La cantata de los emigrantes
Pars.
DRAMA EN UN ACTO
(1972)
PERSONAJES QUE ACTAN
HOMBRE I, ser despus el POETA OMAR
HOMBRE II, ser despus ANTROPUS
HOMBRE III, ser despus EL CONDE DE
MONTECRISTO, padre de Antropus
ROSA LA ROSE, mujer del burlesque y madre de
Antropus, ser despus la MUJER CON
CANASTA
EL SEOR LTIMO ADIS como LINDBERGH
EL CORONEL SOMOZA
LOUIS JOUVET como el PJARO AZUL
LOS HERMANOS KARAMAZOV, que sern
despus ACTOR I Y ACTOR II
LA REINA ISABEL II como STEPHAN DEDALUS
LADY FIREMAN (seorita Hombre de fuego)
KATHERINA DE RUSIA
PYX, TUX Y FLUX
INTRODUCCIN
HOMBRE I.- (Como sentando una premisa.) Antes
que otra cosa debemos dar gracias a Dios.
HOMBRE II.- (Con entusiasmo.) Todos
debemos dar gracias a Dios!
HOMBRE I.- Por la magnificencia de nuestros
soberanos.
HOMBRE III.- Por la obediencia de la tierra.
HOMBRE II.- Por la disposicin permanente del
hombre a su estado de emergencia.
HOMBRE I.- (Lrico.) Porque la esperanza ha
perdido su fatigado color verde esperanza.
HOMBRE II.- Porque puestos a escoger entre
todos los colores escogimos el color blanco, que
es el albo hbito de la desolacin. (Transicin.)
Por el color blanco ausente de la catstrofe
HOMBRE III.- (Complementando el parlamento.)
ausente tambin de la gestacin como de la
pureza.
HOMBRE I.- (Concluyente.) Agradecemos a
Dios el color blanco que invent Dios.
HOMBRE II.- Para que con l cubrieran sus
vergenzas los supremos sacerdotes.
HOMBRE III.- Y ocultaran sus tlamos en la isla
de Creta.
HOMBRE II.- En Cartago, despus. En el Tibet.
HOMBRE I.- (Con picarda.) El supremo
sacerdote Saint-Derrire.
HOMBRE III.- Viejo gur que aprendi a dar
gracias a Dios en las riberas del Ganges,
rascndose la sarna con una teja y tendido en el
estercolero universal de las vacas sagradas de
HOMBRE II.- (Como en un grato recuerdo.)
Hermana ma que predicaba el evangelio en la
esquina de la Calle Mayor de la Plaza del Tiempo.
HOMBRE I.- (Igual.) Gracias a Dios daba
nuestra hermana por vivir en el pasteln de
Madrid.
HOMBRE III.- (Igual.) Amancebada con el
buscn don Pablos.
HOMBRE II.- Aqueridada con don Leandro
Prez Zambullo.
HOMBRE I.- En agreste concubinato con
Falstaff.
HOMBRE III.- (Sombro.) Antes que Falstaff
asistiera al banquete de los poderosos en la
sacrista de la iglesia de la Trinidad, durante la
calle de los Lobos.
HOMBRE II.- Cuando san Bernardo visit a san
Jorge en la buhardilla del patriarca Makarios.
HOMBRE I.- (Mecnicamente.) Gracias a Dios
por Creta.
HOMBRE III.- (dem.) Gracias a Dios por
Dynisos.
HOMBRE II.- Gracias a Dios por los salmos de
Davis y los versos de Saulo, que se vuelve ms
estpido mientras ms envejece.
HOMBRE I.- (Severo.) Dios misericordioso en el
claroscuro de los cinemas.
HOMBRE III.- Dios celoso en los aparatos
violetas por veinticinco centavos- de machos y
hembras.
HOMBRE II.- Dios omnipotente en la certeza de
lo justo!
HOMBRE I.- Hermes! Dios, que bajara a
inculcar la conciencia de lo justo.
HOMBRE III.- (Brillante.) En el justo y preciso
instante en que el blanco desprende un geranio
morado del pubis de un mdulo moreno.
HOMBRE I.- En rodas, en Marussi, en Epidauro.
HOMBRE II.- Rocas grises, rocas rosas, gracias
a Dios!
HOMBRE III.- (Irnico.) Por los perfumes
flamencos de Trinity Toloeno.
HOMBRE II.- El polvo csmico alrededor del
mundo y pague despus.
HOMBRE I.- Las razas dispersas; las corrientes
humanas sangrantes en los violines del otoo.
HOMBRE III.- La sangre que es roja vuelta caf
en el albo manto del ermitao muerto de amor y
de miedo.
HOMBRE II.- (Luminoso y contrito.) El sol es
Dios y la obediencia me dignifica, me purifica, me
cristaliza!
HOMBRE I.- (Heroico.) Osiris decantada, vuelve
los ojos a nuestra misericordia y descbrete el
sexo rojo carmes.
HOMBRE II.- (Lrico.) Vuelve los ojos a la tierra y
sumrgete en las ondas del Nilo rosa, para llorar
HOMBRE III.- (Exaltado.) Gracias a Dios
porque en la punta de tu lanza encuentro mi
corazn, hermano!
1
 HOMBRE I.- (Con la alegra interior.) Gracias a
Dios que, sordo como es, me escucha en mis
celebraciones!
HOMBRE II.- (Ostensiblemente alegre.) Elevo
mis labios en holocausto magnficamente intil.
HOMBRE III.- Encuentro mi corazn, encuentro
mi corazn!
HOMBRE I.- (Callada y suavemente.) La raz ah
queda
HOMBRE II.- (Concluyendo la oracin con
amor.) Gracias a Dios, gra-cias-a-Dios A-mn
Ha concluido la introduccin. Se escuchan los
acordes iniciales del tango Cambalache de
Enrique Santos Discpolo. Hombre III toma un
micrfono y canta el tango, mientras los Hombres I
y II se visten las siguiente prendas: I, un saco,
pantaln y zapatos toscos; II se coloca un saco
largo sobre las mallas, sin pantaln, sombrero de
hongo con una flor y zapatos toscos.
Cambalache
(Tango de Enrique Santos Discpolo)
El mundo fue y ser una porquera,
ya lo s!
en el 510 y en el 2000 tambin;
que siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafados,
contentos y amargados,
valores y doblez;
pero que el siglo xx
es un despliegue
de maldad insolente
ya no hay quien lo niegue;
vivimos revolcados en un merengue
y en el mismo lodo todos manosean.
Hoy resulta que es lo mismo
ser derecho que traidor,
Ignorante, sabio, chorro,
pretencioso, estafador.
Todo es igual!
Nada es mejor!,
lo mismo un burro
que un gran profesor.
No hay ya plazas,
qu va a haber!
ni escalafn,
los inmorales nos han igualado;
si uno vive en la impostura
y otro afana en su ambicin,
da lo mismo que sea cura,
colchonero, resbalado,
caradura o polizn.
Hombre III ha acabado de cantar el tango y hace
mutis, para volver despus como el conde de
Montecristo. Ahora Hombre I es el poeta Omar y
Hombre II es Antropus, quien, caracterizado ya, en
actitud de hombre levemente cansado, mira para
todos lados como reconociendo el escenario.
Durante su parlamento el poeta Omar lo observa
desde lejos, atento a sus reacciones.
ANTROPUS.- Llevo tiempo caminando y no s
dnde me encuentro. Tomo un pedazo de tierra
para saber a qu pas he llagado (lo hace y
observa detenidamente la palma de su mano,
luego, como si limpiara una piedra pequea): dice
el jeroglifo que apenas se ve.
Todo lo encuentras aqu
para que t lo conozcas
para que t lo disfrutes
para que t llenes tus manos y tu boca
(transicin y recorriendo lentamente la vista por el
pblico) y mi corazn inflamado de construcciones
como palacios, cuyas moradas recorro en
soledad o acompaado de mis recuerdos
Piedras de la memoria que trastabillea, que se
tropieza y trata de levantarse a cada paso.
El poeta Omar ha empezado a dar muestras de
que iniciar su dilogo con Antropus.
OMAR.- (Caminando hacia l y con cierta
suficiencia.) Tu memoria tiene aristas de papel.
ANTROPUS.- (Sorprendindose por la
presencia del otro.) Eh?
OMAR.- S, tu memoria ahora es de papel; pudo
haber sido de piedra de hecho alguna vez fue de
magnfica piedra labrada-, pero ahora es de
papel
ANTROPUS.- (Desconfiado.) Usted qu
sabe de?
OMAR.- (Pretencioso.) De ti? Todo!
ANTROPUS.- Por qu?
OMAR.- Porque ha llegado el momento de que
todos sabemos todo de todos, se carece de lo que
durante tanto tiempo se conoci como vida
intima.
ANTROPUS.- (Molesto.) Eso es mentira!
OMAR.- (Frvolo.) Lo de la vida intima? No
importa. Recuerdas tu nacimiento? No,
verdad?, pero tampoco importa eso, aunque yo
s lo recuerdo
ANTROPUS.- (Repitiendo mecnicamente.)
Recuerdas tu nacimiento? (A Omar.) Su
nacimiento?
OMAR.- No, el de usted y el tuyo lo veo con
tal claridad como en un texto bien impreso Un
texto que reposa en los altares Un texto que se
descifra en la vieja fachada de su vida Un texto
largo, brillante, clido el pjaro es una saeta
violenta que rasga el viento-. Un texto breve,
siente, callado, triste, tristsimo, oscuro -el
pjaro era un viga del pueblo, peligroso agente
secreto, que cay abatido entre flechazos de
obsidiana-
ANTROPUS.- (Exaltado y en medio de gran
alegra.) Cmo sabe! Oh! Cmo sabe? Dgame
ms, usted lo sabe todo, aydeme
OMAR.- (Muy sofisticado.) Sobre la espuma del
mar, te digo las voces de la mar; no hay que dejar
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la mirada vuelta al pasado, sino fijarla en el
amplsimo horizonte que dej abierto con su
palabra, dejo el papa de su antecesor.
(Transicin.) Las figuras pasan una a una de perfil,
porque slo as podemos aprehenderlas
Mralas.
ANTROPUS.- (Mirando sobre el pblico y fijando
con la mirada las referencias.) Las figuras?!
OMAR.- La esbelta figura de tu madre como la
de un espejo que refleja la oracin y el ayuno
ANTROPUS.- (Con ansiedad.) La figura de mi
padre s
OMAR.- La figura de tu padre como la de un
rascacielos implacablemente lejano
ANTROPUS.- Dnde?
OMAR.- All. Y esas figuras como
enredaderas son tus hermanos y esas como
rejas rotas, blancas y negras, negras y blancas,
tus amigos; y sas Ah! (Como acordndose de
algo.) La amistad y el amor, el campo de batalla,
en las escalinatas grises de la pirmide trunca
tumba estril- en cuya base superior hay un
espejo roto y sus fragmentos reflejan al nio tierno
que fui, cuando la memoria te fue arrebatada
ANTROPUS.- (Violento y brusco.) Basta!
Farsante! Aventurero! Qu manera ms burda Dedalus.
de maltratar la realidad! Con qu derecho te
atreves?! Ladrn! Bandido!
OMAR.- (Con fingido enojo.) Ah, ah, ah!
Doscientos cincuenta aos de guardaespaldas
para escuchar estos insultos! Spase, don
Enemigo, que adems de ser usted un gran
imbcil, no es la primera vez que recojo esta
afrenta en la forma de refinado agradecimiento!
ANTROPUS.- Va usted muy lejos!
OMAR.- (Hacia Antropus y amenazante.) He
sido despachador de gasolina en Texas; mi vida
era ancha y gruesa como manguera de bombero.
Me hinch de ganar dinero, eh!
ANTROPUS.- Y eso qu! Yo vengo de las
chozas de palma! No debe importarme su puerca
vida!
OMAR.- (Cambiando de tono a descriptivo y
ameno.) Despus invent los anuncios en las
carreteras y patent el invento con beneficio para
el mundo entero. As me pude retirar de los
negocios y me dediqu a la nica actividad que
ANTROPUS.- (Muy indignado.)
Desvergonzado! La actividad de la mierda!
OMAR.- S la nica actividad que
verdaderamente me ha interesado, mi autntica
vocacin, mi nica senda: la poesa.
ANTROPUS.- (Furioso.) Payaso!! Gran
Payaso!!
OMAR.- Me hice poeta y en este estado conoc
a los padres de usted. (Le ofrece su brazo a
Antropus.) Vamos?
ANTROPUS.- (Complaciente.) Vamos.
LA PROMENADE
OMAR.- (Advirtindole en voz baja.) Quiero que
usted entienda bien que todo empez con
Aristfanes.
ANTROPUS.- Aristteles?
OMAR.- Aristfanes. A-ris-to-fa-nes.
ANTROPUS.- Ah!
Salen los personajes.
OMAR.- Todos ellos son personajes que no
nacieron en el Renacimiento, precisamente: el
conde de Montecristo.
ANTROPUS.- Mucho gusto.
OMAR.- El seor ltimo-adis como Lindbergh.
ANTROPUS.- Tanto gusto.
OMAR.- El seor coronel Somoza.
ANTROPUS.- Seor coronel
OMAR.- Rose la Rose, la madre de usted.
ANTROPUS.- Seorita
OMAR.- EL pjaro azul o Louis Jouvet.
ANTROPUS.- Mucho gusto.
OMAR.- Los hermanos Karamazov, uno es
tuerto.
ANTROPUS.- A sus rdenes.
OMAR.- La reina Isabel II como Stephan
ANTROPUS.- Su majestad
OMAR.- Lady Hombredefuego (Fireman)
ANTROPUS.- Salud!
OMAR.- Katherina de Rusia.
ANTROPUS.- (Casi al odo.) Macho o hembra?
OMAR.- (Con picarda.) Ensame el gato.
(Siguen las ltimas presentaciones.) Pyx, Tux y
Flux.
ANTROPUS.- (Maravillado.) Cunta gente!
OMAR.- (En profunda consideracin.) Nunca la
suficiente para el mundo y con l los viejos, las
sombras, la lluvia, el ro
ANTROPUS.- Todos ellos en el gran bazar,
poeta.
OMAR.- S, todos ellos en el gran burdel;
tambin t y yo, te doy mi palabra! Ja, ja, ja
ANTROPUS.- (Celebrando la ocurrencia.) No es
necesario, en medio de mi esfuerzo me ayudas
mucho a reconocer mi vida.
OMAR.- Mitad ntimo: mitad triste y mitad solo.
ANTROPUS.- No, no es as, algo queda
an de mi sangre violenta.
OMAR.- (Pasando a otra cosa.) Bien. Ahora, el
baile. (Transicin.) Mira (seala a Rose la Rose),
sa es tu madre. (Van hacia ella.) Madre, ste es
tu hijo.
EL BAILE
Rose la Rose se pone una mscara y le ofrece
sus brazos a Antropus, y con cierta ternura se
ponen a bailar dando lugar a que se inicie el baile.
Las parejas danzan ceremoniosamente, mientras
Omar, contemplando a Antropus bailando con
madre, le dice:
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 OMAR.- Antropus, tu nombre aclara algo del
misterio: tu brazo se levanta slo para pedir
perdn, no para lanzar imprecaciones; tu voz al
mundo, dnde est?; los de tu propio idioma no
te entienden pues desconocen los signos de la
escritura; tu palabra, antes de ser pronunciada, ha
cado, niega la claridad de todos lo que no
aprendieron a rer. La larga multitud te desconoce
lo mismo que tu nombre hecho de muchedumbre
de silencios- desconoce la eternidad. Eres un
dato, Antropus, una fecha en los brazos de tu
madre; nicos brazos paralelos a los de la tierra
cuya sombra son tus signo y tu designio,
Antropus, mientras todos cantamos.
Antropus y Rose la Rose se separan para
desarrollar la accin que sigue; los dems
permanecen bailando en penumbra y lentamente.
ROSE.- Qu bien bailas, hijo, y es natural!,
desde pequeo diste muestras de que el baile te
gustaba.
ANTROPUS.- (Tiernamente.) T me
enseaste
ROSE.- (Evocadora.) en mis brazos te ense
a bailar; en la cuna, por las calles camino del
teatro, a media noche cuando despertabas
asustado, te envolva en mis brazos y nos
ponamos a bailar por toda la estrechez de nuestro
cuarto
ANTROPUS.- S y despus, qu fue
despus?
ROSE.- (gil y encantador.) No s, no supe.
Creo que esos tres primeros aos fueron los
nicos que te brindaron cmo se dice?, ah, si:
mltiples ocasiones de conocer la felicidad.
Despus, no s, no supe acaso soy
adivina?
ANTROPUS.- (Inquieto.) No, pero en el baile, en
esos bailes, en este baile, hubo hay- algo que
siempre lo interrumpa
ROSE.- (Adelantndose.) S, tus sueos.
Siempre te quedabas dormido.
ANTROPUS.- No, no podan ser mis sueos.
Mis sueos eran las puertas para que entrara
alguien Las vidrieras de esas puertas
ROSE.- (Desde hablar de eso pero con
habilidad.) Bueno s, tu padre llegaba con la
palabra ms dulce con la palabra ms agria, a
reconocer las cosas de su morada
ANTROPUS.- (Prximo a ella y curioso.) Tu
padre era un caminante
ANTROPUS.- No, de oficio. Qu oficio tena?
Era comerciante, por ejemplo?
ROSE.- (Viendo una salida.) Ja, ja, bromeas
No, tu padre era dueo de muchos hombres; de
tantos que an de l mismo era dueo. Tu padre
estaba en el gobierno de los hombres; l mismo
era el gobierno y tena muchos rostros, y muchas
abundantes cabelleras (se va en el recuerdo y va
creciendo): negras, rojizas, rubias, castaas,
siempre en rizos violentos, como serpentinas de
lluvia entre mis manos secas. Y tambin tena
muchas bocas y muchos ojos de colores
inacabables en los que nunca pude quedar
definitivamente detenida; y muchos anchos
pechos sedosos en el vello y en la piel; y sus
mltiples piernas y sus sexos alertas, telricos,
enrgicos en el tringulo del sexo de tu padre, hijo
mo
ANTROPUS.- S, su recuerdo?
ROSE.- S, su recuerdo y tambin su
ejemplo
ANTROPUS.- S Su ejemplo?
ROSE.- S el gran ejemplo de su vida
ejemplar Sus virtudes ciudadanas
ANTROPUS.- S
ROSE.- (Muy frvola.) sus, cmo se dice?,
ah, s, sus cualidades intrnsecas
ANTROPUS.- (Mecnicamente.) S, an
perduran
ROSE.- (Expresiva.) En ti en ti perduran, en ti
se prolongan, en ti sobreviven a su muerte
ANTROPUS.- S Cundo muri?
ROSE.- Muri (haciendo un esfuerzo de
memoria) doscientos aos antes de que t
nacieras, mi pequeo
ANTROPUS.- Soy lo que se llama un hijo
pstumo no?
ROSE.- S, mi hijo, mi pequeo
ANTROPUS.- Una heredo-distrofia, tambin se
dice.
ROSE.- Un heredo-distrofia, s, mi pequea
heredo-distrofia, amor, mi amalgama mi hija
ANTROPUS.- (Insensiblemente.) Madre
ROSE.- Dime, amor, mi hija querida, pobrecita
ANTROPUS.- (Como en desvaro.) esto
sucede con frecuencia, entonces
ROSE.- S, mi nia, sucede con frecuencia pero
no debe preocuparte.
ANTROPUS.- Crees que pap?
ROSE.- (En la urgencia de decirlo.) No, eso lo
supe desde el primer intento de separacin. Su
padretuvo mucho que ver en todo lo nuestro
ANTROPUS.- (Con un mohn.) Qu quera?
ROSE.- Que no me amara. Vino a la casa, me
insult, como a la traviata. Me dijo que su hijo a
quien amaba era l. Luego, al ver que t dormas
en tu cuna, se puso furioso a gritar ofrecindome
dinero.
ANTROPUS.- (Insensible.) Pobrecita mam
ROSE.- No te preocupes, mi hija; eso ya ha
quedado atrs. Vino esa noche tu padre Las dos
solas.
ANTROPUS.- se col por los cuartos opacos
de la vidriera
ROSE.- (En trnsito hacia el delirio) traspas
los visillos, los vidrios, las maderas, apart las
cortinas
ANTROPUS.- (Como iniciado dentro de un rito.)
l tena la llave y cerr la puerta con suavidad.
ROSE.- Sin hacer el ms leve ruido
ANTROPUS.- Para mostrarnos su cuerpo
desnudo
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 ROSE.- La cruz inasible de su cuerpo, con el
dardo de pedernal como una dulce cancin
ANTROPUS.- nosotras expectantes,
anhelantes
ROSE.- como estamos ahora
ANTROPUS.- impuras en la reservacin de
las noches
ROSE.- con collares de conchas que el mar
regalaba
ANTROPUS.- (Muy angustiado.) miles de
aves migratorias muertas. La cama era un
inmenso cementerio de aves migratorias que
haban llegado para morirse.
ANTROPUS.- (Con la calma recobrada.)
Dnde est l ahora?
ROSE.- No s, cuando le dije lo de su padre me
prometi buscarlo, conocerlo, decirle que l era el
hijo de que se trataba y quedarse con l para
siempre, amarlo, amndolo ms que a m.
ANTROPUS.- (Mustiando.) Amndolo ms que a
m ya aqu me tienen con monseor.
LA VISITA A LA CASA DE DIOS
UNA MUJER.- Por el estrecho de Bering al lado
opuesto del lago Ontario- asegura el sabio
genovs que pudieron haber llegado las aves
migratorias como patos voladores en un vuelo
circumpolar descendente. El sabio cardenal, por
otra parte, afirma que las tanagras de Ohio y las
tijeretas de Oklahoma y de Texas llegan en su
huida hasta Nicaragua. No importa. Pero todas
ellas vuelan llevando la mentalidad del dueo de
la vida, tratando de comunicrsela a los pueblos
mediante ruidos como canciones, y tambin con
sus nombres ta-na-gras, ti-je-re-tas- empapar de
rumores las inmensidades del cielo y las anchas
cavidades de la tierra. Aunque a estas horas en
este preciso instante, el cielo tiene tonalidades
gualdas, violentas tonalidades que nos
sobrecogen Y todos buscamos anheladamente
a alguien de quien asirnos.
El baile se suspende al desaparecer la msica.
El poeta Omar ha congregado a todos los
personajes y los ha dispuesto como para una
ceremonia religiosa que presidir el obispo; para
lo que uno de los actores se colocar una tiara
episcopal.
OBISPO.- (En el centro del grupo.) El desierto
de Arabia es el corazn desolado del Islam. En su
profundidad existe una explosiva voluntad de vivir,
de revivir. (Breve pausa.) sta es la afirmacin de
Dios, que no ha rehusado a los vivos la
benevolencia que tuvo para los finados.
(Transicin y con clerical eternidad Rose la Rose.)
Su caso particular, seora, es un asunto que a la
Iglesia no le corresponde resolver, ya que la
Iglesia es respetuosa de las instituciones que ella
misma, como suprema institucin, ha prohijado y
la familia (dirigindose a Antropus), seor (a
Rose), hija, es una de esas instituciones que con
mayor celo protege.
ACTOR 1.- Monseor, esto es un baile y todos
nos encontramos con un baile.
OBISPO.- As es, a pesar de lo cual no debemos
mezclar nuestros asuntos domsticos con
ACTOR 2.- Los asuntos domsticos son los que
lo tienen con el pelo cano, monseor, usted es un
hombre que ha podido sobrevivir a las catstrofes.
ACTRIZ 1.- As es, durante la primera y segunda
guerras, donde la esperanza, el dolor, la
impotencia y la angustia desempearon
importantes papeles, monseor siempre estuvo al
lado de los desamparados en sus asuntos
domsticos.
ACTRIZ 2.- Me recogi monseor de un bar en
Salamina; de El Sapo Rojo me levant monseor
para rescatarme y enviarme al purgatorio; a partir
de ese momento empezaron a invitarme al baile
OBISPO.- Nuestro asunto actual no es de orden
teolgico, Antropus ha reconocido a su digna
madre y eso es motivo de inmensa felicidad para
el cordero de Dios.
ACTRIZ 1.- Cualquier encuentro debe ser motivo
de inmensa felicidad para nosotros.
ACTOR 1.- Nada queda ya que provoque un
encuentro. (Transicin.) Monseor, pregunte usted
a este hombre si realmente le importa haber
encontrado a su madre; si realmente alguna vez la
perdi.
ACTOR 2.- Todos perdimos realmente a nuestra
madre en el ms doloroso de todos los momentos,
por qu no l?
ACTOR 1.- Por qu no l?
OBISPO.- En eso reposa la grandeza de la
santa Iglesia; nuestra catedral, la parroquia que
congrega a la comunidad. La reunin soberana de
la especie que el Seor protege y perpeta.
ACTRIZ 3.- No, monseor, yo no me siento
bien Este ltimo baile deja algo pendiente las
luces, por ejemplo. Algo tienen
ACTRIZ 1.- Falta luz? Falta fuego? Falta
amor?
ANTROPUS.- Una cuenca interior totalmente
vaca; me dicen de ella que con nada se llena
ACTOR 2.- Codicia! Avaricia! Enfermedad!
ACTRIZ 2.- (Cantando.) Enfermedad del amor
enfermedad de la juventud
ACTOR 1.- Slo como una preocupacin debo
decir esto: el hombre contemporneo es como un
fuego en permanente estado de ignicin, su
calidad humana
ACTOR 2.- Soy un fuego apagado, Prometeo!
Soy!
ACTRIZ 1.- Shist, silencio, no interrumpa.
ACTOR 1.- su calidad humana es materia
viva, gnea; aunque contrariamente a lo que
piensa san Pablo, es un fuego que brilla pero que
no aclara.
5
 ACTRIZ 2.- Monseor, perdn, verdad que el
hombre actual es ms claro que nunca?
OBISPO.- Ahora, ms que nunca, es materia
divina pues se encuentra a un paso de la fusin
con su creador.
ANTROPUS.- Si desconozco a mi padre, cmo
puedo conocer a Dios? Si no lo encuentro en m,
dnde se halla? Quin habla?
OBISPO.- En el orden todo de las cosas, ah
est.
ANTROPUS.- Tengo mi celda limpia, monseor,
tambin los pies los tengo limpios, mis manos, y
cruzando la puerta se me exige un nuevo
sacrificio. Me acorralan! Me han acorralado!
Saban que yo buscaba a alguien y me han dejado
gritarlo para atraparme.
ACTOR 1.- Usted juega al mrtir, seor
licenciado; tiene actitudes de hombre en
permanente estado de mal humor.
ACTRIZ 2.- Lo que le falta es una acelerada
entre las columnas del templo. No vienes? Tanto
gritero en medio de la noche, y francamente,
qu escandalera!
OBISPO.- Hija ma, no seas as; tu hermano
tiene hambre y sed de justicia.
ACTOR 2.- Entonces. Hay algn medio de que
prosiga el baile?
ACTRIZ 2.- Solamente armando la de Dios-es-
buena.
POETA.- Un momento, puedo opinar? Si el
hombre busca a su padre, por qu no le inventan
uno? Siempre habr alguien dispuesto a asumir
paternidades que no le correspondan.
OBISPO.- Es una manera de practicar la
caridad.
ACTOR 2.- Yo, por ejemplo: desde las sombras
de las avenidas a la medianoche, puedo ser su
padre lejos de las sirenas de la polica.
ACTOR 1.- Yo, por ejemplo: en la discrecin
recoleta de un claustro, puedo ser su padre,
reclinados ambos sobre un libro de estampas
erticas.
ACTRIZ 2.- O yo, por ejemplo, tambin puedo
ser el padre del seor, poseo marcadas facultades
para ser el padre del seor. Yo poseo demasiado
calor paterno!
ACTRIZ 1.- Todo esto me parece innecesario
adems de aberrante. El seor Antropus parece
que acaba de llegar al baile del brazo de su madre
y no est enterado de que su padre lo est
esperando desde que empezamos a bailar.
OBISPO.- Antropus es el hombre en comunin
con sus semejantes y, por lo tanto, tambin con
Dios.
ACTOR 1.- El padre de Antropus?
ACTRIZ 2.- S Lo est esperando reclinado en
un aro ruinoso de ese campo.
ACTOR 1.- Pero, quin es? Yo?
ACTOR 2.- Yo?
ACTRIZ 1.- Yo, no!
POETA.- El padre de Antropus es el conde de
Montecristo. Edmundo Dants, el conde
Montecristo! El padre de Antropus no es Pap
Doc, no es Louis XIV, no es papasha Stalin, no es
pap Tito, no es pap Mao; tampoco es Pern,
Mahoma o el gur Chakravarti. Es simplemente,
Edmundo Dants, seor conde de Montecristo!, el
padre de Antropus. (Entra a escena le conde de
Montecristo.)
BUSCARTE ES LLEVAR MI CASA A CUESTAS
OBISPO.- No hay que apartar lo ojos de la cara de
Montecristo.
ANTROPUS.- La cara de Montecristo est en
todas partes!
ACTRIZ 2.- S, es la cara ms hermosa, la
ms bondadosa, la ms generosa. Me encanta
buscarla entre la multitud y encontrarla sin mayor
esfuerzo.
ACTRIZ 1.- Yo, que conozco la soledad, no
estoy dispuesta a permanecer sola un minuto ms
de mi vida. De ayer adelante nunca ms sola,
aunque me encuentre mal acompaada.
ACTOR 1.- La fina barba de Montecristo, su cara
ascticamente afilada, sus cabellos corredos, no
panza
ACTRIZ 2.- Yo mal acompaada hum!,
solamente en el matrimonio marriage, marriage.
COMANDANTE.- Yo me encuentro esa cara
afilada sentada en las aceras de mi ciudad
enferma.
ACTOR 1.- Tambin en los muros de mi ciudad
natal. Es la moda, es como un hbito tener la cara
y vestir como Montecristo.
ANTROPUS.- As me distingo, as me sealan,
as siento el magnfico dolor de ser y estar
diferente.
MONTECRISTO.- (Dirigindose a los
presentes.) Antes del aislamiento, antes de
cautiverio y de los solemnes convivios con los
bisontes, viva en mi pueblo detenido en la
transparencia de cristal del cielo. De la amenidad
del paisaje de mi ciudad natal, con un cerro
omnipresente como pezn magnfico; deriv el
color verde de mis ojos del verde esmeralda de los
campos sembrados de maz y de trigo.
ACTRIZ 2.- Todos tus temores crecieron
entonces, Montecristo, t me dijiste
MONTECRISTO.- Los temores, las
prohibiciones, los ordenamientos morales
provenan de mi padre entonces
ACTOR 2.- Eras tan grande y fuerte como tu
pap.
ANTROPUS.- Yo soy ms grande y ms fuerte
que mi padre!
ACTRIZ 2.- Esa sensacin es la responsable del
progreso humano.
ACTOR 1.- Los hijos que obedecieron
simplemente a sus padres, no fueron a ningn
lado.
ACTOR 2.- Los veo desfilar camino de la
desesperacin en los jardines de Akademo, muy
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entretenidos con sus especulaciones acerca de la
vida de la vida.
ACTOR 1.- Los veo deambular camino de la
desolacin en las avenidas de mi gran urbe.
ACTOR 2.- Los veo arribar al sacrificio en los
muros y en las mazmorras; en las playas llenas de
basura.
ACTRIZ 1.- Los ncubos, los scubos. Decbito
dorsal, decbito radial.
ACTOR 2.- El progreso consiste en no seguir los
pasos de mi padre.
ACTRIZ 1.- Eso es demasiado solemne y
antiptico.
ACTOR 1.- Me gusta este mundo debidamente,
convenientemente orientado hacia
masculinidad.
COMANDANTE.- Todo depende de la
frecuencia de la fornicacin, seores mos, y no
olviden que estamos en un baile. Todos nosotros
estamos en un baile.
ACTRIZ 1.- Me preocupan los detalles; los
grandes y los mnimos detalles me preocupan. En
fin, que me preocupan los detalles.
ACTRIZ 2.- Si tuvieras ms cuidado con hijo,
Montecristo, si tuvieras ms cuidado
ACTOR 2.- Sacdelo un poco y ensale que
compita con muchachos de su edad.
COMANDANTE.- Que vaya contra el incesto,
qu caray!
ACTOR 2.- Tu familia podra parecer, al menos,
respetable.
ACTOR 1.- Parecer, parecer, parecer,
Montecristo.
ACTOR 2.- Menos historias periodsticas.
ACTRIZ 2.- Menos radio y TV.
ACTRIZ 1.- Menos cinertico, uhmmm!
ACTOR 1.- Menos Freud, menos Edipo, menos
Yocasta, mucho ms Layo, Montecristo.
ACTOR 2.- Esto puede resultar demasiado
ofensivo para las honorables generaciones que
nos precedieron.
COMANDANTE.- Tambin para los hijos que no
tuve
ACTRIZ 1.- Por qu?
COMANDANTE.- Por qu qu?
ACTRIZ 1.- Por qu no los tuvo?
COMANDANTE.- Se quedaron en mis manos
perlando mis manos, haciendo brillar mis manos
se quedaron mis hijos
ACTRIZ 1.- Cochino
ACTOR 1.- Los diarios se refieren
particularmente a historias antinaturales, que a
ninguno convienen.
ACTOR 2.- Omnia senecta esta morbus.
COMANDANTE.- Insisto que la rivalidad natural
entre padres e hijos debemos aprovecharla.
ACTRIZ 1.- Para qu?
ACTOR 1.- Pues para establecer prcticas
privadas que sean tiles a nuestros canales de
difusin.
ACTOR 2.- Yo propongo y no quiero parecer
escandaloso- el coito entre consanguneos.
Durante miles de aos propag la raza sin tanto
conflicto.
ACTRIZ 2.- Existi la posibilidad de que as se
gestaran los enemigos potenciales. Ahora no. No!
ACTRIZ 1.- El trmino de la vida se vuelve ms
y ms breve.
ACTOR 2.- Prefiero tomar por padre y por madre
a unos desconocidos.
ACTOR 1.- El hombre primitivo no conoca la
gentica. Hlas!
COMANDANTE.- Eso debilita la defensa unida
contra los enemigos. Multiplica, tambin, las
condiciones del trabajo mal hecho.
ACTRIZ 2.- Y el amor? Dnde queda el
la amor?
ACTOR 2.- En la competencia! El amor es
materia deportiva nada ms!
ACTOR 1.- La atencin amorosa del esposo y el
padre en el csped pursimo del estadio.
ACTRIZ 2.- El respeto amoroso de los hijos a
sus padres, en los muros de la iglesia.
ACTRIZ 1.- Amor triunfar!
ACTOR 2.- 8 a 3 River Plate-Real Madrid.
5 a 2 Botafogo-Ferencvarose
38 a 1
COMANDANTE.- Score periodstico!
Provocacin!
MUJER CON CANASTA.- Hay criaturas con dos
pies, y con tres pies y tambin con cuatro pies.
ACTOR 1.- S, pero lo que usted ignora es que
mientras mayor nmero de pies tenga, camina
ms lentamente.
MUJER.- Hacia qu punto?
Comandante.- Hacia la gloria eterna.
ACTOR 1.- se es el acertijo de Edipo.
ACTOR 2.- Yo, como padre que lucha por su
patria, me veo en la obligacin de suspender este
baile.
ACTRIZ 2.- Haga usted el favor de hacer caso
omiso de sus palabras. Cmaselas usted y
prtese ms serio.
ACTRIZ 1.- Me siento excitantemente temerosa
de las profecas, profesor.
COMANDANTE.- De cules?
ACTRIZ 1.- Pues de todas estas del sexo entre
que se dicen y no se dicen.
ACTRIZ 2.- Es una mujer neurtica! sa!
ACTOR 1.- Yo soy su madre, profesor, y no una
simple tendencia.
COMANDANTE.- Qu dice usted? Spalo, y de
una vez por todas, que mi madre y yo como
Lutero y su monja- dos veces a la semana y a
ninguno de los dos nos perjudica.
ACTRIZ 2.- Descarado!
ACTOR 1.- Lutero fue una manera ms de
iniciar la vida moderna.
ACTRIZ 2.- Lutero fue simplemente un farsante,
jams lleg a demostrar que poda sostener su
excitacin ms de una hora.
ACTOR 2.- A pesar de su estmulo ertico
constante?
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 MUJER CON CANASTA.- A pesar de eso,
Lutero fue menguante. Fue gato, Lutero, que
propici todos esos chistes de cornudos nacidos al
calor de la Biblia.
ACTOR 1.- Y el Talmud? Y el Corn?
MUJER CON CANASTA.- por lo menos una
vez, dentro del ao, por la Cuaresma o si antes se
espera peligro de muerte.
ACTRIZ 1.- No obstante
ACTOR 2.- Resulta significativo
ACTRIZ 2.- Qu atrocidad!
MUJER CON CANASTA.- Esas frecuencias
mnimas, seor
ACTOR 1.- Basta de gente temperamental, por
el amor de Dios!
ACTOR 2.- Mantener una ereccin completa
durante toda la primavera, no es posible.
ACTRIZ 2.- La eutanasia!
ACTRIZ 1.- La Polinesia!
MUJER.- La polucin!
COMANDANTE.- sos son valores masculinos
genuinos, ver-da-de-ros.
ANTROPUS.- Hoy cumplo veinticinco aos de
edad, pero la semana prxima tendr cincuenta y
uno; desde ahora siento a qu velocidad tan
acelerada envejezco.
LONELY CROWD
MONTECRISTO.- Todos somos hurfanos que en
una o en otra forma hemos venido peridicos a la
media noche o no?
ANTROPUS.- S, todos. Y yo recuerdo mis
primeras experiencias como lo mximo. Aquello
que cmo decirlo?. es algo que nos ha
dejado a todos como encogidos en nuestro
interior.
MONTECRISTO.- Mi trabajo consiste en hacer
lo que cualquier imbcil; manejar un elevador, por
ejemplo.
ANTROPUS.- A m me han ofrecido quince mil
dlares mensuales por trabajar en contra del
gobierno. En y contra cualquier forma de gobierno.
COMANDANTE.- Contrariados
contratiempos contrafuertes contrapuntos
MONTECRISTO.- La ausencia de un buen
sueldo me rebaja, me humilla me castra Mira,
abdico a mi condicin de hombre de bien por no
s cuntos miserables pesos.
ANTROPUS.- Yo puedo ofrecerte una reaccin
contra el envejecimiento
MONTECRISTO.- No me interesa.
ANTROPUS.- una retirada pasiva de la
vida, decorosa
MONTECRISTO.- La competencia con rivales
ms jvenes que yo siempre me resulta onerosa.
ACTOR 2.- Mi mayor deleite es pararme frente a
un mostrador de cosmticos for men, todo for
men; se es beat of our time; yo poseo the beat of
our time y esto es una crowd estimada en dos
cientos mil manifestantes oh!
ACTOR 1.- Esa y ms es lonely crowd streamed
down Pennsylvania Avenue.
ACTOR 2.- En el mismo da de San Francisco,
ciento veinticinco mil manifestantes en un desfile
de seis millas de largo.
ACTOR 1.- Y las medallas y los toisones
acurrucados entre el vello fino del pubis de Bob
Silva a twenty one years old- sentado en su silla
de ruedas.
ANTROPUS.- Ese recuerdo extrao de tu boca:
amigo, hermano, padre Antes de la guerra, en
medio de la guerra, despus de la guerra.
MONTECRISTO.- La familia, las familias, en
familia
MUJER.- -Joan and Ted; major Golberg,
governor Pompier, la habilidad limitada; las cosas
en manos de los marines, de los maricones, de lo
macarroni; de los marrani, ay, ay, ay, Joan and
Ted.
ACTOR 2.- Mnalem Sadat and Podgorny
Company con su principal accionista E. P. Rogers.
ANTROPUS.- Un pozo de petrleo; a very nice
place to live.
MONTECRISTO.- Ms seales!
ANTROPUS.- Dice Pascal: Cuando amamos
nos parecemos a nosotros mismo, diferentes de
cmo solamos ser antes
MONTECRISTO.- La plenitud alguna vez
disminuye, hijo mo.
ANTROPUS.- Yo deseo que el respeto que te
guardo no ahogue el gran amor que te profeso.
MONTECRISTO.- Lo bueno y lo bello no es ms
que lo mismo, gustas un cigarrillo?
ANTROPUS.- S, gracias. Yo a lo mismo
simplemente lo desconozco, lo ignoro.
MONTECRISTO.- Me refiero a una belleza y
bondad morales.
ANTROPUS.- Ahora no podremos referirnos a
otro amor que no sea el amor violento.
MONTECRISTO.- Todos estamos en el baile
porque tenemos la urgencia de que nos inunde la
pasin.
ACTOR 2.- Usted habla como el presidente de la
nacin mas poderosa de la tierra, antes de morir.
LA SEAL PARA PARTIR
COMANDANTE.- Se refiere usted al presidente
Pigtail?
ACTOR 2.- A l me refiero.
COMANDANTE.- Y qu puede usted agregar
en su defensa?
ACTOR 2.- Yo no lo defiendo.
COMANDANTE En la defensa de usted, amigo
mo.
ACTOR 2.- Que el presidente Pigtail es un
turista generoso.
COMANDANTE.- Y qu ms?
ACTOR 2.- Nada ms, lo dems se dice todos
los das.
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 COMANDANTE.- Yo s con quin desayunan
usted y el Pigtail todos los das.
ACTOR 2.- Ah, s? Yo tambin: desayunamos
con san Agustn. Y los dos, san Agustn y yo,
afirmamos la eterna deshonra de ese infeliz,
durante todo el desayuno.
COMANDANTE.- Yo quisiera que usted se
apartara de esas terribles verdades.
ACTOR 2.- No puedo, seor cura, mi inteligencia
est muy por encima de mis obras.
COMANDANTE.- Pero l domina sus rganos
de usted. Usted es slo una marioneta del poder
de compra, del poder de venta. Achis! Del poder.
ACTOR 2.- Salud! No importa. Como hombre
superior que soy me agrada verme invitado por
hombres inferiores. Soy un modelo y no me
abstengo de la accin.
COMANDANTE.- Se deja llevar por sus
emociones, compaero. Y los tanques pueden
darle la oportunidad de reflexionar.
ACTOR 2.- Usted posee la caracterstica
manera de ser del parricida.
POETA.- El arzobispo de Recife, volviendo los
ojos al cielo, ha enviado este mensaje para que lo
leamos antes de que el baile concluya.
ACTRIZ 2.- Ahora mismo?
POETA.- Ahora mismo. Dice: Intuitivamente
me atrevera a decir que por inspiracin divina- la
juventud ha estrechado filas contra los nuevos
siete pecados capitales del mundo moderno:
racismo
colonialismo
guerra
paternalismo
farisesmo
extraamiento
y miedo
Dos tercias de la humanidad viven con este
miedo.
ACTOR 1.- Black Students Union.
ACTRIZ 2.- Gay-power.
MUJER.- Mi prima, mi ta y mi abuelita.
ACTRIZ 2.- Lo del estrechamiento me lo como
de man.
ANTROPUS.- Hay que ser optimista. Mi padre y
mi abuelo y mi hermano mayor fueron grandes
hombres! Yo no! Aunque estoy preparado para
ello.
MONTECRISTO.- Y en medio de la noche triste
de mi alma joven, te recuerdo, amor, para
cantarte:
Seoras y seores,
respetable pblico,
amadsimos hermanos,
yo, el conde Montecristo, quiero presentar a
ustedes y antes de que el baile finalice, a mi
amado hijo Antropus; este baile es en su honor;
ste es un grande y hermoso baile por el retorno a
casa de mi amado hijo Antropus. Hganme el
favor de conocerlo y de seguir bailando. Que no
se interrumpa la fiesta!
ACTRIZ 2.- Yo tengo que irme. Es demasiado
tarde y vivo sola. Lo nico que les pido a todos
ustedes es que no pierdan el contacto sexual
conmigo. Que todo lo que pase o sientan me lo
comuniquen inmediatamente.
MONTECRISTO.- No se vaya, usted nos ayuda
tanto a sobrevivir.
ACTRIZ 2.- De verdad, no puedo quedarme. Es
problema de soles, de astros es el problema que
padezco; mi padre y mi marido me leen la mano,
las cartas, la flama de la vela me la leen, pero me
quedar otro rato con ustedes.
ANTROPUS.- Es usted tan generosa que no ha
advertido la diferencia de criterios que nos
animan.
ACTRIZ 2.- Soy una mujer sola!
ACTOR 1.- Pero Montecristo se est
reconciliando con su hijo.
COMANDANTE.- Eso no puede ser!
ACTOR 2.- Eso es mentira?
ACTOR 1.- Ser en tanto entiendan la diferencia
de criterios.
MUJER CON CANASTA.- Qu dicen con esa
frase, con ese abyecto clich? La diferencia de
criterios y el seor cura y Montecristo y el tarado
de su hijo y este baile, al carajo!
ACTRIZ 1.- Coronel, usted tiene que
comprender que ya no est usted en su mejor
momento.
ACTOR 2.- La diferencia de criterios que existe
entre el presente y hace cincuenta aos es la
misma que hay entre la mquina de sumar y la
mquina de pensar. Es el cambio?
ACTOR 1.- No, es la mano.
LA MARCHA
ACTOR 2.- Me agrada tu metfora y yo en
venganza te presento a mi hijo. Haz de l un
hombre de bien. Hijo, de ahora en adelante este
hombre magnfico o el otro, ser tu preceptor. l
es uno de nuestros ms brillantes inventores en el
baile. Quirelo mucho y trata de sacar provecho
de sus enseanzas.
ANTROPUS.- Quin es?
ACTOR 1.- Yo?
MONTECRISTO.- l es tu padre, Antropus.
ANTROPUS.- Ah
ACTOR 1.- y dueo de la frmula para una
vida mejor encerrada en esta caja.
ACTRIZ 2.- Es una mquina!, el demonio!!
COMANDANTE.- Cl-me-se
ACTRIZ.- Vade retro!
ACTOR 1.- No, no, no! Esto es ms simple.
COMANDANTE.- Todos los del baile van a
certificar sus beneficios ahora mismo.
ACTOR 2.- Lo que ste quiere es que
ejercitemos nuestra inteligencia.
ANTROPUS.- Nuestro poder de amor dnde
ir a quedar?
COMANDANTE.- En las manos del aire.
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 ACTRIZ 2.- Quisiera guardar en mi corazn toda
la sabidura de las pocas que me precedieron
ACTOR 2.- menos de la ma que es sta alef alfa
ACTOR 1.- Para esta caja pequea, armnica, be beta
leve, no existe la transferencia emocional. Quiero te gama
que todos ustedes la represente, la disfruten y la tse delta
amen ya que ella es la nica capaz de permitir djim psilon
que, amndola, uno me ame como a m mismo. he zeta
ANTROPUS.- Yo soy una unidad de cuerpo y je eta
espritu. dal tepa
ACTOR 2.- Claro, Ahora sers nicamente una dzal iota
unidad aritmtica. La caja, nuestra caja, no exigir re kappa Con formato: Espaol
nada de nosotros. Los datos que requiere son ze lamda (Espaa - alfab. internacional)
mnimos y de aproximacin infinitesimal. sin my
ACTRIZ 2.- Me come? shin ny
ACTOR 1.- No. sd xy Con formato: Espaol
ACTOR 2.- Va a destruirnos! Esta mquina dd omicron (Espaa - alfab. internacional)
infernal va a hacernos pedazos! l pretende t pi
destruirnos para gobernarnos y aniquilarnos y dza rho Con formato: Francs
masacrarnos y desaparecernos y! ain sigma (Francia)
ACTOR 1.- Tampoco, doctor, tampoco. Con esta rain tau
caja nos disciplinaremos todos, nicamente fe psilon
ACTRIZ 1.- Para qu? kaf ji Con formato: Francs
ACTOR 1.- Para vivir mejor. lam fi (Francia)
ANTROPUS.- El mejor implica que vivamos mim psi
bien noun omega
COMANDANTE.- El baile se est acabando! ha tiempo verdadero
ACTOR 1.- Simplemente, compaeros: no waou los canales
vivamos. ya la era infinita
ACTOR 2.- Los momentos histricos son muy el cambio
difciles de vivir. ste es uno de ellos, por ejemplo.
ACTOR 1.- Ahora!!, suspendemos el baile un
momento para ir a la escuela todos Formaditos, TELN
por favor alineados T, nio, no te
adelantes Conserven sus distancias As,
as, quieto! Muy bien sta es la hora de la
enseanza, del aprendizaje Sueltos, todos
sueltos los msculos Ahora piensen Todos
pensaremos que vamos a aprender cosas nuevas
para vivir mejor para rer mejor, para llorar
mejor No hay nada detrs, nada de nosotros
adelante la vida la transformacin, el cambio
que todos y cada uno de nosotros, operar,
procesar, desde la ltima frase desde la ltima
sonrisa, bosquejada, anunciada, pronunciada,
programada hasta el alfabeto, la seal, la
sombra

Los personajes se han dispuesto simtricamente

e iniciarn un leve movimiento que al ir creciendo
dar la ilusin de que van avanzando lenta y
finamente hacia el pblico, sin poder llegar a l.
Se escucha una cancin griega que permanecer
durante las frases aisladas que los personajes irn
diciendo automticamente. Las luces tendern a
desaparecer para ahogar suavemente los
parlamentos. Dos actores inician esta accin
recitando los alfabetos.

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