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CONTENIDO
Agradecimientos .................. 5
Introduccin ... 6
Metodologa ... 9
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4. Una plaza para el monumento. Un monumento para la plaza (El
Centenario)
Anexos
Bibliografa
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AGRADECIMIENTOS
En primer lugar deseo agradecer a la Pontificia Universidad Catlica del Per por el
importante apoyo que signific recibir una de las premiaciones del concurso PAIP
2012. Aquel reconocimiento incentiv el desarrollo de la presente tesis, y a la vez
reforz mi compromiso e identificacin con la institucin.
Mi gratitud es tambin para los valiosos profesores que conoc a partir de los cursos
de la maestra. Uno de ellos fue Juan Carlos Estenssoro, cuyas sugerencias fueron un
importante punto de partida para esta tesis. Al desarrollar el documento, fue de gran
valor la atencin recibida de Vernica Crousse y Gabriel Ramn, docentes PUCP
designados como jurados. Sus revisiones esmeradas y lcidas, la pertinencia de sus
observaciones, as como la rigurosidad de sus crticas fueron de gran importancia para
lograr una mejor resultado final. Para ellos va mi sincero agradecimiento.
Guardo una especial gratitud para Ccile Michaud, por su rol como profesora y por su
invalorable apoyo y seguimiento a este proceso como Coordinadora de la Maestra en
Historia del Arte. Finalmente, mi mayor agradecimiento es para Wiley Ludea, asesor
de esta tesis. Su compromiso con el proyecto, su rigurosidad acadmica as como sus
valiosas y sinceras crticas fueron decisivas para orientar este trabajo, desde sus
primeros borradores hasta la versin final ac presentada.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
INTRODUCCIN
El 27 de julio de 1921 la Plaza San Martn fue inaugurada para conmemorar el Primer
Centenario de la Independencia del Per. La presente tesis de maestra se centra en el
perodo previo, comprendido entre 1899 y 1921, cotas cronolgicas propuestas en
relacin al proceso de prefiguracin de la plaza, desde las primeras referencias
proyectuales a un potencial nodo urbano de nuevas caractersticas, hasta su
inauguracin formal por el Centenario. De aquel lapso se han analizado los aspectos
artsticos, urbanos, sociales y polticos que definieron progresivamente el carcter del
emplazamiento, y que conforman un valioso campo de estudio.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
1910. Asimismo, se analizan los motivos que retrasaron el arribo a Lima del
monumento a San Martn, concluido desde 1913 y que permaneci por algunos aos
ms en Madrid, en el taller de Mariano Benlliure.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
METODOLOGA
Con la eleccin del tema de estudio se opt por un caso puntual el de la Plaza San
Martn y su monumento en un rango cronolgico definido su proceso de
prefiguracin (1899-1921). De esta forma, con la especificidad del planteamiento se
busc lograr la profundidad en el proceso de investigacin. A su vez, la estructura
heterognea de los procesos urbanos y escultricos estudiados requirieron de un
anlisis interdisciplinario, ello desde entradas diversas pero interrelacionadas.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
En cuanto a las fuentes secundarias a las que se recurri, se pueden revisar los ttulos
y autores de modo detallado en los apartados Estado de la cuestin y autores de
referencia y Bibliografa del presente estudio.
Por el carcter del tema, el material grfico fue necesario para comprender algunos
aspectos de la plaza y el monumento. En cuanto a fotografas de poca, en la
Biblioteca Nacional del Per se tuvo acceso al Archivo Courret y al Archivo
Thorndike. A su vez, el archivo privado del arquitecto Juan Gunther tambin fue
consultado, mientras que diversas imgenes presentadas en este trabajo fueron
recogidas de revistas de la poca. Por su parte, y por la dimensin urbana del estudio,
la conformacin de una cartografa fue imprescindible durante el proceso de
investigacin y como parte del documento final. Los planos consultados fueron
ubicados en documentos municipales y revistas, as como en la compilacin
cartogrfica Planos de Lima, 1613-1983, elaborada por Juan Gunther (1983).
Para la organizacin de los aspectos desarrollados dentro del tema, el presente estudio
propone una periodizacin derivada del anlisis de los procesos y acontecimientos.
Esta estructura define, entre 1899 y 1921, tres lapsos diferenciados y un momento
culminante, el del Centenario. El primero es una etapa de ideas y planteamientos en
torno al emplazamiento, revisin apoyada no en obras concretas o ejecutadas, pero
analizable a partir de propuestas urbanas y discursos de carcter poltico. Este perodo
se inici en 1899 y se extendi durante la primera dcada del siglo XX. Un segundo
momento fue el de la generacin del vaco urbano que permiti reconocer a este
emplazamiento como ubicacin de una futura plaza. En el caso estudiado, el proceso
de expropiaciones y demoliciones para aquel fin se desarroll durante la primera
mitad de los aos 1910.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
La Plaza San Martn, como la conocemos hoy, dista mucho de aquella inaugurada en
1921. A su vez, esa plaza era distinta a la que se vislumbr progresivamente en aos
previos, durante el proceso de prefiguracin comprendido entre 1899 y 1921. El
significado bsico del trmino prefiguracin se refiere a la representacin
anticipada de algo. En este estudio, el concepto es aplicado en un mbito proyectual
urbano y escultrico, generando as connotaciones de carcter social y poltico.
Sobre los estudios de temas urbanos, Adrin Gorelik (2004) reconoce en ellos una
problemtica a partir de dos conceptos propios del anlisis, diferentes pero
interrelacionados a la vez: los imaginarios urbanos y la imaginacin urbana. El
autor plantea a los imaginarios urbanos como un anlisis cultural de carcter
acadmico en torno a las formas en que las sociedades plasman una impronta en la
ciudad, y como definen en ella dinmicas y cdigos propios. Con imaginacin
urbana se refiere a un mbito poltico-tcnico en el cual se plantea y diserta acerca
de como la ciudad debe ser. En este caso de estudio, los momentos decisivos del
proceso de prefiguracin de la Plaza San Martn se definieron en aquel espacio
poltico, tcnico y proyectual, si bien los dos mbitos planteados por Gorelik son
abordados en el presente estudio.
En el campo del anlisis social, Jrgen Habermas (1994 [1962]) sostiene que la masa
ciudadana se comporta como pblico cuando se ocupa de temas de inters comn sin
ser coaccionada. En ella diferencia dos mbitos, uno acotado y especfico, la esfera
pblica que se expresa en medios como la prensa escrita, radio y televisin y otro
ms bien masivo, la opinin pblica que define su posicin fuera de los medios,
por ejemplo, con el voto electoral. En este caso se tomarn los conceptos de esfera
pblica y opinin pblica, el segundo ac usado como sociedad civil.
Para una lectura poltica de los procesos de la infraestructura urbana, Gabriel Ramn
Joffr (1999) propone la distincin entre los objetivos explcitos y otros, ms bien
implcitos. Los primeros resultan ms fciles de identificar pues son expuestos por los
propios propulsores de las obras o proyectos, sin embargo, el mbito de los objetivos
implcitos develan, como menciona el autor, una vinculacin existente entre las
modalidades de intervencin en el tejido urbano y los proyectos polticos. Al asumir
la presente tesis aquella postura analtica, la obra de Jorge Basadre (1983) fue un
referente constante para estructurar esta entrada de estudio.
El crculo del poder poltico desarroll entonces una impronta discursiva a travs de
plazas y monumentos pblicos. Los proyectos urbanos definidos por el Poder
Ejecutivo se coordinaban con la Municipalidad, especficamente con el Concejo
Provincial de Lima y el Alcalde. El Municipio tambin poda plantear propuestas que,
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Por su parte la sociedad civil, la gran masa de limeos como colectividad, no poda
expresar sus posturas en los medios de difusin impresos salvo colaboraciones
puntuales y a ttulo personal, as como tampoco tuvo injerencia directa en la toma de
decisiones polticas y proyectuales para la ciudad. Sin embargo, aquella poblacin era
la que haca uso diario de las plazas, lugares propicios para la tolerancia, el
intercambio y la identificacin de los otros. Ms all de las dinmicas cotidianas de
socializacin y esparcimiento de la ciudad,3 cada espacio defina un carcter propio de
acuerdo a su pblico habitual. La plaza era un lugar propicio para la celebracin y la
protesta, a su vez escenario de mtines, procesiones o desfiles, un potencial medio
comunicativo para la representacin de carcter simblico, nexo entre el emisor y el
receptor de un mensaje, entre una esfera de poder y el grueso de la poblacin.
A inicios del siglo XX en Lima estos mbitos sociedad civil, esfera pblica y crculo
de poder poltico se situaron en un proceso de adopcin de la modernidad, la que fue
asumida con muy distinta receptividad en cada sector de la sociedad. Aquel
pensamiento racional promovido por una lite ilustrada afirmaba al hombre moderno
como ser urbano, y a la ciudad como su mbito inherente. En ese sentido,
simultneamente al proceso de introduccin de un discurso de ideas, se desarroll un
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Las revistas publicadas en las primeras dcadas del siglo XX funcionaban como un espacio para
mostrar el quehacer de la buena sociedad limea, una suerte de pasarela fotogrfica para
promocionar personas y eventos. Algunas secciones, sin embargo, podan funcionar tambin como un
mbito de expresin con columnas de opinin y artculos de autora firmada. Las ms importantes
fueron Lima Ilustrado, Variedades inicialmente revista Prisma, Actualidades e Ilustracin Peruana.
Ya en los aos veinte y treinta circularon revistas como Mundial, Ciudad y Campo, Cadelp, entre otras.
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Para aquella lite era comn viajar al extranjero, por ello el ornato de Lima se planteaba en relacin a
algunas ciudades europeas, o a otras ms cercanas como Buenos Aires o Santiago. Asimismo, la
informacin visual llegaba por medios como fotografas, revistas o pelculas de cine.
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Ya en la dcada de 1900 el contexto de distracciones pblicas era diverso. Entre ellas estaban las
heredadas de la Colonia: las corridas de toros, las peleas de gallos y el Teatro. Las dos primeras eran
tildadas de brbaras y descalificadas por la lite cultural, la que en cambio promovi el ingreso de
espectculos propuestos por la modernidad como las competencias deportivas, el automovilismo y la
hpica, adems de expresiones artsticas como el cine y el teatro culto.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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Para el caso de la Plaza San Martn, entra en consideracin otro elemento de estudio:
el monumento. ste tiene como esencia el concepto de memoria, una imagen
tridimensional y de escala urbana que intenta perennizar un evento, un momento o
un personaje que una sociedad o un Estado consideran digno de recordacin. Como
indica Alfonso Castrilln, los monumentos (del latn monumentum, moneo,
memoria) patentizan una atvica aspiracin del hombre: el afn de perdurar, [] la
esencia ms ntima del monumento es monitoria, y est all para decirnos algo [].
(1991: 325) Como tambin menciona el autor, la memoria histrica es frgil y
necesita de aquellos hitos para evocar ejemplos o advertencias.
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Gabriel Ramn Joffr analiza el espacio pblico limeo durante la etapa colonial, centrndose
principalmente en el siglo XVI y en el caso de la Plaza Mayor. Ver el trabajo de Ramn (2005).
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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aspectos, Natalia Majluf menciona las limitaciones de los estudios que, desde la
historia del arte, se limitan a identificar escultores, comparar estilos o a definir
discursos iconogrficos, aspectos necesarios y valiosos, pero insuficientes si no
conllevan a una revisin ms profunda. Al respecto, la autora sostiene que la
escultura pblica est inmersa, ideolgica y fsicamente, en un complejo sistema de
significados que va ms all de los lmites de cualquier disciplina acadmica
establecida. (1994: 8) En ese sentido, el presente estudio enfoca el tema desde el
urbanismo, la escultura y el acontecer social y poltico.
Tras una inicial etapa republicana con pocas variantes estructurales en el pas,6 a
mediados del siglo XIX Lima experiment cambios importantes a nivel urbano, social
y cultural. Luego de la exclusiva influencia ideolgica proveniente de Espaa durante
la Colonia, empezaron a llegar otros modelos de pensamiento, el ms significativo, el
concepto de modernidad proveniente del norte de Europa. ste fue promovido por el
Estado en algunos perodos, y por una intelectualidad que anhelaba no slo el
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Natalia Majluf analiza diversas lecturas de la escultura pblica en Lima durante el siglo XIX. En el
contexto del discurso de la modernidad y de un primer proceso de modernizacin urbana, la autora
propone al objeto escultrico como una representacin tangible de un cambio ideolgico y esttico por
parte del Estado Peruano, un elemento que, en el espacio pblico, se convierte en un importante
elemento para forjar una nueva identidad nacional. Ver el trabajo de Majluf (1994).
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Declarada la Independencia en 1821, el pas enfrent el reto de consolidarse como Repblica. Sin
embargo, el cambio en su esquema poltico no repercuti en las estructuras econmicas y sociales que,
pese a una potencial posibilidad de cambio, permanecieron conservadoramente estables.
Simultneamente a lo fctico, la bsqueda de una idea de nacin evidenci desorientacin: en las
primeras dos dcadas republicanas la Constitucin fue cambiada ms de cuatros veces.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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desarrollo material, sino tambin cultural. Lima se consolid entonces como el ncleo
que reciba las influencias externas, inicindose as, desde una lite intelectual, la
difcil tarea de introducir el esquema de hombre moderno: trabajador, progresista y
disciplinado, apoyado en virtudes como el ahorro, el orden y la higiene.
A mediados del siglo XIX La Revista de Lima dio cabida a la lite cultural limea:
profesionales de distintos mbitos como Manuel Pardo, Jos Antonio De Lavalle,
Ricardo Palma, Francisco Garca-Caldern (padre), Jos Casimiro Ulloa, Francisco
Laso, entre otros. Como redactor de la revista, Jos Antonio De Lavalle dej traslucir
su percepcin de las falencias de la poca y los intentos de aquella lite por introducir
los conceptos de la modernidad en la vida cultural del pas. Jorge Basadre escribi
que De Lavalle consideraba que este tipo de publicaciones llenaba con mayor razn
un vaco en un pas culturalmente atrasado como el Per, en donde tanto haba por
estudiar en la poltica como en la historia, en administracin como en literatura, en las
ciencias como en las artes. (1983: VIII: 78-79) La importancia de La Revista de
Lima radic en propiciar la difusin de ideas y un modelo cultural, si bien circulaba
slo en un entorno ilustrado, lejos de la masa iletrada que, en teora, era la que se
buscaba influir y transformar. Asimismo se reflexion acerca del acontecer nacional y
el poder poltico, entonces alternante entre caudillos militares y gobernantes civiles.
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A mediados del siglo XIX el paisaje urbano de Lima haba cambiado muy poco desde la declaracin
de la independencia. ste se estructuraba a partir de sus jirones, que eran vas an empedradas (sin
pavimentar), surcadas por acequias con desages expuestos de mal aspecto y peor olor. Asimismo, por
la poca altura de sus edificaciones, sobresalan solo edificios de carcter religioso como las iglesias.
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Wiley Ludea identifica cuatro momentos histricos en los que el crecimiento econmico defini un
proceso de desarrollo arquitectnico y urbanstico, diferenciando la produccin cuantitativa de la
calidad arquitectnica y de los modos de pensar y hacer arquitectura. El primer momento fue generado
por la explotacin del guano a mediados del siglo XIX. Asimismo, el autor analiza las problemticas y
las lecciones que aquellos momentos dejaron. Ver el trabajo de Ludea (2012).
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Ramn Castilla (Presidente del Per, 1845-1851 y 1855-1862) desarroll diversas obras de impacto
urbano. Se implement en 1851 el Ferrocarril Lima-Callao y en 1858 el de Chorrillos. Se construy el
primer Mercado Central, se instal el servicio de agua potable con caeras de fierro, esto adems de la
instalacin de alumbrado a gas. En 1860 se levant el primer mapa de Lima con carcter oficial, se
instaur tambin el primer servicio telegrfico, ello adems de obras de ornato pblico.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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No obstante que a mediados del siglo XIX la nocin de Plaza de Armas indicaba que
sta deba estar liberada de las vianderas y vendedores ambulantes que le daban un
carcter informal, stos an permanecan en el lugar, ello si bien ya desde el siglo
XVIII se plante desocupar de aquellos y otros usos al emplazamiento, el que
mantuvo su importancia urbana a pesar de las variantes. (Ramn 2005: 131) La plaza
terminara de cambiar a partir de los criterios de salubridad y ornato propios de la
modernidad. Asimismo, la iluminacin pblica a gas se empez a instalar en 1855,
centrndose y priorizando las plazas, lo que las consolid como puntos de referencia y
reunin. La vida nocturna se increment en estos espacios y gener dinmicas
sociales que incluan a un sector ms amplio de la poblacin.10 Adems de las plazas
pre existentes en las que se introducan variantes, nuevas obras como el Parque de la
Exposicin, de 1872, contribuyeron a la evolucin del concepto de espacio pblico.
Entonces la nocin de ste, ligado a un monumento, se empez a instalar con casos
como el de la Plaza 2 de Mayo, de 1874, donde se erigi una gran columna que
culmina con una escultura, si bien su entorno defini una marcada diferencia entre la
escala urbana y la escala monumental, factor que evolucionara posteriormente.
La Guerra del Pacfico interrumpi aquel conjunto de obras gestadas por Castilla y
Balta, ello en medio de una profunda crisis econmica y moral consecuencia de la
derrota. Tras el conflicto y la posguerra tuvo lugar un segundo proceso modernizador
en Lima, que se inici con quien fue su gestor intelectual y ejecutor poltico, Nicols
de Pirola11 (Presidente del Per 1895-1899), y se extendi hasta la segunda dcada
del siglo XX. Su gestin signific retomar el proceso de occidentalizacin que se
inici a mediados del siglo XIX, inaugurando as, a nivel urbano, una sensibilidad
cosmopolita que sintonizaba con el gusto y expectativas de la aristocracia limea, la
que comenzaba entonces a detentar tambin el poder poltico. El otro referente en este
proceso fue Federico Elguera12 (Alcalde de Lima 1901-1908), reformador activo y
diligente que promovi, desde diversos cargos pblicos, su visin de Lima como una
ciudad en la que urgan diversas medidas para alcanzar su modernizacin urbana.
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Las variantes en los sistemas de iluminacin y mobiliario urbano han sido estudiadas por Syra
lvarez, generando a su vez una revisin indirecta de los cambios en el espacio pblico. La autora
estructura el tema considerando mobiliario urbano aquellos objetos que en el momento de su creacin e
instalacin tuvieron como finalidad cumplir una funcin utilitaria. Con esta consideracin se omiten los
monumentos, bustos y estatuas, los que tuvieron, seala la autora, un fin decorativo, si bien sus
discursos comunicacionales se desarrollaron marcadamente a partir de mediados del siglo XIX. Ver el
trabajo de lvarez (2000).
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Nicols de Pirola (1839-1913) fue un poltico peruano nacido en Arequipa. Curs estudios de
Teologa y Derecho en el Seminario Conciliar de Santo Toribio, en Lima, y se dedic al periodismo y a
las actividades mercantiles. Inici su trayectoria poltica como Ministro de Hacienda (1869-1871)
durante el gobierno de Jos Balta. Tras intentar derrocar a los presidentes Manuel Prado y Mariano
Ignacio Prado, asumi la presidencia por un golpe de estado en 1879. En el contexto de la Guerra del
Pacfico, asumi la defensa de Lima hasta que fue derrotado, dejando el gobierno en 1881. En 1882
fund el Partido Demcrata, del cual fue lder y caudillo. Tras derrocar al gobierno de Andrs Avelino
Cceres fue elegido Presidente del Per (1895-1899). Su gestin promovi la modernizacin del
Estado y la trasformacin urbana de Lima. Falleci en 1913 entre gran reconocimiento popular.
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Federico Elguera (1860-1928) fue un abogado, escritor y poltico peruano nacido en Lima. Curs sus
primeros estudios en Pars y, ya en el Per, continu su instruccin en el Seminario Conciliar de Santo
Toribio. Luego ingres a la Universidad Mayor de San Marcos y durante la Guerra del Pacfico
particip en la Batalla de Miraflores como parte de un batalln de estudiantes universitarios. Se gradu
como abogado en 1884 y se desarroll tambin como periodista y escritor bajo del seudnimo El barn
de Keef. Se inici en la poltica como diputado entre 1886 y 1892. Fue Alcalde de Lima (1901-1908) y
presidi luego la comisin encargada de los preparativos para el Centenario. Ejerci tambin como
Ministro Plenipotenciario del Per en Bolivia (1911-1912) y en Colombia (1918).
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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Resulta reveladora la evolucin en la iconografa local desde mediados del siglo XIX
hasta la dcada de 1920 profusa sta en monumentos a raz del Centenario de la
Independencia y el Centenario de la Batalla de Ayacucho. As, y en referencia a
piezas de escala media o mayor, la temtica vir de una marcada presencia de la
escultura conmemorativa de hechos blicos o hroes militares, hacia una apertura a
representar personajes ilustres y valores propios de la modernidad. Ello si bien a
mediados del siglo XIX se pueden encontrar ya conjuntos escultricos de escala
menor ajenos a temas militares: las doce estatuas de mrmol de la Alameda de los
Descalzos, representando al zodaco y los doce meses del ao, as como las 18
estatuas de mrmol del Molino de Santa Clara, en escala natural, representando a
diversos protagonistas de la historia universal.
Entre los monumentos de envergadura mayor pueden ser nombrados los dedicados a
Simn Bolvar (1859), Cristbal Coln (1860), al Dos de Mayo (1874), a Francisco
Bolognesi (1905), e incluso el monumento a San Martn (1921) si consideramos el
largo proceso previo antes de su inauguracin. Entre estos nombres y motivos
militares se diferencia el monumento a Coln, sobre todo si consideramos que no se
representa al conquistador, sino ms bien al civilizador que introdujo en Amrica
los valores de una modernidad ya entonces anhelada por la lite ilustrada local.15 En
aquel contexto, este caso adelant un discurso iconogrfico que se extendera
posteriormente, con personalidades relacionadas a la ciencia, la intelectualidad, la
democracia o la filantropa. Son mencionables los monumentos a Antonio Raimondi
(1910), Eduardo de Habich (1914), Ramn Castilla (1915) recordado ms como
estadista que como militar, al Trabajador (1922), a George Washington (1922),
Juana Alarco de Dammert (1922), Bartolom Herrera (1922), Sebastin Lorente
(1924), entre otros. Y si bien los motivos militares siguieron presentes por ejemplo,
con los monumentos a Bergasse Du Petit Thouars (1924) y a Jos de Sucre (1924) es
notoria la apertura que experiment la iconografa escultrica local en las primeras
dcadas del siglo XX, incluso a la temtica indigenista con el monumento a Manco
Cpac (1926), y al motivo alegrico con La Libertad (1926).
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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mayor jerarqua fueron autora casi exclusiva de artistas europeos, mientras que las
esculturas menores eran tambin importadas de Europa. Al respecto, Natalia Majluf
(1994: 26) seala que a mediados del siglo XIX dicho contexto respondi a diversos
factores. En primer trmino, no hubo un nexo entre la tradicin escultrica nacional y
las clases dirigentes de la poca. En el mbito local la escultura era desarrollada
empricamente por artesanos de clase media y baja, condicin que distaba de la forma
en que era asumida en Europa, donde en cambio era considerada un arte y tena un
carcter acadmico. Asimismo, exista una limitada capacidad tcnica y nula
experiencia en la ejecucin de proyectos de escala mayor, ello adems de la ausencia
de artesanos especializados, canteras y fundiciones.
Como se repiti en diversas ocasiones, el dbil argumento de una ansiada autora local
se reduca a conocer el ambiente y espritu nacional o a una idealizada inspiracin
artstica, si bien propia de un autor de talento como Lozano. En su caso, la formacin
acadmica era la principal carencia, aquella instancia formativa que permita la
profesionalizacin del artista as como un desarrollo reflexivo del oficio. Refirindose
tambin a Lozano y a estos aspectos, Tefilo Castillo menciona: Sospecho que
Lozano, ms intuitivo que acadmico, le interesan poco estas psicologas. El dominio
de la lnea lo absorbe y sin mayores razonamientos la traduce. (1914: 901)
Entre otros, fueron alumnos de aquella segunda Escuela de Artes y Oficios de Lima
Artemio Ocaa y Luis Agurto, pasando ste ltimo tambin por la Escuela de Bellas
Artes de Pars. Algunos de los monumentos de autora peruana fueron entonces los de
Ramn Castilla (Lozano, 1915), el Soldado desconocido (Agurto, 1922), Sebastin
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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Lorente (Agurto, 1924), Bergasse Du Petit Thouars (Ocaa, 1924), Jos de Sucre
(Lozano, 1924), Manco Cpac (Lozano, 1926) y Manuel Candamo (Ocaa, 1926). Sin
embargo, el trabajo escultrico nacional tambin fue criticado y comparado con la
produccin fornea, como se lee en estas lneas publicadas en la revista Ciudad y
Campo, en 1925:
Hay error en querer multiplicar las estatuas y en creer que estamos en plena
aptitud de producirlas. No contamos an con personal y elementos suficientes.
Procedamos con ms calma y ms paciencia. Nuestros escultores jvenes
tienen todava campo abundante en las obras decorativas y en las obras
menores. Es error funesto entregarse a un falso nacionalismo. No basta el
personal ingenio en la obra de arte; es indispensable tradicin, estudio,
disciplina. Y nada de esto se obtiene en un da. (Clovis 1925: 33-34)
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1. DE LA ESTACIN DE SAN JUAN DE DIOS A UNA PLAZA
EN CIERNES (1899-1909)
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
En el lugar que ocupa hoy la Plaza San Martn se ubicaba, en 1899, la Estacin de San
Juan de Dios (Imagen 1), inmueble que databa de la etapa colonial, si bien la
actividad en el lugar se remonta a tiempos prehispnicos.16 Aquella manzana fue
ocupada desde 1593 por el Hospital de San Diego, levantado gracias a la donacin de
Cristbal Snchez de Bilbao y Mara Esquivel matrimonio espaol, quienes
motivados por su fe religiosa cedieron a la Iglesia Catlica el terreno para que se
construya ah un hospicio.17 Tras quedar viuda, en 1607 Mara Esquivel entreg la
administracin del hospital a los monjes de San Juan de Dios, quienes
progresivamente lograron duplicar la capacidad de atencin, levantar una iglesia y
otras instalaciones, conocidas entonces como el Convento de San Juan de Dios. ste
le dio nombre a la calle aledaa, hoy lado oeste de la Plaza San Martn.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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Imagen 1. Estacin de San Juan de Dios, dcada de 1900. (Ciudad y Campo 1930: 5)
Plano 1. Emplazamiento de la Estacin de San Juan de Dios, inicios del siglo XX. Se incluye
los nombres de las edificaciones ejecutadas en aos posteriores, y el trazo (lneas punteadas)
de la plaza desde 1935, autora de Ricardo Malachowski. (Arroyo 1990: 23)
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
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A fines del siglo del siglo XIX e inicios del XX una nueva estructura vial era
necesaria: en Lima ya no transitaban solo carruajes, tranvas y trenes, sino tambin, y
cada vez en mayor grado, automviles.22 A diferencia de los estrechos jirones del
damero perceptualmente ms reducidos por el paulatino crecimiento en altura de las
nuevas edificaciones, se proyectaron grandes avenidas que proponan una ruptura en
la escala urbana por su espacialidad generosa, su cuidado de las perspectivas y su
pensada relacin con el entorno urbano. As cobr importancia el perfil generado por
la arquitectura, la altura de los edificios, su lenguaje estilstico y su armona
volumtrica, reforzndose a su vez el concepto del ornato pblico como una premisa
proyectual. En ese contexto, la primera obra vial de importancia mayor fue
inaugurada en 1898: el Paseo 9 de Diciembre, hoy Paseo Coln.23
Entre las obras viales de la poca, en 1901 el Municipio proyect tambin una
Estacin Central nica no ejecutada para los ferrocarriles de Lima-Callao,
Chorrillos y Magdalena. sta se ubicara entre la Plazuela de la Exposicin, el
Panptico y el Parque Coln, buscando reorganizar el trnsito ferroviario y liberar la
sobrecargada zona de San Juan de Dios. En su plano de ubicacin se demarcaron ya,
con lneas punteadas, las proyectadas avenidas Central e Interior. (Plano 2)
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Pedro Benvenutto describi as la plazuela: A la sombra de sus aosos rboles la chiquillera del
barrio juega, todas las tardes, a la pega, al mundo, al pan quemado y a la ronda, y ms tardecito,
charlan en sus bancas de mrmol y cerca de sus farolas, algunos enamorados. (1982: 162)
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El 20 de junio de 1911 se conmemor el Primer Centenario de la Insurreccin de Tacna, primer
movimiento revolucionario por la independencia del Per. Con tal motivo, y rindiendo homenaje a
Francisco Antonio de Zela, lder de aquel levantamiento, desde esa fecha la antigua Plazuela de La
Micheo pas a llamarse Plaza Zela.
22
El primer automvil lleg a Lima en 1903, y en la dcada de 1910 los autos eran ya parte del paisaje
urbano. Su uso fue en aumento y se hacan necesarios para cubrir distancias ms largas, sin embargo la
seguridad ciudadana se vio afectada por los iniciales accidentes que se generaron.
23
El Paseo 9 de Diciembre recorra cinco cuadras a lo largo de medio kilmetro y una la Plaza de la
Exposicin con el emplazamiento que ocupara poco despus, desde 1905, la Plaza Bolognesi. Con
cuarenta metros de ancho, este paseo estaba compuesto por cuatro veredas, dos a los lados y las otras
dos en una berma central con un jardn en medio, adems de estar adornadas con jarrones, estatuas y
bancas ornamentales.
24
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 2. Plazuela de San Juan de Dios, dcada de 1900. A la izquierda la Estacin de San Juan de
Dios, a la derecha el Saln Margherita. (Variedades 1915: 2630)
25
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 2. Proyecto, presentado por el Municipio, para una Estacin Central para los ferrocarriles de
Lima-Callao, Chorrillos y Magdalena, ao 1901 (fragmento). Hacia la derecha, entre el Panptico y el
Parque Coln, se aprecia achurada la ubicacin propuesta para dicha estacin. Tambin se aprecia la
demarcacin, con lneas punteadas, de las avenidas Central e Interior. (Municipalidad de Lima 1901b)
26
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
27
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 3. Plano del Centro de Lima elaborado por Santiago Basurco, ao 1904 (fragmento). Sobre el
plano original se ha demarcado, con lnea azul, el trazo propuesto para la Avenida Central, desde la
Plaza Bolognesi (abajo) hasta el Cerro San Cristobal (arriba). Con lnea roja se muestra el trazo de la
Avenida Interior (hoy Pirola), desde la Plaza 2 de Mayo (izquierda) hasta la Avenida Grau (derecha).
En la interseccin de ambos trazos se ubica actualmente la Plaza San Martn. (Gunther 1983: plano 14)
28
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 4. Inicio de las obras del primer tramo de la Avenida Interior, ao 1903. Vista desde la Plaza 2
de Mayo. (Municipalidad de Lima 1904)
Imagen 5. Primer tramo de la Avenida Interior concluido, ao 1906. Vista hacia la Plaza 2 de Mayo.
(Municipalidad de Lima 1907)
29
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Otro proyecto vial importante fue la Avenida 28 de Julio. sta no era la va homnima
existente hoy en el lado sur del Parque de la Exposicin, sino una que unira a la Plaza
de Armas con la Avenida Interior. Un precedente al respecto data de fines del siglo
XIX, cuando la Municipalidad de Lima reconoci la necesidad de sanear el foco
infeccioso del Callejn de Petateros frente sur de la Plaza de Armas, hoy Pasaje
Olaya (Imgenes 6-7), ello a partir del ensanche de la va.27
27
Documentos municipales evidencian la premura de atender aquel foco de insalubridad: Otra [obra]
de grande importancia para la Capital ser no dudarlo la construccin del pasaje proyectado en el
actual Callejn de Petateros. Tiempo h que los planos relativos al proyecto se encuentran
definitivamente concludos, y es de desearse que se continen activando las gestiones entabladas para
obtener de la Sociedad de Beneficencia, y de varios particulares, la parte de sus fincas necesaria, para
la ejecucin del trabajo. (Municipalidad de Lima 1891: 49) Gabriel Ramn aborda el tema del
Callejn de Petateros y el proyecto de la Avenida 28 de Julio, analizando el hecho a travs de sus
connotaciones urbanas, sociales y polticas. Ver el trabajo de Ramn (1999: 184-215).
28
Durante la gestin de Elguera la higienizacin urbana tuvo nfasis protagnico, as lo demuestran las
diversas actas de sesiones de la poca publicadas en el Boletn Municipal, as como la recapitulacin de
eventos, obras y proyectos en las ediciones anuales de la Memoria de la Municipalidad de Lima.
29
Las referencias a la capital argentina eran explcitas en documentos municipales: Lima debe, como
lo ha realizado Buenos Aires, operar su transformacin inmediata, abriendo nuevas vas de
comunicacin por el centro de las manzanas viejas, logrando as, la vez que su embellecimiento, su
verdadera higienizacin. Sujetndose esta regla, se ejecuta la Avenida de La Colmena, prxima a
conectar con la recta de la Unin, y se proyecta la Avenida 28 de Julio que, partiendo de la Plaza de
Armas, deber encontrarse perpendicularmente con ella, en la manzana de San Juan de Dios.
(Municipalidad de Lima 1907: VIII)
30
Archivo Histrico del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per de aqu en adelante AHMREP,
5-13 A. ESPAA, caja 578, file 3, folios 12-13, 3 de febrero de 1908.
30
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 6. Frente sur de la Plaza de Armas, Portal de Botoneros, ao 1906. Hacia la derecha se aprecia
el arco, ms amplio, de ingreso al Callejn de Petateros. (Prisma 1906b: 26)
31
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
32
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 8. Perspectiva publicada con la leyenda Ensanche de Petateros Perspectiva desde la Plaza
de Armas hasta San Juan de Dios, ao 1901. (Municipalidad de Lima 1902)
Imagen 9. Perspectiva del proyecto de la Avenida 28 de Julio, ao 1906. (Prisma 1906b: 26) El
contraste de imgenes (8-9) fue utilizado por Gabriel Ramn Joffr (1999: 196) al analizar el caso del
Callejn de Petateros y el proyecto de la Avenida 28 de Julio.
33
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
A aquellas obras de carcter vial se sum el proyecto de un gran teatro, anhelo que se
remontaba a fines del siglo XIX,33 y que fue retomado a inicios del siglo XX bajo el
nombre de Teatro Nacional. En 1903 se instaur un impuesto para recaudar fondos
para su ejecucin, tambin llamado ley de recaudacin,34 y en 1905, por resolucin
suprema, se defini que ste se construira frente a la Estacin de San Juan de Dios,
en la ubicacin y con la orientacin actual de Hotel Bolvar. Entonces el teatro era
pensado considerando ya la seccin que habra de ocupar la Avenida Interior
conocida tambin como Avenida La Colmena, si bien sta no llegaba an hasta aquel
emplazamiento lo hara recin en 1911. (Plano 5) Algunos de estos terrenos,
propiedad de la Sociedad de Beneficencia Pblica, fueron transferidos al Concejo
Provincial de Lima,35 mientras que los restantes fueron expropiados en 1906.
31
Sobre el proyecto de la Avenida 28 de Julio, y ante la pregunta Se da cuenta que la proyectada
avenida corta por el eje a la iglesia patronal de las armas peruanas [Iglesia de La Merced], nada
menos? Federico Elguera respondi: Habla usted como artista, soador contemplativo, que slo
admite poesa y recuerdos. El tema arqueolgico aqu no cabe; la Iglesia de La Merced ha perdido casi
todo lo que tena de valor bajo ese concepto por las formas que se le han hecho exterior e
interiormente. Bien puede ella, como la baslica patronal de los madrileos, la de la Almudena, cambiar
de sitio siquiera unos metros. Los padres mercedarios seran los ms beneficiados con la apertura de la
avenida desde que en sus terrenos, los de mayor valor en Lima, hoy ocupados con claustros intiles,
podan edificar ellos construcciones de magnfica renta. (Castillo 1915: 2064-2065) Luego, ya como
ex alcalde, Elguera mantuvo su posicin por la modernizacin de Lima.
32
La Avenida Centenario, tambin propuesta como Avenida 2 de Mayo, fue un ambicioso proyecto
vial que deba atravesar diagonalmente siete manzanas del Damero para unir, en un solo tramo, la Plaza
2 de Mayo y la Plaza de Armas. Parta desde la Calle Malambito (hoy Jirn Montes) y conclua en la
esquina de los jirones Conde de Superunda y De la Unin. Uno de los principales inconvenientes de
esta propuesta era que deba demolerse, en su trayecto, el Teatro Forero, actual Teatro Municipal. La
propuesta fue promovida por Federico Elguera y el arquitecto Emilio Harth-Terr, entre otros.
33
Si bien los beneficios de un gran teatro se mencionaban en documentos municipales a fines del siglo
XIX, las acciones por concretarlo eran aisladas. En ese sentido, la Alcalda de Lima contrat a la Casa
Eiffel, compaa que elabor y entreg los planos de un teatro en 1892. Ya en el siglo XX, por las
nuevas tcnicas constructivas de la poca, estos fueron considerados anticuados y por ello descartados.
34
La Municipalidad de Lima, intentando recaudar fondos para concretar aquella obra, solicit a los
representantes de Lima en la Cmara Legislativa que se instaure un impuesto adicional sobre las
importaciones, propuesta aceptada en sesin del Congreso Ordinario y expedida como ley en 1901. Sin
embargo, sta fue observada inicialmente por el Poder Ejecutivo, si bien luego, el 30 de septiembre de
1903, la ley fue aprobada por insistencia del Congreso de la Repblica. En sta se estipulaba que el
monto a alcanzar era de 50,000 libras a partir de la instauracin de un impuesto de 1% a todas las
mercaderas que ingresaran por la Aduana del Callao. As se iniciaba entonces un primer esfuerzo
estructurado y planificado en pos de concretar el anhelado teatro.
35
El acuerdo de la Municipalidad con la Beneficencia fue un trato directo facilitado por la Ley de
Expropiacin. La transaccin fue entonces por 8,534.360 libras, tomadas del fondo generado por la ley
de recaudacin. En expropiaciones a particulares, los montos fueron consignados judicialmente.
34
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 5. Esquema urbano con la ubicacin propuesta para el Teatro Nacional, ao 1905.
(Municipalidad de Lima 1906b)
35
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Ms all del olvido al que pasara la Avenida Central, y sin considerar la lenta
conformacin de la Avenida Interior, el virtual cruce de ambas vas puede ser ledo
como el inicio de la prefiguracin de la plaza. Sin embargo, las referencias a sta son
previas. En el decreto para la Avenida Central de 1899, (Anexo 1) se menciona que
sta sera una conveniente prolongacin de la entonces nueva Avenida de la
Magdalena, hoy Avenida Brasil. 37 Asimismo, con su construccin se esperaba
mejorar la higiene, el ornato y el trfico de la ciudad. Y se menciona otro factor
importante: se dispone que con la apertura de la avenida, en el emplazamiento de la
Estacin de San Juan de Dios habra de construirse un local teatral y un nueva sede
para el Municipio. Si bien no se hace referencia explcita a la presencia de una plaza,
la confluencia de aquellos tres elementos un teatro, el Municipio y una gran
avenida permite sostener que entonces se pensaba ya en un gran espacio pblico para
aquel emplazamiento, con edificios de escala urbana e importante representacin
simblica. Este planteamiento se ve reforzado al considerar que el decreto para la
Avenida Interior defini que aquella gran va atravesara San Juan de Dios, lo que
habra consolidado un nodo urbano de gran importancia y nuevas caractersticas.
Nicols de Pirola es identificable como el planificador urbano que pens, desde fines
del siglo XIX, en dos grandes avenidas que generaran, en su interseccin, una gran
plaza. La primera la decret an como Presidente, la segunda la propuso ya como
director de una empresa privada. En aquel contexto Federico Elguera aparece como el
otro gran gestor, aquel que, al igual que Pirola, promovi la modernizacin de Lima.
Sin embargo, considerar la confluencia de ambos solo como un momento coincidente
de intenciones comunes sera minimizar un proceso de data previa. De acuerdo a sus
trayectorias, Pirola y Elguera encontraron en aquel trnsito hacia el siglo XX el
escenario propicio para la ejecucin de planteamientos que, muy posiblemente, fueron
conformando una premisa comn de modernidad urbana a lo largo de sus experiencias
polticas, ello adems de coincidir en algunos aspectos de sus vivencias personales.38
36
Federico Elguera argumentaba: La estacin de San Juan de Dios, propiedad que el Estado reasumir
dentro de algunos aos, aparte de su aspecto indecoroso para una capital es el centro de un movimiento
constante de trenes que interrumpen el trfico de la avenida de mayor circulacin. [] Lamentable es
que Lima no tenga un edificio digno de llamarse Estacin de Ferrocarril. Las empresas han mirado con
indiferencia el ornato y comodidad para consagrar sus esfuerzos a la explotacin y el lucro. Un claustro
de convento y una casa vieja de Lima sirven para todo: para frailes, soldados, estaciones, colegios,
instituciones de crdito, hospicios de beneficencia y oficinas pblicas. Esta es la desgracia de Lima y la
causa de su morosa transformacin material. (Municipalidad de Lima 1902a: 45-46)
37
La primera referencia a la Avenida de la Magdalena, en el plano elaborado por el Cuerpo Tcnico de
Tasaciones, es de 1896. Jorge Basadre apunta: Luego del parntesis producido por la crisis fiscal y la
guerra, se inici despus de 1895 una nueva poca. El trazado del Paseo Coln (cuyos terrenos se
vendieron al precio de 5 centavos el metro cuadrado) y la Avenida Brasil marcaron el rumbo de la
ciudad hacia la zona costea del sur con la apertura de urbanizaciones []. (1983: VII: 445)
38
Tanto Nicols de Pirola como Federico Elguera conocieron la experiencia de la vida cosmopolita en
ciudades europeas, entre ellas Pars. Asimismo, otros factores personales resultaron tambin
coincidentes: ambos cursaron sus primeros estudios en el Seminario Conciliar de Santo Toribio, y los
dos participaron activamente en la Guerra del Pacfico.
36
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Nicols de Pirola fue entre 1869 y 1871 parte activa del gobierno de Jos Balta,
presidente reconocido como un gran promotor de obras pblicas y como el gestor de
un primer proceso de modernizacin urbana en Lima. Su condicin de ingeniero y de
militar lo justifica; pero tambin cont con la colaboracin inteligente de su Ministro
de Hacienda, Sr. Dn. Nicols de Pirola, a quien se le atribuye algunas de las
iniciativas ms importantes de este formidable programa constructivo para la
Capital. (Barbagelata y Bromley 1945: 87) Aquella primera incursin poltica pudo
familiarizar a Pirola con las problemticas de la ciudad, valiosa experiencia previa a
la gestin presidencial que iniciara pocos aos despus.
Por su parte, Federico Elguera inici su experiencia en el Municipio tres lustros antes
de llegar a la alcalda. Desde 1886 fue parte del Concejo Provincial presidido por el
alcalde Csar Canevaro (1886-1890); luego, en diciembre de aquel ao, fue nombrado
Inspector del Distrito 3; en 1889 fue miembro de la Comisin de Obras junto con
Alfredo Benavides y Francisco Valdivieso; y entre 1889 y 1890 ejerci el cargo de
Inspector de Alamedas y Paseos. De esta forma Elguera pudo conocer, desde la
accin poltica, las problemticas y requerimientos de Lima. En 1899 viaj a Buenos
Aires, cuyo imagen y desarrollo urbano ms avanzado que el de Lima marcara
tambin su gestin municipal de los aos siguientes, la que signific la plasmacin de
planes y proyectos muy posiblemente influidos por aquellas experiencias previas. En
esa medida, el Municipio fue un actor fundamental en la continuacin de las obras y
propuestas iniciadas por Pirola, entre ellas la plaza en el lugar que ocupaba entonces
la Estacin de San Juan de Dios.
37
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Entonces, en 1906, aquella evidente dimensin poltica del lugar se generaba al menos
un lustro antes de la apertura fsica del emplazamiento, y con casi quince aos de
anticipacin a su inauguracin oficial. El momento histrico sita el anlisis en la
Repblica Aristocrtica (1895-1919), perodo definido por Jorge Basadre durante el
cual la esfera de poder econmico mayormente oligarcas del rubro de la agro
exportacin y la minera detent tambin el poder poltico. En ese sentido, en la
dcada de 1900 se sucedieron gobernantes pertenecientes al Partido Civil: Eduardo
Lpez de Romaa (1899-1903), Manuel Candamo Iriarte (1903-1904), Serapio
Caldern (1904), Jos Pardo (1904-1908) y Augusto B. Legua (1908-1912). Por su
parte Federico Elguera, cuyo carcter reformador contrastaba con el conservadurismo
de aquella clase dominante, lleg a la Alcalda de Lima a travs de la Liga Electoral
Municipal Independiente, coalicin conformada en su mayora por civilistas.
En aquel contexto poltico de carcter definido, son reconocibles dos posturas bsicas
en relacin al espacio pblico. La primera, satisfacer la demanda de espacios de ocio
y esparcimiento de una lite socioeconmica, considerando su sensibilidad esttica
europea. En ese sentido el Paseo 9 de Diciembre, adems de va vehicular, fue
concebido como un espacio receptivo, para el esparcimiento y el intercambio social,
criterio que las autoridades promovieron al reconocerlo como beneficioso para la
poblacin en diversos aspectos. A su vez la Plaza Bolognesi era motivo de orgullo
para un sector de limeos: sta y el Paseo 9 de Diciembre fueron signos de
modernidad y ostentacin que sintonizaron con la aristocracia de la poca.
39
Jos Pardo y Barreda (Lima, 1864-1947, Lima) fue abogado, diplomtico y poltico. Fue uno de los
lderes del Partido Civil, en el que representaba una vertiente joven y reformista. Fue Presidente del
Per en los perodos 1904-1908 y 1915-1919. A inicios de su primer mandato Jos Pardo era el
representante ms cabal de la aristocracia que detentaba el poder poltico, tanto por su estatus social y
econmico, por su ascendencia y familia, as como por su peso poltico dentro del Partido Civil.
38
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Desde el aspecto formal, un gran teatro poda contribuir a generar la anhelada imagen
de una Lima moderna, resultando una buena carta de presentacin no solo para la
ciudad, sino tambin para un alcalde o un presidente. Entonces se aspiraba a construir
una gran obra arquitectnica, y en ese sentido la aristocracia limea presente en los
crculos de poder poltico anhelaba un teatro a la par de los grandes locales europeos,
los que conoca a partir de viajes, fotos o pelculas.
Tras una primera propuesta en 1822 para un monumento a Jos de San Martn,40
durante el siglo XIX fueron diversas las iniciativas similares no ejecutadas.41 Ya en el
siglo XX, el 30 de junio de 1901 se inaugur un primer monumento al libertador en la
Plazuela San Martn del Callao, frente a la Estacin del Ferrocarril Central. La obra
40
Bernardo Monteagudo ministro de Guerra y Marina, luego de Gobierno y Relaciones Exteriores, e
idelogo del Protectorado de Jos de San Martn (Ortemberg 2006: 14), decret que en la Plaza de la
Constitucin (hoy Plaza Bolvar) se levantar una columna por el modelo de la columna Trajana [],
coronada por una estatua pedestre que represente al Protector del Per, sealando el da que proclam
su libertad, realzado en el pedestal con caractres de oro. Archivo Digital de la Legislacin del Per,
Leyes desde el ao 1820 al ao 1904 Leyes no Numeradas, Decreto disponiendo se levante una
columna, en la plazuela de la Constitucin, que represente al protector del Per, 6 de julio de 1822.
41
Como indica Luis Monteverde, en relacin a Jos de San Martn fueron diversos los monumentos no
ejecutados durante el siglo XIX. Tras el decreto de julio de 1822, en 1823 se gener otra propuesta con
la misma intencin. Hacia fines de 1850, motivado por la muerte de San Martn aquel ao, el
presidente Ramn Castilla orden la construccin de un monumento a su memoria en la Plazuela 7 de
Septiembre, hoy Plazuela del Teatro, frente al Teatro Segura. En 1869, durante el gobierno de Jos
Balta, se convoc a un concurso pblico que no tuvo xito. En 1890, con Andrs Avelino Cceres
como presidente, se llam a un segundo concurso que ubicaba el monumento tambin en la Plazuela
del Teatro, pero por la escasa convocatoria fue dejado de lado. Ver el trabajo de Monteverde (2010).
39
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
fue autora del escultor italiano Agustn de Marazzani. (Imagen 10) Luego, en julio
de 1903, Lorenzo Prez Roca 42 don a travs del Municipio otro monumento
dedicado a San Martn, 43 autora de los italianos Rosello (escultura) y Nicolli
(obelisco de mrmol). (Imagen 11) A su vez una tercera obra a ubicarse en la
Plazuela de San Carlos, frente a la Universidad de San Marcos era mencionada.44
Un primer defecto de aquellas bases fue presentar como discurso iconogrfico slo la
figura de San Martn, sin mencionar si se requera una escultura ecuestre o pedestre, o
si se deba representar alguna accin especfica. Tampoco se precis el espacio en que
se instalara el monumento una plaza, plazuela o avenida, consideracin
importantsima para una propuesta de carcter urbano. Recin en 1905 se conoci que
el proyecto ganador habra de ser situado en la Plaza de Armas. Por otra parte, en las
bases del concurso tampoco se mencionan con claridad los aspectos econmicos.46
As, aquella ausencia de especificaciones abra la posibilidad de proyectos muy
dispares en cuanto a escala y envergadura, lo que posiblemente repercuti en la escasa
cantidad de participantes. Es contrastante la comparacin con el concurso para el
monumento a Bolognesi, 47 de slo tres aos antes: entonces se presentaron 153
proyectos, al concurso para el monumento a San Martn tan slo 29.
42
Lorenzo Prez Roca naci en Lima, fue militar con el grado de Coronel, as como una acaudalado
empresario salitrero de Tarapac. Como reconocimiento al monumento obsequiado, la Municipalidad
le entreg una medalla al mrito, el 28 de julio de 1905. Prez Roca falleci en 1906.
43
Archivo Histrico de la Municipalidad de Lima, Seccin Monumentos, 25 de julio de 1903.
44
Como consta en un oficio de alcalda del 19 de diciembre de 1905, aquel proyecto fue suspendido
pues, ante la mltiple coincidencia, careca ya de objeto el monumento propuesto en la plazuela de San
Carlos, donde incluso se lleg a instalar una base de granito. (Municipalidad de Lima 1906a: 2013)
45
El monumento a Cristbal Coln, obra del escultor italiano Salvatore Revelli, fue inaugurado el 3 de
agosto de 1860 en la Alameda de Acho. All estuvo hasta 1901, cuando fue trasladado a la Plazuela de
la Exposicin, en el encuentro de la Avenida Grau y el Paseo 9 de Diciembre.
46
El artculo 11. destina 2,000 libras para los preparativos de la ereccin del monumento. El artculo
12. indica que al conocerse el costo de la obra se solicitar al Congreso la aprobacin del presupuesto
faltante. Si bien se menciona que la cifra podr ser mayor, no se precisa en que proporcin. 2,000 libras
era un monto bajo comparado, por ejemplo, con lo invertido en el monumento a Francisco Bolognesi
inaugurado en 1905, ms del triple de aquella cantidad. Un presupuesto definido habra permitido, a
los concursantes, conocer la magnitud del monumento deseado.
47
Para erigir un monumento a la memoria de Francisco Bolognesi se llam a concurso pblico el 22 de
mayo de 1901, y en 1902 fue declarado ganador el escultor espaol Agustn Querol.
40
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 10 (izquierda). Monumento a San Martn en el Callao, inicios del siglo XX. Fuente: Prisma,
n. 27, diciembre de 1906, p. 4, Lima.
Imagen 11 (derecha). Monumento a San Martn donado por Lorenzo Prez Roca, ao 1906. Fuente:
Prisma, n. 28, diciembre de 1906, Lima.
41
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Segn las bases del concurso, las propuestas seran recibidas hasta el 31 de agosto de
1905, fecha lmite propuesta en las bases, sin embargo, en el mes de julio algunos
escultores espaoles entre ellos Agustn Querol48 solicitaron se postergue el plazo,
el que fue extendido hasta el 31 de marzo de 1906. El 28 de abril de ese ao el
jurado49 eligi cinco propuestas finalistas que fueron expuestas en uno de los salones
del Ministerio de Gobierno (Imagen 13), y que respondan a los seudnimos de
Libertas (Imgenes 14-16), Al Hroe (Imagen 17), Parea cha danza e non
morte andasse (Imagen 18), Libertador Magno (Imagen 19) y Libert, Egalit,
Fraternit (Imgenes 20-22). 50
La propuesta Libert, Egalit, Fraternit, del artista peruano Carlos Baca-Flor,51 era
la de mayor complejidad y la ms sobrecargada de elementos. La imagen de San
Martn se situaba en la parte alta de una base que, representando una cima empinada,
estaba cubierta por un numeroso grupo de figuras humanas.52 Mientras en las otras
propuestas eran diferenciables personajes en distintos tamaos, en sta casi todos
tenan igual escala que el principal, conformando una situacin y momento comn,
con posturas dispuestas hacia San Martn, en actitud emotiva y dramtica, intentando
alcanzarlo, a la vez que jerarquizando su importancia compositiva y su rol
protagnico en el conjunto. As el libertador es representado imponente, estilizando la
imagen viril y robusta del hroe militar idealizado.
48
Agustn Querol (1860-1909) fue un escultor espaol. Estudi en la Escuela de Artes y Oficios de
Barcelona hacia fines de la dcada de 1870, en donde fue discpulo de los escultores tambin
espaoles Domnec Talarn, Agapit Vallmitjana y Venanci Vallmitjana. Luego obtiene una
subvencin de estudios y se traslada a la Academia Espaola de Bellas Artes de Roma. Desde fines de
siglo se instala en Madrid. Fue conocido en el Per por su monumento a Francisco Bolognesi,
inaugurado en 1905, el que ejecut luego de ganar el concurso pblico convocado entre 1901 y 1902.
49
El jurado estuvo presidido por Agustn Arroyo (Ministro Plenipotenciario de la Repblica Argentina)
y conformado por Jos Castan, Federico Elguera, scar Heeren, Jos Vicente Oyague Soyer,
Enrique Swayne y Manuel Villarn.
50
Libertas present tres propuestas. Dos partan de un volumen rectangular que reciba, en su parte
superior, a un grupo alegrico conformado por tres figuras femeninas. En la parte baja, la imagen de
San Martn sobresala entre otras figuras humanas. (Imgenes 14-15) La tercera propuesta, menos
recargada, tena un pedestal cilndrico y la figura de San Martn en la parte superior. (Imagen 16) Las
propuestas Al Hroe (Imagen 17) y Parea cha danza e non morte andasse (Imagen 18)
resultaban compositivamente las ms discretas del grupo. Ambos planteamientos eran similares: un
pedestal escalonado con la imagen de San Martn en lo alto. En ambos casos el pedestal representaba
casi dos tercios de la altura total del conjunto, y la figura de San Martn el tercio restante. Libertador
Magno (Imagen 19) present tambin un pedestal escalonado en su parte baja, que al ascender variaba
hacia una columna cuadrada y ms esbelta que sostena, en lo alto, la escultura a San Martn.
51
Carlos Baca-Flor (1869-1941) fue un reconocido pintor y retratista peruano. Durante su niez y
juventud vivi en Chile en donde, entre 1882 y 1886, estudi en la Academia de Bellas Artes de
Santiago. En 1890, becado por el Gobierno Peruano, pas por el Instituto Real de Bellas Artes de
Roma, en Italia, as como por la Academia Julien y la Academia Colarossi en Francia. En 1907
particip en el Saln de Artistas Franceses, consolidando renombre internacional. Luego, patrocinado
por un banquero estadounidense, tuvo un trnsito constante entre Nueva York y Pars, hasta los aos
1930. Su pintura fue acadmica, en contraposicin de las vanguardias de inicios del siglo XX.
52
La propuesta de Carlos Baca-Flor inclua casi una veintena de figuras humanas, adems de la de San
Martn. El grupo intentaba ser heterogneo, como lo describi Federico Larraaga: Sus sujetos,
aislados en conjunto, amputados completos, son pedazos de la humanidad en accin, agrupados en
vida, sueltos en atmsfera, en movimiento, en relieve, latentes en impulso; la india fielmente
interpretada, el campesino, el soldado, el aventurero, el nio, el sacerdote, la gran familia, todos [].
(1906a: 2) Adems, dos figuras alegorcas representaban a la libertad y a la historia.
42
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 13. Exposicin de proyectos en uno de los ambientes del Ministerio de Gobierno, concurso
para el monumento a San Martn, ao 1906. (Prisma 1906a: 29)
43
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 18 (izquierda). Maqueta bajo el seudnimo Parea ch'a danza e non morte andasse,
concurso para el monumento a San Martn, ao 1906. (Ibd.: 25)
Imagen 19 (derecha). Maqueta bajo el seudnimo Libertador Magno, concurso para el monumento a
San Martn, ao 1906. (Ibd.: 25)
44
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imgenes 20-21. Maqueta bajo el seudnimo Libert, Egalit, Fraternit, vistas frontal y posterior,
concurso para el monumento a San Martn, ao 1906. (Ibd.: 29)
Imagen 22. Maqueta bajo el seudnimo Libert, Egalit, Fraternit, vista lateral, concurso para el
monumento a San Martn, ao 1906. (Larraaga 1906b: 445)
45
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Pocos das despus tambin la revista Actualidades declar una posicin similar. En
sus pginas se menciona que luego de prestar sus instalaciones para una reunin
pblica a la que asistieron ms de treinta personas, se resolvi recomendar la eleccin
del proyecto de Baca-Flor [] por ser ste la expresin ms alta y hermosa del
acontecimiento que la capital quiere perpetuar, artsticamente, en mrmoles y
bronces. (1906: 476) Sin embargo, tambin hubieron crticas negativas al proyecto
del artista peruano, como la publicada bajo el seudnimo de Justus en el diario El
Comercio, acusando incluso que la propuesta era una imitacin desgraciada de un
cuadro de George Rochegrosse.53
53
En el texto se menciona a Angustia humana, cuadro de George Rochegrosse, como el imitado por
Carlos Baca-Flor. En ese sentido se podra mencionar tambin como referencia compositiva al cuadro
de Theodore Gericault, La balsa de Medusa.
54
Este texto apareci como respuesta a otro publicado en el mismo diario y que, por el contrario,
mencionaba como indudable vencedor al proyecto de Carlos Baca Flor. Ver Firunz-Chah (1906).
46
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Como se menciona en la cita, diversos fueron los defensores del proyecto de Baca-
Flor. De ellos, el ms incisivo fue Federico Larraaga, colaborador en diarios como
La Prensa y revistas como Prisma (luego Variedades) y Actualidades, medios en los
que escriba sobre actualidad y ejerca tambin la crtica de arte. De los otros
proyectos finalistas afirm que provocan, con elegancias caprichosas, vulgares, con
amaneramientos pueriles i curvas incitantes, glorificaciones de sujetos banales i
alegoras de almacn: recursos de moda []. Asimismo, Larraaga apel incluso al
sustento nacionalista para defender su posicin, lo que descalificaba sus argumentos
plsticos o conceptuales: Entendamos, que slo un peruano, poda interpretar una
idea noble y heroica de nuestra historia, con esa vehemencia y amplitud, hacindola
simblica, grande, perdurable (1906b: 445) En relacin a la autora de la escultura
monumental a inicios del siglo XX, aquella lgica nacionalista y en cierto grado
proteccionista surgi en contraposicin a otra ms bien europeizante. La polmica
no fue exclusividad del caso local, sino que se gener de modo similar en otros
contextos del continente.55
La expectativa acerca de quin deba ganar el concurso se extendi durante casi seis
meses, hasta que en noviembre de 1906 el Gobierno declar que ninguno de los
proyectos presentados era apto de ejecucin. La decisin gener entonces gran
polmica, especficamente por haber sido descartada la propuesta de Carlos Baca-
Flor, entre todas, la ms nombrada y sealada como posible ganadora. Sobre este
caso, es posible plantear algunos cuestionamientos y consideraciones de carcter
artstico, econmico y poltico para esclarecerlo.
Ms all de los juicios de valor subjetivos al fin que pudo manejar el jurado para
descartar las propuestas finalistas, es cuestionable la idoneidad de los miembros del
jurado para definir un concurso artstico. Si se considera su formacin acadmica, el
grupo de personalidades designado guardaba poca relacin con el mbito artstico,
ms all de la aficin o cercana que pudieron tener con el arte: Federico Elguera era
abogado, Manuel Villarn jurista, Jos Castan ingeniero, Jos Vicente Oyague
Soyer abogado, Oscar Heeren ingeniero. Agustn Arroyo, quien presida el jurado, fue
nombrado en su calidad de Ministro Plenipotenciario de la Repblica Argentina, esto
en relacin a la nacionalidad de Jos de San Martn. En ese sentido, ms cercanos a un
criterio selectivo de carcter artstico pudieron estar artistas o arquitectos, si bien ello
poda dar lugar a disputas y perspicacias entre miembros de un mismo rubro. As, la
aptitud artstica de quienes debieron elegir al mejor proyecto escultrico para un
monumento a San Martn queda en duda, y por ello la pertinencia de sus veredictos.56
55
Es de inters la similitud de factores, posturas y polmica con el concurso para el monumento
conmemorativo de la Revolucin de Mayo (1810), en Argentina, convocado en 1907, proyectado para
su Centenario, y finalmente no construido. Una de las seis propuestas finalistas era autora de Rogelio
Yrurtia, artista argentino que viaj becado por el Gobierno Argentino para formarse en Europa. En un
contexto polmico por declararse ganadores a dos artistas italianos, el factor nacionalista fue esgrimido
desde medios como la revista Athinae, o por defensores acrrimos como Martn Malharro. Para un
anlisis detallado del caso, ver el trabajo de Laura Malosetti (2010).
56
Sobre el tema, y analizando el monumento conmemorativo en Iberoamrica, Rodrigo Gutirrez cita
las siguientes lneas del diario argentino La Nacin del 24 de septiembre de 1897: Los concursos, en
principio, son excelentes; pero en la prctica dejan mucho que desear, y suelen ser a menudo causa de
que se adopten obras sin mrito, cuando no mamarrachos. Si en ellos tomaran parte los artistas ms
notables, y decidieran sobre el valor de lo presentado, jueces de verdadera competencia infalibles por
su nmero y su saber, el concurso sera el medio ms seguro de no comprar gato encerrado, y de
adquirir, si no obras maestras, por lo menos su aproximacin. (Gutirrez 2004: 80)
47
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Como sostiene Villegas en la segunda parte de la cita, aquel aspecto racial del
discurso iconogrfico pudo tener injerencia en el devenir del proyecto y del concurso.
La heterogeneidad tnica que se evidenciaba pudo no ser del gusto o de la
conveniencia de algn sector del jurado, ms an considerando el mbito de poder
poltico y econmico del que provenan sus integrantes, quienes ocupaban cargos
57
El caso de un primer proyecto rechazado a Agustn Querol lo menciona Jorge Basadre: Querol hizo
un proyecto muy ambicioso que fue descartado por razones econmicas. Termin su grupo escultrico
en 1905, hecho en mrmol, bronce y granito, a un costo de 120,000 soles. (1983: VIII: 169)
48
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Finalmente, la propuesta elegida poco despus mostrara a San Martn en una postura
muy distinta, definida en una imagen reflexiva y calma. Aquellas posibilidades
interpretativas pudieron ser factores considerados al intentar estructurar, desde
diversos mbitos, un discurso de nacin.
49
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
58
AHMREP, 5-13 S.D.P. ESPAA, caja 567, file 5, folios 127-128, 27 de marzo de 1907.
59
Mariano Benlliure (1862-1947) fue un escultor espaol de gran prestigio entre fines del siglo XIX e
inicios del XX. Estudi en la Escuela de San Fernando, si bien desde adolescente inici su actividad
artstica participando en diversos concursos y exposiciones, obteniendo casi siempre premiaciones.
Durante su juventud altern estancias entre Roma y Pars, para luego, en 1887, establecerse en Madrid,
donde instal su taller. Fue uno de las ms reconocidos escultores de su poca, llegando a ocupar
tambin cargos institucionales. Fue Director de la Academia Espaola de Bellas Artes de Roma
Director del Museo de Arte Moderno de Pars, Presidente de la Asociacin de Escritores y Artistas
Espaoles, entre otros. Su obra est presente en Lima con el monumento a San Martn.
60
Benlliure solicit conocer la extensin de la plaza que albergara al monumento, as como el ancho
de las calles que la definan y las que desembocaban en ella. Pidi fotos y planos de las fachadas del
Palacio Legislativo y el teatro que se construira en la plaza, as como la altura de los edificios
existentes. Requiri imgenes de los uniformes que us el ejrcito libertador y de los lugares ms
importantes de la campaa blica, y solicit libros para conocer el perfil moral e histrico del hroe.
50
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 23. Maqueta del primer proyecto para el monumento a San Martn, por
Mariano Benlliure, ao 1909. (Larraaga 1909: 1019)
51
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
De acuerdo con las impresiones cambiadas entre Ud. y yo, respecto la obra,
he procurado singularmente, como ha podido apreciar Ud., dar al monumento
aquella grandiosidad obligada en su conjunto la magnitud de la idea, las
proporciones requeridas por el homenage y al espacioso sitio en que aquel ha
de ser erigido. Y en el conjunto y en los detalles pretendo representar
exactamente la significacin del smbolo.61
Sin embargo, el Gobierno solicit al escultor una alternativa de diseo, a lo que ste
accedi remitiendo a Lima, a inicios de 1909, una segunda propuesta. En trminos
generales ambas eran similares: una imagen ecuestre de San Martn, en postura sobria
y tranquila. La principal diferencia radicaba en que la segunda mostraba al hroe con
el brazo derecho extendido, saludando, mientras que en la primera su mano derecha
estaba pegada al muslo, cogiendo un sombrero de tres picos.62
61
AHMREP, 5-13 S.D.P. ESPAA, caja 578, file 2, folio 48, documento anexo, 15 de enero de 1908.
62
En julio de 1909 el Gobierno Peruano solicit a Benlliure una maqueta del segundo proyecto
presentado meses antes solo con lminas y una memoria descriptiva. El artista se neg a enviar lo
pedido argumentando que, cuando deba presentar ms de una propuesta, lo haca slo con bocetos y
una descripcin escrita. La maqueta la realizaba nicamente cuando el contratante haba elegido ya una
opcin puesto que este proceso, como l mismo argument, le tomaba entre dos a tres meses de
dedicacin. Al respecto, Felipe de Osma hizo una interesante descripcin de la metodologa de trabajo
de Mariano Benlliure y de otros escultores de importancia y conciencia. Los subrayados son del
documento original: Los escultores de la importancia y de la conciencia del Seor Benlliure no hacen
las maquettes de memoria. Las hacen trabajando del natural. Con los modelos vivos la vista, y en las
posiciones y actitudes ideales, los escultores van haciendo, en pequeo, sus proyectos. Primero en
barro. Despus en yeso. Para ejecutar la obra preparase un nuevo modelo, en grande, con las
dimensiones sealadas al proyecto. I lo trabajan copindolo de la maquette y rectificndolo y
ultimndolo con los modelos vivos la vista. Este nuevo modelo tambin se hace en barro. I despus,
en yeso, si la obra ha de ser en mrmol; en cera, si ha de ser en bronce. AHMREP, 5-13 S.D.P.
ESPAA, caja 589, file 12, folio 110, 15 de octubre de 1909.
63
En aquella eleccin pudo influir el hecho de contar con mayor informacin del proyecto inicial la
maqueta enviada, o la sugerencia de Felipe De Osma a favor del primer diseo. En diciembre de 1909
se pact, con Mariano Benlliure, el precio final del conjunto: 10,000 libras sin incluir el costo del envo
martimo ni la cimentacin del monumento, gastos que deba asumir el Per.
52
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
A inicios del siglo XX se gener una revalorizacin de lo hispnico, dejando atrs una
inicial etapa en las dcadas posteriores a la Independencia y hasta avanzado el siglo
XIX de intencional desarraigo de la imagen, los usos y las expresiones del pasado
colonial. Sin embargo, el hecho iba ms all de una impronta visual y aspectos
meramente formales, reflejaba una postura conservadora en relacin a los cambios
que impona la modernizacin urbana, e incluso cierta identificacin racial por parte
de la lite dominante que promova aquella revalorizacin. Sobre el tema en el
contexto del Centenario de la Independencia de la Argentina, Laura Malosetti apunta:
La arquitectura neo colonial fue un signo de aquel retorno, 64 definido tambin por
el protagonismo de la cultura occidental, y en ese escenario se situ la preferencia por
un escultor espaol para el monumento a San Martn. Coincidentemente, el presidente
Jos Pardo (1904-1908) haba mantenido un cercano contacto con Espaa por temas
profesionales y por factores familiares,65 lo que pudo sensibilizarlo tambin hacia su
cultura y su arte. Sin embargo, ms all de estas consideraciones, qu factores
polticos pudieron generar la eleccin de un escultor espaol?
64
La exaltacin libertadora con su rechazo por el dominio espaol, rechazaba tambin la arquitectura
colonial que le recordaba a Espaa, sin pensar que esa arquitectura ya era peruana. As, no desendose
utilizar las formas tradicionales, se hicieron las primeras construcciones. El estilo se prolong hasta la
segunda mitad del siglo XIX. Las tcnicas criollas del adobe y de la quincha dieron cuerpo a pulcras y
elegantes fachadas. Los interiores se aclararon y la simetra imperaba en un esbelto clasicismo, pero, en
el fondo, la casa guardaba su distribucin colonial. (Velarde 1990[1971]: 17)
65
La ascendencia de Jos Pardo estuvo siempre relacionada a Espaa. Su bisabuelo, Manuel Pardo
Ribadeneira, fue oidor de la Real Audiencia de Lima y regente de la Real Audiencia del Cuzco. Su
abuelo, Felipe Pardo y Aliaga, realiz estudios en Espaa de 1821 a 1828, ao en que regres a Per
donde, entre otros cargos polticos, fue Ministro de Relaciones Exteriores. El padre de Jos Pardo,
Manuel Pardo y Lavalle, estudi Filosofa y Letras en Espaa. En 1871 fund el Partido Civil, el
primer partido poltico peruano, fue Alcalde de Lima (1869-1871) y Presidente del Per (1872-1876).
53
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Al asumir la Presidencia del Per en 1904 Jos Pardo tena 40 aos de edad, sin
embargo era ya un poltico con recorrido y experiencia en diplomacia internacional:
entre 1888 y 1890 fue Secretario de la Legacin del Per en Espaa, donde fue
tambin Encargado de Negocios y asumi la defensa del Per en el conflicto de
lmites con el Ecuador, disputa arbitrada ya entonces por Espaa. Asimismo fue
Ministro de Relaciones Exteriores entre 1903 y 1904. As es posible considerar que
Pardo era un conocedor del medio espaol y su poltica externa, y era tambin
consciente de la importancia de un adecuado manejo diplomtico. En ese sentido, y en
el contexto del arbitraje espaol en el diferendo limtrofe con Ecuador, encargar el
monumento a San Martn a un escultor espaol podra ser interpretado como un gesto
diplomtico en el complejo escenario geopoltico de la poca.
Simn Bolvar, como gobernante de diversos pases de la regin, defini una poltica
personalista y dictatorial, de ruptura con el pasado colonial y en pos de la integracin
sudamericana a travs de un proyecto continental: La Federacin de los Andes.
(Basadre 1983: I: 103-104) Por su parte, Jos de San Martn propugnaba un cambio
gradual y una monarqua constitucional. Segn Basadre: En ello se equivoc; pero,
en relacin con la historia del Per, lo positivo, lo verdaderamente sanmartiniano es el
respeto al principio de la voluntad, la convocatoria al Congreso Constituyente, la
eleccin libre de los diputados de este Congreso y las garantas que gozaron ellos al
reunirse. (1983: I: 7) La situacin se decant tras reunirse ambos lderes en
Guayaquil en 1822: San Martn se retir del escenario continental y Bolvar
permaneci para intentar concretar su proyecto integracionista. Sin embargo, ste no
prosper por los objetivos particulares de los pases de la regin, que buscaban
independizarse no solo de Espaa, sino tambin de su entorno continental.
66
Situando su estudio en el contexto iberoamericano, Rodrigo Gutirrez aborda el caso de los
monumentos a Simn Bolvar (2004: 566-598), as como aquellos en conmemoracin a Jos de San
Martn (2004: 598-618).
54
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
A nivel local, la lectura poltica del monumento tambin resulta pertinente. Durante el
perodo de las dos primeras dcadas del siglo XX la Repblica Aristocrtica, los
gobiernos civilistas buscaron mantener prudente distancia del militarismo y los
procesos dictatoriales, ponderando con ese fin las libertades y el respeto a las
instituciones. En ese sentido, se pudo apelar tambin al contenido simblico del
monumento, demarcando una imagen de San Martn distante del militar como
caudillo o hroe de guerra, sino ms bien como un lder reflexivo y sereno. En la
poca, y posteriormente, se mencion a aquella obra como la cancelacin de una
deuda del Per con su libertador, sin embargo el contexto permite interpretar que
aquel encargo escultrico no se limit a la coyuntura cronolgica o celebratoria, sino
que demarc tambin una postura poltica. Y en este caso, cabe mencionar que
aquella carga simblica de aspectos positivos no cumpla necesariamente una funcin
representativa de los valores polticos de un gobierno, sino que ejerca el rol de
generador de una imagen a exhibir que no siempre era autntica. En ese sentido,
durante la Repblica Aristocrtica se defini un claro distanciamiento con las clases
populares as como un beneficio del poder por parte de la clase dominante, lo que
gener una marcada exclusin social.67
67
Lo que puede terminar de diferenciar a la oligarqua de una burguesa clsica es que la primera no
tuvo el propsito de elaborar un proyecto nacional, es decir, de elevar sus intereses particulares a una
categora general, presentndolos como si encarnaran tambin los intereses de las otras clases sociales
y en funcin de esta finalidad realizar algunas concesiones o incorporar otros elementos, sabiendo
ceder en lo secundario. Lejos de buscar la incorporacin de otras clases sociales a su proyecto, la
oligarqua se propuso mantener marginadas a las grandes masas, de lo cual una muestra es la
persistente exclusin de los analfabetos de la vida poltica. El resultado fue el dbil consenso de la
oligarqua y el escaso desarrollo de la sociedad poltica. Dicho en otras palabras: el Estado fue erigido
casi en exclusivo provecho de la clase dominante. (Burga y Flores Galindo 1987: 89-90)
55
2. LA APERTURA DEL ESPACIO FSICO. EL VACO URBANO Y LA
PRESENCIA DEL MONUMENTO (1910-1915)
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Para el tramo entre las calles de La Salud, Monopinta y Serrano hoy octavas cuadras
de los jirones Rufino Torrico, Cailloma y Caman se debi expropiar la seccin
central de dos manzanas. Para ello el Concejo Provincial de Lima solicit un prstamo
por 46,619.837 libras al Banco del Per y Londres, monto destinado a la compra de
los inmuebles a ser demolidos para el avance de la va. (Municipalidad de Lima 1911:
4109) En el tramo entre las calles de La Salud y Monopinta se debieron expropiar
diez propiedades, mientras que en la seccin entre Monopinta y Serrano fue necesario
expropiar trece inmuebles.
La siguiente manzana actual ubicacin del Hotel Bolvar era ya propiedad del
Municipio desde 1906, tras ser expropiada para el proyecto del Teatro Nacional. La
manzana a continuacin ocupada hoy por la Plaza San Martn pas a ser tambin
propiedad de la Municipalidad. El Gobierno tom, en diciembre de 1909, posesin de
la Estacin de San Juan de Dios, esto cuando, con la empresa del Ferrocarril Lima-
Callao afectada por la competencia del tranva elctrico, se lleg a un acuerdo
bilateral: ella ceda el emplazamiento mencionado al Estado y reciba a cambio, por
tiempo indefinido, la concesin de las vas del Ferrocarril Lima-Magdalena. Luego,
por decreto del 23 de diciembre de 1909, el Gobierno cedi al Municipio la franja
central del terreno necesaria para construir la seccin correspondiente a la segunda
etapa de la Avenida La Colmena.
57
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Tras la apertura del espacio fsico, diversos proyectos fueron conformando la posible
imagen del lugar. Concluido el segundo tramo de la Avenida La Colmena, en la
manzana de San Juan de Dios quedaron dos franjas longitudinales, paralelas a la va
principal y a los lados norte y sur del emplazamiento (hoy los portales). Luego, por
resolucin gubernativa, en 1912 el Estado cedi aquellos terrenos al Municipio para
construir ah el Teatro Nacional y una plaza. Asimismo, la que fue hasta entonces la
ubicacin tentativa del teatro lugar que ocupa hoy el Hotel Bolvar habra de ser un
parque que albergara, en su centro, el monumento a San Martn.
Algo similar se gener con la constructora Ciurlizza, Maurer & Co. que, en 1912, en
el lugar que ocupan hoy el Edificio Fnix y el Cine Metro, propuso un proyecto para
levantar un gran hotel. En sus planos del entorno la manzana de San Juan de Dios
estaba dividida en dos por la Avenida La Colmena: el lado sur era ocupado por el
Teatro Nacional y el lado norte acoga a una plaza longitudinal compuesta en relacin
a la lnea de fachada del teatro. (Imagen 26) (Plano 6)
68
Para detalles del proceso de expropiacin ver Municipalidad de Lima (1911).
69
Ricardo de Jaxa Malchowski (Odessa,1887-1972, Lima) estudi ingeniera en L'cole Speciale
Centrale des Arts et Manufactures de Pars, y arquitectura en la cole Speciale D'Architecture y la
cole des Beaux Arts, tambin en Pars. Tras su formacin acadmica, arriba al Per en diciembre de
1911, contratado por el Estado Peruano para desarrollar proyectos pblicos que renueven la imagen
urbana de Lima, esto de cara al Centenario de la Independencia, y para organizar, en la Escuela de
Ingenieros de Lima, la seccin que vendra a ser la Escuela de Arquitectura. En el Per Malachowski
mantuvo una importante trayectoria docente as como gran actividad proyectual y constructiva.
70
Previamente fueron propuestos diversos proyectos para el Teatro Nacional, entre ellos el del
arquitecto italiano Julio Lattini (1906), el del arquitecto francs Emile Robert (1906), o el del
arquitecto H. Ratouin (1908), tambin francs.
71
A partir de junio de 1913 la Compaa Recaudadora dej de entregar los montos acumulados
mensualmente, llegando entonces la cifra a 16,087.3.55 libras. Este fondo se recaud durante ms de
diez aos (1903-1913) y una parte del mismo fue utilizada para adquirir los terrenos de la primera
ubicacin del local. Posteriormente la Ley n. 2226, del 10 de febrero de 1916, indic que se deba
continuar cobrando el impuesto del 1%, pero que lo recaudado deba destinarse ya no al teatro, sino a la
construccin del monumento a San Martn y a otras obras de inters pblico. A partir de aquel ao el
proyecto del Teatro Nacional sera mencionado, en documentos internos del Municipio, como
indefinidamente aplazado.
58
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 24. Obras concluidas del segundo tramo de la Avenida La Colmena, ao 1911. Fuente:
Ilustracin Peruana, n. 96, agosto de 1911, p. 1216, Lima.
Imagen 25. Apunte del proyecto de Ricardo Malachowski para el Teatro Nacional, ao 1912. (Castillo
1915: 2068)
59
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 26. Apunte del proyecto de la constructora Ciurlizza, Maurer & Co. para un hotel, ao
1912. (Variedades 1912a: 1446)
Plano 6. Esquema urbano de la constructora Ciurlizza, Maurer & Co. para un hotel, ao 1912.
(Ibd.: 1446)
60
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Concluida la ejecucin del monumento a San Martn se inici un dilatado proceso que
postergara su arribo a Lima. En 1913 Enrique De la Riva Agero, Ministro
Plenipotenciario del Per en Espaa, acept la invitacin de Mariano Benlliure para
visitar su taller y fundicin en Madrid, y verificar as los avances de la obra. Tras la
visita, De la Riva Agero comunic sus apreciaciones personales acerca del trabajo
del escultor y del grado de avance del mismo: Aceptada por m tal invitacin, he
podido admirar la hermosura y mrito artstico del notable monumento que pronto
ostentar nuestra Capital, el cual est ya completamente terminado, pues lo nico que
no he visto que es la base, se encuentra en Alicante, lista tambin ya, segn me ha
sugerido el Seor Benlliure.72 As, a inicios de 1914 el artista solicit que el Estado
cancele la cuarta de las cinco cuotas de 2,000 libras estipuladas como remuneracin
por su trabajo.73 Entonces el Gobierno y el artista coordinaban los pormenores del
envo y definan aspectos logsticos: el puerto de partida, los gastos de embarque, el
agente de aduana, el importe por el flete, el monto de los seguros,74 entre otros.
61
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
A inicios de 1914 se aceleraron las gestiones para el arribo del monumento pues el
Estado deseaba inaugurarlo en abril de ese ao, tras un compromiso con el Gobierno
Argentino, como acto de hermandad entre ambos pases. Su reubicacin en la Plaza
de Armas respondi a que el emplazamiento de San Juan de Dios an distaba mucho
de ser una plaza. Sin embargo, la Legacin del Per en Espaa desestim rpidamente
esa posibilidad. De la Riva Agero indic que recin a fines de abril estara
embarcada la obra, ya que el embalaje por el gran peso y tamao era complejo y
tomara un estimado de 45 das, lo que defini a su vez un elevado costo de envo.76
El gesto poltico puede ser ledo a partir de las buenas relaciones peruano-argentinas y
la figura de Roque Saenz Pea, Presidente de la Argentina entre 1910 y 1914. Para
inaugurar el monumento a Bolognesi, el mandatario haba sido ya invitado en 1905 y
recibido con gran entusiasmo popular. Su cercana con el Per se inici cuando fue
miembro voluntario del Ejrcito Peruano durante la Guerra del Pacfico, hecho que le
gan la gratitud de la sociedad civil, la clase dirigente y los mandos militares locales,
recibiendo por ello diversos reconocimientos del Estado y el Ejrcito. (Prisma 1905:
10) As, a inicios de 1914 el Coronel scar R. Benavides Presidente de la Junta de
Gobierno del Per propuso la inauguracin del monumento a San Martn para
congratular a la Argentina e indirectamente a Roque Saenz Pea, ello en el contexto
de las buenas relaciones diplomticas tras el fall a favor del Per en 1909 en su
arbitraje de las disputas limtrofes con Bolivia. (Basadre 1983: VIII: 290-294)
62
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 27. Recibo emitido por Mariano Benlliure, por el penltimo de cinco pagos correspondientes
a la elaboracin del monumento a Jos de San Martn, ao 1915. Fuente: AHMREP, 5-13 S.D.P.
ESPAA, caja 665, file 3, folio 8, 23 de marzo de 1915.
63
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Tras los retrasos, al intentar efectuar el cobro las letras fueron protestadas, por lo cual
el artista expres su gran molestia ante los incumplimientos y la poca seriedad del
Gobierno Peruano. En carta del 19 de abril de 1915, Enrique de la Riva Agero
menciona la vergonzosa situacin que le toc afrontar, y anota que justific el impase
como una consecuencia de la situacin anormal que se generaba por la guerra.
Los motivos que pudieron influir en el retraso del arribo del monumento a Lima
fueron diversos. Un primer aspecto fue de carcter funcional: al ser una gestin
internacional desarrollada por la Legacin del Per en Espaa desde Madrid y el
Ministerio de Relaciones Exteriores desde Lima, las comunicaciones de la poca
eran inevitablemente lentas.79 Adems de ello, desde las iniciales tratativas para la
elaboracin del proyecto se evidenci un deficiente manejo de las coordinaciones por
parte del Estado Peruano, lo que se tradujo en retrasos, imprecisiones y omisiones.
Sin embargo, los motivos de fondo pudieron surgir desde el espacio poltico, siendo
esta una situacin relativamente comn en diversos contextos, y no solo especfica del
caso local. Refirindose al panorama iberoamericano, Rodrigo Gutirrez menciona
algunas causas de carcter poltico y electoral que pudieron dilatar los procesos.
64
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
80
La conflagracin europea que estall en agosto de 1914 dej sentir sus efectos, en cambio,
automticamente, en todos los pases americanos. Desde el punto de vista econmico esta influencia
tuvo una etapa inicial de pnico y aguda crisis y una etapa posterior de bonanza econmica y fiscal por
el alza de las exportaciones de los artculos agrcolas y mineros, por la mayor produccin de ellos y por
el incremento del comercio. (Basadre 1983: IX: 93)
81
AHMREP, 5-13 S.D.P. ESPAA, caja 653, file 1, folio 57, 21 de agosto de 1914.
65
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 28. rea balda del emplazamiento de la Plaza San Martn, ao 1916. (Variedades 1916: 1538)
Imagen 29. rea balda del emplazamiento de la Plaza San Martn y del actual Hotel Bolvar, ao
1915. (Variedades 1915: 2630)
Imagen 30. rea balda del emplazamiento de la Plaza San Martn, al fondo el Teatro Coln y el
Edificio Giacoletti, ca.1916. Fuente: Archivo Juan Gunther.
66
3. EL DESARROLLO DEL MBITO PROYECTUAL Y LA
RESIGNIFICACIN DE LA PLAZA SAN MARTN (1916-1921)
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 31. Perspectiva del primer proyecto de Ricardo Malachowski para la Plaza San Martn, ao
1916. Considerando el eje longitudinal de la plaza, la parte inferior de la perspectiva corresponde al
Oeste, y la superior al Este. (Variedades 1916: 1537)
69
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 7. Plano del Centro de Lima elaborado por Ricardo Tizn Bueno, ao 1908 (fragmento). Sobre
el plano original se demarca en rojo la orientacin de la primera propuesta de Ricardo Malachowski
para la Plaza San Martn (1916), as como los dos edificios que la circundan y definen espacialmente.
Con lnea roja horizontal, el tramo de la Avenida La Colmena que permitira un nexo espacial-visual
con la Plaza 2 de Mayo (1) (a la izquierda). Con lnea azul punteada, la relacin urbana que se habra
generado entre la Plaza San Martn y la Plaza Bolognesi (2) (abajo) de haberse concretado la Avenida
Central. Arriba a la derecha, con lnea azul punteada, la va que sera luego la Avenida Abancay, hasta
la que llegara el tercer tramo de la Avenida La Colmena, iniciado en 1919. (Gunther 1983: plano 15)
70
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
En 1916 el alcalde Mir Quesada present aquel proyecto ante la Direccin de Obras
Pblicas del Ministerio de Fomento. Entre otros puntos, se solicitaba que se apruebe
la creacin de la plaza en el terreno de San Juan de Dios, que sta lleve el nombre de
Plaza San Martn, y que se site all el monumento al hroe desarrollado por Mariano
Benlliure. Adems se peda autorizacin para expropiar los inmuebles de la Calle
Faltriquera del Diablo, la que tena una disposicin diagonal con relacin a los otros
frentes. Asimismo se solicitaba poder vender la franja norte, aquella entre la
proyectada plaza y la Calle San Cristbal, un terreno de casi 2,300 m2, ello con la
finalidad de cubrir la inversin necesaria para aquel proyecto.
Antes que en las obras de ornato de una ciudad, y ms an, cuando stas
pueden ser realizadas sin gravamen alguno, como en el presente caso, debe
preferirse la inversin de los dineros pblicos en la ejecucin de obras de
saneamiento, que eviten la alta cifra de mortalidad que se observa en Lima.
Preferible sera destinar Lp. 4.000.0.00 Lp. 50 mil que va costar la Plaza
San Martn la supresin del curso del ro Hutica, que atraviesa la poblacin
por sus barrios ms poblados, sembrando la muerte. Obras es esta ms humana
y ms patritica que gastar medio milln de soles en construir una plaza, que
tiene fondos propios. (Municipalidad de Lima 1917b: 6885)
71
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
72
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 32. Planta del segundo proyecto de Ricardo Malachowski para la Plaza San
Martn, ao 1918. (Variedades 1918: 608)
Imagen 33. Maqueta del segundo proyecto de Ricardo Malachowski para la Plaza San
Martn, ao 1918. Fuente: Ibd.
73
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
82
Para una relacin pormenorizada de las gestiones de expropiacin en la Calle Faltriquera del Diablo,
ver Estado Peruano (1919: 985-995) y Estado Peruano (1921: 986-994).
83
Manuel Piqueras Cotol (1885-1937) fue un escultor, arquitecto y urbanista espaol de importante
obra en el Per. Tras estudiar becado en la Academia Espaola de Bellas Artes de Roma, vino a Lima
por gestiones del gobierno de Jos Pardo, durante su segundo mandato. Desde que lleg ejerci como
profesor de escultura en la recin fundada Escuela Nacional de Bellas Artes ENBA. Adems de sus
obras y proyectos, fue un aporte importante su elaboracin del estilo neo peruano, que conjugaba el
lenguaje ornamental propio de la Colonia con otro de referencias al perodo incaico.
74
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 34. Vista area de la Plaza San Martn, proyecto de Manuel Piqueras Cotol,
ao 1926. Fuente: Ciudad y Campo, n. 16, marzo de 1926, Lima.
Imagen 35. Perspectiva del proyecto de Manuel Piqueras Cotol para la Plaza San
Martn, ao 1920. (Ludea 2003: 218)
75
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
84
Con la movilizacin popular, Billinghurst pona en peligro las bases mismas del rgimen de
dominacin y el fundamento mismo de la sociedad capitalista-dependiente. La gravedad de la situacin
motiv que la clase dominante se aglutinara y convocara al ejrcito como medio de asegurar la
vigencia del sistema de dominacin social. En 1914, el coronel scar R. Benavides, con la complicidad
de los hermanos Prado Ugarteche, calificados representantes de la clase dominante, dio un golpe de
Estado, el primero de este siglo. A nombre de la clase dominante gobern durante un ao y luego, en
1915, convoc a una convencin de partidos polticos, la que design a Jos Pardo como Presidente.
(Cotler 2006: 172)
76
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Desde 1919 Legua intent anular la impronta de los actores polticos que lo
precedieron, 85 no solo con un afn revanchista, sino para consolidar una nueva
estructura de poder. El nombramiento de Manuel Piqueras Cotol como encargado de
un nuevo proyecto para la Plaza San Martn signific el rechazo a una idea de nacin,
a una clase dominante y a su impronta visual, pero tambin a sus gestores urbanos y
polticos. En ese sentido, y pese a su procedencia extranjera, Ricardo Malachowski
era fcilmente identificable con aquella oligarqua que Legua intentaba someter.
Malachowski lleg al Per en 1911, tras entablar amistad con el ingeniero peruano
Enrique Bianchi, a quien conoci en Europa a inicios del siglo XX. Ya en Lima, se
hizo miembro de la Sociedad de Ingenieros del Per y fue contratado por el Ministerio
de Fomento. En 1914 se integr definitivamente a la vida social del pas cuando
contrajo matrimonio con Mara Benavides Diez Canseco, miembro de una familia de
oligarcas. (Carbajal y Ramrez 1977) Tras ser descartada en 1919 su segunda
propuesta para la plaza, Malachowski continu con una importante carrera profesional
en el mbito local. En 1934, ya derrocado Legua, le fue encargada la direccin de las
obras por el Cuarto Centenario de Lima (1935), hecho coincidente con el segundo
gobierno de scar R. Benavides (1933-1939), su concuado.86 Entre aquellas obras
estaba una primera intervencin en el trazo original de la Plaza San Martn.
77
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Con el nuevo rgimen la Plaza San Martn sera asumida como el potencial nuevo
centro neurlgico de la vida ciudadana, esto con el aditivo celebratorio casi
omnipresente entonces del Centenario. As la plaza, en su dimensin representativa,
fue asumida durante el Oncenio como un escenario idneo para evidenciar el nuevo
rostro del rgimen que se iniciaba. En ese sentido, el clculo poltico de Legua
coincidi con la sensibilidad y bsqueda artstica de Piqueras, confluyendo ambos
intereses en una impronta visual propia del discurso cultural de la Patria Nueva. Sobre
el tema, Wiley Ludea escribi las siguientes lneas:
87
Wiley Ludea propone una revalorizacin de Piqueras Cotol en su dimensin de urbanista, como el
autor sostiene, anteriormente minimizada ante el reconocimiento de su importante aporte como escultor
y arquitecto. Si bien su labor como urbanista haba sido ya antes sugerida o mencionada, el trabajo de
Ludea propone un anlisis crtico que permite valorar este aspecto de su produccin. Piqueras no es
slo un consumado escultor y arquitecto. Tambin es un urbanista con conciencia disciplinar y
operativa. Su obra como tal registra una singular importancia: renueva radicalmente muchos tpicos
del urbanismo peruano precedente, introduce nuevos cdigos, abre nuevas dimensiones en la
percepcin de la ciudad. Inaugura decididamente una nueva escala de intervencin y transformacin
urbanstica. Probablemente su aporte resulte como ya se ha mencionado ms importante que el
generado en otras de sus actividades. (Ludea 2003: 195-196)
88
Sobre este aspecto Manuel Burga y Alberto Flores Galindo acotan: A partir de ese ao [1919], y por
un breve perodo de tres aproximadamente, corrientes democrticas y actitudes en defensa del indgena,
nacidas en el clima de la demagogia leguista, recorren el territorio: la hora parece haber llegado para
el campesinado! En la constitucin de 1920 se reconoce la personera jurdica y legal de las
comunidades y esto trae consigo consecuencias inmediatas: se inician masivos trmites de
reconocimiento de tierras comunales, se levantan catastros desempolvando viejos documentos y hasta
circulan rumores, sobre todo en zonas campesinas, que se pretenda revisar las titulaciones de las
grandes haciendas andinas y en caso de posesiones ilegales devolver las tierras a las comunidades.
(1987: 114-115)
78
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
79
4. UNA PLAZA PARA EL MONUMENTO. UN MONUMENTO PARA
LA PLAZA (EL CENTENARIO)
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Ante la cercana de la celebracin se mont una plaza ficticia, una gran escenografa
urbana para encubrir el real aspecto del lugar: obras incompletas y una plaza desnuda.
Se usaron paneles de madera y cartn, as como banderas para cubrir el entorno,
adems de instalarse numerosas estructuras en forma de obeliscos que sostenan un
sistema de iluminacin. Se levant as un bosque de columnas que intent darle
unidad al lugar. (Imgenes 37-38) Asimismo, lleg a Lima el escultor espaol
Gernimo Domingo, discpulo y colaborador de Mariano Benlliure, encomendado por
el autor del monumento para supervisar los aspectos finales de su instalacin.
El entorno arquitectnico haba cambiado poco: las nicas obras de presencia urbana
seguan siendo el Teatro Coln y el Edificio Giacoletti, al lado oeste de la plaza, en el
cual se construy, a inicios de 1921, el edificio de la Exposicin Nacional de
Industrias. ste conocido como el Palacio de Cartn por su hechura en Beaver-
Board, un conglomerado ligero que permita una rpida edificacin logr completar,
junto con el Coln y el Giacoletti, al menos un frente de cierta prestancia. Y fue hacia
este lado que se orientaron los estrados y la tribuna oficial para las autoridades
internacionales. As, entre gran expectativa y asistencia de pblico, la Plaza San
Martn y su monumento fueron inaugurados el 27 de julio de 1921 (Imgenes 39-40),
sin embargo entonces, como hasta un lustro despus, se poda hablar solo de una plaza
parcialmente construida y de un emplazamiento vaco (Imgenes 41-42), no solo en
el sentido fsico, sino tambin en una lectura ms profunda del hecho.
81
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 36. Instalacin del monumento a San Martn, ao 1920. Fuente: Variedades, n. 643, junio de
1920, p. 642, Lima.
82
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imgenes 37-38. La Plaza San Martn antes de su inauguracin, en el contexto de los preparativos para
las celebraciones del Centenario de la Independencia, ao 1921. (Variedades 1921: 930)
83
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 41. Vista hacia el frente norte de la Plaza San Martn, inconclusa tras su inauguracin, ca.
1923. Fuente: Archivo Thorndike.
Imagen 42. La Plaza San Martn todava inconclusa, an sin el Portal de Zela, en vista hacia su frente
sur, ao 1924. (Ciudad y Campo 1930: 4)
84
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
85
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(1899-1921)
87
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 10. Emplazamiento en estudio, ao 1906. Sin cambios tangibles en la morfologa urbana, se
present ese ao el proyecto para la Avenida 28 de Julio (en lneas rojas punteadas). Adems de esa
va, que unira el lugar con la Plaza de Armas, la propuesta inclua la conformacin de la Plaza del
Parlamento, definida por los edificios del Teatro Nacional, el Congreso y el Municipio.
88
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 11. Emplazamiento en estudio, ao 1912. La disposicin urbana del lugar cambi con la apertura
de la Avenida La Colmena, abierta un ao antes. En lneas rojas punteadas, los elementos que se
proyectaba construir entonces: la plaza, ya con su nombre conocido, pero ocupando slo el 50% de su
rea actual, as como edificios importantes en el entorno.
89
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 12. Emplazamiento en estudio, ao 1917. Se evidencia un gran vaco urbano luego de la
demolicin de la Estacin de San Juan de Dios, en 1914. En lneas rojas punteadas, el rea que
ocupara la Plaza San Martn, ya definidas su forma y rea finales con la Ley n. 2513, decretada ese
ao. Adems se defini la inclusin del monumento a San Martn en el centro del lugar.
90
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Plano 13. Emplazamiento en estudio, ao 1921. Se muestra la Plaza San Martn y el monumento
segn el proyecto desarrollado por Manuel Piqueras Cotol, como fue inaugurada para conmemorar el
Centenario de la Independencia. En lneas rojas punteadas, el rea que ocuparan poco despus los
portales, en los frentes norte y sur, y el Hotel Bolvar, en el frente oeste.
91
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
92
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Si bien la Plaza de Armas haba presentado algunas cambios importantes entre fines
del siglo XIX e inicios del XX,89 su carcter poda remitir a una tradicin colonial, al
espacio pblico decimonnico, o a un rgimen poltico previo, especialmente a partir
de la apuesta del Oncenio por la jerarquizacin urbana de la Plaza San Martn. En la
Plaza de Armas estaban presentes los poderes ms importantes de la vida del pas,
presencia formal traducida en arquitectura: el poder poltico del Estado con el antiguo
Palacio de Gobierno, la autoridad edil con el Palacio Municipal, as como el poder
religioso con la Catedral y el Palacio Arzobispal; adems, ya estaban presentes
espacios de carcter aristocrtico como el Club de La Unin.
La Plaza San Martn en cambio se fue conformando como un espacio laico en el que
confluan salas de cine, entidades pblicas, edificios de oficina, lugares receptivos y
de trnsito como el Hotel Bolvar, generndose un carcter dinmico y cosmopolita.
Entonces las diferencias entre las dos plazas se demarcaron claramente. En 1930, y
teniendo ya la Plaza San Martn un carcter definido, se mencion lo siguiente en la
revista Ciudad y Campo: Un golpe de gran ciudad afluye a nuestra retina e
interiormente se ve qu lejos, qu remota la Plaza de Armas, como si en lugar de ser
real fuera un grabado antiguo propicio a la exhumacin. (1930: 9) Como en la
actualidad, ambas fueron nodos de similar importancia, a solo cinco cuadras una de la
otra, no tantas como para desligarse, pero suficientes para crear cierta tensin y
balance urbano. A ello se sum otro elemento: el nexo del Jirn De la Unin, un lugar
de trnsito que, sin embargo, se defini como un espacio pblico receptivo.90
El devenir del monumento a San Martn fue accidentado. Segn las bases del
concurso de 1904, el jurado dara su veredicto en septiembre de 1905 y la obra sera
entregada lista seis meses despus. Luego vino la polmica en torno a Baca-Flor y el
encargo a Mariano Benlliure en 1907, quien padeci descoordinaciones y malas
gestiones por parte del Estado Peruano, lo que gener diversos retrasos que hicieron
que el monumento est instalado en Lima recin a mediados de 1920.
89
La Plaza de Armas evidenciaba cambios formales y nuevas dinmicas sociales, si bien la
conformacin de la Plaza San Martn y su impronta innovadora marcaron un contraste importante. En
un artculo periodstico, a partir de dos fotografas una de 1860 y la otra de 1912 se mencionan
aquellos cambios en la Plaza de Armas: All est la plaza tal y como se vea en 1860. Amplia,
polvorienta, con las famosas barracas de la Ribera, con las acequias cantarinas y sucias, con los
burros y los caballos discurriendo entre calzadas y entre aceras, con su aspecto srdido, en fin, que sin
embargo pareca tan bien a nuestros abuelos. [] Todo a cambiado; ya no se ve, es cierto, el
espectculo triste y miserable de antao, pero en cambio cun insulso resulta este progreso medias,
esta falta de color, de individualidad, de cachet caracterstico. (Variedades 1912b: 1473-1474)
90
A inicios del siglo XX el Jirn De la Unin se consolid como un espacio social con tiendas, salones
y cafs como escenarios abiertos a las dinmicas que entonces se introducan en la ciudad. Asimismo,
la imagen urbana de aquella va se fue transformando: en 1916 fue retirada la lnea del tranva elctrico
y se pavimentaron sus pistas. Luego su importancia creci cuando se convirti en el nexo entre los dos
espacios pblicos ms importantes de Lima: la Plaza de Armas y la Plaza San Martn.
93
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
lo relativo al concurso, y desde 1907 con el contacto personal con Mariano Benlliure.
Asimismo, Enrique De la Riva Agero tambin como Ministro Plenipotenciario del
Per en Espaa realiz una labor valiosa entre 1913 y 1915. En el mbito poltico,
Jos Pardo concret hechos importantes: en su primer gobierno se convoc al
concurso para el monumento y se design el encargo definitivo a Benlliure; luego,
durante su segundo gobierno y con la Ley n. 2513, se decret la creacin de la Plaza
San Martn y la ubicacin definitiva de la obra en ese emplazamiento.
Entre las figuras de lectura histrica, en la parte posterior del pedestal estn
representados dos soldados, uno peruano y otro argentino, que abrazados entrelazan
sus banderas que sostienen detrs de ellos como signo de hermandad entre las dos
naciones que lucharon juntas por su independencia. (Imagen 44) Asimismo, en la
parte baja del pedestal estn graficados, en alto relieves, dos momentos trascendentes
de la campaa libertadora: al Norte se representa a San Martn durante la Declaracin
de la Independencia, al Sur se le muestra jurando defender la primera bandera que se
bendice en Amrica. 91 Con respecto al pedestal trapezoidal, en un documento
dirigido a Felipe de Osma,92 Mariano Benlliure se refiri a ste mencionando su
forma de pirmide, emblema de lo eterno, e indic que la cspide quedar en
bruto y que sobre sta se deber asentar la estatua de San Martn, representando as
un tramo de la Cordillera de los Andes.
94
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 43. Monumento a Jos de San Martn, Plaza San Martn, ao 2013. Foto: Edi Hirose, 2013.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 44. Detalle, soldados peruano y argentino, monumento a San Martn, ao 2013. Foto: Ibd.
Imagen 45. Detalle, figuras alegricas, monumento a San Martn, ao 2013. Foto: Ibd.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
La figura ecuestre de San Martn que supera la escala humana en proporcin 2:1
presenta un trabajo antropomtrico cuidado y armonioso. En ella el desarrollo
escultrico es de intencin realista, si bien el vaciado en bronce evidencia cierta
porosidad, ms notoria en algunas secciones, generando una rugosidad que gana en
carcter. Vista en conjunto, la tcnica es prolija y denota pericia, sin embargo un
elemento como el grosor del saco del personaje, en sus pliegues inferiores, resulta
discordante en relacin a la escala general de la pieza. Este aspecto resulta ms bien
rgido a comparacin al resto de la obra, que s logra plasmar detalles propios de una
accin dinmica. Ms all de la postura del caballo y la disposicin de sus
extremidades que evidencia un paso lento pero sostenido, el crin denota un
movimiento frontal, propio del caminar del animal, mientras su cola parece ser
sacudida hacia un lado, como por el golpe del viento o el ritmo propio del trote.
Asimismo, si bien es sutil, la tensin muscular plasmada en el cuerpo del caballo
generan una impresin realista y dinmica. (Imgenes 46-49)
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imgenes 46-47. Detalles escultricos del monumento a San Martn, ao 2013. Fotos: Ibd.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 48. Detalle escultrico del monumento a San Martn, ao 2013. Foto: Ibd.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imagen 49. Detalle escultrico del monumento a San Martn, ao 2013. Foto: Ibd.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Imgenes 50-51. Detalles del personaje, monumento a San Martn, ao 2013. Fotos: Ibd.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Sobre la carga simblica de la postura y el gesto de San Martn, Benlliure seala que
quiso revestir la estatua de toda la majestad propia del personaje representado, ms
que guerrero, estadista, y persuadido, en su fe, del xito de la campaa. Al respecto
el artista seal:
Si bien de manera puntual y espordica, la crtica de arte local dej conocer algunos
nombres pocos, por cierto que la ejercan con mayor o menor pertinencia. En ese
sentido, el monumento a San Martn de Mariano Benlliure fue duramente
cuestionado, incluso cuando el escultor an no ejecutaba la obra, desde su etapa de
proyecto. Benlliure era ya un artista reconocido internacionalmente en 1907, cuando
le fue encomendado el monumento a San Martn, y su prestigio era mayor catorce
aos despus, cuando en 1921 su obra finalmente se inaugur en Lima. As, a nivel
local su talento fue incluso reconocido por quienes criticaron su monumento al
libertador argentino. Eran pues virtudes de Benlliure su pericia tcnica, su
sensibilidad compositiva y su oficio y experiencia como escultor.
102
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Las fiestas cvicas han sido, en la historia republicana del Per, el espacio/momento
propicio para la legitimacin de una idea de nacin, la reinterpretacin de la tradicin
y la creacin de nuevos discursos iconogrficos. As, los estudios en torno al Primer
Centenario de la Independencia, ms all de su dimensin celebratoria, hacen posible
el anlisis del espacio mental que propici el evento, no solo entre intelectuales y
estudiosos, sino tambin entre la clase poltica y la sociedad civil. Durante los aos
previos a 1921, la reflexin en torno a la idea de nacin que se haba conformado, y la
que se buscaba construir, era un tpico ineludible de acuerdo a los diversos intereses
de cada sector de la ciudadana. Aquel era un momento para evaluar y diagnosticar.
103
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
El devenir revisado demuestra que ste era un lugar transitado y activo ya desde
tiempos pre hispnicos, tambin durante el perodo colonial, y continu as en la etapa
republicana. Ya a fines del siglo XIX, por la presencia de la Estacin de San Juan de
Dios, ste era uno de los emplazamientos ms frecuentados de la ciudad. De esta
forma, su ubicacin estaba ya demarcada en el imaginario urbano de los limeos, an
no como una gran plaza, si bien las plazuelas de San Juan de Dios y de La Micheo
fueron precedentes espaciales de ello.
104
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Mientras que a inicios del siglo XX la oligarqua gobernante plante una plaza de
representacin poltico-institucional ello en el contexto de su afn de distanciamiento
de la posibilidad de un tercer militarismo, el mismo emplazamiento fue, a partir de
1919, una herramienta identitaria para el nuevo rgimen, el de Legua, que buscaba
entonces distanciarse de la impronta poltica de la oligarqua que lo antecedi. Sin
embargo, a pesar de la ausencia de los edificios inicialmente planteados, la plaza no
perdi su potencial comunicacional y connotativo. Lo que se gener fue, en cambio,
una resignificacin de su funcionalidad poltica, ms no en desmedro de su
importancia. Como menciona Ludea: El advenimiento del gobierno de Augusto B.
Legua significar un drstico cambio de rumbo, en muchos aspectos, ms no en la
prioridad asignada a la construccin de la plaza. (2003: 226-227)
Para desarrollar el tema fue necesario despejar diversos aspectos hasta hoy
desconocidos en torno al monumento a Jos de San Martn. La historiografa del arte
ha abordado el caso en el contexto del panorama escultrico local, enfoque valioso
para el estudio comparativo de consideraciones formales e iconogrficas, as como
para el anlisis iconolgico del trabajo de un autor, un conjunto de autores o una
poca. A diferencia de ello, con la presente tesis se ha podido esclarecer, de modo
puntual y especfico, cules fueron los procesos artsticos, ejecutivos y polticos en
relacin al monumento estudiado. Se han analizado las connotaciones del concurso
convocado en 1904 y la polmica en torno al proyecto de Carlos Baca-Flor. En un
contexto que transitaba entre la idea de lo propio y lo universal, se han abordado las
razones para el nombramiento de Mariano Benlliure como encargado del proyecto, la
situacin que propici el tardo arribo de la obra al Per, as como las connotaciones
que sta gener a nivel local y en relacin al contexto continental. Tras el anlisis se
puede afirmar que el monumento a San Martn estuvo ausente fsicamente hasta 1920,
pero goz de ubicuidad en la lectura poltica, en la crtica desde la esfera pblica, as
como en el imaginario de la sociedad civil desde los primeros aos del siglo XX.
Aquella presencia / ausencia marc no solo el carcter del monumento, sino tambin
el de la plaza. As, estudiar los procesos simultneos a partir de un enfoque
interdisciplinario ha permitido ahondar en la complejidad que el caso posee.
105
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
En 1911 se empez a nombrar al emplazamiento de San Juan de Dios como Plaza San
Martn, mientras que en el imaginario colectivo la relacin plaza / monumento ganaba
presencia progresivamente. Sin embargo, fue en 1916 que la conjuncin de los dos
elementos de estudio fue ms all de una proyectada ubicacin, aspectos nominales o
anhelos ciudadanos. Entonces, con su primera propuesta para la Plaza San Martn,
Ricardo Malachowski proyect aquel espacio considerando ya la presencia del
monumento de Benlliure, as lo hizo tambin en su segunda propuesta de 1918, y bajo
esa misma premisa Manuel Piqueras Cotol concibi su proyecto para la plaza, en
1920. Sin embargo, los hechos revisados evidencian que en ninguna instancia se
propuso construir una plaza para ubicar el monumento, ni tampoco encargar un
monumento para conformar una plaza. Las situaciones analizadas van ms all de
aquellos enunciados. Los procesos de la plaza y el monumento, autnomos por casi
una dcada, confluyeron no solo en su circunstancia fsica y proyectual, sino tambin
en su dimensin poltica y simblica: el anlisis desarrollado demuestra que la
complejidad de aquella relacin fue ms all de los aspectos formales. A su vez, la
plaza y el monumento sintonizaron no solo entre s, sino tambin con una Lima que
entonces intentaba modernizarse. As, aquellos procesos urbanos de la ciudad, y de la
plaza, encontraron correspondencia en el trnsito del discurso iconogrfico de los
monumentos pblicos, entre ellos el monumento a San Martn.
106
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Nicols de Pirola fue el gestor del primer planteamiento para la plaza, mientras que
Federico Elguera se constituy en el otro gran autor poltico de las iniciales
propuestas urbanas. Mariano Benlliure, a partir de la proyeccin y ejecucin del
monumento, defini no slo el principal elemento compositivo del lugar, sino tambin
la materializacin formal de su carga temtica. Jos Pardo fue otro gestor poltico
importante, mientras que Luis Mir Quesada defini la forma y proporciones finales
del emplazamiento a partir de la ley que promovi activamente, la que oficializ la
existencia de la Plaza San Martn. Por su parte, Ricardo Malachowski marc una
impronta visual del emplazamiento a travs de sus proyectos, si bien su propuesta
ltima fue luego reemplazada. Finalmente, Manuel Piqueras Cotol y Augusto B.
Legua definieron no solo aspectos formales, proyectuales e iconogrficos, sino que
tambin consolidaron y reforzaron la carga poltica y comunicacional que tuvo la
plaza desde el inicio del proceso.
Sin embargo, asumir por esta cantidad de nombres que aquella pudo ser una historia
catica o dispersa resultara inexacto. En similar medida, tampoco fue una sucesin
armnica de elementos y etapas evolutivas. Analizado de manera integral, rigurosa y
reflexiva, aquel devenir resulta coherente y sincrnico con los principales hechos de
la historia poltica del Per, con la evolucin urbana de Lima, as como con los
cambios iconogrficos de los monumentos en el espacio pblico.
95
Al respecto, Wiley Ludea seala: La idea de centro-centro surge en el preciso instante que se
decide la demolicin de la muralla, y aparecen las ideas de suburbio y periferia. sta es una operacin
que se produce cuando Lima experimenta una primera fase de modernizacin de sus estructuras a mitad
del siglo XIX, como consecuencia del llamado ciclo del guano, el primer ciclo de expansin
econmica del Per republicano. Esta primera fase de origen y delimitacin socioespacial del centro se
extender hasta fines de la dcada del treinta del siglo XX. En este marco, la conversin definitiva del
espacio ocupado por la ciudad colonial en el nuevo centro de la ciudad de Lima, se iniciara recin a
principios del siglo XX, cuando este nuevo epicentro urbano deviene tema de discurso poltico como
producto de la necesidad de legitimacin social del emergente poder oligrquico. (Ludea, 1996: 15-
30) (2002: 48-49) La referencia parenttica en el texto citado es a: LUDEA, Wiley. Lima. Stdtebau
und Wohnungswesen. Die Interventionen des Staates 1821-1950. Berln: Verlag Dr. Kster, 1996.
107
ANEXOS
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
ANEXO 1
Teniendo en consideracin:
1. Que la nueva avenida de La Magdalena entre el mar i la ciudad, ha sido abierta alinendola con
las calles de San Juan de Dios la del Palacio, por manera que su prolongacin en la ciudad sobre
la base de dichas calles prolongacin ya facilitada por las plazoletas de La Micheo, San Juan de
Dios i La Merced llevara, en lnea recta desde la orilla del mar, pasando por el Puente de Piedra,
hasta la montaa que limita la ciudad por el Norte, constituyendo Avenida Central, en toda la extensin
de la ciudad, i teniendo en sus bordes el Palacio de Gobierno, la nueva Casa de Correos, que cambiara
su frente sobre ella; la Estacin de San Juan de Dios, destinada a Teatro Principal, i la casa del
Municipio, que debe ser construida al frente de aquella.
2. Que dicha avenida presenta, adems la circunstancia muy favorable de cortar perpendicularmente
la de Malambo, si se prolongase, en su actual direccin, hasta el rio.
3. Que esa va constituira para la ciudad arteria principal, bandola con aire incuestionablemente
salubre, i satisfaciendo, no solo necesidad vital de higiene sino de trfico, ornato i otras.
Se resuelve:
Primero. La Municipalidad de Lima proceder, la mayor brevedad, hacer estudio completo para la
apertura de dicha Avenida Central i la prolongacin de la de Malambo, dividindolo en secciones que
elevar al Gobierno medida que el de stas fuere terminado.
Segundo. El estudio tomar por base de la avenida la orilla izquierda de las calles en que ha de ser
abierta; esto es, la del Palacio de Gobierno, la Merced i Estacin del Ferrocarril Ingls, proyectando el
ensanche slo sobre la derecha.
Tercero. La avenida tendr veinticinco metros de ancho, destinndose en ella catorce calzada i cinco
cincuenta, en cada lado, exclusivamente una hilera de rboles, emplazamiento de tranva i aceras.
Almenara Butler.
ANEXO 2
109
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Visto este expediente iniciado por la sociedad annima La Colmena proponiendo construir en esta
ciudad una avenida de 2,260 metros de largo por 25 de ancho, que partiendo del monumento Dos de
Mayo termine en la alameda Grau.
Visto, asimismo, el acuerdo del H. Concejo Provincial, de 17 de Abril ltimo, que aprueba el trazo de
esta nueva va, conforme el plano presentado; y el oficio del Alcalde de esta Corporacin por el solicita
que se declare de utilidad pblica la obra;
Considerando:
Que la obra que se proyecta se encuentra comprendida en lo que dispone el art. 5. de la ley de
expropiacin de 12 de noviembre de 1900;
Que del expediente que se acompaa resulta plenamente probada la necesidad de llevar cabo la obra y
la utilidad que su ejecucin ha de reportar; y
Que todos los requisitos que exije el artculo 6. de la misma ley han sido llenados;
Se decreta:
Declrase de utilidad pblica la apertura de la va que propone efectuar la sociedad annima referida.
Y por cuanto:
Procdase por el Ministerio de Fomento cumplir con lo que disponen los artculos 9. y siguientes de
la ley de la materia.
TORRE GONZLEZ.
ANEXO 3
EL PRESIDENTE DE LA REPBLICA
Por cuanto:
Considerando:
Que es necesario allanar los obstculo que impidan la apertura en esta capital de las dos avenidas
decretadas por supremas resoluciones del 3 de Febrero de 1899 y 27 de Julio de 1901.
Art. 1. Para la enagenacin voluntaria de inmuebles, relacionados con la apertura de las avenidas
proyectadas y pertenecientes beneficencia, culto, instruccin y toda otra institucin que no tenga
110
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
legalmente la libre disposicin de sus bienes, no se necesitar otro requisito que la aprobacin dada por
el Poder Ejecutivo al contrato en que pacte.
Art. 2. La expropiacin forzosa que requiere la ejecucin de ambas avenidas, y de las calles que de
ellas parten, se sujetar la ley general de expropiacin de 12 de Noviembre de 1900, con las
modificaciones establecidas por la presente.
Art. 3. Las diligencias prescritas por los artculos 1. 12. de dicha ley, quedarn, en este caso,
reducidas presentar ante el juez de primera instancia respectivo, cpia del Decreto Supremo en que se
decret la apertura de la avenida, el trazo general de la va y la designacin del inmueble por expropiar.
Art. 4. Es expropiable todo inmueble situado, total parcialmente, menos de treinta metros de las
veredas orillas trazadas para la avenida: pero el expropiante est obligado tomarlo ntegramente,
cualquiera que fuese su extensin.
Art. 5. No da derecho expropiacin la orilla cuya existencia fuese anterior la apertura de la avenida
y que se mantuviese para sta.
Art. 6. Tampoco habr lugar expropiacin, si el dueo del inmueble atravesado por la avenida,
optase por concurrir su apertura, recibiendo, por la parte que de l pierda para la va, la
indemnizacin fijada por la Municipalidad, salvo el caso de que el inmueble fuese necesario para
edificio pblico.
En el caso de que el propietario optase por conservar el inmueble, estar obligado construir, sobre la
avenida calle, una fachada que se sujete la ordenanza municipal dada para los edificios que se
levanten en ella.
Art. 7. La tasacin del inmueble ser directa en todo caso; avalundose el rea, fbrica y plantaciones,
si las hubiese, por valor anterior y no proveniente de la apertura calle.
Para tomar en consideracin la renta, como dato concurrente la estimacin del capital que la produce,
es indispensable fijar su promedio en un decenio; deducir de ella los impuestos y gastos que causa la
propiedad; y rebajar de aquel capital, el que sea necesario emplear en el inmueble para mantener la
renta en adelante.
Art. 8. Vertido el precio por el expropiante, la entrega del inmueble le ser hecha tan luego como haya
sido extendida la escritura pblica prescrita por el artculo 18 de la ley general de expropiacin.
Art. 9. Tienen personera para expropiar, el Estado, la Municipalidad de Lima la empresa autorizada
para la apertura de las avenidas y calles conexas, segn fuese el sujeto que la haga por su cuenta.
Art. 10. No son aplicables las referidas obras los artculos 21, 22 y 32 de la ley general de
expropiacin.
Art. 11. La presente ley tendr aplicacin en toda la Repblica, siempre que se trate de abrir nuevas
avenidas calles en la ciudad de ensanchar las existentes.
Dada la sala de sesiones del Congreso, en Lima, los 20 das del mes de Octubre de 1903.
Por tanto:
111
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Mando se imprima, publique y circule, y se le d el debido cumplimiento.
Dado en la Casa de Gobierno en Lima, los 23 das del mes de Octubre de 1903.
M. CANDAMO.
ANEXO 4
EL PRESIDENTE DE LA REPBLICA
Considerando:
Que es indispensable llevar cabo la ereccin del monumento en que, el Per dejar testimonio
perdurable de gratitud al general don Jos de San Martn, fundador de la independencia nacional;
Decreta:
Artculo 1. Convcase los artistas nacionales y extranjeros, al concurso que queda abierto, en la
fecha, para que se presenten proyectos del monumento que se va erigir al general don Jos de San
Martn.
Art. 2. Los artistas que deseen tomar parte en el concurso, remitirn sus proyectos al Ministerio de
Gobierno, en el improrrogable plazo de ocho meses, que terminar el 31 de agosto de 1905.
Art. 4. Se comprendern en el presupuesto del valor, los gastos de traslacin hasta el Callao, en el
caso en que se apruebe el proyecto del monumento que deba hacerse fuera de esta capital.
Art. 5. El jurado encargado de escoger entre los diversos proyectos que se presenten, y que ser
oportunamente nombrado, rogndose al seor Ministro Plenipotenciario de la Repblica Argentina,
para que lo presida, se instalar para llenar su cometido, el 15 de setiembre de 1905.
Art. 6. El jurado acordar nicamente dos premios. El arquitecto escultor, cuyo proyecto merezca
el primer premio, que ser encargado de la ejecucin de la obra; y el del proyecto que obtenga el
segundo, recibir cien libras peruanas de oro; quedando los dos referidos proyectos como propiedad del
Gobierno, quien ser libre de disponer de ellos como le convenga, sin que nadie pueda reproducirlos ni
aprovecharlos en ninguna forma.
Art. 7. Adjudicados los dos premios que se alude en el artculo anterior, proceder el jurado abrir
los sobres que lleven el seudnimo igual al de los proyectos premiados. Los pliegos cerrados que
contengan el verdadero nombre de los autores de los otros proyectos se conservarn, con toda
seguridad, durante un ao partir de la fecha del fallo, y pasado ese plazo sin haber sido reclamados, se
quemarn en presencia del Ministro y Director de Gobierno; pasando los proyectos correspondientes
ser tambin propiedad del Gobierno.
Art. 8. El jurado queda autorizado mpliamente para resolver toda dificultad duda que se presente,
relativa al concurso, siendo su fallo inapelable.
112
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Art. 9. Discernidos los premios por el jurado, el Ministerio de Gobierno se encargar de
comunicarlos, sin demora, los que los hubieran obtenido, fin de que el artista que deba ejecutar la
obra, formalice por s por medio de apoderado, el contrato respectivo.
Art. 10. El que obtenga el primer premio terminar el monumento en el trmino improrrogable de
seis meses; al vencimiento del que debern las piezas ser embarcadas con destino al Per, en el caso de
ejecutarse la obra en el extrangero.
Art. 11. Las dos mil libras oro que, destinadas al monumento en cuestin, figuran en el Presupuesto
General vigente, sern giradas por el Ministerio de Gobierno y depositadas la orden del mismo, y
esta suma se aplicarn los desembolsos que ocasione el concurso y dems actos preparatorios de la
ereccin.
Art. 12. Conocido el costo total del monumento, una vez aprobado el presupuesto y celebrado el
contrato respectivo, el Gobierno pedir al Congreso, que vote la cantidad necesaria, sobre las dos mil
libras relacionadas.
Dado en la Casa de Gobierno, en Lima, los diez y siete das del mes de diciembre de mil novecientos
cuatro.
JOS PARDO
ANEXO 5
Ley n. 2513, que formaliza y ordena la creacin de la Plaza San Martn, ao 1917.
(Estado Peruano 1918: 65-66)
LEY N. 2513
Expropiacin de inmuebles para el ensanche de la Plaza San Martn y ejecucin de las obras que se
enuncian
EL PRESIDENTE DE LA REPBLICA
Artculo 1 Ratifcase la cesin de terrenos de propiedad del Estado hecha al Concejo Provincial de
Lima, por la resolucin gubernativa de 21 de junio de 1912.
Artculo 2 Autorzase al Poder Ejecutivo para invertir los fondo necesarios en la expropiacin de los
inmuebles ubicados en la calle de la Faltriquera del Diablo, con el objeto de dar la Plaza San
Martn forma rectangular; debiendo quedar la cuadra sur de la citada plaza igual distancia del eje de
la avenida Pirola, que la actual cuadra de San Cristbal del Tren.
Artculo 4 El Poder Ejecutivo queda facultado para continuar la apertura de la avenida Pirola en las
cuadras que faltan para su empalme con la avenida Santa Teresa, invirtiendo los fondos que con tal
objeto sean necesarios.
Artculo 5 Todas las obras que se ejecuten por el Poder Ejecutivo en virtud de esta ley, sern hechas
con la intervencin del Concejo Provincial de Lima.
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Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
Artculo 6 Los propietarios de las casas ubicadas en contorno de la nueva Plaza San Martn, y cuyas
fachadas tengan frente ella, debern reformarlas en el plazo improrrogable de dos aos, partir de
enero de 1918, sujetndose las ordenanzas municipales.
Artculo 7 El producto ntegro que se obtenga de la venta de los terrenos que se refiere el artculo
3, se aplicar nica y exclusivamente pagar las expropiaciones de que se ocupa esta ley para la
prolongacin de la avenida Pirola y el embellecimiento de la Plaza San Martn.
Artculo 8 Mientras no estn abonados el terreno y los derechos de aduana de que trata el mismo
artculo 3, quedarn hipotecados el referido terreno y su fbrica.
Artculo 9 Las expropiaciones que haya lugar para los ensanches de la Plaza y de la avenida, se
harn conforma la ley de 23 de octubre de 1903.
Dada en la sala de sesiones del Congreso, en Lima, los cinco das del mes de noviembre de mil
novecientos diez y siete.
J. C. Bernales, Presidente del Senado. Juan Pardo, Diputado Presidente. Juan E. Durand, Secretario
del Senado. Luis A. Carrillo, Diputado Secretario.
Dado en la casa de Gobierno, en Lima, los diez das del mes de noviembre de mil novecientos diez y
siete.
JOS PARDO
ANEXO 6
114
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
1904 Convocatoria a concurso pblico
para presentar proyectos de un
monumento a Jos de San Martn.
115
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
1914 La demolicin de la Estacin de
San Juan de Dios genera un vaco
urbano en el emplazamiento.
116
BIBLIOGRAFA
Prefiguracin de la Plaza San Martn y su monumento
(1899-1921)
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