Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Curitiba, PR 4 a 7 de setembro de 2009

Jornalismo com traos de literatura:

alguns apontamentos sobre o gnero diversional1

Francisco de ASSIS2
Universidade Metodista de So Paulo, So Bernardo do Campo, SP

RESUMO
O trabalho apresenta uma reviso a respeito do gnero jornalstico diversional. Trata-se,
portanto, de um estudo de natureza bibliogrfica. Fez-se um levantamento daquilo que
j havia sido publicado sobre o assunto, estabelecendo alguns pontos para seu
entendimento. Como contribuio, situa tal gnero na fronteira que separa o jornalismo
da literatura, por compreender que tal tipo de produo caracterizado pela informao
verdica estruturada com recursos literrios.

PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo; gneros jornalsticos; gnero diversional.

APONTAMENTOS INICIAIS
A classificao dos produtos originados do fazer jornalstico tem motivado boa
parte da comunidade acadmica da comunicao, no Brasil e no mundo. Recentemente
(2009), apenas para citar, um grupo de pesquisa foi criado no mbito da Sociedade
Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao (Intercom)3, com a finalidade
de sistematizar as reflexes nacionais existentes a respeito de gneros jornalsticos e,
consequentemente, tornar o assunto acessvel no s a professores, alunos e
profissionais da rea, mas tambm a alguma parcela interessada da sociedade. Alm
dessa iniciativa, de conhecimento que muitos pesquisadores individualmente ou em
grupo tambm tm procurado delimitar fronteiras dentro do vasto terreno da imprensa.
Mas falar sobre gneros jornalsticos no tarefa simples. A complexidade com

1
Trabalho apresentado no GP Gneros Jornalsticos do 9 Encontro dos Grupos/Ncleos de Pesquisa em
Comunicao, evento componente do 32 Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Mestrando em Comunicao Social e especialista em Jornalismo Cultural pela Universidade Metodista
de So Paulo (Umesp). Jornalista formado pela Universidade de Taubat (Unitau) e pesquisador do
Ncleo de Pesquisa e Estudos em Comunicao (Nupec), na mesma instituio. Membro do grupo
Pensamento Comunicacional Latino-Americano, vinculado Ctedra Unesco/Metodista de Comunicao
para o Desenvolvimento Regional. Secretrio executivo do GP Gneros Jornalsticos, da Intercom. Editor
da revista Acervo On-line de Mdia Regional. E-mail: francisco@assis.jor.br
3
Coordenado pelo prof. Dr. Jos Marques de Melo, o GP Gneros Jornalsticos, subordinado Diviso
Temtica de Jornalismo, foi criado com os seguintes objetivos: 1) revisar criticamente o conhecimento
acumulado sobre gneros jornalsticos, elaborando relatos peridicos sobre o estado da arte; 2) observar
sistematicamente a natureza dos gneros jornalsticos cultivados pela mdia brasileira, disseminando
estudos que possam suscitar o dilogo com os seus produtores e usurios; 3) elaborar material didtico
sobre gneros jornalsticos para uso nas universidades e escolas de segundo grau de todo o pas; e 4)
manter permanente dilogo com os membros da comunidade acadmica mundial que se dedicam ao
estudo desse objeto.

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que as propostas classificatrias se apresentam, bem como as tenses existentes na

aproximao de referenciais tericos com a prtica do mercado, exige uma constante
atualizao a respeito desse objeto, que sofre considerveis alteraes em curto espao
de tempo.
Fora isso, tambm h de se notar que especificamente no cenrio brasileiro ,
apesar de uma considervel massa de pesquisadores se propor a observar os gneros,
principalmente em pesquisas desenvolvidas em programas de ps-graduao stricto
sensu, so poucos os referenciais tericos que sinalizam possveis classificaes para os
textos jornalsticos.
No que diz respeito ao estudo da mdia impressa, em particular, as principais
referncias so de trs autores. O primeiro Luiz Beltro (1969; 1976; 1980), pioneiro
das reflexes sobre o assunto, as quais apontam o que era de comum acordo entre
profissionais de seu tempo. Em seguida, destaca-se Jos Marques de Melo (2003; 1992;
2006a; 2006b; 2006c), primeiro com sua tese de livre-docncia defendida na Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP), em 1983, na qual se
dedica especial ateno ao gnero opinativo; depois, com a orientao de investigaes
empricas realizadas junto a um jornal de prestgio nacional, em 1985; e, por fim, com a
reviso de sua classificao, no final da dcada de 1990, cujos resultados encontram-se
em paper assinado por Dias et al (1998) e em materiais pedaggicos produzidos nos
anos 2000. O terceiro Manuel Carlos Chaparro (2008), que elaborou um estudo
comparativo entre jornais brasileiros e portugueses, mas que, mesmo apresentando uma
proposta classificatria, j considera necessrio quebrar as barreiras que separam
opinio e informao, mediante o momento atual da imprensa.
Entende-se, dentro desse panorama, que ainda necessrio o desenvolvimento e
principalmente a difuso de estudos avanados sobre a tipologia do jornalismo. E
uma possibilidade seria a de investigar cada gnero e formato separadamente, a fim de
que as caractersticas destes possam ser visualizadas mais detalhadamente, como bem
alerta Costa (2008).
A presente reflexo toma, como ponto de partida, o panorama sistematizado por
Marques de Melo. Comunga de suas ideias e defende que a classificao dos gneros
deve obedecer a dois critrios fundamentais: 1) agrupamento dos gneros, conforme a
intencionalidade dos textos; 2) caractersticas da estrutura dos relatos jornalsticos. Vale
ainda dizer que, para o autor (MARQUES DE MELO, 2006c), os gneros jornalsticos

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correspondem a uma parcela do universo processual da comunicao social, cuja

abrangncia vai das maiores aes s menores unidades. A saber:
Campo (domnio, esfera, mbito)
comunicao.
Conjunto (reunio das partes que formam o todo)
1) interpessoal; 2)
grupal; ou 3) massiva.
Modalidade4 (forma, aspecto ou caracterstica)
1) bibliogrfica (livros e
assemelhados); 2) periodstica (jornais e revistas); 3) cinematogrfica
(cinema); 4) fonogrfica (discos); 5) radiofnica (rdio); 6) televisiva
(televiso); 7) videogrfica (vdeo); 8) ciberntica (computador).
Categoria5 (carter, natureza, hierarquia)
1) jornalismo; 2) propaganda; 3)
educao; 4) entretenimento.
Gnero6 (classe cuja extenso se divide em outras classes)
1) informativo;
2) interpretativo; 3) opinativo; 4) diversional; 5) utilitrio.
Formato7 (feitio, forma)
1) jornalismo informativo (nota, notcia,
reportagem, entrevista); 2) jornalismo interpretativo (dossi, perfil, enquete,
cronologia); 3) jornalismo opinativo (editorial, comentrio, artigo, resenha,
coluna, crnica, carta, caricatura); 4) jornalismo diversional (histria de
interesse humano, histria colorida); 5) jornalismo utilitrio (indicador,
cotao, roteiro, servio)8.
De ordem funcionalista, a proposta aqui apresentada situa o gnero diversional
no limite entre o jornalismo e a literatura. jornalismo porque seu carter essencial
reside na veracidade do fato narrado, no incluindo qualquer dado irreal. Afinal, a
matria prima do jornalismo a realidade. Os jornalistas trabalham exclusivamente com
relatos verossmeis, sendo inadmissvel a transgresso da fronteira entre realidade e
fico (MARQUES DE MELO, 2006d). Todavia, sua estrutura textual ancora-se no
estilo apregoado pela literatura, fazendo uso de recursos que buscam humanizar o texto
e torn-lo agradvel aos leitores (MEDINA, 2003).
Tem-se, desse modo, que a funo do gnero em relevo proporcionar certa

4
Modalidades do conjunto 3 comunicao massiva.
5
Categorias da modalidade 2 periodstica.
6
Gneros da categoria 1 jornalismo.
7
Formatos dos gneros jornalsticos.
8
Ao rever sua posio a respeito dos gneros jornalsticos, Marques de Melo inclui, como desdobramento
do tpico Formato, o item Tipo (exemplar, modelo). Exemplo: reportagem
reportagem-padro;
grande reportagem; reportagem investigativa etc.

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dose de diverso, ao mesmo tempo em que informa, distanciando-se dos demais gneros
por seu aspecto estrutural. Partindo desse pressuposto, a discusso que segue percorre
alguns referenciais que possibilitem a compreenso de tal objeto.

DIVERTIR, FUNO DA IMPRENSA

A teoria funcionalista da mdia, conforme esclarece Wolf (2005), caracteriza-se
principalmente pela observao da funo cumprida pelos meios de comunicao dentro
do organismo social. Orienta, dentro do contexto em que foi formulada perodo ps-
Segunda Guerra Mundial , que o equilbrio do sistema resulta do cumprimento de
papis especficos, conforme as exigncias dentro de um conjunto.
dentro desse panorama que se coloca esta discusso sobre os gneros
jornalsticos. Diante disso, para que se possa jogar luzes, especificamente, sobre o
gnero diversional, preciso visualizar os conceitos a respeito do desempenho da
comunicao de massa, cujas primeiras referncias so de Harold Lasswell.
O modelo lasswelliano pressupe trs funes para a comunicao: 1) vigilncia
sobre o meio ambiente (informacional); 2) correlao das partes da sociedade em
resposta ao meio (persuasiva); 3) transmisso da herana social de uma gerao para a
outra (educacional) (LASSWELL, 1987). Cabe lembrar que tais consideraes foram
feitas em 1948.
Anos mais tarde, em 19599, Charles Wright rev as ideias esboadas por
Lasswel. E se, antes, o processo comunicacional indicava as atividades de informar,
persuadir e educar, agora tambm compreende o lazer como componente desse
contexto. Na tentativa de explicar tal cenrio, Wright (1968, p. 19) indica o seguinte:

A deteco prvia consiste na coleta e distribuio de informaes sbre os

acontecimentos do meio ambiente, tanto fora como dentro de qualquer
sociedade particular. At certo ponto, isso corresponde ao que conhecido
como manipulao de notcias. Os atos de correlao, aqui, incluem a
interpretao das informaes sobre o meio ambiente e a interao de
conduta em reao a esses acontecimentos. Em geral, essa atividade
popularmente classificada como editorial, ou propaganda. A transmisso de
cultura se faz atravs da comunicao das informaes, dos valores e normas
sociais de uma gerao a oura ou de membros de um grupo a outros recm-
chegados. Comumente, identificada como atividade educacional. Por fim,
o entretenimento compreende os atos comunicativos com a inteno de
distrao, sem qualquer preocupao com os efeitos instrumentais que eles
possam ter.

9
A proposta de Charles Wright foi apresentada em 1959, durante o 4 Congresso Mundial de Sociologia,
realizado em Milo, na Itlia (WOLF, 2005, p. 54).

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Posteriormente, as leituras e apropriaes dos paradigmas aqui descritos

revelaram consideraes muitas vezes controversas. Beltro (1980, p. 13), por exemplo,
entende que a atividade jornalstica formada por quatro funes bsicas: informar,
orientar, opinar e divertir. Para ele, a diverso (o entretenimento) um meio de fuga s
preocupaes do quotidiano ou costumeiro, uma pausa no ramerro, um preenchimento
dos lazeres com algo reparador do dispndio de energias reclamado pela prpria
atividade vital de informar-se.... Todavia, ao estipular uma taxionomia dos gneros do
jornalismo, no inclui a diverso categoria a ser considerada.
Essa atitude explicada por Marques de Melo (2003, p. 60) com a seguinte
justificativa: Lendo cuidadosamente a obra de Beltro, percebemos que ele coincide
com a atitude de [Raymond] Nixon, encarando o jornalismo como uma atividade sria,
onde no h lugar para a brincadeira, para a diverso. Entretanto, tal argumento pode
ser questionvel, pois o prprio Beltro (1980, p. 14) afirma que os recursos
diversionais oferecidos pelos rgos jornalsticos devem, na medida do possvel, manter
o atributo da atualidade, inovando, atravs de neologismos, personagens e episdios
contemporneos. Faltou a ele, portanto, enquadrar a diverso como categoria
jornalstica, o que posteriormente foi feito por Marques de Melo.

SOBRE O GNERO DIVERSIONAL

Projetar o jornalismo no campo do divertimento e do lazer assumir que h
produo e consumo de informao que diverte (DIAS et al, 1998). Obviamente, a
diverso qual estas linhas se referem no exatamente igual ao divertimento
proporcionado por espaos humorsticos vigentes na imprensa, como sees de piadas,
histrias em quadrinhos, entre outros formatos que no tm a obrigao de abordar
assuntos diversos de maneira verossmil. Ao gnero jornalstico diversional, portanto,
cabe proporcionar certa dose de diverso, de entretenimento, ao pblico, por meio de
contedo interessante, que seja agradvel de ler, de ouvir ou de assistir.
Ao longo dos anos, os pesquisadores que se propuseram a estudar o gnero
jornalstico diversional esbarraram em algumas controvrsias sobre sua existncia.
Marques de Melo, como j foi mencionado, em trabalho elaborado na dcada de 1980 e
reeditado no incio dos anos de 2000, no considerava a diverso um gnero autnomo,
mas, sim, um mero recurso narrativo que busca estreitar os laos entre a instituio
jornalstica e o seu pblico e no transcende a descrio da realidade, apesar das formas

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que sugerem sua dimenso imaginria (MARQUES DE MELO, 2003, p. 64).

Tal constatao espelhava a realidade da imprensa brasileira da dcada de 1980.
Porm, como gneros no podem ser entendidos fora de um contexto, Marques de Melo
(2006b) revisou suas consideraes a respeito do gnero diversional, considerando-o,
em reflexes recentes, como uma produo que

surge no ps-guerra como contingncia do jornalismo, no sentido de

sobreviver num ambiente miditico dominado pelo entretenimento. A
ascenso do show business contamina a produo jornalstica, introduzindo
ao resgate de certas formas de expresso que mimetizam os gneros
ficcionais, embora os relatos permaneam ancorados na realidade.

Olhando por essa perspectiva, entende-se que o gnero diversional compreende

relatos jornalsticos, elaborados com tcnicas de redao e escrita comuns aos textos
literrios. Mas, apesar de fazer uso desses recursos, deve primar pela verossimilhana
do fato narrado, sem a qual tal contedo pode colocar a credibilidade do jornalismo a
perder.
Raymond Nixon (apud MARQUES DE MELO, 2003, p. 30) afirma que a
funo do gnero diversional preencher o momento de cio das pessoas, que se tornou
maior em meados do sculo 20, perodo em que se comeou a repensar a qualidade de
vida da populao mundial ou, pelo menos, de boa parte dela e em que horas e dias
de descanso, bem como perodos de frias, passaram a ser gozados pelos trabalhadores.
Com isso, o jornalismo precisou encontrar formas de propiciar diverso para os
momentos de folga de seu pblico, oferecendo a eles informaes, sees e demais
espaos editoriais capazes de entret-los.
Fazendo uma reviso atenta vasta bibliografia existente a respeito do
jornalismo e de sua evoluo, observa-se que as caractersticas do gnero diversional
correspondem s caractersticas do new journalism americano (MUGGIATI et al, 1971;
WOLFE, 2005) tratado mais comumente no Brasil pelo nome de novo jornalismo
(FARO, 1999).
Considerado como marco inicial de uma nova proposta de produo jornalstica,
o new journalism aflorou nos Estados Unidos da dcada de 1960, em meio Guerra
Fria, perodo de grandes transformaes na histria da humanidade, tais como a corrida
espacial, o fortalecimento da cultura hippie, os movimentos de contracultura, entre
outras.
O new journalism considerado, por alguns autores, como o paradigma de uma

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nova era para a imprensa. Erbolato (2006) d a entender que tal produo se diferencia
por seu estilo mais ameno e atrativo, diferente do estilo das notcias redigidas num
tom formal, cuja estrutura visa, basicamente, a responder s perguntas do lead (quem, o
que, quando, onde, como e por qu?). Para ele, o Novo Jornalismo, aceito tambm
como Jornalismo Diversional [...] passou a oferecer textos de muito agrado, abordando
assuntos que, at a poca, eram sempre apresentados com aridez ou atravs de
construes estereotipadas e formais, despidas de interesse... (ERBOLATO, 2006, p.
44).
Wolfe (2005), jornalista americano e um dos mentores do new journalism,
explica aquela fase de maneira clara, mostrando que as inovaes propostas na ocasio
eram vistas como a possibilidade de se promover algo inovador, diferente e audacioso
no jornalismo. Sobre o tema, o autor relata o seguinte:

O que me interessava no era simplesmente a descoberta da possibilidade de

escrever no-fico apurada com tcnicas em geral associadas ao romance e
ao conto. Era isso e mais. Era a descoberta de que era possvel na no-fico,
no jornalismo, usar qualquer recurso literrio, dos dialogismos tradicionais
do ensaio ao fluxo de conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo
tempo, ou dentro de um espao relativamente curto [...] para excitar tanto
intelectual como emocionalmente o leitor (WOLFE, 2005, p. 28).

No Brasil, o mesmo movimento de renovao promovido nos Estados Unidos

teve seu apogeu no final da dcada de 1960, com a revista Realidade, publicada
mensalmente pela Editora Abril, de 1966 a 197610. O cdigo proposto pelo new
journalism, ou novo jornalismo, foi visivelmente adotado pela publicao brasileira, que
publicava textos extensos, construdos com a adoo de elementos ficcionais, sem
perder a veracidade de suas informaes (FARO, 1999).
Faro (1999, p. 517) observa que esse tipo de produo reconfigurou at mesmo o
papel do jornalista, uma vez que o nvel de autonomia de seu trabalho ganhou novos
horizontes pela prpria abordagem instituda pelo novo jornalismo. Conforme Muggiati
et al (1971, p. 10), uma verdadeira fuso do escritor e do jornalista.
Outra possibilidade de entendimento do gnero diversional sugerida por
Dejavite (2006), que trabalha com a expresso infotenimento, neologismo criado na
dcada de 1980 e que ganhou fora na imprensa mundial na dcada subsequente. Trata-

10
Embora a revista Realidade tenha encerrado suas atividades em 1976, sua caracterstica original,
correspondente ao new journalism, s foi mantida at o final de 1968, quando do decreto do Ato
Institucional n 5 (AI-5), durante a gesto do General Arthur da Costa e Silva. Em plena Ditadura Militar,
a imprensa passou a ser censurada pelo governo, perdendo sua autonomia e sua identidade.

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se de um tipo de jornalismo que une informao, prestao de servio e divertimento:

O jornalismo de INFOtenimento o espao destinado s matrias que visam

informar e divertir, como, por exemplo, os assuntos sobre estilos de vida, as
fofocas e as notcias de interesse humano os quais atraem, sim, o pblico.
Esse termo sintetiza, de maneira clara e objetiva, a inteno editorial do
papel de entreter no jornalismo, pois segue seus princpios bsicos ao mesmo
tempo que atende s necessidades de informao do receptor dos dias de
hoje. Enfim, manifesta aquele contedo que informa com diverso
(DEJAVITE, 2006, p. 72).

Mesmo compreendendo que jornalismo e entretenimento estabelecem elos em

determinadas circunstncias, Dejavite no trata do infotenimento como gnero
jornalstico e sim como uma especialidade jornalstica. Alm disso, a autora tambm
no aponta quais so os elementos caractersticos desse jornalismo de infotenimento,
resumindo sua explicao ao fato de se tratar do contedo estritamente editorial
(matrias jornalsticas) destinado informao e ao entretenimento (DEJAVITE,
2006, p. 91).
Para resumir as ideias apresentadas, cabe dizer que o gnero diversional
corresponde a contedos destinados distrao do leitor, mas que, ao mesmo tempo, em
nada deixam a desejar em termos de veracidade das informaes e de seu contedo.
Trata-se, naturalmente, de um tipo de texto voltado apreciao do pblico, que tem a
possibilidade de ocupar seu tempo livre com a leitura de tais relatos.

POR QUE NO JORNALISMO LITERRIO?

O gnero jornalstico diversional ainda pode ser analisado a partir da definio
da corrente de estudiosos que defendem a existncia do jornalismo literrio. Isso
porque, como j foi dito, ambos so definidos da mesma maneira, isto , como tipos de
produo jornalstica que se valem de tcnicas narrativas literrias.
Pena (2006, p. 21) defende o jornalismo literrio como gnero autnomo,
composto por outros subgneros tais como a biografia e o romancerreportagem , e
entende que textos dessa natureza convergem vrias vertentes do jornalismo: Ao juntar
elementos presentes em dois gneros diferentes, transformo-os permanentemente em
seus domnios especficos, alm de formar um terceiro gnero, que tambm segue pelo
inevitvel caminho da infinita metamorfose. E deixa claro: No se trata da dicotomia
fico ou verdade, mas sim de uma verossimilhana. No se trata da oposio entre
informar ou entreter, mas sim de uma atitude narrativa em que ambos esto

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misturados.
Avaliando tal prtica, mais especificamente o trabalho de Gay Talese11, Werneck
(2004, p. 525) garante que essa categoria corresponde ao jornalismo que sem se afastar
da trilha da informao, busca torn-la tambm saborosa, enriquecendo-a com recursos
da narrativa de fico. Entende ele, ainda, que textos dessa natureza no devem ser
apontados como frutos de jornalistas que, no fundo, prefeririam fazer literatura. Nada
disso. Ao se valer de instrumentos da narrativa de fico, o bom jornalista, longe de
querer embonitar seu texto, est empenhado numa indispensvel empreitada de seduo
sem a qual corre o risco de simplesmente no ser lido.
Todavia, a presente discusso, apesar de reconhecer que as caractersticas do
produto denominado jornalismo literrio so semelhantes s do gnero aqui
destacado, no considera pertinente tal nomenclatura. A comear pelo fato de que o
termo literatura est fortemente relacionado ao trabalho de autores de fico:
comumente tal expresso utilizada como referncia a obras de renomados escritores
que produzem obras em prosa ou verso, para usar a definio dada pelo Dicionrio
Aurlio (1994).
Uma segunda argumentao a respeito da impertinncia da denominao
encontra respaldo nas consideraes de Necchi (2007, p. 6), que assegura:

Quando se fala em jornalismo literrio, eventualmente h uma tendncia

equivocada de confundir o gnero com o novo jornalismo, como se fossem
sinnimos. Na verdade, novo jornalismo um momento especfico, uma fase
do jornalismo literrio verificada nos anos 1960 e ancorada, principalmente,
no surgimento de obras de autores como Truman Capote, Norman Mailer,
Gay Talese e Tom Wolfe. Aquela dcada era propensa ao questionamento e
ruptura.

Amparado principalmente em discusses levantadas por profissionais atuantes

no mercado jornalstico como Eliane Brum12 e Joo Moreira Salles13 , Necchi (2007,
p. 12) entende que o uso de tal terminologia denota uma espcie de entusiasmo por um
jornalismo menos preso aos padres tradicionais da notcia com as respostas s

11
Jornalista norteamericano, Gay Talese ficou mundialmente conhecido pelo estilo de seus textos, muitos
deles compilados em livros. identificado, tambm, como escritor de no-fico.
12
Autora do livr A vida que ningum v, coletnea de textos ao estilo do gnero diversional, publicados
originalmente no jornal Zero Hora.
13
Documentarista e publisher da revista Piau.

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perguntas do lead e o tratamento imparcial14 da informao e mais voltado a um

trabalho de apurao e redao elaborado com certa dose de sensibilidade. Mesmo
assim, destaca que a palavra literrio poderia sugerir, equivocadamente, que seria mal
escrito o que estivesse fora desse escopo.
Embora os termos diversional/diverso tambm sejam questionveis, como bem
observa Costa (2008, p. 88), a defesa que aqui se faz a de que os textos com as
caractersticas que sero apresentadas a seguir tendem mais finalidade de entreter o
pblico do que, propriamente, a se constiturem como material literrio. A bem da
verdade, fato que, dentro das redaes, pouco (ou quase nada) se fala sobre o gnero
diversional; no dia a dia, jornalistas tendem a reduzir a classificao dos contedos
produzidos por eles aos tradicionais formatos nota, notcia e reportagem.
Entretanto, no raro ouvir um editor solicitar ao reprter uma reportagem mais
elaborada, um texto mais atraente, uma abertura envolvente, uma matria
humanizada. As muitas e possveis nomenclaturas sugeridas pelos profissionais do
mercado so vestgios de que realmente h determinados contedos com aspectos
diferentes do gnero informativo. Cabe s reflexes em torno dessa prtica o papel de
estabelecer taxionomias capazes de elucidar o assunto.

OS FORMATOS DO GNERO DIVERSIONAL

Neste trabalho, adota-se como modelo de classificao o proposto por Marques
de Melo encontrado em Dias et al (1998, p. 14) , que submete ao gnero diversional
os formatos histria de interesse humano e histria colorida. Entende-se, a partir da
considerao dos autores, que o primeiro deles utiliza um arsenal peculiar ao universo
da fico para abordar um fato que foi notcia retomado na sua dimenso humana com a
finalidade de suscitar o interesse e a ateno do pblico; j o segundo visto como um
formato que descreve uma situao em que se desenvolve o fato, cuja nfase est no
modo como a histria se desenvolve e no na informao.
De acordo com Beltro (1969), histrias de interesse humano so aquelas cuja
carga emocional ultrapassa inclusive o prprio valor da notcia. Por isso mesmo,
funo do jornalista identificar, no fato a ser informado, o que de mais interessante pode
haver para o leitor, para assim utilizar os recursos comuns aos escritores de fico

14
Embora considerado um mito, o termo imparcialidade remete ao estilo do jornalismo norteamericano
implantado no Brasil no sculo 20: um tipo de trabalho que valoriza a notcia (construda a partir das
respostas s perguntas do lead), em detrimento do nariz de cera.

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durante a composio de seu trabalho.

Beltro (1966, p. 377) ainda percebe que h quatro caractersticas bsicas de
textos dessa natureza: 1) ao (ou seja, o fato narrado e no simplesmente descrito ou
relatado); 2) clmax emocional (predominncia de aspectos que surpreendem o leitor);
3) veracidade absoluta (evita-se a apropriao de detalhes imaginados para enriquecer
a narrativa); e 4) adequao (recursos literrios incorporados informao). Segundo
ele, esse tipo de produo feito base de fatos diversos, que se registram em
qualquer campo da atividade dos indivduos e da vida em comunidade.
Nos Estados Unidos, uma referncia ao tipo de jornalismo aqui estudado
encontra-se no manual de redao da Associated Press, com o nome de features.
Segundo as especificaes da mais antiga agncia de notcias norteamericana, a
elaborao desse tipo de contedo no se limita aos critrios de importncia e interesse
apregoados pelos tradicionais valores-notcia. Os mais interessantes features
suplementam as notcias de diferentes maneiras: elas iluminam eventos, oferecem
perspectivas, explicam e interpretam, registram tendncias, contam s pessoas sobre
outras pessoas (CAPPON, 1991, p. 115, traduo nossa).
Temer (2002) observa que a histria de interesse humano, em alguns momentos,
pode parecer irrelevante dentro de um contexto social, por conta de outros assuntos mais
pertinentes e at mesmo mais urgentes de serem tratados pela mdia. No entanto, esse
formato conquista seu lugar na imprensa, seja nos veculos impressos ou na TV, a partir
do momento em que desperta a curiosidade e a emoo do pblico. Em trabalho mais
recente, a mesma autora reafirma que esse tipo de produo sempre foi uma receita
eficiente para atrair o pblico, exatamente porque o que distingue a histria de
interesse humano do restante do material publicado que sua valorao, enquanto
notcia, ocorre em funo unicamente da sua carga emocional (TEMER, 2007, p. 68).
Na outra ponta do gnero diversional, a histria colorida corresponde a relatos
jornalsticos que privilegiam as caractersticas dos fatos, isto , do nfase aos detalhes
que compem determinado acontecimento. Trata-se de uma leitura impressionista, que
penetra no mago dos acontecimentos, identificando detalhes enriquecedores, capazes
de iluminar a ao de agentes principais e secundrios (MARQUES DE MELO,
2006a).
Camps e Pazos (1996, p. 138), ao tratarem dos gneros jornalsticos, identificam
que nota de color ou nota color so textos estruturados a partir de aspectos pessoais dos

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protagonistas e do ambiente em que se desenrola um fato. Segundo eles,

Es la que cuenta una historia o describe una situacin ponindole acento en

el modo como se desarrolla o planeta, antes que en la informacin. Los
recursos de la redaccin, por lo tanto, son ms literarios que periodsticos, ya
que pasan fundamentalmente por la utilizacin de imgenes sensoriales y por
la transmisin de emociones y sentimientos.

J Serra e Ritacco (2004, p. 107) compreendem que a histria colorida um

relato de estilo livre, mas subordinado a algum assunto j trabalhado por outros gneros
e formatos jornalsticos. No funciona solo: siempre es complemento de una nota o
crnica principal. Os autores, assim como Camps e Pazos, advertem que a histria
colorida no tem a obrigao de responder aos questionamentos do lead. Seu objetivo
relatar os acontecimentos a partir de seu clima, de sua atmosfera e das emoes
percebidas pelo reprter responsvel pela apurao.

APONTAMENTOS FINAIS
No obstante o gnero diversional receba diferentes denominaes, classific-lo
enquanto categoria do jornalismo reconhecer que h espao, dentro imprensa, para a
elaborao de material que v alm do hard news, para citar o jargo. Trata-se da
possibilidade de o jornalista aprofundar e apurar o olhar a respeito do cenrio noticioso,
retirando dele o que de mais interessante e curioso possa haver.
E tanto a bibliografia nacional quanto a bibliografia internacional a respeito do
assunto esto de comum acordo: o gnero aqui colocado em destaque oferece
entretenimento junto com a informao. A diverso, portanto, pode ser considerada um
caractere do jornalismo, fazendo com que a este no fiquem reservados somente os
contedos considerados srios ou sbrios.
No que diz respeito aos traos da literatura, evocados no ttulo desta discusso,
sempre bom reforar: eles representam, nica e exclusivamente, os recursos utilizados
para a construo de textos. Jornalistas, de forma alguma, podem se prestar a fazer
literatura ficcional em espaos destinados informao. A verossimilhana dos relatos
, por isso, o que determina a essncia do gnero diversional.

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