problemas del lenguaje,
en los problemas del verbo, en las indagaciones de la palabra. La construcción
del versículo exige rigidez y disciplina Si el habla se opone a la lengua, según
Saussure, su separación determina lo que es social de lo que es individual, lo
accesorio de lo esencial. Becerra se decanta por esta forma como estructura
creativa versicular porque en ella encuentra el habla individual y se siente
cómodo en la aventura de desarrollar sus condiciones expresiva.
Sus primeros escritos eran en su gran mayoría prosas poéticas y cuidadas
escrupulosamente. Pero no sólo. En marzo del 1959, como protesta por la dura
represión contra el movimiento ferrocarrilero, publicó el poema "Vamos a
hacer azúcar con vidrio" de claros matices reivindicativos, tono que también
está latente en su obra posterior. Hay que recordar de José Carlos Becerra fue
uno de los primeros poetas que protestaron en 1968 por la matanza de
Tlatelolco con el poema "El espejo de piedra".
Aunque se trata de un poeta que contó con pocos años de productividad y de
creación, no es difícil observar tres periodos, y con considerables diferencias.
Puede hablarse de los escritos de juventud, de la madurez y de una obra en
marcha, inacabada por culpa de la muerte. En sus primeros años gana el
Premio Estatal de Poesía de Tabasco (1966). Un crítico y lector siempre tan
voraz y tan sabio como José Emilio Pacheco, no dudó en advertir la calidad de
aquellos poemas, de su considerable categoría, y así se lo hizo ver a Octavio
Paz. La consecuencia fue su inclusión en la canónica antología Poesía en
movimiento (1966), aún siendo un poeta todavía inédito. Paz lo presenta en la
citada antología así:"Prefiere, para expresarse, el poema extenso escrito en
versículos, enriquecido con imágenes que se solazan en el gusto de la gracia y
del gozo del mundo en torno. Sin prisa, Becerra trabaja una poesía que
empieza a deslizarse hacia temas adonde llegan, como ecos nostálgicos, las

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 Becerra no puede evadirse de esa inquietud que provoca la metrópoli. porque lo más importante era la disposición a la búsqueda. / a tus juventudes ice cream rellenas de basura. del cine. pero a través del lenguaje.. pero no la disposición. y está escrito en versículos bíblicos. a veces exuberantes y otras veces escabrosas. La ciudad y lo cotidiano eran tema recurrente en la poesía mexicana de aquellos años. Un lenguaje que a veces encuentra insuficiente para su expresión. más de formas ocultas que de luz percibida". caramelo y films americanos. con distintas visiones muy ricas y muy particulares. Las propiedades implícitas que conlleva el versículo. Los poemas acaban siendo simples e implacables retratos de lo cotidiano. El contenido poético lo fructificaba pausadamente. Pero siempre mantiene como representación artística el versículo. hacen que la sinuosidades verbales florezcan en sus versos. su máximo modo de expresión. Aquí hay que recordar que Becerra era de profesión arquitecto y que trabajó un tiempo como publicitario. las llamas de deseos que aún perduran en su conciencia". querido y admirado Lezama yo he sido más yo.10/10/2016 José Carlos Becerra | La Estafeta del Viento sensaciones más diferenciadas. El barroco es pieza fundamental como fuente de alimentación en su concepción de la poesía porque en su exuberancia ha encontrado la turbación. el mendigo de la parábola evangélica de san Lucas. una forma poética de estructura tan antigua como rompedora con los sistemas tradicionales. libro en el que no escamotea lass influencias de Pellicer y de Perse. / A ti y a tus tristes y vulgarísimos burgueses. Se plantea un nuevo desafío en el que debe de luchar ante distintos planteamientos. de sus nuevas formas culturales y se enfrenta a ellas y a sus nuevos símbolos con tonos antisolemnes y tolerantes. más imaginación y reflexión y un trabajo exigente y meticuloso. y se decide a buscarla. de manera que representan más testimonios de gratitud y admiración que simples imitaciones. El primer poema del libro. otro de los más grandes poetas mexicanos. anotó que Becerra "no se ahogó en Claudel. como una declaración de intenciones formales. por ejemplo. y que los caminos se llenen de curvas. reencarnado en la Biblia.". pero que comparten el mismo denominador común que es la angustia que genera la ciudad. Ni verso ni prosa. como otros se vuelven hacia la "vida". pero nota la ausencia de alguna particularidad. de sus congojas y preocupaciones diarias. con un lenguaje diferente.es/referencias/memoria­de/jose­carlos­becerra 2/3 . Es entonces cuando se encuentra con los versos de Lezama Lima. un híbrido que reclama planteamientos específicos en su escritura y que de ningún modo ha de confundirse con el verso largo o con la prosa cortada. para llegar a las conclusiones no por el camino más corto. Estas son consideraciones definitivas para su nueva concepción del poema. Es consciente de que la cadencia y la forma del versículo son su "modus operandi". creo ya que los escritores debemos volvernos hacia el lenguaje. Pero sabe exponer estas lecturas y otras con toques personales de imaginación y entusiasmo. Indaga sin un conocimiento exacto de lo que quiere. Qué hermosa deuda tengo con usted y cómo me enorgullece portarla. con la añadida influencias de Lezama.laestafetadelviento. se llama "Betania". entregándonos". y no parece casual que éste sea el lugar donde residía Lázaro. Octavio Paz. El método está configurado y ahora sólo falta hacerlo revivir con sus posibilidades formales. el estremecimiento que le otorga esa "maravillosa ceguera necesaria" donde los primeros pasos "sean de tanteo deslumbrado. magnífica ciudad. Considera que lo visual y lo plástico comienzan a cambiar los nuevos conceptos de literatura. Nos es casual que apreciara y deseara la plasticidad en cualquiera de sus vertientes. no en la realidad. Y como fondo de los poemas una nueva y reformadora visión de las ciudades ("y esta ciudad no es distinta a otras ciudades. Más tarde atravesó las cavernas de estalactitas de Lezama Lima y salió con vida". sino por la frondosidad. y mucho más en el lenguaje. editada por José Emilio Pacheco y Gabriel Zaid en 1973 con el título de El otoño recorre las islas. Si Octavio Paz escribía que la ciudad es "La novedad de hoy y ruina de pasado mañana / enterrada y resucitada cada día ". Efraín Huerta anotaba: "Te declaramos nuestra odio. el arte comercial.. El inconformismo y la inquietud se estaban instalando de manera alarmante en su pensamiento poético. / es distinta a sí misma"). sus mejores armas y mantiene una extraordinaria devoción ante escritores como Paul Claudel. Becerra se consideraba un hombre con suerte porque en cada una de las etapas de su vida. Gracias http://www. Su obra representa esa experiencia última sin la cual yo no podría ahora indagar y ver en el lenguaje. los comics y los medios masivos le habían mostrado un lenguaje diferente. El magnetismo que produce el poeta cubano sobre Becerra es desde entonces dominante. Escribió al propio Lezama para hacerle partícipe de su deslumbramiento y su entrega al descubrir ese mundo tan distinto en el que encuentra lo que buscaba. Distintas versiones. de la misma manera que el cine. al que se enfrenta con más frialdad. Condenados al artificio vital del verbo. ese movimiento que llega a la superficie desde lo más profundo:"Después de leerlo a usted. Después de publicar el libro Relación de los hechos modifica su actitud ante el poema. de su escritura. en el prólogo a la Obra Poética de José Carlos Becerra. se había encontrado con autores que le habían servido de gran ayuda. del mundo que nos rodea y envuelve. / tus chicas de aire. incorporando a su obra distintos elementos de la cultura pop. de alguna clave. El año siguiente obtiene el Premio Estatal de Poesía de Aguascalientes (1967) y da a conocer Relación de los hechos. ni se ahorcó entre las ramas y las hojas de Perse.

es/referencias/memoria­de/jose­carlos­becerra 3/3 . (https://www. Pero nunca pudo ver editadas las que. en posesión de la beca de la Fundación Guggenheim.) http://www. marcha para Nueva York y desde allí a Europa. son sus mejores composiciones. donde trabajó en un libro en prosa y en diversos textos poéticos. Seis meses estuvo en Londres. Lo cierto es que su ascendencia como poeta era tan evidente como notoria la angustia que le estaba provocando la destrucción. en realidad tres libros bien diferenciados.com/share#url=http%3A%2F%2Fwww. En el mes de septiembre de 1970. José Carlos Becerra murió seis días después de haber cumplido 33 años. medio siglo antes. uno de sus poetas preferidos. Vivía el paso del tiempo como una experiencia de asolamiento.laestafetadelviento. como "Batman" o "El halcón maltés".addtoany.laestafetadelviento.es%2Frefere ncias%2Fmemoria­de%2Fjose­carlos­ becerra&title=Jos%C3%A9%20Carlos%20Becerra&description=En%20un%20desgraciado%20ac cidente%20automovil%C3%ADstico%20ocurrido%20el%20d%C3%ADa%2027%20de%20mayo% 20de%201970%2C%20encontr%C3%B3%20la%20muerte%20en%20Italia%2C%20cerca%20de% 20Brindisi%2C%20el%20poeta%20mexicano%20Jos%C3%A9%20Carlos%20Becerra. Recordemos que el primer poema con el que se dio a conocer en 1960 se llamaba "Blues" y que algunas de sus creaciones más logradas. Ramón López Velarde. murió cuatro días después de haber cumplido esa misma edad.%20Hab%C 3%ADa%20nacido%20en%20Villahermosa%2C%20Tabasco%2C%20en%201936. son deudoras de las nuevas culturas y de los nuevos habitantes y costumbres que de la ciudad industrial.10/10/2016 José Carlos Becerra | La Estafeta del Viento a eso jugaba con el estilo singular proporcionado por las imágenes.%20Iba%20cami no%20de%20Grecia%2C%20desde%20Espa%C3%B1a%2C%20donde%20hab%C3%ADa%20visit ado%20a%20Vicente%20Aleixandre. según opinión de Octavio Paz. como han considerado con mucho sentido Pacheco y Zaid.

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