DOSSIER DE PRENSA

Quines somos
cuando nos cambian
las circunstancias?

Ttulo: Rendicin (Premio Alfaguara de novela 2017) LA OBRA

Autor: Ray Loriga
Precio: $430 La gente que sabe contar historias siempre
Pginas: 216 tiene compaa.
Fecha de salida: 1 de junio de 2017 Una familia de refugiados se ve obligada a
abandonar su casa y sus tierras para recorrer un
paisaje devastado por la guerra hasta una ciudad
Sguenos en: de cristal y la promesa de un futuro protegido.
twitter.com/megustaleeruy Pero la vida sin derrotas ni dudas no es ningn
facebook.com/megustaleerUruguay triunfo, sino la rendicin ms verdadera. Ray Lo-
www.megustaleer.com riga traza en esta novela un relato sobre la digni-
dad de la rebelda. Reivindicar la propia desdicha,
desconfiar de la felicidad, admirar desde lejos la
victoria: en eso radica la condicin humana. Si no
duele, no es vida.

Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com
 El jurado del Premio Alfaguara de novela 2017
ha premiado una historia kafkiana y orwelliana
sobre la autoridad y la manipulacin colectiva,
una parbola de nuestras sociedades expuestas
a la mirada y al juicio de todos. A travs de una
voz humilde y reflexiva con inesperados golpes
de humor, el autor construye una fbula luminosa
sobre el destierro, la prdida, la paternidad y los
afectos. La trama de Rendicin sorprende a cada
pgina hasta conducirnos a un final impactante
que resuena en el lector tiempo despus de cerrar
el libro.
La trama de Rendicin no da tregua.
Dividida en tres partes (exilio, ciudad transpa-
rente y vuelta a los orgenes), todo en esta novela
resulta sorprendente y necesario desde el pun-
to de vista narrativo, como si la historia hubiera
emergido, esculpida, de una roca que ya la con-
tuviese. Igual que en las fbulas y en algunas na-
rraciones clsicas, el destino de los personajes es
una consecuencia de su naturaleza.
Han pasado ya diez largos aos desde que es-
tall la guerra, y el matrimonio sigue sin conocer
el paradero de sus hijos, sin saber si su pas fue
el agresor o el agredido. Fuera cual fuese el ori-
gen de la contienda, l, hombre de campo, y ella,
su antigua patrona, siguen amndose y sus vidas
transcurren sencilla y rutinariamente.
En la comarca, la vida ha continuado entre el
temor a la delacin y la aoranza de los que fue-
ron al frente. Un da un muchacho que no habla
entra en su propiedad. Al principio lo esconden,
casi como un prisionero al que no fuera necesario
cerrarle la puerta de su prisin, pero acaban por
tomarle cierto cario, le ponen nombre Julio y,
cuando llega el momento de evacuar la zona por
seguridad y poner rumbo a la ciudad transparen-
te, los tres parten juntos. De alguna manera, el
nio Julio ayuda a amortiguar el dolor por la au-
sencia de los hijos soldados.
Tras un viaje de calamidades y traiciones mez-
quinas por un campo sembrado de minas, cad-
veres y propiedades saqueadas, los refugiados
llegan a la ciudad transparente. Las puertas de la
metrpoli muestran una clara advertencia: el aire
mece los cuerpos sin vida de los traidores. Pero un
futuro protegido parece aguardarles en interior,
donde todo es de dominio pblico y extraamen-
te alegre.
Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com
No es de extraar que, a pesar de los ajusticia-
dos que acaban de ver, abracen la vida difana de
la ciudad transparente con agradecimiento y con-
formidad. Ms an cuando ah toda inquietud es
atendida por amables profesionales. Pero el hecho
es que, por ms que uno sospeche de s mismo, el
nimo parece haber perdido, en el proceso de cris-
talizacin al que se somete a todos los ciudadanos,
la capacidad de languidecer o de esquinarse.
Rendicin nos hace pensar en El
cuento de la criada de Margaret
Atwood, en Ensayo sobre la
ceguera de Jos Saramago, y,
tambin, por supuesto, en 1984
de George Orwell y en El castillo
de Kafka.
En la ciudad impera un orden riguroso, una
calma autoritaria y una absoluta transparencia:
no estn permitidos los secretos ni las paredes
opacas. La temperatura es constante y los olores
no existen. Los recuerdos desaparecen; no existe
intimidad, ni siquiera se puede sentir miedo. Has-
ta el momento en que la conciencia despierta y se
impone asumir las consecuencias.
El lector que asocia el nombre de Ray Loriga
con narraciones urbanas, se sorprender al des-
cubrir aqu un relato arraigado en valores ms
asociados con la vida rural: la humildad, la pa-
ciencia, el silencio, la vuelta a lo esencial. Y una
prosa muy especial que acompaa ese espritu: la
musicalidad discreta de quien se piensa mucho
lo que dice. Una voz narradora exquisitamente
construida que combina la ternura, con el humor,
la tenacidad, la reflexin y el recuerdo sumerge al
lector desde la primera pgina en una historia que
necesariamente ha de sonarnos cercana, como si
se tratara de la nuestra hoy, cuando nos mostra-
mos voluntariamente expuestos a los dems y re-
nunciamos a tener una vida ms all de lo pblico.
Rendicin nos hace pensar en El cuento de la
criada de Margaret Atwood, en Ensayo sobre la
ceguera de Jos Saramago, y, tambin, por su-
puesto, en 1984 de George Orwell y en El castillo
de Kafka. En todos esos libros se describen socie-
dades alienadas o en las que no existen los secre-
tos, y en las que, bajo la amenaza de una violencia
ms o menos explcita, se quiebra la dignidad de
las personas y se diluyen las almas. Pero si algo
ha caracterizado siempre a los personajes de Ray
Loriga es la integridad que deriva de la rebelda.
El narrador de Rendicin no es diferente, aunque
tarde toda su vida en comprender una verdad ra-
dical: la gente como yo, sin fe en el futuro, fuimos
siempre el enemigo.
Pese a esto, Rendicin no es un libro solemne,
est lleno de humor; es tierno y a veces muy salvaje.
La sagacidad de cada frase y su precisin potica
brindan al lector la sensacin de que sus palabras
iluminan ntimas verdades. Por la digna humildad
de la voz del narrador, por la precisin y belleza de
su lenguaje, por su original trama y por la capaci-
dad para conmover y sorprender al lector, Rendi-
cin es una obra de plena madurez de Ray Loriga.
LOS PERSONAJES
Exceptuando a los nios, ningn personaje tie-
ne nombre en Rendicin: son el narrador, su mujer
ella, el agente de zona, los dueos del agua
No por ello son arquetipos, sino personas comple-
tamente individualizadas; una representacin de
aquellos afectados por los cambios que suceden
en el mundo, de todos nosotros, en definitiva.
l: Nac jornalero, pero llegu a capataz, y des-
pus ella me educ, contra mi naturaleza, como
seor, padre y marido. Lo hizo despacio, dulce
pero firmemente, como lo hace todo.
La voz que narra Rendicin es la de un hombre
de campo que sufri un primer desajuste de iden-
tidad cuando se enamor de su patrona. Ahora,
cuando ha perdido todo lo que era suyo (su oficio,
el lugar donde viva, su familia), asiste a la quiebra
completa de su ser. As, este narrador sin nombre,
hroe y vctima de la historia que cuenta, hace una
reflexin sobre todo aquello que constituye el fun-
damento de su existencia: el deber de proteger a
los suyos y de resistir, la fuerza callada frente a la
ternura inteligente y habladora de su mujer, la dig-
nidad, la defensa de la propiedad. En una socie-
dad transparente, en la que no hay que luchar ni
esforzarse por nada, ninguna de estas cualidades
tiene sentido.
Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com
La cristalizacin, el proceso mediante el cual
todos los habitantes de la ciudad transparente
pierden todo olor, pero tambin cualquier angus-
tia, resulta no ser otra cosa que un proceso de
amputacin de lo ms ntimo. Nada ms humano
que la capacidad de sentir miedo, de enfadarse,
de decidir por uno mismo cundo y cmo ha de
ser feliz. El combate contra la absurda y alegre
claridad de la ciudad transparente no es para l
ms que un desesperado intento de recuperar su
esencia al precio que sea.
Ella: Fue ella, con sus libros, la que me fue ense-
ando poco a poco a imaginar y recordar, y a po-
ner en claro las ideas que se me fueran ocurriendo
y hasta los sentimientos que tena ya de antes sin
saberlo del todo.
Ni el narrador ni su esposa tienen nombre.
Ella es una persona cultivada y generosa, aun-
que tampoco se le caen los anillos ante las tareas
ms dura del campo o la cocina. Ha educado con
rectitud e imaginacin a dos hijos que hoy luchan
en la guerra, Pablo y Augusto. El matrimonio deci-
de tambin criar a Julio. Pero al llegar a la ciudad
transparente, mientras a l le dan un trabajo me-
cnico, a ella le encargan la gestin de la bibliote-
ca. As, una ambicin intelectual tal vez olvidada y
un joven que le habla de libros abren una brecha
en el matrimonio por donde se colar la sospecha
y la desolacin.
El cro Julio: Nos ha dado las gracias con be-
sos. A ella la haba besado antes, pero es la prime-
ra vez que me besa a m. Me ha dado mucho amor
y muchas ganas de cuidarlo.
Tiene nueve aos y aparece de repente en la
casa del matrimonio. No habla, pero es alegre,
come bien, les hace rer, completa la familia ante
la ausencia de los hijos verdaderos, desapareci-
dos en combate. Ser el padre de Julio, mirar con l
el atlas de animales, verle dibujar, darle lecciones,
es uno de los pilares de la vida del narrador. Pero
tampoco esta tarea le compete en la ciudad trans-
parente. Crecer Julio y liberar a su padre? Ser
el bculo de su vejez? Es mudo porque es tonto, o
encierra su silencio una sabidura liberadora? Es-
tarn criando a un nuevo lder o a un fiel sbdito
de la ciudad de cristal?
EXTRACTOS DE RENDICIN
Nuestro optimismo no est justificado, no
hay seales que nos animen a pensar que algo
puede mejorar. Crece solo, nuestro optimismo,
como la mala hierba.
La guerra no cambia nada por s misma, slo
nos recuerda, con su ruido, que todo cambia.
Cuando se para el ruido de las bombas, crece
el rumor de las sospechas. Todos los das detie-
nen a algn vecino. Nunca dan explicaciones, los
culpables saben bien lo que se traan entre ma-
nos, los inocentes estamos a salvo. A la ciudad
de cristal slo irn aquellos que estn libres de
sospecha. Hay delatores que delatan a otros de-
latores. Ayer se llevaron al jefe de correos, dicen
que lea las cartas y las cerraba de nuevo antes
de entregarlas. Dicen que el enemigo no duerme,
que podra estar en todas partes y ser cualquiera.
Tenemos dos hijos en la guerra y eso nos hace es-
tar por ahora tranquilos, el valor de nuestros hijos
asegura nuestra condicin y nos hace merecedo-
res del respeto de los vecinos. Somos padres de
combatientes y por eso al pueblo no le cabe duda
de nuestra fidelidad; nadie traiciona a sus propios
hijos.
Querer es renunciar a cualquier demonio que
nos diga que no querer es posible. Contra el de-
monio, afortunadamente, se multiplica lo cerca-
no.
Un hombre que no provee a los suyos se va
haciendo pequeo hasta que no existe, y antes de
que eso pase acepta uno de buen grado lo que el
gobierno disponga.
La pasin ignora la mala suerte, o muere.
La vida no amenaza a la vida, la estimula.
Ni lo bueno ni lo malo se detiene a revisar
nuestros clculos, ni aprecia nuestros esfuerzos,
simplemente sucede.
Una vez que se admite que Dios no la he ele-
gido a uno para nada extraordinario, se empieza a
vivir de veras como se tiene que vivir, con los pies
y las manos dentro de un crculo marcado en la
arena, sin pisar ms all de lo que te toca ni querer
coger lo que no es tuyo.
Si algo nos dejan claro con respecto a lo que
vamos a encontrar en la ciudad nueva, es que no
Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com
se van a permitir desmanes ni jaleos y que habr
quien vigile que sea todo recto, pues entre mucha
gente junta, los torcidos hacen enseguida de as-
tilla y las astillas se clavan profundo o se amonto-
nan y hacen fuego.
Y de la claridad se puede tener buena o mala
opinin, pero es evidente, que la claridad cuando
es tan excesiva y se convierte en la nica condi-
cin, engulle todos los secretos, todos los miste-
rios y todos los deseos. Y de tanto verlo todo uno
ya no quiere prestarle atencin a nada.
Es bien sabido que la transparencia afecta a
la intimidad.
La ciudad era perfecta y quejarse de lo per-
fecto es cosa de locos.
Un hombre debera viajar de un lugar a otro
sin perder su alma.
La gente que sabe contar historias siempre
tiene compaa.
A veces, sin saber por qu, a falta de gloria va
uno y se la inventa.
Segn me lo ha explicado ella, o segn yo lo
he entendido, se obedece porque conviene y se
duda porque se piensa.
Los rumores no se oyen si se trabaja duro y se
hace ruido con el martillo y el yunque de la propia
vida.
Sorprende darse cuenta de cmo el amor ali-
menta y calma aun en las peores condiciones, o
precisamente y con ms razn en las peores con-
diciones.
A veces uno tiene que esperar a que las cosas
sucedan por ms que intuya lo que podra suce-
der, porque si no, te toman por loco.
Uno puede por razn o creencias o coraje re-
belarse contra un mal, pero por nada puede un
hombre cabal poner en peligro a los suyos.
Supongo que el miedo se quita ms despacio
que el olor, o nunca.
Es suficiente con que te pongan la comida
en el plato para soportarlo todo?
Los insatisfechos siempre creen merecer
ms de lo que les dan y de esas quejas se hace un
mundo de pusilnimes e intiles. De gente que le
pide a la tierra fruto sin haber puesto antes em-
peo.
 Es curioso comprobar cmo se echan de me-
nos sensaciones que no son buenas, pero a las
que uno se ha acostumbrado, y cmo sin miedo
alguno se duerme bien pero se levanta extrao.
Jams haba soado con llegar a estos extre-
mos, con ser tan feliz frente a la adversidad, y so-
bre todo a mi pesar.
En el mundo en el que vivamos antes, la
mierda se vea menos pero ola mucho ms.
Nadie quiere estar siempre al descubierto si
intuye que es la pieza.
Dicen que se puede sacar a un hombre de su
comarca fcilmente, pero que es mucho ms di-
fcil sacar la comarca del interior de un hombre.
Puede que tengan razn.
matarme para conseguir detenerme, por darse
coraje y sin pensarlas realmente, y para cuando
uno las piensa un poco ya es tarde.
pasado. Y aprender a admirar otras victorias.
EL PREMIO ALFAGUARA DE NOVELA
Rendicin ha sido declarada ganadora del
Premio Alfaguara de novela 2017 por mayora. El
premio est dotado con 175.000 dlares (165.000
euros aproximadamente) y una escultura de Mar-
tn Chirino. La obra fue presentada con el ttulo
Victoria y bajo el seudnimo Sebastin Vern. El
jurado estuvo presidido por la escritora Elena Po-
niatowska, y compuesto por la librera Eva Cos-
culluela, los escritores Juan Cruz, Marcos Giralt
Torrente, Andrs Neuman, Santiago Roncagliolo y
Samanta Schweblin, y la editora de Alfaguara Pilar
Reyes (con voz pero sin voto).
En esta convocatoria se han recibido 665 ma-
nuscritos, de los cules 305 han sido remitidos
desde Espaa, 107 desde Argentina, 91 desde M-
xico, 50 desde Colombia, 48 desde Estados Uni-
dos, 23 desde Chile, 21 desde Per y 20 desde Uru-
guay.
En la entrega del premio Ray Loriga resalt la
ilusin que le ha hecho recibir este premio en su
XX edicin, que coincide con el ao en que se ha
celebrado su 50 cumpleaos y cuando se cum-
plen tambin 25 aos de su primera novela (Lo
peor de todo).
Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com
Este premio celebra la literatura porque es
limpio. Yo he sido jurado y jams supe quin es-
taba detrs de cada publicacin. Jams hubo nin-
guna presin editorial. Los escritores se muestran
en este premio tan limpios e inocentes como sus
palabras, ha declarado Ray Loriga.
LA CRTICA HA DICHO
Sobre Ray Loriga
A Loriga se le puede considerar el verdadero
iniciador de una escritura que se aleja del realis-
mo espaol, un monlogo mental en un paisaje
desolado, como salido de un cuadro de Hopper,
con unos protagonistas cuyo nico ncleo social,
generalmente roto, es el de la familia. Una escritu-
ra depurada, de breves prrafos, que no describe,
sino que va, silenciosa como los neumticos de
un automvil sobre una autopista.
J. A. MASOLIVE AS , La Vanguardia
R RDEN
Ray Loriga es un fascinante cruce entre Mar-
guerite Duras y Jim Thompson.
PEDRO ALMODVAR
La voz de una nueva generacin.
The Daily Telegraph
Ray Loriga es un escritor de culto emergente
que destila genio en cada pgina.
Scotland on Sunday
Loriga es la estrella del rock de las letras eu-
ropeas.
The New York Times
Loriga se ha unido al selecto grupo de escri-
tores que como Houellebecq y Murakami es-
tn redefiniendo la ficcin del siglo XXI .
WAYNE BURRO WS, The Big Issue
Loriga aade anhelo romntico e inteligencia
original a una figura cada vez ms ubicua, el hroe
neurtico, esa alma difuminada en un pas de las
maravillas transnacional lleno de ingeniera neu-
roqumica y negras intrigas.
SAM LIPSYTE , The New York Times
Sobre Za Za, emperador de Ibiza
Tambin un cido relato de la industria del
entretenimiento es Za Za, emperador de Ibiza, una
diseccin de la otra Ibiza, la cutre trastienda de
lo que reluce y ciega a los miles que cada verano
acuden a esa meca, los intestinos de hooligan que
humean tras cada yate, tras cada DJ mejor del
mundo, tras cada tienda de moda ibicenca que,
como sugiere el libro, acaso no ser ms que el re-
ciclado de la moda que no han querido en ningu-
na otra parte del planeta; y un relato de la dudosa
ruralidad new age tambin es Za Za.
AGUSTN FERNNDEZ MALLO
He ledo esta novela disfrutando del continuo
juego que nos propone Ray Loriga. Y he disfruta-
do de su acidez crtica...
ANA RODRGUEZ FISCHER , Babelia
Sobre Ya slo habla de amor
Sin palabras gastadas, el novelista nos des-
cubre una arista nueva de su oficio: el dominio de
una escritura que aborda el amor romntico sin
chapotear en la cursilera []. No hay trama pero
se ha edificado ante nuestros ojos un sentimien-
to. Una emocin ingobernable.
S LPEZ, Qu leer
NGELE
El estilo narrativo de Ray Loriga recuerda en
muchos momentos al de Gmez de la Serna, con
el que coincide tambin en la animacin de obje-
tos inertes y en la cosificacin de lo vivo []. Prosa
imaginativa, brillante.
RICARDO SENA BRE , El Cultural
A Loriga su talento literario le ha permitido ir
ms all de las exigencias pasajeras de una poca
[]. Extrao e inquietante mundo en el que el lec-
tor se siente incmodamente atrapado.
J. A. MASOLIVE
R RDENAS , La Vanguardia
Virginia Morales
Prensa Alfaguara
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Sobre Trfero
Lo que caracteriza al escritor es su capaci-
dad para adentrarse con cada libro en un nuevo
camino narrativo. Formalmente, Trfero no tiene
nada que ver con su anterior novela, Tokio ya no
nos quiere, una historia en la que la ciencia ficcin
se mezclaba con el romanticismo ms delirante,
ni con la aventura de carretera de Das extraos,
ni con el homenaje al mundo del rock and roll que
supuso Hroes. Si acaso se acerca ms a su pe-
ra prima, Lo peor de todo una revelacin en su
momento, por el recurso al humor y a la irona,
aunque aqu el lenguaje es menos escueto, ms
sofisticado y florido.
EMM A RODRGUEZ , El Mundo
Viene cargando Ray Loriga con el peso de
una imagen pblica, la acuada en torno a la lla-
mada generacin X, que en verdad guarda poca
relacin con los propsitos de su literatura. Ni si-
quiera del todo en sus comienzos. Y mucho me-
nos en la recin aparecida Trfero. [] Un relato de
soterrada intencin filosfica y de tratamiento un
tanto poemtico. En suma, una fbula que cuen-
ta una historia interesante, la encarna en un per-
sonaje muy atractivo y bien definido, y con todo
ello reflexiona sobre las apariencias y las inciertas
fronteras de la existencia.
SANTOS SANZ VILLANUEVA
Sobre Tokio ya no nos quiere
En Tokio ya no nos quiere, Ray Loriga, como
Charlie Kaufman en Olvdate de m, improvisa con
viejos conceptos con el objetivo de rescatar algo
humano, aunque desorientador y brutal. La trama
e incluso el tono de estos dos trabajos son bas-
tante similares. Los dos giran en torno a la idea de
un negocio de borrado de mentes, aunque Kauf-
man lo enfoca desde la perspectiva del paciente, y
Loriga desde la del comercial viajante que trafica
con el olvido en el purgatorio futurista de la cultu-
ra global de la droga hoteles, piscinas, noches
de cocana, sexo bisexual y trfico, desde Las
Vegas a Vietnam.
J. M. TYREE
EL AUTOR

Ray Loriga Novelista, guionista y director de

cine, es autor de las novelas Lo peor de todo (1992),
Hroes (1993), Cados del cielo (1995), Tokio ya no
nos quiere (1999), Trfero (2000 y 2014), El hombre
que invent Manhattan (2004), Ya slo habla de
amor (2008), El bebedor de lgrimas (2011), Za Za,
emperador de Ibiza (2014) y Rendicin (2017; Pre-
mio Alfaguara de novela); de Sombrero y Missis-
sippi (2010), y de los libros de relatos Das extra-
os (1994), Das an ms extraos (2007) y Los
oficiales y El destino de Cordelia (2009). Su obra
literaria, traducida a quince idiomas, es una de
las mejor valoradas por la crtica nacional e inter-
nacional. Como guionista de cine ha colaborado,
entre otros, con Pedro Almodvar y Carlos Saura.
Ha dirigido las pelculas La pistola de mi hermano,
adaptacin de su novela Cados del cielo, y Teresa,
el cuerpo de Cristo. Ha colaborado en publicacio-
nes como Ajoblanco, El Europeo, El Pas y El Can-
to de la Tripulacin.

@ Lisbeth Salas

Virginia Morales
Prensa Alfaguara
Virginia.morales@penguinrandomhouse.com