INTRODUCCIN

Iniciaremos aqu la confeccin de informaciones que tendrn como objetivos

proporcionar los conceptos relacionados al movimiento o etapa del vanguardismo.
El vanguardismo fue una revolucin y el comienzo de una nueva era. Este
movimiento vino de Europa y buscaba un nuevo tipo de arte que desafiaba el
modernismo, romanticismo y todos los otros movimientos anteriores. De este gran
movimiento tambin surgieron nuevos movimientos (ismos), estos fueron el
expresionismo, el fauvismo, cubismo, futurismo, el dadasmo y el surrealismo. Aunque
todos estos ismos suenen muy distintos todos tenan algo en comn. Ellos buscaban
algo distinto al pasado y esto representa la libertad que queran conseguir los artistas
de este movimiento.

DESARROLLO

El nombre de vanguardias se aplica a tendencias renovadoras en las artes

plsticas y en la literatura, sugeridas en las primeras dcadas de siglo XX. El termino
proviene del francs avantgarde y designa, el lenguaje militar, a las tropas que
marchaban en la primera fila. Por analoga con este sentido precursor y revoluciono, el
vocablo se aplic al arte y a la literatura.
La voz vanguardia aparece reiteradamente en la ltima dcada del siglo XIX en
los nombres de peridicos anarquistas, comunistas, socialistas por tanto se vincular a
ideario de los partidos de izquierda. No obstante, sera imposible trazar una relacin
univoca entre vanguardias artsticas y vanguardias polticas ya que los diferentes
movimientos tendrn posiciones diferentes a lo poltico.

Gnesis de los Movimientos de Vanguardias

Los movimientos de vanguardias surgen como una conciencia de los cambios
diversos y vertiginosos que se producen a finales del siglo XIX y comienzo del siglo
XX.
Por otra parte, el estallido de la primera Guerra Mundial hace naufragar la idea
de seguridad del hombre y en el periodo que media entre la Primera y Segunda
contenida ( 1918 1939 ) suceden enfrentamientos, revoluciones sociales y polticas
que resquebrajan profundamente la estructura de la EUROPA TRADICIONAL: caen el
IMPERIO AUSTRO HUNGANO y el IMPERIO ALEMAN y se impone formas
democrticas de gobierno; surgen nuevas naciones ( Checoslovaquia, Yugoslavia); la
revolucin rusa encabeza por Lenin se impone sobre el sistema poltico de los zares.
 El mundo de la posguerra comienza a cuestionar seriamente la sociedad en que
vive, cunde la disconformidad y el desengao porque la paz definitiva y tan ansiada no
termina de considerarse; el hombre se siente inseguro, amenazado en sus
concepciones, sumido en el pesimismo que se expresa en la filosofa existencialista.
Surgen entonces distintos movimientos revolucionarios que traducirn la
bsqueda de respuestas originales. En este sentido, las vanguardias se identifican con
el ROMANTICISMO en lo que ese movimiento significo como rebelda y anhelo de
libertad frente a la norma.
En general, los movimientos de vanguardia a los que se conoce con el nombre
de ISMO se multiplicaron desde los primeros aos del siglo XX hasta la dcada del
30. Estn formados por pequeos grupos de artistas reunidos a una figura principal
que orientaron sus invocaciones sobre todo hacia el mbito de la poesa y expresaron
sus principios fundamentales a travs de MANIFIESTOS. Si bien los cruces e
hibridaciones entre artes plstica y literatura son permanentes es estas primeras
dcadas del siglo XX, algunos de estos ISMOS se manifestaron solo en la plstica,
como el VORTICISMO, otros principalmente en la literatura y otros en ambas esferas
por igual.

El cubismo
Se desarroll a partir de 1907, principalmente en el arte, con celebres
representantes como Pablo Ruiz Picasso y tuvo impacto en la literatura, aunque no
podamos hablar de una literatura cubista. Las intenciones de representar la realidad,
en la plstica, migraron hacia las letras.
En 1913, el francs Guillaume Apollinaire, naci en Roma de madre polaca, se
vincula con Marinetti y con los pintores cubistas de la primera poca (Bracque, Derain,
Picasso) y rompe las cadenas del pensamiento lgico y orgnico, en pro de la
expresin del yo profundo con un nuevo lenguaje.
Apollinaire, en su audacia plstica, llega a dibujar los poemas dndoles formas
diversas: un reloj, un rbol, una bota, una corbata. Desdea los nexos, desarticula la
sintaxis; no se sujeta al poema a un orden racional expresivo yuxtaponindose en un
solo plano sensaciones, juicios, recuerdos. Dir entonces Pirandello llamado el Ibsen
del siglo XX librarse de la maquinita infernal de la lgica. Prevalece el gusto por lo
primitivo, por el arte negro, por el fauvismo. Un ejemplo es la poesa de Guillaume
Apollinaire, difusor de la esttica cubista quien empleara en su escritura tcnica de
yuxtaposicin, mezcla de tipografas, colocacin de ttulos marginales, supresin de la
puntuacin, todo lo cual produce un efecto de descomposicin y collage que puede
parangonarse con las tcnicas de las pinturas. El impacto del cubismo se registrar en
la narrativa; el relato del mismo acontecimiento contado por dos o ms narradores
entronca con la intencin de representar la realidad desde mltiples perspectivas tal
como el cubismo lo haca en la plstica.

Expresionismo

El expresionismo se consolida en Alemania alrededor de 19-10 aunque hunde

sus races en las ltimas dcadas del siglo xix, es la reaccin de la esttica alemana al
canon del realismo. Se proyecta a la primer (Edward Munch, Wassly Kandinsky, Paul
Klee), a la msica (Gustav Mahler, Arnold Schonnerg), al cine (Robert Wiene) y a la
literatura, donde supera los lmites de la poesa (Rainer M. Rilke) extendindose a la
novela ( la influencia de los expresionistas ser visible en autores como Franz Kafka) y
principalmente al teatro ( Vsievolod Meyerhold) En este gnero, sus
rasgos ms notables son la desarticulacin del escenario fijo y nico, la profundizacin
del tratamiento de los personajes en crisis. Las rplicas son
breves, condensadas y traducen la ineficacia de las palabras para establecer una
verdadera comunicacin entre hombres.
La accin teatral carece de la estructura clsica, (distribuidas en acciones
principales y secundarias) y se construye con escenas autnomas e yuxtapuestas.
Son novedosos tambin el uso de otros signos teatrales como los sonidos y la luz con
significados especficos y no como mero complemento del texto verbal, el uso de
maracas, maquillajes y vestuarios extravagantes.
Los postulados de su esttica fueron expuestos por el pintor Ernst Kirchner en
Crnica de la unin artstica en la se hace un llamamiento a los jvenes artistas a
conquistar la libertad creadora y a deconstruir el canon de las fuerzas difciles de
desarraigar.
El expresionismo constituye una modalidad artstica opuesta al impresionismo,
pretende trasladar directamente al arte, las huellas que la percepcin de la realidad
exterior ha dejado sobre los sentidos, en el expresionismo, en cambio, el yo del artista
penetra la realidad del mundo y de la naturaleza, le impone una forma o la de-forma, la
distorsiona, la exagera.
El impresionismo
Surgi en Francia como reaccin contra el realismo. Su iniciador fue el pintor
Monet -1893, que, al negar la forma extrema de las realidades, suprimi los bordes y
perfiles en sus cuadras y baso sus confecciones pictricas en la ley del colorido.
Aboli el dibujo e impulso la pintura, acumulando manchas de calor para representar
las silvetas difusas e imprecisas de las cosas. A
su vez la literatura impresionista renuncio a la descripcin y en cambio prefiri
enunciar detalles y sensaciones que, acumulados, dieran a conocer las personas y las
cosas. Con esto se lleg a la novela psicolgica.
Impulso, adems, el pronunciado cromatismo potico, evidente en algunas
composiciones de Juan Ramon Jimnez, como en antes los autores parnasianos y
modernistas.
El futurismo
Inicia en Francia, en 1990, con el manifiesto publicado por el poeta de origen
italiano Filippo Marinetti y suscrito en 1910 por Umberto Boccioni, Luigi Russolo,
Giacomo Balla, Carlos Carra y Gino Severini. Como su nombre lo indica, el rasgo
sobresaliente es el deseo de romper totalmente con las anquilosadas formas
tradicionales para dar paso a una literatura acorde con la idea de moderno, con la
era de las maquinas, de la velocidad y de las grandes masas agitadas por el placer o
por la rebelin. En el manifiesto del futurismo, Marinetti se muestra partidario del
peligro, del valor y la guerra de la cual participo como oficial luego de haber publicado,
en 1915, una coleccin de poesas de aliento blico titulada Guerra, la nica higiene
del mundo. Los elementos
fundamentales de su esttica aparecen condensados en once puntos en el manifiesto
aludido. All se proclama una nueva concepcin de belleza: la belleza de la velocidad
y se afirma que un automvil de carrera es ms hermoso que la victoria de
Samotracia. El manifiesto tcnico de la literatura
futurista fechado de Miln en 1912, Marinetti propone una serie de invocaciones
formales para quedarse solo con palabras en libertad , destruir las sintaxis,
disponiendo los sustantivos al azar de su nacimiento, abolir los adjetivos y adverbios,
sustituir los signos de puntuacin por los matemticos y los musicales, desterrar las
imgenes trilladas y las metforas gastadas, lo ms importante, suprimir el yo, la
psicologa del hombre en todas sus expresiones para manifestar, el peso, el olor de
los objetos; se trata, de sumergirse integrante en la materia, en la naturaleza.
El futurismo, segn opinin de G. de Torres, fue, fundamentalmente programa, no
obra y no alcanzo mayor trascendencia en el mbito de la creacin literaria.
Los lineamientos
La subversin: Clestruccion por la furia salvaje e incontrolada de demoler.
Romper sin miramientos con el pasado y la tradicin orientando el arte hacia un
porvenir sin pasado, divorciado de la historia.
Tanta era la pasin de los futuristas, que sus reuniones solan terminar a puetazos.
Exaltacin de las nuevas fuerzas: Como ser la radio, la electricidad, y las fbricas.
Massimo Bromtempelli escribi una obra titulada; 522 o la historia de un automvil.
Rechazo de toda mesura, y de todo adorno.
El imaginismo o imagismo
Entre sus fundadores se encuentran los poetas norteamericanos Ezra Pound y
Amy Lowell. Parte de la produccin de este grupo fue recogida en cuatro antologas
publicadas entre 1914 y 1917.
Proponan la produccin de un lenguaje de rigurosa precisin, el uso de la imagen
como recurso expresivo; la eleccin de verso libre y la preocupacin por el aspecto
sonoro del verso. Reafirmaron, tambin, la importancia de la eleccin de la palabra
exacta, capaz de sugerir y de generar imgenes brillantes e incisivas.
Sus principales representantes en Amrica, los poetas Ezra Pound, Amy Lowell, y el
ingls D.H, Lawrence escribieron no solo poesa sino los manifiestos que sustentaban
el arte imaginista.
Propsitos y signos
La juxta posicin: Que cada verso fuera una unidad de sentido completo.
Impusieron el versolibrismo.
Las imgenes: Como lo expresa la denominacin del movimiento fueron tomadas
como signos y fin del arte particular, las alusiones visuales y particulares.
La metfora: Como portadora de la imagen, adquiri tambin jerarqua del fin literario.
La imitacin de los clsicos greco latinos y japoneses: Para ello, se propusieron:
cantar con sencillez y exactitua las realidades cotidianas. La
concisin estilstica y concentracin ideolgica: Aos despus, Alberto Haas, definira
con acierra.
Renovacin semntica y estrfica: La retrospeccin histrica y literaria, indujo a los
imaginistas a revivificar los trminos y aun los viejos ritmo y estrofas de la
Una idea acerca del predominio y del culto de las imgenes entre estos poetas,
se deduce de los mismos ttulos de sus obras. Aldrington, escribi en 1915: Imgenes
y en 1919 imgenes de la guerra e imgenes del deseo.
El Dadasmo
El dadasmo fue un movimiento de vida efmera pero transcendente para el arte
posterior. Nace en 1916, en Zrich y su creador, el poeta rumano Tristn Tzara,
explica as el sentido de la denominacin: encontr el nombre por casualidad
insertando una plegadera en un tomo cerrado del Petit Larousse y leyendo luego, al
abrirse, la primera lnea dada.
Se destac por su protesta antimilitarista ante el clima beligerante en la Europa de la
Primera Guerra. El dadasmo propugnaba no solo la libertad sino la destruccin de
todas las convenciones establecidas: la abolicin de la lgica de la memoria de los
profetas del futuro.
Su crtica a la moral convencional y a los valores sociales del momento superaban los
intentos de renovar solo el arte y se extendan a la cultura en todas sus
manifestaciones.
En 1919, Tzara se traslada a Pars y se une al grupo de artistas vanguardista en torno
a la revista, literatura, acaudillado por Andrs Bretn Y Francis Picabia. Se
multiplicaron por entonces las exposiciones y los espectculos donde se actan el lado
destructivo y burln del movimiento.
Aunque el espritu radicalmente negativo del dadasmo no solo pretenda criticar y
ridiculizar normas artsticas y negar la realidad de una guerra incomprensible, muchos
de sus seguidores pronto comprendieron que ningn movimiento poda agotarse en la
pura destruccin y el nihilismo, se apartaron del mismo. Hacia 1922, el grupo estaba
disuelto, aunque rebrotara a mediados de los aos 50, en Estados Unidos. De sus
senos pronto nacera otro ISMO particularmente el surrealismo.
El Ultrasmo
El trmino ultra fue el ttulo de un breve manifiesto escrito por Rafael Cansinos
Assens en el ao sealado, donde el autor se atribua el papel de gua del movimiento
y afirmaba la voluntad de un arte nuevo expresando: nuestro lema ser ultra y en
nuestro credo cabrn las tendencias sin distincin. La
nueva esttica privilegiaba el uso de recursos propios de la lrica y la supresin de lo
anecdtico, lo narrativo, lo sentimental e incorporaba los temas de la vida moderna
traducidos en imgenes renovadas y sorprendentes.
Jorge Luis Borges, sintetizaba en cuatro puntos los principios de la escuela:
1- Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora;
2- Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles;
3- Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciacion,
las predicas y la nebulosidad rebuscada; 4-
Sntesis de dos o ms imgenes en una que ensanche de ese modo su facultad de
sugerencia.
los poemas altaicos constan, pues, de una serie de metforas, cada serie de
metforas, cada una de las cuales tiene sugestividad propia y comprenda una visin
indita de algn fragmento de la vida.
Se sumaba el abandono de la rima y el ritmo tradicionales, la sustitucin de la
puntuacin por los blancos tipogrficos y las alineaciones quebradas.
Los poetas ultrastas realizaron, algunas exposiciones y veladas literarias,
mantuvieron, entre 1921 y 1922, la publicacin de la revista ultra, que fue rgano de
difusin del movimiento; en sus pginas aparecieron asiduamente los nombres del ya
citado R. Cansinos Assens, Ramn Gmez de la Serna, Jorge L. Borges.
El ultrasmo represento en Espaa una ruptura con el modernismo decadente y la
inauguracin de una nueva poca; su influencia, se har sentir en la poesa argentina
donde dejar huellas en la llamada primera generacin vanguardista.
El surrealismo
Hacia 1922, Louis Aragn, Paul Elauard y otros dadasmos nucleados en torno a
la figura de Andr Breton, se separan de Tzara porque desean expresar su
disconformidad con la realidad social y cultural de la poca, destruirla, pero tambin
encontrar una forma de protesta nueva, capaz de construir una realidad distinta.
El movimiento sntesis de las vanguardias, conocido como surrealismo (traduccin
del francs de sur realismo) o superrealismo o suprarrealismo dio a conocer su
primer manifiesto en 1924. En este figuran como precursores del movimiento Dante
Alighieri, W. Shakespeare, Vctor Hugo, Edgar A. Poe, C. Baudelaire, S. Rimbaud, A.
Mallarme y otros. El
superrealismo se basa en la creencia de la realidad superior de ciertas formas de
asociaciones en lo poderoso del sueo, en el juego desinteresado del pensamiento.
El movimiento se rebela contra el imperio de la lgica, contra el racionalismo,
exaltando, en cambio, la imaginacin sin lmites, los contenidos del subconsciente y
las experiencias onricas. Breton afirma: creo en la resolucin futura de esos dos
estados, en apariencia tan contradictorios, como son el sueo y la realidad; en una
especie de realidad absoluta, de supe realidad, si as puede decirse.
Acorde al nuevo credo esttico, los escritores surrealistas ponen en libertad las
fuerzas del subconsciente lo nico que merece ser considerado potico e incorporan
a sus poemas inslitas asociaciones de objetos, extraos juegos de sonidos,
imgenes incongruentes, libres de las alturas de las lgicas.
Todo responde a ansias de liberacin total, a un arte que defiende el azar, la magia, lo
maravilloso y se declara libre de toda preocupacin moral.
La esttica del surrealismo alcanza tambin a las artes plsticas, particularmente a la
pintura, donde pueden ubicarse las realizaciones de nombres de transcendencias
como Salvador Dal, Marx, Ernst o Chirico. A
principios de la dcada del 30 el surrealismo logra repercusin fuera de Francia; se
constituyen grupos y se celebran exposiciones en Londres, Praga, Belgrado, Tokio,
Copenhague. Breton se traslada Amrica (Mxico y Nueva York) y al final del periodo
entre las dos guerras el movimiento parece alcanzar su clima.
Poco tiempo despus, sin embargo, con la Segunda Guerra Mundial 1939, el
Surrealismo concluye en cuanto movimiento extremo; por entonces, la crueldad, el
hambre, el terror de un mundo en conflicto volvieron gratuitos sus principios
revolucionarios; preocupaciones ms urgentes que la renovacin del canon esttico se
haban instalado en el ideario de un mundo bajo guerra.
Las vanguardias en Hispanoamericana
En las primeras dcadas del siglo xx, los poetas hispanoamericanos tambin
buscan nuevos motivos y formas de expresin, reciben la influencia de los ISMO
europeos; lejos, sin embargo, de adherir ciegamente a ellos adoptan algunos
principios, pero transitan caminos originales acordes a su propia idiosincrasia.
El creacionismo
Surge asociado al nombre de Vicente Huidobro. El poeta chileno publica su
innovadora obra a partir de 1912 en pas; luego se traslada a Buenos Aires donde
expone en 1916 una teora esttica general. Viaja luego a Paris donde publica Horizon
Carr, en el que teoriza sobre la importancia de una poesa sin ancdotas ni
transferencias personales. Haced un poema, como la naturaleza hace un rbol dir
en ese libro. En 1918 llega a Espaa donde transmite a un pequeo crculo de amigos,
una nueva concepcin de poema. Publica all el espejo de agua, donde incluye su
arte potica, posible germen de la modalidad que luego bautizo creacionismo.
Los principios del creacionismo, fueron expuestos en el manifiesto non servam,
expresin de rebelda que significa no obedecer. La palabra es para Huidobro un
objeto autnomo; a travs de combinaciones no habituales, capaces de infundirle
sentido nuevo, el poeta puede crear con ella nuevos universos de lenguajes.
El ultrasmo en Hispanoamericana
En el mbito de la poesa argentina, el retorno al pas de Jorge Luis Borges
vinculado con el grupo ultrasta espaol significa el ingreso de nuestra lirica en los
caminos de la vanguardia.
La publicacin, en 1921, de la hoja mural prisma testimonia el afn innovador, con la
firma de Edgardo Gonzales, Lanuza, Guillermo de Torres y Jorge Luis Borges,
aparece una proclama donde sus autores declaran: nuestro arte quiere superar las
martingalas de siempre y descubrir facetas insospechadas al mundo; la propuesta es
sintetizar la poesa en su elemento primordial, la metfora y agregan cada verso de
nuestro poemas posee su vida individual y representa una visin medita.
Sin duda la publicacin que define el perfil de la primera generacin de vanguardia
ser Martn Fierro (1924). All aparece un Manifiesto del llamado grupo martinferrista
escrito por Oliverio Girondo que comenzaba diciendo: contra la impermeabilidad
hipopotmica del honorable pblico, frente a la funeraria solemnidad del historiador y
del catedrtico que momifica cuanto toca y donde aludir ya al ultrasmo, se refiere a
nueva sensibilidad capaz de descubrir panoramas insospechados, nuevos medios y
formas de expresin. Testimonio de la nueva esttica sern las
primeras obras de Borges, de francisco Luis Bernrdez y de Oliverio Girondo, en las
que advertimos las huellas ultrastas y de las vanguardias europeas en general.
El estridentismo
En coincidencia con el ultrasmo espaol y la labor de Vicente Huidobro, se
desarrolla en Mxico, el Estridentismo, Manuel Maples Arce es el lder de la nueva
escuela que, siguiendo las huellas del Cubismo y del Futurismo, adhiere a una nueva
poesa donde se incorporan los objetos y las realidades de nuestro siglo, el caos, la
metfora inesperada. Como otras vanguardias, el Estridentismo reacciono contra la
esttica romntica, y posromntica; en 1911 Enrique Gonzales Martnez escriba un
poema cuyo primer verso era Turcele el cuello al cisne en referencias a los
smbolos de belleza difundidos por el Modernismo de Rubn Daro.
Al estridentismo suceden los poetas que se manifiesta en la revista contempornea
(1928 1931) que dar nombre al grupo. Entre los nombres ms significativo pueden
citarse: Carlosa Pellicer, Xavier Villaurrutia y Salvador Novo. La
tradicin lirica creada por el grupo de los contemporneos arraiga decisivamente y la
revista taller 1938 alumbrar la figura de uno de los ms importantes poetas de
Amrica, de transcendencia universal.
Otras escuelas
Las vanguardias europeas tambin encuentran eco en Per. All, la revista
Amanda se constituye en rgano de expresin de un grupo de poetas ( Jos Carlos
Maritegui, Carlos Oquendo de Amat) que incorporar renovaciones formales, aunque
poniendo siempre el acento en el espritu indoamericano. De origen peruano es
tambin una de las voces ms importante del siglo; Csar Vallejos quien se manifiesta
abiertamente contrario a todas las recetas para hacer poemas que proponan las
nuevas escuelas. Si bien es cierto que su obra testimonia una serie de innovaciones,
ellas estn al servicio de la mxima expresividad de temas profundamente humanos:
la soledad, la antigua, la esencia americana, la identificacin con el destino y
surgimiento del hombre postergado por la sociedad.
Despus del dominio de las vanguardias, la hispanoamericana adopta una pluralidad
de temas y variedad formas expresivas que siguen la lnea de ruptura representada
por los diversos ISMO (particularmente el surrealismo) o bien se vuelve a la tradicin
clsica y al sencillsimo. Es por esto que podemos hablar de ms de un Borges,
Neruda, Lugones, pues sus itinerarios poticos van, como en caso del chileno Pablo
Neruda, de una etapa de romanticismo tardo, a la vanguardia y a la sencillez del verso
comprometido.
Ms ac de las vanguardias
 La profundidad de los cambios introducidos por las vanguardias alcanzo no solo
al objeto artsticos sino al arte como institucin. Aunque su impulso revulsivo fue
apangndose a lo largo del siglo, las nuevas escuelas gravitaron hondamente en el
desarrollo de la literatura del siglo xx. No solo innovaron temas y formas expresivas,
incidieron la manera particular en la recepcin del texto potico. Si
bien cada uno de estos Ismo tuvo su expresin paradigmtica en el terreno de la
poesa y en algunos casos del teatro, como el expresionismo, las renovaciones en la
narrativa son casi simultaneas a las renovaciones de la poesa.
La perspectiva mltiple que incorporar varios narradores, al texto, la fragmentacin del
tiempo del relato, la tcnica de fluir de la conciencia, la inclusin de lo fantstico y lo
absurdo en el entorno cotidiano, son algunos de los rasgos ms notables de la
renovacin que se llev a cabo en la novela del siglo xx. En general, las nuevas
vertientes narrativas adoptan la denominacin general de novela
moderna.
Los movimientos vanguardistas fueron efmeros y muchos de sus impulsores se
dispersaron o tomaron otros rumbos estticos, vistas en su conjunto representan un
hito en la historia del arte por lo cual este nunca volvera a ser el mismo.

CONCLUSIN

En este informe se expres lo que la literatura de vanguardia: un movimiento

artstico que corresponde al primer tercio del Siglo XX, luch para renovar el arte y la
literatura preliminar.
Sus escritores, por medios de sus palabras buscaron revelar la convulsin
social que viva el continente. Su aparicin por retratar el contexto que los rodeaba
era una peculiar caracterstica de los vanguardistas, que sumergidos en un mundo de
nuevas tecnologas colman sus poemas del fervor a la mquina, el progreso y a la
gran ciudad.
Cada verso est repleto de significado y plasma de sutil manera, la situacin
social de la poca.