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Viagem s origens, de Alejo Carpentier.

Parte Chris: o espao, o realismo maravilhoso e a frequncia.

O espao

O espao onde ocorre esta narrativa fundamental para o enredo, para o reconhecimento do
que o autor pretende nos dizer. O espao e a ambientao so to importantes como se fossem
um personagem da histria, uma vez que a sua desconstruo ocorre medida que o
personagem principal vai rejuvenescendo.

No incio da narrativa a casa est sendo demolida e o personagem principal, Dom Marcial, est
morto. medida que a histria vai acontecendo e o personagem vai voltando vida, em um
tempo cronolgico inverso, ou seja, ele vai se tornando mais jovem, a casa tambm vai se
tornando mais nova. Esse ponto, podemos ver claramente em diversos trechos da narrativa. A
casa comea sendo demolida, depois vai sendo reconstruda:

Pg. 55: L em cima as picaretas deslocavam blocos de alvenaria, que rolavam pelas
calhas de madeira, numa confusa mistura de calia e argamassa. Ameias caam uma
aps outra, desdentando as muralhas (...).

Pg. 56 II: Brancos e negros, os quadrados de mrmores voaram para o piso de onde
tinham vindo, revestindo a terra. Com saltos certeiros, as pedras foram fechar as
brechas da muralha. Portas de nogueira cravejada encaixaram-se em seus marcos,
enquanto os parafusos das dobradias voltavam aos seus orifcios com rpidos
movimentos rotativos. Nos canteiros mortos, a fora das flores levantou as telhas, e
juntando os seus fragmentos elas subiram com um sonoro torvelinho de barro, para cair
como uma espcie de chuva sobre o madeirame do teto. A casa cresceu, voltou s suas
propores habituais, pudorosamente vestida.

Pg. 57 II: Dom Marcial, Marques de Capellanas, jazia em seu leito de morte, o peito
coberto de medalhas, escoltado por quatro crios com longas barbas de cera derretida.

Pg. 57 III: Dom Marcial apertou uma tecla invisvel e abriu os olhos.

medida que Dom Marcial vai rejuvenescendo, a casa tambm rejuvenesce, volta a ter cheiro
de tinta fresca:

Pg. 59 IV: Cada dia mais fogoso, Marcial passava tardes inteiras abraando a
Marquesa. Iam desaparecendo os ps de galinha, as rugas, as papadas, e as carnes
readquiriam a rigidez. Um dia o cheiro de tinta fresca invadiu a casa.

Pg. 67 VIII: Os mveis cresciam. Tornava-se mais difcil manter os antebraos na


borda da mesa da sala de jantar. (...) J no necessitava dobrar as pernas quando se
deitava na banheira com argolas de mrmore.

Noutro ponto, a casa deixa de existir. Assim como o Marcial volta ao tero materno, tudo que
fazia parte da casa volta para seu estado bruto de origem:

Pg. 72 XII: Era um ser totalmente sensvel e tctil. O universo entrava nele por todos
os poros. Ento fechou os olhos que viam somente gigantes nebulosos e penetrou em
um corpo quente, mido, que morria com suas trevas. O corpo, ao senti-lo envolvido
com a sua prpria substncia, deslizou para a vida.

Pg. 72 XII: As mantas de l se desteciam, voltando como velos ao corpo de carneiros


distantes. (...) Tudo o que tinha pregos ia se desmanchando. Um bergantim, ancorado
no se sabia onde, levou pressurosamente para a Itlia os mrmores do piso e do
chafariz. (...) Tudo se metamorfoseava, voltando condio primeira. O barro tornou ao
barro, deixando um ermo no lugar da casa.

Atravs da ambientao da casa, ou da cena narrada especificamente, percebemos o momento,


as angstias ou alegrias do personagem principal. Em linhas gerais, podemos dizer do espao:

Era uma casa secular, no incio da narrativa;

Uma casa com muitas plantas: trepadeiras, acantos, begnias;

Animais (cachorros);

Tinha uma arquitetura com referncias clssica: jnica, as esttuas das deusas da
mitologia romana Ceres e Vnus, o uso do mrmore;
o Pg. 60 V: Na casa de altas janelas de rtulas, a Ceres foi substituda por uma
Vnus italiana (...). Isso ocorreu quando (...) os esposos foram igreja para
cobrar sua liberdade.

Ladrilhos brancos e negros (xadrez);

As assinaturas:
o Pg. 58: Atado pela assinatura, o homem de carne havia se transformado em
homem de papel.
o Pg. 61 V: E no salo de msica realizou-se um grande sarau para comemorar
a sua chegada menoridade. Foi tomado de alegria ao pensar que a sua
assinatura havia deixado de ter valor legal, e que registros e escrituras
desapareciam de seu mundo.

A umidade, a gua, em relao Marquesa (tina de gua rebentou-se, uma xcara


entornada no vestido vindo de Paris. Morreu afogada nas guas do Almendares) e a me
de Dom Marcial morreu devido barragem que transbordou;

Partes da casa tambm se relacionam com a demonstrao de tempo, de hora:


o Pg. 55: Agora visitados pelo sol em horas que deviam ser de sombra, os
cinzentos peixes do tanque bocejavam em sua gua lodosa e tbia, olhando com
olhos redondos para aqueles operrios, silhuetas negras contra a claridade do
cu, que iam tornando cada vez menor a secular altura da casa.
o Pg. 56: O crepsculo chegava mais cedo para a casa ceifada. Vestia-se de
sombras numa hora em que a sua balaustrada superior, agora derrubada,
costumava brindar as outras fachadas com alguns reflexos do sol.
Realismo maravilhoso

O Realismo Maravilhoso, conhecido tambm como Realismo Fantstico ou Realismo Mgico,


representou um movimento literrio surgido no sculo XX no continente americano que teve
seu apogeu nas dcadas de 60 e 70, como resposta aos movimentos ditatoriais da Amrica
Latina.

Um de seus principais expoentes foi Alejo Carpentier, autor da narrativa base de nosso
seminrio Viagem s Origens. Um outro ator muito conhecido que tambm usou desse
recurso foi Gabriel Garca Marquez (Cem anos de solido).

O Realismo Maravilhoso traz a fuso de elementos reais e fantsticos (ou sobrenaturais) para
expressar e principalmente criticar determinados padres e conjunturas que ocorriam na
Amrica Latina

No realismo maravilhoso, no entanto, no h ruptura entre o plano do real e do sobrenatural.


Eles caminham juntos.

O Realismo maravilhoso tem como estratgia fundamental integrar o comum e o extraordinrio


em uma nica representao do mundo. Assim, os feitos so apresentados ao leitor como se
fossem algo comum e o leitor, contagiado pelo tom familiar do narrador e falta de assombro
deste e das personagens, acaba aceitando o narrado como algo natural.

(ROAS, 2001, p. 12 texto A ameaa do fantstico, que se encontra no livro organizado pelo
prprio David Roas, intitulado Teorias do Fantstico, de 2001).

Por isso a importncia do papel do narrador na narrativa, pois atravs do modo como narra os
fatos fantsticos que cria-se credibilidade, que d-se a verossimilhana do fato narrado, de
forma a torna-lo algo comum para o leitor.

(FURTADO, Felipe. A construo do fantstico na narrativa. Lisboa: Horizonte Universitrio,


1980.)

No realismo maravilhoso tudo pode acontecer sem que se exija ou se necessite de justificativas.
Como esse movimento tinha como objetivo criticar a represso dos governos ditatoriais da
Amrica Latina, uma de suas bandeiras era a liberdade. Esses autores entendiam que essa luta
diria pela liberdade era o po nosso de cada dia na Amrica Latina. Era a prpria maravilha da
criao que diariamente se vive na Amrica Latina.

O cajado, na narrativa objeto de nosso estudo, foi o instrumento utilizado para o incio do
realismo maravilhoso no texto, pois atravs dele que o fantstico, o mgico acontece.

As principais caractersticas do Realismo Maravilhoso so:

Presena de elementos fantsticos ou mgicos (combinao do real e do irreal)


Experincias sobrenaturais
Tempo cclico em detrimento do tempo linear

Todas essas caractersticas so encontradas na Viagem s origens.


Uma trecho de realismo maravilhoso, por Mrio Vargas Llosa, no livro Dicionrio amoroso da
Amrica Latina:

VARGAS LLOSA, Mario. Dicionrio amoroso da Amrica Latina. Trad. de Wladir Dupont e
Hortencia Lencastre. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.

Um trecho da narrativa Viagem s Origens que mostra bem essa mgica o seguinte:

Pg. 61 VI: (...) Marcial experimentou a estranha sensao de que os relgios da casa
batiam as cinco, depois as quatro e meia, em seguida as quatro, as trs e meia... Era
alguma coisa assim como a inexplicvel percepo de outras possibilidades.

Frequncia

Frequncia a reproduo, na narrativa, de acontecimentos recorrentes, atividades seriais,


reincidentes, hbitos, costumes.

Apesar de o tempo verbal cannico (oficial) da narrativa ser o pretrito perfeito, para o uso da
frequncia, usa-se o pretrito imperfeito, que transmite a ideia de prolongamento dos fatos
ocorridos.

A frequncia um recurso temporal que est bastante presente na narrativa objeto de nosso
estudo, mostrando hbitos ou a repetio de aes, o que podemos verificar em alguns trechos:

Pg. 55: Vrias vezes a pergunta caiu do alto dos andaimes. Mas o velho no respondia.
Andava para l e para c, farejando, deixando escapar da garganta um longo monlogo
de frases incompreensveis.

Pg. 63 VII: Tinham-se tornado mais frequentes as visitas de Dom Abundio, notrio e
testamenteiro da famlia. Ele se sentava com ar grave junto cabeceira da cama de
Marcial e deixava cair sua bengala de cana-da-ndia, a fim de despert-lo.

Pg. 66 VII: Vrias vezes, andando ligeiro e sentindo o corao inquieto, fora visitar
as mulheres que ficavam a cochichar, atrs das portas azuis, ao p das muralhas.

Pg. 68 VIII: Quando chovia, Marcial ocultava-se embaixo do clavicrdio. Cada trovo
parecia sacudir a caixa de ressonncia, podo todas as notas a cantar. Do cu caam os
raios que vinham construir aquela abbada de sustenidos (...).
Pg. 71 XI: Sempre vermelho de terra ou preto de carvo, Canelo devorava a comida
dos outros, gania sem motivo e escondia ossos roubados ao p do chafariz. Tambm de
vez em quando roubava um ovo que acabava de ser posto (...). Todos davam pontaps
em Canelo. E Marcial adoecia quando o levavam embora. (...) Canelo e Marcial urinavam
juntos.