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culo de esta comunicacin.

Pero Zqu msi-


ca?
Porque incluso en los pases "desarrollados"
los mscos nos percatamos de que los pblicos
desfavorecidos se creen incapacitados para conr-
prender la msica de Debussy, Messiaen, Mo-
zart, Schubert, Krenek o Dutilleux (o Astor
Piazzolla, Leo Brouwer, Manolo Jurez, Mc
Loughlin, Charlie Parker. . .).
Sin embargo, una vez rotas ias barreras de
los convencionalismos, dejando de lado preten-
siones y paternalismos, ese pblico capta irF
tensamente lo esencial del mensaie de esos com-
positores, traducido por la mediacin casi mila-
grosa del intrprete. De ah la enorme respon'
sabilidad que nos corresponde a nosotros, m-
sicos, como gestores fundamentales de ese cam-
bio social que implica romper los moldes, sal-
tar las barreras que nos quieren aislar entre no-
sotros, sepafndonos a la vez de nuestfo nfer-
locutor natural: el pblico.
' Sera ingenuo suponer que una predicacin
de esta ndole podra modif icar profundamente
una estructura tan bien aseniada. Para ello
habra que atacar el origen del prejuicio. Por"
que es indudable que los msicos somos forma-
dos para integrarnos a, una lgica elitista que se
plantea como opcin irreversible. Es el equi-
Miguel Angel Estrella, agentino, pianista de fama internacional, valente del adagio fatalista "siempre habr
ricos y pobres".
Por eso es necesario hacer comprender
primero a los intrpretes la falsedad de esa
divisin entre msica "culta" o "seria" o s+
vante y la otra. Es imprescindible poner al

Todas las Msicas, desnudo la perversidad de este tpo de prejui.


cio, a que no slo condena a la mediocridad a
quienes no son llamados al banquete de los ele-
gidos sino tambin amenaza con la esterilidad

La Msica de educacin general estn en el origen de esta


a aquellos intrpretes que no comprenden que
la vida de J ,l msica est basada en la dialctica
entre las formas ms simples y ms vitales fren-
te a las ms elaboradas y ms cerebrales.
Es esa la historia de nuestra msica occi-
dental, es esa la historia de todas las msicas
Por: Miguel Angel Estrella limitacin. evolucionadas del mundo,
de la revista "Correo" , de la UN ESCO
As pues, resulta bastante obvio imaginar A excepcin de algunos musiclogos infor.
a un melmano capitalino, circulando por salas mados o de aquellos artistas que llegan a la
de conciertos y festivales, donde saborear las verdad por la intuicin, no son muchos los que
versiones de los mejores artistas del presente y tenen presente la mportancia constante que
Uno de los pre.iuicios ms habituales que podr compararlas con las grabaciones del pa- ha tenido la msica tradcional en ia obra de
rigen la divisin del trabajo musical, as como sado, informado, en suma por canales que no grandes compositores de todos los tiempos.
su comercializacin y consumo, lleva a separar pasan necesanamente por la seleccin que los Como tampoco se tiene oresente el compromiso
la msica, los msicoi y su pblico en dos cam- medios de comunicacin imponen. Tanto su social asumido por tantos creadores de genio.
pos antagncos y aparentemente irreconcila- formacin como su informacin le permten Cada poca musical hizo su propa lectura de
bles: lo "popular" como opuesto a lo "cl- elegir y naturalmente busca acercarse a los pro- la nocin de .justicia y de solidaridad humanas
s i co". ductores artsticos de mayor calida{, ser pro- en la evolucin de la sociedad. Hizo igualmente
Al hablar de msica popular me refiero a tagonsta, o por lo menos partcipe, de los he- un uso diferente de las tradiciones populares.
las msicas de una regin o de un pas, la que chos fundamentales en el campo de la creacin Lutero y, ms tarde, Bach devolvieron al
nventan, cantan o bailan sus habitantes. Po- musical, tomando parte en sus rituales: los pueblo su papel de protagonsta en el culto,
pular significa "que viene del pueblo" y no que conc ertos. a travs de la cancin popular religiosa. Duran-
es impuesta a la poblacin. Excluyo pues de la En cambio, resulta muy difcil imaginar te el Siglo de las Luces la msica tene sus pro-
jerarqu fa popular a la msica de consumo, que uno de cada mil o diez mil campesinos o tagonstas de genio en la concepcin de una so-
ese producto sin alma que generalmente es di- trabajadores rumanos, bolivianos, afganos o fili. ciedad ms humanista y justa para todos. Hom-
fundido con el rubro de variedades. pinos tengan acceso a una parte de esa eleccin. bres como Moza o Beethoven expresaron,
La realidad que oculta ese enfrentamiento Una eleccin que, como toda forma de conoci- cada a su modo, el rechazo a toda forma de
estril entre lo popular y lo clsico no se ageta miento, sera un aporte a una visin universal esclavitud en esa poca en que se gestaba el
en un simple problema formal. Son pocos los de la historia del hombre. Sin embargo, esas concepto del estado democrtico. En el siglo
que se animan a reconocer que ese prejuicio res- personas son la mayora de un pas. XIX hay el trnsito romntco hacia las corrien-
ponde a una voluntad de dividir por categoras A estas poblaciones, desprovistas de sus tes nacionales. Y ya en nuestro siglo creadores
sociales a los seres humanos frente a un hecho msicas tnicas o folklricas, desamparadas como Stravinski, Ravel, Bartok, Francesco Ma-
unversal por excelencia como es el arte. ante el bombardeo a que son sometidas por los
Esa concepcin arcaica y aristocratizante medios de comunicacin, muchas veces no les
se manifiesta especialmente anacrnica y reac- queda otra eleccin que e! consumo de produc-
cionaria en nuestra poca en que supuestamente tos seudoartsticos etiquetados por sus prnci-
los medos masivos de comunicacin debieran pales dif usores en el rubro de "msica po-
poner al alcance de su vasta audiencia las for- pu lar".
mas ms altas de la creacin artstica de todos Esta nivelacin "por abajo" unifica hoy a
los tiempos. la mayor pane de las poblaciones del mundo.
Sn embargo, no es as. Oscuras razones de Lo que antes corresponda a un rea, Ia de los
mercado, que ocultan elitsmos indefendibles pases industrializados, o a un tpo de poblacio-
en otras reas de la cultura, dividen a los consu- nes las "urbanas", vincula en los albores del si-
mdores de msica entre quienes pueden elegir glo XX a poblaciones rurales con obreros y
on selectividad cuanto c!nsumen y quienes empleados de todo ei mundo. La publicidad,
estn privados de ejercer ese derecho, debiendo la radio, la teievisin y el disco han generado
limitarse a un consumo estereotipado y de in- esta civilizacin de lo audtivo que amenaza
ferior calidad. El escaso o nulo poder adquisi- incluso con desplazar a la del lengaje escrito.
tivo y e recjucido nivel de alfabetizacin o Y la msica se conviee en el principal vehi
I
lipero o M;nuel de Falla -afiliados en la co-
Actividades internas
rriente conocida como "Nueva ObjetividaC"-
ijpearon al irnpulso y la transparencia de la ORQUESTA SINFONICA DEL CONSERVATORIO
msica popular. Se opon an de ese rnodo al
resimismo y la densidad e veces asfixiantes
de otras co-rientes postwagnerianas. En fin, La OSC cumpli en 1986 su quinto ao de actividad contando con el
sera redun,Jante referirse al rol de la msica apoyo y auspicio del Patronato Popular y Porvenir Pro N1sica Clsica.
popuiar en la obra de Heitor Villa-Lobos, fntegrada por setenta instrumentistas, en su mavora alumnos de la Sec-
George Gershwin, Carlos Guastavino y otros.
lnversamente, y de manera creciente, los cin Superior, nuestra Orquesta, ha mantenido una actividad regular desde
msicos de todos los gneros bucean en el u fundacin en julio de 1982.
desarrollo tcnico propio de la msica clsica
una fuente de transformacin que no contra- tsajo la direccin de su director titular y fundador maestro Armando
ra su vocacin popular.
En mi pais, correntes diferentes y notables Snchez Malaga, ha actuado un nmero significativo de solistas naciona-
de la msca popular abordan esa influencia les y extranjeros. Entre stos ltimos podemos mencionar a la obosta
sin ningn complejo, como es el caso de Ata- sueca Helen Jharen, el pianista cubano-norteamericano Jorge Bolet, el
hualpa Yupanqui, conocedor de las tradiciones
criollas pero tambn intrprete de Bach; ei
Trio de Crnara de la Argentina y el joven violinista norteamericano
de Piazzolla, formado en sus comienzos como Josiah Steiner.
lo fueron Carlos Gardel y Anbal Troilo, pero
que solicitara ms tarde los consejos de la gran La OSC incluy en sus conciertos obras de los compositores perua-
pianista y profesora francesa Nadia Boulanguer; nos Daniel Alomia Robles, Pedro Asato, Csar Bolaos, Jos Carlos Cam-
del Grupo Anacrusa, expresin argentina de pos, Roberto Carpio, Armando Guevara Ochoa, Rodolfo Holzmann, En-
esta nueva msica de fusin que va de Chick
Corea a Paco de Lucia; y de tantos otros. rique Iturriaga, Luis Antonio Meza, Enrique Pinilla, Francisco Pulgar Vi
rPor qu persste entonces esa opcin entre dal y Car{os Snchez Malaga.
lo clsico y lo popular, cuando uno y otro de-
bieran ser parte inseparable de algo llamado
simplemenre Msica, sin erarquizaciones sepa- Este ao constituy un suceso la ejecucin de la Sinfona llegaca
ratistas? Por el bien de la msica, tan vnculada del recordado compositor argentino Alberto Ginastera, y la vista de nues-
a la salud de la sociedad, es bueno que las msi- tro compatriota, el violinista Ezequiel Arnador.
cas convivan activamente sin prejuicios de g-
neros.
ZPor qu no imaginar como normal la orga- Otro violinista peruano residente en USA, Norman Bernal' fue el
nizacin de conciertos bien calibrados esttca- solista del Cuarto Concierto de la Temporada.
mente, que renan a Chico Buarque, lannis
Xenakis y el Mono Vllegas, a Jaime Torres,
la Orquesta Nacional, Susana Rinaldi, Michel CROUESTA SINFONICA OEL
Portal, Patrice Fontanarosa o el Cuchi Legui- Ub MUSIU.
TORIO NACIONAL DE
CONSERVATORIO MUSICA
zamn, Len Gieco y los soberbios pianistas
que son Liliana Sinz y Maurizio Pollini. . .? Director: ARMANDO SANCHEZ NTALAGA
En todo caso, esto rompera Ia lgica de las
CLARINETES
etiquetas mercantiles, porque la msica no es VIOLINES
Vero,aue Daver,o lCocertina) Clnd'o Pata Salazar
una marca. .Es una pasin que genera en sus H!90 Arias Tenoo (Cocert,o)
apstoles -los msicos- la necesidad de dar Cra Ch,cc Solomayor Elv,s Tto Landeo
Jes5 Valenuel Alejo
nada ms ni nada menos que testimonios so- Pe,cv Dv,i Gmez
Prr'cra Duand Prrns
noros de su tiempo. Aierandro Enc'as Em FAGOfES
Nrasha Encina! E Mtilde ( rniez Llrrag (P.ol
Del mismo modo que debiera ser natural Curllermo Esclante Kanashrro Fanny L.n Bdltodao
que la mslca de Berio fuera escuchada .iunto Boco Flcn Revel!i
Seroio Garcia Vld via
Feinando Cas|o
a la de Corelli o de Mussorgski, pienso tambin Arriando Guevara Ochoa {Prol CNM) coRNos
que Bach no encontrara contradccn en que Hr da Huatalla O.
Manuel Madidez {Prol CNM)
en un oficio religioso su msica compartiera el (c4ol
Gsillero Acosta Vega
Dborah Moscoso Espinoa Jos Mosquera Zavaa
espacio sonoro con Negro Spirituals, canciones Gerardo Regaldo R. Gurllermo Prncip Ru
de Rubn BIades, Leda Valladares, la Melchora
Abalos o el Negro Mamani. estos ltmos Mar Luz Sfuetes
Berl Soto Ja.a
TFOMPETAS
Felipe Ubrlls (Prof. CNM)
slo cnocidos lamentablementd en los valles Orqubsta
Her Vdva Chihu Jess Gutirrez Valencia
calchaqu es argentinos. Mailn Venrura lsaacs
Slnfnlca'del VIOLAS Alfrcd Ld Toiedo
Porque la rnsica es esencialmente comuni- Consr'ntatorto, duardo Eolaos Vildoso (Capo-Prof. CNM)
cacin y comunin, una energa que debe pro- qebeca Ad,r. Milez TROMAONES
pagarse. Y cuantos ms son los que gozan de confoada Wr Atejandro Coronel Orrvas lProf. CNM) Casimiro Campos Sanros {prof. CNM}
profesoresy Jess Peralta Chunga Jlan varEas crrillo
ella, rnejor es para la sociedad y, por ende, para alumnos de
caren Peralta Mosquera
vrcente vrzcarra Carlos Rrcoa Mosquer3
Jaime Chunga C.
el arte. ests cJa de Jos M:imo Maun o!irqa
VIOLONCE L LOS
estudlos y TUBA
ptu,lesores Tatiana Enc,nas Em Thomas 6. Crfrer {Prof. lnvitado)
Mrco Lucron' Mrrstny
invltados. cs. A Pcheo Beleva llnv,tdo)
PERCUSION
Joi A. Pacheco Eelev 1lvitdo)
Luis Berete (Prof- CNM)
Gslla Plaza Alloa
Bernardo Gonlez u&llo
tuy Zavala Vasqy* Nsor Antono Villn Urbina
Raldl lturriz4a Clero3
CONTRASAJOS
PIANO
Enriqu Omeo
Danre Bereche Ld,nes
Ricardo Otrol

FLAUTAS AFPA
Csar Vivanco lCpo. Prof. CNM)
Florenci Rz Ross
Mirtha Neciosup Dude AOMINISfRACION
C3ar Esplnoa B6uno Maruel Cabrer Gurra

OBOE9 ARCHIVO TUSICAL


Juan Ayala Snlillana 8elsrio Obis
Riado Marlinez UTILERIA
Daniel Lv6no Urb6
Mauricio Lucioi Framiso Ada Pf lco

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