You are on page 1of 22

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PER

FACULTAD DE ARQUITECTURA
EXAMEN DE CAPACIDAD PROFESIONAL 2016-I
CUESTIONARIO
VALOR DE
N PREGUNTAS
AREAS DE CADA
PREGUNTA A PUNTAJE
CONOCIMIENTO S RESPONDER
PREGUNT
A
rea de Teora e Historia de la 1
Arquitectura y del Diseo
20 2 2
rea de Urbanismo. 20 2 1 2
rea de Tecnologa de la 1
Construccin y el diseo 20 2 2
Estructural.
rea del Acondicionamiento 1
20 2 2
Ambiental.
AREAS DE APLICACIN
(SOBRE EL PROYECTO
ARQUITECTNICO Y
URBANO)
Jurado 1 - 2 2 4
Jurado 2 - 2 2 4
Jurado 3 - 2 2 4
TOTAL 20

AREA DE TEORA DE LA ARQUITECTURA Y DEL DISEO:

N PREGUNTA BIBLIOGRAFA
Por qu se dice que la arquitectura es una categora histrica? Cul
1
es su posicin al respecto?
Describir la Visin Sistmica de la Arquitectura. Esta Ud. de acuerdo
2
con esta concepcin.
Segn Wiley Ludea, los distintos conceptos que se ha esbozado
3 sobre la arquitectura se han clasificado en tres categoras. Cules son
estas categoras? Dar un ejemplo de cada una de ellas.
Cules son los factores constitutivos (cualidades) y los valores
imprescindibles y consustanciales (categoras estticas) que segn
4 MARCO LUCIO VITRUVIO, debe tener toda obra arquitectnica?
Segn su punto de vistas la propuesta de Vitruvio permanece an
vigente en la arquitectura contempornea.
Explicar el mtodo de composicin de la caja arquitectnica,
desarrollada por Jean-Nicols-Louis Durand (1760-1834) y explicar las
5
repercusiones de esta propuesta en la arquitectura moderna y
contempornea.
Explicar el mtodo de la descomposicin y destruccin de la caja
6 como principio de composicin arquitectnica propuesta por Frank
Lloyd Wright (1869-1959). Cul es su postura al respecto?
Explicar los principios de la arquitectura moderna propuesta por Le
Corbusier (1887-1965) en su ensayo Los cinco puntos de la nueva
7
arquitectura. Segn su visin an permanecen vigentes estos
principios.
8 Qu es la Arquitectura Posmoderna? Explicar las corrientes
arquitectnicas ms importantes que comprende la posmodernidad
arquitectnica.
Explicar la relacin teora y prctica proyectual de alguno de los ocho
9 arquitectos que Rafael Moneo analiza en su obra Inquietud Terica y
Estrategia Proyectual.
Explicar de manera esquemtica la teora del Cristopher Alexander
10
sobre la Naturaleza del Orden.
Qu es el diseo arquitectnico? Su concepto se adscribe a alguna
11
definicin hecha por algn arquitecto referente?.
Segn su punto de vista que es el concepto arquitectnico y cules
12 son los criterios para su elaboracin? Ejemplificar este concepto en su
proyecto de aplicacin
Qu es el partido arquitectnico y cules son las condiciones que lo
13 determinan? Desarrollar como ejemplo el partido arquitectnico de su
proyecto de aplicacin
Qu es un programa arquitectnico y que aspectos comprende este
14
programa? Esquematizar un ejemplo.
Qu se entiende como orden en la arquitectura y cules son sus
15
funciones?
Explicar lo que es un elemento, una clula y un sistema espacial en la
16
arquitectura. Ejemplificar.
Qu entiende por proporcin y escala en la composicin
17 arquitectnica? Ejemplificar ambos conceptos en su proyecto de
aplicacin.
Cul es papel del estudio del contexto fsico en la determinacin del
18
proyecto arquitectnico y que aspectos comprende este estudio?
Explicar las tres redes planas ms importantes (adems
19 de la cuadrcula ortogonal) consideradas por Rafael Leoz,
en el diseo arquitectnico.
20 Qu es el diseo paramtrico en arquitectura y cul es su proceso?

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:
1) AGUILAR, M. (2000) CAMINO AL DISEO PROCESO DEL DISEO
ARQUITECTNICO Colombia: Centro de Publicaciones de la Universidad de Colombia
Sede Manizales.
2) ALEXANDER C. (1997) LA NATURALEZA DEL ORDEN Nueva York; Oxford
University Press.
https://dvdisenoambiental.wordpress.com/2012/03/20/naturaleza-del-orden/
3) ALONSO, J. (2005) INTRODUCCIN A LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
Barcelona: Revert.
4) BENVOLO, L (1996) HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA Barcelona;
Gustavo Gilli.
5) BERNARDELE, O. (2009) DEL POSTMODERNISMO A LA DECONSTRUCCIN
Buenos Aires; NOBUKO.
6) CEJKA, J. (1995) TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA.
Barcelona: Gustavo Gilli.
7) CHVEZ, C. (2000) HABITANDO EL DISEO. Lima; Per Impreso.
8) CHING, F. (2008) FORMA ESPACIO Y ORDEN. Barcelona. Gustavo Gilli.
9) CRUZ, S. (S/F) LA CONCEPTUALIZACIN DEL PROYECTO DE ARQUITECTURA
UN EJERCICIO DE REFLEXIN Y SISTEMATIZACIN. Santiago de Cuba:
Investigacin de la Universidad del Oriente.
file:///C:/Users/CARLOS/Downloads/1_1_54%20(11).pdf
10) ECHAIDE, R. (2000) LA ARQUITECTURA ES UNA REALIDAD HISTRICA . Espaa:
T6 Ediciones.
http://www.unav.edu/documents/29070/377242/ct09.pdf

11) GARCA, R; LYON,A. (2013) DISEO PARAMTRICO EN ARQUITECTURA:


MTODOS, TCNICAS Y APLICACIONES. Santiago de Chile: Artculo Cientfico
ARQUISUR REVISTA/AO 3/N3.
file:///C:/Users/CARLOS/Downloads/938-2414-1-PB%20(1).pdf
12) GARCA, T. (1990) TEORIA DEL DISEO ARQUITECTNICO Mxico; Trillas.
13) GIEDION, S. (2009) ESPACIO, TIEMPO Y ARQUITECTURA. Barcelona; Revert.
14) LUDEA, W. (1986) LO ARQUITECTNICO COMO REALIDAD Y NOCIN
INCONCRETA APROXIMACIONES A UNA NUEVA TEORIA GENERAL DE LA
ARQUITECTURA Lima: Tesis para optar el Ttulo de arquitecto Universidad Ricardo
Palma.
15) LUDEA, W (1997) "IDEAS Y ARQUITECTURA EN EL PER DEL SIGLO XX". Lima;
SEMSA Servicios Editoriales.
16) MADIA,L (2008) INTRODUCCIN A LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA.
Buenos Airees: Nobuko.
17) MONEO, R. (2005). INQUIETUD TERICA Y ESTRATEGIA PROYECTUAL.
Barcelona: ACTAR.
18) PINA, R. (2004) EL PROYECTO DE ARQUITECTURA El Rigor Cientfico Como
Instrumento Potico. Madrid: Tesis Doctoral de la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid.
http://oa.upm.es/1789/1/RAFAEL_PINA_LUPIANEZ.pdf
19) SANTILLAN, A; MEJA, D, Y OTROS (2011) CONSTRUCCIN DE RELACIONES
NUMRICAS APLICADAS A LA ARQUITECTURA Lima; Revista ARKINETIA PUCP.
http://textos.pucp.edu.pe/pdf/1396.pdf
20) VITRUVIO. M. (1997) LOS DIEZ LIBROS DE ARQUITECTURA. Traduccin Jos Luis
Oliver Domingo. Madrid: Alianza Editorial S.A.
21) WHITE, E. (1995) INTRODUCCIN A LA PROGRAMACIN ARQUITECTNICA
Mxico: Trillas.
22) YAEZ, E. (1996) ARQUITECTURA: Teora. Diseo Contexto Mxico: Limusa.
AREA DE URBANISMO:

N PREGUNTA BIBLIOGRAFA
1 Defina el conceptos de ciudad y territorio y explicar por qu se les
estudia.
2 Cmo es el modelo de la ciudad sostenible o sustentable?
Explique los cuatro ejes que definen el modelo.
3 En qu consiste la Teora de la Deriva en el Urbanismo? Dar un
ejemplo.
4 De acuerdo al DS-004.2011- Vivienda qu es un plan de
ordenamiento territorial y cules son sus caractersticas?
5 Qu es un Plan Especfico y cules son los requisitos para la
identificacin de las reas materia de este plan?
6 En que consiste el modelo de red policentrica de la estructura de
una ciudad. Explicarlo a travs de un ejemplo.
7 Cul es el proceso que se sigue para un desarrollar un plan de
desarrollo urbano? Describir cada etapa.
8 Qu es una Habilitacin Urbana y cules son las normas que
regulan los procesos de Habilitacin Urbana en el Per?
9 Qu es renovacin urbana y cules son sus mbitos de aplicacin
en el Per?
10 Qu es el diseo urbano y cules son sus principios?
11 Esquematice un proceso de diseo urbano, explicando cada una de
sus etapas.
12 Qu se entiende por estructura espacial urbana y cules son sus
elementos constitutivos?
13 Qu aspectos comprende el anlisis de sitio para el diseo
urbano?
14 Qu es la lotificacin y que normas estn establecidos para su
correcto diseo?
15 Qu es la imagen urbana y cules son los criterios bsicos para
lograr una imagen lo ms ntida y vigorosa posible?
16 Qu aspectos se debe considerar para una buena zonificacin en
el diseo urbano?
17 Cules son las consideraciones a tomar en el diseo vial general y
el diseo de los elementos viales en el diseo urbano?
18 Qu es el paisaje urbano y cules son los criterios generales para
el diseo del mismo?
19 A que se denomina sistema de sealamiento en el diseo urbano?
Indicar cules son los criterios generales para su diseo
20 Qu entiende por Espacio Pblico y cules son los indicadores
para evaluar la calidad del mismo?

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:
1. ACUA, P (2013) QU SE ENTIENDE POR ESTRUCTURA URBANA? Lima: Bloq
Bitcoras sobre reflexin del urbanismo.
https://pavsargonauta.wordpress.com/2013/05/25/que-se-entiende-por-estructura-urbana/
2. AL21 AGENCIA ECOLGICA URBANA BARCELONA (S/F) SISTEMA DE
INDICADORES Y CONDICIONANTES PARA CIUDADES GRANDES Y MEDIANAS
Barcelona: Publicacin del Gobierno de Espaa Ministerio del Medio Ambiente y Medio
Rural Marino.
3. ALEXIOU, I. (2010) LA CIUDAD DEL FUTURO, LA CIUDAD INTELIGENTE Bogot:
Pontificia Universidad Javeriana.
4. BAZANT, J. (2003) MANUAL DE DISEO URBANO Mxico: Trillas.
5. CCERES C. (S/F) MARCO NORMATIVO DE LA LEY 20090, LEY DE REGULACIN
DE HABILITACIONES URBANAS Y DE EDIFICACIONES. Lima: Curso desarrollado
por el Ministerio de Economa y finanzas.
https://www.mef.gob.pe/contenidos/presu_publ/capacita/licencia_habilitaciones_edificaciones.
pdf
6. CHUECA, F. (2011) BREVE HISTORIA DEL URBANISMO Madrid: alianza editorial.
7. CORRAL, C. (1999) LINEAMIENTOS DE DISEO URBANO Mxico: Trillas.
8. DIRECCION NACIONAL DE URBANISMO (2011) REGLAMENTO DE
ACONDICIONAMIENTO TERRITORIAL Y DESARROLLO URBANO D.S. 004-2011-
VIVIENDA Lima: Publicacin de la Direccin de Ordenamiento Territorial.
http://eudora.vivienda.gob.pe/OBSERVATORIO/DESTACADOS/DS-004-2011-vivienda.pdf
9. DUCCI, E. (2003) INTRODUCCIN AL URBANISMO Mxico: Trillas.
10.GEHL, J. (2006) LA HUMANIZACIN DEL ESPACIO URBANO. Barcelona: Reverte.
11. LPEZ, S (2005) LA TEORIA DE LA DERIVA Indagaciones en las metodologas de
evaluacin de la ciudad desde un enfoque esttico artstico . Granada; Tesis Doctoral
Editorial de la Universidad de Granada.
http://hera.ugr.es/tesisugr/15793370.pdf
12.MARTNEZ, K (2010) DERECHO DE PROPIEDAD Y RENOVACIN URBANA EN EL
PER. Lima: Tesis para optar el Grado de Maestro en Derecho Civil de la Pontificia
Universidad Catlica del Per.
http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/bitstream/handle/123456789/1131/MARTINEZ_MIRAVAL_
KATIUSHKA_ZHERISSE_DERECHO_PROPIEDAD.pdf?sequence=1
13.MINISTERIO DE VIVIENDA, CONSTRUCCIN Y SANEMAIENTO (2009) MANUAL PARA
EL DESARROLLO DE PLANES URBANO. Lima: Publicacin del MVCS- Direccin de
Urbanismo.
http://eudora.vivienda.gob.pe/OBSERVATORIO/destacados2/ManualElaboracionDesarrolloUr
bano.pdf
14.NARANJO, F, (S/F) PAISAJE URBANO. APORTACIONES PARA LA DEFINCIN DE
UN MARCO TERICO, CONCEPTUAL Y METODOLGICO Espaa: Ponencia
presentada al X Coloquio y Jornadas de Geografa Urbana.
file:///C:/Users/CARLOS/Downloads/ZOIDO%20NARANJO,%20%20F.%20(2012).%20Paisaje
%20urbano.%20Aportaciones%20para%20la%20definicion%20de%20un%20marco
%20teorico,%20conceptual%20y%20metodologico.%2001-05-2013%20(1).pdf.
15.RUIBAL, H (2005) PRINCIPIOS DE DISEO URBANO TEORA Y PRCTICA Lima:
Facultad de Ingeniera y Arquitectura. Universidad San Martn de Porras.
http://www.ecured.cu/index.php/Dise%C3%B1o_urbano
16.VERDAGUER, C. (2005) EVALUACIN DEL ESPACIO PBLICO INDICADORES
EXPERIMENTALES PARA LA FASE DE PROYECTO Madrid: Departamento de
Urbanstica y Ordenacin del Territorio Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid.
http://www.fomento.gob.es/NR/rdonlyres/3093A86A-128B-4F4D-8800-
BE9A76D1D264/111504/INDI_CIU_G_Y_M_tcm7177731.pdf
http://www.gea21.com/_media/equipo/cv/evaluacion_espacio_publico_indicadores_ecocity_de
a_c_verdaguer.pdf
AREA DE TECNOLOGA DE LA CONSTRUCCIN Y EL DISEO
ESTRUCTURAL:

N PREGUNTA BIBLIOGRAF
A
Qu pruebas se utilizan para seleccionar la tierra apropiada
1
para la elaboracin de adobes de tierra?
En qu consiste la tcnica de construccin con adobe reforzado
2 con geomallas? Cul es su ventaja sobre la construccin de
adobe convencional?
Cules son las caractersticas de los agregados que influyen
3
principalmente en la resistencia del concreto?
Qu significan las expresiones consistencia, mezcla plstica
4
y trabajabilidad, aplicadas a las mezclas de concreto?
A que se denomina albailera confinada y cules son los
5 requisitos estructurales mnimos que seala la norma tcnica
E.070 del Reglamento Nacional de Edificaciones.
Defina lo que es un esfuerzo en el tema de resistencia de
6 materiales y como se clasifican estos esfuerzos. De un ejemplo
de cada uno de ellos.
Qu se entiende por coeficiente de elasticidad y lmite de
7
elasticidad de un material?
Qu significa el curado del concreto y bajo qu condiciones se
8
debe realizar?
Cul es la finalidad del ensayo de asentamiento con el cono o
9
slump y cul es el procedimiento.
Qu es una estructura isosttica y una estructura hiperesttica?
10
Cul es la diferencia entre ambas?
Cules son los principales criterios antissmicos para la
11
estructuracin de las edificaciones?
Cules son los aspectos que influyen en la configuracin
12
estructural de una edificacin? Describirlas.
Elija una columna de su proyecto de aplicacin y explique el
13
procedimiento de pre dimensionamiento que ha utilizado.
Elija una viga de su anteproyecto y explique el procedimiento de
14
pre dimensionamiento que ha utilizado.
A que se denomina estructuras con diafragma rgido y contino.
15 Se les puede denominar as a los techos metlicos o de madera.
Explicar por qu.
Cmo se logra una buena unin entre un muro portante y sus
16
columnas de confinamiento?
Qu es un residente de obra y cules son sus principales
17
funciones?
Qu es una liquidacin de obra y como se efecta este en el
18
sistema por contratacin a suma alzada y por precios unitarios?
Qu es un expediente tcnico de obra y cules son sus
19
componentes?
20 Qu es una frmula polinmica y como se elabora?

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:
1. ACEROS AREQUIPA (S/F) MANUAL DE CONSTRUCCIN PARA
MAESTROS DE OBRA. Lima: Nueva va comunicaciones S.A.
http://www.acerosarequipa.com/fileadmin/templates/AcerosCorporacion/PD
F/manual_MAESTRO_OBRA.pdf
2. BLONDET, M. (2010) MANUAL DE CONSTRUCCIN CON ADOBE
REFORZADO CON GEOMALLAS Lima: Fondo Editorial de la Pontificia
Universidad Catlica del Per.
http://www.world-housing.net/wp-
content/uploads/2011/06/Adobe_Geomesh_Manual_Spanish_Blondet.pdf
3. COREA Y ASOCIADOS (2008) MANUAL PARA LA REVISIN DE
COSTOS Y PRESUPUESTOS. Nicaragua: PAST DANIDA.
https://www.google.com.pe/webhp?
source=search_app&gfe_rd=cr&ei=fu5FU4y2O8jO8gfun4HwAw#q=definici
on+de+formula+polinomica&start=10
4. LESUR, L. (2007) MANUAL DEL RESIDENTE DE OBRAS Mxico: Edit.
Trillas.
https://vagosdeunisucre.files.wordpress.com/2012/11/manual-del-residente-
de-obra.pdf
5. MCMILLAN, F. (S/F) CARTILLA DEL CONCRETO (aci-sp-1). Mxico:
Instituto Mexicano del cemento y del concreto.
6. ESCUELAS INTERNACIONALES (S/F) PROPIEDADES GENERALES DE
LOS MATERIALES U.S.A.
7. MINISTERIO DE VIVIENDA, CONSTRUCCIN Y SANEAMIENTO (2009)
REGLAMENTO NACIONAL DE EDICFICACIONES. Lima: Empresa
Editora macro S. R.L.
http://www.aci-uni.org/userfiles/E_070.pdf
http://blog.pucp.edu.pe/media/688/20080112-C06-Estructuracion.pdf
8. MORALES, R. (S/F) CONFIGURACIN ESTRUCTURAL
SIMORESISTENTE. Lima: Universidad Nacional de Ingeniera.
http://www.asocem.org.pe/bivi/re/dt/cons/configuracion_estructural_morales
.pdf
9. MORALES, R; TORRES, R.; RENGIFO, L.; IRALA, C. (S/F) MANUAL
PARA LA CONSTRUCCIN DE VIVIENDAS DE ADOBE Lima:
CISMID-FIC-UNI.
http://www.comitesromero.org/tarragona/fichas/casa_adobe_texto.pdf
10. OCSE (S/F) CONTRATACIN DE OBRAS PBLICAS. Lima: Sub
Direccin de Desarrolla de Capacidades.
http://portal.osce.gob.pe/osce/sites/default/files/Documentos/Capacidades/
Capacitacion/Virtual/curso_contratacion_obras/libro_cap5_obras.pdf.
http://portal.osce.gob.pe/osce/sites/default/files/Documentos/Capacidades/
Capacitacion/Virtual/curso_contratacion_obras/libro_cap3_obras.pdf
11. ORTEGA, J. (1985) MANUAL DE ESTRUCTURAS DE CONCRETO
ARMADO Lima: Cmara Peruana de la Construccin.
12. NAWY, E. (1998) CONCRETO REFORZADO: UN ENFOQUE BSICO
Mxico: Prentice Halla.
13. RICALDONI, J, (S/F) CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS
ESTRUCTURAS Mxico: Instituto de Estructuras y Transporte.
file:///C:/Users/CARLOS/Downloads/0-3Estructurasgeneral.pdf
http://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/16447/Clasificaci%C3%B3n
%20est%C3%A1tica%20de%20las%20estructuras.pdf?sequence=1
14. RIVERA, G. (S/F) CONCRETO SIMPLE Colombia: Ingeniera y
Construccin Universidad del Cauca.
file:///C:/Users/CARLOS/Downloads/Tecnologia-Concreto-y-Mortero-
Rivera.pdf
15. RIVVA, E. (2004) CONTROL DEL CONCRETO EN OBRA Lima: Fondo
Editorial ICG.
http://www.asocem.org.pe/bivi/RE/DT/CC/control_concreto_obra.pdf
AREA DE ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL:

N PREGUNTA BIBLIOGRAF
A
1 Explicar las principales caractersticas del Desarrollo Sostenible y
cul es su relacin con la Arquitectura y el Urbanismo?
2 Explicar los objetivos principales que persigue una arquitectura
respetuosa del medio ambiente fsico?
3 Cmo es el Modelo de Ciudad Sostenible? Explique los cuatro
ejes que definen el modelo.
4 Explicar las funciones que cumple la ventilacin natural en el
diseo de espacios arquitectnicos.
5 Cules son los factores que afectan el bienestar trmico del
cuerpo humano? Describirlos.
6 Para qu se utiliza la frmula de Fanger, en el
acondicionamiento trmico? Explicar el proceso.
Cules son los pasos propuestos por Edward Marzia para
7 determinar el rendimiento de un sistema de calefaccin
bioclimtico?
8 Cules son los factores que influyen en los niveles de
iluminacin natural de un espacio arquitectnico?
9 Describa de manera sinttica algn mtodo de clculo emprico
para predecir los caudales de aire necesarios en una edificacin.
10 Que significa Acondicionamiento Natural Pasivo en la
arquitectura. De dos ejemplos.
Defina Ud. el concepto de Arquitectura Bioclimtica y explique de
11 qu manera este concepto ha sido incorporado en el desarrollo
de su proyecto. De no haberlo considerado justifique las razones.
Desarrolle un mtodo de diseo bioclimtico para el
acondicionamiento trmico de una edificacin. De ser posible
12
explquelo en el desarrollo de su proyecto. Si no lo considero
explicar las razones.
En un grfico isomtrico, explique brevemente del porque se
13 habla de un movimiento aparente del sol. Explique este
movimiento en el contexto del terreno donde se ubica su terreno.
De que depende la eficiencia de un muro captor y acumulador
de calor, orientado correctamente?. Si ha considerado este
14
sistema en su proyecto, explicar su aplicacin. De lo contrario
justifique las razones de su no uso.
Qu es una zona de confort trmico y cmo ha determinado
15 sta zona para las consideraciones especficas de su proyecto?
De no haberlo considera justificar las razones.
Describir las caractersticas trmicas de los principales
16
materiales constructivos utilizados en su proyecto.
Describa las caractersticas climticas del lugar donde ha
desarrollado su trabajo y cul de stas se ha convertido como el
17
parmetro determinante en su diseo. Si no ha considerado el
clima explicar las razones
Explicar 04 estrategias de diseo bioclimtico para el
18 acondicionamiento trmico aplicados en su proyecto. De no
haber considerado este aspecto justificar las razones.
Explicar en su proyecto los criterios de iluminacin natural de los
19 ambientes diseados. De no haber considerado este aspecto
justificar las razones.
Cmo se evala el confort trmico de una edificacin? Explique
20 el mtodo utilizado en su proyecto. De no haberlo considerado
explicar las razones..

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:
1) AGENCIA DE ECOLOGIA URBANA DE BARCELONA (2012) Gua Metodolgica para
los Sistemas de Auditoria, Certificacin o Acreditacin de la Calidad y
Sostenibilidad en el Medio Urbano. Barcelona. Centro de Publicaciones Secretaria
General Tcnica Ministerio de Fomento.
2) CARLES, SAURA/ CARULLA. (2,008). "Arquitectura y Medio Ambiente". Barcelona;
Ediciones UPC.
3) HINZ, ELKE; GONZALES, EDUARDO; DE OTEIZA, PILAR; QUIROS, CARLOS. (1986).
Proyecto, Clima y Arquitectura. Venezuela: Universidad del Zulia Instituto de
Investigaciones de Arquitectura y Sistemas Ambientales de la Facultad de Arquitectura.
4) ICARO. (2006) Manual de Iluminacin Natural. Espaa: Edic. Ayuntamiento de las
Palmas. Gran Canaria.
5) LINARES ZAFERSON, EDUARDO; SEGAMI SALAZAR, MARIO. (s/f). Clima Confort
en Arquitectura. Lima- Per; Universidad Nacional de Ingeniera- Departamento de
Publicaciones.
6) LLANQUE CHANA, JOSUE. (2008). Arquitectura Bioclimtica Arequipa Per:
Universidad Nacional de San Agustn de Arequipa Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
(Biblioteca Especializada de la FARQ -UNCP).
7) MAZRIA, EDWARD. (1983). El Libro de la Energa Solar Pasiva. Mxico: Gustavo
Gilli.
8) PUPPO, ERNESTO / PUPPO, GIORGIO (1971) Acondicionamiento Natural y
Arquitectura. Barcelona. Marcombo.
9) ROZIS, JEAN FRANCOIS Y GUINEBAULR, ALAIN. (1997). "Calefaccin Solar para
Regiones Fras". Lima Per: Edit. GERES. (Biblioteca especializada de la FARQ
UNCP).
10) SANTA MARIA CHIMBOR, CARLOS (2014) Acondicionamiento Ambiental Huancayo.
Texto Universitario UNCP.
11) WESER REY, MARTIN. (2011) Consideraciones Bioclimticas en el Diseo
Arquitectnico: el caso Peruano. Lima- Per: Departamento acadmico de Arquitectura.
Pontificia Universidad Catlica del Per. (Biblioteca Especializada UNCP).
12) WIESER REY, MARTN (2010) Geometra Solar para Arquitectos. Per. Universidad
Ricardo Palma. Editorial Universitaria.
13) YARKE, EDUARDO (2005). Ventilacin Natural de Edificios. Buenos Aires Argentina:
Nobuko, primera edicin.
NATURALEZA DEL ORDEN
Teora de los centros

Quince propiedades de la Naturaleza del Orden

Christopher Alexander

ALEXANDER, Christopher,The Nature of Order, Oxford University Press,


Nueva York, 1997

Las quince propiedades fundamentales de la naturaleza del orden, forman


estructuras coherentes llamadas campos de centros. Se define
un centro como un foco generador de fuerzas y campocomo el espectro
cubierto por la fuerza generada por los centros. Es decir, son los espacios en
los cuales se desplaza la fuerza que producen los centros.

Ahora, la vida que tambin podra denominarse la fuerza de cada centro,


abarca toda la estructura, en la medida en que constituyen
la vida del campo donde se encuentran. El campo se presenta as, como el
resultado de la evolucin de las unidades, pues cada centro en ese campo es
ayudado por la existencia de otros centros en sus diferentes grados de vida.

Entendamos grado de vida como la dinmica interna de cada campo. As el


grado de vida de los centros es causado por cada uno de los centros y por su
relacin con otros centros. Adems del grado de vida existe el grado de
unidad, que es la integracin total entre los componentes del campo; y
el grado de armona que es el equilibrio y balance entre los centros.

El punto neurlgico de esta teora es la ayuda mutua entre los centros. Entre
1967-1985 Ch. Alexander determin los diferentes caminos por los cuales los
centros se ayudaban mutuamente y brindaban vida al campo donde se
encontraban. La labor del descubrimiento es observar cuales son los
elementos comunes en la estructura de los diseos e identificar cuales de
ellos tienen el poder de inducir un gran sentido de unidad.

La vida y el grado de unidad pueden identificarse por una observacin


detallada. No es necesario hacer pruebas de laboratorio, sino mirar durante
un tiempo considerable las forma y preguntar si alguna de sus
caractersticas puede realizarse con el grado de unidad de las cosas.

Qu estructura es ms ntegra?

Cules son los elementos comunes con los que se hacen nicos y vivos?

Qu elementos tienen en comn?

Las respuestas a estas preguntas son las quince propiedades con las que se
muestra el funcionamiento y los grados de vida, de unidad y armona.

1- Niveles de escalas

2- Centros como campos

3- Bordes Lmites

4- Repeticiones alternas

5- Espacio positivo

6- Buena forma

7- Simetras locales

8- Profunda intercomunicacin y ambigedad

9- Contraste

10- Variacin gradual

11- Dureza

12- Ecos

13- El vaco

14- Calma interna


15- No separables

1. NIVELES DE ESCALAS

La caracterstica ms notable en los casos en que existe un alto grado de


vida, es su alta diferenciacin con respecto a una escala jerrquica. Los
niveles de escalas, pueden entenderse como los grados jerrquicos de
relacin entre los elementos de un campo, que son diferenciables en cuanto
color, textura, tamao etc. Los centros siendo notorios tienen diferente
tamao y diferente importancia. Si no hay escalas, las obras parecen
muertas, estticas o sin profundidad. Como ejemplo podemos ver los dibujos
de Matisse, en los que se observa una gran cantidad de escalas en las
formas, logrando unidad.

La idea de las escalas no es mecnica, los niveles se dan cuando cada


centro, teniendo vida propia, da vida a otros. El tamao de cada centro
depende de las partes que se extienden y producen vida en el prximo centro
cerca de l.

No se debe pensar que las composiciones que tengan diversos niveles de


escalas son complejas. Si algo tiene vida, la regla funciona, incluso siendo
simple. Un centro se vuelve ms intenso cuando establece una relacin con
otros que se encuentran cerca de l.

Se debe entender claramente lo que los niveles de escalas hacen en la


composicin, establecen una manera por la que un centro puede ser ayudado
en intensidad por el centro principal. La forma ms clara es a travs de sus
tamaos. Si una ventana es un centro, debe haber otros centros que
soporten el primero. Los niveles de escalas crean un efecto de campo que
intensifica los centros. No es que los pequeos hagan fuerte al ms grande
sino que crean una unidad entre los centros.

2. CENTROS COMO CAMPOS

Cada unidad es un centro y cada unidad puede contener otros, una unidad
contiene uno o varios centros. Un centro no es un punto, ni el centro de
gravedad de una estructura, es el lugar donde se concentra la fuerza
configurada por la interrelacin de todos los focos.

Cualquiera de los centro puede ser ms o menos intenso, con mayor o menor
jerarqua, ellos se unen y complementan. Por ejemplo la ciudad se nutre por
la interrelacin entre sus centros. Ningn edificio puede funcionar como un
todo sino tiene centros establecidos. En una habitacin, una lmpara puede
ser un centro, una mesa o un tapete. No solo debe ser un punto de atencin,
sino una estructura que forma un centro con otros puntos.

No basta en una composicin ubicar un elemento en el centro para que se


determine como tal, hay que rodearlo con otros que refuercen su centralidad.
Es necesario que se convierta en ncleo. Los centros juegan un papel
fundamental en la independencia de los elementos de la composicin.

3. BORDES LMITES

El propsito de los bordes que estn alrededor de un todo tiene dos


significados:

. Acentan la atencin hacia el centro, ayudan a producirlo y forman un


campo de fuerza que crea e identifica lo que est delimitado.

. Unifica el todo delimitado con lo que lo rodea.

Los lmites funcionan geomtricamente en muchas formas:

. El lmite unifica y separa.

. Funciona como principio y final, es decir interrelaciona los elementos de su


interior con los del exterior de manera que se establece un inicio y un
terminar del espacio.

. El limite puede estar construido por medio de objetos.

El tamao del borde debe ser similar a lo que se est delimitando, no debe
ser delgado o pequeo. Los labios son el lmite de la boca, una columna es el
lmite del edificio, el marco de la ventana es el lmite de un orificio, el capitel
y la base son los lmites de una columna. Esta regla de los lmites no se
aplica de manera exclusiva a la bi-dimensin, sino que tambin funciona en
las tres dimensiones.

4. REPETICIN ALTERNA

Muchas cosas estn hechas por repeticin como la ropa, columnas, cermica
etc. El primer aspecto de la repeticin es que es un sistema diferente donde
el ritmo de los centros repetidos est siendo intensificado gracias a la
relacin de ellos, creando a su vez un segundo sistema que aumenta la
intensidad del primero.
El segundo aspecto es el tipo de repeticin y de cmo se repiten. Hay un
sentido profundo de repeticin, sutil: un bordado de un vestido, o banal: los
bloques de un conjunto de edificios modernos. La diferencia est en la forma
de alternar, componente fundamental, ya que la repeticin no solo se refiere
a un elemento sino que se involucra el espacio alterno. El ladrillo se pone
alternado para que la estructura se sostenga. La repeticin en las fachadas
de la arquitectura moderna es mal utilizada porque no tiene ritmo.

Cuando se repiten las unidades de una estructura, ellas se deben


interrelacionar para intensificar la gran unidad o el sistema principal. Se
enriquece la composicin en la medida en que los diferentes sistemas se
alternen. Las grandes reas de luz se repiten en el espacio pero se
enriquecen cuando hay partes en penumbra que funciona como alternas.

Ejemplos generales: las tejas de un techo, las celdas del cuerpo, olas del
mar, escamas de pez, ladrillos en la pared, la disposicin del cabello. La vida
es repeticin y esta crea un sentimiento de armona satisfactoria.

5. ESPACIO POSITIVO

En la presente visin occidental del espacio se tiende a considerar a los


elementos flotar en un mar vaco, se entiende el espacio como el sitio donde
se ubican las cosas. Esto quiere decir que casi siempre est localizado y los
elementos tienen una forma, pero el espacio en el cual se encuentran no
tiene valor determinado o especfico, sin embargo es posible variar la visin
del espacio en la que los dos componentes, forma y espacio, tengan igual
valor determinado.

Todos los espacios son positivos, todos deben tener la cualidad de ser
usados. En una casa japonesa no importa nicamente la construccin sino
tambin los jardines que la rodean; en un diseo el fondo tiene un gran valor.
As todas las partes del espacio son un todo.

6. BUENA FORMA

Las cosas que tienen una unidad, tienen un espacio positivo entre ellas. Todo
el espacio entre estas tiene buena forma. Cualquier cosa visible debe
tenerla, es decir debe ser nueva, correcta, equilibrada; la buena forma es
simple y elemental. Una figura est hecha de los elementos bsicos que la
componen constituyendo una unidad que no puede funcionar separadamente.
La regularidad de las formas sencillas crea potencialmente, sistemas
complejos que se interrelacionan con el espacio. As la buena forma se
presenta cuando cada una de las partes en el espacio, son positivas y
definitivas. Se encuentra en el rectngulo, en el cuadrado y en el tringulo,
pero a veces el crculo presenta problemas cuando genera espacios que no
son positivos fuera de l, si se encuentra en un espacio que no genere
espacios reales a su alrededor presenta buena forma.

La buena forma debe tener adems las siguientes propiedades:

Alto grado de simetra interna

Simetras bilaterales

Un centro bien determinado (no necesariamente geomtrico)

Se denota un final o sentido del acabado

Est bien definido lo que lo rodea

Es completa sin ser definitiva

Los siguientes elementos son los ms comunes:

Lneas, segmentos, flechas, tringulos, lneas de puntos, crculos, curvas,


espirales, octgonos.

7. SIMETRIAS LOCALES

En las propiedades anteriores se ha visto como cada centro es un


microcosmos, una unidad repartida en todo el espacio, tambin se ha visto
como la creacin de una composicin depende de la presencia de varias
relaciones que se sobreponen y crean simetra local, es decir, una
correspondencia de posicin, forma, medida con relacin a un centro, entre
los elementos de un conjunto. La simetra presenta coherencia y da unidad.

Sin embargo la relacin exacta entre simetra y vida no es tan clara. Las
cosas vivas raramente tiene una simetra perfecta, inclusive esta es una
marca de la muerte ms que la vida. Los edificios perfectamente simtricos
tienen muy poco dinamismo (los neoclsicos por ejemplo) y no le dan unidad
al objeto.

El tener grandes extensiones de simetras en un diseo no es garanta de que


este sea dinmico. Entre ms pequeas las simetras, es mejor. Ellas se
pueden superponer unas a otras creando una unidad. Si queremos crear un
centro debemos aplicar la simetra local y despus interrelacionarla con otra
hasta crear una unidad.

8. PROFUNDA INTERRELACIN Y AMBIGEDAD

Muchos centros los cuales tienen vida, estn amarrados dentro de sus
entornos, esto tiene el efecto de hacer difcil desmembrarlo o separar el
centro de la composicin general. El centro adquiere una unidad profunda
con los centros cerca de l. El efecto de amarre algunas veces est hecho
literalmente, otras veces una unificacin similar se adquiere a travs de la
creacin de una forma ambigua que pertenece, a la vez, al centro o a su
entorno.

Una casa con corredores es un buen ejemplo: el centro y el espacio que la


rodea se comunica y se compenetran. La letra S y su curvatura tiene un
principio de profunda intercomunicacin por el entorno y la forma de ella.
Todo lo que tiene intercomunicacin debe tener una forma de un lado y otra
forma por el otro. El Ying-Yang es un buen ejemplo. En un edificio de
construccin dinmica existe una interrelacin de lo externo con lo interno.
En las habitaciones la interrelacin entre de la luz y la penumbra, se da con
las ventanas.

9. CONTRASTE

La vida no puede ocurrir sin diferenciaciones. La unidad solo se crea


despus del proceso de distincin. Cada centro est hecho de opuestos.
Estos opuestos tienen muchas formas, pero en todos ellos el contraste es
siempre visible, a razn de que el objeto sea verdaderamente nico, el
contraste debe ser pronunciado. El contraste en un diseo es bsico para su
unidad. Si no lo hay, no hay vida.

Negro/blanco, oscuridad/luz: contrastes comunes e importantes.

Vaco/lleno, silencio/ruido, azul/amarillo, alto/bajo, spero/suave.

El conocimiento del contraste da nacimiento a algo, por esto las


composiciones deben tener las siguientes condiciones:

Debe siempre existir una igual cantidad de opuestos.

Estas cantidades deben ser distribuidas igualmente

El contraste debe ser local


Debe existir contraste en los componentes de la estructura

El contraste de luz y oscuridad es el ms importante, en una catedral, en los


materiales de una obra, en los espacios de una casa. Una diferencia visible
entre las cosas permite que todo tenga un carcter intenso, un sentimiento
que permite reconocer las sensaciones. Contraste es diferenciacin de
sensaciones creadas en el espacio.

10. VARIACIONES GRADUALES

Todo lo que tiene vida tiene cierto grado de variacin, la forma, la lnea, el
tamao, el espacio, todo muy gradual, no intempestivo. La graduacin de los
dedos de la mano, cualquier cosa que tenga vida tiene unos grados variables
en sus campos, a veces del centro hacia los lmites y otras desde los lmites
al centro. Los gradientes son esenciales y necesarios como conexin a
cualquier centro.

Una secuencia de objetos que cambian de tamao, genera unos intervalos


entre ellos; la velocidad exacta de disminucin y crecimiento puede no ser
continua; el intervalo tambin puede cambiar segn los objetos o espacios
que pasen formando una cadena.

11. DUREZA

Las cosas que tienen vida y unidad, poseen un nivel de tosquedad. Esto no es
accidental, no es consecuencia de culturas tcnicamente inferiores o
resultado de una imposicin en la realizacin; es una cualidad esencial
estructural que le da unidad. En un objeto hecho por el hombre la tosquedad
no es planeada ni controlada. Esto debe ser el producto de algo que no ha
sido deliberado. La tosquedad es producto del abandono y se presenta
cuando una persona es verdaderamente libre al crear. La tosquedad deja que
el material trabaje solo y explore sus propias cualidades. El diseador puede
dejar que el orden est en concordancia con la unidad del material utilizado.

12. ECOS

En cualquier cosa que tenga vida, siempre se nota que muchos de los
elementos pequeos que conforman los grandes centros, son miembros de la
misma familia. Ellos contienen ecos del uno y del otro. Muchas y profundas
similitudes internas que les permite formar una sola unidad. Vemos la
similitud, la igualdad en las familias por que son similares en su estructura,
los casos ms interesantes surgen cuando se pueden percibir en un sentido
general la similitud de una familia, sin especificar porque son similares. La
esencia de los ecos est en los niveles ms profundos de la estructura.
Cuando las funciones se han tomado seriamente, hay varias reglas
geomtricas como un resultado de condiciones funcionales. Estas reglas que
se aplican una y otra vez crean una sensacin, es decir, ngulos familiares,
lneas, requisitos de funcin del diseo o del espacio. Por ejemplo: un
edificio diseado y construido en la colina va a ser similar a la colina por la
relacin con su entorno.

13. EL VACO

En los centros ms profundos en los que encontramos una perfecta unidad,


hay en el corazn de ese centro un vaco, como agua, un sentido profundo,
infinito, rodeado y contrastado con toda la materia que se fabrica alrededor
de l. Es muy importante tener el balance entre algo que tiene muchos
elementos y otros que no lo tengan. Se podr esto asimilar a simetra y
diferenciacin, tambin lo psquico o psicolgico, la importancia del vaco es
la necesidad de decir no a las formas cuando lo que se ha creado tiene
centros fuertes.

14. CALMA INTERNA

Ahora se llega a la simplicidad; la unidad es siempre simple y en la mayora


de los casos se muestra por s sola. Lo geomtrico, estas obras tienen una
cualidad esencial, se ve en las obras de arte, el silencio majestuoso, la
calma interna. Esta cualidad depende de la ausencia de intercomunicacin o
interrelacin, que tiende a crear lo frentico y perturbante. Es esencial que
la belleza no sea tan evidente en los decorados. Debe ser un equilibrio justo
para que pueda existir, es decir un balance entre lo esttico y lo funcional.
La calma interna se presenta cuando se crea un movimiento de lneas o
formas, de centros. Podramos decir que en cualquier entidad bien hecha hay
equilibrio y silencio. La relacin entre diseo, objeto y la persona esta dada
por la calma interna. El objeto inspira. Las reglas bsicas son:

1. Utilizacin de formas simples


2. Utilizacin de ornamentos muy sutiles

3. Proporciones inusuales

4. Productos externos e impactantes

5. Colores vibrantes y contrastantes

6. Presencia de algo severo, contundente


15. NO SEPARABLES

La ltima de las propiedades es la ms significativa porque se experimenta


un sentido de unidad tan profunda, que no se pueden separar sus partes o
sus centros. Cada centro que tenga en si mismo una profunda vida est
interconectado con los otros centros y no se pueden separar o cortar. Esto
es lo ms importante, porque las otras 14 propiedades se pueden separar de
los otros elementos pero la unidad debe existir.

ELEMENTOS DEL DISEO VISUAL EN EL PAISAJE

SIMN BELL

1. ELEMENTOS BSICOS
A. Punto

B. Lnea

C. Plano

D. Volumen

E. Combinacin de elementos

2. VARIABLES

A. Nmero

B. Posicin

C. Direccin: Horizontal-vertical-diagonal

D. Orientacin

E. Tamao

F. Forma

G. Intervalo

H. Textura

I. Densidad

J. Color

K. Tiempo
L. Luz

M. Fuerza visual

N. Inercia visual

3. ORGANIZACIN

A. Patrones de diseo

. Unidad

. Diversidad

. Genius loci

B. Interaccin espacial

. Proximidad

. Contenido

. Entrelazamiento

. Continuidad

. Similaridad

. Figura y fondo

C. Elementos estructurales

. Balance

. Tensin

. Ritmo

. Proporcin

. Escala

D. Ordenacin

. Eje
. Simetra

. Jerarqua

. Punto de referencia

. Transformacin