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Nombre: Amanda Nogueira

Profesor: Mauricio Cortes


Curso: Coro Muc 701-4

El siguiente informe tiene como propsito describir y analizar el concierto realizado el


da 11 de Abril en el complejo Andronico Luksic Abaroa en el Campus San Joaqun de la
Universidad Catlica, donde Gloria de Antonio Vivaldi fue interpretada por el Coro de
Ingeniera UC y dirigida por el Director Eduardo Jahnke, mostrando que la interpretacin
coral no responde de manera azarosa al contexto y al mensaje que se busca transmitir. El
informe se dividir en cuatro partes, la primera en los hitos musicales del autor, para luego
avanzar a una segunda parte donde se realizar una resea del periodo histrico en la que las
obras musicales lograron desarrollarse. Con estas herramientas ser ms fcil analizar el
concierto, que mediante un proceso descriptivo se intentara identificar los elementos
musicales que lo componen, para luego terminar con una opinin crtica sobre el mismo.

Descripcin de hitos musicales del autor

Antonio Lucio Vivaldi nace en Venecia en el ao 1678 y con el pasar de los aos junto
con el apoyo de su padre es que comienza a acercarse al mundo de la msica, adquiriendo
conocimientos desde temprana edad, ya en 1703 ingresa a su carrera eclesistica de la cual
tuvo que mantenerse al margen debido a una enfermedad que lo azot. Comenz como
profesor de violn en un orfanato de nia, en ese momento comenz a adquirir renombre por
sus capacidades musicales destacando por la insercin de concepcin individualista y por
ende solista del concierto (Ruiza, 2008) mostrando la virtuosidad del interprete. Vivaldi
entonces comenz a ser reconocido no solo en el territorio italiano sino a nivel Europeo por
su calidad de compositor y violinista. Su carcter eclesistico le permiti ser un gran aporte
para la msica religiosa y logrando tambin abordar diversas temticas en sus otras obras.

Con ms de 500 conciertos y 70 sonatas, 45 peras (buscabiografias.com, 1999) Vivaldi


es conocido hasta el da de hoy gracias tambin a la ayuda de Bach que tradujo su msica a
ms instrumentos, diversificando y reviviendo los repertorios. Una de sus obras ms
conocidas las cuatro estacione es recordada por la intimidad y emocionalidad que expresa,
haciendo justicia a las estaciones anuales que intenta describir musicalmente. Por su parte
Gloria es un trabajo independiente, una composicin cclica de un diseo amplio consistente
en doce movimientos auto contenidos (Serrano, 2009, pg.9) y ser analizada en el contexto
de la presentacin descrita anteriormente

Resea del periodo histrico

El Barroco, periodo en que la msica de Vivaldi se desarrolla, compone el periodo del


1600 1750, como bien sabemos el arte, la msica, la poltica e ideologas de una poca,
generan movimientos que permiten develar la idiosincrasia de la poca. Es as como el
barroco permite develar de cierta forma el ser de este periodo, en el arte podemos hablar de
abundancia con una notoria bsqueda por los contrastes y graficacin de la naturaleza.
Siempre con un intento de trascender, de acercarse a lo magnifico y sublime. (Garcia, 2009)

El barroco musical en un intento de liminar la complejidad que lo polifona, buscando


exaltar sonidos ms homofnicos, pero no por esto menos elaborado. Se fortalece el recurso
textual, en un intento de complementar este sonido homofnico que se vena tramando. La
msica adquiere un componente racional, ahora todos los parmetros musicales deban
encontrarse en armona.

Existen tres sub etapas dentro del barroco, la primera es la del barroco temprano que va
desde los aos 1580 al ao 1630, aqu lo vocal predomina por sobre lo instrumental. Como
todo cambio de paradigma, se busca una diferenciacin con el periodo anterior, en este caso
la poca renacentista. En el barroco medio 1630 a 1680 la msica se concentra en peras y
cantatas y poco a poco lo instrumental vuelve a ponerse nuevamente como actor principal.
El ltimo periodo del barroco corresponde a los aos 1680 al 1750, y se le denomin barroco
tardo, es aqu donde Vivaldi destaca junto a otros compositores con un predominio de lo
instrumental, con estructuras bien formadas y mecnicas.

El barroco por lo tanto se constituye como el periodo en donde el ser humano, mediante
lo musical podra expresar afectos y sentimientos desde una perspectiva grupal.

Descripcin del concierto

Nos referimos a la voz; uno de los eslabones ms estrechos entre la necesidad interior y
la expresin. Convenientemente educada, la voz puede convertirse, a travs del canto, en el
instrumento musical ms hermoso (Enciclopedia Salvat, 1984, pg.1) El concierto coral
realizado en el complejo Andronico Luksic se situaba en una semana especial para la
comunidad cristiana. La interpretacin de extractos de Gloria de Antonio Vivaldi, estuvo
acompaada de proyecciones en donde se poda observar frases bblicas y poticas, de esto
modo el ambiente permita situar al espectador en un espacio emotivo.

A continuacin describiremos el coro en su conjunto, como una unin armoniosa que


significa algo ms que la suma de sus partes, analizaremos el desarrollo de este en diferentes
aristas. Partiremos aclarando la composicin mixta del coro Es la formacin coral por
excelencia y la ms habitual de todas, debido a que en ella se dan cita toda la amplia gama
de posibilidades sonoras de la voz humana (Jaraba, 1989, pg. 3). El directo organiz en el
escenario a las cuerdas de manera correlativa, formando as una media luna que permita
concentrar la mirada en todos los integrantes. A pesar de no ser un grupo con la misma
cantidad de integrante por cuerda, se obtuvo un muy buen empaste, debido a diversos factores
tales como el manejo del volumen, la estructura del teatro y la practica coral, permitiendo as
un sonido armnico.

El coro de Ingeniera UC se encontraba compuesto por un gran nmero de estudiantes,


por lo que un alto nivel tcnico no era del todo necesario, sin embargo la calidad tambin se
vio reflejada en aspectos tales como emotividad, diccin y modulacin. Las obras
interpretadas, muchas de ellas escritas en latn, fueron entendidas debido a la buena diccin
y modulacin de sus intrpretes, tanto de un asiento cercano al escenario como un lugar ms
alejado. Con respecto a la emotividad, al ser temas con un alto nivel emocional, la
interpretacin logr penetrar en el pblico, junto a las imgenes y frases mostradas en los
pequeos intervalos realizados junto al cambio de luces.

La impostacin vocal lograda por el Coro logro que las canciones fueran correctamente
interpretadas, tanto as que para el odo inexperto la colocacin de la voz logr mantenerse
en su punto, logrando as sonidos plenos y sin vacilacin. La posicin corporal tanto de los
coristas como del director, les permita un buen manejo del cuerpo y por lo tanto de la voz,
no siendo necesario un constante adecueamiento corporal. La direccin del director permita
guiar de buena manera a los interpretes los cuales se encontraban acompaados de una
pianista que interpretaba de manera musical las piezas que estos cantaban, de este modo el
tempo lograba ser coordinado representando fielmente la lrica de las partituras y el ritmo
que los acompaaba.

Habiendo ya analizado aspectos como el empaste, el tempo, la impostacin junto a la


diccin y modulacin, es necesario describir otros aspectos que fueron relevantes a la hora
de evaluar al coro en una armona visual. Puede decirse que existe una uniformidad en las
vestimentas y un inters en la presentacin del grupo, esto permite ver al coro como un grupo
no solo en lo vocal sino tambin en otros aspectos. El teatro se encontraba dispuesto para
iluminar la cara de los coristas mientras estos interpretaban las partituras, pero luego estas se
apagaban a la hora en que el proyector nos mostraba imgenes que complementaban la
intencin de las letras, entregando as las luces una atmosfera de mayor euforia y
reflexividad.

Por ello, el trabajo del coro comprender los aspectos de exactitud y seguridad en el
ritmo y afinacin, de ductilidad en la articulacin, precisin en los acentos y
vocalizaciones, mxima comprensin del fraseo, etctera. El arte del canto no es fcil.
Supone no slo la posesin de dotes naturales, sino tambin una educacin racional
del odo, la voz y la musicalidad (Enciclopedia Salvat, 1984, pg.3)

Opinin critica

Al ser primera vez que asista a un concierto coral, y sin poseer tanta experticia en
temas tcnicos, me llev una grata sorpresa al encontrarme disfrutando el espectculo, el
teatro sin duda aportaba a la comodidad y a la interiorizacin musical. Se gener un ambiente
en el cual todos los sentidos podan estar pendientes de lo que ocurre en el escenario. La
temtica del coro no era el ms atractivo, sin embargo como mencion anteriormente, la
cantidad de personas que interpretaban las piezas ms el acompaamiento del piano lograron
transmitir de buena manera la energa del coro y lo que uno busca cuando va a ver un
espectculo musical. La cercana del director en comparacin al concierto que describir ms
adelante no fue tan cercana, pero probablemente se deba a que eran un grupo muy grande y
los temas interpretados requeran de menos introduccin.
Bibliografa
buscabiografias.com, E. d. (Diciembre de 1999). Busca biografias . Obtenido de
https://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/2546/Antonio%20Vivaldi

Enciclopedia Salvat (1984) "Enciclopedia Salvat de Los Grandes Compositores", Buenos


Aires, Salvat Editores.
Garcia, I. (12 de Junio de 2009). Monografias . Obtenido de
http://www.monografias.com/trabajos3/pebarroco/pebarroco.shtml

Jaraba, M "Teora y Prctica del Canto Coral" (1989), Madrid. Editorial Alpuerto S.A.

Ruiza, M. (2 de Abril de 2008). Biografias y vidas. Obtenido de


https://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vivaldi.htm

Serrano Ariza, A. M. (2009). Antonio Vivaldi Gloria RV 589 anlisis e


interpretacin (Bachelor's thesis).
El siguiente informe tiene como propsito describir y analizar el concierto realizado
el da 8 de Mayo en el complejo Andronico Luksic Abaroa en el Campus San Joaqun de la
Universidad Catlica, Latinoamrica a 4 voces es un programa que agrupa distintos folclores
de todo Amrica Latina, siendo interpretada en ocasiones solamente de manera vocal y en
otros casos acompaados de percusiones instrumentales o de palmas, el coro dirigido por
Javiera Lara Salvador, logra transmitir el sabor musical de nuestro continente. El informe se
dividir en cuatro partes, la primera en los hitos musicales del autor, la cual destaca por ser
una artista nacional con la que abren el concierto. Luego avanzaremos a una segunda seccin
donde se realizara una resea del periodo histrico en que las obras musicales lograron
desarrollarse. Con estas herramientas ser ms fcil analizar el concierto, que mediante un
proceso descriptivo se buscar identificar los elementos musicales que lo componen,
permitiendo finalizar en una breve opinin crtica sobre el mismo.

Descripcin de hitos musicales del autor

Nos referimos a la voz; uno de los eslabones ms estrechos entre la necesidad interior
y la expresin. Convenientemente educada, la voz puede convertirse, a travs del canto, en
el instrumento musical ms hermoso (Enciclopedia Salvat, 1984, pg.1) En el concierto se
interpretaron diversas canciones de distintos autores de nuestro continente. Compositores de
Brasil, Cuba, Mxico, Argentina y Chile fueron algunos de los elegidos para ser interpretados
en este concierto a 4 voces.

La cancin con la que comienzan pertenece a Violeta Parra, ella naci al sur de Chile
en San Carlos un 4 de octubre de 1907. Hija de un profesor de msica y una campesina,
Violeta Parra comenz sus estudios en el lugar donde naci, a los nueve aos y con la
posterior mudanza a Santiago su carrera musical comienza a adquirir fuerza, guiada por una
fuerte tendencia folclrica se une con su hermana y crean el dueto musical Hermanas Parra.
Luego de ganar un concurso, decide mudarse a Valparaso donde posteriormente es
contratada.

Violeta Parra en 1952 impulsada por su hermano Nicanor Parra comienza a recorrer el
territorio Chileno, compartiendo sus creaciones y la msica que tanto los caracterizaba, en
este periodo observ las desigualdades que el territorio posea y convirti su msica en una
herramienta de lucha poltica, el cual con el paso de los aos y tras vastos territorios visitados,
logran sonar en las radios del pas. En los aos 50 viaja a pases con tendencias de izquierda
en el continente europeo y logra exportar el folclore latinoamericano. Es as como en los aos
posteriores vuelve a Chile y graba su ltimo disco con canciones que recolect y cre en sus
viajes por la nacin. Violeta Parra logr convertirse en una de las representantes ms
importantes de nuestro pas, llegando a tener exposiciones en reconocidos museos
internacionales como lo es el Louvre. Es por eso que tras la muerte de esta reconocida artista,
el legado musical que dej como herencia cultural, perduran hasta el da de hoy.

Resea del periodo histrico

En los aos 1930 Chile sufra grandes cambios, la migracin campo ciudad comenz
a tomar un papel preponderante en la poca, acarreando consigo esperanza por parte de
aquellos que migraban pero, tambin problema sociales debido al aumento geogrfico. Las
ciudades no se encontraban del todo preparadas para recibir a toda la gente en bsqueda de
nuevas oportunidades, este fue el panorama con el que Parra se encontr al llegar a Santiago
en 1932. La nacin sin embargo, sufra tambin un proceso de modernizacin, en donde la
fusin de los componentes campo ciudad, se compenetraba de mejor manera

Al mismo tiempo se modernizaba el pas, los problemas sociales crecan a la par de


este proceso: en las ciudades se vivan las consecuencias de la migracin campo-
ciudad, la vida en los conventillos, la insalubridad, la educacin, los pobres urbanos.
(Riquelme, 2012, pg.3)

El escenario poltico por su parte se encontraba dividido entre aquellos que creaban y
hacan cumplir las leyes versus aquellos que deban acatar. Mencionamos en el prrafo
anterior los problemas que venan surgiendo y con ello lo que en Chile se denomin la
cuestin social, siendo necesario un poltica ms carismtica, que lograra llegar a todos los
estratos sociales, haciendo sentir a las masas ms populares que exista una representacin
de sus intereses en el gobierno. Alessandri logra este objetivo pero no por un largo periodo
de tiempo. Las falsas promesas, las crisis econmicas, los malos programas instaurados, no
fueron de mucha ayuda para acallar el ruido de descontento, es en este periodo histrico en
que distintos actores sociales adquieren mayor protagonismo tales como; los proletarios y el
movimiento obrero, los pobladores, campesinos y las mujeres popular desligndose de su
papel tradicional.
En este contexto el folclore y la msica popular respondieron a un tipo de msica
tradicional y nacionalista, que acompaaba los proyectos polticos y econmicos del pas

El mundo socio cultural de la primera mitad del siglo XX se caracteriz


fundamentalmente por estar inmerso dentro de un proyecto socioeconmico
denominado desarrollismo hacia adentro que se plante como opcin
fundamentalmente por las problemticas derivadas de la crisis economa del 30 y la
dependencia del mercado internacional. (Riquelme, 2012, pg.10)

Es en este punto donde Violeta Parra se diferencia de la gran mayora de los artistas de
la poca, teniendo un proyecto musical guiado por intereses distintos que los que el Estado
deseaba, desarrollando as msica libre de intereses polticos y econmicos, en donde se le
daba importancia a la mujer como pilar y actor social, y en donde la emocionalidad era lo
fundamental junto a una lucha por la justicia social.

Descripcin del concierto

Como bien sabemos el canto es una cualidad del ser humano, sin embargo el canto en
grupo requiere de niveles mayores de armona y coordinacin, siendo un trabajo difcil y
colectivo. La composicin coral puede variar tanto en su cantidad como en su estructura, el
coro que se present en el complejo Lucsick es de categora mixta, se le denomina as por la
combinacin de voces que lo componen Su composicin bsica es de cuatro voces: soprano
voz superior o de nio, alto o contralto voz inferior de mujer o nio, tenor voz superior
de hombre y bajo voz inferior de hombre. (Jaraba, 1989, pg.5) sin embargo, en este
caso la composicin corresponda a mujeres que se encontraban en las cuerdas de soprano y
contra alto y, los hombres que se situaban en las voces de tenor y bajo.

El escenario de madera que se situaba frente a una gran cantidad de butacas permita
que la disposicin del coro fuera correlativa segn cuartetos. Como cada cuerda posea cuatro
integrantes, no haba problemas para lograr conseguir un correcto empaste, se escuchaba una
armona vocal entre todos aquellos que se encontraban en el escenario, logrando un buen as
volumen.

Los integrantes del coro, junto con la directora mostraban una mayor cercana con el
pblico, puedo haberse debido al carcter de las piezas que interpretaban o a que eran un
grupo ms reducido, invitando en ocasiones a los expectantes a participar con las palmas y
realizando breves introducciones del ritmo y el compositor que interpretaran. El trabajo de
un coro no es corresponde solamente a tener un buen empaste, sino tambin a ser capaces de
transmitir la emocionalidad de las letras que interpretan El trabajo del coro comprender los
aspectos de exactitud y seguridad en el ritmo y afinacin, de ductilidad en la articulacin,
precisin en los acentos y vocalizaciones, mxima comprensin del fraseo, etctera. El arte
del canto no es fcil. Supone no slo la posesin de dotes naturales, sino tambin una
educacin racional del odo, la voz y la musicalidad (Enciclopedia Salvat, 1984, pg.3)
Esto sin duda fue logrado, las letras su mayora en espaol- fueron interpretadas con tal
ritmo y alegra que invitaban a los oyentes a moverse en sus asientos, reflejando el grupo
humano que compone a los coros, acompaado claro de una buena modulacin por parte de
los interpretes.

La directora por su parte cumpli no solo el rol que su nombre menciona, sino que
tambin en una de las interpretaciones en donde hubo un solista por cuerda, se integr para
cantar con ellos. No solo posea un gran voz, sino que tambin en el par de piezas que algunas
personas interpretaron como solista, ella destac la voz y el desplante de los sujetos, como
tambin lo hizo con el resto del coro al finalizar la presentacin, es por eso que se poda ver
un verdadero inters por el nivel vocal y rtmico de su grupo, sino tambin era capaz de que
la audiencia empatizara y comprendiera el esfuerzo de la presentacin que se estaba
realizando, la directora como bien menciona Jaraba Ha de asumir su papel de lder
carismtico y, al mismo tiempo, controlar los posibles brotes de vanidad y autoritarismo que
puedan surgir del control y dominio del grupo. Todo depende del grado de madurez y
sensatez que concurran en su persona (Jaraba, 1989, pg. 12)

Analizando algunos aspectos ms tcnicos del coro, podemos destacar que la


impostacin lograda por los cantantes fue adecuada, al igual que la modulacin de las letras.
La posicin corporal permita que la voz saliera con una buena potencia y la correcta
colocacin vocal se convirti en un buen complemento para lo anteriormente mencionado,
de este modo no fue necesario que los sujetos estuvieran constantemente acomodndose en
el escenario. Todo esto se complement con una uniformidad en la que los cantantes se
presentaron ese da, el color azul de sus prendas mostraba de cierta manera las canciones que
presentaran y el ritmo que transmitiran.

Opinin critica

En contraposicin al concierto mencionado en el primer informe, este concierto


transmita una alegra tanto desde los ritmos que abarcaban hasta las expresiones de los
intrpretes y la cercana de la directora. El hecho de abarcar ritmos ms cotidianos y de toda
Amrica Latina, lograba hacer que el oyente se mantuviera expectante y dichoso de
encontrarse como oyente. El concierto era dinmico no solo por la msica que interpretaban,
sino tambin por mezclar otros componentes como manos y otros objetos que ayudaban a la
repercusin, teniendo partes donde cantaban como coro pero otras en donde algunas voces
como solistas destacaban del resto. Sin duda este concierto me gust ms que el anterior, por
permitirme ver una nueva forma de representar el folclore Latinoamericano, sin necesidad de
coartarlo en su esencia. Tambin el hecho de que la directora se encontrara tan encantada con
su grupo, era cautivante, transmitiendo una sincera energa.

Bibliografa
Enciclopedia Salvat (1984) "Enciclopedia Salvat de Los Grandes Compositores", Buenos
Aires, Salvat Editores.

Jaraba, M "Teora y Prctica del Canto Coral" (1989), Madrid. Editorial Alpuerto S.A.

Riquelme, N. T. (2012). Marco Histrico Del Desenvolvimiento De Violeta Parra Como


Sujeta Subalterna En El Escenario Socio-Cultural Chileno En El Perodo 19321967
(Historical Background of Development Violet Parra as Subaltern Subject in the Stage
Chilean Socio-Cultural between 1932-1967).