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CAC 17/02/2016

"Pintor da Vida Moderna" Baudelaire


Colectanea de artigos por ele publicados... Texto central na viragem da
esttica do sc. XIX par ao sc. XX
Analisar captulo IV: "Da Modernidade"?

Regressar ao Baudelaire e repensar os conceitos de Modernidades, Moderno,


Modernismos, a fim de entrar na reflexo sobre as primeiras vanguardas.

O percurso da cadeira tem incio no Futurismo... Ler para 3 - "Manifesto


Futurista"
Livro de Referncia "Art in Theory" (bibliografia da cadeira)

Para 5 - "The Creative Act" do Marcel Duchamp (1957)


Baseado numa das suas conferncias, onde problematizado o papel do
espectador. Let us consider to important factor the ptwo poles of the creation of
art:..."
partilha e convocao de qlq coisa para alm da prpria obra...
Texto de apoio no essencial. Captulo sobre o futurismo no "Teorias da
Arte Moderna" e uma seco do livro "Marcel Duchamp, Eng. do tempo perdido" (2002)

Abstraco e Supermatismo (entrada no contexto sovitico) - Debate sobre o


"Construtivismo" (dcada de 20)

Bahaus - confluncia de gneros atravs da proposta desta escola.

Anos 30 - Sovitica - Realismo. 1939 - "Avant-Garde e Kitsch"? Greenberg?

Etc... ver o programa da cadeira

"Teoria da Vanguarda" de Peter Burger. Identificar o principal argumento do


Burger na relao entre as primeiras e as segundas vanguardas.

A histria de arte no uma narrativa esttica da qual a aceitao


necessariamente universal. As posturas dos tericos podem por vezes apresentar
vises contraditrias, levando necessidade da tomada de um posicionamento
por parte do "estudante".

"The return of the real: What's new about the avant-garde?" - Al Foster

Art since 1900

Datas
Frequncia: 11 de Maio
Discusso dos trabalhos:
Entrega do trabalho: 25 de Maio
Notas: 9 de Junho
Exame: 23 de Junho

Boris Groys - Reflexo sobre a ideia de contemporaneidade na arte.


Agamben - "O que o contemporneo" (2007?) A ideia de que podemos ser
contemporaneos do que quisermos. O que contemporaneo a relao do receptor com
diferentes autores. A sua produo artstica renovada atravs do encontro
com a arte.
Contemporneo:
definio de dicionrio: aquele que do mesmo tempo, da mesma poca,
especialmente da poca em que vivemos.
"De qu e de quem somos contemporneos" (Agamben)

Soulet, "L'Histoire Immdiate: Historiographie, sources et Mthodes"


(2009) - defesa da ideia de histria imediata. Antdoto mitificao e defomao
sofridas na reflexo sobre a produo historiogrfica sobre pocas distantes

Podemos ensinar a histria do presente?


Devemos ensin-la?
Como faz-lo?

James Elkins, "Stories of Art", Routledge, NY/London 2002


The history of art imagined as a field of stars
The history of art imagied as a landscape

Barr, Alfred
Diagram of the Development of cubism and abstract art, 1890-1945

Abordagens
-Biogrficas
-Ideolgicas
-Formalistas
-Sociolgicas
-Estruturalistas
-Ps-modernistas
-Desconstrutivista
-Ps-colonial

Exemplos
1) Rodin, "Ado" (1880)
2) Miss, Mary, "Perimeters/Pavillion/Decoys" (1978)
3) Gordon Matta-Clark, "Splitting" (1974)
4) Manet, "Dejeuner sur l'herbre" (1863)
5) Pollock, "No.1"
6) Yves Klein, "YKB" (1960)
7) Rodchenko, "Cores Puras" (1921)
8) Duchamp, "In advance of a broken arm" (1915)
9) Warhol, "Brillo Boxes" (1974)
19) Duchamp, "Fountain" (1917)
11) Arman, "Acumulaes"
12) "Les Dormeurs", Sophie Calle, 1979
13) Hirst, Shark
14) Tiravanija, "Untitled", 2002

Minoru Yamasaki, brincadeiras das demolies

18-02-2016

Artista Costa Pinheiro - Noveau Realism, seria hoje s 18:30, Galeria S.


Roque (R. de S. Bento
26.Fev - Debate org. Nuno Crespo, Crtica e Curadoria
30.Mar - Iniciativa Atlir Jlio Pomar, org. pela prof. MBA
14.Abril - "O Sentido do Gesto"
12-Maio - Encontro/Debate, org. Nuno Crespo?
19-Maio - Conferncia no CAM

Contemporneo/Moderno

Baudelaire - viragem para o sc. XX

Contemporneo - definido na ltima aula


Moderno - Relativo aos tempos mais prximos, recente, actual (do latim,
modo/modus, aquilo que de agora), incorpor uma categorizao histrica/tipolgica
O "Moderno" tem diferentes sentido.

Moderno

Modernidade - "bilhete de entrada para o sc. XX" - ideia de moda. Zeitgeist.

Modernismos - expresso dessa modernidade, vamos fazer equivaler s


vanguardas. Destabilizao

Joo Barrento, "O que significa ser moderno" - considera o conceito


inoperativo (o que significa hoje ser moderno?)

1979 - proposta de um "Ps-moderno" Se o moderno uma constante


actualizao, ento como podemos conceber uma ps-modernidade.

Marshall Berman - "Tudo o que slido e se dissolve no ar" A ideia que ser-
se modernista viver num constante turbilho, em constante perigo.

Pensar a ideia de modernidade atravs de Baudelaire.


Contexto: Paris, metamorfoses, Grand Travaux de Haussman, reflexo sobre o
espao pblico, da dicotomia exterior/interior. Consequncias da revoluo
indstrial.

Cidade Industrial
Via Frrea
Fbrica
Habitaes miserveis. (Michel Ragon)
Bairros desqualificados, ruas estreitas, populao marcada por epidemias,
etc... um tempo que carece de uma soluo. As cidades no conseguem dar resposta
a todas as dinmicas que as caracterizam.
Gravuras Gustave Dor, Over London by Rail, 1872

Leonardo Benevolo chama a ateno que as primeiras propostas para a resoluo


dos problemas da urbanstica moderna so apresentadas pelos profissionais da sade.

"Foi a melhor das pocas, foi a pior das


epocas, a poca da sabedoria e da loucura; a poca da f, a poca da
incredubilidade; o tempo da luz e o tempo da obscuridade; era a primavera da
esperana e o inverno do desespero; tnhamos tudo e nada ante ns; caminhvamos
directamente at ao cu e at ao oposto do cu; em suma, encontrava-se to
....
Ch. Dickens (1859)

Thodore Rosseau, Paisagem Rochosa, 1836

No contexto do socialismo dos anos 40, a cidade corresponde a um antro de


perdio e o campo uma espcie de Eden. (loucura total, lol)

Escola Barbizon, dcada de 30 a 60 do sc. XIX, pintores que reagem ao


formalismo. Ideia de retorno natureza. Tentativa de criar uma relao ntima com
a natureza. Naturologia e botnica so linhas de interesse. A presena do homem
eliminada luz da potica deste movimento artstico
Dunstable e Turner so exemplos determinantes.

Charles Daubigny, Les Sablires prs de Valmondois, 1872 A pintura como


resultado de uma experincia, de um corpo a corpo com a paisagem. O "estar l"
"Vista do Oise"

Thoreau (1817-1862)
Qlq coisa in the wild
"I went to the woods because I wanted to live deliberately, I wanted to live
deep and suck out all the marrow of life, To put ..."

Do ponto de vista da arquitectura, tambm h respostas perante estes


problemas socais.

Utopias socialistas

Saint-Simon (1760-1825) - "arme du travail"


Eugente Cabet (1788-1856) - Voyage en Icarie (1840)
1847, Texas, 500 pessoas
Charles Fourier (1772-1837) - Phalanstre, ilustrado por Victor Considrant
(1808-1893) -
Jean-Baptiste Godin (1819-1888) - Familistre, Guise (1859)
Robert Owen (1771-1858) New Lanark, Esccia
New Harmoney (1824)
Karl Marx (1818-1883)/Friedrich Engels (1820-1895)

Fraoise Choay "Lu'urbanisme, utopies et ralits - Une anthologie Sueil,


1965

Ildefonso Cerd, "Ensanche de Barcelona", 1855 (aprovao: 1860)


Em Viena tambm construdo um "Ring"

1853-1870 - Grand Travaux, Paris

Napoleo III (1808-1873) - Terceiro Imperador de Frana

Georges-Eugne Haussmann (1809-1891) um advogado, administrador,


posteriormente nomeado baro. Responsvel pela elaborao destes Grand Travaux
A ambiguidade entre o sentimento de nostalgia (a velha Paris morre)/o
deslumbramento pelo que a vem.

1) Obras Virias
2) Construco de edifcios pblicos
3) Criao de Parques pblicos
4) Novas Instalaes Hidrulicas
5) Nova Distribuio Administrativa

Esta nova identidade urbana dominada por uma vontade em procurar unidade e
reguliradade nas fachadas (pensamento neoclssico)
O quarteiro resolve um equilbrio entre as vrias classes sociais,
incorporando a diferenciao na sua esquemtica arquitectnica.

Charles Baudelaire (1812-1867)

"O Pintor da Vida Moderna" (1863), publicado no Le Figaro em 3 partes, datas


O Sr. G era o Constantine Guys (britnico)
Relao directa com a realidade. O sujeito que tenta observar tudo, que se
vai embriagar com a complexidade do real, a difuso de sinais e sentidos presentes
na metropolis, atravs da confluncia de uma multiplicidade de indivduos e
impresses.

Valorizao do presente.
"O passado interessante, no apenas pela beleza que souberam extrair dele
os artistas para quem ele era o presente, mas tambm com passado, pelo seu valor
histrico. O mesmo se passa com o presente" (1836)

"A modernidade o transitrio, o fugitivo, o contingente, a metade da arte,


cuja outra metade o eterno e o imutvel... Esse elemento transitrio, fugitivo,
cujas metamorfoses so to frequentes, no tendes o direito de o desprezar ou de o
dispensar."

Arte/Vida

Vanguarda

Futurismo apontado como "1 movimento de vanguarda", atravs do futurismo


conseguimos compreender as implicaes que tem nesta dicotomia "arte/vida" e das
suas interseces. Foi publicado como manifesto em Le Figaro (1909) por Martinetti.
H um posicionamento por parte do autor em fazer chegar uma mensagem, ao publicar o
seu manifesto na capa de um jornal com uma recepo bastante alargada.

Sucede-se de um conjunto de manifesto. Produo em diversos peridicos,


planfetos, que procura fazer chegar uma mensagem a uma populao
1910-Manifesto tcnico da pintura futurista
1911-Manifesto tcnico da msica futurista - Pratella
1912-Manifesto tcnico da escola futurista
1912-Manifesto tcnico da literatura futurista
1914-Manifesto da arquitectura futurista

Prope/impe novos paradigmas, representam tomadas de posio

Claice Bishep - "Artificial Hells" fala sobre a dimenso performativa do


futurismo.

Para a proposta futurista, o presente no suficiente, uma viso marcada


por uma orientao para um horizonte que se perspectiva no futuro. O discurso
assumido pelo sujeito potico tem realmente um propsito de agenciar, mobilizar o
leitor.

"Coragem, audcia e revolta sero elementos essenciais da nossa poesia"


"Afirmamos que a magnificincia do mundo foi enriquecida por uma nova beleza:
a beleza da velocidade. Um carro de corrida cuja carroaria adornada com grandes
escapes, como serpentes de expirao explosiva"
"Queremos enaltecer o homem ao volante"
"Nenhuma obra sem carcter agressivo pode ser uma obra-prima"
"Porque deveramos olhar para trs quando o que queremos demolir
misteriosas portas do impossvel?"

Nova beleza - o desejo de destruir o passado.

"O Tempo e o espao morreram ontem"


"Vamos glorificar a guerra - a nica higiene no mundo - militarismo,
patriotismo (...) belas ideias pelas quais vale a pena morrer."
"Ns vamos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de todo o tipo,
vamos combater o moralismo, femininismo, todas as cobardias oportunistas e
utilitrias."

Mquina-Velocidade-Dinmica-Movimento-Electricidade-Tcnica-Actualidade

Cinestesia/Sinestesia

Perfuraes entre as diversas artes, preparao para o questionamento entre a


natureza das artes e das suas fronteiras. A configurao dos limites das artes, tal
como definidas pelos historiadores de arte, so postas em causa.

"O gesto que vamos reproduzir na tela j no dev ser um momento fixo na
dinmica universal. Deve ser, em si mesmo, uma sensao dinmica. De facto, todas
as coisas se movem, correm, mudam rapidamente. Um perfil nunca est imvel nossa
frente, mas aparece e desaparece constantemente (...) Por isso um cavalo no tem
quatro pernas mas vinte (...)

Muybridge - estudos fotogrficos sobre a decomposio do movimento.

Picasso, Les Demoiselles d'Avignon (1907)


Encetou a pesquisa sobre o movimento, a janela na pintura sobre a reflexo
entre o espao/tempo, que deixa de ser mapeado pelas trs dimenses, mas sim, de
acordo com a proposta de Eisenstein, o espao determinado pelo tempo, uma quarta
dimenso. A fragmentao da representao advm da conscincia do efeito do tempo
sobre o espao. Ao encontro da temporalidade derivada um estilhaar da tela.

"Como ainda possvel ver a face humana cor-de-rosa, agora que a nossa vida,
duplicada pelo noctumbolismo, pelo (google o resto da citao em ingls)

Matisse, "La femme du chapeau"

Boccioni, "foras de uma rua" (1911)


Ideia da pintura como um acumular de momentos, uma acumulao de energia,
movimento, luz. Representao que no se fica pela ideia de representao de um
momento fixo.
"La stradda entra nella casa" (1911)

Divisionismo - decomposio da cor.


Giacomo Balla, "Rapariga a correr numa varanda, (1912)
"Candeeiro de rua" (1912)
"Dinmica de um co numa trela" (1912) - paralelismo com o cinema

Severini, "Bailarina Azul" (1912)

Duchamp, "Nu descendo as escadas" (1912) - problematizao da movimentao


num mbito mais alargado - contexto do escndalo

1912 - "Manifesto Tcnica da Escultura Futurista" - U. Boccioni

"A escultura em todos os monumentos e nas exposies de todas as cidades da


Europa, oferece um espectculo de montona irritao que traia o meu olho
futurista... imitao cega e balofa.....imitao...tradio....facilidade"
"Perpetua-se um equvoco: o artista copia o nu e estuda a estaturia clssica
com a ingnua convico de poder encontrar um estilo que corresponda
sensibildiade moderna sem sair da tradicional concepo da forma escultrica"
"Ns devemos partir do ncleo central do objecto que pretendemos criar, para
descobrir novas leis que o liguem invisivelmente ao infinito plstico aparente e ao
infinito plstico interior"
"A escultura devefazer viver o objecto tornando sensvel e plstico o seu
prolongamento no espao"
"A sistematizao da vibrao da luz e a interpenetrao de planos produzir
a escultura futurista, que ser de carcter arquitectnico"
Concluses
reconstruo abstracta de planos e volumes de determinada forma... destruir a
ideia de figurao... linguagem anti-clssica e da tradio
negar a exclusividade do material
noo de escultura ambiente, porque com essa, a plstica vai desenvolver-se,
prolongando-se no espao para model-lo

Olafur Eliasson, "The Weather Project", Tate Modern, 2003 Unilever series,
projecto, site-specific, no espao das turbinas?

Umberto Boccioni, "Desenvolvimento de uma garrafa no espao" (1913)


Krauss, 1977, fala na ideia de gravidez de todos os movimentos passados e
presentes da relao entre o observador e a obra. O observador no plano
transcendental, um momento em torno do qual h a consubstanciao de todas as
perspectivas.
"Formas nicas de continuidade no espao"
"Dinmica de um a correr+Casas"(1914-15)

25-02-2016

1939 - clement greenberg "avant-garde and kitsch"


1921 - Paul Strand - "Manhatta"
1925 - Manhattan Transfer - John dos Passos

Marcel Duchamp (1887-1968) - onde est a diferena entre o artstico e o no-


artstico, o que que define algum como artista
Outra das questes que Duchamp coloca o questionamento do papel do
espectador. Problematiza no apenas o espao institucional, a obra e o autor da
arte, mas tambm o que o crtica. A projeco do olhar do espectador enquanto
obra, o repensar nas suas definies.

"Imagina que s um etnlogo - ou um antroplogo - vindo do espao. Desces


terra. No sabendo nada sobre a Terra, no ens quaisquer preconceitos - excepto
talvez que vs tudo atravs dos ohos de um ET. Comeas a observar os humanos os
seus costumes, os seus rituais, e sobretudo, os seus mitos - com o objectivo de
estabelecer um padro que o tornar pensamento terrestre e asua ordem social
subjacente intelegveis. Rapidamente notas que, entre outras coisas, na maioria das
lnguas humanas h uma palavra cujo significado te escapa e cujo uso varia
consideravelmente entre os humanos (...) Essa palavra "arte". Tendo notado que
designa coisas, e impelido pela tua curiosidade de investigador, comeas a fazer um
inventrio dessas coisas. Com a ajuda dos teus informadores, escolhidos de modo to
variada e numerosa quanto possvel, em determinado momento colecionaste um corpus,
to extenso quanto possvel, empiricamente definido pela premissa: tudo o que
designado de arte pelos humanos. Uma vez reunido, este corpus....
Thierry de Duve, "Kant After Duchamp" MIT Press 1996

"Nu descendo as escada" - decompor o movimento e a perspectiva, esta pintura


tem algo de futurista mas tambm de cubista. Walter Pach foi um dos responsveis
pelo Armory Show, uma importante exposio actual poca, e que vai escolher
interessar-se por esta pintura do Duchamp. Um outro artista escolhido para
apresentar trabalho nesta exposio foi o Amadeo de Souza Cardoso. Esta pintura,
exposta em 1913, vai ser um xito, como um artista que atrai uma faco de
seguidores, assim como um lobby que o recusa como algum que est sistematicamente
a destruir a arte. O que verdadeiramente interessante no momento em que a
pintura apresentada, j o artista assume uma posio esttica inteiramente
diferente. Est interessado em levar a cabo uma investigao sobre toda a
problemtica de reflexo artstica inicialmente apresentada: o ready-made, os
objectos de uso comum x objectos de uso artstico.

"Bicycle Wheel" (1913) - h um processo subjacente de dessacralizao da obra


de arte - participao do espectador.

"Use a Rembrandt as an ironing-board" (1913)

"Pharmacie" (1914) - aplicao de algumas pinceladas de guache sobre uma


gravura comercial. O autor diz que a desenvolveu num comboio, com pouco iluminao.
Deposita como trabalho seu uma projeco sobre uma obra j existente- um ready-made
assistido.
"Bottle Rack" (1914) - importncia de compreender a obra e o artista
"In advance os a broken arm" (1915)
"...bastante conveniente para essas coisas que no eram obras de arte, no
eram desenhos, e que no se encaixavam em nenhum dos termos aceites no mundo da
arte" e "... uma espcie de rendez-vous entre um autor e o objecto" (Marcel Duchamp
sobre o termo "ready-made")

"baseada numa reaco de indiferena visual e numa total ausncia de bom ou


mau gosto" (Duchamp sobre o processo de escolha de um ready-made)

"... se, como afirma Duchamp, a palavra "arte" vem do snscrito e significa
"fazer", ento tudo se torna mais claro" arte=fazer
fazer escolher

"...uma desocultao do ente como ente" (Heidegger, 1950)

Produo como
1) fazer, resultado de um processo
2) apresentar ou exibir

Since the tubes of paint are ready-mades, we can conclude that all works of
art are actual assisted ready-made

"Mechanization and division of labor have replaced the craftman in most of


his social and economic functions, so why would they spare the painter?"

Duchamp, "Fountain" (1917), mas assinado como R. Mutt


- Criao de uma sociedade em NY - Society of Independent Artists - organiza
anualmente uma exposio denominada Big Show
Slogan da exposio de 1917 "No Jury, no prizes"
"Any artist, wheteher a citizen of the USA or of any foreign country, may
become a member of the Society upon filling an application, therefore paying the
initiation fee and the annual dues of a member, and exhibiting at the exhibition in
the year he joins" (Estatutos da Society of Independent Artists Inc.)

"Was Duchamp's urinal a joke or a test? Or was it both?"


"The Fountain may be very useful object in its place, but its place is not in
an art exhibition, and it is by no definition a work of art" (Press release
assinado pela direco da Society of Independent Artists INC, um dia aps a
inaugurao)
"By no definition indeed, except the one following from the very principles
that the Society had set for itself and immediatly betrayed it at the start" Th.
Henry
neo-concretismo brasileiro - Lygia Clark - "Os Bichos"

margaridabritoalves@gmail.com

2-3-2016

"Fazer escolher" (em relao ao Duchamp)

A fanzine "The Blindman", que surge no contexto da primeira exposio da


Society of Independent Artists, oferece a proposta de mediar a comunicao entre o
artista e pblico, sendo que esta convocao bilateral, e pretende legitimar que
qualquer pessoa se possa pronunciar acerca da arte.

"the impssible has happened. The exhibition is on. (...) equal oportunity
(...) fFor the public, this exhibition will make it possible to form an idea of the
state of contemporary art (...)" - stimulate new dynamics

Entrar no caos dos independentes como entrar numa floresta virgem cheia de
surpresas e perigos.

Pretende-se dar oportunidade e voz ao amantes da arte de pensar em voz alta


sobre os trabalhos propostos no mbito deste movimento. Reflectir as tendncias
sentidas pelo espectador contemporneo, atravs das suas opinies, que eram
solicitadas ao pblico desta exposio.

Responsveis pela "The Blind Man" estavam envolvidas trs pessoas:

Henri-Pierre Roch
Beatrice Wood
Totor (nickname Roch had given to Duchamp)

Wood, Beatrice, "The Richard Mutt Case". The Blind Man No.2 May

"...created a new thought for that object"

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"We are like those philosophers whom Dante placed in his Inferno with their
heads set the wrong way on their shoulders."

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Entrevista a Louis Eilshemius (1864-1941)

"pintor, poeta, msico, inventor, mstico, educador, profeta...", ex. pintura


Supplication" (1916)

no se tornour conhecido pela obra que produzia, mas por ser polmico entre
ser considerado um gnio ou um louco

"I am very broad-minded", said Eilshemious, "I like everything"......


pardia, instrumentalizao desta figura

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--

"No jury - No prizes - No commercial tricks." - Alfred Stieglitz (fotgrafo,


na esteira de Paul Strand, onde a mquina e os novos modelos de organizao social
so, de certo modo, exaltados, assim como a representao pictrica do quotidiano
sem a preocupao de simular as estticas da pintura) Era tbm o dono da galeria
291, que ocupa um papel de relevo na emancipao do estatuto da fotografia enquanto
arte.

Confere um novo olhar sobre "A Fonte" do Duchamp, atravs do qual esta
adquire uma segunda dimenso enquanto obra de arte.

Publica a revista "Camera Works"

"A manipulao de Eilshemius foi apenas cruel, mas a Stieglitz foi um acto de
gnio" (T. de Duve)
Imortalizao do estatuto do urinol como obra de arte.

1-Something is art because an artist so decided.


The appropriativ theory of art.

2-Something is art because the context so determined it.


The contextual theory of art.

(Thierry de Duve)

Bruce Nauman, "Self Portrait as a Fountain" (1966)

Sherrie Levine, "Fountain (d'aprs M. Duchamp)" (1991)

Pierre Pinoncelli danificou cpias do "Fountain" porque a partir do momento


em que a obra foi institucionalizada perde o seu interesse provocativo.

Piero Manzoni, 1960 - assinar corpos femininos declarando-os como sua obra.

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"The creative act"

- a criao da arte tem dois polos: o artista e o espectador.

artista - meio, intuio, ser medinico responsvel por articular um tempo e


um espao com o espectador... no est inteiramente consciente. proposta de uma
direco
espectador - valoriza a obra

- todas as decises do artista so determinadas pela intuio

- o artista tem que esperar pelo veredicto dos espectadores para que as suas
proclamaes possam ser validadas socialmente

- levanta tambm um entendimento acerca da palavra de arte: o que tem em


mente que a arte: a m arte tambm arte na mesma medida que uma m emoo
ainda uma emoo. Mecanismo subjectivo que produz reaco atravs da inteno, que
nunca so totalmente conscientes.

- o coeficiente artistico como uma relao aritemtica entre aquilo que no


est expresso e aquilo que no intencionalmente expresso

- o fenmeno da transmutao: transubstanciao

O acto criativo no desenvolvido apenas pelo artista.

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Umberto Eco, Obra Aberta (1962)

3/3/2016

Figurao / Abstraco

Ser a abstraco o oposto da figurao? Que relao que ela assume no


trabalho de diferentes artistas? Assinala um ponto de chegada para o trajecto
modernista.

Abstracto - "Separado da matria. Ideal" Distanciamento em relao


realidade, mas simultaneamente um mergulho em relao mesma (paradoxal, no?)

N'"A Pastoral" (1906), h uma bi-dimensionalizao, na qual no h uma grande


diferenciao da profundidade. Andr Derain "Trs figuras na relva" (1906) - as
cores dos corpos deixam de ser mimticas, criando uma fico. Picasso explora a
relao entre o espao exterior e o espao pictrico, conferindo ttulos ainda
presos ao horizonte da figurao. A relao estabelecida com as suas produes so
mediadas por uma descodificao dirigida pelos ttulos das obras e na prpria obra
- h ainda pontos de referncia. O interesse do Picasso na era chegar abstraco
mas desafiar a figurao.

Wassily Kandinsky
Moscovo (1866-1944)
"Montanha Azul"
Ao aproximar-se da dcada de 10, Kandinsky elabora atravs da explorao da
mancha de cor, preocupando-se cada vez menos com questes de figurao, mas com a
elaborao do pictrico. O jogo da ideia no mimtica de montanha azul
"Rua em Murnau" (1909)
nestas temporadas em Murnau, estncia de frias para este autor, que ele
chegar abstraco. Uma explorao da abstraco atravs da simplificao formal
e da reduo da paleta cromtica. Reduo do lxico da pintura ao nvel da cor e da
forma.
"Igreja em Murnau" (1910)
Comea a desenvolver as composies determinadas pela mancha de cor, que no
prescindem do ttulo para a sua interpretao. O prazer focado no gesto de pintar?
"Murnau - Jardim II"
"Composio" (1910) - Kandinsky vai prescindir dos ttulos, cortando-nos a
possibilidade de estabelecer uma paralelismo com o mundo exterior. Deixa de ser uma
janela para contar uma histria, mas sim um plano com tintas depositadas. Pretende
a ateno completa do espectador na composio por aquilo que esta .
"Improvisao" (1912)

Piet Mondrian
Amersfort (1872-1944)
Nasce numa famlia relativamente favorecida. Tem um tio que pinta, pelo que
tem instruo artstica formal desde muito jovem.
"rvores na margem do rio" (1907-1908) Nestas pinturas h um lado
simbolista, mas tambm uma determinada inteno de bidimensionalizar a paisagem.
Representao simplificada, semelhana de Kandinsky, sofrendo de uma
reduo cromtica.
"Duna" (1909)
Interesse pela teosofia, antropologia, essncia espiritual universal,
harmonia??? relao com o neo plasticismo
"Natureza-Morta com jarra I" (1911-12)
"Natureza-Morta com jarra II" (1911-12)
"Paisagem com rvores" (1911)
"rvore Azul" (c.1908)
"rvore Cinzenta" (c.1911)
"Macieira em flor" (1912)
"rvores" (1912)
"rvore A" (1913)
"Fachada de Igreja" (1914) - pensar a realidade a partir de linhas
maioritariamente horizontais e verticais
Pintura como revelao da estrutura do mundo. A realidade continua a ser um
pretexto sobre o qual ele deposita esta reduo/segmentao a partir dos processos
de simplificao

"Na nossa poca surgem duas tendencias: uma mantem a figura, a outra
elimian-a. Enquanto a primeira emprea formas mais ou menos complicadas e
particulares, a segunda usa formas simples e neutras, ou em ltima anlise, a linha
livre e a cor pura. evidente que esta ltiam (arte no figurativa) pode libertar-
se mai facil e totalmetne do dominio do subjectivo do que a tendencia figurativa.
as formas especificas e as cores (arte figurativa) so exploradas com mais
facilidade do que as formas neutras. Todavia, necessrio mostrar que as
definies figurativa e no figurativa so apenas aproximadas e relati vas. pois
toda a forma, e at mesmo a a linha, representa uma figura; nenhuma forma
absolutamente neutra." (Mondrian, "Arte plstica e arte plstica pura", 1937)

"A arte figurativa de hoje o resultado da arte figurativa do passado, e a


arte no figurativa constituiu o resultado da arte figurativa de hoje."

"A arte no figurativa mostra que a arte continua sempre no seu caminho
verdadeiro. Mostra que a arte no a expresso das aparncias da realidade tal
como a vemos, nem da vida que vivemos, mas a expresso da verdadeira realidade e da
verdadeira vida... indefinveis mas realizveis na arte plstica."
(Mondrian, "Arte plstica e arte plstica pura", 1937)

A abstraco fura atravs do mundo das aparncias. A figura abstracta


constitu-se como uma realidade em si mesma.

"Eu desejo aproximar-me da verdade tanto quanto possvel, e nesse sentido,


torno tudo abstracto at chegar s qualidades fundamentais dos objectos"

"Composio N. 10" (1915)

"A pintura a expresso universal de uma ordem csmica"


Linha
Cor
Preto/Branco

Proposta de que a pintura se autonomize enquanto prtica

1917 - De Stijl, Amesterdo (Neoplasticismo, no apenas como corrente


esttica, mas tambm motivada por ideias filosficos e ideolgicos com um mbito de
aplicao mais lato)

Theo Van Doesburg

Piet Mondrian
Vilmos Huszr
Bart Van Der Leck

Georges Vantongerloo

Gerrit Rietveld
Robert Van't Hoff
JJP OUD

Sobriedade, clareza, lgica, construo e funo, idealismo - reao aos


excessos da Art Noveau.

Bart Van Der Leck


"Composio" (1917)

Theo Van Doesburg


"Composio VII" (1917)
"University Hall"

Rietveld
"Cadeira Vermelha e Azul" (1917)

Mondrian
"Composio" (1919)

Pensamento sobre a unidade do plano. Trabalha a malha/grelha/quadrcula -


Voltamos bidemensionalidade do plano, como que o plano pode voltar a ser
pensado como uma unidade. Diferenciao entre figura e fundo. Incapacidade de
afirmar a pintura como um sistema planar.

"Composio com grelha 9" (1919)

"Composio com preto, branco, amarelo e vermelho" (1939)

Relacionar com o jazz

Kazimir Malevich
Kiev (1878-1935)
Filho de um operrio de uma fbrica de aucar, que tambm foi trabalhador na
construo de linhas ferrovirias na Rssia. a ajudar o pai que o Malevich
consegue reunir capacidade econmica para ir at Moscovo estudar pintura e
escultura. um autor extremamente atento s vanguardas europeias. O Picasso e o
Matisse eram pintores extremamente admirados na Rssia. A Rssia tinha uma taxa de
iliteracia muito elevada. 1905 - Sunday Bloody Sunday. 1917 - Fev/Out

Projeco para o construtivismo sovitico

"Banhista" (1911)
influncia de Cezanne, estridncia das cores, linha preta, a forma como a
figura caracteriza no constrasta de forma significativa com o fundo.
"Lenhador" (1912)

Aulas em falta
Tpico 5
Construtivismo:

A Revoluo de 1917 e o novo contexto poltico-social. Produtivismo. Obmokhu


versus Unovis. As propostas de Vladimir Tatlin, El Lissitzky, Aleksandr Rodchenko e
Gustav Klutsis.

Tpico 6
Bauhaus
Antecedentes da Bauhaus: do movimento arts and crafts Neue Bauen. O
programa pedaggico de Walter Gropius e a criao da escola: contextos polticos,
econmicos e artsticos. As trs fases da Bauhaus: Weimar, Dessau e Berlim.
Bibliografia recomendada:
FORGCS, va The Bauhaus Idea and Bauhaus Politics. Budapest: Central
European University Press, 1995 [1 edio hngara 1991]
BERGDOLL, Barry, DICKERMAN, Leah - Bauhaus 1919-1933. Worshops for Modernity
[catlogo], New York: MoMA, 2005
MLLER, Ulrike - Bauhaus women: art, handicraft, design. Paris: Flammarion,
2009

Walter Gropius, Manifesto e Programa Bauhaus (1919) Ficheiro

17/03/2016

Primeiras Vanguardas

As vanguardas de algum modo entraram em desvio e entram numa trajectria de


regresso ordem

Carlo Carr, "Il pino sul mare" (1921)

Carrel Willink

Atmosfera pesada, relacionada com o clima poltico..

Georg Schrimpf, "Duas raparigas janela" (1937)

Adolf Ziegler, "Os Quatro Elementos" (1937)

Adolf Wissel, "Famlia Camponesa de Kahlenberg" (1939)

1937 - o ano em que as vanguardas so totalmente condenadas, circula a


ideia de degenerao provocada pela preverso das normas.

URSS

Tatlin, Modelo para o Monumento III Internacional, 1920 - estruturas que se


articualm com a arquitectura

UBUWEB

Aleksadr Gerasimov, Lenine na Tribuna, 1929, Discurso de Estaline no XV


Congresso do Partido Comunista, 1930

Taras Gaponenko, 1935

Alexsander Samokhvlov, 1935

Vera Mukhina, "Trabalhador industrial e a sua mulher", 1937

Rodchenko, "Parada Fsico-Cultural"

D. Grinets, 1937

Gorvokov

Gustav Klutsis, "Worker Men and Women: Everyone Vote in the Soviet
Elections", 1930

1928-32 - Revoluo Cultural

1934 - Congresso de Escritores Soviticos, Moscovo (Agosto)

JDANOV (representante do Comit Central do Partido Comunista

"A URSS tornou-se o pas da cultura socialista de vanguarda, o pas no qual


se desenvolve e engrandece em cores luxriantes a nossa cultura sovitica"

Infra-estrutura/Super-estrtura: as artes no podem estar desligadas da infra-


estrutura - elogio da seriedade e do realismo.

Gorky

Arte=Educador de conscincias
Cultura como vanguarda do combate ideolgico
Cultura para massas
Subsmisso ao poder poltico e esttica oficial

Realismo Socialista
Realismo/figurao
Contedo/secundarizao da forma
Louvor construo socialista

Presente/Futuro
Reflexo/Moderao/Projeco
Fotografia/Fotomontagem/Minimizao da necessidade de texto
Propaganda

1936 - Comit para os Assuntos Artsticos

Campanha anti-formalista

- Retirada das vanguardas dos Museus


- Reabilitao da herana russa atravs de retrospectivas
- Reabilitao de heris do passado
- Purgas (1938: Drevin, Klutis)

Petro-Vodkin Kuzma Sergeevich - "Death of Comissioner"


Malevich, "Women with a rake" (1930-31)
Aleksandr Deyneka, Who for Whom?, 1932
Rublev, Likbez, 1930
Kuznetsov, Pushball
Deyneka, Stahanovtcy,
Labas Aleksandr, The First Soviet Airship, 1931. First Locomotive on the
turkestan-siberean
Ioganson, Interrogation of Communist
Pimenov, New Moscow,
Kuzma PEtrov-Vodkin, House-warming,
Gerasimov, Collective farm holiday, 1937
Sergey Luchishkin, "The Ballon Flew Away", 1926

Metro de Moscovo

1912 - Primeiros Planos


1935 - Inaugurao das primeiras seces

31/03/2016

Anos 30 - EUA

1929 - Crash
1933 - New Deal - Roosevelt

1935 - Ressetlemente Administration /Farm Security Administration (ligado s


obras pblicas - um programa que vai tetar reabilitar estruturas bastante frgeis
que fica completamente destruda pela grande depresso - condies de extrema
pobreza) Dentro deste programa so includos muitos nomes importantes do
expressionismo abstracto.
Este programa vai manter um regito fotogrfico. Fotgrafos que vo para esses
estados empobrecidos para recolher imagens da realidade
Roy Striker
Dorothea Lange - Migrant Mother Destitute Peapickers in California; a 32 year
old mother of seven children, Feb 1936
Arthur Rothstein
Walker Evans, Habitao numa quinta do Louisiana, 1935
Estes fotgrafos vo assumir um papel de documentaristas.
Se nos anos 20 predominava a ideia de artista desligado da sociedade, nos
anos 30 h uma necessidade de responsabilizao/imerso na realidade social,
atravs do dilogo e partipao activa nos assuntos que respeitam reabilitao
social.

1935 - Work Progress Administration

1936 - "The Social Bases of Art" - Meyer Schapiro (First American Artist's
Congress - NY)

"There is an overwhelming evidence that binds art to the conditions of its on


time and space. (...)"

1936 - Cubism and Abstract Art


MoMA, NY
Alfred Barr
Vai afirmar uma formulao esquemtica para o desenvolvimento das artes. O
seu discurso de algum viajado e informado, interessado por um conjunto amplo de
referncia. Ele vai fazer a apologia da abstraco. Desde o incio do sc. XX, os
artistas esto cansado de representar factos, e da o interesse em se desligarem da
perspectiva natural.

1939
"Avant-Garde & Kitsch"
Clement Greenberg
Publicao do primeiro texto, numa revista entitulada "Parties and Review",
em que vai enunciar as regras, a sua viso do que deve ser a produo artstica
norte-americana. A sua proposta vai ser muito bem acolhida pela gerao de artistas
subsequentes, oferecendo a possibilidade de uma renovao.

"What perspective of culture is large enough to enable us to situate them in


an enlightening relation to each other?"
Problematizao da vanguarda
Problematizao do kitsch "retaguarda da vanguarda, e por isso ameaa a
verdadeira vanguarda" - esta arte destinada a quem tem fome de arte.
Estabelece dois nveis de cultura: est a pensar numa cultura de elite e
noutra cultura popular. Uma e mesma civilizao possui a capacidade de produzir um
poema do TS Elliot e uma cano de Tin Pan Alley

Kitsch
Funciona como uma retaguarda, declaradamente politizada, oficializada e
massificada

-Fenmeno cultural - produto da revoluo industrial


-Estreita ligao a um mercado capitalista, destinado ao consumo de massas
-Resume-se a uma actividade lucrativa
-Caracteriza-se pela fcil apreenso que apenas cria falsas sensaes.
Procura imitar os efeitos da arte. Simulacro da verdadeira cultura
-Ameaa verdadeira vanguarda
-Politizada e oficializada

Vanguarda
Resultante de "uma conscincia superior da histria", que actua criticamente

-Possibilidade de assegurar a verdadeira e superior cultura


-A salvao da cultura
-A mais importante funo da vanguarda no "experimentar", mas encontrar
"um caminho ao longo do qual a cultura pudesse continuar a avanar".
-Autnoma: separada de uma esfera social e logo despolitizada. (um risco
porque o afastamento da sociedade coincide com um afastamento do capital, do
mercado)
-Sem contedos. A sua inspirao deve partir da explorao do medium em que
opera. O tema ou contedo deve ser evitado como "uma praga". Procura um absoluto: a
abstraco.
-Parte de um processo histrico. "Picasso, Braque, Mondrian, Mir, Kandinsky,
Brancusi, Klee, Matisse e Czanne encontravam inspirao no mdium em que
trabalhavam"

Expressionismo Abstracto
Ideia de expresso - do interior para o exterior (expresso por oposio a
impresso)
1939

De Kooning, Painting, 1948

"Even abstract shapes must have likeness"


- De Kooning
De Kooning, Valentine, 1947
De Kooning, Woman, 1949-50

De Kooning oscilava entre a abstraco e algum retorno figurao

Arshile Gorky, Garden in Sochi, 1941


Archile Gorky, Agony, 1947

Pollock, Painting, 1948

"I am interested in expressing, not illustrating my emotions"


"The source of painting is the uncouncious"
-Jackson Pollock

Motherwell

1947 - nico nmero da revista possibilities

Ad Reinhardt, Study for a Painting, 1939

07-04-2016

Impacto do Greenberg nos artistas das dcadas de 40 e 50. Defesa total da


abstraco e do formalismo nas artes. Categorias especficas que lhes so
inerentes. A pintura teria que erradicar a ideia de produo de tridimensionalidade
e profundidade, porque essas so do mbito da escultura. O prprio discurso do
Greenberg revela, a partir de determinada altura, um certo esgotamento.

1959, Stella apresenta as "Black Paintings", sendo um trabalho feito na


abstraco mas que desenboca num horizonte limitado, que a partir do monocromatismo
se apresenta como uma situao limite das consequncias do discurso do Greenberg.

Daqui desenbocam duas possibilidades, a ideia de um retorno


tridimensionalidade, vinda de um esgotamento da produo do abstraccionismo, ou por
outro lado, uma srie de artistas que tenta ficar na pintura monocromtica, por
sries, trabalhando o lado textural e a grelha.

Robert Rauschenberg, Pilgrim, 1950: no pintura, no escultura. Superao


das proibies conectadas com o dinamismo da Pop. Os anos 60 so tambm marcados
pela exposio 1961 - The Art of Assemblage, MoMa

Hans Namuth - filme sobre o Pollock que ter um grande impacto sobre a
gerao de 50. Outro elemento a grande quantidade de fotografias que, a par do
filme, permitem um novo insight sobre as tcnicas deste pintor. Tendo em conta a
teorizao do Greenberg, parece ir de encontro, num sentido exploratrio da pintura
e da abstraco.

The American Action Painters


Harold Rosenberg
Art News 51/8, Dec. 1952

"At a certain moment the canvas began to appear to one American painter after
another as an arena in which to act - rather than as a space in which to reproduce,
re-design, analyze or "express" an object, actual or imagined. What was to go on
the canvas was not a picture but an event. The painter no longer approached his
easel with an image in his mind; he went up it with material in his hand to do
something to that other piece of material in front of him. The image woud be the
result of this encounter."
Abstract Expressionism - C. Greenberg - viso sobre o producto artstico
Action Painting - Rosenberg - dimenso processual
"The new American painting is not "pure" art, since the extrusion of the
object was not for the sake of the aesthetic. The apples weren't brushed off the
table in order to make room for perfect relations of space and color. They had to
go so that nothing would get in the way of the act of painting."
Pintura que um acto inseparvel da biografia do artista. Impossvel
desligar a pintura da experincia do artista. A pintura um momento, da mesma
matria metafsica da existncia do artista. Importncia do corpo em aco.

Franz Kline, Chief, 1950


Saburo Murakami, At one moment opening six holes, 1955 - ligao com Ana
Hatherly, associada poesia experimental. Salette Tavares.
1954 - Gutai
1955 - Exposio, Centro Ohara Kaikan, Tokyo, Criao/Destruio, Processo -
queimam todos os trabalhos em determinada exposio, chamando a ateno para o
processo.
Shz Shimamoto, Work (Hole), 1950
Lucio Fontana, Concetto Spaziale, 1950 - desenvolvimento dos conceitos
tcnicos: Buchi/Tagli

1951, Theater Piece .1 Black Mountain College


David Tudor -piano
Cunningham - dana
Richards - leitura de poesia no topo de um escadote
Cage - palestra
Rauschenberg - 4 pinturas suspensas no tecto

Yves Klein, Anthropomtries, 1960

A obra aberta uma proposio. Como que a obra aberta? Precisa de ser
fechada, pelo receptor. A dimenso relacional questionada em toda a arte como
condio necessria.

20-04-2016

Peter Burger (n. 1936), Teoria da Vanguarda, 1974

Perspectiva sobre as relaes entre as primeiras e as segundas vanguardas.


Ressonncias, dilogos e influncias estabelecidas entre as vrias vanguardas.
Afirma que a segunda metade do sc. XX est repleta de "ps" e "neo", o que implica
uma relao necessria com aquilo que ficou para trs. Que ligao entre o
suprematismo e o neo-concretismo? Voltaremos a uma escultura ligada a construco,
que envolve uma componente arquitectnica. Ser que estas segundas vanguardas so
mera repetio do passado.

Posiciona-se numa perspectiva histrica evolucionista - a noo de que


preciso olhar para esta produo dentro da perspectiva histrica do que as
vanguardas podem representar: inteno.

Prefcio: "Teoria em Sentido Forte"


Ernesto Sampaio
Foram os movimentos histricos de vanguarda que puseram em causa pela
primeira vez a autonomia da instituio arte na sociedade.

Autonomia da Arte: resultado de uma progressiva "diferenciao do subsistema social


artstico e pertence lgica do desenvolvimento da sociedade burguesa.
Instituio Arte: arte burguesa: representao da auto-compreenso burguesa / arte
como uma esfera com especificidade prpria. Esta autonomia da arte permite que a
instituio arte se afirme como estrutura com as suas prprias regras e aparelho,
que s definido no sc. XVIII, e que s torna auto-crtico exequivelmente no
final do sc. XIX - ideia de esteticismo (pp. 51-52: "conceito de instituio arte"
- mercado da arte, ideias dominantes sobre a arte em determinado contexto; no
momento em que os contedos perdem o seu carcter poltico e a arte deseja
simplesmente ser arte, torna-se possvel a autocrtica do subsistema social
artstico)
Vanguarda
Neo-vangarda
Praxis vital / Praxis artstica (binmio arte/vida)

1) O Burger entende que as segundas vanguardas limitam-se a repetir as


primeiras.
(p. 7) A vanguarda baliza-se numa inteno fundamental de destruir a
instituio arte enquanto ordem separada da praxis vital. De seguida defende que
esta autonomia que caracteriza as 1as vanguardas uma falsa autonomia porque uma
autonomia que resulta de um processo social, uma construo da prpria histria,
prestando-se por isso a critrios heternomos. A prpria arte, apesar de se julgar
numa esfera autnoma, faz parte de um processo social. Para Schiller, a arte uma
espcie de elevao da humanidade. Para Marcuse, falamos em arte como consolao.
Demonstra que esta autonomia uma falsa autonomia, apesar desta no ser a forma
como a arte nos apresentada durante o incio do sc. XX. (Exemplo do Duchamp)

2) O subsistema esttico atinge assim o estado de autocrtica com os


movimentos de vanguarda. O estdio de autocrtica s se tornou possvel quando se
percebeu a instituio arte enquanto tal.

3) Se as intenes falham em tentar reconduzir a arte vida, mas o que


fizeram foi reforar a instituio arte.

4) Corolrio: a vanguarda perdeu a sua capacidade de choque ao vir reinforar


a instituio arte. O nosso olhar perspctico e est carregado de informaes e
preconceitos. A transgresso absorvida pela instituio. Ento se perde potencial
de choque, que espao sobra para as segundas vanguardas? Este novo ataque sob o
ponto de vista do desvio/ruptura completamente impotente. Entramos numa era de
ps-vanguarda. Institucionalizao da vanguarda.

Apesar de tudo considera que as vanguardas falham, h qualquer coisa de


eficaz que Burger reconhece nas vanguardas.
Se as intenes polticas dos movimentos de vanguarda no conseguiram
sobreviver, ao nvel artstico conseguiram que o conceito de obra de arte fosse
amplificado.

Tino Sehgal - trabalha em situaes construdas / experincias, normalmente


constitudas por conversas, na qual a obra no registada sob nenhum suporte, e
pertence exclusivamente persistncia na memria dos participantes.

Frank Stella, "Black Paintings The Marriage of Reason and Squalor, II", 1959

Ps-guerra
Escultura

O contexto do ps-guerra favoreceu a abstraco. Um momento traumtico levou


a um questionamento, no qual os artistas se interrogam acerca do papel do artista.
O que h para fazer, pintar, representar? Didi-Huberman - "Imagens apesar de tudo"
- Escreve a propsito de uma exposio de 4 imagens fotografadas. Documentrio
"Shoa". No possvel representar o que aconteceu, necessrio que estejemos
colados ao que se passou.

Reg Butler, "Maquette for The Unknown Political Prisioner", 1952

Picasso, Guitarra, 1912


A ideia de que escultura podia ser uma construco. Composta a partir de
elementos planos compostos em determinada forma para criar uma obra tridimensional.

Picasso, "Projet for a Monument to G. Apollinaire", 1928

Julio Gonzlez, "Cabea", 1935 - inicialmente era assistente de Picasso, mas


entusiasmou-se e iniciou ele mesmo a sua produo

"Projectar e desenhar no espao com a ajuda de novos meios, aproveitar esse


espao e servir-se dele como se tratasse de um material recm-conquista ."

David Smith, "Blackburn, Song of an Irish Blacksmith" 1949-50 - desenvolve


uma escultura no volumtrica. Este trabalho segue uma gramtica de extrema
disjuno visual. O facto de ser uma distribuio planar de elementos. Invertendo a
lgica da massa e do volume, passamos a ter uma malha, ou rede, que nos proporciona
a ideia de no olhar para ela mas sim atravs dela. Importncia da espacializao.

Greenberg, "The New Sculpture" - a origem desta escultura est na construo


cubista. Por uma lado vai salientar a relao com o espao e um entusiasmo com a
construo com materiais industriais. Concretude do mtodo, literalidade que
procura na pintura. No tem uma carga narrativa. A escultura estava a afirmar-se no
territrio da abstraco. Afirma tambm que esta escultura tem essa dimenso de
brincar com bidimensionalidade e a tridimensionalidade, mas que apesar do que os
nossos olhos conseguem ver na perspectiva bidemensional, no h a possibilidade de
os nossos olho se deixarem enganar. A escultura permite uma maior dimenso
figurativa do que a pintura. O pedestral um agente de mediao, que provoca com
que a escultura se separe ainda mais da nossa realidade.

But sculpture is still permitted a greater latitude of figurative


allusiveness that painting because it remains tied, inexorably, to the third
dimension and is therefore inherently less illusionistic.
Is is significant, moreover, that modernist sensibility, though i rejects
sculptural painting of any kind, allows sculpture to be as pictorial as it pleases.

David Smith, "Sentinel", 1961

Reg Butler, "Circe Head", 1952


Faz parte de um grupo de escultores britnicos que vo representar o pas na
bienal de Viena em 1953. Estes artista tm em comum no apenas uma tcnica mas uma
linguagem que tensiona a figurao e abstraco... geometriza mas no prescinde de
convocar uma srie de temas que mobilizam sensaes mais fortes - "geometry of
fear"
O surrealismo como resposta aos horrores da guerra - articulao entre
abstraco e figurao.
Anthony Caro, "Midday", 1960
Escultor Britnico, que quando est nos EUA conhece o David Smith, e capta de
alguma forma esta lgica de estruturao de uma pea, que o David Smith vinha a
desenvolver. Volta para Inglaterra em 1960.
Caro, "Early One Morning", 1962

Michael Bolus, n. 3, 1968


William Tuckler, 37, 1960
Tuckler, Shutler 8
David Annesley, X-Act
Phiilp King
Mark di Suvero, Hankchampion, 1960 (Park Place Group)

Donald Judd, Untitled, 1963 (Green Gallery)


quase a sada da pintura monocrtica para o espao.

Brian O'Doherty, 1970 - Relao entre o corpo e a mente: uma primeira


observao da obra apreende conceptualmente a obra, e verifica esta
conceptualizao do corpo.

Judd... pintura como campo de coteno, escultura como campo de libertao.


Esculturas vistas de uma s vez e no parte a parte

Dan Flavin, Monument to Tatlin, 1964


Pink out of a corner (a Japer Johns), 1963

Escultura soldada - David Smith, impacto sobre a produo escultrica no ps-


guerra, no s nos EUA mas tambm no dilogo que estabelece com o continente
atravs do meio artstico britnico.
Assumir a escala humana, convocao fenomenolgica e participatria, relao
corpo-a-corpo

Propota do Anthony Caro

Desenvolve pea com umas crescente complexificao da noo de espao.


Problematizao do conceito de espao na cincia, na matemtica e da tecnologia. -
Trabalho de di Suvero
Das pinturas do Frank Stella: o minimalismo posicionado na dcada de 60 que
segue ento uma produo que se elabora na tridimensionalidade. A forma como na
pintura tambm h espao para a tridimensionalidade - sentido da materialidade.
sobre o gesto de depositar camadas de tinta sobre uma superfcie plana. H um
conjunto de autores que trabalha na abstraco e que seguir essa via. Post-
painterly abstractions - systemic painting. trabalhar a pintura monocromtica.
atravs das grelhas. Sistematizar o campo da pintura encontrando a
bidimensionalidade. O trabalho do Stella abre espao para o minimalismo na pintura.
Percebemos que a evidencia da sua materialidade ter levado muitos artistas que
vinham da pintura e seguidores dos cdigos de Greenberg, que servem de um ponto de
chegada e tambm como um ponto de partida. Percebem que para continuar a explorar
tinham que cortar com a doutrina do Greenberg e iniciar o seu trabalho na escultura
- partir para a tridimensionalidade. H uma srie de autores que continua a
trabalhar na parede mas saiam do plano: exemplo da Anne Truitt. Trabalhos da Helena
Almeida.

1959 - manifesto neo-concreto no Brasil.

O Judd vem da pintura, tem um conhecimento de histria de arte e filosofia.


Comea a trabalhar como crtico. Ser ento um artista que a partir de '63 trabalha
na tridimensionalidade. Apresenta os seus trabalhos na Green Gallery, que
absolutamente central como espao de promoo artstica nestes anos.

Donald Judd, "Specific Objects", 1965


Robert Morris, "Notes on Sculpture", 1966-69
Michael Fried, "Art and Objecthood", 1967

Proposta de desdrobamento do minimalismo e dos ps-minimalismos (depois de


'68)

Half or more of the best work in the last few years has been neither painting nor
sculpture. Usually it has been related, closely or distantly, to one or the
other... The new work obviously resembles sculpture more than it does painting, but
it is nearer to painting" (Judd, "Specific Object, 1966)

The awareness of scale is a function of the comparison made between that constant,
one's body size, and the object. Space between the subject and the object is
implied in such a comparison (...) However, it is just this distance between object
and subject that creates a more extended situation, for physical participation
becomes necessary. .... The better new work takes relationships out of the work and
makes them a function of space, light and the viewer's field of viion. The object
is but one of the terms in newer aesthetic." The object itself has not become less
important. It has merely become less self important.
Gestalt - ideia de totalidade do corpo em relao s partes. These essays paid
great attention to the idea of the gestalt - "parts... bound together in such a way
that they create a maximum resistance to perceptual separation." Morris later
described an art represented by a "marked lateral spread and no regularized units
or symmetrical intervals...
Conceitos:
simetria
partes no hierarquizadas
orientao no-antropomrfica
senntido de totalidade
ausncia de marcas de um processo - dimenso industrial

Robert Morris, Untitled, 1961

site-specific Uma pea que faz apenas sentido num determinado lugar me relao com
a prpria arquitectura que o recebe.

as peas estabelecem um conflito porque no se percebe se devem ser experienciadas


enquanto pinturas ou objectos, porque o define a sua identidade a forma

o que est entre as artes teatro... qualquer coisa ligada ao corpo - dimenso
performativa. Ao trabalhar na exposio, nas heterodoxias, o que nos resta apenas
teatro (utilizao do termo no sentido pejorativo)... Michael Fried, "Art and
Objecthood", 1967

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Jacques Rancire - textos: partilha do sensvel, espectador emancipado,
Boris Groys - Art Power

margaridabritoalves@gmail.com