You are on page 1of 274

Typographie Typography Typographie
Ein Gestaltungslehrbuch A Manual of Design Un Manuel de Creation

Einleitung 5 Introduction 5 Introduction 5
Schreiben und Drucken 21 Writing and printing 21 Ecricre etimprimer 21
Funktion und Form 33 Function and form 33 Fonction etforme 33
- .-
Form und Geelenform 51 Form and counter-form 51 Forme et contre-forme 51
TechnikderT! (pographie 63 Thetechniquesoftypography 63 Techniquede la typographic 63
Gliederungen 81 Arrangements 81 Arrangements 81
Geometrische's, Optisches und Organisches 9 3 Geometrical,optical and organic aspects 93 Aspects g6om6triques,optiques et organiques 93
Proportionen 107 Proportions 107 Proportions 107
Punkt, Linie, F:lache 117 Point, line,surface 117 Point, ligne,surface 117
Kontraste 131I Contrasts 131 Contrastes 131
Grauwerte 14.3 Shadesof grey 143 Valeursdes tons gris 143
Farbe 157 Colour 157 Couleur 157
EinheitvonTeixt und Form 167 Unity of text andform 167 Texte etformeen unit6 167
Rhythmus 18.5 Rhvthm 185 Rvthme 185
Spontaneitat Iund Zufall 199 Spontaneityandfortuity 199 ~pontan6it6etlehasard 199
Durchgestaltiing 213 Integraldesign 213 Creation intfarale 213
Variationen 231 variations 231 Variations 231
Kinetik 249 Kinetics 249 Cin6tique 249
Schriftund Bi Letteringand illustration 261 Caractheset illustration 261

Einleinmg Introduction Inlmdumion 5

DerVerfasser dieses Buches ist seitfunfundzwanzig -
The author of this book hastauahttvoouraohvto
professional studentsfor the past twenty-five years.
L'auteur de ce livre est depuis 25 ans maitre de
technologic en typographie. C'est 6 lui e t a ses
~ a h r e nFa~hlehrerfiirTy~ographie.
Diegezeigten
Arbeiten stammen von ihm selberodersind von Theexamples illustrated are his own workorthat of 616ves que nous devons les travaux qui figurent
seinen Schulern wahrend des Unterrichteserstellt nispup s It is nottneintent~onof tho book to offer dans ces pages. Son intention n'est pas de donner
worden. Das Buch will wederunfehlbare Rezepte infallible rec pus nordoesit claim10 navesaid the ici des recenes infaillibfes, ni d'avancer des affir-
vermitteln, noch erhebt es Anspruch auf endgiiltige last word onthesubject. mations definitive!.
Aussagen.
"Manual of Typographical Design" is the name of Le titre çU Manuel de creations precise bien que
<Gestaltungslehrbuch) heiRtdas Buch,weildie the book. It was given this title becausetypography, I'ceuvre typographique nait du creuset oU s'asso-
Typographie mitihren technischen Vorgangen sich since it involvestechnical processes, inevitably cient procedes techniques et phbnomhne de
nlchtvon den Fragen der Gestaltung trennen IaRt. raisesuuestions of design.
. Tvooaraohv and desian creation. Dans ce domaine en effet la plus infime
Die kleinste technisehe Manipulation in derTypo- arevirtually synonymous. manipulation technique se traduit par une
graphic wird zurformalen Aussage. Esgibt keinen expression formelle. II n'est point de typographe
Typographen, der nicht gestaitet. The presentage knows many of the underlying qui ne soit cr6ateur.
assumptionsand hypotheses of modernism and it
Unsere Zeit kenntviele Postulate der Moderne, und looks as if aood desiun has becomesomething Les arts modernes t h o i g n e n t de plus d'un
es hat den /knschein, als ob die Fragen guter Form- taken for granted; yet appearances are deceptive postulat, et on pourrait criire que dans la recherche
gebung zur Selbstverstandlichkeitgeworden seien. for shoddy craftsmanship and modernistic affec- de la çbonn formes, Ie niveau des virtualit6s est
Doch der St;heintriigt, denn handwerklichever- tation got up in contemporary garb cause no little d6oass6 et I'indhoendance atteinte. Mais I ' a.o. ~ a -
lotterung uri d modernistischesGehabeinzeit- confusion. Even taking the optimisticview, it is rence est trompeke. Les realisations ne sont
gemaBerVe'rkleidung verursachen nichtgeringe certain thata great
. deal of workremainsto bedone souvent au'expressions
. . travesties aux goQts du
Veyirrung. Auch bei optimistischer Beurteilung before the knowledge we have acquired gains jour, oh aberration manuelle et affbteries soi-disant
-
muBmanfeststellen,daK noch vie1Arbeit ueleistet acceptanceand receives its ultimate refinement modernes se donnent libre cours et cr6ent la con-
werden mu13, urn die gewonnenen Erkenntnisse fusion. 11 faut convenir, m@meavec un jugement
durchzuset;!en undzu verfeinern. Thereare two essential aspects to the work of the optimiste, qu'un grand pas doit encore &re fait
typographer: he must take intoaccount knowledge Dour aue les connaissances acquises s'affinent et
Zwei Vorau!ssetzungen gehoren zur Arbeit in der alreadyacquired and keep his mind receptive to s'affirhent jusqu'h produire des ceuvres authen-
Typographie: Berucksichtigung der erreichten novelty. I t is notoriously easyfor satisfaction with tiques.
Erkenntnisse und ein offenersinnfur neue Aspekte. what has been already achieved to degenerate into
BekanntlictIverleiten erreichte Positionenzur complacency. Forthis reason training in experi- Un travail typographique repond & deux imphratifs:
Selbstzufriedenheit. Die Ausbilduna" in ex~erimen-
. mental tvpograohv, which involves the workshop une utilisation des connaissances techniques et un
tellerTypog'raphie,in derdiewerkstattzum Labo- becoming a laboratory and testing station, is more esprit ouven 3 toJtes les posslbll116snouvelles de
ratorium und zur Versuchsstattewird, ist deshalb necessarythan ever before if typographyis not to creat on. Mais chaq-e lalon atteint dans la
notigerden nje, WenndieTypographienichtan conaeal round ~ r l n c i ~ l e s t hhave
a t lona been recherche orocure un contentement de soi qui est
langst erkarinten Grundsatzen erstarren SOH. Der recognized.~herem"st be no letting up in the recompense. La formation en typographie exp6ri-
Wille,leben dige und zeitnahe Arbeitzu leisten, dad determination to producevital work reflecting the mentale, qui sous-entend I'atelier devenu labora-
nie erlahmen;Zweifel und Unruhesindgute spirit of thetimes, doubt and perturoat on aregood toire et lieu d'essais, est de ce fait plus n6cessaire
GrundlagerIgegen das Abgleiten auf den be- antidotesagainst thetenoencytofollow tne line of que jamais si la typographie ne veut passe p6trifier
quemen We!g desgeringsten Widerstandes. least resistance. dans une conception depuis longtemps d6pass6e.
La volont6 de faire ceuvre vivante et accordhe 6
Dieses Buclh verfolgt die Absicht, dem Tvpo- It istheintention ofthisbookto bring hometo the son temps ne doit jamais se lasser, ni voir se
graphen zu zeigen,daRdas ~aszinierendiseines .. - .
tvooara~herthat Derhaos it is Dreciselvthe restric- ralentir son elan. Le doute et finquietude sont les
Handwerks vielleicht geradein der Beschrankung tionofthemeansat hisaisposalano thepract cal meiileures armes centre la tentation de se laisser
der Minel UInd in derzweckgebundenheit liegt. aims ne nastofulfillthat makethecnarrnof his glisser sur la pente du moindre effort.
DasBuchmiochte die eigengesetzliche Kraftder craft. It is honed thatthe book will elicitthosestrict
T~pographi esichtbarmachen, die zu einem groBen and inherentlawsofthecraftoftypographywhich Le but poursuivi ici est de montrer au typographe
Teil dasoptiische Bild unsererzeit mit bestimmt wieldssuch influence in determining thevisual oue c'est oeut-&re et Dr6cis6ment dans la limite
aspect of our world today. ae ses moyens et sa subordinat~onaL but de
Ierfasser gelungen ist,dasallzu I'ceuvre que repose TOLI I'anrait de son metier-art.
!nddie Launen desTaaesausZeilen
" und It isleftto thereaderand the future to decide Ce livre voudrait enfin rendre evidente cene
:u verbannen, das mag der Leser whethertheauthorhassucceededin banishina from - puissance inh6rente 6 la typographie qui est pour
ind diezukunftwird entscheiden histext and examples theexcessively modish and
the whimsand fancies peculiarto ourday and age.
-
une urande part si decisive dans les realisations
visuelles actuelles.

Nous iaissons au lecteur et 6 I'avenir Ie soin de
juger si l'auteur est parvenu a son dessein de bannir
de ses exemples toute id6e surann6e et d'6viter de
~ 6 d - vnt!x canviea~de 1s mnda

pageand a compactarea oftype unequivocally lignes. Fait excep- hatten und haben alle Bemuhungen nur ein Ziel: way. It is here. printed attneturn of thecentury ata lime when du 20e sifecle.side byside with the newspaper. starting point for workon a book. De nos jours. r e s t quierte Daseinsform des Buches belachelt. geschah etwas. leaflet and diens.. And this callsforas big an livre 3 tirage limit6 ne se justifie pas. technical progress and the ind-str alization that ration aveugle au progrhs technique et S I'indus- nahme: Die Pressendrucke in der Zeit des Ober. puis Voraussetzung dafur ist eine moglichst hohe Auf. in einer Zeit.und werkgerechten Gestaitung limited in orderto confer rarity and thereforegreater exemplaire Ie privilege d'etre rare et de grand prix. Einheit der wasalready under criticism: the limited edition of a Au d6but du 20e si6cie d6jS s'61evferent des pro- Schrift. en pages. Die Bibliophilie wird als uberhoite. Das Druckwerk. article and has made its way from the bookshop qui a pass6 de la librairie au grand magasin. thedouble-soread asthe dans un juste rapport avec la surface non Gefuhl und Verstandnis fur die Schriftform. 6poque oa I'on voua une admi- teilungen in der Offentlichkeit. poster. Kostbarkeit sicherte. From theinvention of print ng in the1 51hcentjry primerie du 206 sihcle. double page. The onlvexceptions were the fineeditions tion l'impression S la presse de ia fin du 199. Um der damaiigen Zeit die Schbn. Verhaltnis zum Unbedruckten. impress upon that age the beauty of workwhich ouvrages r6alis6s avec Ie materiel et I'outillaqe de i n der man dem technischen Fortschritt und damit wastrue to material and the craft. unity of typeface imprim6e.Jahrhundert. nature oftypography: editions wereartificially I'6dition d'art S tirage limit6 qui assurait S chaque heit einer material. d6bi biiiigste und rascheste Verbreitung von Mit.A printed workwhich cannot be read becomes ne peut !%re lu devient un non-sens. street. ein Buch mu6 schon u n d billig sein. en une surface compacte olac6e immerhin ienen Pressendrucken zu verdanken: related tothe blankareas. Beschrankung bezuglich Schriftart und "merely" beautiful book is absurd. les feuiiles volantes et les affiches. munication entre les masses. zutiefst wider- das dem Wesen der Tvooara~hie are indebted to these limited editionsfor obtainina. gelesen werden kann. Damit durfte eigentlich die Typographie als Mittei zum Zweck der Massenkommunikation ihre Erfulluna gefunden haben. das < n u ns c h t n e ~ u c hin beschrinkter Auflage ist Todaythe book has become a cheapconsumer Ie livre est devenu un objet courant et bon marchi sinnlos. en gewisser Voraussetzungen in der Typographie ist line. thattypography has ainsi que la typographie pourrait avoir trouv6 son found itsfulfilmentasa meansto masscommunica. survint un fait qui contredit par Gop der Industrialisierung blinde Bewunderung ent. wird zu einem sinnlosen De I'invention de cet art au 15e sifecle S I'im- Produkt. and limitations as regards kind and size. und zwar der schriftlichen Mitteilung. presse que furent sanctionn6es certaines con- spricht: kunstliche Auflagebeschrankung. anti. wentwith it commanded unqualifiedadmiration.Die bewuRte ~ n e r k e n n u n ~ of its nature. Fiugblatt und Plakat. unit6 des caractferes. Book production forthe Stre beau et bon marche. happened which was quite contrary to the essential profond6ment I'essence meme de la typographie: gegenbrachte. through tothe departmentstore tothe kiosk in the au kiosque. Pour rappeler la beaut6 d'anciens gangs vom 19. accomplissement en servant de moyen de com- Heute ist das Buch znm wohlfeilen Gebrauchs. ole dem recognition forcertain prerequisites in typography: ditions et exigences de la typographie: sens et einzelnen Werkexemplar Raritat und damit qroRere a feeling forthewritten form and an understanding compr6hension de la forme des caractferes. erneut ins BewuRtsein zu bringen.Jahrhunderts werden bibliophile is ridiculed asantiquated and obsolete. no doubt. assemblage correct des caracthres en mots. entbunden werden. eur ternps..Jahr- hunden bis zum Druckwerk des 20. voisinant d6s lors avec les quoti- lage. ins 20. limitation rela- als Seite und als kompakte Flache in einem klaren tive au style et S la graduation des corps. tion. Eile ne peut d'aucune ma~ihre Durch kein Argument und durch keine Uberlegung consideration can absolvetypography from this se lib6rer de cette suj6tion. Neverthelesswe C'est cependant grace 3 ces impressions S la . Bearbeitung eines Atthe beginning of the20th century the bibliophile Buches von der Doppelseite aus. gegenstand geworden und ist damit von der Buchhandlung uber das Warenhaus zum Kiosk auf der StraRe gelangt. beautifulandcheap. . in die nachste Nachbar- schaft von Zeitung. als Zeile. - . No argument or message imprime. a proper division of thetype into word. L'ouvrage imprim6 qui kann die Typographie von dieser Verpflichtung duty. value upon the individual copy. Mit einer Aus. un iivre doit edition as possible. to convey information in writing. ce qui exige Ie plus Schon am Anfang des 20.Jahrhunderts been directed exclusively to oneend: to oisseminate information i n thecheapest andquickest possible p-bliques des informations d'une man 6re tou- jours plus rapide et moins onereuse. a bookmust be testations centre le bibliophile: la seule beaut6 du Schriftgrad.somethina.Die Typographie ist einem eindeutigen Zweck Typography hasone plainduty beforeitand thatis La typographie est soumise 3 un but precis: le verpflichtet. tous les efforts tenths oown tothepnnteo workof me20th efforts have n'edrent el n o n t encore qu'Ln seul but: rendre - Von der Erfinduna des Buchdrucks im 15.To trialisation. grand tirage possible. das nicht a product without purpose. On raille en la bibliophilie die Einwande aeaen das Bibiio~hileformuliert: son caractfere antique et surann6. construction du livre 3 partir de la richtige Gliederung der Typen als Wort.

.

Unangenehm wird Thisdeoendence is ~articularlvinconvenientwhen lorsque les types mis A sa disposition ne impondent dieses Abhangigkeitsverhaltnis dann.. . " - .. il doit ceuvrer entenant compti auf das Nachher. dafl er Der TvDoaraDh placein the printingtradein which. urn die Typographie erstarren il faudrait reduire svst6matiauement Ie nombre des zu lassen. etrangferes. un senti- Thetypographer hasto realizethat heoccupiesa ment de frustration.Der Typograph wahlt die ihm passenden Schrift. work. - Schriftform beitraaen kann. was wonhm Schnftgesta ter his dependence on thefountsthe type designer and creation et 8 la fonte prealables. sondern die Formen travail en typographie. on accepte dans Ie metier d'imprimeur une place oh. ment et l'6motivit6 doivent &re tenus en laisse. . distancefrom hisown creation. to afew formulae before typography became rigid nouvelles variations et combinaisons sont infiriies engen der typographischen Formen muflte schon and lifeless. gehoit zum-Wesen der Typographie . beschrankt werden... mais ne peut que les accepter Gegenteil: das Schriftgestalten ist ja nicht nur ein which arequite unknown to the typographer. Butthetypographer Le dessinateur de caractferesdevrait se garder de da& gerade der Schriftgestalter in der Anwendung does possessthisabiiitytostand backfrom the faire intewenir sa personnalit6 dans les formes seiner Typen nicht imnier erfolgreich ist. seits aber die Weiterbehandluna seiner eiaenen -. view. e I t isnot merely that type design involvesaesthetic problems. car elles sont destinies A Stre em: oft der notige Abstand zu seiner eigenen Schopfung critical distance isavirtue in a typographer. Von einer Erschopfung der Kombinations. he must depend on what went be. narrow down typographical formsand reduce them grande que les possibiiit6s de crber toujours de moglichkeiten kann nie die Rede sein. Tnetypographer choosesthe priming types he Le typographe choisit ies caractferes qui lui con- typen aus einem groflen Angebot von Schriften. I'auteur avant manque du denn innere Distanz ist in de~Typographieeine placein his work. . Heisnotfreeto make hisown indeoen- finishina). . da& der Typograph nichts zur phy and must not be regarded asa detraction post6rieurs au sien. kunstlerisch den Anforderungen genugen.on theone innerhalb des Druckgewerbes einen ~ l a t ein- z hand. The esthetique. aux exigences de la composition. die der Typograph nicht kennt. typesince heoften lacks the necessary critical abtraglich waren. as far as possible in his typefacessincetheseare de caractferes n'est pas seulement un probifeme detrimental to the universal useof the type. anderer. Dab er dabei which he hasdesigned himself. and it isvery useful to him in hiscraft since qu'ii cr6e. typographe possfede pr6cis6ment ce recul. machines) et oh. Le fait d'etre li6 A cette a~fdasangewiesen1st.. Es kann auch festgestelll weroen. outiis. mais repose pour une grande part sur Der Schriftschopfer sollte personliche Intentionen designer of type isoften found to be thevery man des donnees techniques inconnues du typo- in seinen Schriftformen moglichst vermeiden. et desexigences engendrbes par les travaux Die Tatsache. comme la possible ways ofarranging them in ever-new d6personnalisation est une condition. I'entete- Die Summe aller vorfabrizierten Efemente ist so Datterns.. empftndet der founder have createdfor him to bea disadvantage. .Therecan be noauestion of the tvpoara- . Farbe. il devra Arbeit in spateren Prozessen zuermog~ichenhat dentdecisions. couleur. auf dem er einerseits auf fertige Arbeiten. iI n'est done pas libre et indbpendant abhangig vom Vorher und mu& Rucksicht nehmen The factthat the typographer has no contribution of dans ses decisions. none of viennent parmi un riche assortiment dont 11 n'est die er aile nicht selber entworfen hat. lromthecraft. tels qu'ils lui sont offerts. et qu'on ne peut jamais pr6tendre les avoir systematisch betrieben und auf wenige Rezepte 6puis6es.The pioy6es universellement.paper. Le Tugend. im forms arelargely determined bytechnicai factors tion des caractferes. sondern diese fertia ubernimmt. Thesum total of all these prefabricated elementsis lui est un avantage indbniable. Diesen Abstand iedoch besit2t der TVDO.der Tvoen . car en typographie graphic ihre Grenzen so large that there isan almost infinite number of cette distance intbrieure est une vertu. Maschinen). qui lui restent Jnd Schnftgielser geschaffen haben. er ist imprimis). est une condition de asthetisches Problem. recul necessaire pour en juger valablement. the other. typographer must beableto take the impersonal aue certaines creations de caractferes ne sont pas graph. well h i. La gravure heiten. bien au contraire. et ce Eigenwilligke't und Emotionen finden in der Typo. au desavantage de cette dependance. Ein Ein. Entpers6niichung ist eine ~oraussetzun~. . papier. mais ne constitue pas pour basieren groctenteils auf technischen Gegeben. he hasto enableothers to put his work d'une part. wenn die zur thevariety oftypesavailabledoesnot meet his pas plus au point de vue technique qu'artistique Auswahl stehenden Typen weder technisch noch requirements eitherartistically ortechnically. sie einer universelien Verwenduna.. daK die Moaiichkeiten immer neuer Varia- oroI3. caractfereset limiter ainsi lesmultiples possi- bitit&. da who is notinvariablysuccessful in hisapplication of graphe. The type designershouid avoid idiosyncrasies autant un prejudice. tools. requ resfiom a large variety of typefaces. hisown to maketotheformofthetypeface but a la fois des limites que lui assigns la prhfabricatior takes these ready-made is oftheessenceoftypogra. Ausrustung). the Que Ie typographe ne participe en rien a la crea- und ist nicht etwa eine Beeintrachtigung. ink. ~ u i t thecontrary. d'autres que lui i n t d6jA determine Papier. Pour rendre la typographie plus rigide. d'autre part. Werkzeuge. Er kann seine Entschei. mufl sich bewuRt sein. faconnage des dungen nicht seibstandig und frei treffen. he isdependent on the finished workof Le typographe doit done bien Stre conscient qu'il nimmt. die andere geleistet haben. rendre son propre ouvrage apte 3 &re soumis A (Druck. une partie du travail (caractferes. . Et Typograph oft als~achteii. d'autres procedes (impression. s'ajoute aiors. On a constat6 en outre fehlt. forehand and takeinto account what isto come. angewiesen ist (Schrift. others (type. through subsequent additional processes (printing. machines) and. tionen des Zusammensetzens ins Unendliche pherexhausting all tne potential combinations. wilful individuality and emotion have little toujours heureuses. lui parait souvent un inconvdnient. und er kommt ihm bei seiner ~rbeit'zugute. La somme de tous les 616ments pr6fabriqu6s est ~i There would have to bea systematic effort to reichen. Heoftenconsiders Das lui-mSme I'auteur. .

.

spann'ng the vast distance from eary nier- oglyphicstothe abstract written symbols of today l'antiquiti et un long chemin. fat parcour" des premiers id6ogrammes Wie alles historisch Gewachsene 1st die Schrift voll and involving many contradictions. mit Kapitalchen.The written characteraoesfar back in de notre temps. evolved which can be read automatically bfa droites et cursives. Une partie des kann auch die Wandli-ng des GrolSbuchstabens maiuscules underwenta charmina metamorohosis majuscules antiques prirent part & cette char- - zum Kleinbuchstaben verfolatwerden. uberdie donic intermediate stage) and the transformation of toires. erstmalig in der ~arolinqi- reading when composed into a word virtue of - rieurs. It is not a creation of travail typographique. Le t6l6graphe: schiedeneAlphabeteVerwendung finden: Versa- liemgerade und kursiv. The many active contacts between lettre minuscule dans laquelle se fondent toutes bewo~enfuhIte. toujours. EinTeil der antiken Majuskeln istan derreizvollen Meta- i n t i lower-case letters. Nicht nurder Schriftgestalter. dem supplemented by capitalstakenfrom the classical . dans l'An- oeutschen Renaissance uno in der Grotesk basic forms.der Restistvariation und Konfusion. reality. initially moindre pan resta fig6e dans sa forme d'onciale. afin d'etre 6galement S blematik der Schrift kennt undsich daraus einiaer. - used in Carolinaian minuscule. dans les caracthres de la Schriften der Gotik. Der romanano italic. maBen ein ~ i l liberden d weiteren Verlauf der- Dingeformen kann. aux caractferes modernes aostraits. 6troits et constants qui rhgnent auiourd'hui entre Vergangenheit miteinanderverschmolzen wurden. von uns iibernommen und von uns in gutem Zustande weiterzugeben. und essind une ex~resslonvivante de notre temos. Simplicity is the goal sf technical progress caractfere national. formenjedoch wLiden nieernsthaitveranden Confusion: Littera umanisticagrew intoa hetero- geneousalphabet. ihrcGrund. Le typographe von WidersprLchen und vom Typographen mu& rapher must befamiliar with thisevolution and est tenu de connattre cette 6volution et les pro- gefordert werden. Perhaps weare in de la complexit6 de I'6criture. hasalreadyto some extent become diff6renci6. Tout cr6ateur de caracthres Antike beigefugt. Les contacts anzuoidnen. durch die Ober. Fernschreiberbenutzen agein which welive. -.: fur Schriften mit ausgepragtem Nationalcharakter. ront &re lus per des machines automatiques. la pierre en passant par maintes 6ooaues transi- In denfruhgriechischen Steinschrihen. recognize its problemsso that hecan do iusticeto blfemes qui se sont pos6s. droites et cursives. daR used forteleprinters. Poul direkte Linien um dieganze Erde.Thetypog. qui se sentit port6 & crier une derjenigen Karisdes GroBenvergleichbar.ermoglichen imzusammeng~faB. :. Le d6veloppement de l'bcriture ten Wortbild. make formore raoid Avec eurs prolongements sup6reurs et inf6- Die Kleinbuchstaben. Schr h 1st aber keine everytypographical activity. notre sens dela lecture s'est d6velopp6. Gemeine. sans .I'antiaue vit sa caoitale incor- trac6 h6t6roahne. Die formes in6dites. sondern auch der much thesame position as Charlemagne. und auf diesem Wege asa parallel phenomenon. s e ST Kulturgut. thetasks ofthefuture.dievon einer Maschine nique oblige S un penser nouveau et exige des automatisch abgelesen werden konnen. et d e i alphabets sent & l'6tude qui pour- kursiv. . ourcenturv. Elle n'est pas une invention Schopfung des 20. l'6criture de conserver un caractfere national bien Menschena ler Lander b'eten keinen Raum mehi siderations. Die Schrift ist und bleibt die Grundlaae iedertvoo. Vielleicht ist unsere Lagemit which the manytransitional forms of the pastwere de Charlemagne. all therest Is une lecture rapide. morphosezum Kleinbuchstaben beteiliat. daR er Entwic~lungund Pro. bedii Formen als wahren Ausdruck unserer Z< . small capitals. gerade und machine. les minuscules carolinaiennes les ore- their ascendersand descenders.*: Die neutrale.dieSchaffunaeinerMinusket people from every country today leave noscope les formes transitoires du pass&. capitals into lower-caie letterscan also befollowed on assiste S un certain moment S la transforma- richt-ng entwickelt worden. uberdemNationalen stehende Schrift rent alphabetsto set an ordinarvtext: capitals. Die Entwicklung der Schriftist tion et confusion. ein geringererTeilverharneinden ~ajuskeiformen. est en fait terming la suite n'est plus que varia- raschen LeseprozeK.the Italian and Variation: la minuscule caroline s'est modifi6e Variation: Die karolinaische Minuskelistinden German Renaissance. les humains de tous p a y s i e permettent plus S Dieregen. I'avenir & la hauteur de sa tache. Some of the ancient tion des capitales en minuscules. la tech- Alphabete im Entstehen. permettent schen Mlnuskel. time. The written character isand remainsthe basisof L'6criture est et reste la base fondamentale de tout graphischen Vernchtung.gegenseit gen Kontakteder heutpen The neutral typeface. itslower-case letters were Confusion: la minuscule humanistique devint un Konfusion: Die humanistische Minuskel istzu einem heterogenen Gebilde geworden. .Technologycompels ustothinkafresh and callsfor new formsasa living expression of the utilise des limes directes S travers Ie monde a entier. und dem Arabischen wurden die thetypographer oughtto bealive to the complex comme tout typographe devraient Stre conscients Ziffern fur die abendlandische Schrlftentnommen. and alohabetsare beina texte: capitales. Our direction of readina wasdevelooed in Earlv Des inscriptions archaiques grecques gravies sur reekl lapidary writing (byway of the boustroihe. Not only the type designer but also chiffres aux Arabes. petites capitales.ist unsere Lese. lower-case. L'6criture remonte loin dans - in ~ahrhuidertenaeformt. Lower-caseletters. zum Setzen einesgewohnlichen Textesfunf ver. who felt Typograph solltesich der Kompliziertheit der constrained to orderthecreation of his'minuscule in Notre situation est peut-€t comparable a celle Schrlft bewuBt sein. Une forme d'icriture neutre. world and figuresfrom Arabic wereadded to the por6e au bas de casse. Le progrhs technique tend vers une simplification istteilweise bereits Wirklichkeit aeworden. nature of written characters.romanano i1alic:and et on admet d6j& avec peine de disposer de cinq technische Fortschrittstrebt nach Vereinfachung. est d6jS presque une rialit6. et furchenwendiaeZwischenstufe.dersich amalgamated. sem6 de contra- dictions. Jahrh-nderts.und Unterlangen. et ~ ' ~ c c i d e n ~ e m p r u les nta Kleinbuchstaben wurdederGroEbuchstabeder Western hand. mais sa forme initiate transparait unsererzeit wohlvariiert worden. bas de casse.Theevolution of mihres. der italienschen und time but there have been no drastic changesin its Renaissance italienne et allemande. a smaller kmberrehaineo mante metamorphose en minuscules et une in the mausculeform. alooffrom all national con. tique actuelle. den variation and confusion. Variation: Carolingian minuscle appearsin variant forms in the charactersof Gothic. abgeschlossen. Direct lines right round the world are alohabets diff6rents pour composer un simple und es kann kaum noch verantwortetwerden. written characterswas concluded. Technikzwingtzu neuem Denken.! and there is hardly any warrant for using fivediffe. in derdievielen 6bergangsformen der fortypefeces with a pronounced nationalcharacter.and thesans-serif of our dans l'icriture gothique. assemblies en mots distincts.

.

. Le travail du typoaraphe.Thereare twosidestotypography. daB s'ch dieTypoaraohie den but it is benerthanstanding byaloof.Thedifferentfields actuels. parfois -no6poaueprivil6gieeoL formeel fonction i n besondersgliicklichen Epochen zeigtensich s'allient en un harmonieux 6quilibre. 6conomique et spirituelle. Epocheein sameepoch. dela mode. Beide.. suivant I'6poaue. server une certaine ind6pendance et 6chapperainsi sollsieauch bei c n g e ~ v e r k e n ~ nmilandern g Ge. so is1oies immernoch oesserals das contemporarystyle. chaque6poque nous livre age bearsastriking similarity to other worksof the uneimaged'eile-m6meferm6e et homogfene. du d6butdu sifecletransparattdans Iestyled'Ono mitandern Werken der Eooche. est6trosementli6 . Der scn6pfer'sch Talige ningegen something that can bedeliberately created. einfach und prasentiertsich in verwirrender Fulle. .The tVDoara~hvofthe " . plustard.) Tell unseresgesellschaftlichen.thart'sticform. imposed by its technical nature. the"yachtina.. tne util lananano theformal. diirfnissen seinerzeit herauszu schaffen. creates. Diese Mer~maleentstehen'm becomea genuinedocument marked with the efforts2 trouver unesolution vaiableaux problfemes Bemuhen. non une mas- . jamaissimpleet klaire. waren schohimmer echte Kinder been accentuated. en appellent d'unefacon m-ng isteine beharrlch wiebeikehrenoe ForderJng "Theprinting worksis nota placethat hiresout persistante A la realisation typographique.. Forcontemporary man the Eckmann. met I'accent alter- - ihrerzeit: miriihmal lag der Akzent mehrauf dei oanicularlv blessed ~eriodsformandfunct'onhave nativementsurlaformeou surlafonction. Die typo.spieltsiesich in formal-kunst. Mitden sarilvreflectsthetimes.any period makesa solid. I nousoffredeuxas~ects:d'une Dart. Hals wirfl. prooleinsfacing LS. like any other. devenirunv6ritabiet6moignage desfaits m6connus zum echten Zeitdokument mit den unverkennbaren mous. . Au reste.dieunsgestellten Problemesogutwie unmistakabietraitsof ourday.~. De notre 20e sifeclecependant.economicand intellectual carade.verpflichtet.. c e n l ~ r y'sreflecteo in the fount of Otto Eckmann. . wir ha.> .s'exclamait: <L'imprimerie neveut pas&treaprioriunart. Die Arbeit desTv~oaraDhen istzeitgebunden wie Thecraft ofthetypographer. Les diversdomaines cr6ateurs Zugen unsererzeit.'' la partie consciemmentresponsablede notre Linie K ~ n ssein. timesregrettheway typography becomesalltoo 6 une infertilesuj6tion. concerned w. content with afashionablecostume: we havedone pointde masques. ~ummertsicn wenig umdenZeitstil. ~ a r a t t derzwanzigerJahrein der Bauhaus-Typographie. Paul in der Fachl'leralui oer neuercnzeit. Ellenevautet nedktitrequ'un Stile unsererzeitein passendes Kleid bekommt." deson6po&e. undoochsollten w r d e u t l i c h o e ~ u q e d e s 2 0 . une 6 ~ o o u e n ' a. Les Ausder Distanzgesehen ergibtjede . wirtschaftlichen Seen over a tract of years. et Ie constructivisme desann6es 20 oei ~ahrhunoertwende~anifestiert s c h i n der present is neversimple. . Surg t Form. Schriftvon OIto EckmannLnd der Konstru<tiv smus multifariousness. mais de literarischen InFialteinzeitaemaBes Kostum anzu. Mais. means with which tosatisfytheneedstheage soumisauxexigences etaux moyensdeson temps.sondern t der verantwortungsvollste structure sociale. featuresof t h e t w e n t i e t n c e ~ t i i r y c l e a r l ~ e n o ~ g h . Forwhat we want is tvooara~hical . etla typographie nepeut autonomgewordenundesistunmaglich. n 1948Stan ey Morison wro1e"Printing doesnot travail tv~oaraphiauevivantet .dasZweckgebundene ch'ldren of the'rdayandage. But it haslawsof its own. and in i'actualit6 qui. eid'autrepartil sie einem praktischenZweck.stv1e"atthe .- Denn wir woilen tvDoara~hischesLeben. deryachtina-Stil graphyof the Bauhaus. comesall unawares! daBein Stil nichtbewuBtgescnaffen werden <am. und geistigen Gefuges.) Stanley want primarilyto be art butthe most responsible part of oursocial. comme toutautre jedeandere handwirkliche Beschaftigung. neces. s'exprime dans un domains artistiqueformel. Gothic Consid6r6e2 distance. ~ i e ~ y p o . it is but pratiquequiluiistimpos6.bin nurdafiirzu sorgen. Son role n'estpas d'affubier un verleihanstalt. mais bien piutat chaotique Fur den Zeitgenossen aberistdie Gegenwart nie Tnesecharacteristicscome into being by way of etdeconcenante.3 regretterque la typographic Regungen desZeitgeistesallzu lechifertiq an den worker. I t is not ourtaskto fit outany literary Renner6crivaiten 1931 : < L'imprimerie ne pr6te schrieb 1931 :<DieDruckerei is1keine Masken.dieTypo- - - to condemnina ittosterilitv. Esistnicht unsere AufgabeJedem ourjobif weseethatitgetsadressinthestyleof texte iitt6raire d'un d6guisement moderne. . to modern times. . leveritable cr6ateur nesesouciegufere er entsteht eherunbewuKt. life veiller6 ce au'ilsoitv6tu selon lestvle or6dominant ziehen.spareslittie thought for s'empare tropfacilementdes engouementsdu jour. tout en acceptantson mern. bieten bewahien. geschlossenes~~d einheitliches ~ i l o . o~reffortstofindthe best possibleanswerto the nousdevrionsdiscerner iesgrandstraits marquants. etc'estlb que I'ceuvre d'imprimerie peut moglich zu losen. dariiber hinaus.Theaaeaives him the artisanat. caractferesoothiaues offrentune oarent6fra~~ante. it mortelle. ~ a h r . sometimes function.3 son 6poqueet MineinseinerZeit hater Druckwerkeausden Be. andtypograpny cannot be segregated from de notre temps. mais Morisonschiieb 1948: < 01-ck w l i nichtinerster structure. Both theseaspects. it confuses him with its e manifestedans les realisations du Bauhaus. only then willtheprinleo work Lescaract6ristiques ressortent des tentatives et des hunoens eikennen. ilsaitque la volont6 consclente n'entre pasdens la recherched'un style etquecelui-ci ne naitra qued'un lent processus inconscient.dansIe domained'une litt6ra- Der Ruf nachzeitaemaBertv~oura~hischer For.for herealizesthatstyleis not ceci estpr6f6rableh une mise&l'6cartqui luiserait Beiseitestehen. bedauern mochte.. Funktion u n d ~ o r m ' i schiiner~us~e$ogenheit n I n recentyearsspecialistliterature has beenvery insistent in itscall fortypographicaldesign matched Lestemps modernes.> Et Stanley Morison.Thecreative Si parfois on vient. erst dann wird das Druckwerk of creativeactivity have not yet becomeautono. . DieSchaffensgebietesind nicht thegeneraifluxofevents. on the other hand. Damn ware siezur Steril tat verurteill Ihre and should preserve its identity even when it is conditionnementtechniaue. ~etweouahttorecoanizethe Poursescontemoorains. . In 1931 Paul Renner wrote: ture professionnelle.3last6rilit6.sometimesfoim has Formel et utilitaire. uniform imoression.. Ie (modern-style> graphieder GotiknateinefrappanteAnnl c h ~ e i t and the Constructivismof thctwentiesin thetypo. avec les ceuvres del'6poque. deuxqualit6sd6termin6es par und das Formale. First. und been felicitously balanced. our day.und dann. haveever been true lerischen Gebieten ab. il deoend du graphischeTatigkeit hatzwei Aspekte: Einmal ist doesa oractical iobof work: and second. One maysome.denn erweiR. . P a ~Rennet l fancy dress. Wenn man esa-ich manchmal easily involved in the fits and moods of the age. elle oeut et doit Dr6- technisch bedingte Eigengesetzlichkeit kann Jnd closely bound up with other fields. it .Thiswould betantamount n'ontaucuneautonomie. kein tvoo- graphischesTheater ooer Maskenfest. daBerim and no-ta typograph cal theatreor masked oall. and thesecan se dissocierde r6volution generate sansse con- damner. . turn of the .zeitweise wieder mehr auf der Funktion.

.

wobei Satz. La stellung d e r ~ y p e n und das Setzen innerhalbeines " . . par "on uber 60 Buchstabensindschwerlesbar. schmalen und breitenTypen<tdierichtige~ahlzu combineagreeably. - istosortoutand oraanizethinaswhichareof a .fetten . material. aufsfeinstedurchaebildet typographique 6ta11. istdas Abteiien und very disparate nature.. benga meansof artistiques. . daRdiese Leistung weg.. imperative.typography isan Technique. sondern um das ~ ~~ satisfving. But plusbanale paged'horaire peutpr6valoirsur un desTabellensalzes. tables hasa beautyand technicalcharm of itsown sans 6treaucunementdessewieparcettesubor- terderTypographiesichvoll entfalten.letexted'unlivreunefois biickbareTextmenge eines Bucheswirdso auf. unecertaine diesereinfunktioneile Forderuna der Formschadet.c6t6artisanal Bemuhen.. unwieldvthatit hasto bedividedupin sucha way danssonensemble. the loftyand difficult demands of art butwith graphieae postulats anisnques. ambit'onsanouied to makethe printdo itsjob wet TheyareustwhatStanlcy Morison wanted wnen Parcequ'eliessontd6pourvuesde pretentions Viele Druckwerkesind geradedeswegenschon. zu vie1 Tabularworksafford thetypographer his best trop espac6.Ausdem Resen.composingthe priteret d charpenterlet&ed I'aided'unjuste achung verschaffen konnen. araohershould have fountsat his disoosal which - formesallantdu maiare au aras. Un attrait. une construction rigoureuseetdesrapportsclaire- haitnissen. lion.. thewayto benerthingsand helptosort outthemore or less chaoticstate of affairs in typefounding today. I estsouhaitableque la typographieconcentreses gewiesen. analed svstem of fixed dimensions makesa clear production m6caniquedescaracthres et la m:seen prazisen MaKsystemsim rechten Winkelverlangen structureand cleanly ordered relationships pageselon un systhmede mesure pr6cisexigent einen klaren Aufbau mitdeutlich geordneten Ver. mitdiesen Tvven ist derTextzu aliedern und thisconnection ofthe Universfamilv which isvery decaracthres parfaitement harmonisbs et pr6cis. more than 60 characters is hard to read: toolittle iignage adequatsgarantissent une bonne lisibilit6.e ~~~ Postulate und Kreationen. ouvragefortuitoU s'accumuientformeset couieurs. il zu interpret~eren.. welchean dieTvDo. o~oortunitvtoshowhisskili in arranaina his schuBundZeilezu. With an enormous rangeof type. devientspontan6ment geteilt. Esgehtin derTypo.ellea su trouversa place etsa Tvpograohie. - sion danslatvooaraohie. thin orthick. L'art ty~ographiqueconsistedinter- im ~ i h b e w e r b o e rdeen Lnd Prooui<tesicn Be.Thecomposition of graphie. seitei<anneinermn Faroen und Formen reich bc- frachteten Akzidenzarbe tsenr wohl ~oerlegensein. question of selecting therightone. mais di.caract6resp6cifiquede la typo- requirementsgetoutof hand. ~ ~ -. tnatlhereader can manageeach pagecomfortably reparti.and mention might bemade in Le typographe dispose pour ceuvrerdes6riesdejeux - treffen. und die einfachste Fahiplan. ressontrop fortementsi I'interlignage est wenig DurchschuKzerstortdasZeilenband. wellgraded and embodiesagreat dealof careful n'est qu'3 consid6rcr i'aomirableensembledes einanderabgestimmteSchriflschninezurVerfugung thought.tel un moyen de communica- und von hochsterZweckmaKigkeitsei. d'id6es etde produits. Ourageneedsprinted workswhich catch theeye La typographic participe 6galement aux realisations when ideasand vroducts areforevercomoetina . etdansl'6normecomo6tition actuelie Aberauch oie P~blizitStstellt Foideruigenandie for our attention. breite und DurchschuKso behandeItwerden. mieuxencoreaue dans Prazision u i d derordnung.Alineof accessible au lecteur. hesaio that a primed work. of printingtypesand composition within aright. un interiignagetropserr6 brouille ietexlequl. Sic crfLllen die detail and madesuperlativelyfitforthe purposeit remplissent leur but. but he must not let such p u r e l ~ o r m a l L'ordonnance. it is a consideration.The wholetext of a book isso etordonnerles6l6ments les plusdivers. Manypiecesof pnntingareattractiveforlhesimple I'accumuiation plusou moins chaotiqued'ins- tiscne hebeneinanoer m Schiftschaffen unserer reason tnat thetypographer put asideartistic criptionsqui submergent notre monde. I n tabellarischen Werken sollderordnende Charak. Diemaschinelie Her.qui pensait qu'unecomposition - wieein Verkehrsmittei. daKderTextdereinzelnen Buchseiten vom and follow the printwithoLt imped:ment.DemTypographen sollen gutauf. choixde caracthres parmi de nombreuxjeux de anaebotvon unterschiedlich aroKen. Elles repondentau d6sir de Forderung Stanley Morsons.formallvand functionallv.The typo. dam~tdasmehroderwenigerchao. Typographyis no iongerconcerned with meeting 'artgraphiq~eappiqu6. dc l'application i ex6cuterq~ot- funktionellgerechtzu werden. . precision and good order. precision et ordretrouvent leur expres- Gebrauchsaraohikein AusdruckderTechnik. II nes'agt plusen typo- araphie nichtmehr urn anspruchsvolle kunstle.auffallig. Zeit uberwunden werden kann. ment (Stablis. advertising isalso a challenge to thetypographer. too much exaggeratesit.zu centre.should bethou~htouttothelast beaut6de cette modestieavec laquelle elles ihrer Zweckoestimmung aienen. unecouleuretune unit6 tvooaraohiaues . den taglichen Anspruchenformal und requiiementsof a craft. bescheiden communication..~hemechanical production de la creation. DurchschuKmachtdie Bandwirkungvon Durch. ohna kunstlerische Ambitionen. une ceuvreoe pr6cision et de la plusgrande . diennemcnt un travail formel et fonctionnel. daB ein Druckwerk. bea better piece of craftsmanship than jobbing beaut6 6manentdecestableaux bien d r e s s k e t la Esgibteinescnonheit undeine~technischenReiz work repletewith colours and fancy shapes. UnsereZcit oraucnt Druckweike. Dieunuber. Unejustification et un inter- Leser muhelos bewaltigtwerden kann. graphiegestelltwerden mu&. What thetypographer hasto do firstand foremost Diedrinalichste Forderuna. serves. die facesavailable. . largeorsmall. Esistzu hoffen. der expression of technology.da& space between lines destroysthe pattern they deslignesde plusde60 Iettres nuisentd lalisibilit6: ein flussiges Lesen gewahrleistet ist: Zeilenbreiten make. Let us hopethatthisachievement willshow 20 series qua composent l'<Universh qul permettent - stehenund essei hieraufdievorz~alichaufaebaut~ unddurchdachteSchriftfamilieder<Univers>hin- .DieTypographie istin grocerem AusmalS als die Morethangraphicdesign. lnabordable Ordnenderunterschiedlichsten Dinge. . theevewdav satisfaire un instinctcr6ateu. efforts d ordonner et 3 maitrisertouiours plus le tend ward. oublicitaires.ohnedaR and a simplepageof a railwaytimetable may well dinationfonctionnelle. divis6 en pages.s'6panouitdans lesr6alisationsdetabelles. bien desceuvresd'imprimerie tirentieur weii sie. Staniev Morison. oarfaites. . copy with thesefacesand interpreting it. ~ ' ~ n e a s p i r a t i o3n &h . du courtdl'ailona6.

.

Die Architektur des Barocks. . forment la maison. Les divers grands uberdem ( o ?Iieaende Wei6am schw8chsten white which depend on thevarying sizesifthe aplats noirs participent a ce jeu de variations du wirki. gefahl. Der Tvpoitaph kennt design a i d he is familiar with thevisual changesof blanc comme un 616ment formel. Thetvpoara~herisfamiliarwithwhite asa value in d'616ment de creation." mmat6riel cr6e I'essence veritable. thecounter of the"o'is leur intense clart6.telles qu'en laisserait Ie retrait de trois lettres.) The oriental philosophers hold thattheessenceof Nach der Philosophiedes Fernen Ostens bewirkt created form depends on empty space. Larchlecture oaroque. ~ i u e r mit n Fenstern und Turen bilden das Haus. typographique a I'arrihre-plan. Unlike the Renaissance.recognized the emotvswaceof .) Theseareconsiderations which can and should be Ces consid6ratlons peuvent et doivent &re Diese Uberlegungen konnen und sollen auf die trahsferred to typography. qui rel6guait finimprim6 de I'ceuvre zur Renaissance. . der Raum f-irjenes area forthat "activitvof standina . Without its Selon la philosophie d'Extr8me-Orient. La matibre rechle I'utilitaire. but it is the emptiness insidethem that makesthe mals Ie vide en elles cr6e la nature de la jarre. habitable. 6gale valeur. overallscheme. accordant Raum vollziehenden Gegenform als gleichwertig held to be of equal value.and inoriental philo. architectureandsculpture. incorooration of emotvsoace into the whole is 'architecture baroque dans une estime n o ~ v e l l e beziehen desleeren Raumesin das Ganze mit den consistent with the axiomsof modern an. des Rades. wihrenddas weakestof all Variations arise in thestrength of the Ie U O à n'agit plus que faiblement. a la conversation e t a une Schlenaerns) (Jakoo Burckhardt) douce flaneries. . das WeiR m loei. seul erstderleere Raum das Wesen der gestalteten hollow interiora jug is merely a I ~ m of p clay. avec les fenetres et les portes qui Ieur Toofes. The re-assessment of Baroquearchitecture by the Die Neubewertung der Barockarchitekturdurch modern age is partly based on the fact that the La raison pour laquelle les modernes tiennent d i e ~ o d e r n eberuhtzumTeildarauf. car il est bien dit la onzihme des Lao-Tsezu lesen ist: sentence du livre de Lao-Tseu: 'Thirtyspokes meetthe hub. . brightnessai sing from thecompos~t~onofthree clart6. the effect of the counter-form arising in spaceare forme se d6veloppant dans I'espace. avoir 6th une caract6ristiaue Wohnraumwirdin gro6en Kubenzusammen. die moderne . Voici Ie principe: des Hauses. aorhs dans ie tout aui. and it I'espace vide enaendre I'essence de la forme cr66e. mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la roue. blanc. (Jakob Burckhardt. e s variations d'optique. [DreiRig Speichen treffen die Nabe. but it is theemptiness between them that makes the mais Ie vide entre eux cr6e la nature de la maison. so wiees im elfien Swruch Lao-Tse: espace interieur. space is articulated into large cubesand the empty . adopt6es en typographie. war. Dar- ausergibtsichderfreie Platz. . la typographic . have lona - . De la glaise surgissent lesjarres. et I'espace vide entre les batiments. Les murs. the immaterial impartsessence. la signification de I'une et 3 I'effet de I'autre une gegenubergestellt. il en connait aussi WeiBalsGestallungswen. aberdas Leerein ihnen erwirktdas Wesen des essenceofthepot. in modern In the architecture of the Baroaue. a la fois aux affalres. die Kunst und Philo. Gesprach und holoem conversation andsweetleisiire" (Jai<ob Burck. I'art el la pn losophie d'Extr8me-Orient soohie des Fernen Ostens haben der Bedeutuna sophyand art thesignificance of created form and ont fait se confronter la forme oure et la contre- dei gestalteten Form die Wirkung der sich im . Au contraire de la ~ypographieiibeiragenwerden. )) das Unstoffliche wirkt Wesenheit. Form. Ohneinneren ~ohlraumisteinKrug nure n is onlythe empty space inside that makes it intoa Sans Ie vide interieur une cruche n'est qu'un tas Tonklumpen. hatdiezeitgemaReTypographieden leeren -araohers . but it is the emptiness between them that makes the ((Trente rayons convergent vers Ie moyeu.together . From clay pots are made.Th1sgives rise to an unencumbered De grands cubes assembl6s forment f'espace - den wird indasGeschehen miteinbezoaen. The principle: The material containsusefulness. . or strolling whichderivesvariously from business. moderne reconnait depuis longtemps 2 I'espace the unprinted surface to bean element of design. s t ~ f e wiesie n beim Absetzenvondiei Bucnstaben leners Tne spaces oetween the lenersare narrow Les espaces entre les caractbres sont 6troits d'od auftreten.Thus weread in the eleventh aphorism of de glaise. und derleere Raum zwischen den Gebau. denendieverschieden gro6en Schwarzflachen beteiligtsind. in derdas Unbedruckte nur forwhatwas printed thereon. Wallswith windowsand doors formthe house. modernes. . sont adjointes. . ~nderstderlccre Raumim Innern vessel. OieTvoenzwischenraumesind schmal and thereforevery bright. qui est compris dans la conception genhrale. aberdas Leerezwischen ihnenerwirktdas Wesen essence of the wheel. ~sentsiehenvariationen von We16 an blackareas. donne la <TreibendesausGeschah. place libre. Ie blanc a I'int6rieur du NO)) est und deshalbvonintensiver Helligkeit. under kenntauchdie white. optischen ~ e r i n d e p u n ~ e n v o n Theexampreon the right-hand pageshowsareasof L'exemple de la page de droite montre diverses Das Beispielauf der rechten Seitezeiatverschieden whiteof varying sizes with cleargraaanonsol surfaces blanches avec d'hvidentesnuancesde gro6e WeiBflichen mitde~tl'chen~ e k ~ k e i t s . Grundsatzlich: DasStoffliche birgt Nutzbarkeit. space between the buildings is fined intothe du baroque. wneieasthe whiteabovethe"o"istne un peu plus doux. Living vient en pane de cette int6gration de I'espace vide Postulaten der modernen Kunstubereinstimmt. aberdas Leerezwischen ihnen erwirktdas Wesen essenceof the house. . vide que forme la surface non imprim6e une valeur Raumder unbedruckten Flachelanastals Gestal. la sculpture et I'architectute Architektur und Plastik.. . elle ne devient vase que par son seul rnachtihnzum Gefa6.aa6das Ein. Im Gegensatz when the unprinted blank was merelya background Renaissance. AusTon entstehenTopfe. I'espace od çl'o se r6unit et s'adonne MuRiggang gemischten Zusammenstehens und hardt). . alors que Ie blanc surplombant innerhalbdes<o)istetwasmilder. s'accorde aux postulats modernes. contemporarytypo. Le iypographe admet Ie ti-ngselementanerkannt.

.

einschlichtes Druckwerk . L'intervention de la machine Maschine wird man erneut auf daswertvolledes ~~~~~ ~ . graphiauecetenvol. sondern ebenso- sehrim Interesseeinerguten Lesbarkeit. um eine rhvthmisch ans~rechende orthestressed rhythm oftheedaes and sidesof Leformat du papierest A lui seul uneexoression de ~ r b e izu t erstellen.und Blindzeilen traaen weiterzur Glie.Takea typefacefor . Mais des20. non seule- Der Satzgestaltersoliiede Moolichkeit prufen. Wald. bringing rhythm into thetypographer's work.die ment rendresa compositionvivante. Withoutrhythmthere would benoiife. ~ h y ~ h m u s d satzforhates es kann mil dem Rhyth- of v'talizing the form out also in theinterestsof musdes Papierformateszusammenklinaen oder Letvpographedevra envisager avec circonspection legibility. et l'6chelle Ausganas.und Unter.Cechamocr6ateurde et courtsdu rectangle. .uid vollendsdie Grad. Der every oossible meansof aettina awavfrom riaid . lopp6es agissent tour2 tour. bildeseidies im ~leichmaI3aller'~ingen im Quadra ofthecomposition can harmonizeor contrast in its rythmes offertau typographeestsivastequece oderim betonten Rhythmuskurz-lang beim Recht. rhythm with theformatofthepaper. If a structurent6galement la coniiosition. de valeursrythmiques: prolongemenis sup6rieursou wirks&sind. the typographer should examine Le ryihmequi sed6gagede la composition peut keiten des Rhythmisierens durch die Art. Das Wachstum jeder Kreaturvollziehtsich in rhyth. obliques. matter reichan rhytnmiscnen Werten: Ober. .usaufmerksa&. und dies nicht nur im Hinblickauf eine lebendige Form. DerTypograph hat unbeschrankteMoglich. Fins d'alin6asetlianesen bianc iangen und unterschiedlich gewichtigen Werten. etdans un w h m e encores'agitent. mais lui conf6rer ihnvomstarren Schema und vim der minotonen ~-~ ~~ 6galementuneparfaitelisibilit6. unter Windeinflufi bewegen wind'snfluence. D'un simpleouvragetypographique der Rhythmisierung einerty~ogra~hischen~uf- gabe. rhvthm. Les caract6resd'imorimeriesont mit rhythmischen Werten zu arbeiten. we knowthat the health ofthe worker. Senkrechte. undertne Chaquecreature croft etsed6veioooe .figuresdivis6e. Les espacements lanaen. ~ e b e n d i ~ e . runden unds~itzen. horizontals.sloping elements. eck. bien compris naitd6jS unevision de rythme. s'harmoniser ou contrasteravec celui duformat du systemsand dull repetition. corn fcldsand tne shifting. . in der das Satzgebildeauf das Pa~ierformatverteilt wird. Durchden Einbruchder has brought home to usagain thevaiueof a working ou dunesdesable.dieGesundheit rhythm. . itsown accord givethe worka rhythmic appeal..and nous rend attentifs A la pieinevaleurd'uneaction ~rbeitsrhythm. disposes hiscomposition on the page. la force du rythme der Kraftrhythmischer Gestaltung wiederstarker In typographythereare many opportunitiesof n'avaient6t6exprim6esavec tantoe lucidit6 que bewuBt geworden. in dem isan abundanceof rhythmicvaluesin an ordinary horizontales.startsandfinishes A la typographle.Indesigning dernier peutvarier S l'infini caracteres etformats.There une imagerythm6e. Geradedie Kunst of rhythmindesign. dependson his working in rythm6a.und Ausganosformen wechselnd roundand pointedforms.. . Esgenugtschon. Every shade of rhythmicawarenesscan be d'un travaild6pendentl'6quilibre moral et la sant6 des Arbeitendendavon abhangt. composition. micailythrough itsstagesof growth. Waagrechte. therewouid Lerythmefait vibrer Ie monde entier. therectangle.and finally thegraded ponctu6e detempsvariables plusou moins ineinrhythmisches~pielvonverschiedenen sizesof thetvoeareanother excellent meansof accentu6s. ~~ toute invite3 s'6loignerdu schema rigide et 6viter la monotoniedesr6p6titions. charpentent les lignesetla composition en motsde as~mmetrischen~ o r i e n ~iewortabstindeglie- .fum6e. .~h~typographerhasendless mouvement. Die Buch. Rundungen. ce rythmeg6n6ral Quile abstufung der Typen ist ein ausgezeichnetes Mittel caracterisera. not merely forthe sake papier. dans I'an du 20esihcle. piece of composition :ascenders and descenders. valles rythm6s. anists have allerzeiten konnen alleGrade rhythmischen again becomealiveto thesignificanceand power Toutes lesvibrationsdessensations nousont 6t6de Empfindensabgelesen werden. And del'ouvrier.ein rhythmisches Gebilde. pfun~ be no creation at all. whether it is thesymmetryof the equilateralsquare. touttempstransmisesparlesceuvresd'art. Breakand blank linesalsoadd accentsof the.svmmetrischenund of varying lengthsandvaluesof differentweight. De rnultioles oossibiiit6s instance. qu'ii soitcomprisdanslesdimensions possibilitiesof creating rhythms bythe way he 6quil br6esdu carr6ou I'aiternancedesc6t6s longs Auch das Panierformat ist ein rhvthmisches Ge.tant il est ~ . Arbeit rhythmischverrichtet. simple pieceof text is wellcomposed.Jahrhundertsistsich der Bedeutung und iamaisla signification profonde. own longueurs indgales. ~ i n e ~ e w o h n ~ c h ~ ~ e x t ~ r u p p e i s tThe word spacesdividethe lineand tvoe . f i i r d i e ~ a n z e ~ c h oiiberhaupt. Wiederholung wegfiihn.etl'onsaitquedelacadence bienordonnhe starkdasseeiischeGleichgewicht. intowordsof unequalsize. 00 droites. . wie hismental equilibrium.Theshape .verticales. In den Kunstwerken inthetwentieth century in particular. courbes.s ou d6ve- Geraden.champsd bl6 beweglicher Sand. . dafierseine seen reflected in works of art down the ages. sich rhythmisch Ranch.Theadventofthe machine sousFaction duvent.. autzu setzen. venicalsand d'appr6henderlesvaleursryihmiquessontoffertes Der Typographie eroffnen sich viele Mogiichkeiten. Theformat of the oaoer isanotherrhvthmic pattern.Thestraightsandcurves.intoarhythmicinterplay sym6triquesou asym6triques. Un simple texte est riche Schragen und Ein. druckschriftist.for¤t. telleunephrase musicale dern Zeileund Satz in Wortevon ung eicher Lange.. it will of harmonieusedescorpsdonne3 I'ouvraaetvpo- deruig iiner Satzmenge bei. working with ihythmicvalues. worktogetherto producea rhythmic pattern.symmetryand asymmetry. forests. .oar inter- mischen Intervallen. vraique le rythme est3 la naissancede toutevie. s'il veut.und man weifi. mit diesem kontrastieren. Getreidefeid und sands movein rhythm. Each creature oassesrhvth. tothepattein of composition.

.

.

.

Bais~ielistdasWesentlichederneuenTechnikin Meister. wiederhoitsichinpr~ziser.- thing10 be played down.There isa cool and fascinating beauty aboutthem. irlyprinterswereanxious to preservetheappearanceofearly druckarwarenanastlichdarauf bedacht. En lithographic.gieichbleibenderForm.alsdas Einzelexemplar nicht mehrden OriginalitStswertdes Handgeschriebenen Althoughvigourandwilful individuality weredeliberately besim.goeson beingrepearedin a oreciseanainbanablefotm I n s miefsonal neutra andob~ec- tii. In lithography. und geradedies Agood designer must refrain from mixing writing and printing. Gutenberg.there . and thealternative formsand igatdreswhichareintended to bung 0r. whichcan oecast as oftenasnecessary from tnemodId. Fust. has beena tendencvthrouahevervoeriod of ~rintinariaht down to the present daytoregardsuch individuality assoma- .ontheother hand. voraliem aber durch die "ppige primed woikwasmadeoecept v d y s m lartotheman~9ccoot Verwendungvon Ligature" wurdadasDruckwerkdem hand. thegeniusof thenew deutlichvon'andern Erfindungen. worthvery much lessinthe sensethattnesinqlecopynolonger hasthevali-cof theoriginal Druckwerkhingigen kannin bellebiger Mangereproduzien manuscript.uniqueandsponlanoous t m norstne cnaracierarmthepersonaiity of the winor. parexemple.can bereproduced~nany oesiredquantity butis. cultivated even intheprintedworksofthe 16th century. ofthe marqinsand the initial hiiheren ~andschriftenzu wahran.denSchelnder ~ m c r i ~ t sBvillumination .satlempteoass mi atzonof lhatwofocms has geschriebenen Buchet~uschendahnlich. a u i s r f a l s c h a n [Confrontationin der ~riihzeitdesBuch- drucksenistand. neutral. forexample.of coinse. Fust. . the beaiityof handwritrng has~eenoeoaseaintoani. Durch das Ansmalen dar 1 1 1 e n o ~ a r i i c u l a iol ~ y t n e c o p i o u s ~ ~ e iigaures of me Randpartien und der Initialen.ntingcloser to ~ r ~ t ~ n ~ a r e m e r e l v e v ~ ~an e nunsuccessf~ ceof attemntto known. i n thisrespect gleichung hatbisindie NeuzeitVerwirrunggestiftet. caused confusion rightdowntothe presentage. Inder Lithographiezum technique isdemonstrated in masterpieces.'tcannotbereoioduceaThe printed work. ressenceda la nouveile technique estd6montr6edans des Theincunabulum wascornoared with themanuscf ot boo< anc chefs-d'c~uvre. of eitherancientormoco recentaesign. in Theinvention of printing ismanifestedinworksinwhich the denendergroBe Durchbruch und das neueverfahren (der new epoch-making processof using movable typedoes not Druckmit beweglichen Lenern) nurunvolikommenzur show to itsfulladvantage. d e n und wird insofern abgewertet. the orinterreacted with a senseof inferiority.anoohon hismood of memomem Bdtthe printed otter. . Thereisadeep-rooteo belief that wiltingana printing aretwo f f e r e n t a i i o m~tuallyincompatibletecnn ques andtnat the. they are freefrom alien borrowing$ and from thesenseof inferiority which arose through making falsecomparisonsintheearly daysof printing. i t d e s a u t r e s inventions. sachlich.unddieseAn.Die Erfindung des Buchdrucksmanifestiertsichin Werken. should oekeptstrrctlyapan The wnnenlenerissomcth ng personal organic.Sein Wesen ist unpersiinlich. Schofferund andere Ffiih. oook. h a muititudeofways.eb\ naicre anail sprec. The manuscnot ~ockisuniqueanaifie~laceab1e. Schofferand other Geltung kommen.lndieser the i n t i of printing differed basicallyfrom otherinuen- Hinsicht unterscheidetsich die Erfindungdes Buchdrucks tions. Gutenberg.andth. E h eriauben demtv~oara~hischen Gestaltereina Thesoontaneitvof handwritinn canonlv badistantiv approached an0 never attained by prinling. .npleasantm tation ¥electein therig dand repet tiveforms power and untrammelled individualityofthetechnique.seyihesequal tresvthichcnabe the typographerto use ituniversally and tovary hiscomposition biger Menge nacheiner Matriza gegossen werden kani.

.

&gauche. when LestypesdeGumnberg. .. Gutenberg's~rintingtvoos wereof a kind which.-""".. dormant einanderreihenden ~indruckdes~e&hriebenenvermineln. at reconnaitlesnombreu~e$ligature~ (plusieurs (mehrerezu einemGufizusammengefaBtaTyoen) und Alter."L:-A".serr6slesunsp&desautres. Dansi'extraitde la Biblede Textausschninder42zeiligenBibeilinksundinderalphabe. itiveformswhichservedto retainthe typicalelaborate (variations1 destin6es&trans~0~erdansI'im~rsssion letrac6 Gothic patterneven in printing.. etdans I~~caract6resenordrealpha- tisohen Auheihung derTypenerkenn1 man dievielen Ligature" al~hanelical e ~can see the m a w a m ~ n ~ e r n e n t o l t h e t v owe b6tique.Die Drucktvpen Gutenbergssind soaehalten. r Inthe I'impression d u manuscrit. daRsie beim An. t i m t h e t e x t o f the42-line bioleon theleft andin the 42 lignes.""~. givcihc impression of a v ~ nenscript. umdasaeschriebene Gitter. ligatures (several i&terscastonthisarne body) andthe alter. Im arranged in lines. caractSresfondusensemble) et leslettres& dauxgraphiques ativbuchstaben (Variationen).Theearliestprintedworb imitated handwritingandrevealthattheflrstprintersdidnot a l i z e t h a u h e printed form hasitsown laws andwasca~abie n'--b:*".

.

.

L'ouvrageanests uner6ellevinuosit6typographique.The En haul: Marqued'impression d9 HansSchonsperger. Above: Imprintof HansSchdnsperger. letterstthedecorated paragraphmark. autantd'anributsopposfo& t'6cri- meritofthewritten form.esliorituresdeslenrines.dispos6ssans cinaction. But i t ternple.unchangingformofthelenersduetoleadcasting. fonte. turecourantespontan60.formeimmuabiedeslenresconditionn6eparla impartiality and objectivity instead oftheemotional involve. 1519. Itwas tempsde la Renaissance allemandesonttrans~os6esdansla 1remarhableachievementtomakethefiourishesofthecapitci Fraktur. lienentreeux. leseniolivuresdessignes . si I'on con.distanceetr6alisme.Â¥ Schreiben und Drucken Writingand printing Ecrireetimprimer 27 Left: Italian and French printed worksofthe Renaissance Pagedegauche: Lesimpressionsitalietinesetfranipaisesdela (16thcentury)reflectknowledgeoftherulesand beautyof Renaissancereflhtem la connaissance.and the penstrokeofthe tantdansla composition quedans fimpression. geschriebenen Form. lastline ~anofthetechniaueofcomposing and printing.deslois etlesensde 18 prin1ing:single typefaces.Augs- frakturor German typeofthe German Renaissanceintroduced bourg 1519. arrangedside bysidewithoutany beaut6de I:ceuvreimprim6e: caracthress6pai&.Augsburg. Lescaract6ristiquesdoI'6criture courantedu m y characteristicfeaturesof handwriting into printing.

Wie wird man nachher sich gegenuberstehen! Welche Scham uber dievernichtung auf beiden Seiten! KOnnen Sie mir sagen.ressortentde1'6crituredu derzeitzuerkennen. Sehr geehrter Herr Rupf Es tat mir leid. und insbesondere fur mich. Rupf. der Franzosenfreund! und Marc bei der Munitionskolonne.NewositatunddieTragik revealsexcitement. Paul Klee's handwriting impressionenfac-simile. nervositS. Excitation. Sie selbst waren od. zum Gliick unblutig! Sie haben nie r i e f v o n Paul Kieean den Berner Kunstsammler Hermann Letterfrom Paul Kleetotha Bernesaart-collectorHerman0 Lettrede Paul Kleeau collectionneur hernois Herman" Rupf. wer von den Parisern am Krieg beteiligt ist? Ich konntebis dahin von niemand etwas erfahren.objektivunddokumentarisch. DerselbeTexlin Drucktypen wirktvir.der ich Paris soviel verdanke und geistige Freundschaft rnit den dortigen Kunstlem pflege. Von hier ist August Macke schon gefallen. p im e t e n caractfiresd'imprimerieseneutralise. sachiicht. . Rupf. Sie diesen Sommer durch die Zeitumstande nicht sehn zu konnen.disquietand thetragedyofthaage. deviant unaexpressionobjectiveetdocumentaire.expression schriftvon Paul KleelstEmegung. Was fur ein Ungluck fur uns alle ist dieser Krieg.gasetztundin Faksimiie-Reproduktion. Setin tmgiqueinh6rentei riotre6poque. sind im Feld.AusderHand. printthesametextbecomesobjectiveand documentary. Gott sei Dank nicht exponiert.infacsimiieandsetin print.

.

.

--.-.--.:"".-.---- Oben: Vergr6BenerAi~£~~hnittaiiseine n:-\. Above: Enlargeddetailfromatypewritten envelope..."e*.-........8 .. ----.". .-...--..m-e .*.h.The L L ---:-..T Schreiben und Drucken Writing and printing Ecrire et imprimer 31 Emil Ruder Basel Hardstrasse 173 Telephon 41 95 3 5 Bahnhofstrasse 16 Zurich 1 .-"a".a...=n"..- En haut:Agrandissementpaniel d'inscriptionsd'unefeuille de ."" a..""-"-h.."....-""-=.. : ---....-"..A"" beschrifteten Brief- c-""".*"e .. ..

.

.

sind formale Wefte. Laconversiondumot oar 6en un mot 6w:t visible. Technique. Dieeinfachstety~oara~hische preservesit forthefuture. Won. 7 The word in English strikes the foreign readermore as aformal pattern. c#ossant del. 4 The line running downwards isstill moredifficultto read and to a e n greatei~ccgieeit sthe formal cnaracterisiics tnat e velt6firstattention 5 Seton is heao. 7 D m Wortin englischerSprachewirktst3rker als Form. recherche du rapponexistant emre Ie mot and only secondarily asa formalstructure. ~'6changedisr~p~ortsblancet niir alternatino Datternof black and white. 8 La ligne assembl6ed'une mani6reinsolite devientfori-iiaet und betontdie Form. compromised. D'autre and typographical form. Lesespacementsentre G~eKeroigeiOstwcrden m f i .~md?~m thisforma aspect euvre tvooaraphique.the1 ne seven haiaertoreadanditsleoio . elaopo#lentrefonctonel formes'esiinten- structivisttypography ofthe Bauhaus days.a n d late worksbvGiambanista Bodoni theword was ~ ~ Schillercombienlaformedonn6epeutStren6glig6een faieur ableto developalong rational lines in spiteofacuiturein dela lisibilitbdu texie. i Lafocmoiypographq~eaconni. DerTypograph gibt dem Wortdiesichtbare Form und Thetypographerclothesthe wordwithvisibieform and Letypographedonnean motsaformevisible et iui conferssa konserviertasfur dieZukunft. Be iedeflyoogfa~nischenArbeil. On theother hand s f i 6 e l c o m ~qu6. Typographic ineiner Fremdsprache ist immerformbetont. i t is read primarilyasa word Surla pagede droite. raisesformai problems.sondern suchvom Schf henirteiferundvon der I a so by thetypedes gner andthe foundry Theypaces dessinateur et Iefondeur dacaract6res. on voitdans certaines6ditionsprinceps de Goethe et i n t u r v. Lining up type produces an desprobl6mesde forme.~~enthemosth. aus.Theworksreveala harmoniousandseemingly inevitable concord of function and form.ltiswronginprincipleto conceptsins6parables. T h i s o f clothing thevkoid with visiblefoim has f a i d m a n s i n c e t h e e a r l i e s t d a y s o f his h story. iie. pfei-odesde suooonaance d6coiatiue sans6aards POL. Vouioirmaitriser ies probl6mestech- Tvooaraohie nichtvoneinanderzu trennen sind. ensoi.sont schlaggobeno fi-toe Lesoarn. Beziehung zwischen Wortund Form untersucht: he canspeli out only with difficulty. lespagesdetitre destyie baroqueou iatypographie Masterpieces oftypographyshowperfectunity between word constfuctiviste du Bauhaus ensontdest6molgnages. Butthey show atthe m e t i e t h a t purefunctionalism is notitself enough forgood form. On theright-hand page theword"buch" isexamined with an eyetotherelationship between word andform: 1 "buch" is read spontaneously. BdUhe e n t i o n o f letterpress. die in der quiteinseparabieintypography. re".dbterminants pour la lecture. mi. formale Aspect beruck.functionandformaldesignareideaswhichare Technique. s6arec eief etoe alignoquile 3 i f the lineismadetorunupwards.& adcn do.eit. formai~ualities. t I f m la notion de <livre>(buch): 2 The mirrorimage of the line isfamiliarto thetypographerand heregardsit primarily assomething toread. and thiswesent$ a d a m I'assemblagedescaract6rescr6eun probl6meformel quo p r o m f f m whichmdsi beso vcd not by thetvpoarapher doiventrbsoudre nonseulementietypographe. niquesS I'btage inffirieurdu dbveloppement d'un typographe. Seit one. cannot be neglected sichtigt warden. AufderrechtenSeite wirdmitdem Begriffibuch>die theother hand itisfirstand foremosta formal structurewhich a ' a ~ o r oen tan! que mot. which great importancewasattached to theformal aspectsof irt. r6duitS I'extrameson message. a. Forthe laymaron . . dasdie Menschheit seit Urzeitenfaszinienhat.undZeilenabsiinde. however pfirennit6.itslegibility isimpairedand itsformaicharacterenhanced. gfapher'stfflin ngano leavetneformilpr~blemsunt~. Unetypographieen langue 6trangSre faittoujourspr6- 8 A line put together in an unusual way becomesa formal dominerla forme. . estun dbsir Die Umsetzung des Wortesin einesichtbare Form istein dered thereiationshi~betweenfunction and form a comolex i f 6 'h~manit6depiiisestamps esplu$cecu 6s. 8 DieungewOhnlichzusammengefUgteZeiiewirdzum Form- gebilde mit einem Minimuman Aussage. 6 Switchingroundtheiettersmakesthewordiliegibleand emphasizestheform. m6me la olus profane en aooarence. InVenetian printed worksofthe16th part. Esistarund.les motsetentre lesiignas.ater.sogafbeidor aiaphicaIwork.ie. ensnte entantq~eforme.Typographica1 work.They show the typographer that form must bedevelopedasbefitspurpose. La plussimple ex6cutionN~oara~hiaue donne lieu S simple. are formal J S ues whichihotypographoi m m ¥ç'in desvaieurs formelles quidoiventatre 6tablieset harmonisfies Typographenregisniert~n~ b e ~ ~ f i t e i n g e s eweiacn et thefrontofnismindanouseon: v a h e r i e f c d o n Ineioryt/po. doit schernuar orofansten. 2 Lotypogiapneestfami.and the growing desire to read. structure conveying the minimumof information.' DBPU. Typography in a foreign languagealways bringsout 7 Lemoten langueanglaiseagitpiusfortamentcommeforme.SIinventionde 'imonmeiie. Funktion und Formgebungsind Begriffe.oes firsteditionsof GoetheandSchillershowthatformmaysome. mastertechnical oroblemsin theearlvstaaesofthetvoo.liwis .fonction etformedonnfiesonten typographicdes Technik. en toute connaissance decause par ie typographe. Anlieaen. dievom leg bi ity.c'cisi-2-d teavecleoesoin whetheritwasin thetitie-pagesofthe BaroqueortheCon. Toute musson. les mots t i e s beneglected intheinterestsof enhanced legibility. maisaussi le gcaohen.Thereare periodswhentypographicaiform ran riot. between wordsandlines whicharoof d u e a1 importancelor .

.

Son but fonctionnel (iisibilit6... Die Form runsriotand becomesoitentatiousand wilful. M(lan7914.devientdiSmons- Funktion (Lesbarkeit.-. Zurich 1586.. Information) istzweitrangig.information) .:-". Chnstoph Fioschauer.domI'ceil diSpassedeso" support. 2 Futuristisches Manifest. 3 Flugblan. Die FormOberbordet.Z~fich1586.All these trative etvolontaire. Mariiistti. B a u h a Dessau ~~ 1924. Function Laforme. 3 F ~ u ~ l fante. Chnsioph Ffoschaui.. Ma'inSnn.exolosivenesiand dynamism ofthefuturism and con- passeausecond rang.Z~i 1 Title-pa9aChcisioph Froschauer..c". 8 a ~ h a u sDesau i924..information) isrelegated tosecond place. . Joost Schmidl.- Arbeiten demonstrieren einformales Prinzip: barocken Ober- "..AIledrei (legibility. Bauhais C 3 Leaflet Joost Schmidt.. Milan 1914. 2 Manifesiefuturisie."Ar. ~ v oJoo3tSChm'df.. Marinmi. 'b¥'¥9~Futurismusu three worksdemonstrateaformai principle: Baroqueexuber- ance.""".r. 1 Page dotilie. Lesiroisouvragesici pr6sentsaccusent 1 Titelblatl. wirddemonstrativ und eigenwillig. Hi 2 Fnuiist manifesto.

Paris1886.die LesbarkeitisteinigermaBen ge- sicheit. Die Mittelachseund dereinheitiiche Schriftcharaktergeben dieseransich kraftiosenArbeitainei .I Funktion und Form Function andform Fonctionet forme 37 Die Formverkummert. Unscho~ferischenund kraftiosenGestaltunaenfehlt 4 Titelblatt.

.

En haul: Maiusculestaiil6esdansia viewe.d&butdu .Ã Funktion und Form Function and form Fonction et forme 39 . Ravenna. fonition peGreser6 i'arridre-plan.~~~~~ a n berelegatedtothebackground.

T ~ x ~< ~~eseigneurestl& : plusgrand. 1 denture h6braiquescarr6e. Sufide. rgenieBen sieals Formgebilde. . mde.2.C. environ2000ans .c.l.D 7 Arabic Kufic writino ofthe Samanid dvnastv. we enjoythem as formal patternscomparabletoa workof art. Chr.Chr. 500-400 B.lslcenIury B. 874-999A. weshouldautomatic-allv 1 "Square Hebrew"script.-C. J.Jahrhundertn.c . K6nntenwirdieSchriftenlesen. . 4 lnsipllonsabellique.~wedish.fiiruns nichtlesbareSchriftformensprechen unsan.11thcenturv 3 ~unicwiiting. 874-999 n. 500-400 v. Text: Der Herrist derGr6Kte.-C.Ilesi~cle 3 Ecriturerunique. 4 Sabais~helns'chrift. 7 ArabischeKufischriftausderZeitderSamanid-Dvnastie. Unfamiliarwritingforms hold an appeal forus even ifwecannot i d them. J.-1 . 2ndto Istcentury B. Chesterton. . 5 Altbabylonische Keilschrift. 5 Ecriturecun6iforme..sowareein Nachlassen r e I t e s f i i r d i e Form die iogische Folge. babylonien ancien. Text:The lord isgreatestwhoteaches men writing and deliversthemfrom ignorance. Iersificleap. 2 DevanaaariscfiDt.nichtlesenzu k6nren7 - 3 ibraische O~adratschrift.C.Jahrhuridert Runenschrift. 6 Altperaiache Keilschrift. 2 dcrit~fedevanagari.weIcherden Menschen die Schriftlehrtund ihn ausder Unwissenheit be- freite.Chr.ll. 5 Old Babyloniancuneiformwriting. ~~ ~ . 6 Old Persian cuneiform writing.Ze-l ersible av.2000 B.derdasGiiick hatte. ap. inagari-Schrift.> . If wecould readthem.Chr.etwa2000v.C.qui enseigna i I'hommel'6critureetI'affranchitdeI'ignorance.Jahrhundertv.C.vergleichbar mit Werken der mst.Chr.schwedisch. 4 Sabaean inscrip1ion. imAnblickdesnSchtlichen Broadwaysin Neuy0rk:Wasfiir iphanlastischerzaijberganen wiirdedaswohlfurjemanden in. J .

.

.

Wenn von unserem wunderschonen Lanrie ober- halb der Enns die Rede ist und man die vielen halb der Enns die Rede ist und man die vielen halb der Enns die Rede ist und man die vielen Herriichkeiten preist. ihn selten sehen und. ihn selten sehen und. so hat man gewohnlich jene Gebirgslandschaft vor Augen. too wdeandtoo narrow. liebes Weib. gleichsam schwermutig schone Teile. ienersinaiineisimponantfor legib lity Alinecontain "950. das ihm gestorben ist bescheldenes. dieabgelegen sind. was im Umkreise ihrer Besitzungen gerneweisen. Wenn von unserem wunderschonen Lande ober.normaleet Buchstabanzahlin derZeile istfCioie LesoarkeitvonBedau.0 Anteit zum Lesen. in welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist. Above: 1 Raggededgecomposition."Loosening" . die den Besucher nicht rufen. das ihm gestorben ist und das niegefordert. Der Wieder. der liegt.ingissloweddown. was im Umkreise ihrer Besitzungen gerne weisen. - lus:thereaderisfresheratthebeainninaoftheiineandtims wardsitsend. dieabgelegen sind.diegrunenWasserrauschen und derdunkleBiick derSeen 1ieat:wersie einmal gekanntund geliebt hat. henceiiniformgrey. der denkt m i l Freuden an gekannt und geiiebt hat. was im Umkreiseihrer Besitzungen liegt.Theevepicksupthenextlineina differentpiaceeachtime. Aber es gibt andere.The number of Pagedegauche:Justifica1ionsdiverses:trop large. niegeheischt und ihm alles und das nie gefordert. unbedeutfendere.50&60lenresoarlionedonnentune lectureais6e.read. so hat man gewohnlich iene ~ e b i r g s l a i d s c n a fvor i Augen. das ihm gestorben is1 bescheidenes. die grunen WSsser rauschen iuftblau emporstrebt. wenn er kommt. das ihm gestorben ist und das nie gefordert. die den Besucher nicht Teile. Wer sieeinmal gekannt und geliebt hat.2~breiter Satz w'rozumoekootiven Grau generatesinto adecorativegrevandisnotconductiveto entwonetuno bietet wen. so hat man gewohniich jene ein Juwel gefaBt ist. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funheinden Glanzen stehtin Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in Dammern und dem funkeinden Glanzen steht in der Heiterhe t seiner Seeie. Readingbecomesuncomfortable. die grunen Wasser rauschen luftblau emporstrebt. der liegt. niegeheischt undihmalles LinkeSeite:Zu brait. Lanombradeslenfesbla lignaastimportantpour lung. wenn er kommt. die abgelegen sind. derdenit mit Freuden an sie zuriick. in welche es gleichsam wie Herrlichkeiten preist. wherethere isa great deaioftext. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat. thespacing between words becomesunequal and therearetoo many word divi9ions. . Aber es gibt andere. der Heiterkeit seiner Seele. wenn er kommt.denkt mit siiBer Trauer an sie zuruck wie an ein denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein denkt mit sUBer Trauer an sie zuruck wle an ein bescheidenes. 'I FunktionundForm Functionandform Fonctionatforme 43 Wenn von unserem wunderschonen Lande ober. ihm gerne weisen. in welche es gleichsam wie Herrlichkeiten preist. der denkt mit Freuden an i i e zuruck.Evenspacing. wasim Umkreise ihrer Besitzunaen - liegt. la Iisibilit6. gleichsam schwermutig schone Teile. wenn er kommt. der denkt mit suBer Trauer an sie zuruck wie an ein bescheidenes. i n denen der Feis iuftblau emporstrebt. die den Besucher nicht Teile. die grunen Wasser rauschen i n d der ounhie B l c k der seen liegt: wer sie einmal und der dunkle Biick der Seen liegt: wer sie einmal und der dunkle Blick der Seen liegt: wer sie einmal gekannt und geliebt hat. 2 Raggededgeontheleft. gleichsam schwermutig sch6ne unbedeutendere. normal undzuschmalgesçCTeiTçx Die Lah Text set normal. ihm rufen. Iftheline istoo long. trop6troite. unbedeutendere. ihn selten sehen und.andthetexi becomes wearisometoread. die abgelegen sind. Therightedoestrikestheeveunpleasantivsincethereaderis ccou~tomed tojustified comp&ition. ihm rufen. thesestimuli are 10s hequent. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen Dammern und dem funkelnden Glanzen steht in der Heiterkeit seiner Seele. gelesen warden. liebes Weib. so hat man gewohnlich jene ein Juwel gefaBt ist. der Heiterkeit seiner Seele. nie geheischt und ibm alles 1 2 3 Wenn von unserem wunderschonen Lande ober- halb der Ennsdie Rede ist und man die vielen Herrlichkeiten preist.denen oer Fels luttblauemporstrebt. Aber es gibt andere. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen sie zuruck. liebes Weib. ihm - aerneweisen. und ihr heiteres Bild mit dem duftigen siezuruck.. 50 bis60 BuchstabenindeiZelekdnnen muhelos 60leneisiseasvto reao Toooreat a wdth of cmoosilion da. Aber es gibt andere. nie geheischt und ihm alles und das nie gefordert. der . liebes Weib. in denen der Fels Gebirgslandschaft vor Augen. die den Besucher nicht rufen. Picking upthebegi~ningofeachnewiineisastimu- . reading. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat. gleichsam schwermutig schone unbedeutendere. Wer sie einmal gekannt und geliebt hat. ihn selten sehen und. i n welche es gleichsam wie ein Juwel gefaBt ist. der denkt mit Freuden an gekannt und geiiebt hat.Withtoo narrow atexuheey6musttravelbacktoooften. i n denen der Fels Gebirgslandschaft vor Augen. 3 Raggededgeonbothsidesmakereading difficult.

2 Caston in the familiar English languageand in the unfamiliar German. 3 Caract6res Bodonidansuntexteitalien -etdansuntexte m a n d qui iui est Granger. Wird ainedieaerdrai with their accumulation of capitalsdetractfrom itsbeauty. atatime when incunabula Peu apr6sla dScouverte de l'imprimerie et deses premiers r e being writtenin Latin. 3 Bodoni in thefamiliar Italian languageand the unfamiliar German. unfamiliar German. Soon afterthe invention of printing. d o t s incunablessontencore imprimisen langue Eurooe began t o w o w a ~ a r t a n d t o ~ r iin n ttheirownnational wachsen. allemand qui lui est Stranger. 1 Garamond set in the familiar French languageandthe . . .thevariousculturalcentresof I .die Caslon mitderenglischen Sprache und die Bndnni mitdaritalianischen Soracha.

.

.

The Unfortunately. he had used inevery language. Tugendendrier inal onSprachenverwendoarcnFoim. 11 l a i s s a e n t r e r I e jeune horn Schiiftiin derdie wichtigsten Sprachen ohneasthetische Ein- bukegesetztwerden k6nnsn. Se v i e n i i n d i c a t a come d o t t r i n a pura & e l d i r i t t o . unddieVersalanh3uiungin der deutschen Spracheistzu bewaitigen (Beispiele 1 bis3). DieVersaliensind moins de l u i que l e neophyte demeura sous I e charme que doivent niedereralsdieOberlangen. come t e o r i a . How t o g e t r i d of t h e burden. .. Concentre s u r une t o i l e accrochee au chevalet. r a y a i e n t d'une b m s q u s i l l o n de lumiere l a corniche sculptee e t c i r e e d ' m antique 1 (examples 1 to 3). by the end of t h e g r e a t enclosing period t h e la- 0pposite:Typewriterface hasthevinuesofa form that can be bourer had become more than a b l o t on a f a i r landscape. Adrian Frutiner'a Universissuitableforaverylanoua~e. You L'<Univers>d'AdrianFrutigers'harmoniseavectoutesies could hasten emigration t o t h e towns and t h e colonies.. non g i h p o l i t i c a d e l d i r i t t o . da&sie injeder Sprachegefalliggesetztwarden kann. Essa ceroa d i rispondere a l l a do- manda. non pero a l l a domanda. and eventually s o c i e t y h i t on y e t another des'adapter6galement6toutes les langues. Essa. on parish. che cosa e come 8 il d i r i t t o . ltwasthafirstfacewithan inter. e t Nebenstehend: Die Schteibmaschinanschriftbesititdie q u i n ' e t a i t encore touchee que de t r o i s ou q u a t r e t r a i t s b l a n c s . Del d i r i t t o p o s i t i v o semplicemente. You could t r a n s p o r t those caught poaching t o t h e o t h e r s i d e of t h e world. d e l d i r i t t o . s o t h a t the farmer could buy h i s labour dirtcheap. . You could demolish c o t t a g e s t o avoid t h e charge t h e i n h a b i t a n t s be surmont6 (examples 1 6 3 ) . Un v i t r a g e ouvert dans l a voflte e c l a i r a i t l ' a t e l i e r de 16ngedeiKleinbuchsiabensinaoieVersalien. t e r a t e s t h e burden of t h e E v e r l a s t i n g Poor.auch beigroEer Menge. .gutinoasS-itzoilooingebaut (Be:spie e 4 0 1 ~ 6 ) maitre Porbus. E t e o r i a generale d e l d i r i t t o . come esso dece e s s e r e c o s t i t u i t o . But t h e system encouraged breeding. vuole conoscere esclusivamente e unicamente il suo oggetto.. e s p e c i a l l y of t h e Ac6t6: Lescaractiiresdcla machine6 6crire possSdentlavenu i l l e g i t i m a t e kind.Siewan de eiste Schrihmil internal onalcm Cnarakter. . A l l t h e economic l i t e r a t u r e of t h a t period r e i - national character. eprouver l e s psintres-n6s Zi l 1 a s p e c t du premier a t e l i e r q u l i l s Die < Lnivers) won Adrian Fr~tigeientfaltetsich in iedw voient e t o b e r6vSlent quelques-uns des procedes m a t e r i e l s de Sprache. . 1'a rt.Funktion und Form Function andform Fonctionelforma 47 LinkeSeite: DarrwieInternationaleKontaktbedingtsine Porbus s l i n c l i n a respectueusement. non d i m p a r t i c o l a r e or- dinamento giuridico. Die Schrift<Mbridien>von me en I e croyant amen6 par I e v i e i l l a r d e t s 1 i n q u i 6 t a d'autant Adrian Frutigeristinden Formenso gehalten. Cefutla premiere 6critureinternationale. n a z i o n a l i o i n t e r - nazionali. c i o accade per il f a t t o che vorrebbe assicu- r a r e uns conoscenza r i v o l t a s o l t a n t o a1 d i r i t t o . b u t t h e d i f f e r e n c e had t o come out of r a t e s . You could deport beggars t o t h e next parish. Essa 6 scienza. . . become a menace. l e j o u r n l a t t e i g n a i t pas jusqu'aux n o i r e s profondems des angles de c e t t e v a s t e piece. There w a s t h e b r i g h t i d e a of making up t h e i r wages t o bare subsistence. non i n t e r - pretazione d i norme g i w i d i c h e p a r t i c o l a r i . 2 La d o t t r i n a pura d e l d i r i t t o m a t e o r i a d e l d i r i t t o positivo. DurchdiegroEeMinelhohe-inad e knappeobet. m a i s quelques r e f l e t s egares a l l u n a i e n t dans c e t t e ombre rousse line p a i l l e t t e argentee au ventre dlune c u i r a s s e de r e i t r e suspendu Zi l a m u r a i l l e . e vorrebbe . . .

de gauche a droite.i alphabetical order ofthe lines.Formedeslettres characters.i.etde haute" baspar i'ordre lettersand compositionshowtwo directlonsof evetqave~. dens des inscriptions characters.Die Leserichtung istfur Buchstabenformund Komposiiion be. versa.lnderiahrtausendaltenGeschir-htederSchriftfi~dat direction in which theeyetravelswhenreading. . 1 Directionof readina from too to bottom in Egyptian 2 Caract6resgrecsarchaiquesallantdcgaucheadroiteetvice hieroglyphs. gaucheadroitepar leslignes. partantde la gaucheetdc la droitesuccessivement.Theformofthe alphabfitique. grecquesgravfiessurla pierre. gauche. alternately left-rightandright-left. 2 Alternataleft-to-rightandright-to-leftin EarlyGreekiapidaV 3 Notresens de lecture. The form of lettersand composition isdetermined by the stimmand. In the millennia1histowof writing there has been every imaoinable " -~ ~ direction of reading: fromtopto bottom. readingfromlefttoright. From lefttorightinthelineandfromtopto bottomir. etcomposition montrenideux directionsde mouvament:de 4 Stock marketreportsin the London "Times".andfinallvourdirectionof pouraboutira notre coiitume: degauche hdroite.from right to left. 7 Lecturede haul en basdansles hifiroglyphes6gyptiens. 3 Our direction of reading left-to-right as in Greek lapjdari 4 Coursde boursedujournal anglais<Times>.

.

.

.

Tne 1egib:l'ty of me typemattercan oe impaireo when excessive leading p i o d ~ c e s a w hieribboneffecianotn sco-nterfoim Die Lesbarkeit eines Satigebildes kann gestort werden. soridern ein Element des Bedruckten. maisagitdeconcenavec lessignestypographiques w e d I . meexpressi~nisnot.show to equaladvantage. Thefollowing appearsin Matisse's"Co1ourand Similarity": For wohnen kann.aktivieren und regulieren Licht:siesind nurzusammen i t dem Unbedruckten erfafibar. Letterspacing providesthetypographerwith themeansof reducing the effectofcounte~s.En typoiraphie moderne. dans ie~proponions.and the type designer must constantly balance form Zeichnen Foim und Geganform sundig gegeneinander ab. Das Ziisammenstellen der Buchstaocn beruht auf obtamed by the combmation oileneisaredetetm ned bythe : " e m Spiel iwiscnen dom WeiE des innenraums ~ n dem d interplayofthewhiteofthecounterand thewh teoftheset WeiE oer B~chstabenabstande. und der Schiiftsch6pfer mu& beim of aletter. andcounierform when drawino.> gung kundtut. I t liesratherin the whole Bei Matiasa stahan in < Farbe und Gieichnis. wen" dominatestheanention totnedisad/antagcof theform tse f. thef at effectof thetypearea andtheribbon effectofthe lines. thegieql neoftypewhicnisimportantfor e9 ority.> . der die Gesamtform mit bestimmt. eine Gegenform. das fur die the blanksDacesisassured.Theuflrioii<. paniesvides lesentourant.effects wagen. Der aufgedruckte Wen bewirkt seine" Gegenwert. die Satze: <Der arrangementof my picture: in thesurfacewhichcontainsthe Ausdruck liegtfur mich nichtetwa in der Leidanschaft. d a m les einem Gesichte losbricht odersich durch eine heftige Bewe. Die Abstonoe konnen so stalk erweten The nterspacesmay bemaoesowidematthe~ei?ahamnonious w e a & e 0 h m n i s c h e t Ausg eich w schen dem We'8 ba anceoetweenthewh teoithecounteisanathewhiteofthe 0 . Theextentandthevaiueof blankspacesareelementswhichmust befitled into the o v e r ~ i l d e ~ i ~an0rintedwork:care of must be portion. durch zu groEen Zeilenabstand eine weiEe Bandwirkung als i s . Das Unbedruckte 1st nicht aine undefinierbare Leere. wird erfaEt und "011 aktivien. In derzeitaemzkn Tv~oaraDhieist das WeiR emphasisedinfuil.Die lypographischan Zeichen. innanraumes m d dam WeiE der Aostanoe entsteht. Er liegtvielmehr in der ganzen Anordnung meines Biidas: in der Fiache.& s uno verstarken ~ieichzcn'gole W rn-ing der and a t thesamelimeenhances the effectof the whitecounters weiEen Innenloim. 0 we'& lnnenrçu eines Buchstahens #stan der Form d s Thecounterorinterior"white" alsosharesintheform Buchstabens beteiligt. in den leeren Partien um sie. In a J gewichtige Gegenform erzeugt wird. auf wei&es Papier gedruckt. qu'eliesc~ientuneffetiizardi. Der setwidth. fassen. die auf bodies.inthepassionwhich wellsupineface m a n i f e s t e d byaviolentgesture. weicomposed tmeareathe balance Betweenmeprnt and welche die Form.say. in den Proponionen. le blanc n'estplus un orribre-plan passif du texte starke ~ u f s p l i t t e r u nder ~ unbedruckten Partien vermieden imprim.Enqe Abstandc orgeben ein w 0th hancow $el w ~ d t h ~ e s u8l motefntense ~~~n wntte i t e ~ s ~ v e r eWe. welche die Korper einnehman. in theempiy pansaround them and h the proportions.sothat both elemanis." tableau: danslasurfacequi comprend lescorps. da$ heiEtdas araue Zailanband.

.

.

Die Innenformawischen Arm und Koof istnichtzuf~llig.Tarquinia.480 B.Asin Baroquearchitecture. 2 Lecorbusier'schurchat Ronchampisa plasticStructureof a space-embracingcharacter.Theinternalform between armarid head isnot for- tuitous. 1 EtruscanpaintingfromtheTombadeTriclino. Links:Dieleere Flachein deretruskischen Malerei lstander Gestaltung mitbeteiligt. the r v e s e m e n d into thecontiguousairspaceand bring it intothe A gauche: Dans la peinture 4trusque. Wiein der Architektur des Barocks greifen die Kinven auf den angrenzendcn Luft- Left: Empty spacein Etruscan paintingismadepartofthe pattern. 2 Die Kifche in Ronchampvon Le Corbusierist ein plastisches Gebilde mil raumgreifendem Charakter. 1 Etruskische Malerei ausder Tombadel Triclinio. approx.Chr. Tarquinie. etwa 480v. lasurfacevide panicipe an dessin.C. La forme imerieurecomprise entre Ie braset latale desl pas un effetdu hasard. .

no m h f e st d m 0 0 &I lr Leonaraooa\a?c 3 B Id? sder -4cret a Cr ve n k r c st oteleorc Flecheoen 3 Id- mittelpunk1.il nefaitqu'entourerlesuiet. .F e I e n ? Renaissance st oerleeie Raum rliniergrurnl ei c g t t ele' . respacevide neiouequ'un r61e secondaire.so wie irnTitelblatt einesvenezianischen Druckes iusdem'16. . Pour la Renaissanceiiatlenne..Jahrhundert. la surfacevideencerclele centcede la peinture. Dansleportrait de Lucrfice Crivelli. centreofthe picture asitdoes in thetitle-page of a Venetian printed workofthe 16th century. comrnadanscette page de titre d'uie impression venltlennedu l e e si&ole. de Leonard deVinci.

In thewoodcut 3yErich Heckelthewhitesurfacesaresurrounded byblackand e l d captive. Instead of space flowingfound thesurface we havesurface e n The w h tes~rfacesareenrichedwithtensionsandthe whiteisactivated upto theedgeoftheformat.Form und Gegenform Formandcounter-form Formeetconire-forme 57 Die Moderne.givesthe ""printed area he sameimportanceastheprinted. unlike hiscounteroartofthe Renaissance. hierin derAn2eigafiir die Kabelfabrik Delftvon Piet Zwart. Die Randaebiete sind so wichtla wie die Bildmitte. wiedie intensive WeiKflache an der linken - Bildkante.Themarginal areasareasimportantas thecentre ifthepicture.gefaBtdurchdieenergischeSchwar2kuwe. rhe modernartist. erhebt die leere Flichezum gleichwertigen ElementderGestaltung. DieTypographiedes20. usesempty spaceto bean elementof equal valuein design. Derdominierende rachte Winkel eraibtals innere Geaenform eine intensive WeiE- wirkung.gibt dem Unbedruckten jiegleiche Bedsutung wiedem Bedruckten. . An die Stelledes UmflieBensder Flachetrindie Flachenspannung.zeigt.asisshown bythe prominentwhitearea atthe eftedgeofthe picturewhich isheld bytheenergetic black rwentieth century typography. im Gegensatzzur Renaissance.as hereintheadvertisementfor :he Delft Cable Factory by PietZwart.Thedominant rightangle o d u c e s a pronounced whiteeffectasan innercounterform. m Holzschninvon Erich HeckeIsinddieweiBen Flachendurch " - ichwarzaefa8t und aefanaen.Jahrhunderts.

maisau contrairerenforcece dernier.Theunprintadcounterformsaresuperiorinimpact grandes lenresemployeespourle nom desjoursde lasemaine tagedomimierendieinnenraumederBuchstabenuberdie mtheprintedparts. forms. Narrowsetwidthgivesprominencetothecounters. rivalisiertnichtmitden Punzenformen. Dieunbedruckten Gegenformen uberspielen i'emportentsurcellesimprimdes. domine lesautresformes. Le blanc desespacementstr6sserr6s ne peutrivaliseravec Ie formen der Buchstabenverst~rkt:dasWeiBderAbstSnde lithisprogrammeforastudytourwith big lettersforthe blanciniiSrieurdesienres. . l'int6rieurdes eineStudienreisemitdengroBenBuch~tabenfurdieWochen. Indiesem Programmfur weekdaysthecountersofthelettersdominatetheother Dansceprogramme pourunvoyaged'6tude.~essurfaces"on imprimees rnderen Formen. mdmdf Duroh knappe Buchstabenabstandewerden dieweisen Innen.

The lettersgrowinthicknessfromthe bottom upwardsand the soaces between them thus become narrower. In thelowest linestheinternalspacesbavelinleeffectbutacquireimportance intheirupward development.welithewh tecountertormsare shaped and howconsistentlythedesigniscarriedthrough.werden aberinder Entwicklung nachoben immergewichtiger. En haul: Harry Bolter: Ptblicit6oourI'lnsidon (Geiny). BelowInternalfoimsofthe"M6ndren"fount byAdrian F!utigei Whenalltheinternalformsofthisalphabetarebrought together. ncan beseen hen".Form und Gegeriform Form and counter-form Forme et centre-forme 59 w i g wirksai. Above:Ha~Boller:advertisementforInsidon (Geigy). Les .

.

1 Form und Gegenform Form and counter-form Formaatcontre-fwma 61

LinkeSeite:TitelblattderZeitschrift<Print>. DieZeile<Print> Leftside:Title-pageof the journal "PrintW.The1ine"Print" is Pagedegauche: Pagedelitredelarevue<Print>.Laligne
ist bisauf die InnenrSumereduzien,welchevon einergroBen reduced totheinternalspaceswhich areenclosed by a large Print>estr6duiteauxespacesint6rieur$quison1 entour6sde
Schwarzmengeeingeschlossen sind. Dadurch istdie Weis- quantity of black.Inthisway thewhiteeffecthasbeeninten- noir. L'effetde blanc est port6jusqu'tsla limitevisueilement
i f i e d to the limits ofthe~~ticallv~olerable.

The instrumentcreatingform and oftenthe material in which
theform iscreated are of crucial importance in determiningthe
pattern ofwriting.

Wtinen form always points10 the in?tn,ment used: calligiaprii'
tothepen.leneiscai\eainstonetothechisel, cutformstothe
stylus, copperp.atc letters to thegraver. and typecharacters to o ,I i n . i t - f o r t e s . la oointe-siicne, dans les
the two instrumentsused intheircrea1ion:the pen andthe esd'ifiip,;meiie, deux outils: la plume, e l le b m n d u
punch-cutter'sgraver.

Sincelenersarecastasoften asrequiredfrom a mould, theface 8 I r e d ' mprimeneest fonduedans "no matncequi peut la
of thecharactersused for typography must be permanentin reprod, fftindefimmernet liirconfeiesoncafai-tbrcimm~abe
auseiner Matiize bcoingt dasfuidie Typogfapiiie charak- theirform. Itis inthisunchanging appearanceof ail the letters La 1 6 d c 1 3tvpogranhter6s dcencetteimmutabilit6de
tenstische, gleichbleibendeB~chstabcnbi1d.Aufdesem thatthe beauty oftypography resides: its essential nature lies in toutes lesfettres, son essence, dansla repetition des types,
oleichbleibenden Bild allcr Bi-chstaoen ocrdhtdre SchOnheil the reperilion ofthe tv~echaractersandthereoetition inherent repetitionque I'on retrouvedans le proc6d6 d'imprimer.
in theprinting process.
L'assemblagedascaractiireset autremateriel en plomb
Theleadtypeandfurnitureareassembledwithinarectangular s'effecwe dans un composteurstrictement d'equerre, en ayant
DasZusammenfUgender Bleitypen und des weitere" Blei- a n which can be circumvented only bydisregard ofthe soin d'6vitertout d N g l a g e d 0 i"no "on-observation de la
materialsgeschiehtimrechtenWinke1,dernurunterMiB- rulesof com~osltion.Therectanaularoattern. like therecetition techniquedelacomposition.Avec lar6~6titiondesmfimes
achtungder Satztechnik urngangen werden kann. Derrechte formes. cene mesurei I'6tluarree'it l'ijnedes caract&ristiauefi
Winkeigeh6rt, naben der Wiederhofung der Forman, in das delatypographic.Toutefois, actuellement, la photocomposi-
Bild der Typographic. lm Fiimsatz neueren Datumsellerdings tion parmetdesarrangementsen diagonale.
kann derrechte Winkeldurch diegonaie Anordnungen iiber-
Theappearance ofthetypography isgreatly influenced bythe
dualityofthe paperand ~rintingprocessused.Pfintinoona

i n e Ausdehnung der Formen m i l unbestimmten,diffusen glossy a n paper comes upquitesharpand clear and itsprecision
Randpartien,der Buchstabeverliertan PrGzision ijndwifkt is preserved.Thetypecharactersoftheincunabuia of the
fener,alsereigenllich ist. DiegleicheTypeaufsehrglanes 15thcentury weredesigned fortheverystrongly textured hand-
Kunstdruckpapiergedruckt,ergibteinpr$zises Bildund made paper. Ifthese faces were printed on glossy paper, their
eindeutige, klareRandpartien. Diesthriftformender Friih- characterswould bedistorted.
druckedes15. Jahrhundertswurdenfiirdasstarkstrukturierte.
handgeschcjpfte Papier konzipiem; der DruckdieserTypen auf The typographer musttakethe printing process into account in
glinesPapierwiirdeihrenCharakterverfSlschen. preparing his work. In letterpress rotary printing the type is
imprinted in a mould andthen cast in lead.The typecannot be
submined to these two processes without undergoing some
chanaas and a certain coarsenin0 in the amearance of t h e t v ~ e

e t a w e get k ar ~ n pfazisefscheint.
d BeimTiefdfi.ck-
l a h i e n , oasai-f einem geatzten Raster oeidht, verl'ert das
Bucnstaoenbi d, gcqenuberdem Bdchdtuck. ebcnfa Isan the whole historyofprinting.
Prszision. Die nei.en Licntsetzveifanfen hingegen eimoglichen
i n B~cnstabenb:dvoneiner Piaz sion.die me rfoihwerreicht. ThetvDograPhermtjsttake intoaccounttechnical develop
mentsof the presentand future. forsuch advancesmight bung
aboutchangesoffoim Andapnnted wonk whichisto bea
a 1 ddocumentof itslimesmust combine botntecnnicaland
formalqualities.

.

unddas Gebundensein andas Material kannfiirdie Form mitbestimmend sein. Un composteurstrictementd'Squerreetdesloistechniques precises conditionnentla composition au plomb.TechnikderTypographic The techniques oftypography Techniquedclatypographic 67 Das Setzen mil Blei bedingt das Bauen eines Satzesim rechten Winketnach bestimmtentechnischen Gesetzen.ontherightaproof of thecompositor's forme for thesame work. Composing with leadialis fortheconstruction oftype matter narightanglein accordancewithcertaintechnicalrules. Links Buchumschlag. Le travail de construction el d'assembiage peuttres bien apparaitredans la composition.5droite: Compositiondu m@me travaiidu pointdevuetechnique. DieArbeit des B d Z m m e n f U g e n s d a r f imSatzbildsichtbarwer- den. and the intention to betrueto material may beafactorco-determiningtheforn. Aaauche: Couverturedelivre. 0ntheieftadustiacket.This structuralwork-the fitting togetherofthe partsÑma leg- itimatelyshow in theform of the composition. . et Ie matSrieiemplovSd6termine en grande partie la formedefinitive. rechts dersatztechnische Aufbau der qieichen Arbeit.

with no leading at all. f~hlverloren. du lidaire S'iasurface. als die Menschen auf dieser Seite Verhaltnisse. und all dies windlich. lightto darkandfroma panernof linestoa plainsurface. die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er- die moralischeGesinnung hinter alien diesen Er- findungen des Luxus.gehtdie Entwicklungvon Seenfromtheformal pointofview. wenn sie sich bei mir nur auf- gen.. Konig sich wahrhaftig uberzeugte. als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach- ~erhaltnisie. hiefur alle Krafte ver.Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse Mit wachsender Kultur mufiten die Bedurfnisse mannigfaltiger werden und der W e n der Mittel mannigfaltiger werden und der Wert der Mittel mannigfaltiger werden und der Wert der Minel ihrer Befriedigung umso rnehr steigen. wenden zu mussen. dafi man auf lers machen konne. in d m flachige und lineareWirkungen nderthesurface. das von einer so veranderli- diesemwege nur dasfluchtige GluckeinesSpie. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaft undzugleich seine Maximezum machte die Leidenschaft gefahrlich und unuber- zurLeidenschaft und zugleich seine Maximezum Resultat des hochstenverstandes. ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtiiche halten. Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu ruckgebliebe@. hierfur alle Krafte ver. Was helfen mir schneller ihre Reise um diewelt zuruckzulegen? alle Reichtiimer. hinter alien Raffinements findungen des Luxus. Was helfen mir spieler.Die Sinnlichkeit hatte vie1 zu schnell ungeheuresFeld gewonnen. Die Beispieiezeiganden w&von anotherasdesired. hierfur alle Krafte ver- meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben. Wie herrlich ware es.eng undfernvorkornmen. maisellee-t Sgalementrenduedifficiie parun Lesen wichIigeZeilenfGhrungindar Fiache unter.Lesexe~plesicidonnSsmontrent reichlichdurchschossenemSatz biszum undurchschossenen with wide leading to mattersetsolid. Durch Betrogenwerden lernt man betrii- ein dauerhaftes Gluck macht nur der rechtliche der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit.. mufite ihnen die andere Seiteganz unscheinbar. je weiter ihrer Befriedigung umso mehr steigen. In ebendem Verhaltnisse. Mann und der rechtliche Staat. chenGrofiebestimmtwirdalsdie lmbezillitatund spieler. In eben dem schnell ungeheuresFeldgewonnen. gen. hellzu dunkel undvon linearzu flachig.mufite ihnen die andere Seiteganz sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge. Was helfen mir schneller ihre Reise urn dieWeltzuruckzulegen? und der Meister wird Schuler seines Schulers. hinter alien Raffinements des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzu- des Lebensgenusses und der Bequemlichkeitzu- des ~ebens~e. je weiter die moralische Gesinnung hinter alien diesen Er. und all dies wenden zu mussen. ZuvieiDurchschuBdurchdieaufdringlichelineareWirkung Reading is difficultwhenthere is too much leading because the La lisibilit6est affaiblie parI'effet linSaireobstin6dO2 ['inter- ge~chwacht. hinter alien Raffinements findungen des Luxus. Hier nun rneinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung unscheinbar.eng und fern vorkommen.mul3teihnen die andere Seiteganz unscheinbar.oG leslignesaui devraieot rosier lesbarist derschrihsatz. wenn der jetzige machte die Leidenschaftgefahrlich und unuber. und all dies windlich.andwithtoolittleleadingthe lignagetropa6r6. alle Reichtumer. ruckgebliebenwar. La gutaufeinanderabgestimmtsind. Durch Betrogenwerden lernt man betru.und bei zu wenig DurchschuKgehtdiefGrda$ inearpattern becomesobtrusive. chenGrOfie bestimmtwirdalsdie lrnbezillitatund Konig sich wahrhaftig uberzeugte.Themostlegiblecompositionistheineim disiinctesl~~unesdesautresse muenten un bloc compact. .eng und fern vorkommen.als die Menschen auf dieser Seite ihre Natur ausbildeten und sich in der vielfach.war. So wurde grober Eigennutz zur Leidenschaftund zugleich seine Maximezum eingeschlagen zu haben. urn frische Pferde zu nehmen und so nur Mann und der rechtliche Staat. Hier nun f~hlverloren.Theexamplesshowalldegreesfrommatter volont6lesunesdesautres. da6 man auf Resultat des hochsten Verstandes. which the effectsof lineand surfaceare nicely matched. Die Sinnlichkeit hane vie1 zu ruckgebliebenwar. und der Meister wird Schuler seines Schulers: alle Reichtumer. sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge- ihre Natur ausbildeten und sich in dervielfach sten Tatigkeit und dem behaglichsten Selbstge. wenn sie sich bei mir nur auf- halten. which isimportantforlegibility.Von derForm hergesehen. und wie bald andert sich da nicht das Blatt. ladiff6renceentre unocompositiong6n6reusement interlign4e Satz.e. Consid6rant la foma seule. wenn sie sich bei mir nur auf- ein dauerhaftes GlUck macht nurder rechtliche halten. leslignascomposespeuventfltre sSpar^esa einandergetrenntwerden. I'effetrendu passed" tonclairau fond. lisibilit6est bonne lorsqueeffelslin6aireset de surfacesoot harmonieusemont4qililibr&s. i.und wie bald andert sich da nicht das Blatt. Hier nun meinten sie den rechten Weg ihrer Bestimmung eingeschlagen zu haben. chen GroBe bestimmtwird alsdie Imbezillitatund spieler. fuhl verloren. da& manauf der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit- lers machen konne.um frische Pferdezu nehmen und so nur Mann und der rechtliche Staat. Am besten run of the lines. In ebendem schnell ungeheures Feld gewonnen. und der Meister wird Schuler seines Schulers. Wie herrlich ware es. lntypographythecomposed tinescan beseparatedfromone En typographic. wenden zu mussen. . issubmerged interlignageiropserr6. wenn derjetzige diesemwege nurdasfluchtige Gluckeinesspie- machte die Leidenschaft gefahrlich und unuber- Konig sich wahrhaftig uberzeugte. das von einer so veranderli. thereisa progressionfrom t i e composition compacte. gen. Durch Betrogenwerden lernt man betrii- lers machen konne. Die Lesbarkeitist be.nusses und der~equemlichkeitzu. und wie bald andert sich da nicht das Blatt. je weiter ihrer Befriedigung umso mehr steigen. der Mangel an Routine und Finesse seiner Mit. Wie herrlich ware es. So wurde grober Eigennutz Resultat des hochsten Verstandes. wenn der jetzige diesem Wege nur dasfluchtige GluckeinesSpie. das von einer so veranderli- windlich. urn frische Pferde zu nehmen und so nur schneller ihre Reise um dieWeltzuruckzulegen7 .

.

die Buchstaben mit richtigem AnguKaufweist.With interlettragetroplarge. nousnous ~roKe~bst!indeergebe" (ktyvwfrz). a t g i n s t a c h other. thiseffect. afin a"f dieseitliche Distanzgeachtetwerden. If p c i n g istoo narrowthe typearea lookssponywhen que les lenresnesoient pascoll6es les unesauxautres. Esem~fiehltsich. i n . lorsqu'eilessetrouventiuxtapos6es.pourlesantiquessans the lateral spacingso thatthe lettersare nottooclose together.mit Biiohstaben. Inclassical typesthisspaceis regulatedforthemost panbytheprojectionstotherightofthe type body. Composition withspacing too narrowwould givean soil dieGrauwirkung der linken und derrechten Saits gleich area toolightontheleftpageandonetoodarkontheright. On therightpageareword* hzqui. Par un t a b i c h t z u nahe kommen.peuventpr6senter aafiihrt. empauemants. advisableto hold thetwo pagessomedistance awaytojudge teten Schrif1. Butinsansseriftypegreatanention must be paid to droite.diefiirdasWortbitd keine greynessshould bathesameon the leftand rightpages. darniisich die Buch. die bairnZusammenfflaen oernezu mprisingletterswhichcausenotroubie (lignchb). Schriflbiid.dieD o ~ ~ e l s e i t e adiesewirkuna uf hi" . interlenragetrop 6troit. Page72-73: On the leftpagearewordswhich are difficulttoset because Seita72-73: theirletters (ktyvwfrz) leaveawkward gaps of white when they Auf derlinken Seitesind WOnermitschwieriger Reihung auf. Itis assemblage (lignchb).Auf derrechtenseite correctset-widthandweil-castcharactersthedegreeof trouvonsen pr6sencedelenresqui n'offrentaucunedifficult6 stehenWortermiteinfacherReihung. Dansunecompositior auxapproches Schwierigkeitenergeben (lignchb). Page71: Page71 : Every typecharactermust havetoitsleftand rightaninterval Chaaue caract6red'im~rimeriedoitaccuser un esmcement which determinestheamountofwhitespace between the linersinthecomposed line. Parcentre. lacom~ositionfinale donne un effetde beimAneinanderfeihenderTypenzumSatzeinfleckiges tache. Einezu ertgezurichtung ergibt the typecharactemaresetside by side. Surlapagededroite. I'interlettrage demande unsoin particuiier.moiti6droite). Beieinergutzugerich.

.

eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
Formintv~oflra~hyisdetermined bythetechniqueoftype eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
casting. ~ a s t i n g aletter froma mould ensuresthatthefaceof eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
the type will remain absolutely unchanged,the numberof
:astingsbeingalmostunlimited.Thisunchangingfaceisofthe eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
essenceoftypographyand should not be marred by letters eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
deviatina fromthe Dartern. Chancesinthe faceof a letterwould
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
itwouldserve no "sefuipurposeto attemptto makeone
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
resemble theother. eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceee
La techniquede la fontedescaract&resestd&terminantepour
lar&alisationtypogr'aphique.Lafonte d'unelettre dansine eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
matriceparmetune reproduction presque illimitee d'un oarac- eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
.. . . . .
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
moaif cat onsdans cs citiesnedo dent pasin!e,ven;,.Sodm~s eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
~oesm~iations,.oscaiactdiesu'imorimeriesera~pfocheraient
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeaeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeceeeeee
eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee

WtihIe Delnen Btruf

nachMass
WUhleDeinen Beruf
nach Mass

nach Mass
Wahleoeinen Btruf

- - - -

WShle Delnen Beruf nach Mass
WahloDelncn Bard

nach Mass
nach Mass
w i h t e Ctelnen mrut nach Mass

nach Mass

ReichhaltigdifferenzierteGradabslufungenstehendemlypo- Thetypographicaldesignerhasawiderangeofdifferenttype Lecompositeurtypographiquadisposed'une riche6chellede
graphischen GestalterzurVerfUgung.wobei ersich bewuEt sizesat hisdisposal,but he mustrealizethat heworksnot graduationsqui lui permetd'~~~vrernonseuiementdans
i n muE,daEernichtnurinverschiedenen Gr6Een,sondern merely in different sizes but also in different greys anddifferent diversesgrandeursdecorps,mais dansdivers griSetUne
ebenso inverschiedenenGrau und in verschiedenen'riefen depthsoftona. multitudedetonalit6s.

.

.

Papertexturesand print ng processeshavea marked influence Composition au papier et proc6d6d'impress'onexercentuie iaufdas Scniihbildaus.~e~elopmentsiri papermah ngand printing haveo#ought d~ paper 01 dos proced6sd'mniass1ona aoi d'unefacon '. xeimkturenund DtuckverfehrenUbtneinengroKenEin.feuchteOberf.Thetypefaces grandemf usncesur la pr6sentation 06 1'0uvragetypo- dsokonzipien. 2 Letterpresson aft paper. d6torm~no~!es~~l~cr6~~~ondescara~t6~es 1 Venetian print.l paper they arenarolyrecognuab e .3cnedes usedintheincunabulaweresodosgnedlhattheycouldoe graph que LescaractAresdesmcunablessont con. . moistsurfaceofthe handmade paper: itreimprimissur e papier rugueuxet humode fait hlamao. itypogiaphiesuipapercouch6.^^ pour id9eschO~henPa~iersongedfLcktwerden konnen.k ungernndei P a ~ i ~ i h e i s t e l l ~ n o u ndon a ' n Druckverfahfan anim~oitantinf~ o n c o t obemonthadei m o f tvoefacos. 1594. L'6uo ~t'ondclafabrication men-InderGeschicnte desscnnhgmes h a b e n m ~ n t .ier.daBsioindierai. if the sametypofacesareusodfor offset o# enenpress 0" art mdmtscaracteiessont m6connaissab es'mpi:mfisen offset01 ufKun'tldluck~a~iergeo~uckl. Ces ben Schtihen im Offsewerfahianooer im niifhrtf~ckverfah.chnik der Typographic The techniques of typography Technique de la typographic 79 V I ~men I . oie impressedintnerough. :ng.sindnichtmfthf~. ."the h story of typecast.he. Die Schnftendei Wiegendrucke onthefinalappearanceof thepcinted page.

.

.

DasZieijederguten Typographic istdie Form. and standardsas regards both function and fork. Theright-handpageshowssomepossiblewaysofdividingup atext: I Composition non structur6e. rules. carnoscontemporains. N o n e w s ~ a ~ e r i s i i k e i vbereadfromthefirstiinetotheiast. to I1 ast bien rarew'un quotidian soit lu dela ~remihreh la whitespicis.l v c a n ~ o t m e . 5 Reiief by lines. 4 Relief byiargertypesizes..TheWpographer must beconversantwith them and know howto use them.which arealsoarranged underspecial headingsoronspeciaipagesaccordingtothe When thetextofa bookrumsto several hundred pages. Todav wearein~noateownhsuch animmense1 oodof Noussornmesaujourd'hui envahisparunequantk6quasi incai. de tesstructurer. submerg6s parceflot. p tdmattertnat!hc $8 ~ooftheinanriauolprintedwork has cuiable d'imprimiSs. ne take in everythingthat is printed today.Thepatternlacksrhythmandflexibility dit6. aussi chacun d'eux perd-il sa vaiour dans la deureciated for our harassedcontemoorai o s s i m.dormantune impression derigi- 1 Unreiievedareaoftype. largeand boidtypefacesare used toemphasizethemostimponanttexts. 2 Reiiefbycoiour. diesich der Lesbarkeitunterordnet. ~. andisdifficultloread. 3 Relief by boid and normalfaces. Letypographese task todivide upand organize and interpretthis mass of doitdoncder6panirtouscesimprimies.d'immobilit6etdont!aiectureestdifficile.the Letexted'un iivrede plusieurscentainesde pagesdoit6tre typographermustdistributeitover the pages insuch a waythat composb parletypographedetelle manihre quo ielecteur thereaderwiii havenodifficultyincooina with themassof isteinzeichenvon beruflicher Unreifeundistsowohl 6sthetisch wiefunktioneii unzuiSngiich. infoliowing thelawsofformwemustmakeuseofevery possible meansof division and arrangement.de les orintedmatterinsuchawavthatihereaderwiii haveagood interpreter. colours. afin que ie lecteurpuisse discerner rapidementce h a o f f i n d i n g w h a t i s o f i n t e r e s t t o him. itisthetypographer's peuventembrassertoutescessoilicitations. 6 Reiief by biankiines. 7 Reiief by breaklines. . qui pr6sente pouriui quelqueint6r6t.

.

.

.

Ich habe wie ein Sklave zu arbeiten. sondern. Der Autor: Korbes. icb im Erbolungsheim Pro Senectute.Thisisachieved heremainly Der Autor: In Adelboden? withthehel~ofwhitesoaca. weil . sagen Siemir. So bei der Drahtseilbahn auf die Engsdigenalp und auf der Kur- terrasse in Baden-Baden. daB man T. Lesr6oliauesdes~rota- Der Autor: War ebenfalls in Adelboden. Das ist etwas anderes. . Der Autor: Herr Furchtegott Hofer. Und im ubrigen ist dcr Nobelpreis verjubelt.[entschlossen] . Der Besucher: Furchtegott Hofer. Darf ich Sie nun verabichieden? [Der Besucher erhebt sich. L kam. Sie sind also jetzt bei der Polizei angestellt? Der Besucher: Nein.] Der Besucher: Verehrter Meister. Ich bin nicht aus finanziellen Griinden zu Ihnen gekommen. Herr. Die handalndan Pfiraonensindfraioa-itelltund Reniebemsrkunaen Der Besucher: Kann ich mir denken. Der Besucher: Sie im Grandhotel Wildstrubel. Der Autor: Hinaus! Der Besucher [verzweifelt] : Sie miBverstehen mich.Buchseiteauseinem Horspiel von Friedrich Durrenmatt.. Fassen Siesich kurz. Iselhohebad ist teuer. Wir begegneten uns einige Male. Da kann ich ja erleichtert aufatmen. die keine Schriftsteller sind und die man anoumoen . Setzen wir uns wieder.eute von n i e m c r Profession gefalligst in Ruhe lassen SOU..weil ich mich seit meiner Pensionienmg als Detektiv bettitige. [Der Autor steht anf. Fur mich kata- strophal.. Der Autor: Wfihrend ich dort weilte? Der Besucher: Im christlichen Heim Siloah.Thedialogue ofseveralcharactersandthestagedirectionsshould beclearly Seeblick.Thecharacters'namesarethrown iitoreiiefandthestagedirectionsaresetin square brackets. [Er seufat.] In Adelboden war's billiger. differentiatedindramaticalworks. .. Mein Lebenswandel verschlingt Hunderttausende. Der Besucher: Ich komme mit einer ganz bestimmten Absicht. Der Autor [atmet aufl :Ach so. was Siewiinschen. Der Besucher: Verehrter Herr Korbes. verehrter. Es gibt eine so ungeheure Anzahlvon Menschen. Dieserfolgt hiervorwiegendmitden MittelnderweiEen Flsche. . Der Autor: In Baden-Baden waren Sie auch? Der Besucher: Auch. Paoatir6ad'une~i6cedeDiirrenmatt. Rede n d GegenredemehrererPersonenund Regiebemerkungen soiienim Dramensatzgutunterschiedenwerden. Dabei wohne ich hochst bescheiden in der Pension Pageofa bookfromaplay by FriedrichDiirrenmatt.] Der Autor: Sie woUen Geld? Ich habe keines fur irgendjemanden ubrig. Ich kann nur eine Viertelstundefiir Sie auf- wenden. . Der Autor [ungeduldig] : Meine Zeit 1st sparlich bemessen. . Der Besucher: In Adelboden.

.

.

.

.

a"dinthethirda quotation gro6 herausgestellt. . extrait de presse.undinderdrinen ~assungisteinPressezitat version theactorsaredominint. from the pressis madethe principalfeature.Drei M6giichkeitanderGliederungundInter~retationeines Three oossiblewavsof arranaina and interoretina a film Trolscossibilit6sd'interorbtationetde structured'uneannonce Filmschauspieler.

.

.

ineoy hano. constructedgeometricaily. sense . an enl93Od~n~io~Manile~t@de~8rtco~cret~:~bconst~u Manifestderkonkreten Kunsi>. 2 BeidergeometrischenQuerteilung wirktdieunter HAlfte 3 T n e t h i c ~hor sontal ban looksfatterthan a bat of equal kleiner. 1 0 Lecarr6noir. the lower half 1 Lecarr6a6om6liiaueest~ourI'cail oius iaraeaue haul..._xtapos6senformede<S>nepeuvent nichtorganischverblnden.dann nimmtman compasses:Atl theinstrumentsthemind hasdevelopedto einen Zirkel. ~btendance desHaibkreifies. Tn6ovon Doesburg.. and every creative artist must tendance a agrandirtous les 616mems horizontaux eta mini- undaiesenkrechicn Te lealsschwacherz-ireg stfieren reckon with the problemsthey pose.ils'impose et gewichtigundlastend.deroptlsch optically.lecercle die Kreisformschwebend (Ballon). butnot P0Lrtant.im I the manifesto of concreteart. &tit Theovon Doesburg.ern theformmakesct 010eder 4 Thethick barplacedonend iooksthinnerinthedirectionof gravity. wetake zuziehen.Theo von Doesburg.in onana inis bieak nust besmoothedo\ei o ~ g a n ' q ~ e m e ~ t s e r e ~ o i n unec ~reenrconf6fence Lesoeux Nahtstellegestoppt. height.senkrechtjedoch mobilewhen'vertical.Iem@mecerclenoiragit n a c ~ i h r e r S t e i l i i n g i n d e r ~ l ~ c h e .anderunteren Peripherie loweredge itconveysasense ofweight.kOnnensich m a o g a h e . 1928.A" optical square musttherefore beslightly increased in pos6s parl'i~~usionoptiqiue.uncertainmouvementl'anime. Wennman einen Kreis.. Paul Kleevoiced hisscepticism of construction: "Weconstruct and construct.je dependingonitspositiononapianesurface.ddn-~-hw=. ~ m o ~ e r e n T e i i dofthesurfacethecircleseemstofloat(balloon)whereasatthe er~~~c~ew~r~t diff6remmentsurnotreceii.~i~hziischlie8en.. niaTondan7 i ~ ofthesemi-circleto b close~must be prevented ~ bytwostraights.telleiapyramide.i' ntu t onestuneben bonnechose Onpe-ifa ie everything.. Lecair6 DasoptischeQuadrat muBdeshaibleichiuberhOhtsain.Danslapaniesup6rieure.dannoimmtman ein Lineal.> I n the BauhausJournal.p s a n s d 1 e .donneuneffetstable. "".Lecarr6 blanc .. Lavisionexigedone certaines OptischeTauschung kann nichta sfiinb ldungabgetan warden rectificationsdansie desslndesiettres. aussis'6tabiitunecassureaupointdetransitio~.et Iecr6ateur-dessina- indjcder <feat v Tatige m u & o ~ e ~ a ~ a ~ s r e s ~ l ~ ~ e r e n a e n 1 To theeyethegeometricsquare looksgreaterin width than in teurdevraooss6deruneoarfaiteconnaissance des~robifemes Probleme kennan..dansla panicinf6rieure..".cinegeradeLiniemitderHand m s f l a s t e . 8 . I1 wecannotdraw osirarght.-." inteilektuellantwickeitenInstrumentesindzuempfehlen. ~ 1 3 un~ mouvementciicu~airaaboutit& ~ ~ deuxdroites. W h t wirktdie Formlastend undschwer. 11 Theaeometrlecircle ~ ~~ ~Innkwiderthan ~~ its heioht. Alle durch die Notwendigkeit grOBerer Perfektion meettheneedsofgreaterperfectionarerecommended. geomet~icatthic~fiessp aced onend Thefoiceof grav ty act .waagrachtundsenkrechtgestellt. a hLman organ.inder upsidedown the same form looksunstableand irresolute. S...=m and looksappreciablylargerthan theblacksquareofequal 20 et 21 Catr6snoiretblancde~arsiliearandeur. hei9ht. m a scenespastout > Thetypeface wmch ocms'righi totneeye. 11 ~ e c e r ceg6om6tfiq~epaiaitpl~s argeque had.cannot 5 . 20 and21 Whiteand blacksquaresofthesamesize. wrote in1930:'Constiudion is sedisf ~ ~ g ~ ~ n o n e 09 m etoutarangement nt (d6corationj eide unterscheidetsichvolisiAndigvomArrangement(Dekoration) completely different fiom arrangement (oecomtim) and t t e c o m p o s tionissuede ' i n t ~t Onetd~floOtLoisqu'on ne i n d von dergeSchmacksmA8igempfundenenKomposition..Thetendency unecassurequidoitStreoptiquementretouch6e. I w e o t ~ ~ ~ ~ a n a ~ c f i e c -wn eaunsde." b c o . m&vementssent bioqu6sau pointdejonction. cannot oeconstri-cioa Tnooyetendstomagn fyal horizontal v l o t o a i m i n i s h r~rticalonesOot cal l~sionscannot ceux-ci ne peuventBtreconstruits g6om6triquement. Ren- Umkehrungwirktdieselbe Formlabi1. 1 6 und 1 7 DasDreieckimSinnederPyramidewirktstabii. which w c a p p # e c i a t e t h f ~ ~ g h sensib' oul ityin o a r v i c n t ~ a s i t ~ a c e i i l a m a idneliqnedi-oitoouun~rcoe n Wenn manesnichtfertigbringt... un partisande la formeconstmite."Ad A*. 1 Dasgeometrische Quadrat istfiirdas Auge niedrigerals breit.a ~ ~ ~ r o l bogen nichtmitderfreien Handziehen kann. 13Acircularmovementfiowsintotwostraightlines.. 1 4 und 15 Oiegieicheschwarze Kreisformwirktverschieden. 5 t o 10 Reducing a blacksquare insize makesitlook like a . miseriespartiesverticales.laformeestpesante etlourde:verticaie. DasEmpfinden-dasoptischeundAsthatische-istdergeome.cerc. 11 Dergeometrische Kreiswirkt breiterals hoch.and it is to this sensibility thatwe mustappeal when striking a balance b e t opposed blackand white.Thewhite Horizontale.undesentstehtein Knick..zw S-Form gefiigt. 1 8 et 1 9 Unelarge poutre pos6e horizontalement et verticalement. 1 4 and15 Thesame blackcirclechangesinappearance peut @lieconstruitg6om6triquement. il enr6sulte liberarbeitetwerden mu&. 2 When a geometricfigure isdivided transversely. 1 2 Zwei konstruierte Halbkreise.. m p o s t on.wirddurchdiaGeraden Again thereisa breakatthe Pointsof transiti0n. 1 6 et 17 Letfiangle.s'arronditoptiquement "" .es.Un<U>ne Ein U kann nichtgeometrisch konstruiertwerden.oinedtomakean rc ~. looks heavyand weighty when horizontal. but intuition is stillagoodthing. Id verhindert. b i d e Bewegungen werdenander thepo nt of . 21 w ~ ~ ~ ~ ~oaà ~ square radiates ~ ~ ~ A beyonditsedgesagainstthe ~ ~ blackbackground ~ s'all6ge. 5 b i s 1 0 DasschwarzeQuadraterscheintoptischinderVer- kleinerung alsabgerundeter Punkt..elle 20d". Inthe upper Dart 1 4 et 15 Selonsapositionsurlasuriace.. but lighterandmore d'instabiiit6.Theform vers6sursonsommet. leichterund bewegiich.A U cannot be du demi-cerclea sefermerestenray6eparlesliqne$droites.r6duitfortement. ~ ~ ~ ~ ~ ~ . .u" :-.und nachdiesem Emp.. lookssmalier.schwankend. T h m ~ e m o n t s c o m e t o a n atat 12 Deuxdom .- ~ 12 T ~ o c o n s t f ~ c t e d s e miclcs.Auch hierein Knickanden Ljbergangsstellen. L'ceil a simply bedismissed asfancies.. 1 8 and19 Athickbar~lacedhorizontallyandverticaily..1930:<DieKonstruktion exponent o i constructivism..rnnmn i~o =. e i 8 e Quadrat l i h ~ r t i l r a h l t ~ f tr.iloscilieetcr6euneimoression 1 8 und 1 9 Einfetter6alken.ein Exponentdes Konsimktiven. 1 3 ~i~~ ~ ~m"ndetinywei ~ fieradBn ein.issuperior togeometric construction. . plane commeun bal1on. 1 6 and 1 7 The triangle placed like a pyramid looksstable: turned s'alourdit. Wecandoagreatdeal withoutit.~ . Oursensibility -thatis ourvisual perception and ouraesthetic trischen Konsifuktion iibergeordnet.

.

Rightpage: Drawingofauniversietterby Adrian Frutiger.Geometry alone is not enough for awell-shaped lener.Thewidthofthe triquementpourrendrevisibles les heartsdu dassin. Pagededroita: Oessin d'une IettretUnivemxfAdrian Frutiger. la panse. Tne proiectionsiiomthevecticailaketheirshapefiom "side t m d t h e t o o p f ~ ~ e c n o n s m uoesma st lei thanthe bottom ones Similailv. $ nce theiateralpioect onsof theupngh1.~okescannot beadded tothesnapefiomo~t~idowitha pair of compasses. La leure drawn letter islessthanits heightand the horizontal pans have dassinfeeestplus hauteque largeetsensiblement plnsfetroite beenthinneddownsubstantially. a It o n s tionsirom muno to~tramht must beretouched afterwards. Theexternal circle has been constructed geometrically to La m e errondie extfirieure. estconstruite g6orn6- emphasizethedraughtsman'sdeviations. . dansles barres horizontales.

.

.

. .. . . Roman italic..optiquesmorganiques 99 Helbing LinkeSeite: Dieremisohe Kursiva. organique. . hasallthe qualities Pagedegauche: La Remaincourantgrav6dans lacire poss6de Eigenschafteneiner~pontanen.optical andorganicaspects As~ectsg6om6triques. cannotbedisregarded.. . spontan6e. . . besitzt alle Leftpage. In of a spontaneous. . Someof theorganic is lost in t o e s IesqualitSsd'une Scriture organique. worfen is. I s caraot&resd'imprimarie perdenten partie l'616ment naturei. organic script.. -.da die the typeface since the lawsof fount-cutting and casting leursoumissionauxioisde lagravuredu poinponetde la fonte.in Wachsgeritzt. Par der Druoktypegehtdas Organischeteilweiseverloren. TvpedenGeseQendesStempsIschneidensundGieBensunter.organischen Niederschrift.. . scratched in wax. Geometrisches. . Optisches und Organisches Geommrica1.

. ohne Anspruch auf Constructed and organic.The steel- framed building produces its effect by the principleof its constructionand makesnoclaim to beorganic.This detailofthefacade of an apartmenthousein Chicagodesigned by Miesvander Rohe revealsthe beauty oftechnology and construction.Der Fassadenauschnittaus dem Apartment Housein Chicagovon Miesvan der Rohezeigt dieSch6nheitvonTechnikund Konstruktion.KonstruiertesundOrganisches. Der Stahlskeleit- bau wirktdurch sein Konstruktionsprinzip. Right:Theelusive charm of the organic in the impression of a leaf.

.

00 ope!-werke Riisselsheim Jugendherberge Mainz Freitag Vormittag: Mainz Besuch des Gutenbergmuseu Besichtigung des Doms Nachmittag: Worms Jugendherberge Speyer Samstag Besichtigung von Speyer und Heimfahrt nach Basel Konstruiertesund Organischesinder Durchdringung.00 Frankfurt Bauer'sche Schriftgiesserei Jugendherberge Wiesbaden Donnerstaa " 8. d. The drawn typefaces Drucktypen kontrastieren mit den straffen typographischen contrast with the taut typographic rules. Les caract6res Linien. Fmmpreintesdesdeux6i6ments. Diegezeichneten Above: Programme for a study tour. Buchdruck-Fachklasse Basel Studienreise 16. ~n haut: Programmepour unvoyaged'6tude. interpenetration of the constructed and the organic. g6om6triwe el organique. Oben: ProgrammfiireineStudienfeise. . niquesdeia natureavoisinante.bis 21.15 Offenbach Roland Offsetdruckmaschinen 1 Faber &Schleicher 14.15 KalleZello~hanfabrikWiesbadi 14.September I963 Montag Strasbourg Besichtiqunq des Munsters Jugendherberge Heidelberg Dienstag 8.sin6scontrastentaveciesfiletstypographiques rigides.15 Schnellpressenfabriken 1 Wiesloch und Heidelberg 1 Mittwoch Jugendherberge Frankfurt 8.

.

. Paris 'cei l Lausanne Avenue de la gare 3 3 Tislhphone 021 342812 Direction: Georges et Rosamond Bernier Secrhtaire g6n6rale: Monique Schneider-Mannoury Abonnernents 12 numhros par la poste Pour la France 2 2 NF Pour la Suisse Fr. 27.- Constructed and organicshapes ina printed work. Directeur technique: Robert Delpire Redaction: 67 rue des Saints-Phres.Thetaut En haut:Annoncepourlarevued'art<I'ceil>.- Pour la Belgique fr. b. Formesg6om6tfiquesetorganiquesdansun texteimprim6. Above: Advertisement for the art magazine"I'ceil".Formesrigideset geometricformsoftheletters "I" and"i"form acontrastwith contrastant avec Iedessin g6om6triquesdesiettres<i>et<i> thedrawnorgaoicformsoftheligature"ce". 375. nature1de la ligature<ce).

.

.

.

soit lacombinaison deplusieurs Forcenturies.0 s u s p ~the I ncomociort -e Corbi.forthisprinciplemayberightforonework but &tab ieent~edeux6l~mentsdev~entsiforteuue~harmo~ es@ Ei<. Hemustsoare noefforttotutor hisfeefinofor orooortion sothat hecan judge how muchagivenratiocanbear: emus st know intuitively when thetension between several things isso ' ae n etypograpnelorsu~ecel~ . carlesrapportsda longueur.ve . Durch Jahrhundem. Even with a i c h a u f den Raumund auf zwei Dimensionen. dreloppei lesensoespioport ons d vision honzonialeet .ns ghls.pographe avamaepouvo i trava?ler k E m n c n t n e q i s e n Propoilionsocloh1scn.die type matter? How dothevarioustonesof grey compare7The beim Setzensichtbarund nachfolgenden Oberlegungen Drooerobservation ofthese orinci~lesiscrucial forthe beauty of .$oei$ moddocameaiiheendof a 1ong. however.downto fiberdie MaBsvstemeder Renaissance biszum Modulor von Le Corbusier'smodule.ciaoit6tab run E 1b e r m t 4resem'AenarbeiIen greatthat harmony isendangered. encema .creat.Jedes Minel. lightoftheproblem heisseekingtosolve. de largeur be faced. n o a n g e r Lesenormeseifortsenneptispar Ostwald pour Nosystem of ratios.fiirseine Die nebenstehenoe Senezcigtclcmentaie Ubunqerzw ALS. Lapagec centremontredesexercices61&mentanesdestin6sa b d e s G e f " h sf.they have bccomo crJtches.i en to avoidrelationshipslacking in tensionsincetheselead to aver une va CJI ooot avant tout bienlareperer damiterd eTraqfan gkcite nes vroportionsweiha trusses monotony.Theseefforts have had tworesults: Workcreatedout of feeling andintuitionandsubsequently subordinated t o a numerical pattern has been erroneously placed with works c o n ~ t r u c t e d o ~ a ~ r i n c i ~ l e m a cbvcalculation.ollabeiauchdie~pannungslosenVeiha tnisse aoezd# wrongforanother. man hasendeavoured to subject objects of differentdimensionstocertain ruiesand fixed numerical systems.dasdersch~~ferische Menscheinsetzt.wanridas Spannungsverh3lt. sihefacttnat ProDortiona syste-ns oaseo on ca C J aton ha~ebaxeothewaitocteal i e -vock. hat Every meansatthe disposal of man in his creative activities has Chapitre<Proportions>. But he must also knowhow rapportoevaleuis -ei. InderArchitektur t i e a n d i t s e x t e r n . however ingenious.afin de i i s z ~ ..fromthenumbermysticismoftheMiddleAges. comme eiapportde lai&g e o ' o r 3 . s c h e nmenreien D naensostark wiro. b n for the young sn. Typog- Volumeridesumbauten Raumes. 5 : 8 1 3 . m . hed Moreim. ponant. decision which thetypographermust make forhimself inthe I doitinlassablementparfairesonsensdesproportions.Asquare of fixed size isdivided verhaltensich Farbwert und Farbqualit3tzum Graueines u p horizontally and vertically in ever-changing proportions. Leprobl6medesproportionsr6sided6j&danschaque oluralitvof meansisused.fe. Whetherthetensionshould bestrong orweakisa o e ~ t t een kann Er m~ssp-iren. DieTypographie beschrankt raphy isrestrictedto two-dimensional space. Dncea sions.Sch0nim singlevalue the problemof proportionstill arises. rapports entre eux. m c r loscou euset rfrunif iesco ofis<jdstes>n'oont pas rapherofdeciding how onevalueshouid berelated to another. and for itsformal and functional qualities. c m c e i z e r e l a t e d toasecondorthird7Whataretherelatiors rapport p@ui€irei/alaolepoi-runtrav etfauxpour unaulie between the printed and imprinted areas? Whatis therelation- ship between thecolourvalueand quality andthegrey ofthe TypographischeGestaltung heiBtdasErkennenderWene.dent of archnecure the same moo" c i s 8 p tfal an08 h a m a Ds!wld'se%tensw effortst0 numberillcoloursandto bringthe"right"co1ours Architekturstudenten hingegen bedeutetderselbe Modulor together hasmade nocontributionwhatevertoa real colour culture. He mustfirst recognizethe individual value before hecan work withit. fois tous les moyensdecr6ation r6unis sepose leveritable probl6medesproportions.forthe rela- tionshipoflength.von derZahlenmystikdes Mittelaltars through theproportionalsystemsoftheRenaissance. Inarchitecture we havethesurfaces Chaque m o w n utilis6 par celui qui cr6e poss6de sa vaieur i n d esdieden Raum UmschlieBenden FlScheaund das which enclose spaceandthe volumethusenclosed. I appienorab6v terlesrapportssanstension E m gkeitfuhien Z J vermeiden w ssen Die Enischeiouog g d l f m t6et 'ennu I detemimeraen Typographical design callsfortherecognition ofvalueswhich o f t l?(ieqf6deter>s on p " s o u moins lortquidev~aexst"! becomevisible during thesetting processand have to be entrelesi3p~orlsselonlanatureet iecaraci8rede 'ooi-vraqeuui - r a n i z e d accordinatothefollowina criteria:What isthe relationship betweenonevalue and another? Howisa given l. Proponionen: EinOuadratvongleich. t chonexpe!i. On the page opposite aresomeelementary exercisesfor training thesense of proportion.iiestconf 6 O n n c p c ~ t d o f i c c o n c e ~ o i u nncipedecalcui pf r aide. Satzes? Wie stehen dieversohiedenen Grautonezueinander? Dierichtige Folgarijng nach solchen Oberlegungen istent- scheidendf"rdieSchOnheiteinesDruckwerkes. can relieve thetypog.printed work.breadthanddepth hasto besetfled.daBder ZL. theorganization ofseveral thingsin a certain "etde profondeurdoivent constamment6tfed6termin6s. Introduction e n WertundseineAusdehnung.Thisisan argument oouvoiriuaersansd6failiancede la oortee etde la iimited'un igainsta rigid numerical principlesuch as the Golden Section rappondcprooortions lseritioal~isiquelmomentlatens~on of3:5:8:13.Une relationshipofsize. thereal problemof proportion must I e ~prise r isol6ment.

.

.

.

Mondriars asymmetrical balance.The Proponionen aufgebaut. Gelbund WeiKvon Piet Mondrian. i9t"""arke""bar.MalereiundArchitektur ra~hy.de Pietde Kunstmuseum Basei. . Im Gegensaezum dynamischen Rhyih. Basie. Mus6edes Beaux-Artsde Bale. 1936. Mondrian's influenceon modernvpog- EinfluBaufdie heutigeTypographie.iaune et blanc.by Piet Mondrian.1936. 1936. Composition in blue.yellowandwhite.en bieu. bashesurdes m i s i s t die Kompositionvon Piet Mondrianauf statischen dynamicrhythm andisconstructedonstaticproportions. Composition polychrome. Mondrian'scomposition eschews Mondrian. Horizontaleundvertikale Elements subtleproportions between thevariousplanesurfacesaredeter- regalndiesubtilenVerh2ltnissezwischendeneinzelnen mined byhorizontalandverticalelementsandcomposedinan FlSchenin einem asymmetrischenGleichgewicht.paintingandarchitectureisunmistakable.Komposition in Blau. Museum of Art.

von Emil Ruder - 1. Grelfen.Vortra Im Zyklul . grosser Seal . Januar 1956.15 Uhr Restaurant z. 20.~asentTlches- Handsetzer-Verelnlgung Bawl Monataversammlung Donnerstag 26.

.

.

.

.

i"". 1 0 Laligneikagin'airi. schwache Flachenwirkuna. L'effetdesurface pr6domine. VondarLiniezurFl5che: 17 Three linesproducea moredefinite planesurface. elle mdetrechtsan einem bestimmtei~unkt. 2 Lepointsemeten mouvement-naissancedela ligne. 17 Effetdesurface renforc6 par la prdsencede troislignes. Hence neverextra-boldto bold. 1 2 La ligne imaginaire engendr6e par unesuitedc lignes. 2 The dot begins to move and gives rise to aline. entaeaenaesetzt. 11 La ligne imaginaire.dansiesinscontraire beginntrechts und bewegtsich nach links.Theindividua1 1 3 Un largebandeau delignessuscit6par unesuitedefilets haut typefacesjoin together toevokean imaginary line. Fromthe linetothaplanesurface: 1 4 DieSchrihzeileergibteine optische Linie.Thewhitespace between the lenersproduces a linear effect.wodie bildnerinche Formiibor. Linieund Flache in Kontrast gestellt: 21 Taut lineandroundsurfacemakenotonly acontrastbetwesr de lignes.oder: die Linie rightand movestothe left. 20 Contraste entre uneligne et unesurface pureaugmentant Gegensatzgestellt. 18 f".. 16 Twolinesmeetingatarightangleproducea weakplane De la ligne t la surface: surface.. reffet desdeux616ments.quisemeten mouvement.Leichte systemsshould be avoided. der Leserichtung 7 Theundecided line whichcan besurvevedthrouahoutits deia lemure. band. mencea droiteetsedirigeversla gauche.engendr6eparunesuitedepoints. Paul Klee et Kendinskydbclarentque la iinne naitdu point. towardsa surfacein therightangle. 14 Arow of charactersproducesan optical line. L i u n d fl2chigeTendenzen in den Buchdrucktypen: 24 Surfaceandlinein bold andlighttypes. ..Amixtureofthetw0 22 BeinahereineLinienwirkuna im Buchstaben<L>. . stehe. Die einzalnenTypen 15 The pure linear effect. being intensified.Thesurfaceeffectisprimary. 8 Theundecided linewithapointtotheleft. KIee:<Ichbeoinneda. 1 6 Deuxlignesse heunanthangledroitcr6entun legereffetde 1 5 Diereine Linienwirkung. 1 8 Laformeferm6a.Aslighttendency contrasts de formes." mence:eu point.~ 4 The horizontal iinecains nothino from aravitvand isde~endent 4 La l i m e horizontale ne ~rofiteoasdela force d'attraction.. the line moves and producesa planesurface. Que Ie point se meuve. cr6ant u i beider Elements. oppositetothe direction of reading.thelineareffect surface. starts to move. a perdu en mouve- right. line.sondernaucha\sFormkontrast. 1 8 The closed form. la lianeo~tiaue. et la lignesurgit. 23 Closed lenerforms: thesurface effect is primary and the linear appearancesecondary. 3 Theverticaltypographicallineistautenedandthetautening 3 La lignaverticale est rigide. entre deux lignes. lasurface estinterrompue par une rate horizontals: I'effet devision prolongeet cr6e une ligne imagi- "=ire.Thelinefollowsthe callfromtheleft and movestowardstheleft. at la rigidit6va dans la direction da iinthedirectionofgravity. 2 0 Linie und mine Flsche als Geaensatz bewirken eine Steigcrung Tendenciestowards linesand surfacesin typefaces: 21 Opposition entreune ligne rigideet un cede. 1 6 Zwei Linien im rechten Winkel zusammenstoKendergeben eine secondary. Ie corps. K : " I begin whereail pictorial form begins: inthedotwhich Klee. Flache. Kleewie Kandinskyerklaren. 1 Dotatrest 1 Unpointimmobile. 22 Analmostpurelineareffectinthelener"L". Everything is movement: thedotmovesand givesrise to the Tout est mouvement. i t canturn left just as easily as 7 La ligne ind6cise.. It hasforfeited movement. 25 Surfaceandlineintwo boldtypes. Laligneimaginaire: 9 Entredeuxpoints.and plane La lignes'6tend hlasurfaceet Ie heurtdessurfacesengendre surfaces come togetherand create a body. e a n d Kandinskystatethatthelinestartsfromthedot. 21 Straffe LinieundrundeFl&chenichtnuralsGegensatz Linie. length..ced'a"r2o.url'effet lin6aire. daRdie Linie ausdem Punktent. 15 Effetde iigne pure.. 1 9 EineLinleundmehrerezur Flacheoereihte Linien inelnen l i e a n d surface but also acontrast betweenforms.vijedansson ensemble. irbindensichzurimagin&renLinienwirkung.encestermes:<Jed6bi~elt00 laformepictufalecom.

.

1 Thelinear branchesofthetreearedominantin winter,and it is
tlywhen~he leavesappearthatthlsline?rconslentis
temporarily eclipsed.
2 Thewoodenskeletonof atreelslinear beforeit isclothed with
. .- -.
fol;2"e
-. =
3 The human body is formed bythelinearstructureofthe bones.
4 Theradiant linearity ofthe leafdemarcatesand determinesits
two-dimensional form (after Paul Klee).

Pageonright:
T h e i o c o n d i t i o n and no human characteristicwhich cm-
not beexpressedinline.
1 The powerinherentin thetaut linesofan Early Greekvase
painting.
2 Dieelegants Linieim FarbenhoIzschnittdesJapaners Utamaro. 2 Eleaanceoflineinthecolouredwoodcut bvtheJacanese
3 Die Manadeim Schalenbilddesgriechischen Malers Brygos. ut;m*ro.
Die Linien uermittelndas heiSe,schwingende Lebensgefuhl. 3 Themaenadinthedishdecorationdone by theGreek painter 4 Lecri, Edvard Munch. D6sespolrexprim6par leslignee.
4 Edvard Munch,derSchrei. Die Lintendrucken Verzweifluna Bwgos.
.. The linesconvevthe . Passion
. and vitaliwof 5 Latentation, Paul Klee. Expressiondesensualit6la~cive.
aus. movement. 6 Dispute,Alfred Kubin. Lignesfantomatiqueset morbide?.
5 Paul Klee, die Versuchung. Linien von IMsterner Sinnlichkeit. 4 EdvardMunch,theScream.Thelinesexpressdespair. 7 La GoulueetValentinleD6soss6. HenrideToulouse-Lautrec.
6 Alfred Kubin, Disput, Gespenstigeund morbide Linien. 5 Paul Klee, theTemptation.Thelinesconveyla$civious Le trace de cetle lithographictraduitI'exciiaiion psychique et
7 HenrideToulouse-Lautrec, La Goulueund derschlangen- sensuality. nerveuse.
mensch Valentin. In der Liniensprachedieser Lithographie liest 6 Alfred Kubin. Disoute. Ghostlvand morbid lines 8 Placedejeux, Paul Klee. Formegriffonn6sexprimantl'amuse-
man seeiische Erregung und Nervenreiz. 7 Henride~ou'louse-~autrec. L= GoulueandtheSoakeran ment.
8 Die Linie in ihrergekritzeiten,verspielten Form in Paul Klees Valentin.Thelinearidiomofthislithograph iseloquentof 9 Supplice, Georg Gross. Llgnesacerhees, suscitantla terreur.
Kinderepielplatz. p i ~ x c i t e m e n t a n jittery
d nerves.
9 Georg Gross, Hinrichtung. Grausame, messerscharfe Linlen. 8 Thelineasascribbled, wavwardform in Paul Klee'schildren's

Punkt, Linie, FlSche Point, line,surface Point,iigne,surface 123

DieGeschwindigkeit,einvorherrschendesMerkmai ""serer Speed,adominantcharacteristicofourtime,can berepresented Lavilesse,marquedistinctiveetpr6dominantedenotre6~oque,
Zeit, kann nurlineardargestelitwarden.Dasverkehrsnetz eines only by meansof 1ines.Theroadsandairroutesthatmake upthe nepent etrefigur6e que par un dessin iin6aire. Le r6seau de
Landes, die StraBen,die Fluglinien -essind ailes lineare Ge- transportnetworkofacountryareaiiiinearstructureswhich voiesde communicationsd'un pays, las rues, iesvoies
bilde, weiche fiberdiestationare" FISchen gezogen sind und aredrawnoverthestationarysurfacesandspeedthroughthem. a6riennes-autantdctraceslineairesstriantlessurfaces
dieseFl~chendufcheiien. immobiles.
1 Typographicdesignforarailwaytimetable.
1 TY~ogra~hischgestalteterFahrplaneinerBahn~eseilschaft. 2 SectionoftheSwissrailway network.
~ ~

There isthegreatest possiblecontrast between therelaxed I
and thetypographical linewhichisalien to thefortuitousar
indefiniteelementof movement.The pageonthsrightshw
typographical linesasa sequence.Thecioserthe lines in th<
Dierechte Seitezeigttypographische Linien ais Reihung. Die sequence, the more theirlinearcharacterislostandthemor
dichta Reihungschwachtden linearen Charakterund ergibt they iooklikeaplanesurface. Ifthegapsbetween thelines,
eineFlachenwirkung,durchvermehRenAbstand wirddas increased, the linearity isemphasized.Al1fourstructuresai6
tierebetont.AllevierGabildesindstraffund ergeben einen tautand haveatechnicaliookaboutthsm.
TachnischenAspekt.

.

.

:..a. . Flache Point. Slim.Punk..iine...... AL.:. Linie.. linearscriptand emphasisonthediagonal linefrom top :hriftzeile< BERLiN>soaneinandergereiht. Magere.:~..surface Point. "~~'~*"c-..*h..surface 127 Seite lint: Plakatfiirdas Gewerbemuseum Basel mit betont Left! linearem Charakter.daBein rightto bottom left.. ligne. pronouncedly linearcharacter. %"&8""".0.lineareSchrift und Betonungder Posterforthe Museum ofAppiiedArtsin Baslewith a diagonalen Linievonrechtsoben nach linksunten. .'cs-.."em.

I into words. Vie Direktion. in denen durch die Twsimpletypographicai works in which linearandtwo. BeschrCnkung der Mittei lines with a linear effect.September bis11. linesand surfaces.Zeileund Flache dimensionaleffectsareproduced bysimple arrangementofthe d'unesimplesuccessiondelettresdispos6esen mots. zur Eroffnung derAusstellung verborgene SchStze des Gewerbemuseums reundlich einzuladen. Sewerbemuseum Basel.Septernber1956.iigneset i n indflachige Wirkungenentstehen. Des gruppensindzurFlacheverwoben. infacheReihungvon Buchstabenzu Wort.Type facesalone are used and are f e u s t interrompu parqueiquestraces isoi6si effet ufTypen.diefunklionel1 undformal richtig auf der Flache properly organized both functionally andformally onthe surface .soit plane. iie sonst in Depotraumen und Kellern verborgen sind. Sie auf Samstag.17 Uhr. Zwei achlichtetypographische Arbeiten. 5ie dauert vom 8.Spalenvorstadt2 linladung Nir beehren uns. Deuxouvragestypographiques 616mentaires.8. EinzelneText. Vie Ausstellung enthalt kostbare Stiicke ius den grossen Sammlungen des Gewerbemuseums. Single groupsoftextare surfaces. unterbrochmdurch knitted togethertoform a surfacewhich is broken by single groupes detexies6par6ssontentrelac6sjusqu'i I'effetdesir- inzelnezellen mil linearerwirkuna. nail uneimnression soit iin6aire.November.dans lesquels.

.

.

.

wenn in ihrerN5heeckige Bautenstehsn. 7 Contrastasymmetry-symmetryandagitated-restful. auf die Grundfl~chegestellt.ornever comes into being atall. For himsurfaceand space. Contrastaigtated-restful. 8 Contrastround-straight.da&dieemhe.large-smallanddark-light. foreven contrastscan be unitedin a harmoniouswhole. n v e i ~ a r c Dinge.schmal mitbreit. 4 Kontrastkonzentrisch-exzentrischundgeschlossen-offer).one elementcan besodominantthatthe &chert bleibt B e z u ne+tigenKonirasten. esauKerststabi1(Pyramide).whereason its baseit looksextremely stable begrenzt.soft-hardandunlimited-limited.forhimthereisnotonlyai "no R a m .hard-softanddark-light.. in conjunction with "below"."above". 11 2 Contrastsurface-point. doit areconcepts which becomereal only through their opposite. Das auf dieSpitzegestellte Dreieck wirkt unsicherschwankend. 2 Kontrastbewegt-ruhig. 14 Contrastconcentric-eccentricandclosed-open. changesand enhances the effectof both values. 11 est des6tatsqui ne prennent e.farand near. 9 Contrastprecise-diffuse. 0 Kontrast labil -stabil. hart-weich und dunkel hell. s'accompagnerd'un clairpenser. . Thinking in termsof contrastsisnota confusedway ofthinking. (pyramid).groE-kleinunddunkel-hell.g. wen" siemit einerkalten Farbek0mbinienwird.Asthetikund Lesbarkeit einerschriftsindabhangigvon derKombination kontraatie- render Fnrmenrrund mitaerade.Thisismost 1 Komostounkel .Ooeri. 2 Contrastvertical-horizontaiandactive-passive.etc. Daszusammenfuhren zweier Werte nach den Geseizen des Combiningiwo valuesin accordance with the laws of contrast Kontrastesver&ndertundverstarktdiewirkung beidar Werta.fen -magerund Flacha. 10 Contraststable-unstable.Waagrechl Lndakliv -paSSii/ EnISpr Chl writing and havea moreorganicanddynamiclookthan "~riahls.I cheWiikungdesGanzen excessivelysmall.ichenWenen mu&darai.dunkel-hellund Flache-Linie. innerand outerarenoiongerincompatibl~.A sauch. Right:contrastingeffectsinprintingtype: 1 Contrastlight-dark.~i. ~ u n d Baumkronen e wirkenrunder. Bei dei Kombinaiionvongegens&tz. - 9 KontrastprSzis-diffus. l ~ i hellzuddnke e balance between itand thecontrasting valueisupset.wennerin einerflachen Ebenesteht.~here~ Ceue miseen contraste. kleinmit valliesresultinunrilieved monotony. Ferneunc hahe.fm n h n g ~ i e s r n c hmehrnmaas t Eniwoocr . 15 Contrastlower-caselcapitalanddynamic-static.einTurm wirkt hSher.dark-lightandsurface-line.wirkt 13 Contrastwide-narrowandeccentric-concentric.l geachtetweKien.hell. 1 Kontrast Flache-Punkt. "horizontal" in conjunctionwith"vertical".thin-thickandline-surface. - 5 ' Kontrast Kleinbuchstabe Gro&buchstabeund dynamisch - statisch. Roundtree. 13 Kontrast breit -schmal undexzentrisch -konzentrisch.ma - 2 Kontfastsenkfechl. Modernmanthinksin contrasts.&resi-no Innereskeine "either-or" butalsoa"bo1h-and".einewarme Farbewirktwarmer.pourformer un tout harmonieux.soncerndastSowoh1 .The triangle on itsapex looksvery insecure.

.

.

.

Die Posterin internationalformatforan artexhibition.Thesurface isvitalized by the moreanimatedeffectof the italicand themorestatic appear- aceoftheroman type face.bis 24..6.The design has been built unround a numberofcontrasts. Pagede droite: Papierd'emballage< lucien lelong. Lasurfaceestanim&e par les caract+res italiquestrbsvivantset par Iecaracterestatique des lettresverticales. hard- oft.Theenergetic verticaiofthefigure"1"andof thesmallergroupsoftypeis broken bythe horizontal line"ziircherrna1er". petitgroupe de caract6resestint&rompue par la ligne horizon- tale<ziirchermaler>. "lucienielong"wrappingpaper.iimited-unlimited.5. . Contraste simple: vertical-oblique altern6.The dominant figure " 1 0 isvitalized bythecontrastsstraight-round.Simplecontrastof uprightand obliquein analternating pattern. carigiet fruh r: : : : ! Jacob leuppi lobeck lohse moser kunsthalle basel varlin I 5.Plakat im Weltformatfur sine Kunstausstellung. DieArbeitist bewulitaufmehreren Kontraswirktjngen aufgebaut. It issimply theadditionofsmall type thatscales up the largeforms of the figures.

.

.

.

.

aractAres italiques dispos4esanhiais. L'effet hr~gistdadurchverst~rktworden. Contraste droite-obliquefortement accentu6. otherin anoblique line. ~ ~ ~ h ~ t i ~ ~ ~Page ~ de t ~gauche:Annonce ~ s t o f pour lafamillede caractbres ntrastlagesenkrecht.daBdie kursivenZeilen enhancedbythefactthattheitaliclinesarearrangedundereach dynamiduedc1'obliqueestencorerenforc6parleslignesde tereinanderin eineschrage Liniegestelltwurden.Thedynamiceffectoftheobliqueis univers>.Heftig betonte Left:Advertisementforthe Universfount. franzosischer. spanischer und deutscher Sprache Herausgegeben von Eugen Schlafer new-york berlin im Arche-Verlag Zurich-Stungart madrid paris gedve zurich ikeseite: Inseratfiirdie SchrifKUnivers>.schrag. .v Kontraste Contrasts Conwastes 141 - dada Eine Anthologie dadaistischer Dichtungen in englischer.DiedynamischeWirkungvon verticalandoblique.

.

.

Dabei bewegen wiruns hierim Gebieideroptischer This brings usintotherealm of optical illusions: All theforms P6n6tfonsdansledomainedeseffetsoptiques. ~ Only when thisrequirement has beensatisfiedshouldthe Nach der ErfGIlung dieser Forderung erstdiirfen und sollen vom designerturn hisattention to: Gestalterbeachtetwerden: thavariouswausof creatinoa oraveffectwith lines. die Formenund Zeichen sind allemitdemselban anosignssiepfinteo ntnesamedeeptoneofolacr. the white surfaceis broken unandriddlcdwith illusionsof deoth. ~ t C f o n c t i O ~ daCOmDOSiti00.ittakeswhite awayandiiesatalowerlevel thanthewhitesurface.dieses Black createsdifferenttonesofgreyfortheeya.lhetypog. Le mame corps decaracifirespeutdoiner un wirddurch SperrungderBuchstaben odervarrierenderzeiler.aelbeSchwarz hat abernoch eine weitere Auswirkuna. lines.maisIe tiefen Schwarzgedruck1. spacing ofthe lettersandthevarying distances betweenthe effetfortdiff6rantparillusionoptique. ilcorti'ontdonc sichergestelhseln. e . g y a g i e y t o ~ e a s basisforadesgnmiown a chthe Cho sir asuifacegr.. 0 e ooksgteyano a numoefofthem togetner makcagrey filettnSsfincr6eiegrisetdelajuxtapositiondetelsfiletsnait dieAnhaufungzueinergrauen Flache. There isa standing temptation forthetypographerto use his Danssoninieipf6fation. Auf der bthdnSeitesindvieleGraustufenv0mliefen Schwarz biszum hellen Grau realisiert -ein kleinerAusschnitt po&ibilities.nsi6eel e-c cu'-nr61eo6cofatil el esihetique.a s'aoaotcr obla ned tnere 0 8yst 11 o e s e ~ ~ o ~ ~ l u n candlorma t~ona e e o u m e t ~ est ~ .tongr soel'6ci. die der anothereffectwithwhichthetypographermustbefamiliar. Le noirproduitdoncpourl'ceiltoute l'6chelledesgris. praktisch unbeschrankten MOglichkeiten.sement harmon s6csoel Jn veis) Si Ics . Dergleicheschriftgrad s ~ i f a c eTnesametypc size looksdifferentaccciainq10 the s u r f a c e arise. laionallt6degi s comme basedc tv~ogia~n hastof y tas best lean however! chthegiey effect I"nlefpr6idiion a anuet a t o ~ i la e tyoograpniedeu. J n e a ' ~ v ~ c t y p o g r a p h i ~ i .tuie. mame assufetti an texte de presseou d'ceuvre IiniSraire.yettne et formessontimprimis& I'aidedu mfime noirabsolu. l e t / ~ ~ g f a ~ h e e s ! fementtent6 aci oe tv~e~rimarilvasatoneof arevand thustoallot it a ~ u r e l v donnor addpart a pi6oom nancea. 0 ' 8 % i l .sigrieo'un manqi.selonl'interiettragaou abstandeoptisch vergnden. Ttypographe#shod ~ nanole h sgiey tonesanaoeplh l y ne hasdecided precisely d l t e l y a n d ~ ~ e t h e m o nwhen Lorsqu'il estdependantd'un domainedei'informatioo. e ~ a ~ t t e n f ecgris imer e r e m m becemintnai the av o d t o l hiscompost 081s plu* pr6cte"x otccponomt accu$era'6vroentsa618ut$ forme s functionally right. typographischem Schmuckmaterial und Schrifttypen. sil'onconsid6relesinnombrables possibilit&quiexistent. Thereare asmany depthsastherearetonesof grey.The black squareontherightmakesa holein thesurfaceand thedegree of penetrationdependsontheintensity of thegrey or black. : l i o n n c l s Avantd'6tabl i erfileougns. tstausendfachen. FiirdasAugeerzeugtdasSchwarzverschiedeneGrau. defects Beforethegrey effect saecidedi-pon.seoi.tvoo- d i c h i e d e n e n MOglichkeitenderGraubildungmit Linien. Thesmallestquantityof b1ackconsumeswhite.Tous lessignes Tauschungen. butitalso has . assthe! canddeco#atii/er~ e i t sasignof mmatur ty tousea 'accoidanta.sberdiefeine Liniewirdzu Grau und 1 . I lev decacactCrcss cxpiessives (mom o n r o n s ~ cl ~e ~ 2Us6ficsmoivcil ci. a la libert6d'interpriStersa composition dansun ton primedwork buttheycan also beusedformallywhenprinting hasto beevocativeanddynamic.eoe matuM6 profes. 'interlignagechoisi. Ie typographe.

.

.

deuisch.Augsburg istusalsauter Hifie. urn 1450. . 1 Playing card. Gebot. luwefie Shades of grey Vaieursdestonsgris 147 Seiten 1461147 Pages 1451147 Die The history ofthe woodcutshows how increasingly rich effects La aravuresur bois au coursdesSges nous donne Involution mi< wereobtainedwithgreytones. per 0 gr s . o o n t l a i a l e ~ f~as'affirmani Stil 3 r s t y l e (intended for colouring) t o the Renaissancewood.re! 3 mesi-red. ielkane. germ an.Augsburg1478. lectionnementdecetteicchi due Ced6. Deveiopmentwisfromthe S J $. v i e iniairc toest " 6 5 a c o cnlionl ilor chcoamme t i e d a n s la gravure sur boisde la ~enaissance. $10.^.ausdem<Seelenhort>.e oppemeni u a m dei cutwith itsrichtonesof grey.homthe"Seelenhort". 2 TheTenthComrnandment. 1400.um 1400.

und ~ nwood i engraving yieldsthericheslscale of greysano from i n him biszurAufrasterungder Grautone im Autotypie.Seite 148 DieTechnikdes HolzstichesergibtdiereichsteGrauskala.stein kleinerschriu. 6 Compositionuniformeavecinterlignagevari6. 4 Gradationoftypesizes. 5 Caract&resAntiquesmaigres. 5 Liaht. 2 Linesofdifferentthicknesswiththesamedistancesbetween. b ockisonly ashortsle~.mi-grasetgras. 7 Thewild bullof Chillingham.1789. 3 Tramed'unclich6d'autotypie. bold and extra-boldcuttinaofasans-serif. herotothegieytonesproduceo by thescreeenof the half-torn klischee . 4 Echelledescorpsdecaract~res. . 3 Screensurfaceof a half-toneblock. Page149 Page 149 Typographical gradationsofgrey obtainable in one printing Possibilit&d'utilisationdestonsgrlsen typographic: process. 6 comiosition with variable loading.ThomasBewick. 1 1 Linesofequalthicknesswithdifferentdistancesbetween.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

ornamentation -does iottakereadilvtocolour. proportions lassen warden. 8 Unequivocaicoloureffects.clair. ". q r e s p o n d fi son caractfire dominaieurqui nese laisse pasfacilemsntassujenir. 1 2 Theredeffect scompromisod b i t00sma aqu3ntity. tone isthe dominantone. 8 The quantityof blackof 17 diffused.whichis -. thereby forfeiting unequiv. 21 WeitereSchwachungderSchwarzwirkungdurchAuflosung. .~osetby the sgqiess venati. ' t sm e ta~n un. stilliust hold itsown.fspl n e r ~ n g v o n Rot ~ n Schwau d excess vea-iori: w o f o achouoiwnolmsthcrco 13 Renforcementdurouge. 10 We tereA. red. Le rouae ~ a s ~ u g e v e r m i s cRot h t und schwar. 19 Dominierendes Rotzu einer kleinen Schwarzmengegestellt.Thereshould betension between t i t r e n t q u e Iedosagede cenecouleur ne doit pas atre a brightcolourand black. But colour m a 1 gsiaun~tre. Red can dominate. dominantcolour.Thereocan Bra"". 20 Weakeningofthe blackeffectof19 bylineararrangement.~ndtheeyecanno~oec ee wnich colour meni: <Undimanchedans la grisaille quotidleine. 9 D&butd'affaiblissementdu rouaeetdu nolr. klare Farbwirkungen. 14 Bon r a ~ ~ ode r ttension entre Ie noir el Ie rouae. 1 9 Dominantred opposed to asmallquantity of black. 8 to 11 Attenuation of blackand red effect byfragmentation. bluish . thevalue ofthered is enhanced. equivocal. q i i e ~ ~ m e t h i n g i o a e a v o i o e d . 9 Incipientattenuationof redand black. 20 Schwachung der Schwarzwirkungvon 19 dufch lineare A"0. Here again.Lerougedesincunables..redin particular. 11 D OAUISD Hteiunq a&t keinee ndeuti~eFarowir~ing mervzi 1 3 l n l e m l cat onof :hereaellect.. . used sparingly in initial letters orparagraph marks ~ ~ o r . 18 OieSchwarzmengevon17aufgel6st.andthistensionshould beclearly laiss6 au hasard. m u beiriythoughtout. gagmen valeuret en luminosit6. lines. 8 Effet biend6termir>6descouleum.Thisblackgoesvefv wellwith brilliantcoiours. apparent in the first draft o f a primed work. 8 fi 11 RougeetnoiraffaiblisparIemorcellementdescouleurs.und diefolgenden Beispiela befassensiohmitdem Einsetzenvon Rotinein Druckwerk.Rotistdiirchdle boundsano m a k e s ~ g r e a ~ e r ~ m p a c t ~ h a n ~ ~ s n o ~ l o kleineMenaekostbarceworden.r fee pa estop " 4 . 6 Black creates a definite effect:^^ doesred.True.6clatant. me 2 Effetdurougemenac6. which can leichtgeschw&ht.veilowishred. mpresd'ungrand aplatnoir.die sich a d e r n Far~cnmchtgcrne mto~ordnct2nd I i . .6touff6. 7 The blackeffectisweakened by 1inearform:thered effect is intensified by being boxedinthe black. v b u s e d to effect ifthetvoeisiameand fci1d:smalland en petites touches dansles initides ou lessignes-alin6a$.alargeamountofitcan bejuxtaposedtoasmallquantity of black. Quel'on6vitecetterivalit6d6plaisantequ'engendrel'affroote- e n t d e couleurs en quantity Scale. parexemple.commeIedisaitsipertinemmentAugusteGiaco- is between tnecolo~rs. 1 0 Furtherffaamentation of red and black.thereislessredthan black.dadurchVerzichtauf 21 Funherweakeningoftheblackeffectbydiffusion.e. The typographer's material -type. Mais une touche de rouge. 4 ThesamequantitiesasZ butreversed. d i g with thelargerarea of blackorgrey.butitburstsits 1 GinesSpannungsverh~ltnisSchwarz-Rot. occupe une place privil6gi6e t t f r o n t a t i o n : n o n pasunrouge bleut6. buta briaht. Being small in Zuden Beispielensuf Seite159: quantity. But asmallamountof red.placed neartoomuch Mcngczu e net kle "en Menge Schw3rzsienen. 1 Thetension between blackandredisgood. comfortab enua c f Ilisnolclear w h ~ ~ ~ r ~ p ~ t ~ e ~ n o l l o r c e s Elledevient. Le rappondesforces ne Notes on exampleson page 159: serait pasr6soiu e1 \'cell nesauraitiquellenuanceaccorderla 1 to 9 Transitionfromasmallqiiantityof redtoredasthe pr6dominanc@. I or#-mbetwcen olackandieo ssli~nt1. Notadull.6touM6paruntropgrand aplet noir. 3 Theeqi.rcofthcfcd Thonva fv betweenthetwo coloursconveysan impression of uneaseto theeye. BlackistheDaramountcclourin typography. y d ow seeps 0 'the h I ? bl~CDCcomcsno st ngnshab elrom unterschieden werden. wasaiosef Faroe. moreman ho. die s i c o c h knapp behaupten kann. It isthered ofthe i n a b u l a .andthisliesvery muchinthenatureofred.in der ~ i c h t u nw i 14 Goo0 panernof lens'onbct~eenblackano red. andfrom thedifferentspacesandgaps. 17 Dominierendes Rotzu einerklaren Schwarzwifkunggestellt.aleamina. n o t ~ r t h a i l i k e s t o t r u c k l e t o o t h e r sbutisimoerious bv disposition. 7 Ro~gedominant unno r e a nementa6fini 17 Dominantredopposedtoanunequivocal blackeffect. i.d"""g. mefate. as in every depanmentoftypography. Â ¥ r e d e f f e csdestroyedandtheblackeffectissl ghtly estl6g&iementaffa b i weakened. Die Dosierungvon RotdarfnichtdemZufall iiber. The eye mixes red and biack and lends to make brown of them.dilsowagainst thedominant olach 1 2 Rotwirkung bedrohtdurchdiezu kleineMenoe Rot:diezi 15 and 16 T h e q ~ a n lty o f redin14isattenuatedoydfusion. ocalcoloureffects. But thered outshines the blackand createsa clearpanern oftension. 2 Therelationship between blackandredisalready a linie renden Rot. 11 ~hefragm~ntationisnolongercompatiblewithanunequivocal colour effect. Rot istdieeigentlichetypographische Buntfarbeschonw~hrend Jahrhunderten.a~dthereisanalmostinfinitescaleofgreytores derived from the differentsizesand thicknesses ofthe type. Le rouge.t~-iganst c0lo. light type wof. 1 bis9 UberleitungeinerkleinenMengeRotzumdominie. 5 Red definitely in theascendancy.

.

september 1962 geoffnet ausstellung dilnische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23. gesiche". 1 t o 6 Divisionoftwotonesof grey in a monochromework.. august 23. l'effetnoirestasur6.- fuhrungen fuhrungen fuhrungen werden in der presse werden in der presse werden in der presse bekanntgegeben bekanntgegeben bekanntgegeben bahnbillette bahnbillette bahnbillette mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel gelten einfach fur gelten einfach fur gelten einfach fur retour retour retour militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen halbe oreise halbe preise halbe preise 3 ausstellung ausstellung ausstellung danische werkkunst der gegenwart danische werkkunst der gegenwart dfinische werkkunst der gegenwert kunsthalle basel kunsthalle basel kunsthalle basel 23.1. rausstellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23.iegrissubitla surchargedu noir. 5 Beginn emes unklaren Vethziitn. magereSchriftnichtmOgiich. august 23. 4 DieSchwaizwirkungisigogen~berdoriest.1. leantvoe. 5 There ationsnapbetween blackandgrey beginstooeeqi.ichenGrau~itkung 4 Ihe olackeffect issecured aQainstthÈresldualgre affect 4 Par fapportaugris. : 3 BeginneiriOi kiaceriAuseinan0ei~eU~ng Schwa=-Gfai. deiuborlaoartenschwanmflnoohooianol wird Ungcklartin.Ablackeffectisprecluded by the chrome.DieSchwai~menseistgeseniiber . eintritt fr..vocal 5 D6butderapportconfusentreienoiret iegris. ~~ iffat de noirexclu.s9es Schwarz-Grau. 6 Blackandgiey i n m u nbr um. Empioidecaractdresmaigres.september 1962 bis 4. august bis 4. eintrittfr. maislerapport resta 6 Schwarzund Grau inGleichgewichts ago.1. eintritt fr. august bis 4. out thegrey sunoerpressuie 6 Position d'6quilibreentre Ie noiretlegris. 1 Impressionen unseul ton dagris. 2 Einfiihriiri~vonSchwarz. eintritt fr.september 1962 geoffnet euestellung danische werkkunst der gegenwart kunsthalle basel 23.september 1962 geoffnet werktags und sonntags werktags und sonntags werktags und sonntags eintrittfr.1. entrop petitequantit6parrapportau gris..- fuhrungen fuhrungen fuhrungen werden in der presse werden in der presse werden in der presse bekanntgegeben bekanntgegeben bekanntgegeben bahnbillette bahnbillette bahnbillette mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour 1 mit auss~ellung~~tempel gelten einfach fur retour mit ausstellungsstempel gelten einfach fur retour militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen militar und schulen iahlen halbe preise halbe oreise halbe preise 1 bis 6 AufteilungzweierGrauwerteineinerainfarbigenAlbeit.august bis 4.september 1962 bis 4.. der~rau&ngezi.1. 1 Arbeit in einem Grauwert. pared w tn theamount of grey 2 introduction du noir. wobe~dasGrauvin fromthesupeiposed biacx Thepaneinofforcesisnotc ear confus.september 1962 geoffnet geoffnet geoffnet werktags und sonntags werktags und sonntags werktags und sonntags eintrittfr. 3 Beginning of a clear confrontation between blackand giey 3 D6butd'uneclaireoppositionnoir-gris. Eine Schwarzwirkung istdurch die 1 Workinonetoneof grey. august bis 4. .1. klein.

.- fiihrungen FUhrungen werden in der presse werden in der presse bekanntgegeben bekanntgegeben bahnbillette bahnbillette mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel gelten einfach fur gelten einfach fur retour retour militar und schulen zahlen militdr und schulen zahlen halbe preise halbe preise 6 ausatellung ... buttheauantitimof redand .- fiihwngen fuhrungen warden in der presse werden in der presse bekanntgegeben bekanntgefleben bahnbillette bahnbillette mit ausstellungsstempel mit ausstellungsstempel geiten einfach fur gelten einfach fur retour retour militar und schulen zahlen militar und schulen zahlen halbe preise halbe preise 1 12 is too weak. aintritt fr.saptembar 1962 bii 4.-. 9 Red.. .august bls 4.1. eintritt fr. a ddnische werkkunst der gegenwart d.september 1962 geoffnet gaoffnet werktags und sonntags werktags und sonntaga eintrin fr. . September1962 geoffnet geoffnet werktags und sonntags werktags und sonntags eintrin fr.august 23.august 23.. blackand oreveffectassured..ekkumt der gegenwart kunathalle baael kunsthalle b a d 23. 8 The boldtypefaceassurestheeffectivenessofthemdbutthe ouamltv is too small.. ..1. ausatellung auwtellung dllnische werkkunst der g e g e n w r t dfiniache werkkunst der gegenwart kumthalle basal kunsthalle b a d 23.1. TWO-&loursystemof redandgrey.eeptember 1962 bis 4.august bia 4.Thueisno blacktogive the brilliance..1.

.

~omulein defamre da la maison d'Edhion Anhui NlggliS. Verlag Arthur Niggli AG.r .ris.lamuchederougeestvaloride @ . 9053 Teufen t h e brillienceofthend.~overuptheleneringa'ndseehowthe .mn louse. e d losçsiwquali .u li. RapportsclairsentreIe rouge.A.&. Rechnung . Ie noir el '. Ti?wolsinedu noir.

.

.

.

.

due5unmanquedecoordinationinternationale.Une information ~ublicitairen e ~ r e n d funktionellgerechtwarder. theteare Koordination. mais plut6tIesigne d'unest6riledisperslon resultantfrittering away of effort.althoughthe i n t e n t s oetonglorhe past.All the printingofthe Italian Renaissancewas donein c l a ~ ~ i cminu~cule. ifruchtbara~LeerlaufsdurchMangelanubernationalei Ifanewed'tonof an 18thcentury bookistoappear.deliber$ely s t t e l l e ~ u ce e dernier devient illisible.ana olacklenerandfon. Second. nadvertising. It otom~chthequanttyoftypefacesastheq~al~tyof n a 1 c u n r n g s w h chenab estnetypographei tosatisfythe gicat vatietyof demandsmade~ponmscraktodav It isnot necessary to haveatvpeface whicnissu ted to thecontentsol eachoani~ulaitext.Consequentlythetypographer'staskisreduced simply to makingreadingeasyforthereaderwith a typeface and inaformwhichistechnicallyandfunctionallyrightforthe workinque~tion.etc. tion du typographe n'est pas n6cessairementVexpression d'une ratherevidenceof alackof inteinationa cnnrdinat onandthe dlversit6cufturelle.viz. rarely ofthe whole text-miifit be brouohtout bvwnoaranhical means.the typeface of the period. First. .on theotherhand. twoargumentsagainst usingatvpefaceofthatcentury. If aword issodistortedintheinterestsof visualimpactthat itceasesto be legible.seiilforlechnica matenat old face for Itevary maner.an opportunity should be afforded of repeating this word in therelevanttext.thetypographerhasothermeansathisdlsposal forinterpreting a textinvisual terms:characterandsizeoftv~e charactersin ordertoobtain a diffuseeffect. or6tation ~esonnelle.e g sans. L'terat~iecan speakforitself :eitherthe contents areof interestto thereaderor theyarenot.turformsfor historical work. Besidescolour. thenew bookisa20thcentury productandshou ddisplay the featuresofa primed workof ouraayandag~. :t is not the typographer's businesstointerpret iteraturein hisownway.ce motdevrait pouvoir defectiveand indirect printingwith alterationsobtained by Stre reproduit dansle contextedanssa forme intbgrale. espacementsdescaracthres.for i t is the d'un texte: styled'6critureet corpsde caracthres.for tisnot Auf dem Gebieteder Werbuna hinaeqen bieten sich dam directed to asoeaa ly nteresteu circleof reauers The impor- tanceofthemessage-of one wordor more. al Thelaigenumberof t$pefacesavaiablatothetypographei l'6norme quantit6defamillesdecaractfires mise & la disposi- todavisnotsomuch asignofa h ghlevelof ~ U t ~ i a i a c t i v i t y a .it isleftalmostcompletely illimit6ess'offrentautypographededonnerau toxteuneinter- open to the typographerto interpretthecopy in hisown per. chemical means. combinaisons dediversstylesecdiverscorps.In theearly daysof priming only onefacewas used for both ecclesiastic and secular printing. sonal way Okenanadven sing message becomes worthy o f attentiononlytnrough tstypographicaloesgn. unusualimpositiononthepage.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

alorsque dens ie plus modeiteouvrage bya hand-woven and a machine-woven carpet. d'alternanceentre traitsgraset maigresquedonne la plume d m t Rhtalsaeqener e f bezeicnnei D eWechselwirk~ng doitfitre conserve danschaque 616mentd'impressim mame n r e moefm Scnre'nen mnlaer z ~ . cmotd&li6.die derTywgraph wahrnehmen tension. nous la retrouvons entre Ie tapis noue Handwriting isfuil of rhythms: itsaDDearanceisdetermined bv t i m m I mainetcelulfait & lamachine. tiswhichisrhythmized by picking out variouselements. m - manual work. m i I m e primitive descaract&res ne devrait cependant pas r e an6antiecomplfeiement. 1 6gcm&nt. givesexpression to a pulsing.. i. Erne Sdchon-cdschf ft. punching or moulding. c:or~o3 Lon hl'adede macn nese8tr6memen! c o ~ exes. mattercan biimposedinsuchawaythatthetwo-beitrhythm contrastswiththeeven measureof thetype area. oiaitreetappliquercesdonn6esrythmiquesdanschaque Elemente auf dem Papiarformatvertellen.The process hofi~onlalc. Cenedif- f6rence fondamentale. 1. rind. formatige PapierflSche kann ein quadratisches Satzgebildeso gesteillwerden. uno derTtpoqraph kann Wort. howevermodest.old ettrageest a oasodola zum SaQ bietetwaitere Moglichkeiten der Rhythmisierung.sind. Ce$ ~8 et. even insans-serif. naer strokesof everytypeface. Un rvthmevisuel ~ e u t d m6me e fitreobtenu dans l'assemblaae des etlresen mots en1 qnes. formen?l'm I d~ c ~ ~ a c t ~ c e ~ l ' g n e s ~ ~ o ' t e e ~ c o ~ ~ b ~ .sdt-ck Gomm!. ne doiventpas6cha~pe'a~typographc. act onetz6action Diegeschriebene Schriftistvollvon rhythmischen Wenen.otIe.ing derSc5f. nursolliesichderSatzgestalterinjeder PhaseseinerArbeit iiberdierhythmischen Gegebenheiten klar sein. Duichscn~K. i s l e s Antiques. A m s o f t y ~ e c a n o c i h y t h m z e dbyunequa leading byvacmq nlheienglhofthc ones oythewhiteof b ankspacesinbreak lines.q~#est i n d erkennen sollte.should beclearly setofffrom its surroundingsso thatit EtneSatzmengebnn rh\lhmis en eercer-awcn ~ n eichen g nperformitsrhythmizingfunction. cutting.6m I Maschfnen ' mpfe3s o ~ .d~fchvefschiedeneZei enlangen adrcnoas Thewidthand heiahtoftheoacerare~artoftheoverail We5unbedf~chterStellen ooi A~sgangszeten i-nod-rch G#adaost. afin due Ie caract*reimorim& Drenne. QJ. .L'effet e g iL t n t menrzi-mA.Zug-Gegenzug. s c h e n o ~ c % e m u ~ d c ~Stz'cn . Lamacn ne mprhgne d i c s o n s c e s ~ t o ~ ai e ~ p o g i a p h i eE lefonctionne. schr6g-gegenschrag. oftype-casting (drawing.~aiioranted~ rhythmicmovement. Largetype. v o Wirkung und Gegenwirkungformen das Schriftbild: Gerade. spacing enhances it. Une 6criture d'imprimeriequi a ces Bucnsiabensnic'M w e n . ibilft6sd'arrangemenis. zur Zeile.oolique el cowant celreoo. a technischcn Verfanren gcsctzi v\ 10 mil Vascninflnl-om3 12 e. fund-gegen. dagderzweitaktige Rhythmusdes Papier. Dieses d6gagementd'616ments particuliers.The basic difference i5 well exemplified V h m e terrestrevivam. 2ei e und Satmwoge Ontheright-hand pagethareisaStructureof uniform propor. & e m Istempreintederythme. nanow ntef~oidspacingsackms O n V h m dueontremotsp U S O J mo 0 s O O o s e t imp08 Diese rhythmischen Wene.m#nh.ver. o ffeienilengthand we gnt.wundgeo."ue. S unocadenceparfaitemenif6gd ihre. phasedcson travail. manuelaffleureierythmed'unepulsation humaine. oardes lonaueurs de lianes diverses. c e r i ~ f o a be.. aria war e w o f tanis uncs~a~emcntsen6aftaib 1~!ttetenson. oar ies a d i v i d i n g a n d p a t t e r n i n g e l e m e n t w h i c h breaks ipthetypeintorhythmicallyunequaivalues. o o t ~ ~ t ~ . t o ~atn s i s. l a page dedroite: une composition sym6trique whm6e par formates mit dem GleichmaBdes Saizes kontrastiert. Such contrastsofrhythmicmovementaffordinnumerablepossibil- ties. spaceismeuasicmeansof impaiii?grhythmto wordsof scion lesmotsellesphiases -'. trait el I ~ ~ ~ ~ O D OOOn S d o&t S . ia nach Wort und S~rache.so that letterpress perdu son caract&reoriginelest une 6critured6~6n6r6e.a s e . opposition tranch6eavec la symbtrie de la composition.Aufstrich-Abstrich casting) nodoubtweakenstherhythm of handwriting butthe p o ~ v 0 ifclrouver f d a n s ~ rbon i cacact6reo'm~rimei'e a !ome w a u t e n Buchdruckschriftistdieaeschriebene originalwrittenformofthelettershould notbecompletely m i u c l l e q u . Gegeneinanderderrhythmischen Bewegungen bietetunbe- grenzteMogiichkeiten. m e m i n e e m o n l n Spano-ng genahrlc stet ever.31'on et und. Dr~ick-Gegendruck. how- 2 . .nifoimspacingvirtu8 ly ~ a e cudesit. and bvaradinothesizeof thetuoe Thedominant olackof La composition peut en outre6tre rythm6epar un interlignage alargesizeofypemay beenrichingin itseffectandin many irr6auiier. a n a l s o beenjoyedasarhythmicpattern.isienanles.k. a fonteoescaraci&ei.v i m base Le DfocessLsoeia funiedes . butthetypographermust know in each phaseof hiswork justwhat rhythmsarainherent in it. et lecompositeurtypographe devra I i t i m o c ' e i kontrastierenoe Rhvthm~s. p tester Syste.f. acccnn. en phrases. e a ~ e c d e snmea c ~ nd ~ ~ o ~ ~ o s g r a ~ 1 1 s . r f e s ~i c o (.neiechfiq~es.Oderquer.d ff6fen! Das Aneinanderreihen der Buchstaben zum Wort.~c<twordoocnfa . Les Bieite~nd hohcaes PaoicrfofmatcssindTe idesrhythmischen ttisentremouvementsrythmiquessontrichesdepos- Ganzen.senkrecht-waagrecht. Auf derrechten Seitewird ein gleichfOrmiges Gebildedurch Herausl6seneinzelner Elements rhythmisiert. In eine hoch. iui i lvaieurd'image~thmiqin. on ~ fene Fi en! a sg'edemass undieil*rioesE ement ~ i r h e ncasoeSaix. rono. s n . writingcan beseen t o underlie any good typeface. Dasoomm erondcScnwarze res groBefen S c v f!waae$ <an" 21%oere8cnenoes. m i q ~ f squo . .

.

Unit6d'habitation. Les conceptions a c h starre" Gesetzen. 6 h 8 Sch6marigiderythm6(6). Passion. Rythmedeiasilhouette neu bewuat. Libbrationdu mouvement iilustr6edans<Rythme> de Paui Klee (8).Bnuffan. Marseilles. Unit6 <habitation. Rhwhmuslrei ( 8 ) .The beamsarenotarranged e s o n t pasordonn6sg6om6triquemenl. Marseille. kn.farmof Jas-de. 2 DieGesimsedes Kapitolsin Rom (Michelangelo) sindnicht 2 Thecornicesofthe Capitol in Rome (Michaelangelo) are 3 Le Corbusier. F t md Reiz. - . behaltuni des~asteriRhythmisierungmitweii.united'habitation. desianed intuitivelvand notin obedienceto riaid laws. Rhythmical variations of rigid typographical compositions. ~ ~ 4 Pat ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~at oe Bcn-flan Rnvihmi-sch s i d e 5 Pietde ~ ~ n d ~ iBoogie-woogie. prennent conscience 3 Le Corbusier. 2 Lescornichesdu Capitoleh Rome (Michei-Ange) sontconcues intuitivemen1 et "on seion des ioisrigides.grisetnoifanim6spir l a m e (7). 4 Paul C6zanne. i n Paul Klees<Rhythmisches>pulsiertder Page 1901191 and 1921193: A116gement de compositions rigides par effets fythmiques. 4 Paul Cbzanne. It isthe patternofthe beams l a f e n â ‚ ¬ t r e d o n n e ~ u n e i m p r e s s idemobilit6anrayante. . to bea logical procedure. i colder besonoererhvthnfsche which alsotakesin thewindowsthatdivesthe buildina its particularcharm. MasdeJas-de-Bouffan. naheliegend ware. Lespansde bois 1 Dstscnweim Riegeloa~Die Ral'ens nd neinefgeomeinschen 1 EastSwiss half-timbered house. ioderness'6cartentdu schema rigide. Die Moderne Iehm 3 Le~~rbusier.~hemodernage de laforcedu rythmeetl'utilisent. Marseille. Bianc.sensibilit6 S ho_enederArchiie<lurlooen nor zonigezeichnet rythmeanimentcettedanse.Theoutlineofthe arohiteoturaleaui ee ~ r o f i i e hVhorizon. dasstarre Schema ab und istsich der Kraftdes Rhythmischen doesnotfavourrigid plansandisalivetothepowerofrhythm.sondern intuitivgestaltet. 1 Constructionh colombage-en Suisseorientaie. Grau und Page 1901191 et 1921193: Schwara (7). Leurstructurequi Owmi ng ~nleistflll ndef Str~kli-rderBakert rn we cheaie accordingtoageometrical plan.

.

.

.

.

.

auf dieses endziel hinausric ung mit der vision. wenn man raft einer angeborenen begabung zuschr diese schopferische kraft einer angeb 1 Lesespacementsqui divisentla composition en motsde diverseslongueursets6parent les lignessontmarqu6s en noir. Langegliedern. schopferisch sein. 4 ITtheinterwordspaces are too wide. 4 Zu weite Wortzwischenr5umeverstarhenden Rhythmus.gi kunstlers. deshalb beginnt fur denn schopferische tat. hreiben wollte.wenn man diese schopferische k an wurde sich tauschen. sehen ist in sicheinen hten kann. wo es aber keine schopfu 6 Thesametextwithoutascendersanddescendersimponantfor rhythm. er reame n en usren zescren m - . wo es r mn wur ih tuhn. aber m uschen.ist daswesen des kuns schopferisch sein. aes. 1st das wesen des 5 Thesametextwithoutthecurvesimponantforrhythm. was wir im taglichen leben sehen ist in sich eine schopferische 3 4 frih in. was w 2 A s i . unswer s. scoersc sen. 6 DergleicheTextohnedasrhythmischwichtigaAuf-und-Ab etatigungen. eren erenis a hfun mit r viin.~~~ interword soacesaretoo narrow. im bereiche der kunst is mindernabardie Lesbarkeit. wir vm film. s as wesen es nsers. 5 DergieicheTextohnedief~rdenRhythmuswichtigen Run. i zur fr vom m.ver. die Zeile wird monoton. deren ergebnis das kunst shalb beginnt fur den kunstler die schopf werk ist. it wn kuntlr. der ein ganzes bundel von best auf dieses endziel hinausrichten kann. rn rni kuntwrk it. un i tth it in inr zit wi r unrin in inr nr un veran. r aneorenen eaun zuscreen woe. aber man wurde sic raume vermitteln ain rhythmisOhesSpie1von ungleichen Inter- vallen und unterschiedlich gewichtigen Wenen. seem wir mhr r wnir urh unr rwrn wnhitn nttl s n sc scon ene scerisce a. 3 . au ieses enze nausrcen annu. DasSatzbiid wirdstachligundaufgeregt.und Unierl2ngen. eiben wollte. Untersuchung einer Textgruppeauf rhythmische Were schopferisch sein ist das wesen des Run 1 Wonabstande. tauschen. erk ist.The composition becomes jagged and excited. w wir im tlihn In hn.mit ubiichenweil3en Wonabstanden- 3 zuengaWonzwischenr5umeschwachandasSpielderun. the effectofthe uneaual ~~ ~ ~ ~F~~ ~ intervalsisweakened. r rklm unh mer oer wener urc unsere erworenen e illutrirtn zithriftn mit inr flut vrfrizirtr ilri ewoneen ene. uf ir er uns s er ece seer nc nur en eaer men nzil hinurihtn knn. alles. esa enn en nser e scun m er son. deshalb beginnt fur den kunstlern 1 Interword spaces dividing lineand type matter into words of die schopfung mit der vision. w kin hfun it kin kt. hn it in ih hn in hfrih tit. sehen iste unequal length aremarkedin biack. un ese asace s n enerwe urhwmmt wrn. wenn man ese scersce ra ener rih r kunt it r ht hfr niht nur in tr mnh. n in inr nrn wi urr. gibt es keine kunst. 11.wnn n i hfri krft inr nr aer ene scun es ene uns. der ein ganzes bundel von b dungen.Theinterwordspacesset up a rhythmic interplay of unequal intervals and values of in sich schon eine schopferische tat. tlers. welchezeile und Satzin Worte ungleicher stlers. I s ponctuent lejeu rythm6 des imervalles irr6gulierset des echte schopfer nicht nur ein begabter me im bereiche der kunst 1st der echte nsch.wo es aber keine schopfung gibt. m erece in nz unl vn ttiun. kraft einer angeborenen begabung zusc gleichen Intervalle.wenn man diese schopferisch 2 Wie1. deren ergebnis das kunstwerk 1st sch.sindschwarzmarkien. aber man wurde sichta ng gibt. wo es aber keine schopfung gibt. er mensch. alles. die varving weiaht. e ene ansren It. bt es keine kunst. gibt es keine kunst. hi innt fur n kuntlr in er en anzes ne von eunen.Theappearanceofthecomposition is monotonous. 2 If the . Die Wortzwischen. eine anstrengung verlangt. de atigungen. theline becomes monotonous. der ein ganzes bundel von bestatig schopfer nicht nur ein begabter men ungen. im bereiche der kunst ist de orenen begabung zuschreiben wollte. was wr m cen een een.die eine anstrengungv kunstler die schopfung mit der vision sitionmonotone erlangt. auf dieses endziel hinausrichten Studyinga pieceoftextforrhythmicvalues kann. deren ergebnis das kunstw der Ober. i in ntrnun vrlnt. aer man wreo nrnn un zurin wllt.~.im rih r kunt it r htm c uscen. i ih hinihtlih r viin unfhrt er unsren n ener esoneren wese srar ae vrhltn wi in vrurtil zu inr rknntni.therhythm isenhanced but legibility isdiminished. butwithusual whiteinterwordspaces. DasLegatoderZeiie weichtdem der echte schopfer nicht nur ein begabt Stakkato dereinzelnen WOrter. Das Satzbild wird monoton.

itcan berestrained. 2 Weak Danarnoflineandinoa:riahtthawh'tacountermntion of Anmerkungen length ofthe linesproducesa violentrhythmwhich may impair legibility. right. Rhythmus Rhythm Rythme 195 Verschieden bieiteZeilen im Ablaut (Zeilmfall) find in den meisten FSllendurchdenTextgegeben. Gehalt desTaktgefUhls Gehalt desTaktgefUhlsI Stete Wlederholung Zeltllchkelt des Rhythmus Erste Anmerkungen 2 Vorwort Vom SInn der Erschelnungen Anmerkungen Bewusstseln und Erlebnls vorwort Vorn SInn der Erschelnungen Bewusstseln und Erlebnls 4 Takte Wlederholung R m u m z e I t l l e h k ~ l t Rhvthmus d~~ .er kann Erneuerung und Takt Erneuerung und Tak 1 -t verbalten.or Stete Wlederholung Stete Wlederholung violent.Der Wechselvon kurzen und IangenZeilan (stein rhythmischarAb1auf. Erneuerung und Takt Slnn der Erschelnungen SInn der Erschelnunger VorlSuflges zum Takt VorlSuflges zum Takt  lignesindiq"6en noir. Vom SInn der Erschelnungen Anmerkungen Vom Slnn der Erschelnungen à Bewusstseln und Erlebnls Gehalt des Taktes Bewusstseln und Erlebnls à Thepanern produced by linesofvarying width isusually determined bythetextitself. the white countermotion Zeltllchkeltdes Rhythmus Zeltllchkelt desRhythmus ofthelinesin black. durchschninlichoder heftig stin. 1 Average pattern of lineendings.average. Lesgrandesdifferencesdelongueurs Bewusstselns-Erlebnls Bewusstselns-Erlebnlsi ponctuent Ieviolentmouvamentrythmiquequi peutentraver ia liaibiNt6.Theaiternationofshortand long 1inescreatesafhythmicpanern.

sine neues winsche weihnacht schone jahr dir und weihnacht winsche eine ein and ich schine ich frohes Adroite' Foi-iredaoiswe Le mot<zeitmassaiesti6gu 1610- ein dir weihnacht wunsche neues ment1ntetlenr6dansles premiAres ignes en bas. blackandwhite frohes ich schone valuesarecreatedandrhythmicallydistributed. eine schone weihnacht and ein frohes eine neues Two printed workswith a pronouncedrhythmiceffect. noirefit blanche. Grey. neues eine ein eine winsche jahr schine frohes schone ich ich winsche weihnacht neues weihnacht wiinsche dir ich und iahr und dir dir ein ein eine frohes frohes schone neues neues weihnacht jahr ahr und winsche ein ich ich frohes wunsche dir neues dir jahr eine schone weihnacht und ich ein wiinsche frohes dir neues eine jahr schone weihnacht und ein frohes neues jahr . Therhythm iscreated bythearrange. schone jahr mentofthetextgroupson the surfaceand also by thealter- weihnacht winsche nating panernof upright and oblique. 1 perd frohes und dir jahr rythmique des valeursgrise. und ich ein dir sine black patohesand blankwhitespaces. Left:NewYearwishes.

.

.

.

cr6ateur. dans la mesure du possible.The castprinting type andthe modern printing machinehave madetheinadequaciesandcharce elementsofearlier printed worksathingofthepast.da ihr Wesen weilgehendvon ihrer technischen undfunktionellen AbhSngigkeitgepragtist. sch6ma- surprises t i 2 s e e fin de prevenir.erlaubeneinefreie Handhabung t g i s i t m a k e s a n y f o r m u l a t i o n possible.AHthesame. .spontaneundzufiliige Ergebnissesteheneigentiichim widerspruchzum Wesen derTypographie. die biszurVerformung der Typen reicht. Timeandagain. einesoiche Freiheitauchihre Nachteile hat.coolnessandobjectivity willcontinueto bethe FormulierungzuliRt. Although such freedom hasitsdisadvaw Bleimateriaisgebundensind. La ohotocomoosi- 1processwhichdispenseswithleadtypeandallowsthe m m i t b f i m n i p u l a t e d a n d e v e n t h e t y p e f a c e s t o be pulled out ofshape. Film-setting is icuveliesvoies5 la soontan6it6etau hasard. Trotz allem werden euch iargelydecided by itsdependence on techniqueand function. Wenn can neverthelessturn ittogood account. den" der Aufbau typography.Therearecrimedworkswhich meritsoftheir agewhosecharmliespre~~elyintheirbeinga reflection ofthetimesthatproducedthem. forthe typographical system is based on clarity destypographischen Systems beruhtauf Klarheitundauf and precise proportions.Through. design ouvrages imprim6s.Tout iesystdme technique. wefind printed workswhich make 10 claim tofomai beauty and yet have a distinctivecharm for IItheirtechnicaishoncomincis.organi- and organization iscalculated and planned so as to eliminate q 1 s'appuie latypographieestcalculi. in Zukiinft Disziplin.dasiejede discipline.toute surprise. The late3ttechnical developments in typography open up new Le developpementtechnique recent de la typographic ouvre de possibilitiesforspontaneity and random effects.thetypographer des Materials. sion ignorantles insuffisances et lesimpr6vusdes premiers outthe printing trade everything to dowith technique. so kann sievomTvpographen doch in d i d featuresoftypography in thefuturesinceits nature is tyiographie dontia d6pendancetechnique etformelleconstitue einem guten Sinnegenum werdan. however. malgr6 tout I'essence m¤mdu caractare. Ktihlheit und Sachiichkeitdia Merkmale derTyPographiesein.

.

.

Spontaneity at Ie hasard 203 Spontaneityand fortuity pontaneitatundZufall .

eHeIobtenu par two and three linesintersect.vorailem moreespeciallyto construct hiscomposition in defiance ofthe techniques.I e m Beispiel <Mansehenim Krieg.ergeban Resultate mitZufalls- i n .avanttoutdes loisrtgissantia composition. A i Cardsannouncing weodingsand oirths Pr nungone En haut:Annoncesdemariageetde naissance. DerAufdruckerfolgt mit m a 1 rules. . Less pressureisexerted in overprinting than in geringerer Kraftats beim mas chin end ruck. RechteSeite Geigf-Propagandavon Fridolon Miller Dor Right. lot of type over mothel gives use tochance effects beyond the Hasard heureuxr&sultantdedeuxoutioislignassecoupantet mpositoi'scontrolasexompl f ed hew bvthe pivotat which pivotantautourdeleurcentrede rotation. istder Beoriff Kriecndurch Auflbaunn der Kom~osition unddurch Unrain- the&omposition aidthesmudgy inking. Sçiten206120 Pages2061207:Overprinting byhand freesthecompositorfrom Pages206/207 DasAuftupfender Buchstabenvon Hand bedeuteteine some ofthe limitatii?n$ofnormaltype settingand enables him TamponneriesiettresS la main.c'estsa lib6rerdasliens efreiungvon densatztechnischen Gebundenheiien.diefreieAnordnuno und dor schwachere Druck.^^ da8 die FiSche h i a l ~rintina with the resultthatthesurfaceis notso nichtvoiiausgedruckt wird. Repealed over- scnlicht ai-fgeroihte Satz erhalt d u c h mehrfaches L berdr~cken pr nting h a s ~ e wtea n tries mp yarrangedmatter acqu i n g v e Verdichungemn Rot aodit onalredaffects. Geigv public:ly by Fiidorin Mulfei. Beide Mitte1. o n d e n Gesetzen des Satzaufbauas. surimpressionsdescaract6res.

.

.

.

.

.

has hererelinquished itsisiibnrdiriateandauxiliary geordneteund dienende Rolls und wirdzu einer Form ohne !i'imprims.sa rendfci ind6pendantetdeuientuisible.which does notnormally producean Lematerielderemplissagetypographiquequijamaisne a l h s t a n d i g t u n d w i r d sichlbar.Dasniedrilf-kendatyp~granhisrhaF~llmatarialhatsioh hie. Tv~ogra~hicalfurniture. i n n o t .dereine eiaene Sch6nheitnichtabzusprechen ist. producinga p w p o s d e ~ f o r m which son tfileutiiitaire et subordonn6.ilsorlda roleand becomevisible. however. priv6edesens. Es Cberschreitetseineunter.etdevientuneformeensoi. Zwack. maisno" d 6 p o u w u e d ' u n e c e r t a i r ~ h ~ A . impression. bedenieda beauty of itsown.

.

.

.

Herethetvpographerisfaced with the taskof interpretingthevariousbooks in aseriesinsuch away thattheyareimmediateiyrecognizableandalsostandoutfrom otherseries.includingthetitle-pageand.tvoearea.Thetitle-pageistakenasa modeiforallthe bogenund.leadina.and thisshould bedeviated fromonlvir eKcepnona < ircumsiances Aooon wmch $designed withthe m m m o f m a t e r ai acq. wenn eroieganze Stiuklur does Auftiages "beibl cken dndausdiesemUberb ick herausd'soon ere" kann.Buchei ohals form pantof a poniculaif im'sa0ueit. . A book must be consistently mehrseitigen Druckwerkesist in derzeitgemSKenTypographic designedthroughout. blankspaces.irigenveilangenvom Gesralieivo~ Underthesecircumstancesthedesignermustthinkofhiswork al em em konsewenws Denken inZusammeoh.Thistendency is particularly marked in paper-backpublishing.ingen. j b i i t m p o n e n t p a r t s b e f o r e hestarts workon his design. otherssothatNoeface. the typographer must consider the e m tte der F ima uoenragen Zur Wahr-ngd esesefn. -~ . oaov~semen~s.eic. Inthe illustrated section.if possible.#es m t ) not mere y t h r o ~ g hme auanqamento'fheiexi b ~a tsoihio~ah'hcnomoqene tyof thetypographical meansemployed Thegreatertheoutputofa publisher. Das lmprovisieren von Fallzu Fall hingegenverwehrt den Bllckauf das Ganzeund erschwertdieeinheitliche Durch- gestaltung. Ein BuchwirdinallenTeilen.iCKSache mmeisel!erera s E nze sache Nowadavsit is becoming increasingly rareforaprintingjobto n s i c n sondernmu&u elenora S T e e nesgroBerOn Ganzen bedesigned in isolationasasina1eentitv:usuallvitforms~art gesialiet werden Prospckteund Inseratezum Be spiela a of aqr&ter who c B i o c n u r e s a ~ e.foiexamo Tenieoef Wefoungemer best mmtcn F #ma. Die moglichstengeVerflechtungallerTeileeineseinzelnen.he~tekanneme0i.AuRentitel.samtTite1. . fit intotheoverall pattern.indents.s ng. Lecr6ateur ne pourra serendre maitre decesexigences et concevoir one inter~r6tationdu tout homonhneetoriqinaleque DieAufgabender Dmchgesta tungk6nnenvom Gestaiter nut gemeistertwerden. closelytogether aspossible. thecovertitle. Consistencvof design In business~rintina isanother modern r e r e n t ~ n firm e should presenta ty&iapn ~-n~lorm prciLre starting withthenotepaperandrang ng thimgn a Ithe D cDijrchgest3 tung\or> Geschafisoi~~<sachenisteine weiteie Fofdeiungunseicr Zc t Vom B i cloogen ausgehend wirddas typograph sch emheitliche Bild erne?Fwma a w e - s ~ ~ e ~onsequent8~fsamtl b ~ ~ o ~ che Drum98chen und To achieve thisconsistency.wennm6glich. seibstverstandlich. booksaieoftenone Tcileder Set eoderdcs Fachgebictesemesoestimmien Ver of aser cso#annemin thesoecia Ist of a pan cdarp-0 isher lages So cheBesueo.thereshouid beaplandeterminingtheseningoutand i:eoftheillustrations.. wobei ass wholeand ma" have toforem certainfeaturesin the individual work in the interests.themore hefeels he has to identify his booksasaseriesaccording to thespecial fields t o which they belong. konsequentdurch. Improvising fromcase tocase militatesagainst an e l l w a n d makesitdifficulttoattain consistency throughout. unity qu'il renonce2 donneri chaque oiivrage une expression qui lui soitproprepour lui confbrer Ie caracthrede I'ensembledont il practiceto link allthe pagesof asingle multipagew&kas faitpartie.tvoesize. ..

.

.

The proportionsofthe textpagearetaken as basicand depart du texte.prefaceandtext pageon areduced titfe. 71 im Hause Lichnowskya iedeEinzelheitausdemvielgestaitigenLe- 79 Dergefeiertejunge Ktinstlei ben und Schaffen des Meistera zu zeiaen. blankspacei. 85 Unter-Dabling 90 Liebe und Leid 96 Ferdinand RIes 101 Die Cis-moll-Sonate 105 Heiliaenstadt 113 ~ r o i c a 119 Was lch bin.copyright. La suite de la compositionconservera autant lehend werden aliedortabgekianen Proportionen so konse. avant-proposet cale. indents. aractferes.title. arrangement withinthiformat. uns mitrei8t und stark macht.copyright.. bin loh durohmich 122 Leonora 130 So pochtdaaSchicksaIan dle Pforte 136 Die Pastorale 141 Der Genius huldigtdem Genius 9 Overall design fora bookwith cover.z u Haydn a m mir in diesem Buche nicht darauf an.aber es 66 Nach Wien .ordonnanceSii'int6rieurd'unformatrionn4. tabledes matiferes. Maquene d'lnterpr6tation enreduction d'un livreavec grand listof contents. fauxtitre.Durchgestaitung Integraldesign Creation integrale 217 7 vorwort 11 A n derWiege des Genius 17 Scherz und Ernst 26 DerjungeKtinstler 38 Abachied von Bonn 43 Be1 Mozart fenberungen elnes Geietes. transferredasconsistentiyaspossibletothewhole book:tvoe qua possibielesm8mesproportionset Iememestyle: corpsdes luentwie moglichauf dasganze Buch Ubertragan:GrO&eder sizes. i n der Darstellung treu geblieben.ri4huIs . 66 Trost der Freundschaft Den biographischen Grundlagen bin ich 62 Wieder Abachied .der in heinem 48 Der MutterTod Kairipfe aus Nacht zum Lioht eioh empor- 62 Einsamkeit n g t .

tvor?~gl ch Coverspresented in a consistenttypographical styleare oneway of making a series readily recognizable.a- t m e n in Buchiethen ~~sammen.Al1the cover titlesofthe sameseries mustcomply with an overall design. la composition g6n6rals. Graphik t d ' i t 6 peut s'exprimer par la couleur. un emblhme. Ce carac.AlleAuKenrite1 .Die k i q u e n t e Durchgeslaltung mehrerer BuchauKentitel k m Merkmaleiner Buchreihewerden. tvoe Gewerbemuseumi Gewerbemuseums Gewerbemuseums Basel Basel meansofmaking theseeasyto identify. le style d'6criture. . enislenioiecf ngende Forderwg. "no die Tynogiaphie eignetsichzur S gnal s ef~ngsolchc<Reinengan. Schriftenreihe des Schriftenreihe des Schriftenreihe des The linkina elementmay be colour.'ulessen. La maison d'6ditionsS gros l m Pharos-Verlag m Pharos-Verlag liragesesttenueder6unirlespublicationsdemSmepriisen- l m Pharos-Verlag Basel Basel Basel Schriftenreihe des Gewerbemuseums 1 1 Schriftenreihe des Gewerbemuseums 1 Schriftenreihe des Gewerbemuseums Basel Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuilleme modern-modisch Anqewandte Graphik i m Film l m Pharos-Verlag Basal I m Pharos-Verlag Badel 1 I m Pharos-Verlag Basel 1 Schriftenreihe des Gewerbemuseums Schriftenreihe des Gewerbemuseums Schriftenreihe des Gewerbemuseums 1 Basel Basel Basel Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuill&me modern-modisch Angewandte Grafih Grafik im Film I m Pharos-Verlag I m Pharos-Verlag I m Pharos-Verlag Basel Basel Basel .qle cngeanete PuY . publisher's imprint. Antonio Hernandez Niklaus Stocklin Georges Vuill6me modern-modisch Angewandte Graphik i m Film Une mame interpr6tation donn6eS plusieurstitresde livres pemdevenir la marquedistinctive d'une collection.

.

.

lalllsiets der Name Kaiser Ruef.Tel.Giba"d ProgrammheftderSt8dtischen Eiihnen Freiburg im Ereisgal. en -Erisaau.Kaffee jetzt "och hsser! EinrichtungshausGmbH F. Scherer Freiburg im Breisgau Mobel. orient-Teppiche DeutscheTepciche Dekoritione" lnnenavsbau --- Kleiderhaus Freiburg-Emmendmge" SchOne Stunden imfestliehan Glam- Ganter Bier Muller atCirlich in gepflegter Klaidung "0" Kleiderhaus MUller SSG HolzmarktlO.sondern auch die Inserate Breisaau. Programme brochure ofthe municipaltheatresof Freiburg in Cahierdeprogrammesdessc&nesmunicipalesde la villa de Nicht nur Umschlag undTextinhalt.. Tappiche. N o t m i v t h e iecketmd texl butalso theadvertise. Linoleum.Sir 172-174 woman "0" guter Kleidung spricht. Foto Dietzgen Kaiser-Joseph-StraBe23: Ru147062 Foto-Handlung F0l0-Atelier Agfa-Color-Labor GroBes Kamaralaaer Gasser & Hammer 1Ta petenhaus TaialraBe la. Freiburg im Breisgau HerrenitraEe 50-52 und Ker. Friboura. Couverture.Hanau" Nachfolger ~lieinverkaufder Nierer- binde o a t h Dr. texteint6rieur et annon~es .Joseph.32896 Krankenpflegeartikel ingroEerAuSwahl Peter J. Ruf 3 2768 stowe. Hauser H6hemmmn.

.

defactures. Integraldesign Cr6ationint6grate 223 "toren Andersch Arne1 Elytis Frisch Gomringer Hoboken Mani TUrel 1 n d e l o p p e s . . formulairesde devis. etc.

9asi6cle.e s d i i e f ~ e s p a n i e s d e l a c o n s i t ~ on~ tseiio~nentoonc a 6o. .e cart6 . Consistency ofdesign canalso beachieved by devising an underlying grid pattern towhich ell the elements mustcomply. ont 6t661. thelay-outthusconveysai impression of planning and uniform purpose.wirklicheverbindung gebracht.on peutavoirrecoufsa une trame comme 616ment d'unit6.q~:daienidi. die Anlageveimittelteinen Ausdruckder Planungundder einheiflichenGesinrung. a laouelle tous les autres 616men:ssciont aloisass~jeits. inthisway every panof the building acquired afixed relation totheothers andwasassigneda propel p i n the whole. TheAbbey of St.lrappon lesunsaiec esautreset do "ensemble ed6gage "neexpress ond'homog6n6 teetd unt6spii IW le.g6ss@lon~n P an oe constmct on pfanant coinnib 616riient de byin fondamentale . -os bat m o r s du cloliredo St-Ge. Dans finterpr6tation d'uneceuvre.Gall was builtintheearly 9thcentury ona plan basedon thesquare.l.

welche hierfettumrahmtsind. hereshownin boldframes.Thereare24possibleposi- tionsandsizes. A grid unitof 9 squaresformsthe basisforvariouspicture sizes. Jneun tboetram(iae9cai~6?foi-me a baseda d veisformatsd .andeach picturesizeisfirmly establishedlntheoverall plan asregards position andsize. Es ergebensich24MoglichkeitenverschiedenerStellungen und Gr6Ben.undjede Bildgr6BeistinSteilungund Gr6fieim Plan des Ganzen verankefl.magesqusont~cifenementcadr6es lien .Durchgestaltung Integraldesign Creationinthgrale 225 line Rastereinheitvon9 Quadraten bildet dieGrundlagefiir irschiedene Bildgiofien.alldifferent.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

unddasVorgehenversinnbildlicht die Beweglichkeitdes Handsatzes. s sch s 1 .Variationen Variations Variations LinkeSeite: Daswort FEHLER ist 1BOmalabaewandelt. Cessix lettres peuvent en effetslie intewertiesautantdefois sansqu'une m€ d i o i t i o n s e r 6 o & l e . Page de gauche: Le mot<FEHLER>estmodify180fois. Exemole monirant lesmulti~les~ossibili- t6sd'assembler un petit n o i b r e deformes mobiles. DieZeile istfur i n e HandsAzerei bestimmt.Sooftkdnnen s DieZeile<schwager>ist im ersten Beispiel regelmagig gespern. in e n weiteren Beispielenvariiertdie Sperrung. Theliieformsadeviceforatypeseningestablishmentandthe procedureshows howversatile thisformof composition can be. Left-handpage: Theword FEHLER isthesubjectfor 180variations.Thisisthe sch Right-handpage: 1ithefirstexampietheword"schwager" hasregularletter- spacingwhereasin theotherexamplesthespacing isvaried.

.

.

theatresaresetinihesametypefaceands . Dieschragsteliung istdurch diegarze Serie hindurch unverandert. Die Arbeitenvariieren nurdurch die Anordnung derzeiien. Lavari616r6side uniquamemtdansrordonnance desiignes. Ladisposition i .DieTiteiseiteneines ProgrammheftesfUrdieStGdtischen Thelit e-pagesol piogrammestorihe Freiourg municipal Lesfeuiiiesde titred'un cahierde programmesdescenes mini- BUhnen Freiburgsindin dergleichen Schriftartund in gleich.e Onlythe cipaiesdo lavilleda Freiburgsont tomes imprim6esavec la bleibenderGr6Begesetzt. ispos tionofthe1 nesisdifferent Theobliquearrangement m h m c u h r o ~ g h o u n r t e w h o l e s e es r m6megrandeuretfamiiledecaract6res.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

IndenEinzelbuchstaber satisfiedintypography. 2ndthe movement uberdas Decke nes Dampfeisscnfeilend. oosering~polcompactelementsana cin6tiqueestexprim6parexempiedanslesexercicessurlei gatner:ngtogetnerofscatteredvs ues ntoacompactfoim: th6messiiivants:intensificatlonetaffaiblissememdesv." Typographyreflectsthiscontemporary awarenesseveninits simplestform.4. F. 0. d'abord de gauche a droite. convention programmes. r1eur. de hauten bas. H. C. Piustard seulement.etc Whencomposed nto B. tion>istinderTypographieerfuilt.. 1 lalecture. K. D. H. F.takingpro~ereniovmentinit 1'attitudedeI'hommeantiqueavec celiedeI'homme mode.jouissaitsimplement.C.e8seano figurer lesdiff6rentes phasesdu mouvement.etdansIa processinvolved intypography. Basicgeometricalfiguresandtypefacesshould not be introduceduntillater. nous donnent uneimagestatique. 5. A .and movement m o u v e m e n t .Theyareusedeverywherewherethetheme fiimtypographique. requiresmovement:traffic. thatwashowmeancientwor dporttayedthings.andmen fromlooto danslesensdela lecture.le~ urs.sontcon~usdansunmouvementailant gebaut: B.T.and hencetherecan never be succession deslignes. Paul Kleecompareen cesten ancientworldsaiiinaina boat. mouvemqants lektor gntacdfromrigntto. 3. movementsr~nnng surfacesallantgrandissantoud6croissant. puiscians bottomasl ne sadded:~i n e . mouvementslat6rauxdegauche h droiteetvice versa. etc. Paui Kiee'sdemand "We do notwantform butfunction"is L'exhortation de Paul Klee:<Nousnevoulonspaslaforme.indGeschwinoigke. H. most h o e i a c e s a r e o ~t upround ~ mo\emeil.cmovemen!s.E. .T.I:. la creation d'une~uvreoriginale. M.appr6ciaitfin- consider wnatamodernmanexpeiiences ~ a l k i n qo w t h e d'e Daistell~ngderAlien. AdescaractSrestypographiques. on obtier exercisestage.thenfromnghno et leslignes. Butthenthereisanalmostinfinitesco~efor reore.6ththeorbitsof moonsandstarscound Stfomos. ou vers un angle.dedro~ehgauche. L. calendarsshowingthepassageofdays.~~ but lenres. 2 d e FahrtoesSchiiies.sondern Funk. leslettresstatiques sontentrain4esavec iesaulIres ! le!Iastneetoiravo soacinotnostart. a d Bewcgun~. mouvementsse dirigeantversl'ext6rieur cu w r s nnt.n:Vlase nmodernci Mensch. ~ . simples. mmomcntsfrom nsioeout centrifugesetcentrip6tes. f f o m l e f l t o i gm B. comme nous montre la page de droite.dissoiutiond'611 5- fromtopto bottomand from bonom totop..~~ .5thitsorbit. and seriesof advertisementsappearingsimultanecu~lyor periodically in aseries. U -LSW.t i e s theearth. 0.d e Rotationder Erde.Paui Klees Forderung<Wirwollen nicht Form. deck of asteamer: Isthisown movement. maisla piupandescaract6resd'impression. D. E. En typographic.BeimZ~sammenf~genzuVlort wordsano ones. tout est astatictypography. Cetteanalysedesphases mouvement forme Iesemsdu mouvementdans1'espaceet$ s u r f a c e . eilebt 1 ome~gene oftheshi~ which mav bein theoonosite direction. Uridrn.films. I1his"Sch6pferische Konfession" Kleecomparesthe attitude of ancientandmodern mant0movement:"Aman ofthe Dansson<Aveudecreation.ek.True. K L. i Bwegungs(ichlung .e" diagonale. even thestaticleneisarecarrfea a ong "the dcgaucheadroite.0andT.M.firstfromlektoi ght.ng caractfiresdontiidispose. . It is besttostartwithsimplelineexercisesasshown on the right.weeksandmonths. Cenaines kwirwohlnocheinigestatischeGebildeohneBewegung staticformsdevoidof movemsntiikeA. D.Thinkinginmovementphasestrainsour senseof movementonfiatsurfacesandin space and Is i i est indiqu6 de commencer par desexercicesiin6aires indispensablefor thecreativeworkof ourtime. movementsirom mentscompactset reunion d'616mentsdispers6s.4lhiherotationof e na . I1nepeutdoncs'agirde typograp hie statique.nt ngphasesof movement ~th'typogiaphicamateria an0 :eneis R ~ n s omo~ementcanembooythefol f cw. T i e r e i s a i ' ~ a \ s a f e a c . M. Dansleurassemblagepourformarlesn" lots I z lewecenaucnaiestat schen Bi-chsiaben won dcr direct onof reao ng. dc nosjours. 6 die Bahnen about. 1 appreciai ngtneingeniouscomfortoimeoevice And faceau ph6nom6ne cinetique: <Unhommedel'antiquit6. lesinnombrables possibiiitbde themes:increasearddecreaseof\al~eor~nc.teliesA.afewoftheindividuallenersare maisla fonction>estr6aiis6edans latypographie.etc. on pourra faire appei a desformesg6om6trique. t i m e Fiomexerc ses ~etheset so-nasieptothetvpo. eccent~~canaconcen~r. mouvementsascendantsetdes- cendants.Ana "OM marinsurson bateau.3rdthe Bewegung.ihre Bahn. etest indispensable. C. i n ~ leretouraud6butdeialigne.aberdie Mehrzahlder Buchdrucktvpenist i e ~.ai-f oer Beweg-ng v o n l i n k s i x b 'ochts wf. graph calcna nin nnichmephasesare nkedtogetherand pro ectea atan appropr atespeed Worksliketheseneednotremainintheexperimentaland phases eten les projetanta unevitesseconforme. wetcheenlgegenge&eUt directionandspeed ~ftherivefs~ovement.E. Le ph6nom6n decreaseofsize.

.

.

.

.EineeinfacheTextfolgegen~gtschon. "meinen BewegungsablaufinGangzu bringen. Dieses Plakatwirdvon 1 8 linksnach rechts und von oben nach unten geiesen.sondern auf Bewegung ausgerichtet. Die Anordnung desTextesist nicht statisch.wobei mil derunterstenTextgruppedie Bewegung an den Beginn (nach links) zuruckgefuhrtwifd. Plakat.

.

1'unvertical.damitdie Erfiillung des ~rogrammessichlbar&ird. -..DieTextSpaltenfuhrendenBlick itineraryforastudytour. the programme iscarried outtothe end.diewaaarechteBeweauna the horizontal movementdominatessothat i t isanparentthat .1'autre Waaorechtiiberkreuzensich. etla marquet&frappantesed6roule nach rechtsab. afin que la r6alisationdu prog amme soit bienvisible. -.s'enuecroisent. dominiert.and the boldly conceived devicedeploys r e g a r d de haute" bas. . degauchehdroite.Theco1umnsoftextguidetheeye Programmed'unvoyaged'6tude. horizontal. Lescolonnesdetextedirigent o n o b e n nach unten. Lasdeuxmouvements. Le mouvamant horizontal domine. ProgrammeinerStudienreise.Theverticaland horizontal rnovementscross. und das krgftige Signet rolltvon links fromtopto bottom.. . Diebeiden Bewegungen Senkrechtund from leftto right..

.

Rapatissementprogressifdescaract~resdonnantune irnpressionderelief. DerTextziehtsichin einer Right: Recordsteeve. in arotarypattern.Thetextspiralsinwards.The linesarearranged derZeileninainer Drehbewegung.Letextesed6veloppevers konzantrischenDrehbewegung nachinnen.Tiefenwirkung ofdepthduetogradualdiminutionintypesize. fint6rieurdansunrnouvementcirculairec~ncentriq~e.Anordnung Above: Printc.0ben:Typo-Sigrietfureine Buchdruckerei. . durchdieprogressiveverkleinerungderTypen. Rechts: Schallplatteoh"l1e. Impression Adroite: Enveloppadedisque.'sdevice.

.

.

.

la pr6sencedecette derni6re 6tanttoujours Bild immer hgufiger in einemzusammenhang mitder Typo.5 Contact between typography and picture. usedmoreand moreinconiunctionwithtvooara~hv..This unity is alien10 dessin. Waagrechteim BildfindetihreEnmprechunginder Anordnung 7 Thelightdrawingcontrastswiththelargeand boldtype. . I asiatique oriental ParvientS une grande unit6 entre forwritingisdrawinganddrawingiswriting. Das Bild kannfiireinebestimmteTypeangefenigt inthe picture are reflected i n thearrangementofthetypo- werden. L'utilisation technique du pinceau dans Vart eng6n6ral etdu burin de bois dens lesreproductions ~iidformbestimmend. butas technology advanced. r e two differenta~~roaches to the problem of achieving plussollicit6e par la typographic. art determine theform of scriptand picture..denn Schriftist Bild und BildistSchrift. contrasts.maisied6veloppementtechniqueaidant.3 ObereinstimmungvonStrichst~rkenim Bild und in der .. Le caract6red'imprimerie grav6dans Ie m6laletcoul6dansIe plombse metavec peineen aicordavec Buchdrucktype kann nuruntergroKen Schwierigkeiten in eine inheittiche Beziehungzum Bildgebrachtwerden.arevery difficultto Moyen-Age. technical processeswere needed forscriptand picture. Brushtechnique V6critureet Ie dessin. contrast . 6 Thevigorous pictorial language contrasts with thedelicate 5 DieTypographienimmt Kontaktmitdem Bildinhalt. Daaberdas j'image.oderdieType wird in Grad undSchnittaufainebe. solite der Beziehungzwischen Schrift t r e accordbe auxrapports unissant les616mentsdu texteetde und Bild grOBere Beachtung geschenktwerden.. et le Einheitzusammen. Die helle type. inderostasiatischen Kuns1f"gensich Schriftund Bildzu einer In the artof Eastern Asiascriptand picture makeasingleentity. 4 Thepatternofthepictureandthepatternofthecomposition ErsteSpalte! areassimilated asclosely aspossible. Printing plumeetdu b u r i n ~ e f a iencoresentirdanslesouvragesdu t m. ~~~ ~ ~~ be matched insizeand cuttoanexisiing drawing. Bothelementsgainthroughthisopposition.Indenmittelaiterlichsn Bildwerken ist thepower tounify. In the graphiquesd6termine Ie caracthrede l'6critureet du dessin. 4 Die Biidstrukturund die StrukturdesSchriftsatzeswerden Secondcolumn einanderso gutwie mogiich angegiichen. stehendezeichnung abgestimmt. carI'6critureestelle-mgmedessin.2. two different difficiiement&unaccorddecesdeux616menis.this isa techniquesdiff6rents. .whicharecutinsteeland castinlead. Die pinseltechnikinderfreienKunstunddieAnwendungdesHoiz- stichelsinderreproduzierenden GraphiksindfurSchriftund - in fineartand thewood oraverin reoroductivearaohic . Diein Stahigeschnitteneund in Bieigegossene problem which demandsgreater attention.undeinharmonischerzusammenklang i s t n i r pictorialworkofthe MiddleAgssthepen orthegraverstill had Lacultureoccidentaleignorecetteparent6etparvientpius schwerzuerreichen..6cnture i n d BildzweiverschiedenetechnischeVeifahrennotwendig mbineagreeablywiththepicture. Pourtant. 1.abermitderzunehmendenTechnisierungsindf~rSchrift types. ~inheitnicht. 8 Thevague anddiffusepicturecontrasts with the precision of thetype.&criture.Der westliche Kulturkreis kennt diese weerncivilization and harmony isdifficulttoobtain.The light horizontals Type. Lepouvoirdela l o c h die einigende Kraftder Federoderdes Holzstichels wirk. une grandeattention devrait graphicverwendetwird. Butaspicturesarebeing etdessin sesontrapidementdistanc6setsoumis& desproc6d6s geworden. graphy. .

.

Schriftund Bild Lettering and illustration Caractfiresetillustration 265

Oberelnstimmungvon Schriftund Bild inverschiedenen Harmonyof lettering and picturein differentagesand cultures. Accordr6alis6entre6criture etimagedansdiverscentres
EDochenund Kulturkreisen. Dieverbindunawirderreicht Thetwoarebroughttogetherthrough the formal assimilation of culturelsde plusieurs6poques. Harmonieobtenue parsimili-
letteringand pictureandthrough the use ofthesametechnical tude deforme descaractferesetde l'illustration l'aidedu
means (woodcut, ivory-carving,stone-working,application t o meme moyentechnique (boisgrav6, ivoire cisel6et pieire
linen,lithography). taili6e. lin imprint, lithographie).

1 ...
BlockbuchausgabederApokaiypseS.Joharnis,
~ 1 Block bookedition
- - ~ . oftheApocalypseofSt.John,
- . ~ 15thcentury. 1 Impressiontabellairede I'Apocalypseselonsaint Jean,

i t Lithographietusche.
Pablo Picasso: Lithographiezuden<Vingtpo6rnesde
Gongora,. Paris1948.

Theartistdesigns hiatextandpicturesoastoachievethe
greatestpossibleharmony.Textand marginaldrawings have
beendone bythesame hand in iilhoink.
Pablo Picasso:lithographforthe<Vingt po6mesde Gongorah
Paris1948.

.'artisterechercheI'unit6la plus parfaiteentreletexteet
I'image.Texteetillustrationsen margedessin6sA la plume
avecencreautographiaue.
PabIoPicasso:Lithographiepourles<Vingtpo6mesda Gon-
gOia>, Paris1948.

Schriftund Biid Leneringandiliustration Caract&resetillustration 267

1950.

Adeliberatecontrast has beencontrived between the picture
symbolsandtheprinting types.This has been donein avariety
ofways:darksymbols,iighttypography;symbolsdrawnwith
spontaneity, typefaces cutand castwith technical precision;
mysticaloriginaiity,civilized refinement.
Joan Mir6: lithoora~hfor<TristanTzara, Parlerseub. Paris

mentciviiis6.
Juan M i d : Uthographispour<Paflerseul>,deTristanTzara,
Paris1950.

photographie

otherhand,can beformallycombinedwiththetype. cintfes'harmoniserauxcaractferes.

in thefirstexampletheeffectofecntre~tismarked, in the L'effetdecontraste estevidentdans tepremierexsmpte,
econdattenuated,andin thethird (right) thetypography iffaiblidansledeuxlfime. Dansletroisifimeexemple (pagei
iiswiththedotsofthesereen. droite), la typographieprend contact avo0 Ier6seau de la
tram*.

.

surface (picture]. di&olution (image) .zwischen kompakt (2)und aufgeiost (Bild) aufgebaut.

.

.

Latomedel'imaga avecceliedelatypographie. :c@aloguejackmThetypographyisinequilib- excerptfromanearlyprint(AldusManutius). uche: Pagedalivreiliustr6e.The centralaidsinthedeviceandtextisrepeatedin etopand bottom.ThÈfln*iin of drawingreflectelhelinesofthetypeface. . LamSmefinessedu retrouvedansletexteetdansi'image.I Ltft:iiiusirated pagaof a book.Thepattern ofthepicture hirmonizeswiththepattemofthetypography.