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DEL ESPACIO DE AC, DE RONALD KAY:

Una interpretacin pos ib:

Jos Pablo Concha


Instituto de Esttica, Facultad de Filosofa
Pontificia Universidad Catlica de Chile

Este artculo pretende situar (en su contexto de escritura crtica), comprender e interpretar, en sus
proyecciones significativas respecto de la teora fotogrfica producida en Chile, el contenido de "El tiempo
que se divide", primer ensayo sobre fotografa de "Del espacio de ac. Seales para una mirada americana"

de Ronald Kay, editado el ao 1980.

This article tries to lcate the content of "Time that is divided", -first essay on photography of Roal Kay's
book From the space here. Signis for an American glance, edited in 1980-, in its context of critical writing,
and also attempts to understand and interpret the significant projections of this text regarding the
photographic theory developed in Chile.

La escritura crtica, como producto cultural, est revestida y hermenutica de la sospecha al utilizar el smbolo como figura que
WHade contenidos que desbordan el objetivo original del texto, integra a la historia (tradicin) y ala interpretacin contempornea
esto ltimo entendido como una escritura que pretende proponer un de un "texto ")'. Finalmente y en otro nivel, advertimos al texto original
significado a determinado producto cultural, artstico o no. Esta como metfora desde el momento que transporta significados que
condicin de desborde debe entenderse en la perspectiva de un texto van ms all de la literalidad, incorporando, el autor, voluntariamente

que no opera desde una motivacin expresivo-artstica, sino que se esta figura retrica, dada la incapacidad del lenguaje de decir todo

concentra en la bsqueda de evitar desorientaciones de sentido, es lo que tiene que decir de algo.
decir, el sentido unvoco. Con esto no se pretende decir que esta A modo de contextualizacin o restauracin, siguiendo el mtodo
escritura no contenga diversos sentidos, sino que el sentido que hermenutico que propone Gadamer en Verdad y mtodo y antes de
propone el texto se debe ajusfar al plan cientfico. Esto no es as. Un entrar en el anlisis especfico de nuestro objeto (el texto de Kay),

texto crtico-terico es, necesariamente, una escritura que traspasa sus trataremos de revisar, someramente, el panorama crtico que lo
propios mrgenes (aqu su condicin simblica), al menos en dos acompaa. Para este efecto debemos situarnos en la dcada de los

niveles: un primer nivel lo entenderemos como aquel que responde setenta y observar la creacin fotogrfica y la produccin crtica que

a la incorporacin inconsciente de las variables epocales que deter sta genera.


oficial"

minan un modo particular de escritura y un segundo nivel como aquel La produccin visual "no (en tanto nueva generacin de
sentido que se proyecta desde una lectura contemporanizante, es decir, artistas) de los setenta -el CADA, la Escena de Avanzada- (que se
las variables temporales que afectan la nueva lectura del texto. Esto institucionaliza ms tarde por medio de la crtica) se concentra en la
es la inevitable aceptacin de la pertenencia a un tiempo y espacio transgresin de las fronteras tradicionales de "lo artstico "2 (Galaz &
cultural. En otro plano simblico, el texto dir algo de algo, pero este Ivelic, 1988). Los soportes de pintura, por ejemplo, se vern forzados
decir del objeto nos lleva al contexto, es decir, al espacio en que este a ampliar sus lmites tradicionales y la fotografa aparecer como un

texto dilogo toma otro sentido) con otras nuevo material de investigacin, pero siempre sometida a las deter
entra en (y por esto

producciones culturales del mismo orden; (aqu vemos la conciliacin minaciones de una creacin visual ms vasta, es decir, la fotografa
que pretende Ricoeur entre la hermenutica de la restauracin y la ser parte de algo mayor. La escritura crtica (entiendo por escritura

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EEg^SEUEgg

crtica al cuerpo terico que resulta de la atencin que los especialistas un texto de Adriana Valds recogido del libro Com
Finalmente
le prestan adeterminada obra, para otorgarle un sentido) ser parte posicin de lugar (1996), "Un cierto tiempo: fotografas de Paz
del circuito de produccin, distribucin y crtica; y tendr por objetivo Errzuriz". Brevemente, Valds hace una bella interpretacin de esta
"progresos"
evidenciar aquellos en la creacin, es decir, ser esta exposicin. Le otorgar un sentido materno a las fotocopias de las
escritura la que dir (a travs del lenguaje especializado) si la creacin fotografas, etc. El problema se presenta en el momento en que se

se ha renovado o ha transgredido lmites impuestos por una determi claves de lo fotogrfico, cito:
detiene, brevemente, para sealar ciertas
nada corriente creativa, etc. Esta crtica se funda en el mismo espacio
"La fotografa es huella material del cuerpo... ", Valds tambin entiende
que la creacin, es decir, fundamentalmente, la universidad. Esta
la fotografa como una prueba, como una presentacin, como trans
produccin crtica hablar de la fotografa desde la perspectiva de parencia.
una visualidad como lenguaje hbrido, vindose impedida de abordar
En este perodo (dcadas de los setenta y ochenta), la produccin
con mayor profundidad las complejidades tericas del lenguaje
fotogrfica chilena se ve
restringida.3
a clubes de aficionados y a la
fotogrfico, ya que est preparada para analizar la plstica y no la ilustracin de acontecimientos noticiosos, hasta que aparecen las
fotografa. En la dcada de los ochenta Nelly Richard escribe "Mrgenes
publicaciones opositoras al gobierno militar (aunque rpidamente
e Instituciones ". En este texto se renen una serie de ensayos relativos
sern sometidas a la censura). La produccin fotogrfica estar
a la produccin artstica de mediados de los setenta y los ochenta.
fotogrfica"
orientada, mayoritariamente, a lo informativo, desplazando a la
"La condicin es el primer artculo, en l se reflexiona
marginalidad (dado el uso de as imgenes y no por ellas en s
sobre el uso que hacen diversos artistas (Dittbom,Dvila, Daz, Smythe)

de la fotografa. El ngulo de observacin est fuertemente determinado mismas) sus posibilidades simblicas. Ser el canal meditico la va
de distribucin de estas fotografas. Tal vez aqu podramos usar la
por el espacio y tiempo cultural que habita la autora. Es la referencia

plstica la que orienta la lnea de anlisis. El lenguaje plstico se siguiente hiptesis4: la fotografa se ve impedida de acceder espacios

apoderar de las particularidades obvias de lo fotogrfico, es decir, de distribucin y consumo (lase galeras y museos y su aceptacin

el aporte que har la fotografa, segn Richard, a las obras es la social y comercial), porque esta imagen est ocupada de la contin

referencialidad, la condicin de testigo presencial, etc. Richard cita a gencia. Inevitablemente es una herramienta de registro y as es

Smythe quien usara a la fotografa para "buscar un acercamiento producida y consumida. La relacin entre el referente y la materialidad

ms objetivo, ms cercano a la realidad "( Richard, pg. 130); ms fotogrfica es tan intensa, que nos vemos imposibilitados de otorgarle
adelante Richard comentar la disputa entre quienes incorporan la otra capacidad a estas imgenes, que no sean la de dar cuenta
fotografa a su obra y aquellos que tipo de imgenes;
desprecian este crudamente de los acontecimientos trgicos de la poca.
estos artistas argumentan que en el uso o no de la fotografa en la Habitualmente cuando se pretende hablar de fotografa, en Chile,
obra plstica "Opera la oposicin entre neutralidad de una tcnica se dispone de un cuerpo terico que podramos llamar "tradicional".
"

(la fotografa) y la expresividad del gesto (la pintura) (Ibid. pg. Aqu encontramos La cmara lcida de Roland Barthes, editado a
130). De esta manera, para ellos, la fotografa ser: "una tcnica principios de los ochenta; La fotografa como documento social de
declaradamente empobrecedora de sentido (...) un dato fotogrfico
hechos"
Gisele Freund, editado el ao 1976; Sobre la fotografa de Susan
simplemente consignatorio de los (Ibid, pg. 130). Uno
Sontag, editado el ao 198LA esta lista podemos agregar (aun cuando
esperara que los artistas que usan la fotografa argumentaran de
son menos recurridos) a La fotografa: un arte intermedio de Pierre
manera un poco ms lcida, pero como ya deca Smythe, es por el
Bourdieu quien ofici de compilador, cuya primera edicin en espaol
valor referencial que se la incorpora a la obra. Richard al tratar de
es ao 1979 y El acto fotogrfico de Philippe Dubois, editado el
del
analizar el uso de esta tcnica por algunos de estos artistas, en ningn
ao 1983. Dejamos para el final dos textos que son escasamente
momento se refiere a la autonoma del lenguaje fotogrfico y sus
conocidos en la prctica fotogrfica chilena: La obra de arte en la
especificidades, sino que lo sita en el mbito de la incorporacin de
poca de sureproductibilidad tcnica y Pequea historia de la fotografa,
tecnologas; la idea de la percepcin mecnica, la multiplicacin de
la imagen a travs de la tecnologa visual (fenmeno que no es propio ambos de Walter Benjamn, editados en la dcada del treinta del siglo
de la fotografa). La ltima cita a Richard: "posteriormente a 1980 XX. Con este cuerpo interacta bsicamente la escasa reflexin sobre
fotografa Chile.
(...) la tcnica fotogrfica pasa generalmente a funcionalizarse como en

registro de acciones ejecutadas en vivo, cumpliendo la misin (junto Ronald Kay al publicar Del espacio de ac rene una "serie de
diversos"

con el video) de simple apoyo documental o soporte memoria de textos escritos para momentos precisos con fines (Kay), es
paisajes"

performances e intervenciones de (Ibid,pg. 131). Es curioso decir, estos textos no constituyen un cuerpo nico y original, sino que
que Richard plantee el cambio de funcin de la fotografa, cuando en es la suma de artculos que giran, algunos, en torno a la fotografa y
realidad el uso que han hecho los artistas es precisamente ese, de otros a la obra de Dittborn.y es, precisamente, esta obra la que le da
"registro ". El lenguaje fotogrfico se ve impedido de deshacerse de coherencia a todos, debido al uso que el artista hace de la imagen
"estigma"

ese de lo "presentacional". fotogrfica en su trabajo. El ms antiguo de ellos, segn datos entregados

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por la misma publicacin, es "El tiempo que se divide", escrito el ao "Materiales de construccin "se nos revela como una libreta de
1972 como parte de un ensayo mayor5, aparentemente escrito en notas. El conjunto de imgenes que all se almacenan estn a la
Alemania. Es interesante advertir que todos los textos sobre fotografa espera de ver modificar su sentido por la mano resemantizadora del
mencionados en el prrafo anterior, son posteriores a este ensayo. Lo artista, quien, en un indeterminado momento, acudir a este banco
relevante de este dato es que aqu el autor concentra, en nuestra de imgenes para construir una nueva proposicin significativa.8

opinin, lo ms lcido de su reflexin sobre fotografa, donde, incluso, Este material de construccin se ordena presentando en la
es posible reconocer ciertas anticipaciones a Barthes con su Cmara primera pgina, un conjunto de retratos pequeos bajo la denominacin
lcida. El texto de Benjamn sobre la reproduccin de la obra de arte, "Cuadro de
honor"

lbum histrico de 1926. Esta es la nica vez que


se deja ver especialmente en el segundo ensayo: "La reproduccin aparece un grupo de fotos, todas las dems ocupan una pgina cada
del nuevo mundo ". Lo que queremos destacar aqu, es la condicin una, aunque la foto sea de tamao reducido. En la pgina siguiente,
de originalidad en los problemas planteados por Kay, en un ambiente
y confrontada, vemos la imagen de una mujer, la que es denominada
en que la fotografa
no gozaba de gran prestigio como objeto de en el pie de pgina como "Doris Canales, portada de Revista Vea,
anlisis crtico.Como indica Andrea Purcell.'El valor del libro radica 1970". Desde aqu ya podemos hablar de la independencia de este
en la novedad de una teorizacin minuciosa y responsable de la libro de la propia obra de Dittborn. Si bien las imgenes son aquellas
fotografa, su uso, las metforas de sus mecanismos y su ocupacin que utiliza el artista, es por medio del libro de Kay que llegan hasta
"
en el contexto americano (Purcell, pg. 52, 2001). nosotros, articulando un contenido. En este caso, el cuadro de honor,
Una vez demarcado el lugar que ocupa Del espacio de ac en como decamos, rene un grupo de retratos de hombres de aspecto
la geografa crtica chilena, vamos al texto mismo. sobrio y con cierta elegancia. Esto se refuerza con el nombre de las
La condicin simblica del texto de Kay, como algo que dice fotos,"Cuadro de honor". En la pgina siguiente vemos a una distinguida
Canales"
cosa, la encontramos en distintos planos. Un primer
"Vea"
algo de otra "Doris en la portada de la revista en el ao 1970.
aspecto se relaciona con la presentacin objetual, en tanto indepen Debemos recordar que la lnea editorial de esta publicacin por esos
diente de su funcin ltima que es dar cuenta de la obra de un artista. aos, se preocupaba, fundamentalmente, de los sucesos policiales, o
El contenido del texto se divide en: a) reproducciones de fotografas de crnica roja. Vemos en este ordenamiento de imgenes, un contra
"honorabilidad"
usadas por Eugenio Dittborn, b) ensayos, c) anlisis exegtico de la punto entre la de la primera foto, con la dignidad
obra de Dittborn. Estas primeras divisiones del contenido pueden ser manifiesta de Doris Canales, pero que al ser portada de la revista
"Vea"
consideradas independientes de la obra del artista visual aludido, y nos remite, inevitablemente, a una asociacin con algn hecho
aparecer como una obra autnoma de carcter reflexivo (aqupodemos policial. As se suceden otros contrapuntos, como el retrato, de casi
advertir cierta "distorsin "del smbolo, como categora hermenutica, una pgina, de un boxeador, y en la siguiente, un pequeo retrato de
en el momento en que Kay vehculo un contenido que supera con Gabriela Mistral. La oposicin de tamaos evidencia una jerarquizacin

mucho la obra de Eugenio Dittborn, en el sentido de abordar problemas de las imgenes.


tericos que no necesariamente estn incluidos en el programa La segunda parte corresponde al trabajo terico del autor. En
reexivo y creativo de Dittborn). Un segundo aspecto lo encontramos este punto tendremos que avanzar con mayor cuidado, puesto que el

en la lectura que podemos hacer de este texto en su contexto. Y, objeto de anlisis resulta ms complejo. Cmo incorporar a un texto

finalmente, y yendo ms all, el carcter metafrico se refiere al terico la categora de metfora?


lenguaje utilizado en el texto6, que evidencia la condicin potica del Se inicia esta segunda parte con una breve presentacin que
autor.7
hace el autor del cuerpo terico Este breve texto es, en toda
que sigue.

"Del espacio de la
ac"

est dividido en cuatro partes: primera su extensin, una gran metfora geogrfica relativa a la condicin

es "Materiales de construccin ". Aqu aparece un conjunto de fotografas fragmentaria de los artculos que la componen. De esta manera Kay
presentadas como "documentos fotogrficos usados por Eugenio usa figuras como "cataclismo "o "capas geolgicas ", para designar la

Dittborn ". Son diez imgenes que sern parte de la obra del artista, independencia de cada artculo. En este pequeo texto se advierte un
tono que de alguna manera se opone en s mismo, es
con informacin del fotografiado
y la revista o diario de donde fueron decir, parte el

recogidas. Una segunda parte est destinada a reunir el material prrafo nombrando a los textos que siguen como "Las notas aqu
delimitar"

terico producido por Kay. Los contenidos de estos textos estn expuestas, ni con mucho, tratan de cubrir el terreno por
orientados a la reflexin sobre la obra de Dittborn, y a la especulacin (19), pero llegando al final Kay dice: ". . . la de lo observado
evidencia

en relacin a la fotografa. La tercera parte, "Pintura y grfica de Eugenio alcanza circunstancialmente en el apunte fuerza concluyente, por lo
Dittborn ", est destinada a mostrar la obra de este artista a travs de que se elevara a modelo para varios fragmentos de este mapa mental
trazar"

reproducciones, como complemento del anlisis expuesto en la por (19). Kay pasa de una proposicin relativa al comienzo

segunda parte. Finalmente, "Caja de herramientas 'recoge un texto del de su texto, a otra absoluta al final. El aspecto
metafrico de este texto

propio Dittborn. no est contenido slo en el uso de imgenes geolgicas, sino en que

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advertimos que el autor, conscientemente, sita su texto como el hada una unificacin irreductible de una nueva identidad: la Imagen
"
prolegmeno y "modelo de una reflexin que l inaugura. Esta fotogrfica de lo fotografiado.
conciencia evidencia la observacin que el autor hace del panorama Ms adelante en el texto, casi al final, Kay retoma el problema
crticode la poca. Recordemos que la fotografa es, hasta aqu, un de la huella como rasgo fundamental de la fotografa. Desde aqu se
"intercrnico''

desierto inexplorado crticamente. puede entender el acto fotogrfico como un momento


"
"El tiempo que se divide corresponde al primer ensayo. La (25). Si bien es cierto que a imagen se emancipa del objeto, esta
reflexin que propone Kay se centra en lo que podramos llamar lo emancipacin es producto de un "desdoblamiento ": al momento de

propiamente fotogrfico. El autor construye un puente entre imagen obturar la cmara, se manifiesta en dos lugares distintos el mismo
"

fotogrfica y realidad, pero no como analoga. No es lo mismo, desde acontecimiento, aqu lo "intercrnico como un tiempo entre dos
ptica"

el momento en que la temporalidad determina un modo otro de tiempos. Este acto como registro produce la "huella en Kay, o
"Index" "index"

espacialidad.Antes que esto; la funcin bsica de la fotografa, segn habla Dubois. Recordemos que en Dubois este
que

Kay, ser la del "retardamiento "de la diacrona; esto ordena la diacrona corresponde a un tipo de signo especial, que exige la presencia del

en sincrona, de este modo el orden ya no puede ser lineal. Si es la referente, que ser lo propio de la fotografa. El segundo momento
sincrona un rasgo fundamental, la proyeccin significativa del soporte encuentra, claramente, su referente en el texto de Walter Benjamn La
fotogrfico se ve ampliado a nuevos mrgenes que estn ms all obra de arte en la poca de tcnica, donde el
su reproductiblidad

del uso documental de este recurso9. Otra idea fundamental es la que filsofo plantea que la reproduccin la copia del
". . . puede poner

plantea la mutacin ontolgica (que creo es el mayor aporte de este original en situaciones inasequibles para ste. Sobre todo le posibilita

texto) de tiempo en espacio. Esta idea resulta un tanto inslita en la salir al encuentro de su destinatario. Podramos decir, desde
.."(21).

medida que las categoras de tiempo y espacio son coordenadas que el punto de vista del receptor, que la imagen del original viaja hasta

determinan el estar del hombre. Las teoras fsicas anteriores a la el observador, no siendo necesaria su presencia material para producir
"relatividad", les otorgaban la condicin de absolutas a dichas el reconocimiento. De esta manera se entiende la idea de emancipacin
categoras. La fotografa relativiza estos absolutos, en tanto unos de la imagen. Esta emancipacin elimina, y por esto desacraliza, el
"aura"

devienen otros. El espacio es determinado por los lmites que lo del original, el que est vinculado al mbito de la tradicin, es
circunscriben, no habiendo lmites se proyecta el infinito, lo que para decir, que por su condicin de nico e irrepetible, la imagen se reviste
nuestras dimensiones es igual a nada. El tiempo en la modernidad de un valor que traspasa la lnea temporal. La reproduccin, entonces,
es entendido por la ordenacin diacrnica de los acontecimientos; elimina esta condicin. Benjamn y Kay comparten la idea de que la
"detendr"
la fotografa fragmentar o, peor an, fracturar esta
o fotografa produce una fractura en el campo de la visualidad, destru
progresin temporal, por medio de la materializacin de la fotografa, yendo la tradicin y por extensin lo patrimonial; y tambin coincidiendo
"
este tiempo ser "el presente infinito y sinttico (20). Ese tiempo es (Benjamn y Kay) en que esta fractura es producida por la emancipacin
transformado en espacio en los lmites materiales del papel fotogrfico. de la imagen del original. En otras palabras, lo que Kay nos quiere

Estos lmites materiales son la emancipacin de la imagen del objeto. decir es que la imagen toma el lugar de lo original, haciendo a ste
Kay plantea que la fotografa libera a las cosas del transporte intil. La imagen se levanta (Corro, 2001) por sobre aquello que

de la imagen; distinto el dibujo que no puede ofrecer el mismo artilugio, representa. A estas alturas, ya no es relevante saber qu representa
porque la relacin de las sales de plata del negativo con lo fotografiado determinada foto, se representa a s misma. Esto es lo que est contenido
construye un vnculo indestructible, en el dibujo su materialidad remite en la imagen fotogrfica y Benjamn en los aos treinta
que advirti

a ella misma pasando por la mediacin del dibujante; en la fotografa y Kay en los setenta. Si las categoras hermenuticas
volvemos a
no habra mediacin. Esta emancipacin de la imagen de la cosa propuestas ms atrs, podramos decir que en el texto de Ronald Kay

misma, permite el desplazamiento temporal y espacial de la cosa al observamos una anticipacin (simblica) en el reconocimiento de

encuentro de otros tiempos y espacios, que de no serpor la reproduccin la imagen como substrato en el que se arquitectura "lo real", pero que
w
esto sera imposible. Advertimos aqu dos ideas tuertes que podramos es ficcin.

llamar dos momentos: el vnculo de la imagen con la cosa misma, y Finalmente, detalle las imgenes con que
revisaremos ms en

la emancipacin de la imagen de la cosa misma. Para el primer Ronald Kay va dando forma
texto, para luego aventurar una
a su

momento es interesante la anticipacin terica que hace Kay respecto interpretacin que, como ya hemos dicho, la extensin de sentido que
de Barthes y Dubois, quienes afirman que lo propio de la fotografa alcanza con este recurso traspasa, con mucho, el sentido literal.
" "

es el "eso ha sido (Barthes), y la "huella "o "index (Dubois), es decir, Al hacer un recorrido por esta escritura, nos vamos encontrando
la presencia indiscutible del referente, por no llamarlo "realidad". Esta con imgenes de diversos rdenes, algunas relativas al aparato

realidad se manifiesta en la imagen como prueba de existencia de fotogrfico, otras al soporte fotogrfico, otras a la imagen fotogrfica
lo fotografiado. Aqu se le exige a la fotografa el desplazamiento de y por ltimo a la realidad. Esta enumeracin dara cuenta del universo
dos identidades distintas -la de la fotografa y la de lo fotografiado- de lo fotogrfico, desde los dispositivos tcnicos que facturan la imagen,

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"realidad"
pasando por la imagen misma, hasta la (virtualidad) de interpretando inocencia
a Kay, con la fotografa la mirada pierde su
donde son recogidas las imgenes.
y esto es doloroso.
Para hablar del aparato fotogrfico, el autor lo designa como el
ojo tcnico, o como prtesis, citando a Freud con su "Nota sobre el
NOTAS
block mgico". Si pensamos en la cmara como aparato ortopdico,
1) La conciliacin Ricoeur la ve en el concepto de "Smbolo". Recordemos que smbolo es
asumimos que las posibilidades operativas de nuestro cuerpo requieren aquello que dice algo de algo. Esta definicin est contenida en las dos hermenuticas, pero,

de obviamente, con orientaciones diversas. En la hermenutica restauradora de sentido el smbolo


otros apoyos para conseguir nuevos objetivos, es decir, aparece funciona por analoga, como va de encuentro con un sentido que est oculto, pero del cual
una distancia entre lo hombre desea y lo que materialmente
que el
no se duda. La hermenutica de la sospecha ver en la distorsin del smbolo el reconocimiento
puede conseguir; inevitablemente emerge la frustracin cuando este de la mta de acceso al sentido que tambin se encuentra oculto,para este caso el psicoanlisis
es clarificador.
deseo no puede ser satisfecho. La fotografa es la metfora de la
2) Esta accin (la transgresin), haciendo una reduccin del problema, es la actualizacin
memoria (ms all de la ortopedia ocular) segn Freud. Esta afirmacin de la repetida disputa entre las nuevas y viejas generaciones de artistas; aquellos buscan
ubica a esta imagen en la lgica de la diacrona histrica, ms hacerse de un espacio con lo que asumen es la obra de arte; estos (la generacin vieja)
todava,
buscarn defenderse de la transgresin de lo que ellos establecieron. Lo relevante es advertir
la fotografa materializa la linealidad del tiempo y por esto su condicin que esta accin se da en la medida que se reconoce una lnea de
produccin, distribucin y
de prtesis mnmica. crtica (en la plstica), en donde la experiencia de la caducidad se establece en el momento
que otro sistema de produccin busca instalarse en el sitio que ocupaba la anterior, quedando
La realidad toma la forma de "estatuas ". Son estas las que, segn
sta "obsoleta".
Kay, aparecen solidificadas en el soporte sensible del negativo foto
3) Aqu dejamos fuera una serie de otras estrategias fotogrficas (gneros fotogrficos)
grfico.La realidad, es decir, donde se verifica el despliegue de las porque consideramos que no operan bajo las posibilidades simblicas que nos interesa

analizar.por ejemplo la fotografa publicitaria o la fotografa de "eventos sociales", etc.


posibilidades del ser humano, es una quietud silenciosa
y eterna. Esta 4) Esta hiptesis no es original y ya fue propuesta por Nelly Richard en Mrgenes e
condicin hace anlogas a la fotografa y la muerte, desde el momento Instituciones.
en que en ambas opera la distancia comunicativa, es decir, la solidi 5) Das Objektiv derzeichen.R.Kay 1972.
ficacin de un tiempo por la fotografa obliga a un tipo de dilogo 6) La metfora emerge como apoyo, ya no slo como estrategia retrica sino como recurso
ineludible en la escritura. El lenguaje, en tanto mediacin, es una metfora. Si la palabra es
entreimagen y lector que se efecta como palabra reveladora de la encargada de "exponer el pensamiento del hombre ", se advierte que sta no logra cubrir
toda la extensin de lo que se quiere decir, por lo tanto es necesario recurrir estrategias que
quien lee. La palabra dirigida a un muerto es una palabra fundada
por extensin digan lo que no se puede decir directamente. De este orden es la metfora.
en la verdad; a los muertos no se les miente. 7) Hay que mencionar aqu que el ao recin pasado Ronald Kay lanz en Chile su ltimo
Las imgenes que ocupa Kay para referirse a la imagen fotogrfica libro de poesa, Deep Freeze, en el cual rene obras escritas en los aos sesenta.
8) Es importante recordar aqu que nuestro objeto de anlisis es el libro "Del espacio de
son: catstrofe csmica, flujo de tiempo detenido, parto cruel, aniqui ac", no la obra de Eugenio Dittborn. Esta aclaracin demarca el espacio y alcance de nuestro
lamiento de los objetos, memoria como presente sinttico e infinito, trabajo. Las referencias a la obra de Dittborn sern ms bien tangenciales, lo que permitir
reconocer la idea de desborde simblico que se propone. Esta aclaracin toma mayor sentido
ausencia, mscara mortuoriade la civilizacin, duplicado de la propia
cuando advertimos que este libro fue editado el ao 1980 y la obra del artista ha experimentado
presencia. Todas estas imgenes revelan un otorgamiento de sentido el desarrollo natural luego de veinte aos.
documental"
pesaroso a la fotografa, es decir, lo que est en el fondo de: la mutacin 9) Al hablar de "uso de la fotografi no estoy haciendo mencin ai gnero
fotogrfico documental, sino ms bien remito a la idea del uso de la fotografa que se entiende
ontolgica, de la emancipacin de la imagen del objeto con su
generalmente como un registro, sea ste del tipo que sea, es decir, toda fotografa como
"index"

"realidades"
consecuente prdida del aura, de la construccin de a al decir de Philippe Dubois.

partir de ficciones, etc., es el sentido de una prdida dolorosa tan 1 0) El texto de Pablo Corro en Aisthesis N 34 es iluminador al respecto.

radical que toma caractersticas "catstrofe csmica", o sea


de una
BIBLIOGRAFA
se remueve el orden del universo y la ubicacin del hombre en ese Barthes, Roland. La cmara lcida. Barcelona: G. Gili, 1982.
1)
nuevo espacio. La fotografa se revela en la "mscara mortuoria de 2) Benjamn, Walter. Discursos interrumpidos 1. Madrid: Taurus, 1973.
la civilizacin "como la prdida de la condicin temporal del habitar 3 Corro, Pablo. Del uso pblico de las imgenes:Apuntes.Aisthesis n34. Instituto de Esttica.
Pontificia Universidad Catlica de Chile. Santiago 2001.
del hombre; la fotografa hace patente la condicin de apariencia del
4) Dubois, Philippe. El acto fotogrfico. Barcelona: Paids, 1 994.
hombre que ya no est sometido a las vicisitudes de la temporalidad, 5) Foucault, Michel. Nietzsche, Freud, Marx. Argentina: El Cielo Por Asalto, 1995.
ya que la fotografa es el "presente infinito y sinttico ". Esta manifestacin 6) Gadamer, H. G. Verdad y mtodo. Salamanca: Sigeme, 1 99 7.
cruel"
7) Ivelic, Miln & Gaspar Galaz. Chile, arte actual. Valparaso: Ediciones universitarias de
no puede ser entendida sino como un "parto donde se "duplica
Valparaso, 1988.
la propia presencia ", que como imagen es una eterna "ausencia ". Lo 8) Kay, Ronald. Del espacio de ac. Seales para una mirada americana. Santiago de Chile:
Editores asociados, 1980.
que se pierde es el velo que nos impide ver como una virtualidad, el
9) Purcell, Andrea. "Ronald Kay imagen latente". Seminario de ttulo de Letras, Pontificia
acontecer del hombre. Esto es lo doloroso. Universidad Catlica (medito), Santiago de Chile, 2001.
La idea de la emancipacin de la imagen de la cosa resulta 1 0) Richard, Nelly. Mrgenes e Instituciones. Melbourne.Art & Text, 1985?
1 1) Ricoeur, Paul. Freud: un interpretacin de la cultura. Mxico: Siglo XXI, novena
sorprendente, ms an cuando es leda desde la perspectiva metafrica edicin en
espaol 1999.
de la escritura de Kay. La presencia del dolor como imagen recurrente
12) Rivano, Juan. Perspectivas sobre la metfora. Santiago de Chile: Ed. Universitaria, 1986.
exterioriza la extensin significativa que alcanza esta idea, proyec 13) Valds, Adriana. Composicin de lugar: escritos sobre cultura. Santiago de Chile, Ed.
tndose, incluso, en el acontecer del hombre. Podramos decir que, Universitaria, 1996.

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Fotografa realizada por Miguel Rubio
en el terremoto de Valdivia, 1960