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UNIVERSIDAD VERACRUZANA

FACULTAD DE MSICA

El Quaderno Mayner

TESIS
PARA OBTENER EL GRADO DE

MAESTRO EN MSICA: MUSICOLOGA

QUE PRESENTA

JOS DE JESS HERRERA ZAMUDIO

JUNIO DE 2007
El Quaderno Mayner:
msica del ocaso novohispano

Parte I. Estudio
iii

El Quaderno Mayner: msica del ocaso novohispano

ndice general

pgina
ndice general iii
Lista de tablas viii
Agradecimientos ix

Parte I. Estudio

Introduccin 1

1. El documento 7
1.1. Quaderno de lecciones y varias piezas 8
1.2. Ao de 1804 14
1.3. Para el uso de Doa Mara Guadalupe Mayner 15
1.4. Para clave o fortepiano 18

2. Historiografa 29

3. Catlogo 37

4. Ejercicios 51
4.1. La enseanza del clave o fortepiano a principios
del siglo XIX 51
4.1.1 Jos Manuel Aldana 51
4.1.2. Mariano Elzaga 52
4.1.3. Jos Antonio Gmez 54
4.2. Obras didcticas para teclado 56
4.2.1. Lecciones de clave, de Benito Bails 56
4.2.2. Dos documentos citados por Saldvar 57
4.2.3. El manuscrito Sutro SMMS M3 58
4.3. Las lecciones del Quaderno 60

5. Piezas 62
5.1. Seccin A 62
5.2. Seccin D 63
5.3. Seccin J 64
iv

6. Canciones 67
6.1. La msica vocal con acompaamiento de teclado
a finales del virreinato novohispano 67
6.2. Una cancin de amor en el Quaderno Mayner 73
6.3. Las canciones patriticas del Quaderno Mayner 74
6.3.1. La Guerra de Independencia Espaola 75
6.3.2. Poesa y msica en apoyo a la monarqua espaola 77
6.3.3. A las armas corred, patriotas 82
6.3.4. Espaoles, la patria oprimida 84
6.3.5. Siguiendo el ejemplo glorioso 85
6.3.6. Indianos, mexicanos, espaoles
y patriotas: a las armas corred 86
6.4. Consideraciones generales sobre las canciones
del Quaderno Mayner 87

7. Danzas 89
7.1. La danza a finales del virreinato novohispano 89
7.1.1. La danza en el mbito pblico 89
7.1.2. La danza en el mbito privado 92
7.1.3. La indecencia de la danza 99
7.2. Las danzas del Quaderno Mayner 102
7.2.1. Contradanzas 102
7.2.2. Minus 102
7.3.3. Boleras 102
7.3.4. Las ferias del puerto de Santa Mara 104
7.3.5. Las ferias... y otras danzas profanas
en la catedral de Mxico 106

8. Sonatas 109
8.1. La sonata a finales del virreinato novohispano 109
8.2. Las sonatas del Quaderno Mayner 112
8.2.1. Sonata quinta del seor aydem 114
8.2.2. Las siete palabras 116
8.2.3. Sonatas para instrumento meldico y teclado 122
8.2.4. Selecciones de las sonatas opus 5 de Boccherini 123

9. Conclusiones 128

10. Apndices 133


10.1. Paleografa de cuenta de copias de partichelas 134
10.2. Partituras de fuentes distintas al Quaderno Mayner 136
10.2.1. Boleras, Manuscrito de Mariana Vasques 136
v

10.2.2. Boleras, recopiladas por Carl Sartorius 137


10.2.3. Minu no. 7, de Carlo Pozzi, ms. en la catedral 138
10.2.4. Hircana en Yulfa. Minu, SMMS M3 139
10.2.5. Dido abandonada, SMMS M3 140

11. Bibliografa 141

Parte II. Edicin crtica

ndice de la edicin iii

1. Edicin musical 1
A. Ejercicios y piezas para teclado
A-1. [Ejercicios para teclado] 2
A-2. Andante 5
A-3. Andante 7
A-4. Andante 8
A-5. Contradanza 9
A-6. Rond 10
B. Boleras
B-1. Boleras 12
C. Contradanzas
C-1. Contradanza 13
C-2. Contradanza 14
C-3. Contradanza 15
C-4. Contradanza 16
C-5. Contradanza 17
D. Minus
D-1. Minu a 4 manos / Marquesa de Vivanco 18
D-2. Minu polaco 20
D-3. [Minu] 21
D-4. Minu variado / Jos [Manuel] Aldana 22
D-5. Minu 24
D-6. [Minu] 25
D-7. [Pieza] 26
E. Canciones
E-1. A las armas corred, patriotas / [Manuel Corral] 27
E-2. Eres el bien que adoro 30
E-3. Espaoles, la patria oprimida / [Manuel Corral] 34
E-4. Siguiendo el ejemplo glorioso / [Manuel Corral] 39
E-5. [Boceto] 42
vi

F. Sonata quinta del seor aydem


F-1. Sonata quinta del seor aydem 43
G. Las siete palabras, de Joseph Haydn
G-1. Introduccin. Adagio 50
G-2. Sonata I. Largo 53
G-3. Sonata II. Grave cantabile 57
G-4. Sonata III. Grave 61
G-5. Sonata IV. Largo 65
G-6. Sonata V. Adagio 69
G-7. Sonata VI. Lento 74
G-8. Sonata VII. Largo 78
G-9. El terremoto. Vivace 82
H. Sonatas para teclado y otro(s) instrumento(s)
H-1. Sonata I
H.1a. Allegro 86
H.1b. Rond 94
H-2. Sonata II
H-2a. Allegro 98
H-2b. Rond 105
H-3. Sonata III
H-3a. Allegro 109
H-3b. Rond 116
H-4. Sonata IV
H-4a. Andantino 120
H-4b. Rond 127
H-5. Sonata V
H-5a. Andante 130
H-5b. Rond 136
H-6. Sonata VI
H-6a. Primer movimiento 139
H-6b. Rond 146
I. Selecciones de las Sonatas opus 5, de Luigi Boccherini
I-1. Sonata sptima 150
I-1. Moderato (Nm. 3, i)
I-2. Sonata octava
I-2. Allegro assai (Nm. 4, ii) 157
I-3. Sonata novena
I-3a. Allegro molto (Nm. 5, i) 170
I-3b. Adagio (Nm. 1, ii) 179
vii

I-4. Sonata dcima


I-4a. Presto assai (Nm. 1, iii) 184
I-4b. Allegro (Nm. 3, ii) 192
J. Piezas diversas para teclado
J-1. Baile. Las ferias del puerto de Santa Mara 201
J-2. Andante 202
J-3. Arieta francesa 203
J-4. Allegro 204
J-5. Andante 205
J-6. Moderato 206
J-7. Moderato 207
J-8. Contradanza 209
J-9. [Notas en clave de Do] 211
J-10. [Pieza] 212
K. Ejercicios varios
K-1. [Ejercicios para leer en distintas claves] 213
K-2. [Ejercicios para practicar las mutaciones] 214
K-3. [Ejercicios en un solo pentagrama] 216
K-4. [Ejercicio en un solo pentagrama] 218
K-5. Adagio 218

2. Comentarios generales a la edicin 219

3. Notas crticas 221


viii

Lista de tablas

Tabla Ttulo Pgina


Tabla 1. Contenido del Quaderno Mayner 9
Tabla 2. Organizacin de la msica en el Quaderno Mayner 10
Tabla 3. Compositores identificados en el Quaderno Mayner 12
Tabla 4. Lista de piezas del Quaderno Mayner 12
Tabla 5. Fechas en el Quaderno Mayner 14
Tabla 6. Fechas de composicin de obras del Quaderno Mayner 15
Tabla 7. Ejercicios del Quaderno Mayner 60
Tabla 8. Composiciones del Quaderno Mayner consideradas como piezas 62
Tabla 9. Msica operstica vocal en el Manuscrito de Mariana Vasques 70
Tabla 10. Diez sonatas: pp. 83-158 112
Tabla 11. Sonatas del Quaderno Mayner 114
Tabla 12. Secuencia estructural de la Sonata quinta del seor aydem 114
Tabla 13. Correspondencia entre las sonatas del Quaderno Mayner y
las sonatas opus 5 de Boccherini 124
ix

Agradecimientos

En primer lugar, quiero agradecer a mi familia. A mi Tania, la compaera de mi vida, quien


desde el inicio ha compartido mi andar por la musicologa, incluyendo sus alegras y sus
dificultades, que a veces parecan insalvables. A mi madre, Luz Elena, por su amor y por su
ejemplo profesional, que me introdujo de manera maravillosa al mundo de la investigacin.
A mi padre, Jorge, por todo el tiempo y el cario que me ha dado siempre. A Jorge Luis,
quien adems de mi hermano es un gran amigo y me ha apoyado con mucho ms que
palabras. A Luz Elena, mi hermana, quien se ha hecho presente pese a estar a miles de
kilmetros de distancia. A Amrica y a Mami Elen, por su respaldo, su cario y compaa.
A mi to Alfonso, por facilitarme un poco el camino para esta maestra.
Quiero agradecer tambin a mis sinodales comenzando por Ricardo Miranda, mi
director de tesis, por su generosidad acadmica sin lmites, adems del apoyo que me ha
proporcionado desde mi feliz encuentro con l. A Drew Edward Davies, por sus atinadas
sugerencias en la ltima fase de preparacin de la tesis y por su esfuerzo desinteresado para
estar en mi examen profesional en un lugar lejano para l. A Herminio Snchez de la
Barquera, por la visin amplia de la msica que me proporcion desde las primeras clases
que tom con l hasta sus ltimos comentarios del da de mi graduacin.
A continuacin, quiero reconocer a Emil Awad y a Aurelio Tello por sus
enseanzas en la Universidad Veracruzana. Aqu tambin quiero mencionar a mis
compaeros de este viaje, con los que compart penas y alegras dentro y fuera del terreno
acadmico: a Armando Gmez, Alejandro Barcel, Fernando Serrano, Roco Tern,
Miriam Vzquez, Mario Quijano, Emilio Casco y al resto de los alumnos y exalumnos de la
maestra con quienes tuve la suerte de convivir, especialmente a Mauricio Hernndez, por
compartirme las experiencias de su investigacin sobre Aldana. Adems quiero nombrar a
Alejandra Vzquez, quien fue un gran apoyo administrativo para que pudiera concluir
exitosamente mis estudios en Xalapa. Agradezco a la Fundacin Telmex por haberme
otorgado una beca para realizar estudios de maestra.
Me hubiera sido imposible realizar este trabajo si la Biblioteca Miguel Lerdo de
Tejada no me hubiera abierto sus puertas, acogindome con calidez. Doy gracias entonces
al personal de esta amigable institucin preocupada por la cultura musical del pas, de
x

manera especial a Juan Manuel Herrera, quien puso a mi disposicin los recursos de la
Biblioteca que me fueron necesarios para trabajar el Quaderno Mayner (incluyendo las
facilidades para realizar el ciclo de conferencias y conciertos llevado al cabo en 2005); y a
Daniel de Lira, por las orientaciones en diversos mbitos de la investigacin. En este punto
no puedo olvidar a gueda Gonzlez, quien adems de tocar partes de mi edicin en
diversos escenarios me proporcion las imgenes digitales del Quaderno con las que
pude trabajar de manera inmejorable.
Quiero nombrar tambin a otros investigadores que me ayudaron en diversas etapas
de la realizacin de mi tesis: a Karl Bellinghausen y a Yael Bitrn de CENIDIM, a John
Koegel de la Universidad de Fullerton en California, a Jos Antonio Guzmn de la Escuela
Nacional de Msica de la UNAM, adems de Salvador Valdez, John Lazos, Edward Pepe y
otros integrantes de Musicat que han compartido conmigo informacin y sus puntos de
vista en la realizacin de este trabajo.
Dedico este trabajo a todos aquellos que me apoyaron de alguna manera, los haya
mencionado aqu o no, as como a los intrpretes, a los investigadores y a quienes quieran
acercarse a la msica del ocaso novohispano.

Ciudad de Mxico, junio de 2007

Jess Herrera Zamudio


El Quaderno Mayner: msica del ocaso novohispano

Introduccin

En 1950, nueve aos despus de que se diera la primera noticia sobre el Quaderno Mayner,
Gernimo Baqueiro Foster extendi una invitacin a todos los investigadores activos del
momento a ahondar ms en este documento [...] que sabe de la historia en Mxico del
Clave y del Piano forte y que tanto podra decirnos del estado de los conocimientos
armnicos y de sus antecedentes aqu. 1 Sin embargo, hasta antes de iniciar la presente
investigacin se haba dado a conocer poco menos del dos por ciento del contenido del
manuscrito. Este trabajo es, entonces, la respuesta a una invitacin concreta que haba
quedado desatendida durante ms de medio siglo para ocuparse de una fuente relevante
para el conocimiento de la msica en Mxico durante un periodo poco estudiado.
Baqueiro Foster, como todos los investigadores que han mencionado el Quaderno
Mayner, tena razn al considerar este documento como de gran importancia para el estudio
de la msica mexicana, en particular en cuanto al mbito profano del virreinato se refiere,
puesto que sus fuentes son mucho ms escasas que las de la msica religiosa del mismo
periodo. En un ensayo publicado en 1997, titulado El patrimonio musical de Mxico. Una
sntesis aproximativa, Aurelio Tello escribi lo siguiente:

En tanto los centros catedralicios nos aseguran que mucha de la msica religiosa que all
sobrevive fue ejecutada en los servicios religiosos que la liturgia demandaba, no tenemos
todava una idea aproximada siquiera de dnde se halla la msica profana que us la
sociedad en sus fiestas, para su esparcimiento, para comunicar sentimientos, en ceremonias
civiles, bodas, cumpleaos y celebraciones. [...] La msica que cantaron y bailaron los
sectores populares, sobre la cual hay menciones en relatos de viajeros, en expedientes del
Santo Oficio y en actas de cabildo, est perdida. Y probablemente para siempre. De esta
ltima slo quedan remanentes en la msica popular actual [...]. 2

1
Gernimo Baqueiro Foster, El Cuaderno de Lecciones de Mara Guadalupe, El Nacional, Mxico, 17 de
septiembre de 1950, Suplemento, p. 10.
2
Aurelio Tello, El patrimonio musical de Mxico. Una sntesis aproximativa, en Enrique Florescano
(coord.), El patrimonio nacional de Mxico II, Mxico, CNCA-FCE, 1997, pp. 100-101.
2

El autor afirma: Las escasas muestras de msica instrumental [del virreinato


novohispano] que hoy se conocen son indicios de que hubo una prctica de la ejecucin de
instrumentos muy difcil de documentar, 3 y seala que las fuentes de esta msica:
se reducen a los Cdices Saldvar con msica de tablatura para guitarra y vihuela, las piezas
para rgano de Joseph de Torres conservadas en la Coleccin Snchez Garza, la serie de 34
sonatas para tecla de la catedral de Mxico de autor annimo, unas sonatas de Corelli
copiadas a mano de la edicin romana de 1700, las [...] obras de Facco, los versos
orquestales de Aldana, las sonatas para guitarra de Vargas y Guzmn [...], las piezas para
piano del cuaderno de doa Guadalupe Mayner y algunas otras obras sueltas para piano,
adems de las dos obras sinfnicas de Morelia. Casi nada si se les compara con los cientos
de obras vocales que se guardan en las catedrales. 4

A esta lista, habra que agregar algunas fuentes no consideradas por Tello, como los
Dodeci minuetti composti dal S.r Carlo Pozzi, de la catedral de Mxico; el Cdice Angulo,
de la biblioteca de la Escuela Nacional de Msica; y el Manuscrito Eleanor Hague, que
report Craig Russell en 1995 y que se encuentra en el Museo Southwest de Los ngeles,
California. Tambin habra que sumar los hallazgos posteriores a 1997, como los
manuscritos de la Biblioteca Sutro en San Francisco, California, que fueron descubiertos
por John Koegel en 1998; 5 el Andante con variaciones, de Manuel Corral, que public
Ricardo Miranda en el mismo ao; 6 algunas piezas instrumentales que se encuentran en la
catedral de Durango, como oberturas italianas de mediados del siglo XVIII y algunos
conciertos para corno, que mencion Drew Edward Davies en 2006; y el Manuscrito de
Mariana Vasques, consignado el mismo ao por quien esto escribe y que se conserva en el
archivo que perteneci a Pablo Castellanos.
De las fuentes arriba enumeradas, al iniciar el siglo XXI slo se haban editado,
adems de la obra de Corral que se ha mencionado, el Cdice Saldvar IV, para guitarra; las
piezas para rgano de Joseph de Torres; las sonatas para guitarra, de Juan Antonio de

3
Tello, El patrimonio musical de Mxico..., p. 100.
4
Idem.
5
Cabe mencionar que el propio Tello trabaj ya el manuscrito Sutro SMMS M1; un fruto sonoro de su
investigacin es el disco compacto Ruth Ramrez (mezzosoprano) et al., Od, od mis suspiros. Canciones de
un manuscrito del siglo XVII, Mxico, LUZAM Fundacin Contacto Cultural Mxico-Estados Unidos,
2004.
6
En 1977, Miguel Alczar public una edicin de esta obra, basada en el manuscrito de Durango
MS.Mus.2A.47, de acuerdo con el catlogo de Drew E. Davies. La edicin de Miranda se basa en ese
manuscrito y en la versin para dos guitarras del manuscrito Sutro SMMS M2; adems, incluye un estudio
que ilumina la identidad, la trayectoria y el catlogo de su autor. Los datos de la primera edicin son: Manuel
Corral, Andante con variaciones para piano-forte, (ca. 1815), edicin y nota introductoria de Miguel Alczar,
Xalapa, Universidad Veracruzana, 1977 (Coleccin Virreinal 1).
3

Vargas y Guzmn; la Sinfona en Re mayor, de Antonio Sarrier; un catlogo temtico del


Manuscrito Eleanor Hague; las obras de la catedral de Durango, aunque an no han sido
publicadas; una pequea danza del Quaderno Mayner, 7 y nada ms.
En los ltimos aos se ha empezado a trabajar ms intensamente hacia el
conocimiento de la msica instrumental novohispana y ahora ya se puede contar tambin
con la reconstruccin que realiz Mauricio Hernndez de las dos sonatas para violn y
guitarra, de Jos Manuel Aldana; la edicin que hizo Fernando Serrano de los versos
orquestales de quinto tono, de Manuel Delgado; y la msica didctica para violn que edit
Alain Fonseca. Valga mencionar que estos ltimos tres trabajos fueron realizados como
sendas tesis de Maestra en Musicologa en la Universidad Veracruzana.
Para acercarnos al conocimiento de la prctica musical profana del virreinato,
adems de las fuentes estrictamente musicales ya se han comenzado a trabajar otro tipo de
documentos que proveen informacin valiosa: los inventarios de msica y de instrumentos
musicales. En 1934, Gabriel Saldvar mencion datos reveladores que le proporcion un
documento, muy posiblemente del final del siglo XVIII o principios del XIX:
slo en una factura de libros introducidos por Veracruz figuran, fuera de muchas piezas
religiosas, las siguientes: doce sinfonas de Boccherini, dieciocho de Haydn, seis de
Guiardinis, seis de Pleyel, seis de Caada, seis cuartetos del mismo, otros seis cuartetos y
tres quintetos de Pleyel. 8

En 1941, Otto Mayer-Serra cit un anuncio de venta de partituras, publicado en el


Diario de Mxico en 1810 donde se mencionan obras de Kreutzer, Hummel, Dalberg,
Woelffl y Cramer, entre otros compositores.9 A finales del siglo XX renaci el inters
sobre este tipo de fuentes documentales. En 1997, Ricardo Miranda report el hallazgo, en
el Archivo General de la Nacin, del inventario de partituras en venta en la librera de la
ciudad de Mxico que perteneca a Jos Fernndez Juregui, manuscrito fechado en 1801.
A partir de este documento, Miranda realiz una serie de consideraciones sobre la msica

7
Slo se haba editado el Minu variado, de Aldana, aunque se haba publicado la reproduccin facsimilar de
otra pequea pieza del Quaderno Mayner.
8
Gabriel Saldvar, Historia de la msica en Mxico (pocas precortesiana y colonial), Mxico, SEP-
Publicaciones del Departamento de Bellas Artes, 1934, p. 171. Saldvar no da la referencia exacta de este
documento.
9
Otto Mayer-Serra, Panorama de la msica mexicana desde la Independencia hasta la actualidad, Mxico,
El Colegio de Mxico-Fondo de Cultura Econmica, 1941, pp. 64-65.
4

en Mxico de finales del siglo XVIII y principios del XIX. 10 La informacin disponible
sobre la msica instrumental del virreinato se ha ido enriqueciendo con las investigaciones
en curso sobre otros documentos de la segunda mitad del siglo XVIII, como las que se
realizan sobre dos inventarios que consignan partituras e instrumentos musicales, uno del
Colegio Mximo de San Pedro y San Pablo, reportado en 2007 por Laura Snchez, 11 y otro
de las posesiones del marqus del Jaral, que actualmente trabaja Jos Antonio Guzmn. 12
Este tipo de fuentes representa una veta de informacin que apenas se empieza a explorar y
valdra la pena emprender un trabajo sistemtico para su estudio. Sin embargo, aunque los
inventarios pueden iluminar nuestro panorama del repertorio musical profano de la Nueva
Espaa, en ciertos casos no nos acercan a la msica en s misma, puesto que
frecuentemente los datos no son tan especficos como para saber exactamente a qu obras
se refieren.
Si bien el obstculo principal para el conocimiento de la msica profana del ocaso
novohispano pareca ser la ausencia relativa de fuentes, resulta que la msica religiosa del
mismo periodo ha sido todava menos estudiada, a pesar de que existe una muy generosa
lista de manuscritos musicales en los archivos de diversas catedrales del pas. Como
ejemplo, podemos mencionar los casos de Antonio de Juanas y de Mateo Manterola, los
ltimos dos maestros de capilla de la catedral de Mxico en el periodo virreinal, de quienes
hay una buena cantidad de obras sobre todo del primero de ellos en el archivo de dicho
templo, cuyo trabajo musicolgico podra iniciarse inmediatamente. Hasta el momento, no
hay nada editado de Manterola y slo se tiene noticia de una edicin de msica de Juanas,
que por cierto no est disponible en Mxico. 13 Hasta donde se sabe, no hay grabacin
comercial de msica de ninguno de ellos.

10
Ricardo Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico (1770-1840), Heterofona, nm. 116-117,
Mxico, CENIDIM, 1997, pp. 39-50.
11
Laura Snchez, De la celebracin del Corpus Christi en el Colegio Mximo de San Pedro y San Pablo,
ponencia presentada en el Tercer Coloquio Musicat. Lo sagrado y lo profano en la festividad de Corpus
Christi, celebrado en Puebla del 26 al 28 de marzo de 2007.
12
El manuscrito en cuestin se titula: Memoria de los bienes que existen por no haverse podido vender de
los q[ue] quedaron d[es]p[us] de la muerte del S[eor] Marques del Jaral y se aplicaron la S[eo]ra
Condesa su muger el dia 31 de Julio de 1782 en q[u]e se hizo la divisin de Caudales. Agradezco a Jos
Antonio Guzmn por haberme proporcionado una copia de este documento.
13
Teresa Bowers, The Vespers Psalms of Manuel Arenzana and Antonio Juanas, tesis de DMA, College Park,
Universidad de Maryland, 1998.
5

En el inventario del archivo de msica de la catedral de Mxico, Juanas tiene 527


entradas individuales de obra; es decir, que es el compositor con ms registros en el
mencionado acervo. Aunque este dato no refleja exactamente el nmero de obras, que ser
necesariamente menor, 14 no cabe duda de que Juanas fue uno de los compositores ms
prolficos de aquellos que trabajaron en la Nueva Espaa. Este hecho coloca al penltimo
maestro de capilla novohispano como uno de los compositores ms importantes de la
historia de la msica en Mxico, al menos desde un punto de vista cuantitativo. Sin
embargo, desde un punto de vista cualitativo que para msicologa es lo esencial
resulta imposible hablar de la msica de Juanas debido a su desconocimiento prcticamente
total.
Una explicacin posible para esta negligencia musicolgica puede ser, por ejemplo,
la apreciacin que hizo Robert Stevenson en 1952, cuando escribi que la msica en
Mxico se encontraba desafortunadamente en un estado de depresin al finalizar el periodo
colonial. 15 Sin importar que ms tarde Stevenson hubiera cambiado sustancialmente su
punto de vista, 16 opiniones como esta parecen haber apoyado la falta de inters incluso
en la actualidad por la msica del ocaso novohispano. Dejando de lado el asunto de si el
juicio de Stevenson fue atinado o no, lo cierto es que desde mediados del siglo XX se ha
podido apreciar una falla metodolgica fundamental en la investigacin sobre msica
mexicana: emitir opiniones crticas sobre un objeto que, en su mayora, se desconoce.
En palabras de Drew E. Davies, en Mxico conservamos un gran cuerpo de
manuscritos musicales que apenas empezamos a estudiar, por lo que an no sabemos la
verdadera magnitud del repertorio y efectivamente no hemos identificado un canon de

14
Este inventario forma parte de una investigacin en curso que tiene como fin la catalogacin del archivo de
msica de la catedral de Mxico, auspiciada por Adabi de Mxico y por el Seminario Nacional de Msica en
la Nueva Espaa y el Mxico Independiente, del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM. Esta
catalogacin, que actualmente est a cargo de Brbara Prez y de quien esto escribe, incluye el
reordenamiento fsico del material, lo que se denomina como reintegracin de expedientes. Hay muchos
casos de obras cuyas partes estn separadas en distintos expedientes; lo que se busca es juntar los papeles
separados para completar el mayor nmero posible de obras que anteriormente se haban consignado como
incompletas. Por esta razn, el dato final del nmero de obras ser menor que el nmero actual de
expedientes.
15
Mexican music was unfortunately in a depressed state at the end of the colonial period. Robert Stevenson,
Music in Mexico, a Historical Survey, Nueva York, Thomas Y. Crowell, 1952, p. 173.
16
Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico..., p. 40.
6

obras maestras. 17 El da de hoy, a ms de cincuenta aos de la publicacin de Music in


Mexico, la msica de finales del periodo virreinal ya se ha comenzado a trabajar, aunque lo
que sabemos de ella es realmente mnimo, por lo que, de acuerdo con Davies, todava nos
falta el objeto de estudio.
Un aspecto alarmante del estado actual de la investigacin musical en Mxico es
que la mencionada ausencia del canon no slo ocurre en cuanto a las obras y compositores
del ocaso novohispano y ni siquiera del virreinato exclusivamente: en 2007 no tenemos un
canon bien definido de la msica mexicana en general. Esto se debe al desconocimiento de
las fuentes musicales y a la falta de interpretaciones, tanto sonoras como musicolgicas.
Segn escribe Ricardo Miranda:
Mientras que los ms importantes autores alemanes, italianos o franceses han sido
estudiados cabalmente y se conocen y valoran con amplitud, es una tarea pendiente de la
musicologa mexicana lograr que nuestros msicos relevantes [...] tengan toda su msica
editada, grabada y acompaada de estudios crticos. Lejos de tal situacin, la investigacin
musical en Mxico ha discurrido por senderos a cual ms diversos y dista mucho de
conseguir ese objetivo tan importante: ningn autor mexicano tiene toda su msica editada,
mucho menos grabada, y slo algunos cuantos han generado un acervo significativo de
estudios crticos. [...] No existe para nuestra sociedad una nocin clara de quines son los
msicos mexicanos ms relevantes ni por qu lo son. 18

Regresando al periodo que nos ocupa, de finales del virreinato novohispano se


conserva una multitud de manuscritos de msica sacra y se han localizado diversos
documentos de msica profana. Ya es tiempo de acercarnos al contenido de estas fuentes:
Mxico merece conocer, literalmente de odas, su pasado musical. Sigo entonces el
ejemplo de aquellos que han comenzado a desvelar la historia sonora del ocaso
novohispano y presento ahora una edicin integral del Quaderno Mayner, precedida por un
estudio que no pretende sino iniciar las labores que deben hacerse a partir de las fuentes
musicales.

17
Drew Edward Davies, Enfocando las msicas hispnicas en el campo actual de la musicologa,
Cuadernos del Seminario Nacional de Msica en la Nueva Espaa y el Mxico Independiente, nm. 1,
Mxico, UNAM- Instituto de Investigaciones Estticas, 2006, pp. 7, 8.
18
Ricardo Miranda, Tesituras encontradas. Canon y musicologa en Mxico o tres reflexiones sobre un juego
de estampas, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, nm. 86, Mxico, UNAM-IIE, 2005, p. 97.
7

1. El documento

En el fondo reservado de la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, localizado en la ciudad de


Mxico y que depende de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, se encuentra un
manuscrito de 152 pginas 1 con escritura musical que tiene los siguientes datos en la
portada:

para el uso de Da, Maria


Guadalupe, Mayner.

quaderno. de. Lecciones.


i varias. piezas. para.

Clabe. Forte. piano.


ao. de. 1804.

Este documento, que llamar en adelante Quaderno Mayner o simplemente


Quaderno, es un volumen en formato apaisado de 30 cm x 22 cm x 3 cm, encuadernado con
pastas duras, que tiene 88 folios no numerados de papel pautado, protegidos por dos hojas
guarda, una al inicio y otra al final. Est inventariado con la clasificacin A 78(07) y con el
nmero 35325, datos que se encuentran en el lomo del volumen. Los folios del manuscrito,
de 29 cm x 21.5 cm cada uno, son del mismo papel grueso, sin marca de agua y de buena
calidad, que tienen 10 pentagramas de cada lado. A pesar de que el documento sufri la
mutilacin de dos hojas, entre los folios 12 y 13, es posible que no se haya perdido ninguna
informacin musical, ya que tanto el folio 12v como el 13r estn en blanco. Las condiciones
actuales de conservacin del manuscrito son excelentes, por lo que toda la msica es
perfectamente legible.
La grafa fue realizada con tinta sepia y negra. Adems, en diversos puntos del
Quaderno hay anotaciones posteriores a lpiz. Es evidente que la escritura musical es de
distintas manos, en algunos casos de personas con diferentes aptitudes musicales. En una
buena cantidad de piezas hay un nmero importante de errores, que bien podran deberse a
descuidos al hacer la copia. La escritura se encuentra, salvo unas cuantas excepciones, en dos

1
Los folios no estn numerados; la propuesta de paginacin es ma.
8

pentagramas. Generalmente se utilizan las claves de Fa y Sol acostumbradas en la notacin


musical moderna para teclado, aunque tambin hay algunos pasajes en clave de Do en
segunda, tercera y cuarta lneas.
Hay tres sellos distintos en el documento, adems del nmero de inventario 35325
que est en la pgina 83. Cerca del margen derecho de la portada del manuscrito, en el tercio
superior de la hoja, hay un sello cuadrado de 5 cm x 3.5 cm que dice: [dos lneas de texto,
ilegibles] / MICROFILMADO, aunque de acuerdo con los informes proporcionados en la
Biblioteca Lerdo, el documento nunca se microfilm. 2 Hacia la esquina inferior derecha de
la portada hay un sello ovalado de 4.2 cm x 2.5 cm, que dice: COLEGIO SALESIANO / +
OCT 1 [cuatro dgitos ilegibles] + / [otra lnea ilegible que termina con] X 1000 / COL
[ilegible]. En la parte superior del margen derecho de la portada hay otro sello ovalado de
1.6 cm x 2.5 cm, con texto ilegible, que se repite en las pginas 131, 137 y 171.

1.1. Quaderno de lecciones y varias piezas


Segn la portada, el Quaderno debi haberse preparado para el uso de Mara
Guadalupe Mayner y el hecho de que se utilice la palabra lecciones ha hecho pensar que la
propietaria original era alumna o maestra de clave o fortepiano. Sin embargo, como se ver
ms adelante, el porcentaje de lecciones en el Quaderno es mnimo, con lo que predominan
las varias piezas, de las que una buena parte son tcnica y/o interpretativamente
demandantes. En la mayora de las investigaciones anteriores sobre el manuscrito sin
considerar en su totalidad la msica que contiene se haba considerado que el Quaderno
tuvo fines didcticos, conclusin que se contradice con el anlisis del contenido musical.
El Quaderno Mayner es una recopilacin de msica de diversos autores, tanto
europeos como americanos; no se trata de un manuscrito autgrafo de algn compositor. El
documento consta de cincuenta piezas, entre las que se cuentan sonatas, danzas, canciones y
otras piezas, adems de algunos ejercicios. Como puede apreciarse en la siguiente tabla, las
sonatas son las piezas ms abundantes en el manuscrito, seguidas por las danzas, las
canciones y las piezas diversas.

2
Aunque en algn momento se proporcionaron fotocopias del manuscrito a algunos investigadores, no existe
una micropelcula que haya estado a disposicin de los interesados. Las nicas dos piezas del Quaderno que
hasta 2003 se haban dado a conocer son las danzas B-1 y D-4, que fueron publicadas en reproduccin
facsimilar en Mayer-Serra, Panorama...
9

Tabla 1. Contenido del Quaderno Mayner

Piezas Pginas
20 sonatas 3 112
15 danzas 12
4 canciones 11
11 otras piezas 9
varios ejercicios 8

Total: 50 piezas + ejercicios 152 pginas

En el manuscrito hay ocho pginas con ejercicios, tanto prcticos como tericos:
algunos de nivel bsico para aprender a tocar un instrumento de teclado, otros escritos en un
solo pentagrama cuya finalidad se desconoce y otros para aprender asuntos de teora musical,
como los nombres de las notas, el uso de las diferentes claves y los hexacordios. El
manuscrito tiene nueve pginas con 11 pequeas piezas, que por sus caractersticas no se
incluyen entre las danzas; estn marcadas, por ejemplo, con las indicaciones rond,
andante o moderato. En 11 pginas del Quaderno hay cuatro canciones: una de amor y
tres de tema patritico que se refieren a la Guerra de Independencia espaola, es decir, a la
invasin de Napolen a Espaa entre 1808 y 1814. El manuscrito tiene 12 pginas con 15
danzas de reducidas dimensiones; se incluyen una bolera, siete contradanzas y seis minus.
Las sonatas son las piezas ms abundantes en el Quaderno Mayner: se encuentran 20
sonatas, agrupadas en 112 pginas continuas.
De acuerdo con el gnero de la msica, las piezas del manuscrito estn claramente
organizadas en lo que llamar secciones. Algunas de estas secciones estn delimitadas por
un ttulo al inicio y/o por la presencia de pginas en blanco al final. 4 As, propongo la
organizacin de la msica del Quaderno segn las siguientes secciones: 5

3
Se incluyen como obras separadas cada una de las siete sonatas, la Introduccin y el Terremoto de Las siete
palabras, de Haydn. Adems, se han tomado en cuenta como sonatas las que indica el Quaderno, a pesar de
que en el caso de las obras de Boccherini, las piezas del Quaderno estn compuestas por uno o dos
movimientos de distintas sonatas del opus 5.
4
Las pginas en blanco del manuscrito, que se encuentran entre las primeras secciones (a excepcin de la que
est entre las canciones E-1 y E-2), permiten suponer una organizacin del Quaderno que fue planeada antes de
comenzar su utilizacin, al menos en el caso de las secciones de la A a la F.
5
Los ttulos de las secciones son los que aparecen en el Quaderno excepto cuando aparecen entre corchetes, en
cuyo caso se trata de mis propuestas.
10

Tabla 2. Organizacin de la msica en el Quaderno Mayner

Pgina Seccin Ttulo


4-10 A. [Ejercicios y piezas para teclado]
11-14 [Pginas en blanco]
15 B. Boleras
16-20 [Pginas en blanco]
21-23 C. Contradanzas
24-25 [Pginas en blanco]
26-30 D. [Minus]
30-40 E. [Canciones]
41-46 [Pginas en blanco]
47-50 F. Sonata quinta del seor aydem
51-83 G. Las siete palabras
83-122 H. 6 [Sonatas para teclado y otro(s) instrumento(s)]
123-158 I. [Selecciones de las Sonatas opus 5 de Boccherini]
159-167 J. [Piezas diversas para teclado]
168-172 K. [Ejercicios varios]

La mayor parte de las piezas del manuscrito no tienen indicacin de autor. Adems de
Guadalupe Mayner, para quien aparentemente se prepar el Quaderno y no es mencionada
como compositora, en el manuscrito solamente aparecen los siguientes nombres: Marquesa
de Vivanco, D[o]n Jos Aldana, seor aydem y Seor Haydem.
La marquesa de Vivanco aparece como autora de un minu a cuatro manos y es un
personaje de quien, aunque Otto Mayer-Serra afirma que se trata de uno de los nombres
ms ilustres de la sociedad virreinal, 7 slo se ha localizado una referencia, que se encuentra
en las Efemrides de la msica mexicana de Jess C. Romero. En la nota que corresponde al
11 de febrero de 1843, Romero consigna que la marquesa de Vivanco, suegra de Luis G.
Cuevas, pag una multa relacionada con un escndalo acaecido en el Teatro de la calle de
Nuevo Mxico durante la actuacin de la actriz espaola Mara Caete. 8 Si bien podra

6
La anterior clasificacin H que planteamos en un artculo publicado en 2003 sobre el Quaderno Mayner
se ha dividido en 2, ya que ahora sabemos que las ltimas sonatas del Quaderno son parte del op. 5 de
Boccherini, mientras que las primeras 6 sonatas del Quaderno no pertenecen a esta obra y parecen conformar
un solo cuerpo. De esta forma, las secciones I y J del mencionado artculo se convierten ahora en J y K. Vase
Jess Herrera, El Quaderno Mayner: msica para teclado del clasicismo en Mxico en Heterofona, 125,
Mxico, CENIDIM, 2003, pp. 51-62
7
Mayer-Serra, Panorama de la msica mexicana..., p. 39.
8
Jess C. Romero, Efemrides de la msica mexicana. Vol. I, Mxico, CENIDIM, 1993, pp. 85-86. Agradezco
a Fernando Serrano haberme llamado la atencin sobre esta referencia.
11

tratarse de la misma marquesa de Vivanco, 39 aos despus de que se inici la copia del
Quaderno, tambin podra referirse a un personaje homnimo. Habra que realizar una
investigacin histrica tanto sobre Guadalupe Mayner como sobre la marquesa de Vivanco.
En el Quaderno Mayner, Jos Aldana aparece sealado como el autor de un minu
variado. 9 Como se ha hecho, lo ms lgico es suponer que se trata de Jos Manuel Aldana
(1758-1810), violinista y compositor que trabaj tanto en la capilla musical de la Catedral
Metropolitana de Mxico como en la orquesta del Teatro Coliseo. De cualquier manera, no
debe descartarse del todo la posibilidad de que el autor de la pieza fuera Jos Mara Aldana
(1779-1811), hijo de Jos Manuel, quien tambin se desempe como violinista en la capilla
musical de la Catedral Metropolitana de Mxico. Tras la muerte de su padre en 1810, Jos
Mara lo sustituy como maestro de Escoleta en la Catedral, aunque muri al ao siguiente.10
Entre 1804 y 1810, tanto Jos Manuel como Jos Mara podran haber compuesto el
mencionado minu y, curiosamente, tanto el padre como el hijo eran reconocidos por su
talento en el violn y no en el clave o en el fortepiano, aunque en el Colegio de Infantes de la
Catedral Metropolitana de Mxico se impartan lecciones de clave a los nios. Como hasta el
momento no se tiene registro de obras compuestas por Jos Mara, se propone mientras no
se demuestre lo contrario seguir considerando a Jos Manuel Aldana como el autor del
minu del Quaderno.
Manuel Antonio del Corral (ca. 1790-18??) es el compositor de origen espaol y
avecindado en la ciudad de Mxico a quien Ricardo Miranda atribuye la autora de las
canciones patriticas del Quaderno Mayner. 11 Tal hiptesis parece bastante factible, por lo
que se adoptar para esta investigacin.
En el manuscrito hay una transcripcin para teclado de Las siete ltimas palabras de
Nuestro Seor Jesucristo en la cruz, 12 de Joseph Haydn (1732-1809). Adems, se menciona
al seor aydem como autor de una pieza titulada Sonata quinta; sin embargo, esta obra
no pertenece al catlogo de Haydn y su autor permanece annimo hasta el momento.

9
El ttulo utilizado anteriormente es Minu de variaciones o Minu de varia, pero como se trata de un
minu con una variacin y media (y no tres como dice la partitura) se adopt el ttulo Minu variado.
10
Mauricio Hernndez, Jos Manuel Aldana: hacia un nuevo panorama del siglo XVIII, en Heterofona 125,
Mxico, CENIDIM, 2003, pp. 17-19.
11
Manuel Antonio del Corral, Andante con variaciones para piano-forte, edicin y estudio preliminar de
Ricardo Miranda, Mxico, CENIDIM, 1998, pp. 11-12 y 26-27.
12

Hay cuatro sonatas del Quaderno que estn compuestas por selecciones de
movimientos de las sonatas para violn y teclado opus 5 de Luigi Boccherini (1743-1805),
aunque no se indica el nombre del autor. De esta manera, las obras y compositores del
Quaderno Mayner identificados hasta la fecha son los siguientes:

Tabla 3. Compositores identificados en el Quaderno Mayner

Compositor Obra(s)
Marquesa de Vivanco (fl. ca. 1804) Minu a 4 manos
Jos [Manuel] Aldana (1758-1810) Minu variado
[Manuel Antonio del Corral] (ca. 1790-18??) A las armas corred, patriotas
Espaoles, la patria oprimida
Siguiendo el ejemplo glorioso
Joseph Haydn (1732-1809) Las siete palabras
Luigi Boccherini (1743-1805) Selecciones de las sonatas opus 5

A continuacin se presenta una lista de las piezas del manuscrito, con el fin de dar
una idea clara y concisa de su contenido. 13 Se incluyen los siguientes datos: un nmero
consecutivo para cada pieza, la clasificacin de cada una segn la presente propuesta, la
pgina del manuscrito donde se encuentra, el ttulo normalizado, el autor (se indica en
corchetes cuando es atribucin) y la categora, que responde al gnero de la msica y puede
ser: ejercicio, pieza, 14 danza, cancin o sonata. 15

Tabla 4. Lista de piezas del Quaderno Mayner

# Clasif. [Pgina] Ttulo normalizado Autor Categora


1 A-1 4-6 [Ejercicios para teclado] Ejercicio
2 A-2 6-7 Andante Ejercicio
3 A-3 7 Andante Pieza
4 A-4 8 Andante Pieza
5 A-5 8 Contradanza Danza

12
Die sieben letzten Worte unseres Erlsers am Kreuze, op. 51, Hob. III:50-6 (cuarteto de cuerdas), Hob.
XX:1a (orquesta) y Hob. XX:2 (oratorio). En adelante me referir a esta obra de Haydn como Las siete
palabras.
13
Ms adelante se presenta un catlogo completo del Quaderno, donde se ofrecen datos ms detallados de cada
una de las piezas.
14
Se ha utilizado pieza como nombre genrico para aquellas que no pertenecen explcitamente a alguna de las
otras clasificaciones, como es el caso de piezas que en el Quaderno llevan nombres como andante, rond o
simplemente no tienen ttulo.
15
Para efectos prcticos, los movimientos aislados de una sonata se han considerado como sonata, ya que
forman parte de una obra que se incluye en esa categora. Se procedi de la misma manera en la Introduzione
y el Terremoto de Las siete palabras.
13

6 A-6 9-10 Rond Pieza


7 B-1 15 Boleras Danza
8 C-1 21 Contradanza Danza
9 C-2 21 Contradanza Danza
10 C-3 22 Contradanza Danza
11 C-4 22 Contradanza Danza
12 C-5 22-23 Contradanza Danza
13 D-1 26-27 Minu a 4 manos Marquesa de Vivanco Danza
14 D-2 26 Minu polaco Danza
15 D-3 27 [Minu] Danza
16 D-4 28 Minu variado Jos [Manuel] Aldana Danza
17 D-5 29 Minu Danza
18 D-6 16 29 [Minu] Danza
19 D-7 30 [Pieza] Pieza
20 E-1 30-31 A las armas corred, patriotas [Manuel Corral] Cancin
21 E-2 33-34 Eres el bien que adoro Cancin
22 E-3 35-37 Espaoles, la patria oprimida [Manuel Corral] Cancin
23 E-4 37-39 Siguiendo el ejemplo glorioso [Manuel Corral] Cancin
24 E-5 39-40 [Boceto] Ejercicio
25 F-1 47-50 Sonata quinta del seor aydem Sonata
26 G-1 51-53 Las siete palabras: Introduccin Joseph Haydn Sonata
27 G-2 53-56 Las siete palabras: Sonata I Joseph Haydn Sonata
28 G-3 56-59 Las siete palabras: Sonata II Joseph Haydn Sonata
29 G-4 60-63 Las siete palabras: Sonata III Joseph Haydn Sonata
30 G-5 64-67 Las siete palabras: Sonata IV Joseph Haydn Sonata
31 G-6 67-70 Las siete palabras: Sonata V Joseph Haydn Sonata
31 G-7 71-74 Las siete palabras: Sonata VI Joseph Haydn Sonata
33 G-8 74-78 Las siete palabras: Sonata VII Joseph Haydn Sonata
34 G-9 79-83 Las siete palabras: El Terremoto Joseph Haydn Sonata
35 H-1 83-90 Sonata I Sonata
36 H-2 91-98 Sonata II Sonata
37 H-3 98-105 Sonata III Sonata
38 H-4 105-111 Sonata IV Sonata
39 H-5 111-116 Sonata V Sonata
40 H-6 116-122 Sonata VI Sonata
41 I-1 123-127 Sonata sptima Luigi Boccherini Sonata
42 I-2 128-136 Sonata octava Luigi Boccherini Sonata
43 I-3 136-144 Sonata novena Luigi Boccherini Sonata
44 I-4 145-158 Sonata dcima Luigi Boccherini Sonata
45 J-1 159-160 Baile. Las ferias del puerto de Santa Danza
Mara
46 J-2 160 Andante Pieza
47 J-3 161 Arieta francesa Pieza
48 J-4 162 Allegro Pieza
49 J-5 162-163 Andante Pieza
50 J-6 163 Moderato Pieza
51 J-7 164-165 Moderato Pieza

16
No se consign el minu D-6 en el inventario del Quaderno Mayner publicado en el artculo de Heterofona
de 2003; dicha danza estaba considerada como segunda parte del minu D-5. De esta forma, la pieza D-7 en el
listado actual corresponde a la D-6 en el artculo mencionado.
14

52 J-8 165-167 Contradanza Danza


53 J-9 167 [Notas en clave de Do] Ejercicio
54 J-10 167 [Pieza] Pieza
55 K-1 168 [Ejercicios para leer en distintas Ejercicio
claves]
56 K-2 169-170 [Ejercicios para practicar las Ejercicio
mutaciones]
57 K-3 171-172 [Ejercicios en un solo pentagrama] Ejercicio
58 K-4 172 [Ejercicio en un solo pentagrama] Ejercicio
59 K-5 172 Adagio Ejercicio

1.2. Ao de 1804
En cuanto a las fechas del Quaderno Mayner, la informacin que nos proporciona el
manuscrito de manera explcita es muy poca: solamente hay dos registros. La cartula indica
el ao de 1804 y podemos suponer que fue entonces cuando el Quaderno se comenz a
copiar. La otra fecha que aparece en el manuscrito se encuentra en la pgina 51, al inicio de
Las siete palabras, justo despus de la firma del copista: Cop[ian].te G. y E.P. Ao de
1805. Adems, entre las pginas 30 y 39 del Quaderno, hay tres canciones con
acompaamiento de teclado que se refieren a la invasin francesa a Espaa, por lo que
podemos suponer que esta msica se escribi entre 1808 y 1814.

Tabla 5. Fechas en el Quaderno Mayner

Pgina(s) Fecha
3 1804
30-39 [1808-1814]
51 1805

Estos datos nos llevan a dos conclusiones: 1) que el Quaderno fue copiado muy
probablemente entre 1804 y 1814, y 2) que no fue usado al menos no totalmente en
forma secuencial, pues en la pgina 3 est la fecha de 1804, las pginas 30 a 39 reflejan el
periodo 1808-1814, y en la pgina 51 aparece el ao de 1805. En las 125 pginas restantes no
hay datos que indiquen otra fecha que se refiera a la copia del manuscrito.
El periodo de composicin de las obras es ms amplio que el de las fechas de copia
en el Quaderno. Hay 45 aos comprendidos entre la composicin del opus 5 de Boccherini,
que es la obra ms temprana de las que tenemos fechadas, y el ltimo ao posible de la
15

composicin de las canciones patriticas, obras que de acuerdo con la informacin


disponible hasta el momento son las obras ms tardas del manuscrito.

Tabla 6. Fechas de composicin de obras del Quaderno Mayner

Obra Autor Fecha


Selecciones de las sonatas opus 5 Boccherini 1769
Las siete palabras Haydn 1787
Las ferias del puerto de Santa Mara Annimo 1790 o anterior
Minu variado Aldana 1810 o anterior
Canciones patriticas [Corral] 1808-1814

En cuanto a las fechas de utilizacin del manuscrito, an no se tienen datos que


ofrezcan mayor informacin. Queda pendiente seguir la pista del Colegio Salesiano, donde
pudo haberse utilizado despus de haber pertenecido a Mara Guadalupe Mayner. De
cualquier forma, las excelentes condiciones de conservacin del papel, que no presenta
manchas, roturas, dobleces ni otras seales de desgaste, hacen suponer que la vida activa del
manuscrito no fue muy intensa.

1.3. Para el uso de Doa Mara Guadalupe Mayner


Una de las incgnitas que todava plantea el manuscrito es quin fue la primera
propietaria del Quaderno. An no se han encontrado referencias de ella y se ha supuesto que
era una dama de sociedad, lo que parece una opcin bastante factible. Doa Mara
Guadalupe Mayner podra haber sido un personaje cercano a la Marquesa de Vivanco, quien
debi haber sido intrprete de clave o fortepiano con al menos la habilidad suficiente para
componer el pequeo minu a cuatro manos del Quaderno.
A finales del virreinato novohispano, los msicos profesionales eran generalmente
hombres, como lo reflejan las plantillas de la orquesta del Teatro Coliseo y de la capilla
musical de la Catedral Metropolitana de Mxico. El Diario de Mxico registr los nombres
de algunos msicos sobresalientes tanto de oficio como amateurs de principios del siglo
XIX. En noviembre de 1806 se public en el mencionado diario la necrologa de Luis
Medina, quien fue un contador y msico aficionado que lleg a poseer una gran habilidad.
En este artculo se habla de la perdida lamentable de un Soto-Carrillo, y de un Horcasitas,
que llegaron a dominar el forte-piano, con todo el entusiasmo de la imaginacin, y de la
16

harmona, 17 y menciona que tenan excelente lectura de msica a primera vista. Casi un mes
ms tarde, en el mismo peridico se public la opinin de un lector, con el ttulo de
Objecion al Capitulo de msica del diario del Martes 18 de Noviembre de 1806, nm. 414,
donde se dice que el hecho de que los mencionados intrpretes tuvieran muy buena lectura a
primera vista no los haca los mejores msicos. Al final de la mencionada objecin, el
diarista la rebate de la siguiente manera:

Este parrafo no necesita respuesta. El autor confiesa que Soto-Carrillo y Horcasitas


dominaban el instrumento [fortepiano] en quanto la execucion. En efecto el primero no
encontraba dificultad en ningun papel de Haydn, tocaba con estlo, dulzura, y expresion:
pocos tocadores, an de profesion, podran competirle en la habilidad de repentista: era
compositor, y se oyen con gusto en el teatro sus boleras, sus polacas, sus tonadillas: y sobre
todo su pulsacion era singular: las cuerdas del clave al impulso de sus dedos, daban la voz del
mas dulce forte-piano, gracia que solo se habia observado hasta ahora en Doa N. Terri, con
no poca admiracin. [...]
El apreciable joven Horcasitas le hubiera acaso excedido, si la muerte no le hubiese
arrebatado tan temprano, por que respectivamente era mas su execucion, y la habilidad de
executar derrepente, aunque no tenia tan formado el estlo. 18

Adems de la mencin de Mariano Soto Carrillo y de Agustn Horcasitas como


msicos aficionados de gran calidad, vale la pena resaltar la mencin de Doa N. Terri
como una intrprete virtuosa del teclado, ya que es sumamente raro encontrar referencias
sobre mujeres msicos de la poca. Tenemos otro ejemplo femenino en la dedicatoria de las
ltimas variaciones, de Mariano Elzaga (1786-1842), Que compuso y consagr / la
tierna memoria de la seorita / D[o]a G. G. de G. / Tocadas a primera vista por la joven
seorita / D[o]a Dorotea Losada. 19 Aunque esta obra sea algunos aos ms tarda que el
Quaderno Mayner, la dedicatoria y la dificultad tcnica e interpretativa de las ltimas
variaciones nos hablan de una mujer con habilidad notable al teclado.
Independientemente de la ausencia de nombres femeninos de clavistas o
fortepianistas en fuentes como el Diario de Mxico, es frecuente encontrar antologas
manuscritas para teclado, que datan de finales del siglo XVIII y de principios del XIX, que
fueron designadas especficamente para el uso de mujeres. Adems del Quaderno para el

17
Diario de Mxico, 18 de noviembre de 1806, tomo III, nm. 414, pp. 322-323. Salvo en el caso del captulo
6. Canciones, todas las citas de fuentes de la poca llevan la ortografa original.
18
Diario de Mxico, 16 de diciembre de 1806, tomo IV, nm. 435, pp. 436-437.
19
Mariano Elzaga, ltimas variaciones, ed. y estudio preliminar por Ricardo Miranda, Mxico, CENIDIM,
1994, p. 23.
17

uso de Mara Guadalupe Mayner, se tiene noticia de varios ejemplos similares, como es el
caso de un documento titulado Sonatas del uso de Sor Mara Juana de Guadalupe, monja del
Convento de la Santsima Trinidad, en Puebla. 20 Recientemente se encontr el Manuscrito de
Mariana Vasques, 21 otra antologa mexicana de msica para teclado, que fue utilizada en
fechas ligeramente posteriores al Quaderno Mayner y de cuya propietaria hasta el momento
tampoco se tienen datos. Junto a las fuentes ya mencionadas, tenemos un ejemplo curioso
hallado en Santiago de Chile: el Libro Sesto de Mara Antonia Palacios, el cual, segn los
estudios realizados, podra haber pertenecido a una esclava negra alrededor de 1790.22 Estos
documentos presentan varias caractersticas en comn con el Quaderno Mayner.
A pesar de que generalmente los msicos profesionales eran hombres y de la ausencia
de nombres femeninos en el Diario de Mxico, tocar el clave y el fortepiano era una
habilidad comn entre las mujeres de sociedad, como mencion la misma publicacin en
1807: Y que dir yo de la encantadora destreza con que tocan el clave varias seoritas y
nios de distincion, que se han dedicado sta arte de los Dioses, que tanto recomienda su
sex, y su edad, su educacion, y sus ilustres principios?. 23 A finales del periodo virreinal,
como afirma Luis Gonzlez Obregn, la moda por tener pianos se haba hecho general, y
rara era la seora o seorita que en su habitacin no se distinguiese en tocar, ya en tertulias
que daban frecuentemente o en el seno de sus amistades ntimas. 24 Una muestra del
repertorio que se utilizaba en estas reuniones qued plasmado en las antologas para teclado
que se conservan de las primeras dcadas del siglo XIX y el Quaderno Mayner una de ellas.
De esta manera, es muy factible que Mara Guadalupe Mayner fuera una dama de sociedad,
aunque no hay que descartar otras opciones.

20
Este documento perteneca a la Coleccin Snchez Garza y desafortunadamente ahora est perdido; aparece
inventariado en el catlogo de Thomas Stanford como el registro 00-2657. Thomas Stanford, Catlogo de los
acervos musicales de las catedrales metropolitanas de Mxico y Puebla de la Biblioteca Nacional de
Antropologa e Historia y otras colecciones menores, Mxico, INAH, 2002, p. 389.
21
Jess Herrera, El Manuscrito de Mariana Vasques: una antologa para teclado de principios del Mxico
independiente, ponencia presentada en el III Coloquio Internacional Investigacin Musical en Mxico,
Universidad Veracruzana-Xalapa, 2006.
22
Guillermo Marchant, El Libro Sesto de Maria Antonia Palacios, c. 1790. Un manuscrito musical chileno,
Revista Musical Chilena, julio 1999, vol. 53, nm. 192, pp. 27-46, consultado en lnea el 5 de marzo de 2007 en
la edicin digital de
<http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0716-27901999019200004&script=sci_arttext&tlng=en>
23
Diario de Mxico, 27 de octubre de 1807, t. VII, p. 257.
24
Luis Gonzlez Obregn, La vida de Mxico en 1810, Mxico, 1943, Stylo, p. 201.
18

1.4. Para Clave o Fortepiano


Los instrumentos de teclado fueron de uso comn en la msica profana de la Nueva
Espaa. De acuerdo con las referencias documentales encontradas, en el virreinato se
utilizaron tres tipos bsicos: claves, fortepianos y rganos, adems de los tipos compuestos
denominados clavirganos y clavepianos.
Clave es un trmino frecuentemente confundido an en diccionarios musicales y
puede referirse tanto al clavecmbalo como al clavicordio y otros instrumentos de tecla
similares. En el presente texto, para referirse al clavecmbalo se emplear el trmino clave,
en singular. Para hacer referencia al clavecmbalo, al clavicordio, al clavirgano y al
clavepiano se utilizar el trmino claves, en plural.
El clave, clavecmbalo o clavecn (it.: cembalo, clavicembalo; fr.: clavecin; ing.:
harpsichord) es un instrumento de tecla y cuerdas metlicas punteadas por plectros
accionados por martinetes; tiene cuerdas perpendiculares al teclado y su caja es alargada, de
forma semejante a la de los pianos modernos de concierto. El volumen del sonido no puede
modificarse por los cambios en la fuerza con que se oprimen las teclas, aunque se pueden
obtener variaciones al hacer sonar distintos juegos de cuerdas. Este instrumento fue de uso
comn en la Nueva Espaa desde el siglo XVI hasta aproximadamente las primeras dos
dcadas del XIX.
El clavicordio (it.: clavicordo, manicordo, sordino; fr.: clavicorde, manicorde; ing.:
clavichord), tambin llamado monacordio, monocordio, manucordio, etc., es un instrumento
de tecla con cuerdas percutidas por lenguas metlicas, llamadas tangentes; tiene cuerdas
paralelas al teclado y su caja es rectangular. Aunque el sonido es dbil, el intrprete puede
controlar el volumen a travs de la variacin en la fuerza con que se oprimen las teclas. A
diferencia del clave, se puede obtener un amplio rango dinmico directamente desde el
teclado y adems se puede producir una especie de vibrato llamado Bebung. Se han
localizado referencias al clavicordio en la Nueva Espaa desde el siglo XVI hasta los
primeros aos del siglo XIX.
El fortepiano es bsicamente el mismo instrumento que el pianoforte o piano actual:
se trata de un instrumento de teclado y cuerdas percutidas. Se ha sugerido utilizar los
nombres de piano histrico o piano antiguo para evitar confusiones, aunque al parecer
estas propuestas no han tenido mucho xito. Aunque este instrumento comenz a
19

desarrollarse en Europa desde principios del siglo XVIII, fue hasta mediados del siglo que
alcanz un perfeccionamiento suficiente para popularizarse; al entrar el siglo XIX comenz a
desplazar al clave. Se han localizado referencias del fortepiano en documentos novohispanos
desde 1787.
El rgano fue un instrumento fundamental en la iglesia novohispana desde unos
cuantos aos despus de la conquista. Aunque se trata un instrumento usado bsicamente
dentro de los recintos eclesisticos, tambin se utilizaba en la msica domstica, aunque en
menor grado.
De acuerdo con Denzil Wright quien se bas en material de Edwin Ripin para
escribir el captulo IV del libro Early Keyboard Instruments, el trmino clavirgano
[claviorgan]:
denota un instrumento de teclado, en el cual cuerdas y tubos suenan juntos para producir un
sonido agradable (segn la descripcin de Praetorius, 2/1619). El trmino francs es clavecin
organis [...], el italiano es claviorgano y el espaol es clavirgano. En las fuentes ms
tempranas, por ejemplo en las colecciones espaolas de finales del siglo XV o en las italianas
del siglo XVI, no debe suponerse que los trminos clabirgano o claviorgano, etc.,
invariablemente denotan un tipo de instrumento compuesto; frecuentemente la palabra pudo
haber sido utilizada para rganos seculares en general, tal vez para distinguirlos de los
positivos o realejos [portative or regals]. 25

De esta manera, clavirgano serva para referir tanto a un rgano domstico como a
un tipo compuesto de instrumento, cuyo sonido era producido por cuerdas y por tubos.
El clavepiano [harpsichord-piano] era un tipo compuesto de instrumento, del cual
Wright escribe:
Hacia el final del siglo XVIII, mientras la popularidad del clavecn declinaba y la del
fortepiano se incrementaba, algunos constructores intentaron combinar estos dos
instrumentos en una sola caja. Los clavepianos fueron hechos tanto en la forma convencional,
con algn medio para cambiar de un mecanismo a otro, como en el llamado clavepiano vis-
-vis, que era bsicamente dos instrumentos separados en una caja rectangular con sus
teclados en extremos opuestos. 26

Como en otras partes del mundo, en la Nueva Espaa los instrumentos de teclado
como los claves y el fortepiano no estuvieron estandarizados durante los siglos XVI a XIX.
Hubo, adems, una exploracin de las capacidades tmbricas de los instrumentos de tecla,

25
John Barnes, Edwin Ripin, Denzil Wright et al., Early Keyboard Instruments, Stanley Sadie (ed.), Nueva
York, Norton, 1989 (The New Grove Musical Instruments Series), p. 185. Las traducciones de esta fuente son
mas.
26
Barnes, Early Keyboard Instruments, p. 183.
20

que llev a la experimentacin con tipos compuestos, que mezclaban diferentes formas y
medios de produccin del sonido, aunque cayeron en desuso. Hasta donde se sabe, a finales
del virreinato de la Nueva Espaa no hubo diferenciacin clara del tipo de instrumento en el
que se deba tocar determinada msica; podemos suponer que en una buena parte de los
casos se tocaba en el que se tuviera disponible. Incluso la diferenciacin tpica del rgano
para el mbito eclesistico y del clave para el profano parece no haberse llevado al cabo del
todo, pues tanto haba rganos en las casas como haba claves en los recintos de la iglesia. 27
En relacin con el inicio de la historia de los claves en Mxico, se encuentran
referencias desde el siglo XVI. En la Historia Eclesistica Indiana, de Gernimo de
Mendieta, se informa sobre la profusin de rganos en la Nueva Espaa y se indica, adems,
que los instrumentos que sirven para solaz y regocijo de personas seglares, los indios los
hacen todos, y los taen; rabeles, guitarras, ctaras, discantes, vihuelas, arpas y monacordios,
y con esto se concluye que no hay cosa que no hagan. 28 Ntese la mencin del clavicordio.
Esta cita fue reproducida por Gabriel Saldvar en 1934, quien le atribuye el texto a Motolina,
en la siguiente afirmacin:
Esto transcrito de Torquemada ya haba sido asentado por Motolina en sus Memoriales, de
donde se colige que aqu se hace la primera mencin del monocordio, a raz de instalada la
Escuela de Oficios de Gante, aun antes que la de Tlatelolco, y no como pretende alguien
diciendo que se encuentra en un manuscrito del Archivo General de la Nacin en el tomo
227, fs. 243 del Ramo de Inquisicin, el ao de 1572, cita que no aparece en ese lugar, y por
ms que hurgamos dicho tomo no la pudimos comprobar. 29

Se conserva el texto de una ordenanza emitida en 1568, que se refiere a la


reglamentacin de constructores de instrumentos incluyendo claves y dice como sigue:
Que l Oficial Violero se examine, y sepa hazer un Claviorgano, y Clavicinvano, un
moncacordio, un Laud, una biguela de arco, una arpa, una biguela grande de piezas, y otras
biguelas menores, y si no supiere todo se examine de lo que supiere, y solo esso usse, y el
examen se haga con un ficial del ficio, l Alcalde y Veedores de Carpintero: pena l oficial
llamado sino viniere de diez pessos. 30

27
La existencia de claves en la iglesia podra explicarse con la prohibicin de tocar el rgano durante Semana
Santa, periodo en el cual podran haberse utilizado los claves en su lugar; adems, estos instrumentos podan
usarse tambin para la enseanza del rgano. Sin embargo, se considera que la existencia de claves dentro de
los recintos eclesisticos podra suponer tambin la interpretacin de msica profana en esos lugares.
28
Jernimo de Mendieta, Historia eclesistica indiana, edicin digital a partir de la edicin de Joaqun Garca
Icazbalceta, Mxico, Antigua Librera [de Robredo], 1870, consultada el 8 de diciembre de 2006 en
<http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=1068>, libro cuarto, captulo XIV.
29
Saldvar, Historia de la msica en Mxico..., pp. 181-182.
30
Ral Capistrn, Panorama de la msica para instrumentos de teclado en Mxico durante el periodo colonial,
Ciudad Victoria, CONACULTA - Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes - Programa de Estmulo a la
21

Saldvar cita un fragmento muy similar, aunque ms extenso, de una ordenanza del 26
de octubre de 1585, cuyo texto dice:
Otros mandamos, que el oficial violero para saber bien su oficio, y ser singular de l, ha de
saber hacer instrumentos de muchas artes, ha de saber hacer instrumentos de muchas artes
que sepa hacer un clavicornio, y un clavicmbano, y un monocordio, y un laud, y una vihuela
de arco, y una vihuela grande de piezas con sus ataraces, y otras vihuelas, que son menos que
todo esto, y el oficial que todo esto no supiere hacer, lo examinen de aquello que diere razn
y diere por sus manos bien acabado y para examinarse el tal oficial, el Alcalde Carpintero, y
los Dos diputados examinen al tal oficial, que se viniere a examinar de lo que supiere de lo
sobredicho, y si el tal oficial que para esto fuere llamado no quisiere venir incurra en pena de
diez pesos de oro comn repartidos segn y como arriba est dicho. 31

Rubn M. Campos parafrasea el texto de la ordenanza de 1568 aunque no cita la


fuente y afirma que:
Como las ordenanzas se expedan cuando ya existan los oficios para reglamentar su uso y
para garantizar los intereses del gremio y del pblico, [...] puede deducirse que desde muchos
aos antes ya se fabricaban estos instrumentos en Mxico; y aunque no se encuentran los
nombres de los fabricantes se presume que los constructores eran los carpinteros violeros. 32

Como puede apreciarse, las ordenanzas citadas de 1568 y 1585 son muy similares. De
acuerdo con Jos Antonio Guzmn, este tipo de documentos se emitan por igual en todo el
imperio espaol, tanto en las posesiones europeas como en las de ultramar. 33 Se sabe de una
ordenanza de los violeros de Sevilla que data de 1501 y que fue publicada en 1527 y
reeditada varias veces, donde se dice que es preciso que el oficial de violero sepa hacer un
clavirgano y un clavezmbano y un monacordio. 34 La similitud con la ordenanza
mencionada de 1568 es notable.
Despus de tocar el tema del inicio del uso de los claves en la Nueva Espaa, que
como hemos visto tuvo lugar en el siglo XVI, pasemos al periodo que nos ocupa. Ya se ha
consignado un buen nmero de referencias sobre instrumentos de teclado en el ocaso

Creacin Artstica de Tamaulipas, 2005, pp. 24-25. Segn la referencia, Capistrn transcribi la cita de
Francisco del Barrio Lorenzot, El trabajo en Mxico durante la poca colonial: ordenanzas de gremios de la
Nueva Espaa, Mxico, Direccin de Talleres Grficos, 1921, p. 85.
31
Saldvar, Historia de la msica en Mxico, pp. 185-186. Si la referencia de este documento es la que presenta
el autor en la p. 317 (MS. de Francisco del Barrio Lorenzot.- Coleccin de Ordenanzas de la Muy Noble,
Insigne, Muy Leal e Imperial ciudad de Mxico.- Aos de 1546 a 1757.- Tomo I Fols. 191 vto. 197), el
original se encuentra en el Archivo del Ayuntamiento de la Ciudad de Mxico.
32
Rubn M. Campos, El folklore y la msica mexicana, Mxico, Publicaciones de la Secretara de Educacin
Pblica-Talleres Grficos de la Nacin, 1928, reproduccin facsimilar Mxico, CNCA-INBA-CENIDIM, 1991,
p. 48.
33
Comunicacin personal, 2007.
34
Citado en Cristina Bordas, Clave (I), en Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, Emilio
Casares Rodicio (ed.), Espaa, Sociedad General de Autores y Editores, 2000, t. 3, p. 747.
22

novohispano. Saldvar, aunque no cita la fuente con exactitud, report que en 1790 haba al
menos dos constructores de claves en Mxico, los alemanes Cors y Juan Miller; en ese
ao, al primero se le hizo un proceso por aprobar las ideas francesas republicanas y al
segundo, conocido por Adan Miller en sus claves, tambin le fue abierto proceso por la
misma causa que al anterior en 1795, pero uno de sus empleados declar tener para esa fecha
cinco aos a su servicio en el taller de claves. 35 Ntese el uso de claves, en plural.
Desde finales del siglo XVIII, los claves y el fortepiano eran instrumentos muy
presentes en la sociedad novohispana, como lo demuestra la serie de datos de la Gazeta de
Mxico y del Diario de Mxico que reportaron brevemente Campos, 36 Saldvar 37 y Robert
Stevenson. 38 A continuacin se presenta la transcripcin literal de los originales de estos
textos, seguida por algunos hallazgos de otras fuentes:

21 de agosto de 1787, Gazeta de Mxico:


En casa de D. Juan de Helme, Mercader en la calle de la Monterilla, se venden Fortes pianos
Ingleses y Alemanes de excelentes voces, las que se varan de diferentes modos desde muy
fuerte, hasta piansimo, por medio de algunos registros, imitando uno de ellos a la Harpa con
mucha propiedad. Los manifestar quien guste verlos, y contextar igualmente las
Personas que por el Correo le pidan alguno de fuera de esta Capital; advirtiendo pueden
caminar comodamente qualquiera distancia por su poco peso y volumen 39

Segn Beryl Kenyon de Pascual, En las dos ltimas dcadas del s. XVIII se
importaron en Espaa una gran cantidad de fortepianos de Inglaterra. 40 Por las fechas, es
posible que los fortepianos ingleses mencionados en la Gazeta... hubieran llegado a Nueva
Espaa va la pennsula ibrica, aunque habra que revisar los documentos de aduanas de la
poca para saber si no vinieron directamente de Inglaterra. Es de llamar la atencin que, en
1787, en la ciudad de Mxico se encontraran disponibles fortepianos procedentes de los dos
principales lugares de constructores europeos de la poca: ingleses y alemanes (posiblemente
vieneses). Tambin es interesante notar que haba fortepianos con distintos registros.

35
Saldvar Historia de la msica en Mxico..., p. 193. El autor no da la referencia exacta y escribe: hemos
encontrado en nuestras pesquisas documentos, que probablemente proceden del AGN.
36
Campos, El folklore y la msica mexicana, pp. 164, 166.
37
En las pginas 193-194, Saldvar da varias referencias de la Gazeta, algunas de ellas con datos errneos.
38
Stevenson, Music in Mexico..., pp. 177-178.
39
Gaceta de Mxico, t. II, p. 400.
40
Beryl Kenyon de Pascual, Clavirgano [panarmnico], en Diccionario de la msica espaola e
hispanoamericana, Emilio Casares Rodicio (ed.), Espaa, Sociedad General de Autores y Editores, 2000, t. 3,
p. 762.
23

2 de julio de 1793, Gazeta de Mxico:


Durango Junio 7
Don Mariano Placeres oriundo de la Ciudad de Puebla y Organista mayor en esta
Santa Iglesia Catedral, ha construido en la casa de D. Miguel Careaga un fuerte Piano de muy
dulces y agradables voces con piano resonido, piano apagado, apagado solo, fuerte apagado
con la mota, piano todo apagado, fuerte claro de resonido, y piano de palanca, al que se le ha
construido rgano por el mismo Autor, y con lo expresado del fuerte, a que se aade, que uno
y otro sonarn juntos o separados [...].
Esta Obra se ha construido costa del referido D. Miguel Careaga, quien por s
mismo y con el Autor han hecho el encordado, que es lo ms difcil, y por mano propia del
mismo Dueo los tornillos y visagras, todo de plata, y esta mquina se ha maqueado por su
Artfice lo mismo que si fuera extrangera, de surte que no se distinguir con ninguna de ellas,
y todo instrumento pieza sea la que fuere le dar el maqueado del color que se lo pidan 41

Este texto ha tenido importancia por ser, hasta donde se tiene noticia, la primera
referencia exacta de construccin de fortepianos en la Nueva Espaa si omitimos la ya
mencionada que da Saldvar como de 1790. Adems, se indica que Mariano Placeres es
originario de Puebla. Sorprende que la noticia de la Gazeta... sea de una ciudad pequea
como Durango y no de la capital. Habra que rastrear informacin sobre este constructor en
la catedral donde fue organista. Llaman la atencin las denominaciones piano resonido,
piano apagado, apagado solo, fuerte apagado con la mota, piano todo apagado, fuerte claro
de resonido, y piano de palanca; posiblemente se trate de registros o pedales. Adems,
debido a que tambin incluye rgano, este instrumento podra haber sido una variante del
clavirgano, con el mecanismo de cuerdas correspondiente a un fortepiano y no a un clave.

21 de octubre de 1796, Gazeta de Mxico:


Encargos [...]
En la calle de la Monterilla nueva casa N. 8 se fabrican Organos para Iglesias y Casas del
tamao que se quieran, Fuertes-pianos y Clavi-organos con los registros que se apetezcan,
construidos a la moderna por su Autor y Profesor D. Manuel Perez, quien lo executa con la
mayor perfeccion y equidad. Y la presente se hallan ya construidos dos Organos realejos y
un Clave organizados, los que se darn con igual equidad. 42

Esta referencia menciona explcitamente el uso de rganos domsticos, los


fortepianos y los clavirganos, de nuevo con distintos registros. Seguramente el clave que se
menciona como ya construido era un clavirgano, instrumento cuyo trmino francs es,
como se ha mencionado, clavecin organis.

41
Ibid., t. V, p. 369.
42
Ibid., t. VII, p. 164.
24

27 de octubre de 1804, Gazeta de Mxico:


Encargos [...]
Han llegado Veracruz catorce Claves Fortepianos fabricados en Cartagena de Levante
imitando los Ingleses, y se venden en Casa de Don Pedro del Puerto Vicario. 43

Aqu tenemos el dato de una remesa con un buen nmero de instrumentos de teclado,
que seguramente incluan tanto claves y como fortepianos. Es interesante notar que se trata
de instrumentos hechos en imitacin de los ingleses y que, como hemos visto, se tiene un
registro diecisiete aos anterior de que se importaban fortepianos ingleses, seguramente
originales.

14 de noviembre de 1805, Diario de Mxico:


Se solicita un Clave ingles o de Adam Mullr: quien quisiere venderlo ocurra la calle de la
Azequia nmero 2. 44

Adam Mullr seguramente se refiere al Adan Miller o al Juan Miller; aunque


este ltimo podra ser el nombre de otra persona consignados por Saldvar. De nuevo se
menciona un un instrumento ingls.

27 de julio de 1807, Diario de Mxico:


Venta. En el obrador de pintura de la segunda calle de la Monterilla se hallan dos claves, uno
organizado: y su precio es de 1&200 pesos: y un forte-piano en 400. 45

Esta es otra referencia varias veces citada que aporta el dato, de sumo inters, del
costo de un clavirgano y del de un fortepiano. Lo complejo de un clavirgano justifica su
elevado precio, del triple de un fortepiano.

8 de enero de 1808, Diario de Mxico:


Venta. En la almoneda de la esquina de la calle de las Capuchinas, un fortepiano; su autor
Adam Miller. 46

Otra vez, seguramente se trata del mismo personaje: Adam Mullr, Adan Miller
o Juan Miller. Probablemente el nombre ms correcto sea el de la referencia de 1808,
Adam Miller.

43
Ibid., t. XII, p. 200.
44
Diario de Mxico, t. I, nm. 75, p. 330.
45
Ibid., t. VI, nm. 636, p. 133.
46
Ibid., t. VIII, nm. 824, p. 24.
25

1 de octubre de 1810, Diario de Mxico:


Aviso. A llegado esta ciudad, de la Sevilla, D. Juan Manuel Marmol, pensionado por S. M.
como fabricante constructor de todas clases de claves pianos, claves verticales, pianos fortes,
claves de plumas, monacordios &tc. &tc, el que merecido en sus obras la mayor aceptacion
y aprecio, no solo de sus Soberanos, sino de toda la nacion espaola, la mayor parte de las
Amricas, y reynos extrangeros, donde tiene repartidas muchas de sus obras.
Trata de establecer y fomentar su fbrica en esta corte, pesar de la mucha escasez
de materiales que encuentra; pero esto no podr executarlo sin el auxilio y proteccion de sus
vecinos que le favorezcan, poniendo su cuidado la construccion de algunos de los referidos
instrumentos.
Entre tanto se ofrece servir los sugetos, que quieran poner su cuidado la
composicion de qualquier instrumento, que no est corriente, en la calle primera del Rastro
nm. 2. 47

Hay que ubicar que en 1810 Espaa estaba ocupada por las tropas francesas.
Probablemente esa fue la razn del viaje a Mxico de Juan Manuel Mrmol, quien se anuncia
como constructor de una buena variedad de claves y fortepianos. Aqu llama la atencin la
mencin de claves verticales, es decir clavecmbalos verticales o claveciterios, tipos de
clavecmbalos donde las cuerdas se encuentran en direccin vertical. 48
Hasta este punto llegan las referencias de la Gaceta de Mxico y del Diario de
Mxico que haban sido reportados por Campos, Saldvar y Stevenson. En lo que resta de
este captulo se proporcionarn datos de reciente hallazgo.
En la Catedral Metropolitana de Mxico hay un inventario de msica que mand
hacer el chantre Jos Serruto en 1793, cuando Antonio Juanas era maestro de capilla. 49 Este
documento se mantuvo en uso desde entonces hasta 1815, cuando a Juanas se le concedi
su jubilacin y licencia para volver a Espaa 50 y entreg el archivo de msica a Mateo
Manterola, quien fue nombrado regente de la capilla. En el inventario mencionado hay una
Lista de los instrumentos que estn en el Colegio de los Infantes, que incluye, adems de
dos flautas, dos cornos, un violonchelo y dos contrabajos, Un clave de teclado abierto, todo
muy bien acondicionado y Otro Idem corto regular. 51 Adems de esta lista, hay dos
versiones de la Memoria de los instrumentos que tiene esta Santa Iglesia; la primera que
se encuentra inmediatamente despus de la lista de instrumentos del Colegio de Infantes es

47
Ibid., t. XIII, nm. 1825, p. 372.
48
Barnes, Early Keyboard Instruments, pp. 178-183.
49
Plan de msica de varios autores, perteneciente a esta Santa Iglesia Metropolitana de Mxico, mandado
hacer por el seor chantre, doctor y maestro don Jos Serruto y siendo maestro de capilla don Antonio de
Juanas, este presente ao de 1793, Archivo musical de la Catedral Metropolitana de Mxico, expediente 14.24
/ AM1594. Agradezco a Laura Snchez por haberme facilitado la transcripcin de este documento.
50
Ibid., f. 145r.
26

ms moderna que la segunda, a la cual sustituye segn est especificado en una nota. En la
versin ms antigua, adems de una serie de instrumentos, est un clave para que aprendan
los nios, en poder del rector del colegio. 52 Es posible que este ltimo instrumento haya
sido alguno de los de la mencionada lista del Colegio de Infantes, aunque cabe la posibilidad
de que se tratara de tres claves diferentes, todos destinados a la enseanza.
En el manuscrito Sutro SMMS M3, que fue copiado probablemente entre 1800 y
1825 y que ahora se conserva en la Biblioteca Sutro de San Francisco, California, se habla
brevemente de los claves de la poca. Un fragmento de este manuscrito, donde se encuentra
una explicacin de las notas musicales, dice: Estas Notas se repiten tantas veces, quanta es
la extencion del Ystrumento, y como regularmente los Claves tienen cinco octavas las
dividiremos en cinco clases que son regraves, graves, agudas, sobreagudas, y agudisimas; y
en los Claves de aumento, las restantes se llaman adicionales. 53 Aunque no haba un
repertorio definido para clave y otro para fortepiano, sino que eran ms bien intercambiables
y la msica se tocaba en el instrumento que se tuviera a la mano, este manuscrito parece estar
destinado ms al clave que al fortepiano; suposicin que se apoya tambin en la ausencia de
indicaciones dinmicas en la msica que contiene.
El Manuscrito de Mariana Vasques, antologa que se copi aproximadamente entre
1820 y 1840, 54 consta de tres secciones; las primeras dos tienen sendos ttulos que aluden al
fortepiano: Varias piezas / de Musica / Para cantar y tocar / al Forte-piano55 y Diferentes /
Piezas de / Musica / Para tocar al / Forte-piano.56 Las piezas primera y sexta del documento
son canciones con acompaamiento de teclado, donde a pesar del ttulo de la seccin en la
que estn contenidas se especifica claramente que el instrumento en cuestin es el clave.
Sin embargo, en este manuscrito s hay una buena cantidad de indicaciones dinmicas,
incluso en las piezas primera y sexta.
Como podemos apreciar por los textos anteriores, en la Nueva Espaa como en
Europa los claves coexistieron con el fortepiano durante un buen tiempo, aunque este

51
Ibid., f. 139v.
52
Ibid., ff. 144v-145r.
53
Micropelcula del manuscrito SMMS M3 de la Biblioteca Sutro de San Francisco, California, en la pgina 38
de acuerdo con la numeracin propuesta por Capistrn en su Panorama de la msica para instrumentos de
teclado..., en el captulo dedicado al documento en cuestin, pp. 96-112.
54
Este documento se encuentra en el archivo que perteneci a Pablo Castellanos. Agradezco a la Lic. Martha
Castellanos por permitirme el acceso al manuscrito.
55
Manuscrito de Mariana Vasques, f. 1r.
27

ltimo fue ganando popularidad sobre los primeros. De cualquier manera, todos estos
instrumentos de teclado fueron de uso comn a fines del periodo virreinal. Por los datos en la
portada, podemos suponer que el Quaderno Mayner fue utilizado probablemente tanto en
clave como en fortepiano. Las indicaciones dinmicas del documento parecen corroborar
esta suposicin, ya que hay secciones completas donde hay indicaciones de dinmica y hay
otras en las que no aparecen; estas ltimas pareceran ser destinadas al clave y las primeras al
fortepiano, aunque como se ha mencionado en la poca no haba un repertorio definido
para uno u otro instrumento. 57 Tanto en las 6 sonatas annimas como en las selecciones del
opus 5 de Boccherini las indicaciones dinmicas son profusas (aunque solamente se
encuentran p y f). En Las siete palabras hay nicamente dos marcas (un p y un
Se[m]per Piano) y en la Sonata quinta del seor aydem se encuentra una sola indicacin
(for[te]). Adems de las mencionadas, en el resto del manuscrito no hay ms indicaciones
dinmicas.
Otro aspecto que hay que considerar es que una buena parte de la msica del
Quaderno Mayner no fue escrita especficamente para teclado. Las cuatro canciones del
manuscrito son, evidentemente, para voz con acompaamiento de clave o fortepiano, aunque
es posible que originalmente se hayan tocado con guitarra o con otro(s) instrumento(s). Las
siete palabras, de Haydn, es una obra que fue escrita inicialmente para orquesta. 58 Las seis
sonatas del Quaderno que permanecen annimas son para teclado y otro(s) instrumento(s).
Las sonatas del opus 5 de Boccherini son para teclado y violn. La msica de Las ferias del
puerto de Santa Mara seguramente fue tocada por la orquesta del Teatro Coliseo y
posteriormente algunas selecciones de ella fueron adaptadas para teclado. Adems, no
sabemos si otras piezas del Quaderno Mayner fueron compuestas para otros instrumentos y

56
Ibid., f. 16r.
57
En relacin al inicio de la creacin de un repertorio especfico para fortepiano, recordemos el caso de
Beethoven y su sonata op. 106, fr das Hammer-Klavier, publicada originalmente en 1819.
58
Poco tiempo despus, el compositor hizo otra versin para cuarteto y se public con el visto bueno de
Haydn una versin para teclado; aos despus el autor escribi otra versin ms para orquesta y voces,
conocida como de oratorio.
28

arregladas despus para teclado o para otro(s) instrumento(s) y teclado. Lo que s se puede
asegurar es que nos encontramos frente a una antologa de msica escrita originalmente para
diversas dotaciones incluyendo, desde luego, el teclado solo que se puede tocar en
clave, en fortepiano o en piano moderno.
29

2. Historiografa

A partir del primer reporte sobre el Quaderno Mayner, que realiz Otto Mayer-Serra al inicio
de la dcada de los cuarenta en su Panorama de la msica mexicana..., 1 distintos
investigadores se han referido repetidamente al manuscrito en trabajos publicados sobre la
msica en Mxico. A pesar de las mltiples menciones, no se haba dado a conocer el
contenido completo del manuscrito de forma detallada, slo se haban publicado dos pginas
de las 152 del documento y, a excepcin de lo realizado sobre el minu del Aldana y de
algunas consideraciones generales sobre las sonatas, el estudio de su msica no se haba
tocado. A continuacin se presenta una resea de algunas investigaciones en lo relativo al
Quaderno Mayner.
Mayer-Serra dio la primera noticia del Quaderno Mayner, lo reconoci como fuente
de gran importancia y realiz una descripcin del contenido, aunque de forma muy somera:
El contenido de un cuaderno de lecciones, con varias composiciones para clave o forte-
piano, del ao 1804, recopilado para el uso de Da Mara Guadalupe Mayner, es harto
significativo para comprender el repertorio de piezas que estaba entonces en boga entre las
aficionadas a la msica. Despus de algunos ejercicios muy sencillos, siguen unas boleras,
tan apreciadas como intermedios en el teatro, y algunos minus y contradanzas encantadores,
sin indicacin de autor, pero inconfundiblemente de escritura haydniana; la parte ms
importante del cuaderno est dedicada a varias marchas patriticas, numerosas sonatas de
Haydn y algunas otras obras. 2

En el Panorama de la msica mexicana..., Mayer-Serra public el facsimilar de dos


de las danzas del Quaderno las Boleras y el Minu variado de Aldana 3 y expres
algunas breves consideraciones estilsticas sobre el Minu de Aldana. Adems, Mayer-Serra
afirm lo siguiente acerca de la msica del Quaderno en general:
El estilo de todas las piezas es ms bien clavecinstico que pianstico; el ttulo mismo de este
valioso documento histrico hace entrever que fue utilizado en la poca de transicin del
clave al piano. En general, las composiciones estn escritas (con excepcin, desde luego, de
algunas copias de obras de Haydn) a dos voces, con los bajos reforzados en la octava inferior
y la meloda en algunos pasajes en terceras o sextas. La repeticin de una misma nota durante
todo un comps en el bajo, y el modo de su conduccin meldica, revelan la cercana de la
escritura con bajo cifrado. En general, se puede decir que, a principios de siglo, la concepcin
armnico-vertical, desarrollada a travs de la obra de Haydn y afianzada en la de Mozart, an
no se haba impuesto definitivamente. 4

1
Mayer-Serra, Panorama..., pp. 39, 65-66.
2
Ibid., p. 65.
3
Las Boleras (B-1) y el Minu de Aldana (D-4) estn en las pp. 106-107 y 66-67 respectivamente.
4
Mayer-Serra, pp. 65-66.
30

El musiclogo de origen alemn tena intenciones de continuar la investigacin sobre


el Quaderno Mayner, como se puede apreciar en la siguiente cita: Este precioso Cuaderno
de lecciones, de una seorita de la buena sociedad, uno de nuestros hallazgos ms felices en
el transcurso de nuestra investigacin en bibliotecas y libreras de ocasin, nos ocupar en lo
sucesivo ms extensamente. 5 Sin embargo, Mayer-Serra no public nada ms sobre el tema.
Casi diez aos ms tarde, en 1950, Gernimo Baqueiro Foster public un artculo
referente al Quaderno Mayner en el peridico El Nacional, 6 donde afirm que l haba
iniciado su investigacin sobre el manuscrito antes que Mayer-Serra y escribi que tena
manera de comprobar que sus primeros apuntes datan de 1936 y 1937, aunque reconoce
que este musiclogo fue el primero en hablar con cierta intencin crtica de altura [...] en su
Panorama de la msica mexicana y que ahond algo en lo referente a este Quaderno de
lecciones de Mara Guadalupe.
A pesar de ser un artculo periodstico en una sola pgina, es ms o menos extenso y
su autor incluy un breve inventario, que tiene algunas imprecisiones y errores. La mayor
parte del texto est dedicada a Jos Manuel Aldana y no a la msica del Quaderno, aunque
en un prrafo menciona lo siguiente:
El uso de las Boleras al principiar el siglo XIX, la existencia de Contradanzas en ese tiempo,
la cita de la Marquesa de Vivanco como compositora, el nombre de don Jos Aldana en una
de las composiciones el Minueto de Variaciones, la profusin de obras de Haydn y
precisamente en mayor nmero sus Sonatas, la transcripcin de las Siete Palabras de este
compositor para clave o forte piano y las piezas de ndole heroica, ertica y patritica, nos
parecieron materiales fecundos para el estudio, tanto ms que de todo ese acervo no hay un
comps ilegible.

Al final de su artculo, Baqueiro Foster reconoci lo siguiente: Investigacin, en el


justo valor del trmino, no hemos hecho ver en verdad. La iniciamos y nada ms. Despus
invit a los investigadores a estudiar el documento, en el texto que citamos en la
introduccin, y en ese punto quedaron sus pesquisas con respecto al Quaderno Mayner.
En Music in Mexico..., de 1951, Robert Stevenson edit el Minu variado de Aldana,
cuyo facsimilar haba publicado Mayer-Serra diez aos antes, aunque Stevenson no
menciona la fuente de la msica. El investigador norteamericano le dedic algunas pginas a
Aldana y expres su juicio sobre el mencionado minu. 7

5
Ibid., p. 39, n. 40.
6
Baqueiro Foster, El Cuaderno de Lecciones..., p. 10.
7
Stevenson, Music in Mexico..., pp. 178-182.
31

En el verano de 1963, Pablo Castellanos imparti un curso de literatura pianstica


mexicana en el Conservatorio Nacional de Msica. El ttulo de la segunda conferencia de
este curso fue El Clasicismo del s. XVIII: Sonatas, danzas y contradanzas para clave o
forte piano. Jos Manuel Aldana. 8 Unos meses ms tarde, sus alumnos realizaron una serie
de recitales de msica mexicana para piano en los que se incluyeron cinco piezas atribuidas a
Jos Manuel Aldana: un rond, tres contradanzas y el ya mencionado Minu variado, adems
de una sonata annima del siglo XVIII. 9 El Quaderno Mayner fue, seguramente, la fuente
del rond, de las danzas y quizs tambin de la sonata. 10
Castellanos realiz dos versiones de apuntes para las clases de Historia de la msica
en Mxico que imparta en el Conservatorio, aunque estos textos no fueron editados. 11 En los
Apuntes para las clases de historia de la msica en Mxico, fechados en 1965, el autor se
refiri al Quaderno Mayner de modo ms o menos superficial en el apartado relativo a Jos
Manuel Aldana, 12 de quien afirm que es el primer compositor mexicano del cual se
conserva algo escrito para pianoforte: un Minueto de variaciones. Sobre el Quaderno
mencion que Este importante cdice [...] nos presenta un panorama de la literatura
pianstica en Mxico de fines del S. XVIII y [...] nos informa tambin de qu manera
seleccionaba un profesor mexicano el repertorio de sus alumnos (puesto que las piezas
guardan cierto orden en el grado de dificultad). 13
El texto contina con un resumen del inventario del manuscrito y, poco ms adelante,
Castellanos se encuentra una aportacin fundamental cuando el investigador notific su
descubrimiento de que no todas las sonatas del Quaderno son de Haydn, sino que se trata de
obras desconocidas, debidas quizs al propio Jos Manuel Aldana, supuesto profesor de la

8
Pablo Castellanos, Programa del curso de literatura pianstica mexicana, Mxico, Conservatorio Nacional de
Msica, 1963.
9
Pablo Castellanos, 10 programas de Literatura Pianstica Mexicana a cargo de ex-alumnos y discpulos
actuales del maestro Pablo Castellanos, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Escuela
Nacional de Msica, noviembre de 1963. Agradezco a Paolo Mello por haberme proporcionado tanto este
documento como el Programa del curso de literatura pianstica de 1963.
10
Castellanos conoca bien el material del Quaderno Mayner, pues posea una copia completa del manuscrito.
11
Los textos en cuestin son los siguientes: Pablo Castellanos, Apuntes para las clases de historia de la msica
en Mxico, 1965, indito; y Pablo Castellanos, Curso de historia de la msica en Mxico, Mxico,
Conservatorio Nacional de Msica, 1967. Estos documentos fueron mecanografiados por una ayudante de
Castellanos y no fueron revisados por el autor, por lo que tienen una serie de errores que pueden causar una
mala impresin de los trabajos; sin embargo, la informacin es excelente y sera importante que estuvieran a la
disposicin de los investigadores.
12
Castellanos, Apuntes para las clases..., pp. 72-73.
13
Ibid., p. 73.
32

seora Mayner. 14 A partir de una cita del Diario de Mxico, en la que se afirma que Aldana
escribi contradanzas, boleras y minus, Castellanos propuso formalmente a este msico
como el autor de las danzas del Quaderno Mayner. La versin del Curso de Historia de la
Msica en Mxico de Castellanos, escrito fechado en 1967, no difiere de la del texto de 1965
en lo relativo al tema que nos ocupa. Las aportaciones de Castellanos sobre el Quaderno
Mayner fueron importantes: elabor nuevas propuestas sobre la autora de algunas obras y
difundi la msica del manuscrito en recitales, conferencias y cursos de Historia de la msica
en Mxico.
En 1979, Maurice Hinson y Charlotte Martin publicaron la antologa Piano Music of
Viceregal Mexico, donde apareci una vez ms la msica del Minu variado de Aldana. 15 La
edicin est basada en la de Music in Mxico... y no se especifica la procedencia de la
msica. Segn reporta Ral Capistrn, Maurice Hinson mencion de nuevo el Minu variado
de Aldana en un texto de 1984 y en 1991 realiz una edicin ms de la pieza.16 El objetivo
de estos trabajos fue promover el Minu de Aldana entre los intrpretes.
En 1982, en los Anales del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM
apareci el artculo El pianismo mexicano del siglo XIX de Jorge Velazco, 17 en el que se
mencion el Minu variado de Aldana sin especificar su procedencia. Evidentemente basado
en Stevenson, aunque sin darle crdito, el autor afirm que El Minueto de Aldana ha sido
ignorado por la mayora de los intrpretes nacionales.18 Consider que tal vez la falta de
una edicin adecuada ha tenido su parte en ello, 19 por lo que proporcion una edicin ms
de la ya famosa danza, tambin evidentemente basada en la de Music in Mexico. Si tomamos
en cuenta que para entonces la pieza se haba publicado tres veces y que las opiniones de
Velazco son exactamente las mismas que las de Stevenson, se puede afirmar que este artculo
no contribuy en absoluto al estudio del Quaderno Mayner ni de la msica de Aldana.

14
Idem.
15
Maurice Hinson y Charlotte Martin, Piano Music of Viceregal Mexico, Chapel Hill, Hinshaw Music, 1979,
pp. 9-11.
16
Capistrn, Panorama de la msica para instrumentos de teclado en Mxico..., pp. 62-63. Capistrn aporta las
siguientes referencias: Maurice Hinson, Unusual Repertoire for the Aspiring Pianist, Clavier, Noviembre de
1984, p. 18; y Maurice Hinson, Essential Keyboard Repertoire Requiring a Hand Span of an Octave or Less,
Vol. 5, Van Nuys (California), Alfred, 1991.
17
Jorge Velazco, El pianismo mexicano del siglo XIX, en Anales del Instituto de Investigaciones Estticas
50/2, UNAM, Mxico, 1982, p. 209.
18
Comprese, por ejemplo, este texto con el de Stevenson: No Mexican pianist up to the present moment
seems to have interested himself in playing it, en la p. 180 de Music in Mexico....
19
Velazco, op. cit., p. 209.
33

En 1984 se public el primer tomo de La msica de Mxico, un ambicioso proyecto


del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM que est formada por cinco volmenes
de historia, cuatro de antologa de msica y uno de gua bibliogrfica. En el segundo
volumen de historia, titulado Periodo virreinal y que se public en 1986, aparecen dos
breves referencias al Quaderno Mayner. La primera, del captulo La msica en el Mxico
de los siglos XVI a XVIII escrito por Robert Stevenson, tras una mencin de Aldana, indica
que Su Minueto en RE publicado en facsmil en 1941, fue editado bellamente en la serie de
Msica de piano del Mxico Virreinal (1979). 20 La otra referencia, del artculo La msica
instrumental en el virreinato de la Nueva Espaa, 21 de Jos Antonio Guzmn, tiene una
breve cita del texto de Mayer-Serra. Es difcil de explicar por qu una fuente de importancia
ya reconocida como el Quaderno Mayner slo aparece como breve referencia en un proyecto
de la magnitud de La msica de Mxico.
En 1987, Karl Bellinghausen incluy el Minu variado de Aldana en una antologa de
msica mexicana para piano. 22 Dos aos ms tarde, en Jos Manuel Aldana. Vida y obra,23
Bellinghausen public un texto en el que por primera vez se trata con amplitud al compositor
mexicano y se ofrece una lista de sus obras. El investigador llam la atencin sobre el
desconocimiento de la obra de Aldana y se refiri al multicitado minu como la nica pieza
bien conocida del compositor. El artculo incluye una revisin historiogrfica del Quaderno
Mayner, donde consigna las opiniones de Mayer-Serra, Stevenson y Castellanos. Adems,
Bellinghausen present su propio punto de vista sobre el Minu variado y sobre las sonatas
del manuscrito que nos ocupa. Tambin indic que algunos pianistas como Soto Carrillo y
Horcasitas pudieron haber compuesto algunas de las piezas del Quaderno. 24 La principal
aportacin de Bellinghausen fue el trabajo especfico sobre la figura de Aldana.

20
Robert Stevenson, La msica en el Mxico de los siglos XVI a XVIII, en Julio Estrada (ed.), La msica de
Mxico, vol. I Historia, t. 2 Periodo virreinal (1530 a 1810), Mxico, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, 1986, p. 69.
21
Jos Antonio Guzmn, La Msica instrumental en el virreinato de la Nueva Espaa en Julio Estrada (ed.),
La msica de Mxico, vol. I Historia, t. 2 Periodo virreinal (1530 a 1810), Mxico, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, 1986, p. 125.
22
Msica mexicana para piano I, Universidad de Guanajuato, Guanajuato, 1987. El Minueto con variaciones
de Aldana, revisado por Karl Bellinghausen, est en las pginas 6 y 7.
23
Karl Bellinghausen, Jos Manuel Aldana. Vida y obra, Signos. El arte y la investigacin, Mxico, INBA-
Direccin de Investigacin y Documentacin de las Artes, 1989, pp. 150-158.
24
Ibid., p. 151.
34

En 1989, Yolanda Moreno Rivas present su libro Rostros del nacionalismo en la


msica mexicana un ensayo de interpretacin. Aunque no mencion el Quaderno Mayner,
incluy la edicin de un fragmento del Minu variado de Aldana y emiti su opinin sobre l
y sobre el estilo de la escuela vienesa en Mxico. 25 La contribucin fundamental de Moreno
con respecto a la msica del Quaderno es el cuestionamiento de la alta valoracin que hasta
el momento se haba hecho del Minu variado de Aldana.
En 1991 se public la Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa de
Gabriel Saldvar. Aqu, el autor consign la ficha del Quaderno Mayner, en la que provee
una lista de obras un poco ms detallada que la de Baqueiro Foster, si bien con ms errores. 26
Esta mencin del Quaderno, aunque no aporta nada nuevo, es importante por la inclusin del
manuscrito en un texto importante de referencia de fuentes, como lo es el libro de Saldvar.
En 1997, se public el artculo El patrimonio musical de Mxico. Una sntesis
aproximativa, de Aurelio Tello. En l y a propsito de las escasas muestras de msica
instrumental del virreinato novohispano, el autor menciona las piezas del Quaderno Mayner,
como se ha citado ya en la introduccin. 27 Adems, Tello reflexiona sobre la consideracin
de cierto tipo de objetos como bienes culturales. A travs de la aplicacin de un
documento de la UNESCO de 1970 al caso particular de Mxico, el autor propone entre uno
de los ejemplos de objetos de mobiliario que tengan ms de 100 aos e instrumentos de
msica antiguos [...] quiz, si aparece, el pianoforte en el que tocaba doa Guadalupe
Mayner (1804). 28
Ricardo Miranda, en su artculo de 1997 titulado Reflexiones sobre el clasicismo en
Mxico (1770-1840), se refiri al Minu variado de Aldana como una de las pocas obras de
finales del virreinato y de principios del Mxico independiente que estn disponibles en la
actualidad; el autor subray la necesidad de recuperar el repertorio de esta poca. 29 En 1998,
en el estudio preliminar a la edicin del Andante con variaciones de Manuel Antonio del
Corral (1790-18??), Miranda compar un fragmento de la estructura de dicha obra de Corral
con una seccin del minu de Aldana. Adems, consider que Corral es el posible autor de

25
Yolanda Moreno Rivas, Rostros del nacionalismo en la msica mexicana un ensayo de interpretacin,
Mxico, UNAM-Escuela Nacional de Msica, 1995 (1989), pp. 58-59.
26
Gabriel Saldvar, Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, Mxico, CENIDIM, 1991, p. 121.
27
Tello, El patrimonio musical de Mxico..., p. 101.
28
Ibid., p. 77.
29
Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico..., p. 41.
35

las tres canciones de tema patritico del Quaderno Mayner e incluy el incipit musical de
una de ellas. 30 En 2001, Miranda public el libro Ecos, alientos y sonidos: ensayos sobre
msica mexicana, donde hizo una llamada de atencin sobre la importancia del estudio y
transcripcin del manuscrito. Las aportaciones de Miranda a la investigacin del Quaderno
Mayner son, principalmente, la propuesta de Corral como posible autor de las canciones
patriticas del documento y las consideraciones estilsticas sobre el Minu variado de
Aldana, y, en un nivel ms general, la llamada de atencin para recuperar la msica de
finales del periodo virreinal y principios del independiente. 31
En 2003 aparecieron los primeros resultados de la presente investigacin: se
publicaron una revisin historiogrfica y un inventario completo del contenido del
Quaderno, adems de la edicin de cinco piezas, hasta ese momento inditas. 32 En 2004 se
present un trabajo sobre las sonatas del Quaderno, en el que se trat en particular de la
Sonata quinta del seor aydem y se inform sobre el descubrimiento de que algunas sonatas
del manuscrito son de Luigi Boccherini. 33
En 2004, Lucero Enrquez present su trabajo Y el estilo galante en la Nueva
Espaa?, 34 donde el Minu variado de Aldana es uno de los ejemplos utilizados; sin
embargo no menciona la fuente de la mencionada danza.
En 2005, Ral Capistrn public su Panorama de la msica para instrumentos de
teclado en Mxico durante el periodo colonial, en el que trat con relativa amplitud el tema
del Quaderno Mayner. Le dedic una seccin de su texto al Minu variado de Aldana en
particular y otra al Quaderno Mayner en su totalidad. Capistrn realiz una revisin
historiogrfica, describi el contenido del manuscrito y analiz algunos elementos de la

30
Manuel Antonio del Corral, Andante con variaciones para piano-forte, edicin y estudio preliminar de
Ricardo Miranda, Mxico, CENIDIM, 1998. Las referencias a las canciones del Quaderno Mayner estn en las
pp. 11-12 y 26-27, lo relativo al Minu de Aldana se encuentra en la p. 32.
31
Ricardo Miranda, Ecos, alientos y sonidos: ensayos sobre msica mexicana, Mxico, Universidad
Veracruzana-Fondo de Cultura Econmica, 2001, pp. 70, 93.
32
Jess Herrera, El Quaderno Mayner: msica para teclado del clasicismo en Mxico; Cinco piezas del
Quaderno de lecciones..., Heterofona, nm. 125, Mxico, CENIDIM, 2003, pp. 125-129.
33
Jess Herrera, Las sonatas del Quaderno Mayner: msica de finales del periodo colonial, en Discanto.
Ensayos de Investigacin Musical. Tomo I, ed. Ricardo Miranda y Luisa Vilar-Pay, Xalapa, Universidad
Veracruzana, 2005, pp. 65-76. Este trabajo se present en 2004 en el II Coloquio Internacional Investigacin
Musical en Mxico, celebrado en Xalapa, Veracruz.
34
Lucero Enrquez, Y el estilo galante en Nueva Espaa?, I Coloquio Musicat. Msica, catedral y sociedad,
Mxico, UNAM-Instituto de Investigaciones Estticas, 2006, pp. 175-191. Este trabajo se present en un
coloquio realizado en 2004 en la ciudad de Mxico.
36

msica, en particular del Minu de Aldana. 35 Capistrn expres sus ideas sobre el estilo de la
msica y aunque considera el Quaderno como obra pedaggica para instrumentos de
teclado, 36 afirma que no parece haber sido escrito con objetivos didcticos, aunque algunas
de sus piezas puedan ser utilizadas con tal fin. 37 La contribucin de Capistrn radica
principalmente en que le otorga un lugar importante al Quaderno Mayner y lo coloca junto a
otras fuentes mexicanas de msica para teclado.
Despus de los primeros datos del presente trabajo sobre el Quaderno Mayner, que
como se ha consignado se publicaron en 2003 y 2004, en 2006 se dieron a conocer dos
artculos ms: el primero se refiere a las danzas y el segundo a las canciones. 38 Esta tesis
rene, actualizados, los datos dados a conocer en las cuatro publicaciones que han sido fruto
de la presente investigacin, junto a los nuevos hallazgos que se han encontrado
recientemente, adems de la edicin integral del manuscrito.

35
Capistrn, Panorama de la msica para instrumentos de teclado..., pp. 60-65, 113-120.
36
El captulo 4 se titula Dos obras pedaggicas para instrumentos de teclado e incluye dos apartados, uno
para el manuscrito Sutro SMMS M3 y otro para el Quaderno Mayner.
37
Vase Capisrn, Panorama de la msica para instrumentos de teclado..., p. 114.
38
Los artculos referidos de 2006 son: Jess Herrera, El fortepiano y la danza a finales del periodo virreinal:
tres antologas musicales mexicanas, Actas del VI Encuentro Cientfico Simposio Internacional de
Musicologa, Aurelio Tello (ed.), Santa Cruz de la Sierra, Asociacin Pro Arte y Cultura, 2006, pp. 79-97; y
Jess Herrera, A las armas corred: un llamado al combate por la libertad hacia el final del virreinato
novohispano, Cuadernos del Seminario Nacional de Msica en la Nueva Espaa y el Mxico Independiente,
nm. 1, Mxico, UNAM-IIE, 2006, pp. 24-38.
37

3. Catlogo

A continuacin se presenta una descripcin detallada de cada una de las piezas del
manuscrito. Los datos proporcionados son los siguientes:

Clasif. Clasificacin de la pieza segn las secciones propuestas en el captulo 1.


Folio(s) Localizacin de la pieza en el manuscrito.
Pgina Localizacin de la pieza en el manuscrito, segn la paginacin propuesta
anteriormente.
Ttulo normalizado Segn los datos presentados en la lista del captulo 1. En el caso de Las
siete palabras se agreg, despus de una diagonal, el ncipit literario de cada pieza, de
acuerdo con la transcripcin para teclado de la edicin de Artaria de 1787. 1
Ttulo en el manuscrito Transcripcin diplomtica del ttulo, cuando lo hay; en caso
contrario se indica [s/t] (sin ttulo). En el caso de Las siete palabras se agreg,
despus de una diagonal, el ncipit literario de cada pieza tal como aparece en el
Quaderno.
Autor Nombre del autor, cuando se conoce; en caso contrario se consigna como
Annimo.
Indicaciones Marcas de aggica, etc.; si no existen se indica [s/i] (sin indicaciones); si
estn abreviadas, se incluye entre [corchetes] la abreviatura desatada.
Comentarios Observaciones relevantes.
Comps El indicado al inicio de cada pieza o movimiento. 2
Tonalidad La de cada pieza o movimiento; si no hay una tonalidad definida se indica
[s/t] (sin tonalidad). 3
Categora Segn el gnero de la msica: ejercicio, pieza, danza, cancin o sonata.

Clasif. Folio(s) Pgina Ttulo normalizado


Ttulo en el manuscrito
Autor
Indicaciones // Comentarios
Comps // Tonalidad
Categora

1 1-2 [Hoja guarda inicial]


2r 3 para el uso de Da, Maria / Guadalupe, Mayner.
quaderno. de. Lecciones. / i varias. piezas. para.
Clabe. Forte. piano. / ao. de. 1804.

1
Joseph Haydn, Sette Sonate Sopra le Sette ultime Parole del nostro Redentore in Croce, con un Introduzione
ed al Fine un Teremoto, ridotte Per il Clavicembalo o Forte Piano, Opera 49 [Hob. XX/1, Clavierfassung],
Viena, Artaria Compagni, 1787. Edicin facsimilar en Biblioteca Classica vol. BC 176, Utrecht, 1999.
2
Salvo en el caso de ciertos grupos de ejercicios que, para efectos prcticos, se consideran como una sola pieza.
3
Esto sucede en algunos ejercicios.
38

A [Ejercicios y piezas para teclado]


A-1 2v-3v 4-6 [Ejercicios para teclado]
Escala
Annimo
[s/i]
[varios]
Ejercicio

A-2 3v-4r 6-7 Andante


[s/t]
Annimo
A.te [Andante]
4/4 // G
Ejercicio

A-3 4r 7 Andante
[s/t]
Annimo
M.te [Andante]
3/4 // F
Pieza

A-4 4v 8 Andante
[s/t]
Annimo
M.te [Andante]
3/4 // F
Pieza

A-5 4v 8 Contradanza
Contradanza
Annimo
All.o [Allegro]
2/4 // D
Danza
39

A-6 5r-5v 9-10 Rond


R.do
Annimo
[s/i]
3/4 // A
Pieza

6r-7v 11-14 [4 pginas en blanco]

B Boleras
B-1 8r 15 Boleras
[s/t]
Annimo
[s/i]
3/8 // D
Danza

8v-10v 16-20 [5 pginas en blanco]

C Contradanzas
C-1 11r 21 Contradanza
[s/t]
Annimo
[s/i]
2/4 // C
Danza

C-2 11r 21 Contradanza


Contradanza
Annimo
[s/i]
2/4 // G
Danza

C-3 11v 22 Contradanza


Otra,
Annimo
[s/i]
2/4 // G
Danza
40

C-4 11v 22 Contradanza


Otra
Annimo
[s/i]
2/4 // Eb
Danza

C-5 11v-12r 22-23 Contradanza


Otra
Annimo
[s/i]
2/4 // G
Danza

12v-13r 24-25 [2 pginas en blanco]


[Entre las pp. 24 y 25 faltan dos hojas, que fueron arrancadas]

D [Minus]
D-1 Minu a 4 manos
Minue / 4 ma / nos de la / Marquesa / De Vivanco
Marquesa de Vivanco (fl. ca. 1804)
[s/i]
3/4 // F
D-1a 13v 26 [Primo]
D-1b 14r 27 [Secondo]
Danza

D-2 13v 26 Minu polaco


Minu / et. pola / co,
Annimo
[s/i]
3/4 // G
Danza

D-3 14r 27 [Minu]


[s/t]
Annimo
[s/i]
3/4 // Eb
Danza
41

D-4 14v 28 Minu variado


Minuet de Varia.s / p.r D.n Jos Aldana
Jos [Manuel] Aldana (1758-1810)
Despacio
3/4 // D
Danza

D-5 15r 29 Minu


Minuet
Annimo
[s/i]
3/4 // d
Danza

D-6 15r 29 [Minu]


[s/t]
Annimo
[s/i]
3/4 // A
Danza

D-7 15v 30 [Pieza]


[s/t]
Annimo
[s/i]
3/4 // G
Pieza

E [Canciones]
E-1 15v-16r 30-31 A las armas corred, patriotas
A las armas corred Patriotas [...]
[Manuel Antonio del Corral (ca. 1790-18??)]
[s/i]
4/4 // G
Cancin

16v 32 [Pgina en blanco]


42

E-2 17r-17v 33-34 Eres el bien que adoro


Eres el bien que adoro [...]
Annimo
[s/i]
3/4 // G
Cancin

E-3 18r-19r 35-37 Espaoles, la patria oprimida


Espaoles la patria oprimida os convoca a los campos de honor [...]
[Manuel Antonio del Corral (ca. 1790-18??)]
[s/i] // Introduccin instrumental de 20 compases
4/4, C
Cancin

E-4 19r-20r 37-39 Siguiendo el ejemplo glorioso


Sigui / endo el ejemplo glorioso de Espaa [...]
[Manuel Antonio del Corral (ca. 1790-18??)]
Andante // Introduccin instrumental de 11 compases
4/4 // C
Cancin

E-5 20r-20v 39-40 [Boceto]


[s/t]
Annimo
[s/i]
3/4 // G
Ejercicio

21r-23v 41-46 [6 pginas en blanco]

F Sonata quinta del seor aydem


F-1 24r-25v 47-50 Sonata quinta del seor aydem
Sonata quinta. / Del seor aydem. / Al cuaderno 2.
Annimo
All.o [Allegro]
3/4 // a
Sonata
43

G Las siete palabras


Las siete palavras para Clabe Forte piano Del Seor / Haydem
Joseph Haydn (1732-1809)
Cop.te G. y E.P. Ao de 1805

G-1 26r-27r 51-53 Introduccin


Introducion
Magestuoso / Adagio
4/4 // d
Sonata

G-2 27r-28v 53-56 Sonata I / Pater dimitte illis quia nesciunt quid faciunt
Sonata prim.a / Pater dimitte illis quia
Largo
3/4 // Bb
Sonata

G-3 28v-30r 56-59 Sonata II / Hodie mecum eris in Paradiso


Sonata 2.a / Hodie mecum eris im paradiso
Grave Cantabile
[compasillo] // c
Sonata

G-4 30v-32r 60-63 Sonata III / Ecce Mulier filius tuus


Sonata 3.a / Mulier Ecce filius tuus
Grave
[compasillo] // E
Sonata

G-5 32v-34r 64-67 Sonata IV / Deus meus et quid dereliquisti me


Sonata 4.a / Deus meus quid de reliquisti me
Largo
3/4 // f
Sonata

G-6 34r-35v 67-70 Sonata V / Sitio


Sonata 5.a / Sitio
Adagio
[compasillo] // A
Sonata
44

G-7 36r-37v 71-74 Sonata VI / Consumatum est


Sonata 6.ta / Consumatum est
Lento
[compasillo] // g
Sonata

G-8 37v-39v 74-78 Sonata VII / In manus tuas Domine, comendo Spiritum meum
Sonata 7.ma / yn manus tuas / commendo Spiritum meum
Largo
3/4 // Eb
Sonata

G-9 40r-42r 79-83 El Terremoto


Yl Terromoto
Vivace
3/4 // C
Sonata

H [Sonatas para teclado y otro(s) instrumento(s)]


[s/t]
Annimo
H-1 Sonata I
Sonata 1.a
Cembalo

H-1a 42r-44v 83-88 Allegro


[s/t]
All.o [Allegro]
4/4 // D
Sonata

H-1b 44v-45v 88-90 Rond


Rondo
presto
2/4 // D
Sonata

H-2 Sonata II
Sonata 2.a
45

H-2a 46r-48r 91-95 Allegro


[s/t]
All.o [Allegro]
4/4 // G
Sonata

H-2b 48v-49v 96-98 Rond


Rondo
All.o [Allegro]
2/4 // G
Sonata

H-3 Sonata III


Sonata 3.a

H-3a 49v-52r 98-103 Allegro


[s/t]
All.o [Allegro]
4/4 // C
Sonata

H-3b 52r-53r 103-105 Rond


Rondo
All.o [Allegro]
2/4 // C
Sonata

H-4 Sonata IV
Sonata 4.a

H-4a 53r-55r 105-109 Andantino


[s/t]
Andantino
2/4 // F
Sonata

H-4b 55v-56r 110-111 Rond


Rondo
All.o [Allegro]
2/4 // F
Sonata
46

H-5 Sonata V
Sonata 5.ta

H-5a 56r-57v 111-114 Andante


[s/t]
Andante
4/4 // Bb
Sonata

H-5b 57v-58v 114-116 Rond


Rondo
All.o [Allegro]
2/4 // Bb
Sonata

H-6 Sonata VI
Sonata 6.a

H-6a 58v-60v 116-120 Primer movimiento


[s/t]
[s/i]
4/4 // Eb
Sonata

H-6b 60v-61v 120-122 Rond


Rondo
[s/i]
2/4 // Eb
Sonata

I4 [Selecciones de las sonatas opus 5 de Boccherini]


[s/t]
Luigi Boccherini (1743-1805)
I-1 Sonata sptima
Sonata 7.ma

4
La clasificacin H planteada en el artculo de Heterofona se ha dividido en 2, ya que las ltimas sonatas del
Quaderno pertenecen al op. 5 de Boccherini; las primeras 6 no son parte de estas sonatas y parecen conformar
un solo cuerpo. De esta forma, las secciones anteriores I y J se convierten ahora en J y K.
47

I-1 62r-64r 123-127 [Nm. 3, i]


[s/t]
Moderato
2/4 // Bb
Sonata

I-2 Sonata octava


Sonata 8.a

I-2 64v-68v 128-136 [Nm 4, ii]


[s/t]
All.o Asay [Allegro assai]
4/4 // D
Sonata

I-3 Sonata novena


Sonata 9.na

I-3a 68v-71r 136-141 [Nm. 5, i]


[s/t]
All.o molto [Allegro molto]
3/4 // g
Sonata

I-3b 71v-72v 142-144 [Nm. 1, ii]


[s/t]
Adagio
[compasillo] // Eb
Sonata

I-4 Sonata dcima


[s/t]

I-4a 73r-76r 145-151 [Nm. 1, iii]


[s/t]
Presto Asay [Presto assai]
2/4 // Bb
Sonata

I-4b 76r-79v 151-158 [Nm. 3, ii]


[s/t]
48

All.o [Allegro]
[compasillo] // Bb
Sonata

J [Piezas diversas para teclado]


[s/t]
J-1 80r-80v 159-160 Baile. Las ferias del puerto de Santa Mara
Bayle La Feria de St. Maria
Annimo
Moderato
6/8 // D
Danza

J-2 80v 160 Andante


[s/t]
Annimo
And.te [Andante]
2/4 // D
Pieza

J-3 81r 161 Arieta francesa


Arieta Fran / cesa
Annimo
Mode.to [Moderato]
2/4 // A
Pieza

J-4 81v 162 Allegro


[s/t]
Annimo
Allegro
6/8 // D
Pieza

J-5 81v-82r 162-163 Andante


[s/t]
Annimo
And.te [Andante]
2/4 // Bb
Pieza
49

J-6 82r 163 Moderato


[s/t]
Annimo
Moderato
6/8 // Bb
Pieza

J-7 82v-83r 164-165 Moderato


[s/t]
Annimo
Mod.to [Moderato]
6/8 // Eb
Pieza

J-8 83r-84r 165-167 Contradanza


Contrad.za
Annimo
[s/i]
2/4 // Bb
Danza

J-9 84r 167 [Notas en clave de Do]


[s/t]
Annimo
[s/i]
[s/i]
Ejercicio

J-10 84r 167 [Pieza]


[s/t]
Annimo
[s/i]
6/8 // C
Pieza

K [Ejercicios varios]
[s/t]
K-1 84v 168 [Ejercicios para leer en distintas claves]
[s/t]
Annimo
[s/i]
50

Todos en: 4/4 // [s/t]


Ejercicio

K-2 85r-85v 169-170 [Ejercicios para practicar las mutaciones]


[s/t]
Annimo
[s/i]
Todos en: 4/4 // C
Ejercicio

K-3 86r-86v 171-172 [Ejercicios en un solo pentagrama]


[s/t]
Annimo
[s/i]
Todos en: 4/4 // C
Ejercicio

K-4 86v 172 [Ejercicio en un solo pentagrama]


[s/t]
Annimo
[s/i]
3/4 // C
Ejercicio

K-5 86v 172 Adagio


[s/t]
Annimo
Adagio
4/4 // C
Ejercicio

87 173-174 [2 pginas en blanco]


88 175-176 [Hoja guarda final]
[El artculo de Baqueiro Foster (1950) est pegado en la p. 175]
51

4. Ejercicios

4.1. La enseanza del clave o fortepiano a principios del siglo XIX


Hasta el momento no se sabe con exactitud cmo era la enseanza del clave o
fortepiano a finales del virreinato novohispano. Ante la escasez de informacin disponible
sobre la enseanza musical de instrumentos de teclado en el periodo que nos ocupa, podemos
recurrir casos ms o menos bien documentados de personajes que tuvieron relevancia en la
educacin musical a finales del virreinato y a principios del periodo independiente: los casos
de Aldana, Elzaga y Gmez.

4.1.1. Jos Manuel Aldana


En el Colegio de Infantes de la Catedral Metropolitana de Mxico se enseaba clave a
los nios, como demuestran las referencias ya mencionadas que aparecen en las listas de
instrumentos del inventario de msica de Antonio Juanas (1792-1815). 1 El hecho de que
Aldana fuera docente del mencionado colegio puede representar otra conexin con el
Quaderno Mayner, aunque no se tienen referencias de que Aldana se haya desempeado
como intrprete o maestro de algn instrumento de teclado.
En un texto del Diario de Mxico de 1806 se encuentra la siguiente referencia a
Aldana como maestro, probablemente de violn: Conocemos el merito en la vigela del
Pleyel americano Don Jos Aldana, que ha sabido inspirar su genio musico sus
discipulos. 2 Al respecto de esta cita, dice Mayer-Serra: Esta designacin del notable
violinista y compositor Aldana, como el Pleyel americano, sea dicho de paso, provoc una
encarnizada crtica de los mritos de aqul [...] y una justificada censura por la confusin
cometida al comparar al violinista mexicano con Ignaz Pleyel. 3
A pesar de la confusin de Mayer-Serra, basada en un texto del Diario de Mxico, por
vigela debemos entender violn y, de acuerdo con Richard Fuller, Ignaz Pleyel (1757-

1
La enseanza a los nios del Colegio de Infantes es una lnea de investigacin que ser importante seguir en
las fuentes que se conservan en el archivo de la Catedral Metropolitana de Mxico.
2
Diario de Mxico, 18 de noviembre de 1806, tomo III, nm. 414, pp. 322-323. El texto se incluye en la
necrologa de Luis Medina.
3
Mayer-Serra, Panorama..., pp. 40-41.
52

1831) era, primero que nada, violinista. 4 Entonces, a pesar de la inclusin de su Minu de
variaciones en el Quaderno Mayner, resulta improbable que Aldana hubiera tenido qu ver
directamente con la enseanza de instrumentos de teclado.
Cabe sealar que la reputacin actual de Pleyel no se debe a la msica que compuso,
sino a la sala parisina de conciertos que lleva su apellido, a su trabajo como editor y a la
fbrica de pianos que fund en 1807. Sin embargo, alrededor de 1800, Pleyel era uno de los
compositores ms conocidos en Europa y, como se puede apreciar en la cita del Diario de
Mxico, seguramente tambin en Amrica. Como Pleyel ha sido uno de los compositores que
quedaron fuera del canon de la msica europea, ha sido muy poco estudiado, incluso en
Europa. En Mxico, a pesar de la importancia que tuvo en este territorio, su msica
prcticamente se desconoce, al igual que la de otros compositores considerados como de
segundo rango por las historias de la msica.

4.1.2. Mariano Elzaga


Jos Mariano Elzaga (1786-1842) fue alumno del Colegio de Infantes de la Catedral
Metropolitana de Mxico. Como ha sugerido ya Mauricio Hernndez, cabe la posibilidad de
que Elzaga hubiera sido alumno de Jos Manuel Aldana, aunque como hemos visto, es poco
probable que haya estudiado con l algn instrumento de teclado.
En 1792, la Gaceta de Mxico public un artculo que reporta la habilidad inusual de
Elzaga, quien en aquel entonces iba a cumplir apenas 6 aos. De acuerdo con el texto
mencionado, su padre quien era maestro de msica le daba clase a uno de sus alumnos,
cuando su hijo se acerc
como por travesura al teclado del Clave o Manucordio [...] exercitando a hurtadillas muchas
veces y otras con permiso y espanto de los suyos, la pequeez de sus manitas en las graciosas
convinaciones que buscaba y hallaba su msica infantil.
En el breve discurso de seis meses [...] ha progresado hasta el grado que ya se ve:
toca quantos sones oye, aprendindolos y sacndolos por su propio numen, no como deba
esperarse, con una sola mano, sino con las dos, con sus respectivos baxos y supliendo a la
pequeez de sus deditos con lo agraciado de su agilidad para el lleno an de las octavas.
Executa con perfeccin todas las ocho entonaciones vistindolas y adornndolas con
caprichos dulces y graciosos. Se le ha visto as mismo transportar por el signo que a l le
ocurre, los sones que ya sabe hallando y executando a conseqencia las consonancias
respectivas que saben los Profesores del arte y l executa con naturaleza. En las varias

4
Pleyel was first and foremost a violinist. Richard Fuller, Pleyels Piano Music, en notas al disco compacto
Richard Fuller (fortepiano), Ignaz Pleyel. Music for fortepiano. World premiere recording, Viena,
Preiserrecords, 2003, p. 5.
53

Sonatas, Minuetes, Marchas, y otros sonecillos que toca, son muy pocos, y la verdad solo
sensibles los Facultativos los yerros del comps; y quando se extravia notablemente, l
mismo, encargndose de su yerro, pasa adelante con el mas gracioso disimulo para
corregirse en la repeticion, retrocede hasta aquella parte del comps clausula que debe
reformar. Los que han sido espectadores en estos lances, han tenido ms que admirar en estos
sus pocos yerros, pues en ellos se hacen sin duda ms admirables los fondos de su
comprehensin y de la naturaleza de su msica. El discpulo de su padre, que ha sido la
ocasin de ese descubrimiento y que haca al mismo tiempo en la casa de nuestro nio el
oficio de Ayo, ha logrado en su cliente el ms fiel apuntador de sus lecciones, pues muchas
veces sentndolo sobre los muslos y manejando el teclado con su nio delante, recorre por la
execucin natural de ste, las reglas que le ministra el arte, siendo no pocas veces
reprehendido de su rudeza y traido a la exactitud de las reglas misma por el que con voces
casi balbucientes le lleva la mano a la postura que debe formar la consonancia. 5

De acuerdo con este artculo, adems de aprender de su padre, en 1792 estudiaba ya


con Juan Joseph Echeverra, organista de la catedral de Morelia. El texto publicado en la
Gaceta de Mxico incluye prcticamente una peticin para apoyar la formacin musical de
Elzaga, cosa que tuvo su efecto cuando poco ms tarde fue llamado por el virrey
Revillagigedo; tras haberse presentado en el palacio, a Elzaga se le financi un ao de
estudios en el Colegio de Infantes de la Catedral Metropolitana de Mxico. Despus regres
a Morelia a estudiar con Jos Mara Carrasco, quien de acuerdo con Saldvar era ya un
hbil ejecutante de 14 aos y tena el puesto de primer organista de la catedral de Morelia. 6
En 1793, Elzaga regres a Mxico, donde permaneci hasta 1799 bajo la tutela de Mariano
Soto Carrillo, quien haba sido maestro de Carrasco. A su vez, Elzaga tambin ejerci la
docencia en el mbito femenino de finales del virreinato, ya en la poca de uso del Quaderno
Mayner: fue maestro de piano de la distinguida seorita Catalina de Huarte, futura esposa
de Agustn de Iturbide, quien una vez nombrado emperador de Mxico le otorg a Elzaga el
ttulo de Maestro de la Capilla Imperial. 7 En 1822, Elzaga public sus Elementos de
msica, 8 obra destinada a la enseanza musical que no incluye lecciones de clave o forte
piano.

5
Gaceta de Mxico, 30 de octubre de 1792, t. V, nm. 21, pp. 181-183. Hay una transcripcin de este artculo
en Jos Mariano Elzaga, nio prodigio, en Heterofona 106, enero-junio 1992, pp. 36-37.
6
Gabriel Saldvar, Jos Mariano Elzaga, en Cultura Musical, Mxico, revista patrocinada por el
Conservatorio Nacional de Msica, nm. 11, septiembre 1937, reimpresin facsimilar, Mxico, CENIDIM,
1993, pp. 5-9. Las fechas de nacimiento y muerte de Carrasco que proporciona Miranda son 1781 y 1845,
respectivamente. Ver Miranda, estudio preliminar a Mariano Elzaga, ltimas variaciones, p. 11.
7
Miranda, estudio introductorio a Mariano Elzaga. ltimas variaciones, p. 11.
8
Los datos de esta obra de Elzaga estn consignados en el registro 185 de la Bibliografa mexicana de
musicologa y musicografa, de Saldvar, t. I, pp. 127-138. Este registro incluye una reproduccin facsimilar de
los Elementos de msica y la transcripcin ntegra del prlogo de su autor, del cual presenta, adems, una
biografa y una bibliografa.
54

4.1.2. Jos Antonio Gmez


Las referencias de los estudios y enseanzas de otro personaje importante para la vida
musical del siglo XIX mexicano nos remiten a Jos Antonio Gmez (1805-1878), de quien
se conservan numerosas obras sacras y profanas, tanto vocales como instrumentales, que an
estn por estudiarse. Para las investigaciones acerca de la vida de este compositor, hay dos
biografas de la poca que tienen gran relevancia y que parecen ser la fuente de la mayora de
los estudios realizados posteriormente: la que apareci en el Calendario de las Seoritas
Megicanas en 1840 y la que escribi Francisco Sosa en sus Biografas de Mexicanos
Distinguidos, publicada en 1884. 9
De acuerdo con la biografa del Calendario de las Seoritas Megicanas, publicada
antes de que el compositor llegara a la mitad de su vida, Jos Antonio Gmez comenz sus
estudios musicales a los cinco aos y medio, justo despus de haber aprendido a leer y
escribir. Estudi piano con su padre, Jos Santos Gmez, e hizo tales progresos, que al ao
y medio ya ejecutaba en el piano piezas muy difciles; y esto con tal primor, destreza y
conocimiento, que causaba admiracin, no solo los particulares, sino tambien los
profesores. 10 Para ejemplificar sus capacidades como intrprete al teclado a temprana edad,
en la citada biografa se narra la ancdota de una ocasin en que Jos Antonio fue invitado
para tocar un concierto; como el piano se encontraba medio tono abajo de los instrumentos
de aliento, Gmez toc la obra transportada medio tono arriba. Segn la biografa que nos
ocupa, despus de las primeras lecciones con su padre, Jos Antonio se dedic a estudiar:
acompaamiento bajo la direccion de los clebres profesores don Manuel Izquierdo y don
Magin Ginesta, quien igualmente le ense los principios de la composicin,
perfeccionndolo en ella don Manuel Corral, sugeto tambien de sobresaliente mrito. Fue tal
su dedicacion este ramo, que apenas contaba diez aos de edad cuando dio luz algunas
composiciones que merecieron el aplauso y aprobacin de los inteligentes. 11

Aqu se encuentra una liga entre dos personajes de gran importancia para la msica
del siglo XIX en Mxico: Manuel Antonio del Corral y Jos Antonio Gmez. El primero,
como ya se ha sealado, muy posiblemente es el compositor de las canciones patriticas del
Quaderno Mayner. En el Manuscrito de Mariana Vasques, donde hay varias obras de
Gmez, tambin se encuentra una cancin de la pera Los dos gemelos, de Corral. Dada la

9
Agradezco a John Lazos por haberme proporcionado la transcripcin de ambas fuentes.
10
Mariano Galvn Rivera (ed.), Don Jos Antonio Gmez, Calendario de las Seoritas Megicanas, Mxico,
Librera de Mariano Galvn, 1840, pp. 196-197.
55

relacin entre Corral y Gmez, no resulta sorpresivo que aparezcan obras de ambos
compositores en una antologa para clave o fortepiano.
Si tomamos en cuenta que Gmez naci en 1805, podemos ubicarlo estudiando con
Corral en 1815, cuya labor didctica est documentada en la ciudad de Mxico desde un par
de aos antes, es decir, dentro del periodo considerado como de la copia del Quaderno
Mayner. En la respuesta a una carta que Corral solicit a doa Josefa Panes el 9 de abril de
1813, la remitente escribe: Me consta que Don Manuel Corral compuso una pera titulada
El Saqueo, cuya obra se la o tocar varias veces en mi casa, con motivo de ir a dar leccin a
mi nia, de quien era maestro. 12
Regresando a Gmez, su labor en la docencia de la msica ha sido reconocida
ampliamente desde el siglo XIX. Ya en 1840, la biografa del Calendario de las Seoritas
Megicanas habla del clebre profesor de forte-piano don Jos Antonio Gomez, ornamento
de su patria, que ha brillado como la luna llena en el cielo. 13 Segn esta fuente, al igual que
su padre, Jos Antonio tambin dio lecciones a uno de sus hijos llamado Alejandro, que la
edad de nueve aos ha merecido los justos aplausos del pblico, por haber tocado con mucha
maestra un Rond de Hunter en el teatro principal. 14
El inicio de la biografa de Gmez escrita por Francisco Sosa dice:
El maestro de los maestros entre los mexicanos, llama nuestro gran compositor Melesio
Morales, D. Antonio Gmez, porque fue instruido en el arte musical como ningun otro,
porque pudo llevar cabo, el primero, la formacion impresin de obras didcticas suyas que
han servido y siguen sirviendo la juventud estudiosa, y porque, profesor cumplido y capaz,
dej discpulos que al pasar la categora de maestros han sido la honra del gremio
filarmnico. 15

Aunque en fechas bastante posteriores a las del Quaderno Mayner, Gmez, al igual
que Elzaga, escribi textos tericos enfocados a la enseanza. Gmez public en 1832 su
Gramtica razonada musical, compuesta en forma de dilogos para los principiantes, que
fue DEDICADA Y PUBLICADA EN MXICO PARA EL BELLO SEXO. 16 Aunque este
texto no incluye ejercicios prcticos para teclado, se sabe que en 1832 tambin se venda la

11
Ibid., pp. 197-198.
12
AGN (Consulado) vol. 163, f. 293r: Carta de Josefa Mara Panes de M a Manuel Corral, s.f., cit. en Miranda,
estudio preliminar a Corral, Andante con variaciones, p. 13.
13
Mariano Galvn Rivera (ed.), Don Jos Antonio Gmez, p. 196.
14
Ibid., p. 200.
15
Francisco Sosa, Biografas de mexicanos distinguidos, Mxico, 1884, p. 413.
16
Saldvar, Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, pp. 142-143 (registro 195).
56

obra de Gmez consignada como Escalas, ejercicios, y lecciones para los principiantes
sobre temas de Rossini para piano, 17 que no ha sido localizada pero que evidentemente
inclua ejercicios prcticos.

4.2. Obras didcticas para teclado


Dejando a un lado las historias de Aldana, Elzaga y Gmez, se tiene noticia de
algunos documentos utilizados a finales del periodo virreinal que podran ser relevantes para
el tema de la enseanza del clave o fortepiano, como es el caso de un libro de Benito Bails,
de un manuscrito de Jos Vicente Castro, de un impreso de Mariano Lpez Elizalde y del
manuscrito Sutro SMMS M3. Sin embargo, hasta la fecha slo ha sido posible consultar el
primero y el ltimo de ellos. 18

4.2.1. Lecciones de clave, de Benito Bails


El Diario de Mxico consigna en 1805 el siguiente anuncio: Encargo. Quien
quisiere vender el libro, Bails lecciones de clave: ocurra la libreria de la monterilla. 19
Segn escribi Mariano Elzaga en el prlogo a sus Elementos de msica, adems de Las
teoras de Kinker, Lorenti y Nazarre y de la obra Sobre el origen, progreso decadencia y
restauracin de la msica, de Antonio Eximeno, Elzaga consult las lecciones de clave
[de] D. Benito Bails. 20 Este ltimo libro, cuyo ttulo completo es Lecciones de clave y
principios de harmona, fue publicado en Madrid en 1775 por Benito Bails, Director de
Matemticas de la Real Academia de S. Fernando, Individuo de las Reales Academias
Espaolas, de la Historia, y de las Ciencias Naturales y Artes de Barcelona. 21 Como el autor

17
Ibid., t. I, pp. 143-148 (registro 196). En este registro, Saldvar incluye una biografa y una bibliografa de
Gmez.
18
Los otros dos textos estn consignados en ibid. t. I, pp. 124-125, 127 (registros 180 y 184).
19
Diario de Mxico, 29 de abril de 1807, tomo V, nm. 577, p. 574.
20
Como se ha mencionado, el prlogo a Mariano Elzaga, Elementos de msica, ordenados, Mxico, Imprenta
del Supremo Gobierno, 1822, est citado ntegramente en Saldvar, Bibliografa mexicana..., t. I, pp. 129-130.
21
Benito Bails, Lecciones de clave, y principios de harmona, Madrid, Joachin Ibarra (Impresor de Cmara de
S.M.), 1775, portada (sin nmero de pgina). Como apunta Ral Capistrn en las pginas 92-93 de su
Panorama de la msica para instrumentos de teclado..., la obra se puede consultar en el Fondo Reservado de la
Biblioteca del Centro Nacional de las Artes. El ejemplar que all se encuentra, firmado por Gernimo Baqueiro
Foster en 1947, lleva un sello troquelado en la esquina superior derecha de la portada, con el nombre de
Guadalupe Amador Orihuela. Cabe mencionar que en el Archivo Musical de la Catedral Metropolitana de
Mxico se encuentran numerosas partituras del siglo XIX con este mismo sello. El ejemplar en cuestin del
libro de Bails tiene adems un sello a tinta morada, al parecer ms reciente, con los nombres de otro posible
57

explica en el prlogo, se trata de la traduccin y adaptacin del libro Leons de Clavecin, &
Principes dHarmonie, escrito por un alemn de apellido Bemetzrieder, que haba sido
publicado en Pars cuatro aos antes: 22

un libro que un Profesor Aleman acababa de publicar en Pars [...], cuyo asunto es ensear en
poco tiempo la modulacin la composicion en el clave. [...] me determin ponerla en
castellano para mi uso particular. La quit la forma de dilogo que tiene en el original; de
donde ha resultado un enlace ms estrecho entre sus preceptos, y ser por lo mismo mas
perceptible su doctrina, y mas facil de estamparse en la memoria.
[...] determin [...] dar la estampa esta obrita 23

Este impreso no est enfocado a la enseanza del instrumento en s, sino a la


aplicacin de la armona al teclado para la modulacin, trmino que Bails emplea
prcticamente como sinnimo de improvisacin. A pesar de sus numerosos ejemplos
musicales para ejecutar al teclado, de que emplea conceptos de bajo cifrado, de que provee
algunas digitaciones bsicas y del ttulo lecciones de clave con que aparece en el Diario de
Mxico, no habra que considerar este libro como un texto para la enseanza del clave o
fortepiano.

4.2.2. Dos documentos citados por Saldvar


A este respecto, quizs podra ser ms interesante el manuscrito titulado Teora de los
principios mas esenciales de la Musica que para instruccion y adelantamiento de sus
Discipulos, particularmente de Clave, dispuso D. Jos Vicente Castro, Ministro del Coro de
la Metropolitana Iglesia de Mxico, 24 que data de 1814 de acuerdo con la informacin
proporcionada por Saldvar. El hecho de que sea un texto dedicado a la enseanza de clave
en la Catedral Metropolitana de Mxico nos remite al mbito del Colegio de Infantes y de los
Aldana, si bien Jos Manuel muri en 1810 y Jos Mara en 1811. Segn se reporta en el

propietario, J. Gonzalo Orihuela, y de la poblacin de Guadalupe Hidalgo. Valdra la pena hacer alguna
investigacin sobre Guadalupe Amador Orihuela y el repertorio de msica que posea.
22
En la nota al pie (a) de la p. IV, Bails consigna los datos de la edicin francesa del siguiente modo: Con este
ttulo: Leons de Clavecin, & Principes dHarmonie, par Mr. Bemetzrieder. A Pars, chez Bluet, Libraire, Pont
Saint Michel. MDCCLXXI.
23
Bails, op. cit., pp. IV-V.
58

libro de Saldvar, el documento consta de 22 folios y tiene 38 ejemplos musicales, lo que


suena prometedor.
Tambin sera importante consultar el Tratado de Msica, y lecciones de clave,
publicado en Guadalajara en 1821 por Mariano Lopez de Elizalde. De acuerdo con un
fragmento del prlogo, consignado en el libro de Saldvar, este documento podra ser una
obra eminentemente didctica:
Primeramente tratar de la msica terica, despus del conocimiento del teclado, por lo que
respecta a las teclas blancas, para que este conocimiento sirva como de voz viva al tratado de
msica prctica, que seguir inmediatamente. Este lo extender hasta donde me parezca
suficiente para entrar en las lecciones de clave, las que igualmente seguir hasta donde las
crea conducentes para leer cualquier papel de solfa. 25

Segn el libro de Saldvar, se trata de un impreso de 124 pginas, con 80 de escritura


musical. Adems se ofrece otro dato que conecta con la costumbre femenina de tocar el
clave, pues se consigna que la obra fue Compuesta y dedicada la seorita Da. Maria de la
Concepcion Batres, y Munilla.

4.2.3. El manuscrito Sutro SMMS M3


El manuscrito conocido como SMMS M3 de la Biblioteca Sutro 26 de San Francisco,
California, es una antologa que contiene 16 pginas con msica y fue reportado por John
Koegel en 1995. 27 De acuerdo con Koegel, es posible que el SMMS M3 haya sido copiado
en el primer cuarto del siglo XIX; fue comprado por Adolph Sutro en la Ciudad de Mxico
entre los aos de 1885 y 1889 y posteriormente llevado a San Francisco. Segn Ral
Capistrn, las imgenes de las 27 pginas restantes que se encuentran en la micropelcula del
SMMS M3 tambin pertenecen al manuscrito; 28 sin embargo, es posible que no todos los
folios pertenezcan al mismo documento, ya que el SMMS M3 no est encuadernado. Se
encuentra unidad caligrfica en la seccin de antologa mencionada por Koegel (pginas 5-

24
Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa de Gabriel Saldvar, t. I, pp. 124-125. La ficha
correspondiente es la 180, que est en la pgina 124; en la siguiente se encuentra una reproduccin facsimilar
de la portada de esta obra.
25
Ibid., p. 127. La ficha en cuestin es la 184 y se reporta que la obra est consignada en la nota 125 del libro
La Imprenta en Guadalajara, de Medina. Este documento no estaba en posesin de Saldvar, pues el fragmento
del prlogo est tomado del libro de Medina y se informa que Jos Cornejo Franco, director de la Biblioteca de
Guadalajara, posea un ejemplar del impreso y proporcion una copia fotosttica de la portada.
26
Quiero agradecer a John Koegel y a Ral Capistrn por haberme proporcionado imgenes del SMMS M3.
27
John Koegel, Nuevas fuentes musicales para danza, teatro y saln de la Nueva Espaa, en Heterofona,
nm. 116-117, Mxico, CENIDIM, 1997, pp. 9-37.
59

20 del SMMS M3), 29 que sin lugar a dudas constituye un solo cuerpo. La escritura de ltima
seccin del documento, que Capistrn califica como Mtodo para clavecn 30 (pginas 36-
43), es tambin de una sola mano. Las caligrafas de estas dos secciones son distintas entre s
y tambin lo son con respecto al resto del manuscrito. Para efectos prcticos, las 43 pginas
que aparecen en la micropelcula se considerarn como parte del mismo documento.
A diferencia del Quaderno Mayner, la ltima seccin del SMMS M3 s contiene
explicaciones ejemplificadas sobre aspectos tericos de la msica enfocados a un
instrumento de teclado. Adems, se presentan ejercicios que tienen ciertas dificultades
especficas y estn digitados casi en su totalidad. Esta seccin didctica del manuscrito
comienza en la pgina 36 con una serie de explicaciones sobre las notas musicales, las llaves
y los accidentes. En la siguiente pgina se presenta una Escala para conocer el teclado, la
Situacin de las notas en el teclado y la Situacin de las notas en el Papel. En la pgina
38, el texto habla Del tiempo o Compas y posteriormente ofrece una definicin concisa de
algunas seales, o signos de la msica: trino, mordente, apoyatura, ligadura, caldern y
prrafo. En la siguiente pgina, la temtica es sobre las Figuras de las notas, y de las pausas,
o silencios que les Corresponden. En el final de la pgina 39 del SMMS M3 comienzan los
ejercicios para teclado. Las pginas 39 a 41 contienen Diferentes evoluciones para manejar
los dedos; cada uno de estos ejercicios est enfocado a una dificultad rtmica bsica y se
encuentra cuidadosamente digitado. Entre las pginas 42 y 43 hay siete lecciones
numeradas, 31 igualmente enfocadas a trabajar dificultades rtmicas bsicas en especfico y
estn digitadas en su totalidad.
Con respecto a la seccin de antologa, Koegel ya haba observado que Parece haber
pertenecido a un msico aficionado ya que se incluye digitacin en algunas de las piezas. 32
Aunque en esta parte del documento las marcas de digitacin son mucho ms escasas que las
de los ejercicios de las pginas 39-43, en todas las piezas se indican por lo menos algunas
digitaciones. En la poca de uso del manuscrito, seguramente estas marcas fueron de ayuda
para ejecutantes poco experimentados; actualmente, al igual que las digitaciones de la ltima
seccin del documento, pueden proporcionar informacin sobre la tcnica de la poca.

28
Capistrn, Panorama de la msica para instrumentos de teclado..., pp. 96-112.
29
Los folios del documento no estn numerados; se adopta la propuesta del Panorama... de Capistrn.
30
Capistrn, Panorama..., p. 110.
31
Hay dos lecciones numeradas como quinta; seguramente la de la p. 42 pertenece a la leccin cuarta.
60

4.3. Las lecciones del Quaderno


El Quaderno Mayner no parece haber sido utilizado primordialmente para la
enseanza del clave o del fortepiano, ya que los ejercicios para teclado son realmente pocos
y no hay ningn texto explicativo sobre ningn tema musical; adems, no hay digitaciones
indicadas en el manuscrito. Aunque las piezas que podran llamarse con propiedad lecciones
de clave o fortepiano son exclusivamente las primeros dos es decir, slo 4 pginas del
manuscrito, la sencillez de algunas de las piezas, particularmente de las danzas, podran
haber sido utilizadas como ejercicios didcticos. Se consideran como ejercicios las siguientes
piezas del documento:

Tabla 7. Ejercicios del Quaderno Mayner


# Clasif. Ttulo normalizado
1 A-1 [Ejercicios para teclado]
2 A-2 Andante
3 E-5 [Boceto]
4 J-9 [Notas en clave de Do]
5 K-1 [Ejercicios para leer en distintas claves]
6 K-2 [Ejercicios para practicar las mutaciones]
7 K-3 [Ejercicios en un solo pentagrama]
8 K-4 [Ejercicio en un solo pentagrama]
9 K-5 [Adagio]

Como se ha mencionado, Castellanos consider que las piezas del Quaderno guardan
cierto orden en el grado de dificultad. 33 Efectivamente, los ejercicios de A-1 y A-2 muestran
una dificultad progresiva. A-1 [a] es un ejercicio para teclado de cuatro compases, con una
escala de Do mayor en la mano derecha y acordes en la izquierda, mientras que A-1 [j] es
casi una pequea pieza, de 11 compases, en Sol mayor. A-2 [a] es un ejercicio para teclado
de siete compases en Sol mayor, mientras que A-2 [c] puede ser considerado como una pieza
de 33 compases en Sol mayor, que armnicamente es ms compleja, pues tiene giros hacia
otras tonalidades.
Encontramos tres ejercicios del Quaderno que no se vinculan directamente a la
ejecucin musical: hay dos para la lectura en diferentes claves (de Do en primera, segunda,

32
Koegel, Nuevas fuentes musicales..., p. 18.
33
Castellanos, Apuntes para las clases..., p. 73.
61

tercera y cuarta lneas y de Fa en 3a lnea) y uno para la prctica de las mutaciones. 34 Los
ejercicios restantes, todos en un solo pentagrama, se consideran como ejercicios de lectura y
pequeas piezas o bocetos de piezas; quizs para solfear, para cantar o para tocar en algn
instrumento meldico.
En cuanto a las obras del Quaderno en general, la dificultad de las obras no guarda
necesariamente un orden progresivo. Si bien comienza con ejercicios, danzas y otras piezas
relativamente fciles, inmediatamente despus continan las sonatas. De ellas, tanto la
Sonata quinta del seor aydem como las sonatas de Haydn y Boccherini son obras con altos
grados de dificultad, tanto tcnica como interpretativa. Despus de las sonatas, hay algunas
de las piezas de la seccin J que tienen una dificultad moderada, mientras que otras son
francamente fciles.
En conclusin, se considera que el Quaderno Mayner no es fundamentalmente un
documento didctico. Probablemente, la tendencia hacerlo tiene sus races en los datos de
portada, Quaderno de lecciones, y en el problema fundamental de otras aproximaciones al
manuscrito, que radica en no haber tomado en cuenta la totalidad del contenido del
Quaderno.

34
En K-9, el nombre de las notas, indicado con letra debajo de la escritura musical, cambia segn el hexacorde.
El primer hexacorde es el que va de Ut a La; esta ltima nota se convierte en el Re del segundo hexacorde. La
habilidad a desarrollar en los ejercicios de K-9 es identificar el cambio de los nombres de las notas del primero
al segundo hexacorde.
62

5. Piezas

Las composiciones del Quaderno Mayner que se han incluido en la categora


piezas son aquellas cuya denominacin en el manuscrito no las coloca dentro de las otras
categoras; es decir, las que no tienen indicacin explcita de que se trate de algn ejercicio,
cancin, danza o sonata. Sin embargo, algunas de estas piezas tienen caractersticas de
danzas de esta poca, particularmente del minu y de la contradanza. 1
Las piezas del Quaderno se encuentran bsicamente en dos secciones: en la primera
(A) y en la penltima (J), adems de otra que se localiza al final de la seccin de minus (D).
Las siguientes composiciones se consideran como piezas:

Tabla 8. Composiciones del Quaderno Mayner consideradas como piezas

# Clasif. Ttulo normalizado


1 A-3 Andante
2 A-4 Andante
3 A-6 Rond
4 D-6 Pieza
5 J-2 Andante
6 J-3 Arieta francesa
7 J-4 Allegro
8 J-5 Andante
9 J-6 Moderato
10 J-7 Moderato
11 J-10 [Pieza]

5.1. Seccin A
Las piezas A-3 y A-4 estn en comps de 3/4, tienen forma binaria y son de pequeas
dimensiones. Ambas tienen algunas caractersticas del minu, aunque las partituras del
manuscrito no especifican ningn tipo de danza; solamente tienen la indicacin Andante,
en los dos casos. Sin embargo, estas piezas son parecidas a otros minus, tanto del mismo
Quaderno Mayner como de otras fuentes de la poca, como los Dodeci minueti composti dal

1
Sera importante confrontar sistemticamente las peculiaridades de la msica de las piezas del Quaderno
Mayner con las caractersticas del minu, de la contradanza y de otras danzas, basadas en un estudio de la
msica de danza del Quaderno y de la de otras fuentes de la poca.
63

signore Carlo Pozzi 2 y el manuscrito Sutro SMMS M3. El primero de estos documentos se
encuentra en el Archivo Musical de la Catedral Metropolitana de Mxico y, aunque no est
fechado, probablemente se utiliz a finales del siglo XVIII. Ya se ha mencionado el segundo
manuscrito y, aunque data aproximadamente del primer cuarto del siglo XIX, hay que
considerar que uno de los minus que contiene posiblemente se toc en el Coliseo de la
ciudad de Mxico en 1796 y otra de las piezas probablemente se interpret en el mismo lugar
en 1805. 3
La pieza A-4 tiene varias similitudes especficas con el Minu D-5 del Quaderno,
como la forma, la estructura armnica, ciertos giros meldicos (como el del final del comps
3 de ambas piezas), el uso del bajo de Alberti, etc. Entre A-4 y los minus de los otros
manuscritos mencionados se ha encontrado un parecido de forma ms general.4
El Rond A-6 tambin posee ciertas caractersticas comunes con el minu. Al igual
que las piezas A-3 y A-4, est en comps de 3/4; sin embargo, tiene forma ternaria y es de
dimensiones mucho mayores.

5.2. Seccin D
La pieza D-7 est en comps de 3/4 y se encuentra al final de la seccin de minus
del Quaderno Mayner. Sin embargo, parece tener ms caractersticas afines a la siguiente
pieza la cancin E-1 que a los minus anteriores. Tanto D-7 como E-1 tienen
combinaciones rtmicas de octavo con puntillo y dieciseisavo o dieciseisavo con puntillo y
treintaidosavo que pueden asociarse con piezas marciales. Adems, tanto al inicio de D-7
como al principio de E-1, hay una combinacin de corchea con puntillo y semicorchea que
tiene el mismo salto ascendente Re-Sol. Ambas piezas estn en la misma tonalidad, Sol
mayor. E-1 tiene un cambio de centro tonal en la seccin media, que inicia en el ltimo
cuarto del comps 10, donde el cambio armnico parece llevar a Sol menor y no a Si bemol
mayor, a donde se define en el comps 11. De manera anloga, la segunda parte de D-7

2
Carlo Pozzi, Dodeci minuetti composti dal S.r Carlo Pozzi, manuscrito en el Archivo Musical de la Catedral
Metropolitana de Mxico, expediente E 14.23 / C2 / LEG SONATAS / AM 1589.
3
Ver lo referente al minu de Hircana en Yulfa y a la pieza de Dido abandonada en lo relativo a Las ferias del
puerto de Santa Mara, en el captulo destinado a las danzas.
64

inicia con un comps que parece estar en Si bemol mayor, aunque en el siguiente comps se
define Sol menor como el centro tonal que predomina en los primeros compases de la
segunda parte de la pieza.
E-1 es la primera de las canciones patriticas del Quaderno y no tiene introduccin
para teclado solo. Las otras dos canciones patriticas, E-3 y E-4, tienen una introduccin
para teclado solo en la misma tonalidad de las respectivas canciones. La ausencia de
introduccin en E-1 y las caractersticas comunes de la cancin referida con D-7 hacen que
sea posible considerar esta pieza como introduccin de E-1.
Sin embargo, hay tres elementos que sugieren que no hay relacin entre D-7 y E-1. El
primero de ellos es que hay una separacin visual entre D-7 y E-1: D-7 ocupa los primeros
seis pentagramas de la pgina 30 del Quaderno Mayner y la cancin E-1 ocupa, tras una
separacin, los restantes cuatro pentagramas de la misma pgina; mientras que en las
canciones E-3 y E-4, la introduccin precede inmediatamente a la entrada de la voz, sin
separacin alguna. El segundo elemento es que las piezas D-7 y E-1 fueron escritas por
distintas manos, mientras que en los casos de E-3 y de E-4 hay unidad caligrfica entre la
seccin introductoria y la cancin. Finalmente, el tercer elemento es que D-7 est en comps
de 3/4 y E-1 est en comps de 4/4, mientras que en los casos de E-3 y E-4, tanto la
introduccin como el resto de la pieza estn en 4/4.
A pesar de los argumentos en contra, se considera que los elementos comunes entre
D-7 y E-1 son suficientes para proponer una interpretacin de la pieza para teclado solo
como introduccin a la cancin, aunque probablemente no haya sido la intencin original. Y
para una propuesta un poco ms aventurada, puede hacerse un da capo al final de D-7,
terminar esta pieza en la doble barra y comenzar inmediatamente con E-1.

5.3. Seccin J
A excepcin del ejercicio J-9 y la pieza J-10, todas las composiciones de la seccin J
del Quaderno Mayner incluyendo las danzas J-1 y J-8 fueron copiadas por la misma
persona, que dibuja la clave de Fa de manera peculiar. Existe continuidad tonal entre las

4
Se presentan algunos ejemplos de los Dodeci minuetti... y del SMMS M3 en los apndices destinados a estos
manuscritos. Sera importante hacer una comparacin estilstica entre la msica del Quaderno Mayner y la de
65

primeras cuatro composiciones: J-1 y J-2 estn en Re mayor, J-3 en La mayor y J-4
nuevamente en Re mayor. De igual forma, hay continuidad tonal entre las siguientes cuatro
obras: J-5 y J-6 estn en Si bemol mayor, J-7 en Mi bemol mayor y J-8 de vuelta en Si bemol
mayor. De las primeras ocho composiciones de la seccin J, cada una de las dos danzas que
no se incluyen en la categora de piezas (Las ferias del puerto de Santa Mara y la
Contradanza J-8) queda integrada en un bloque con otras tres piezas. Al terminar J-9, en la
misma pgina y de distinta mano, aparecen los tres compases que se clasificaron como el
ejercicio J-9, adems de la pieza J-10.
J-2 es una pieza sencilla, en 2/4, y en su partitura indica Andante. Comparte ciertas
caractersticas similares a las de las danzas del inicio del Quaderno, en particular con las
contradanzas, como la simplicidad de la escritura, las octavas en el bajo, etc.
La pieza siguiente, J-3, se titula Arieta francesa. A pesar de su ttulo, parece tratarse
ms de una pieza rtmica que de una lrica. Durante toda la msica hay un motivo rtmico
punteado, que podra relacionarse con la obertura francesa.
J-4 es una pequea pieza, que inicia con una escritura que parece particularmente no
idiomtica para el teclado, pues entre el final de la anacrusa y el primer comps hay un salto
de 13a, ocasionado por una octava en la mano derecha. La msica es de factura sencilla y es
tcnicamente fcil, salvo el pasaje mencionado.
J-5 es tambin una pieza pequea, que tiene varias octavas en la mano izquierda y
algunos ritmos punteados en la mano derecha. Al igual que J-6 y otras piezas de esta seccin,
es msica sencilla y tcnicamente no demandante.
Junto con la Contradanza J-8, la pieza J-7 es la ms elaborada de la seccin J. Se
compone de seis unidades de ocho compases, que pueden agruparse en tres partes de 16
compases cada una. La tercera de ellas est completamente en la tonalidad relativa menor,
por lo que probablemente falta un da capo. Una caracterstica particular de J-7 es que tiene
dos pasajes con acordes definitivamente no idiomticos para el teclado, ya que involucran
una 10a, por lo que es factible que esta msica haya sido compuesta originalmente para
otro(s) instrumento(s).
J-10 es una pequea composicin en Do mayor, de 16 compases, de buena factura y
pocas pretensiones. Tiene forma ternaria: la parte inicial es de ocho compases; la parte

las fuentes mencionadas.


66

media, de cuatro compases, est en la tonalidad relativa menor; la ltima parte consta de
cuatro compases idnticos a los primeros cuatro de la pieza y de una codetta de otros
cuatro compases. Se nota claramente que es idiomtica para el teclado y es tcnicamente una
de las piezas ms fciles de todo el Quaderno Mayner.
67

6. Canciones

6.1. La msica vocal profana hacia finales del virreinato novohispano


Hasta la fecha, se han localizado muy pocas partituras con msica vocal profana de
finales del virreinato, a pesar de que se tiene noticia de que hubo una gran cantidad de
tonadillas, zarzuelas, peras, comedias y bailes cantados, tanto de origen europeo como
americano. 1 Aunque se conserva un buen nmero de letras de tonadillas, de boleras, de
sonecitos del pas y de otras piezas, 2 prcticamente desconocemos la msica de las obras
vocales profanas que se escribieron en la Nueva Espaa a principios del siglo XIX; hasta el
momento se ha localizado slo un puado de canciones con acompaamiento instrumental.
Las piezas del Quaderno Mayner son cuatro ejemplos de msica profana vocal con
acompaamiento de teclado que se conservan del siglo XIX novohispano. Adems, se han
encontrado algunas canciones aisladas y recientemente se hall el Manuscrito de Mariana
Vasques, antologa que rene piezas para fortepiano solo y una pequea coleccin de msica
vocal con acompaamiento de teclado, que incluye fragmentos de al menos cuatro peras
tanto compuestas en Europa como en Amrica y otras canciones cuya procedencia todava
no se ha determinado. 3 A partir de este corpus de msica profana vocal, iniciaremos un
acercamiento a las canciones del Quaderno Mayner.
En El espejo idealizado: un siglo de pera en Mxico, Ricardo Miranda propone
una nueva perspectiva para el estudio de la msica mexicana del periodo 1810-1910: la
contraposicin del mbito pblico frente al privado.
En este nuevo modelo, las cuestiones de ndole social juegan un papel determinante, hasta el
punto que, para distinguir a unas obras de otras, no he de referirme ni a su gnero, ni a su
fecha de composicin, autor o estilo. S, en cambio, propongo dar cabida a un siglo de msica
mexicana en dos grandes categoras de acuerdo a su espacio social intrnseco, la msica
pblica y la privada. Al sealar a priori el carcter social opuesto de los dos grandes tipos de
repertorio que conforman el acervo musical mexicano del siglo XIX, es posible intentar una
sistematizacin de cien aos de historia musical, un perodo con dos grandes espacios de vida
musical perfectamente delimitados y con repertorios especficos, el primero destinado al

1
Tanto la Resea histrica del teatro en Mxico como el Diario de Mxico, por citar slo dos fuentes,
mencionan una gran cantidad de obras, aunque pocas veces la informacin es ms o menos detallada.
2
Ver, por ejemplo, el captulo XVIII (1812-1821) de Resea histrica... de Olavarra, pp. 169-180.
3
La informacin relativa al Manuscrito de Mariana Vasques procede del estudio que se inici en Jess Herrera,
El Manuscrito de Mariana Vasques: una antologa para teclado de principios del Mxico independiente,
ponencia presentada en el III Coloquio Internacional Investigacin Musical en Mxico, Universidad
Veracruzana-Xalapa, 2006.
68

escenario teatral y pblico y el segundo al consumo domstico, al saln ntimo y privado


donde se llevaban a cabo elegantes tertulias musicales. 4

A juzgar por las referencias de la poca localizadas hasta ahora, la msica vocal con
acompaamiento de teclado a finales del virreinato era tanto msica expresamente
compuesta para el mbito privado como msica del mbito pblico adaptada para la
ejecucin domstica. Esta ltima afirmacin es una hiptesis que se sustenta en la aparicin
de msica original para el mbito pblico en antologas del mbito privado, como el
manuscrito Sutro SMMS M3 y el Manuscrito de Mariana Vasques, aunque se trata, en los
dos casos, de documentos ligeramente posteriores al Quaderno Mayner.
Es fcil suponer que los asistentes a los espectculos pblicos como los que se
llevaban a cabo en el Coliseo quisieran hacer en casa la msica que escuchaban en el
teatro, as se tratara de msica para bailar o de msica para cantar. Este hecho ha sido
constatado ya, por ejemplo, con el hallazgo, en el manuscrito Sutro SMMS M3, de pequeos
fragmentos de Hircana en Yulfa y Dido abandonada, ballets que fueron representados en el
Teatro Coliseo en 1796 y 1805, respectivamente, 5 aunque este documento no incluye msica
para cantar.
En cuanto a la msica vocal, en el Diario de Mxico encontramos referencias como la
de un anuncio de 1811 que dice:
D. Manuel Corral, deseoso de estimular a las seoritas del reino, a no slo tocar el clave sino
tambin cantar a l, ha dispuesto diferentes catlogos, que sucesivamente se irn publicando,
compuesto cada uno de seis hermosas canciones, escogidas de las mejores peras ejecutadas
en Madrid, las que dedica a los dems de esta capital, cuyo primer catlogo se hallar en
dichas libreras. 6

Vale la pena llamar la atencin sobre varios fragmentos de esta cita, como las
seoritas del reino, que nos habla de lo femenino del mbito musical privado en Nueva
Espaa; la mencin del clave y no del fortepiano en una fecha como 1811; de no slo
tocar [...] sino tambin cantar, que nos refiere a la msica instrumental tanto como a la
vocal en el mbito mencionado; y las mejores peras ejecutadas en Madrid, que en primera
instancia nos refiere a la importacin de msica de la pennsula ibrica.

4
Ricardo Miranda, El espejo idealizado: un siglo de pera en Mxico (1810-1910), La pera en Espaa e
Hispanoamrica, Actas del Congreso Internacional La pera en Espaa e Hispanoamrica. Una creacin
propia, Madrid, 1999, p. 145.
5
Ver Koegel, Nuevas fuentes musicales para danza, teatro y saln de la Nueva Espaa.
69

En cuanto a Manuel Antonio del Corral, fue un compositor que naci en 1790 en
Castilla la Vieja, que estuvo activo en la ciudad de Mxico entre 1808 y 1819, y de quien se
desconocen fecha y lugar de muerte. Durante los inicios de la ocupacin francesa en Espaa,
Corral compuso una marcha patritica por la victoria espaola sobre las tropas francesas en
Bailn; adems, escribi y llev a escena la pera El saqueo o los franceses en Espaa. Estas
obras musicales le costaron el exilio al nuevo continente. Despus de su llegada a la Nueva
Espaa, en 1808, Corral continu escribiendo msica patritica, primero en contra de la
ocupacin francesa en Espaa y luego en rechazo al movimiento insurgente de la Nueva
Espaa. Miranda, en su Catlogo de obras de Manuel Antonio del Corral, 7 public una
lista que incluye tres peras, varias obras orquestales incluyendo un Grande concierto de
clave obligado a toda orquesta, numerosas obras solistas y de cmara, as como una serie
de canciones patriticas, algunas de ellas atribuidas, donde se incluyen las tres del Quaderno
Mayner. A esta lista podemos agregar ahora dos obras sacras, mencionadas en el
Costumbrero de la catedral de Mxico, 8 msica que Corral escribi expresamente para las
honras fnebres de Isabel de Borbn, que se llevaron a cabo en la ciudad de Mxico los das
9 y 10 de julio de 1819. 9
El Manuscrito de Mariana Vasques es un ejemplo de la conexin del mbito pblico
con el privado, que se da de manera clara en los numerosos arreglos de fragmentos de peras
que contiene. La ltima seccin de esta antologa incluye una versin para fortepiano de diez
oberturas de pera, muchas de ellas de Rossini, y tambin hay otro tipo de adaptaciones de
msica operstica, como la pieza para teclado titulada Walls del Seor Rossini o la pieza
denominada Walls, que se localiza en inicio del manuscrito, la cual aunque la fuente no

6
Diario de Mxico, 13 de mayo de 1811, t. XIV, p. 548, cit. en Miranda, estudio introductorio a Corral,
Andante con variaciones, p. 10.
7
Ricardo Miranda, Catlogo de obras de Manuel Antonio del Corral, en Corral, Andante con variaciones...,
pp. 25-27.
8
Vicente Gmez, El costumbrero de la catedral de Mxico. 1819, prlogo y edicin facsimilar de Jos Gerardo
Herrera Alcal, San Cristbal de las Casas, Dicesis de San Cristbal de las Casas Chiapas-Sociedad Mexicana
de Historia Eclesistica, ca. 2002. Los datos originales de la portada del manuscrito son: Ceremonias que se
practican en esta Sta. Yglesia asi en el Coro, como en el Altar en todo el ao. Segun los estatutos de Ereccin,
Mandatos del V[enerabl]e Cabildo, y constumbres loables; y otras cosas pertenecientes al servicio de esta
S[an]ta Yglesia. Con varias cosas que han acontecido. &a Por el Subchantre Presbitero Vicente Gomez. Ao de
1819. Agradezco al Lic. Salvador Valdez por haberme conseguido un ejemplar de este documento.
9
Se trata de un salmo para vsperas de difuntos y de una misa solemne. Ibid., pp. 347-348 y 352,
respectivamente. Miranda ya haba mencionado la participacin de Corral en esta celebracin fnebre, aunque
no como compositor; en el estudio preliminar a Corral, Andante con variaciones..., pp. 16-17, incluy una
70

especifica la procedencia de la msica es un arreglo para fortepiano del dueto entre


Almaviva y Fgaro, del acto I de El barbero de Sevilla, de Rossini. Adems, en el
Manuscrito de Mariana Vasques, hay 13 piezas vocales. De ellas, cuatro especifican
explcitamente que la msica procede de alguna pera o comedia:
Tabla 9. Msica operstica vocal en el Manuscrito de Mariana Vasques
Folios Ttulo en el manuscrito Incipit literario
1v-2r Cancion en la Op[era] de la Travesura De mi juventud la flor...
21v-23r Cancin de Carlos en la Op[era] de los dos Siempre contento...
Gemelos compuesta Por, M[anuel] Corral
25v-26r [?] de la Op[era] el Barbero de Sevilla Ya por fin el guarda impio...
26v-27r Cancion en la Op[era] El Vinagrero No quiero casarme...

De la lista anterior y dadas las posibles conexiones entre el Quaderno Mayner y


Manuel Corral, hay que resaltar la cancin que procede de Los dos gemelos, pera que se
estren en el 1816 y fue montada en otras ocasiones en la capital novohispana, al menos
hasta 1824. 10 De las restantes piezas vocales del Manuscrito de Mariana Vasques, hay por lo
menos seis que podran pertenecer a alguna pera, a pesar de que no se especifica en la
fuente y hasta el momento no se ha hecho ninguna identificacin; aunque tambin podra
tratarse, desde luego, de canciones escritas de manera independiente, que no formaran parte
de alguna pera, comedia, zarzuela o tonadilla.
En el Manuscrito de Mariana Vasques hay otras tres piezas que incluyen voz, pero
que son de naturaleza distinta a las ya mencionadas. Se trata de unas boleras y dos jarabes,
danzas que se encuentran en el lmite entre el mbito pblico y el privado, ya que se
ejecutaban tanto en el teatro como en tertulias privadas, aunque las consideraremos como
pertenecientes al mbito privado. 11 Las boleras son danzas que frecuentemente se cantaban,
como es el caso de la ya referida del Manuscrito de Mariana Vasques, cuya letra inicia con
el texto Ciego qued al mirarte dueo querido. El jarabe es otra danza que tambin se
cantaba y que tuvo numerosas implicaciones polticas. Los dos ejemplos del Manuscrito de
Mariana Vasques las piezas denominadas Jarabe y Jarave Ynsurgente tienen una

Lista y razn circunstanciada de todos los profesores msicos que han de asistir a la exequias de la Reina
Nuestra Seora que en paz descanse.
10
Miranda, El espejo idealizado..., pp. 73-79.
11
Es posible hacer una analoga con otras danzas que tambin se hacan tanto en el teatro como en la casa,
como los minus y las contradanzas. En estos dos ltimos gneros la categorizacin es ms clara, ya que el
origen de dichas danzas es eminentemente privado. Sin embargo, la lnea divisoria entre los mbitos pblico y
privado resulta un poco borrosa en estos casos, de alguna manera hbridos.
71

seccin lenta que especifica voz, aunque la letra no se encuentra en el documento. En el


Quaderno Mayner no hay jarabes, aunque s aparecen unas boleras que no tienen letra, lo que
no necesariamente quiere decir que no se hubieran cantado.
Otro gnero que era popular tanto en reuniones privadas como en el teatro es la
cancin o marcha patritica. De manera similar a la forma de proceder con las boleras y los
jarabes, estas piezas patriticas sern consideradas como del mbito privado. La filiacin
poltica de las letras de estas piezas en los ltimos 13 aos del periodo virreinal novohispano
era variable: poda tratarse de canciones en contra de la invasin francesa y a favor de la
monarqua espaola, en contra de la monarqua espaola y a favor del movimiento
insurgente novohispano, o en contra del mencionado movimiento insurgente y a favor de la
monarqua espaola. Como seala Miranda, era fcil que a la msica de alguna pieza de una
orientacin poltica dada le fuera adaptada alguna letra que apoyara otra de estas posturas.
Por ejemplo, la marcha Vivir en cadenas, de Corral, era una cancin cuyo texto ni siquiera
requera de mayores adaptaciones, pues por haber sido concebida para protestar la agresin
francesa a los espaoles, era mutatis mutandi adecuada para reflejar los anhelos
insurgentes. 12 Las tres canciones patriticas del Quaderno Mayner se encuentran
claramente definidas a favor de la monarqua espaola y en contra de la invasin francesa,
aunque cabe la posibilidad de que posteriormente se hubiera cambiado la letra de alguna de
ellas.
Adems de la msica vocal del mbito pblico que se adaptaba al privado y de la
msica del mbito privado que se adaptaba al pblico, como es el caso propuesto de las
boleras, jarabes y canciones patriticas, haba tambin msica expresamente compuesta para
el mbito privado. Por ejemplo, el Diario de Mxico public en 1809 un Aviso a los
aficionados de la msica, cuyo responsable deseaba
contribuir por todos los medios posibles a complacer los nimos de los sugetos de buen gusto
y a las personas del bello sexo, que dedicadas al forte-piano y al canto, forman las delicias de
su familia y la honesta diversin de las personas que las cercan; se abre desde hoy una
subscripcin en el puesto del diario frente de Catedral junto al despacho de coches
providentes, exibindose mensualmente dos pesos, y cada quince das se les entregar all
mismo a cada uno de los subscriptores una pieza impresa de msica instrumental de clave,
guitarra o de canto, la que ser original y nueva, compuesta por uno de los profesores ms
hbiles y del ms delicado gusto de esta capital. 13

12
Miranda, estudio introductorio a Corral, Andante con variaciones..., p. 13.
13
Diario de Mxico, 12 de junio de 1809, t. X, p. 668-669, cit. en Miranda, estudio introductorio a Corral,
Andante con variaciones..., p. 18.
72

Aqu se menciona de nueva cuenta a las personas del bello sexo. El instrumento
mencionado al inicio de la cita es el forte-piano, aunque ms adelante se habla de msica
instrumental de clave. El canto aparece mencionado dos veces, por lo cual podemos suponer
que tena gran importancia. Se habla de msica original y nueva, compuesta por uno de los
profesores ms hbiles y del ms delicado gusto de la ciudad de Mxico; adems, se
especifica claramente que la msica era impresa. Esto quiere decir que regularmente se
imprima msica compuesta expresamente para el mbito privado. El ofrecimiento del
compositor inclua musicalizar letras de que le llevara el pblico en general, siempre y
cuando se cumplieran ciertas condiciones, como se especifica ms adelante en el mismo
Aviso...:

Los sugetos que quieran presentar piezas de poesa o letras para cantar (y sean de
sobresaliente mrito y gusto) para que se les ponga msica, las entregarn en el lugar
destinado para la subscripcin, sin tener que contribur con cosa alguna, pues antes por el
contrario se les gratificar con dos ejemplares impresos de su misma obra, y su
correspondiente msica, siempre que las indicadas piezas no sean copias ni traducciones y
vinieren con el nombre de su autor, en el concepto de que debern pasar por la censura y
aprobacin. 14

En 1810, el mismo Diario y posiblemente el mismo responsable del anuncio


anterior, de quien Miranda sugiere que puede tratarse de Corral o de alguna persona cercana
a l public un texto que dice lo siguiente:

[an] cuando no hubiese la facilidad de traer de Cdiz o Sevilla piezas nuevas, tenemos aqu
ahora a un gran compositor que con conocimiento individual de las habilidades y dndole
letras acomodadas a las mismas, segn sus caracteres y de asuntos del pas, podra agradar
mucho al pblico. Por ltimo, tambin he visto pasar por nuevas en Madrid a muchas
tonadillas con slo msica remendada y otra letra. 15

De nuevo se toca el tema de la importacin de msica procedente de Espaa, aunque


en esta ocasin se habla de tonadillas y no de peras. Como en la cita anterior, se hace
referencia a piezas nuevas. Adems, se menciona la costumbre de cambiar la letra a la
misma msica, hecho frecuente incluso en el mbito eclesistico novohispano, donde lleg a
ser prctica comn; por ejemplo cuando se tomaba la msica de un aria de pera y se le

14
Idem.
15
El Incomodado, Grosera. Coliseo, Diario de Mxico, 11 de febrero de 1810, t. XII, pp. 166-168, cit. en
Miranda, estudio introductorio a Corral, Andante con variaciones..., p. 19.
73

sustitua texto original por otro en latn y as se consegua una obra que se cantaba en
celebraciones litrgicas. 16

6.2. Una cancin de amor en el Quaderno Mayner


Eres el bien que adoro (E-2) es la segunda cancin de las cuatro del Quaderno
Mayner y la nica que no tiene tema patritico. He aqu la letra de Eres el bien que adoro,
que se compone de nueve versos heptaslabos:

Transcripcin literal Versos 17


Eres el bien qe adoro Eres el bien que adoro,
Ydolo de mi amor dolo de mi amor.
eres eres Ydolo de mi amor

Por ti vive penando Por ti vive penando


mi amante corazon mi amante corazn.
por ti mi amante corazon

o Dios y qe contento Oh, Dios, y qu contento,


o qe placer que siento oh, qu placer que siento.
o qe placer qe siento

toda mi pena olvido Toda mi pena olvido.


toda mi pena olvido
la mas dulce bien mio La ms dulce, bien mo.
la mas dulce bien mio
se entibiara mi amor Se entibiar mi amor.

dulce bien mio


se entibiara se entibiara mi amor
o Dios y qe contento
o qe placer qe siento
toda mi pena olbido toda mi pena olbido
la mas dulce bien mio dulce bien mio
se entibiara se entibiara mi amor
la mas dulce bien mio dulce bien mio
se entibiara se entibiara mi amor se entibiara mi amor

No se tienen mayores datos de esta pieza. Podra tratarse de un fragmento de pera,


arreglado para teclado y voz, o bien de una cancin escrita expresamente para esta dotacin.
Valdra la pena considerar la posibilidad de que fuera una cancin religiosa, de amor a Dios.

16
Hay numerosos ejemplos de esta prctica en el Archivo Musical de la Catedral Metropolitana de Mxico.
74

6.3. Las canciones patriticas del Quaderno Mayner


Las canciones A las armas corred, patriotas (E-1), Espaoles, la patria oprimida (E-
3), y Siguiendo el ejemplo glorioso (E-4) son exhortos a la defensa de Espaa frente a la
invasin de la pennsula ibrica realizada por las tropas de Napolen Bonaparte entre 1808 y
1814, periodo al que nos referiremos como la Guerra de Independencia Espaola. Durante
este tiempo, tanto en Espaa como en Nueva Espaa, hubo numerosas expresiones
patriticas en apoyo a Fernando VII y en rechazo a Napolen.
Por ejemplo, en algunos documentos de la Catedral Metropolitana de Mxico se
conserva informacin sobre diversas celebraciones religiosas relacionadas con la Guerra de
Independencia Espaola. En un apartado del Costumbrero de la catedral de Mxico,
destinado a las procesiones, se describe brevemente la que se llev a cabo el tres de mayo de
1809, 18 procesin pblica extraordinaria que segn las Notas generales e importantes
este Quaderno que se encuentran al final del manuscrito se llev a cabo: N. (1) Por las
Armas Espaolas, contra las de los franceses y Na[po]leon. 19 En el mismo apartado del
documento se consignan otras dos referencias a la invasin de la pennsula ibrica: N.(2).
Por haber vuelto su trono N[uestra]. C[oronada]. M[ajestad]. Fernando 7.o y la rogacion
siguiente al S[e]or de S[an]ta Tereza: N. (3) Por las mismas guerras contra los franceses y
Napoleon. 20
En el ya mencionado inventario de la poca de Juanas, el Plan de msica de varios
autores..., se encuentra una lista de siete obras sacras, denominadas como Versos de
Tercia, Kyries sueltos, Gloria tambin suelta, Credo tambin por separado, Sinfona
para el Ofertorio, Non fecit taliter y Motete para la procesin Per me reges regnant con.
El apartado donde se encuentra esta lista se titula:
Razn de los papeles duplicados de varias obras que se sacaron para la grande fiesta que se
celebr en esta Santa Metropolitana Iglesia el da 8 de diciembre del ao de mil ochocientos
catorce en accin de gracias al Todopoderoso por la restitucin al trono de las Espaas de
nuestro catlico monarca el seor Don Fernando Sptimo 21

17
Los versos corresponden a la transcripcin literal, suprimiendo la repeticin de palabras y modernizando
tanto la ortografa como la puntuacin.
18
Gmez, El costumbrero..., p. 25.
19
Ibid., p. 342.
20
Idem. La descripcin se encuentra en las pp. 25-26 del manuscrito.
21
Plan de msica de varios autores..., f. 77v.
75

Las referencias citadas muestran la elevada importancia que la guerra entre Espaa y
Francia tuvo en el mbito eclesistico de la capital novohispana. 22 En cuanto al mbito
profano de dicha metrpoli, se conserva una gran cantidad de textos de poesas y canciones
relativas a la Guerra de Independencia Espaola. En algunos de estos ejemplos se menciona
expresamente que se trata de obras musicales y en ciertos casos hasta se proporcionan datos
de lugar, fecha e intrpretes de la ejecucin, aunque las fuentes musicales son muy raras.
Hasta donde se tiene noticia, slo se ha publicado la partitura de las canciones Viva
Fernando! y Espaa a la guerra, que edit John Koegel en 1993. 23 Adems, Gabriel
Saldvar inform en 1947 que tena un manuscrito con la partitura de una cancin patritica
de Corral:
De la marcha de Corral poseo un manuscrito musical de la poca, con una rbrica al final,
que bien puede corresponder al autor o bien al copista. La letra se refiere a la invasin de
Espaa por los franceses, de quienes se escap Corral y se refugi en Mxico, en donde se
dedic a la enseanza de la msica. 24

Sin embargo, dicha msica no se ha publicado y hasta el momento no se tienen


noticias de su paradero, aunque probablemente est en el Archivo Saldvar. Debido a la
escasez de fuentes musicales de canciones patriticas y a la importancia de stas a finales del
periodo novohispano, el hallazgo de texto y msica de tres de estas piezas en el Quaderno
Mayner tiene gran importancia.

6.3.1. La Guerra de Independencia Espaola

En octubre de 1807, el ejrcito francs invadi Portugal, con la ayuda que el rey
espaol Carlos IV se haba visto obligado a dar. El 19 de marzo de 1808, despus del
llamado Motn de Aranjuez y mientras ms tropas francesas se internaban en Espaa, Carlos
IV abdic en favor de su hijo, el prncipe de Asturias, quien se coron como Fernando VII.
Napolen hizo que el nuevo monarca se trasladara a Bayona, ciudad del suroeste de Francia,

22
La investigacin sobre este tema en actas de cabildo y otros documentos catedralicios es una lnea importante
a seguir.
23
John Koegel, Spanish Mission Music from California. Past, Present and Future Research, en American
Music Research Center Journal, vol. III, Boulder, University of Colorado, 1993, pp. 89-90.
24
Gabriel Saldvar, Mariano Elzaga y las canciones de la Independencia, sobretiro del tomo LXIII, nm. 3
del Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, Mxico, Artes Grficas del Estado, 1947, p.
656.
76

donde fue obligado a renunciar a sus derechos reales en favor de su padre. Carlos IV, tras
aceptar asilo en Francia y una compensacin, abdic en Napolen. Fernando VII fue tomado
prisionero y recluido aunque con muchas comodidades en el castillo de Valenay, en el
centro de Francia.
La resistencia del pueblo espaol no se hizo esperar: el 2 mayo de 1808 se inici el
movimiento armado en Madrid. El 15 de junio, las cortes espaolas, convocadas por
Napolen, proclamaron a Jos Bonaparte rey de Espaa. Hubo numerosos hechos de armas
y, a pesar de la resistencia, Espaa permaneci bajo el control francs. Se constituyeron
juntas provinciales para defender la nacin, que se organizaron en una Junta Suprema
Central. El objetivo de estos cuerpos era expulsar a los franceses y guardar la soberana en
ausencia de Fernando VII, a quien el pueblo espaol consideraba su legtimo gobernante.
Mientras tanto, en la Nueva Espaa surgieron diferentes planteamientos para
sobrellevar la ausencia de una legtima autoridad del Imperio espaol. Sin embargo, desde
las primeras propuestas de 1808 hasta el inicio del movimiento encabezado por Hidalgo en
1810, y sin importar las grandes diferencias, los distintos planteamientos coincidan
bsicamente con las ideas de la resistencia espaola. Hasta 1810, todos los grupos de poder,
ya fueran los ms favorecidos por el sistema de explotacin del virreinato (los que tenan el
control sobre las minas, las exportaciones y la gran mayora de los puestos importantes de
gobierno y del ejrcito) o los que deseaban algunas reformas (los que tenan el control de las
haciendas, el comercio interior, la industria y la Iglesia), todos reconocan a Fernando VII
como legtimo soberano, al igual que la clase media que, si bien no tena acceso al poder,
posea una elite intelectual con ideas liberales.
No fue sino hasta tiempo despus de 1810 cuando surgi una idea distinta, impulsada
por el contacto directo de algunos caudillos con las grandes masas formadas por las clases
menos favorecidas en la estructura virreinal. La independencia de Mxico y el rechazo a la
monarqua fueron inicialmente proclamados por Morelos y el congreso de Chilpancingo en
1813 y se ratificaron al ao siguiente en la constitucin de Apatzingn, que nunca lleg a
aplicarse. Poco despus, las fuerzas realistas comenzaron a derrotar al movimiento
insurgente; en 1815, Morelos fue capturado y fusilado. 25

25
Vase Luis Villoro, La revolucin de independencia, en Historia general de Mxico, Mxico, El Colegio
de Mxico, 2005, pp. 489-523.
77

Para entonces, la alianza entre Espaa, Inglaterra y Portugal haba vencido a las
tropas francesas. En agosto de 1812, lord Wellington entr en Madrid, aunque Jos
Bonaparte tom nuevamente la capital en noviembre. A partir de junio de 1813, el ejrcito
francs fue derrotado repetidamente y en octubre las tropas al mando de Wellington
penetraron en Francia. En diciembre de 1813, tras la firma del tratado de Valenay,
Napolen devolvi el trono a Fernando VII, quien regres a Espaa en marzo de 1814.

6.3.2. Poesa y msica en apoyo a la monarqua espaola

En Espaa, entre 1808 y 1814 se interpretaron gran cantidad de canciones en exhorto


a la lucha, en apoyo a Fernando VII y en rechazo a Napolen. En 1966, Jos Gella Iturriaga
public un Cancionero de la Guerra de Independencia que rene los textos de 200 cantares.
El trabajo del autor consisti en recopilar este material de la tradicin oral, de libros, de
referencias de escritores y de documentos de la poca, con lo que consigui dar una visin
amplia de los textos de estas piezas:

A los sones nacionales de jotas, seguidillas, jcaras, soleares, fandangos, polos, sevillanas,
tiranas, sardanas, villancicos... y hasta los franceses de La Marsellesa [...] tremolaron,
como banderas portadas al comps de himnos marciales, los cantares de la Guerra de la
Independencia, ejemplares valiosos de literatura popular y sentidas estrofas de un cantar de
gesta surgido de la musa espaola durante tan gloriosa epopeya. 26

Gella Iturriaga no presenta mayor informacin sobre la msica, cuyas fuentes son
mucho ms escasas que las de los textos. Sin embargo, menciona algunos datos sobre la
msica de estas piezas, como por ejemplo unos cuantos nombres de compositores entre
ellos los de Fernando Sor y Manuel Corral, y habla superficialmente sobre el
acompaamiento musical. La aportacin fundamental del Cancionero de la Guerra de
Independencia es la recopilacin de los textos, aunque no proporciona mucha informacin
respecto a su procedencia.

26
Jos Gella Iturriaga, Cancionero de la Guerra de Independencia, en Guerra de la Independencia. Estudios. II
Congreso Histrico Internacional de la Guerra de la Independencia y su poca, Zaragoza, Institucin Fernando
el Catlico, 1966, vol. II. Edicin digital en <http://www.1808-1814.org >, consultada el 28 de agosto de 2006.
78

Debido a la profusin de textos de canciones y la naturaleza popular de su origen, en


muchas ocasiones resulta imposible conocer el nombre del autor de una pieza. Sin embargo,
adems de los numerosos poetas annimos, hay otros de nombres conocidos, como Juan
Bautista Arriaza, Juan Nicasio Gallego, Manuel Jos Quintana, Alcal Galiano, Fernn
Caballero y Cristbal de Bea.
En la Nueva Espaa, el apoyo a la lucha contra Napolen fue grande y se manifest
de manera generalizada. Como muestra de ello, en un discurso que public el Diario de
Mxico en 1809 se menciona lo siguiente:
Asi como desde la feliz conquista de este reyno no nos habiamos vestido luto mas
triste y funesto, que el que nos obligaron a tomar las desagradables noticias del cautiverio de
nuestro amado y augusto monarca FERNANDO VII [...] tampoco habiamos recibido en el
largo espacio de tres siglos, testimonios mas convincentes del amor y consideracion, que
merecen estos remotos pueblos la nacion espaola [...]. 27

Se conservan muchos ejemplos de textos favorables a la monarqua espaola que se


imprimieron en la ciudad de Mxico durante la ocupacin francesa. Por ejemplo, la oficina
de Arizpe public una Coleccin de los adornos poticos [...] en que solemniz la
proclamacin y jura de nuestro amado soberano don Fernando Sptimo el da 13 de agosto
de 1808, antologa donde aparece una numerosa cantidad de poemas. El segundo de ellos es
un soneto en el que se resalta el poder de Fernando VII sobre la Nueva Espaa y se rechaza
el rgimen impuesto por Napolen:
El derecho que tienes preferente
a ser monarca del indiano suelo
a cargo corre del piadoso cielo
que jams abandona al inocente.

Conjrese aquel dspota insolente


que traidor se te acerca con recelo:
y abatido ver su torpe anhelo,
su presuncin altiva e insolente.

Cete ya, Fernando, la corona


que te quiso usurpar la felona
y este imperio le guarda a tu persona.

El cielo te guard tu monarqua


y supuesto que el cielo te corona,
hoy tambin te corona la fe ma. 28
27
Diario de Mxico, 19 de julio de 1809, t. XI, nm. 1387, p. 73.
28
Annimo, Soneto, en Coleccin de los adornos poticos, distribuidos en los tres tablados que la N. C. de
Mxico erigi y en que solemniz la proclamacin y jura de nuestro amado soberano don Fernando Sptimo el
79

En la misma coleccin, despus de diez pginas de poemas laudatorios a Fernando


VII, otro soneto expresa abiertamente el sentimiento de pertenencia de Mxico a Espaa y
considera la imposicin del gobierno francs como un agravio a Espaa y a sus territorios
americanos:

Esta opulenta corte mexicana


supo que un extranjero pretenda
usurpar la espaola monarqua
a que se vincul la americana.

En el momento te proclama ufana:


jura que slo a ti te obedeca
y que fiel sus dominios guardara
a tu augusta persona soberana.

Si Mxico por sola fe te adora,


si te obedece con la fe ms pura,
con su constancia te defiende ahora.

Mxico, en fin, Fernando, te asegura


que, antes que darse a potestad traidora,
en sus ruinas har su sepultura. 29

La imprenta de Mara Fernndez de Juregui public una Coleccin de poesas que se


han podido juntar, escogiendo las que han parecido ms dignas de darse a la prensa, con
motivo de los muchos versos que, en metros distintos, han salido en esta Corte para acreditar
los leales patriotas de ella el sumo regocijo con que han celebrado a nuestro catlico
monarca, el Sr. Don Fernando VII, como se adverta en el primer nmero de ella. 30 Algo
particular de este impreso es que ofreca publicar textos de los lectores que quisieran
colaborar. La coleccin que en 1809 tena ya 39 nmeros publicados contiene una gran
variedad de poemas: sonetos, dcimas, romances, octavas, endechas y liras, entre otros
textos, que son muestra de los sentimientos generalizados en la Nueva Espaa a favor de
Fernando VII. En este tenor, el segundo poema del nmero inicial comienza de la siguiente
manera:

da 13 de agosto de 1808, Mxico, Imprenta de Arizpe, 1809, p. 3. La ortografa y la puntuacin de las citas se
han actualizado en el presente captulo.
29
Annimo, Soneto, en ibid., p. 13.
30
Coleccin de poesas que se han podido juntar escogiendo las que han parecido ms dignas de darse a la
prensa, Mxico, Imprenta de Mara Fernndez de Juregui (calle de Santo Domingo), 1809, nm. 1, p. 1.
80

El nombre gachupn queda extinguido,


el de criollo tambin es sepultado,
el de indio y dems ya no es mentado
cuando en FERNANDO todos se han unido. 31

Un par de nmeros despus se public otro texto que habla de la unin novohispana
en torno a Fernando VII y que incluye los siguientes versos:
Si todos somos hermanos
y todos vamos a un fin,
ya no hay criollo o gachupn;
todos sean americanos. 32

As como el amor por Fernando VII uni a la Espaa europea con la americana, el
odio a Napolen fue un sentimiento comn, como lo muestra el siguiente texto de la
mencionada Coleccin de poesas que se han podido juntar...:
Nern, tirano, falso, vil traidor,
ambicioso, avariento, lisonjero,
prfido, astuto, infiel, engaador,
orgulloso, sacrlego, embustero,
ladrn abominable, enredador,
hereje inicuo, hipcrita el ms fiero,
horrible monstruo, en fin, saudo len;
no sabes quin es ste?... Napolen. 33

Adems de los recursos puramente literarios, quedan evidencias de que hubo una
multitud de manifestaciones musicales en apoyo a la monarqua espaola. En los primeros 39
nmeros de la Coleccin de poesas que se han podido juntar..., publicada por Fernndez de
Juregui, encontramos zorcicos, boleras, seguidillas, arias y polacas. Por ejemplo, se
conserva la letra de unos zorcicos que se cantaron en el Coliseo de Mxico el 29 de julio de
1808:
Aplauda todo el mundo
el valor espaol
y su genial carcter
lleno de pundonor;
pues es quien ha logrado,
constante y sin temor,
de Francia al tirano
llenarle de terror. 34

31
Josef Agustn de Castro, Soneto irregular, en ibid., nm. 1, p. 2.
32
Carlos Caldern de la Barca, Satisfaccin que se da a los hijos de Espaa, en ibid., nm. 3, p. 3.
33
D.R.X., en ibid., nm. 1, p. 4.
34
J.U.n. de D., Zorzicos cantados en el Coliseo de esta capital la noche del 29 de julio de 1808, en Coleccin
de poesas que se han podido juntar..., op. cit., nm. 17, p. 3.
81

Los textos que se utilizaban para cantar eran, frecuentemente, llamados a tomar las
armas en defensa de la patria. As, tenemos este otro ejemplo, que procede de la misma
fuente:
Honor bati sus alas
y al pueblo ms leal
llen el heroico pecho
de un fuego celestial:
al arma, al arma, iberos,
las armas aprestad
y sacudid el yugo
de un monstruo de maldad. 35

Las boleras eran, junto con las contradanzas y los minus, de las danzas ms
populares en la Nueva Espaa a finales del virreinato; se bailaban tanto en reuniones
privadas como en el teatro y podan tocarse tanto en una guitarra o un fortepiano como en
una orquesta. A diferencia de las contradanzas y los minus, las boleras eran tambin piezas
para cantar. Gracias a esta caracterstica, fueron un medio ideal para unir a hispanos y
novohispanos. He aqu otro ejemplo de boleras de la Coleccin de poesas que se han podido
juntar..., donde los sbditos ofrecen la propia vida para salvar la de su soberano:

Fa en tus leales vasallos,


mi rey Fernando,
que todos uniformes
te estn amando:
y por tu vida
perderemos la nuestra,
y bien perdida. 36

La msica poda ser obra de los compositores de mayor renombre en aquel momento,
como es el caso de Jos Manuel Aldana, quien de acuerdo con el Diario de Mxico es el
compositor de las boleras en honor de Fernando VII a toda orquesta y trompa obligada que
se cantaron en el Coliseo el lunes 8 de agosto de 1809. He aqu un par de fragmentos del
texto:
El coro de las musas,
con dulce canto,
aplauda el nombre augusto
del gran Fernando;
mientras lo aclaman

35
Annimo, Zorzicos, en ibid., nm. 6, p. 4.
36
Annimo, Boleras, en ibid., nm. 9, p. 2.
82

los ecos amorosos


de Nueva Espaa.
[...]
Del sptimo Fernando
el nombre augusto
nos lleva a las batallas,
nos quita el susto;
y fama y nombre
aun tendrn las mujeres
como los hombres. 37

De fecha posterior, conservamos el texto de una Cancin patritica en celebridad de


los das de nuestro augusto y deseado monarca, el Seor Don Fernando VII, que public la
imprenta de Ontiveros en 1812 y que reza:
De Fernando el nombre augusto,
que resuena en este da
de contento y de alegra,
colma a toda la nacin.

Dulce objeto de los votos


de la Amrica y de Espaa,
nos anima en la campaa
contra el vil usurpador. 38

6.3.3. A las armas corred, patriotas

La primera cancin del Quaderno Mayner es A las armas corred, patriotas (E-1). He
aqu su texto, que se compone de cuatro versos decaslabos:

Transcripcin literal Versos


[1a voz:] A las armas corred [2a voz:]A las armas corred Patriotas A las armas corred, patriotas, 39
[2a voz:] A las armas corred Patriotas corred
[1a voz:] a lidiar a morir vencer a lidiar, a morir o vencer.
[1a voz:] A las armas corred a las armas corred Patriotas
[2a voz:] A las armas corred Patriotas corred
[1a voz:] a lidiar a morir o vencer

37
Annimo, Coplas de boleras que en obsequio de nuestro muy amado Monarca el SR. D. FERNANDO VII se
cantaron en el teatro de esta capital la noche del lunes 8 de agosto [de 1809], por las Sras. Mara Guadalupe
Gallardo y Cecilia Ortiz, siendo la nueva composicin de la msica a toda orquesta y trompa obligada de la
conocida habilidad del Sr. maestro Aldana, en Coleccin de poesas que se han podido juntar..., op. cit., nm.
18, pp. 3-4.
38
Annimo, Cancin patritica en celebridad de los das de nuestro augusto y deseado monarca, el Seor Don
Fernando VII, que dedica a los nobles y fieles mexicanos un amante de la patria y de su rey, Mxico,
Ontiveros, 1812, p. 3.
39
Segn la mtrica de la letra y el ritmo de la msica de E-1, la divisin silbica de patriotas es sta: pa-tri-o-
tas.
83

[Sin especificar voz:] gerra siempre al infame tirano Guerra siempre al infame tirano,
odio eterno al Ymperio frances odio eterno al imperio francs.
odio eterno
odio eterno al Ymperio frances

a las armas corred Patriotas


a lidiar a morir o vencer
guerra siempre al infame tirano
odio eterno al Ymperio frances
guerra siempre al Ynfame tirano
odio eterno al Ymperio frances
odio eterno al Ymperio frances
odio eterno al Ymperio frances

Los dos primeros versos de esta cancin slo llaman al combate por la patria,
mientras que los dos ltimos se refieren explcitamente a la guerra contra Napolen. Esto se
refleja armnicamente en la partitura: la cancin inicia con los dos primeros versos en Sol
mayor, contina con los dos ltimos en Si bemol mayor y termina con la repeticin de la
letra completa con nueva msica, toda en Sol mayor.
Cabe sealar aqu la similitud con la letra de la Celebrada marcha militar, grabada en
Madrid A las armas corred, espaoles, que apareci publicada en el Diario de Mxico el 21
de marzo de 1809. Sus primeros versos son stos:
A las armas corred, espaoles,
de la gloria la Aurora brill:
la nacin de los viles esclavos
sus banderas sangrientas alz.

No escuchis en los campos vecinos


los infames franceses bramar?
No los veis con frentica furia
los hogares del pobre arrasar? 40

Estos versos pertenecen a La marcha espaola, primer poema de La lyra de la


libertad, de Cristbal de Bea, que se imprimi en Londres.41 Aunque la fecha de esta
edicin es 1813, el autor quien particip activamente contra los franceses en Espaa de

40
Diario de Mxico, 21 de marzo de 1809, t. X, p. 331, cit. en Miranda, estudio introductorio a Manuel Corral,
Andante con variaciones..., p. 26.
41
Cristbal de Bea, La lyra de la libertad. Poesas patriticas, Londres, McDowall, 1813. Edicin digital en
<http://www.cervantesvirtual.com>, consultada el 28 de agosto de 2006. Bea naci en Madrid en 1777 y
muri en 1833. Sus Fbulas polticas, publicadas en Londres por McDowall el mismo ao que La lyra de la
libertad, le valieron la enemistad con el rgimen de Fernando VII en 1815. Las Fbulas polticas fueron
prohibidas por la Inquisicin de Mxico en 1816.
84

1808 a 1812 indica en el prefacio que se trata de una reimpresin. De acuerdo con los
datos mencionados por el Diario de Mxico, el texto de la mencionada marcha debi
escribirse entre 1808 y 1809 e imprimirse en Madrid antes de marzo de este ltimo ao.

6.3.4. Espaoles, la patria oprimida


El texto de la segunda cancin patritica y tercera del Quaderno Mayner se
compone de tres cuartetos decaslabos:

Transcripcin literal Versos


Espaoles la patria oprimida Espaoles, la patria oprimida
os convoca los campos de honor os convoca a los campos de honor.
os convoca los campos de honor
acudid a su voz imperiosa Acudid a su voz imperiosa,
recobrad vuestro antiguo valor recobrad vuestro antiguo valor.
acudid a su voz imperiosa
recobrad vuestro antiguo valor
recobrad vuestro antiguo valor

quien habra que en su misero estado Quin habr que en su msero estado
indolente la vea gemir indolente la vea gemir?
quien a un fiero despota inhumano Quin a un fiero dspota inhumano
podra grato rendir la cerviz rendir la cerviz podr grato rendir la cerviz?
quien a un fiero despota inhumano
podra grato rendir la cerviz
pdra grato rendir la cerviz

qe esperais ciudadanos valientes Qu esperis ciudadanos valientes?


no es decir a la Patria el amor No es decir a la patria el amor;
quien no acuda a salvarla brioso, quien no acuda a salvarla brioso 42
quien no acuda a salbarla vrioso
quien no acuda a salvarla brioso
sera indigno del nombre espaol ser indigno del nombre espaol.
quien no acuda salvarla brioso
sera indigno del nombre espaol
del nombre espaol
del nombre espaol

Los dos versos iniciales de A las armas corred constituyen, como se ha mencionado,
un exhorto a la defensa de la patria, que es tambin la temtica de la letra de Espaoles, la
patria oprimida, la cual est compuesta por tres grupos de cuatro versos. El segundo cuarteto
contina con el exhorto, as como el tercero, que es todava ms apremiante

42
Segn la mtrica de la letra y el ritmo de la msica de E-3, la divisin silbica de brioso es sta: bri-o-so.
85

En el Cancionero de la Guerra de Independencia, Jos Gella Iturriaga incluye los


primeros 16 versos de La marcha espaola como uno de los textos recopilados. A partir del
siguiente verso y hasta el final, en el poema recogido por Gella el texto es distinto del de la
edicin londinense de La lyra de la libertad, aunque conserva la misma mtrica. 43 He aqu
los ltimos cuatro versos de tal poema con el ltimo cuarteto de Espaoles, la patria
oprimida:
Despertad, espaoles valientes,
que escuchis de la patria el clamor;
quien no acuda a salvarla brioso
ser indigno del nombre espaol. 44

Gella indica que haba otra versin del primero de estos versos: Qu esperis,
ciudadanos valientes? Con esta variante, comprese este cuarteto de La marcha espaola
con el ltimo de la cancin Espaoles, la patria oprimida, del Quaderno Mayner. Aunque
tres de los cuatro versos coinciden, ninguno de los ocho versos anteriores de la cancin del
Quaderno Mayner corresponden con el texto recopilado por Gella ni con la marcha
publicada en Londres.

6.3.5. Siguiendo el ejemplo glorioso


La letra de la ltima cancin del Quaderno Mayner se compone de dos grupos de
cuatro versos. Los del primer grupo, a diferencia del resto :

Transcripcin literal Versos


Siguiendo el exemplo glorioso de Espaa Siguiendo el ejemplo glorioso de Espaa
ya sale a campaa de la Austria la flor ya sale a campaa de la Austria la flor,
en tan justa guerra qe el cielo defiende en tan justa guerra que el cielo defiende;
de la espaa aprende lo qe hace el valor de la Espaa aprende lo que hace el valor.

muera muera el maldito el maldito monstruo Muera el maldito monstruo tirano


monstruo tirano
qe al Noble Hispano tanto tanto agrabio que al noble Hispano tanto agravi.
muera muera el infame traidor perverso Muera el infame traidor perverso
qe al universo la paz la paz la paz la paz la paz quito que al universo la paz quit.
la paz

43
El texto de La marcha espaola, segn la edicin de Bea de 1813, tiene 86 versos, mientras que el de
Gella, slo 25.
44
Gella Iturriaga, op. cit.
86

Como se ha sealado, los dos ltimos versos de A las armas corred se refieren a la
guerra contra Napolen. Ocurre lo mismo en el segundo y ltimo cuarteto de la letra de
Siguiendo el ejemplo glorioso de Espaa.

6.3.6. Indianos, mexicanos, espaoles y patriotas: a las armas corred...


Como se ha sealado, era fcil cambiar la letra de alguna cancin patritica de una
tendencia poltica dada para adaptarla a alguna otra postura y cantarla con la misma msica.
De igual manera, podan aprovecharse fragmentos de una letra para adaptarla a diferentes
finalidades. Esto parece ser lo que ocurre en A las armas corred, espaoles, que ya haba
sufrido una primera transformacin en A las armas corred, patriotas, aunque dentro de la
misma posicin poltica; es el caso tambin de Espaoles, la patria oprimida, que
aparentemente se basa en la misma marcha de Bea, segn la variante recopilada por Gella.
Jos Joaqun Fernndez de Lizardi incluy en su obra El grito de libertad en el
pueblo de Dolores el texto de una marcha que inicia de la siguiente manera:
A las armas corred, mexicanos:
de la patria el clamor escuchad,
baste ya de opresin vergonzosa,
libertad pronunciad, libertad. 45

Como puede notarse, el primer verso inicia con A las armas corred, al igual que la
primera cancin del Quaderno Mayner y la Marcha espaola de Bea. El resto de la letra es
distinto, para ser congruente con la ideologa de la Independencia de Mxico, vista a
posteriori por Fernndez de Lizardi.
De acuerdo con Olavarra, Jos Mara Garmendia compuso en Tulancingo la letra y la
msica de una marcha patritica dedicada a Agustn de Iturbide, que inicia de este modo:
A las armas, valientes indianos,
a las armas corred con valor,
el partido seguid de Iturbide,
seamos libres y no haya opresin. 46

En este caso, el primer verso comienza tambin con A las armas, aunque es en el
segundo cuando se completa el texto a las armas corred que aparece en las canciones antes

45
Jos Joaqun Fernndez de Lizardi, El grito de libertad en el pueblo de Dolores, en Teatro mexicano: historia
y dramaturgia, vol. XII: Escenificaciones de la Independencia (1810-1827), Hctor Azar (comp.), Mxico,
CNCA, 1992, pp. 119-127. Edicin digital en <http://www.cervantesvirtual.com>, consultada el 28 de agosto de
2006.
87

citadas. La letra contina de manera distinta, aunque la mtrica como en los casos de
Fernndez de Lizardi, del Quaderno Mayner y de La lyra de la libertad sea la misma.
En los cuatro textos sealados hay un llamamiento a tomar las armas, pero en
contextos distintos. La Marcha espaola de Bea y la cancin del Quaderno Mayner
coinciden en el llamado a combatir a las tropas de Napolen. En la marcha de Fernndez de
Lizardi, se convoca a la unin en el movimiento insurgente encabezado por Hidalgo,
mientras que la de Garmendia es un exhorto a combatir en las fuerzas del futuro emperador
Agustn I de Mxico. De esta manera, indianos, mexicanos, espaoles y patriotas, en el texto
a las armas corred hacen un recorrido por los acontecimientos de los aos 1808 a 1822 de
la historia de Mxico y coinciden todos en el llamamiento a la lucha por su propia libertad.

6.4. Consideraciones generales sobre las canciones del Quaderno Mayner


Las cuatro canciones del Quaderno tienen unidad caligrfica. Adems de J-10, parece
que ninguna otra pieza del manuscrito es de la misma mano. Las canciones patriticas
muestran similitudes estilsticas que no comparten con la cancin amorosa; sin embargo, esto
puede deberse a que se trata de gneros distintos.
Como se ha mencionado, la cancin A las armas corred, patriotas, del Quaderno
Mayner, tiene el tema del rechazo a la ocupacin de Espaa por el ejrcito francs entre 1808
y 1814, al igual que las otras dos canciones patriticas de la misma fuente. La extensin de
los textos es distinta: la letra de A las armas corred, patriotas tiene slo cuatro versos,
mientras que hay doce en la de Espaoles, la patria oprimida y ocho en la de Siguiendo el
ejemplo glorioso. Es notable la coincidencia temtica de la letra de las tres canciones
patriticas del Quaderno Mayner. Dichos textos tambin son similares en la mtrica, pues en
todos los casos, salvo en los primeros cuatro versos de la ltima cancin, se trata de
decaslabos organizados en cuartetos. Los versos pares de cada cuarteto terminan con una
palabra aguda, por lo que el texto adquiere un ritmo particular.
Todas las canciones patriticas del Quaderno Mayner tienen caractersticas de
marcha: las tres estn en comps binario, tienen ritmos punteados y son de carcter
marcial. 47 Esto apoya el uso intercambiable de las denominaciones cancin y marcha

46
Olavarra, op. cit., p. 579.
47
Recordemos que las tres piezas cuyo texto comienza A las armas corred, espaoles, A las armas corred,
mexicanos y A las armas, valientes indianos se describen como marchas.
88

para este tipo de piezas. Cabe mencionar que el estilo de estas canciones del Quaderno es
bastante parecido al de la marcha del Manuscrito de Mariana Vasques y que no es muy
similar al de las marchas del SMMS M3.
Las dos ltimas canciones patriticas del Quaderno Mayner comparten otra
caracterstica comn: ambas cuentan con una seccin introductoria con msica para teclado
solo. En contraste, A las armas corred, patriotas carece de introduccin, aunque la pieza que
la antecede en el manuscrito puede proponerse como seccin introductoria, como se ha
planteado en el captulo anterior.
89

7. Danzas

7.1. La danza a finales del virreinato novohispano


La danza tuvo gran importancia en la ciudad de Mxico en el ocaso del virreinato,
como probablemente la tuvo tambin en el resto de la Nueva Espaa y en otros territorios del
imperio espaol. A pesar de las prohibiciones de que fue objeto, se practicaba tanto en
representaciones teatrales como en reuniones de sociedad; es decir, en los mbitos pblico y
privado a los que hicimos referencia en el captulo anterior. El Diario de Mxico dej
constancia de la prctica de la danza en estos dos espacios sociales: nos proporciona
informacin detallada tanto del Coliseo como de algunas tertulias privadas.

7.1.1. La danza en el mbito pblico


En las ltimas dcadas del siglo XVIII y en las primeras del XIX, el Teatro Coliseo,
que dependa del Hospital Real de Naturales, present una gran cantidad de danzas como
parte de los espectculos cotidianos. Dichas danzas se hacan de manera similar a la de los
teatros espaoles: como divertimentos independientes intercalados en comedias y peras.
De acuerdo con Maya Ramos Smith, en las funciones del Coliseo la representacin
era continua y tena una duracin aproximada de tres horas. Se comenzaba con alguna
cancin de moda, seguida por la loa, en la que se presentaba cada miembro de la compaa.
Despus de esto daba inicio el primer acto de la comedia o la pera. Entre los distintos actos
se intercalaba una farsa o entrems de carcter musical, con canciones y/o bailes. Al finalizar
la comedia u pera se conclua con el llamado fin de fiesta que, aproximadamente desde
1780, fue ocupado por el baile grande o ballet, para terminar as con la funcin. 1 Los
bailables de los entremeses podan ser danzas populares o cortesanas, tanto de origen
europeo como americano. Por ejemplo, tenemos el programa de una funcin de 1805 del
Coliseo, segn el Diario de Mxico:
COLISEO. Esta noche se representar beneficio del Seor Antonio Rocamora una
sobresaliente funcin, compuesta de las piezas siguientes: [...] A la que seguir la Zarzuela
bufa El filosofo burlado de Cimarosa, que cantarn los Seores Maria Dolores Munguia,
Mariana Arguello, Andrs del Castillo y el dicho interesado. En su intermedio se bailar la

1
Maya Ramos Smith, La danza en Mxico durante la poca colonial, Mxico, Alianza Editorial Mexicana-
CONACULTA, 1990, p. 87.
90

Bamba quatro, y por fin de fiesta el de Adelaide de Guesclin, de la composicion del


Maestro Seor Juan Medina. 2

Como puede apreciarse en el caso anterior, la danza elegida para el intermedio fue La
bamba, danza de origen americano; en otras ocasiones poda bailarse un jarabe o algn otro
sonecito del pas, como sucedi el 4 de diciembre de 1806, en el estreno de El barbero de
Sevilla, de Paisiello:
Coliseo. EL BARBERO DE SEVILLA, pera bufa en quatro actos. La orquesta se aumentar
notablemente, segun demanda la diversidad de instrumentos de que se compone el drama.
Los intermedios sern unas pequeas piezas de bailes del pas, para no alargar demasiado la
funcion: y la entrada ser doble en atencion los muchos gastos. 3

Tambin era frecuente la eleccin de piezas de origen europeo; por ejemplo, en el


Diario de Mxico se encuentra un programa del 25 de enero de 1808, que dice: TEATRO
Esta noche se representar un nuevo drama en tres actos titulado EL SI DE LAS NIAS [...]
Intermedios. Una aria bufa nueva [...] las boleras bayladas por los Seores Mara Guadalupe
Gallardo y Josef Mara Morales. 4 Adems, podan bailarse otras danzas de origen europeo y
algunas variantes de stas, como lo consigna el Diario de Mxico del 5 de junio de 1806, un
par de aos antes de que las tropas francesas invadieran Espaa, cuando se represent una
comedia que inclua msica marcial:
Comedia: Napoleon Bonaparte en el paso del Adige, y la batalla de Arcole. Drama nuevo
erico, original, compuesto por un ingenio de ste Teatro. Se adornar con quanto requieran
sus vistosas scenas de prespectiva numerosa comparsa Francesa y Alemana, trages propios,
msica marcial, y vivas evoluciones.
Entre-actos. 1o. Una tonadilla, solo, por Sr. Maria Dolores Carpintero, y se
baylar el minuet techt.
2o. [...]
Se iluminar Teatro y Patio completamente. Paga DOBLE. 5

Este minuet techet es algo enigmtico, aunque no es el nico ejemplo de variantes o


hbridos del minu, como lo reporta un programa que apareci en el Diario de Mxico del 13
de junio de 1806:
La Comedia heroyca titulada: El Rey Demofonte en Tracia. Entre actos. 1o. una tonadilla
solo, y se bailar el Minuet congot. 2o. otra tonadilla tres nombrada la leccion de la
Manuela, por los Seores Maria Dolores Carpintero, Ins Garcia, y Andrs del Castillo. Se
iluminar completamente. Paga doble.

2
Diario de Mxico, 25 de octubre de 1805, t. I, nm. 25, p. 100.
3
Diario de Mxico, 4 de diciembre de 1806, t. IV, nm. 430, p. 390
4
Diario de Mxico, 25 de enero de 1808, t. VIII, nm. 848, p.100.
5
Diario de Mxico, 5 de junio de 1806, t. III, nm. 248, p.148.
91

En el SMMS M3 hay una pequea pieza denominada minue Cong. No se tienen


datos suficientes para saber si la danza del manuscrito mencionado es del mismo tipo que la
que se encuentra en el programa citado del Coliseo. El Minu cong del SMMS M3 tiene
slo dos frases, de cuatro compases cada una, y tiene una caracterstica peculiar, pues a pesar
de que se trata de un minu, se encuentra en comps de 2/4. En el Manuscrito de Mariana
Vasques hay otro ejemplo de minu en 2/4, en la pieza referida como Minu, Alemandado.
En este caso se trata de tambin una pieza pequea aunque ms desarrollada, de forma
binaria y que consta de 16 compases.
Adems de las funciones cuyo punto central era una comedia u pera, haba otro tipo
de espectculo llamado folla. De acuerdo con Olavarra, Folla, perdonen los que ya lo
sepan, significa diversin teatral compuesta de varios pasos de comedia inconexos,
mezclados con otros de msica. 6 Las follas se terminaban tambin con un baile grande o fin
de fiesta. Veamos, por ejemplo, el programa de una folla de 1805 segn el Diario de Mxico:
COLISEO. Esta noche se representar beneficio del segundo bailarn Seor Jos Mara
Morales, una sobresaliente folla compuesta de las piezas siguientes:
Se executar un juguetillo en que cantarn los Sres. Andrs Castillo la polaca del
Astrologo, el mismo, Mara Dolores Munguia y Victorio Rocamora un gracioso terceto, los
mismos, y Rosalinda Medina, unas famosas boleras, dando fin con el sonecito de la
chipicuaraca. De representado. I. Las Astucias de Merlin. 2. El Dormiln, nuevas. It. de
cantado. La tonadilla general de la Casa de Locos, nueva, por los dichos, Sres. Mariana
Arguello, Maria Guadalupe Gallardo, Jos Estoracio, y Luciano Corts. De baile. El minuet
afandangado por el dicho beneficiado y Maria Gauadalupe Gallardo. El churripampli por los
mismos, y Seores Ana Maria Zendejas y Antonio Medina; y por [baile] grande, Chaneta en
la Ciudad, de la composicion del Mtro. Seor Juan Medina, siendo la entrada DOBLE. 7

Hay que notar aqu la aparicin de otra variante del minu, el afandangado. Para
acercarnos al fenmeno de la danza a finales del virreinato novohispano es preciso recurrir a
los estudios realizados en Europa desde finales del siglo XVIII hasta el presente, pues la
historia dancstica en la pennsula ibrica debe ser muy similar a la de Nueva Espaa. Por
ejemplo, en 1795 sali a la luz el Libro de moda, de Fernndez de Rojas, donde se
mencionan tanto las formas de danza ms comunes, como los minus, las contradanzas y las
boleras, hasta otras bastante menos conocidas, como el minu afandangado, el minu cong,
el baile ingls, etc. 8

6
Olavarra, op. cit, p. 158.
7
Diario de Mxico, 11 de noviembre de 1805, t. I, nm. 39, p. 156.
8
Fernndez de Rojas, Nuevas ordenanzas para los bailes de contradanza, compuestos por el abate Muchitango,
secretario de la Academia currutaca, en Libro de moda, 1795, cit. en Javier Surez-Pajares, Bolero - I.
92

Segn Ramos, los aos comprendidos entre 1795 y 1805 se han considerado como el
periodo ms brillante del ballet novohispano, que termin en 1806 con el cdigo teatral del
alcalde de corte, Manuel del Campo y Rivas, en el que se supriman los grandes bayles
heroicos y grotescos por resultar demasiado caros para el Hospital Real de Naturales. 9 No
obstante, se siguieron haciendo bailables tanto en los entremeses como en las follas.

7.1.2. La danza en el mbito privado


Adems del mbito teatral, a fines del virreinato novhispano se organizaban
reuniones sociales privadas en las que se practicaba la danza. Aunque no haba mucha
informacin al respecto, se localizaron dos textos que ayudan a iluminar el tema; ambos
fueron publicados por el Diario de Mxico durante 1807. El primer texto es la narracin de
un baile en un pueblo, firmada por un tal M. B. el Poblano, que se public entre el 21 y
el 23 de junio de 1807. He aqu algunos fragmentos: 10

S.[eor] D.[iarista] Hallandome en un pueblo, fu combidado cierto bayle, que se daba con
motivo de que luciese una nia, que con su padre iba de paso para la costa.
Llegada la hora, y casi llena la sala de las gentes principales del lugar, precedidas las
ceremonias, y cumplidos de salutaciones, levantadas, sentadas &c. y pasado un buen rato en
conversaciones diversas, pregunt uno que estaba mi lado, que por que no comenzaba el
bayle? que me respondi que solo se aguardaba la nia quien era dedicado. De facto
dentro de un momento fueron entrando un caballero y una Seora, que conducian de la mano
una nia, que quando mucho tendria siete aos.
Inmediatamente comenz el susurro entre los concurrentes, diciendo: viva, viva, que
ya est hay la nia. Como no habia visto yo mas de los dos seores dichos, y la criaturita,
preguntaba con mucha ansia, qual era la nia, que no la vea, y entonces me respondi mi
amigo: que la que llevaban de la mano.
En el instante me ech rer, suponiendo sera una gran friolera, pues en aquella edad
me haca juicio no podra haber habilidad sobresaliente; pero que desengaado qued Sr.
Diarista con lo que v! [...]
En el instante que entr la tal nia, comenzaron palmotear y gritar: contradanza,
contradanza, y de luego luego se pusieron para el efecto catorce parejas, siendo la primera
la de un joven de levita, y la enunciada nia, que entonces supe se llamaba Lucecita. Pusieron
pues una de figuras estraas, y bonitas la que bail con la mayor destreza la Lucecita. [...]
Acabada la contradanza, y pasado un corto rato, se par uno de los concurrentes (que
segun dixeron era primo de Lucecita) y la sac baylar boleras, las que executaron ambos tan

Espaa, en Emilio Casares Rodicio, coord., Diccionario de la msica espaola e hispanoamericana, t. 2,


p.556.
9
Ramos, La danza en Mxico..., p. 123.
10
La crnica aparece en tres entregas en el Diario de Mxico, del 21 al 23 de junio de 1807, t. VI, pp. 207-208,
209-212 y 214-216.
93

bien, como pueden hacerlo en el teatro de sta Corte. Despues baylaron minuetes de aficion,
siendo la primera que lo executo la nia con todo arte y perfeccion. Luego bail la jarana.
[...]
Baylaron despues otra contradanza, y despues de lla los sonecitos del rorro, me
enoj, indita, fiscalto, jarave, y otros que no me acuerdo. [...]
Nosotros nos retirmos como las doce de la noche, dexando los dems
concurrentes en la merienda, cena, que tomaban para seguir con mas vigor [...] lo que le
faltaba la noche, pues otro dia supe se haba concluido al amanecer. 11

En el mismo ao de 1807, una lectora del Diario de Mxico, que firma como la
Coleguita, escribi al mencionado peridico para solicitar informacin sobre los bailes que
se hacen en las tertulias. A mediados de abril, la carta fue publicada y recibi respuesta del
diarista antes de que terminara el mes, cuando ste anunci que haba recibido un escrito
sobre el asunto y prometi su publicacin. El Diario de Mxico cumpli el compromiso:
entre mayo y julio de ese ao public una Historia del bayle, que va desde los inicios hasta la
poca del autor, que firma con el nombre de Jorge Smir Eduaijavea. Decidimos ofrecer una
extensa seleccin de esta Historia del bayle y de los textos publicados en torno a ella, ya que
proveen valiosa informacin para el estudio de la danza a finales del periodo que nos
concierne. El escrito que dio lugar a este episodio dancstico del Diario de Mxico dice lo
siguiente:
Carta de la Coleguita, preguntando el origen de los bayles
Por ahora vaya una cosita que deseo saber. Ello es conforme mi sexo; pero asi se
aprende: indagando primero las cosas que son conformes al genio de cada uno. Ha Coleguita,
no me diga V. que sto no lo ensearon en el Colegio, le prometo V. unos bolillos bordados
de filigrana con tal que me diga que significan, que origen tienen los minuets, las
contradanzas y otras clases de bailes con que se divierten en las tertulias; porque como yo no
le encuentro significacion alguna, me muero de risa ciertamente al ver en un minuet un
hombre, y una muger parandose, haciendo mil gestos de un extremo otro de la sala, juntarse
y dar una vuelta, torcer el pezcuezo, arrastrar los pies y encorbarlos, sacar el trasero para los
concurrentes &tc. &tc. Luego en la contradanza aquellos lazos aquellas bueltas, el ocho, el
potro, y otra multitud de figuras echas por otros figuras que se presentan. Que significa esto,
viejecito chulo? 12

Adems del sentido del humor de La Coleguita y de su forma femenina de abordar la


empresa de escribir al Diario de Mxico para solicitar informacin, es importante subrayar
que habla de los minuets, las contradanzas y otras clases de bailes con que se divierten en
las tertulias. Un par de semanas despus, el diarista respondi de la siguiente manera:

11
Diario de Mxico, 21-22 de junio de 1807, pp. 207-209.
12
Ibid., 18 de abril de 1807, t. v, nm. 566(7), p. 533.
94

Prometimos nuestra Coleguita (nm. 567) satisfacer su pregunta sobre el origen de los
bales, dentro de ocho dias [...]. Hemos recibido una disertacion sobre el asunto, que creemos
agradar mucho nuestros lectores, por su exctitud, gusto, y erudicion. El autor promete
dividirla en tres partes, de las que tenemos ya la primera, y la darmos quanto antes. 13

Unos das ms tarde se public el inicio del texto de Smir:


Respuesta la Coleguita sobre el origen de los bayles.
Seora Coleguita: deseo complacer V. tratando la materia de bayles, que pidi en
su apreciable papel nm. 567, aunque no s si acertar conseguirlo, pero de qualquiera
modo permitame V. dedicar ste corto trabajo mi amada tertulia en la que V. tiene un lugar
muy distinguido, sin agravio de los que corresponden la hermosa Sayra, la Saqueda, y al
discreto Didimo, habiendo ocupado en la formacion de ste papel los ocios, en que antes me
entregaba al placer de la amistad. 14

A partir de aqu, comienza la primera parte del escrito: la Historia del bayle inicia
desde la antigedad y llega hasta Grecia; el texto ocupa la mitad de este nmero del Diario
de Mxico. Podemos suponer que el autor era anfitrin o miembro asiduo de una tertulia de
baile a la que la Coleguita era regularmente invitada, ya que se refiere a mi amada tertulia
en la que V. tiene un lugar muy distinguido. Esta primera apreciacin de Smir se confirma
en el siguiente nmero, donde sigue la primera parte de su texto. Antes de continuar con la
historia, el autor escribe:
To Carando ya V. lo ve tata, que por la misericordia de Dios no adolezco de mal alguno?
Su amigo Mr. Churripampli pudo haberle dicho que estaba ensayando mis pies con los
sugetos de la amable tertulia quienes he dedicado mis papelillos de danza, sintiendo tan
acalorada mi fantasa, que todos veo baylando, y an V. lo concibo haciendo sus pininos
por los callos. Mas sea de sto lo que fuere, atienda por su vida que tal lo baylaban sus
predecesores los Tios de los siglos preteritos. 15

El To Carando podra ser entonces el seudnimo del diarista y aparece


frecuentemente en las pginas del Diario de Mxico que de alguna manera se refieren a la
msica. Mr. Churripampl parece ser la personificacin de una danza con este nombre, arriba
citada en el programa del Teatro Coliseo correspondiente al 11 de noviembre de 1805. La
Historia del bayle contina con lo relativo a Grecia y, en otros dos nmeros del Diario de
Mxico, sigue adelante para llegar hasta la danza en Francia durante los siglos XVII y

13
Ibid., 30 de abril de 1807, t. vi, nm.578, p. 4 (supl.).
14
Ibid., 12 de mayo de 1807, t. vi, nm. 590, pp. 46-48.
15
Ibid., 13 de mayo de 1807, t. vi, nm. 591, pp. 49-51.
95

XVIII. 16 La continuacin del texto de Smir es la ms interesante para el periodo que nos
ocupa y comienza de esta forma:
Seor Editor. Va el ltimo papel de bayles, y solo deseara que ni ste ni sus compaeros
tropezran con algun crtico indigesto, con aquel Seor Escrupuloso del nmero 349, pues
no se quiere mas que obsequiar con stas pobres producciones los mecenas.
Los bayles de nuestras tertulias, y de nuestras asambleas las mas formales, no pasan
los mejores de unas danzas y solo en un sentido lato merecen aquel nombre. Un bayle en
accion animado por el sentimiento, ilustrado por el ingenio, y expresado con espiritu, dista
mucho de la danza: pues aunque sta brille por lo gracioso de las posiciones, y por la nobleza
de las actitudes le falta una alma. El bayle dice un autor, es la misma naturaleza adornada de
todos los hechizos del arte, y de sta clase no son ciertamente los comunes [...]
Cuando hago stas comparaciones no me acuerdo de danzas executadas con solo
aquellas gracias que d la educacion, y un mediano conocimiento del compz, y mucho
menos de los bayladores ramplones comparables los pintadores de frisos, y los raspadores
liricos de los tangos; sino que me represento un paspi baylado con bizarria por la seora
Prevost, una gaita graciosa de la Sall, una pastorela sobresaliente de la Camargo, un rasgo
bizarramente desempeado por la Seora Lany quien oscureci el mrito de las otras: sta es
la primera baylarina del universa exclama lleno de entuciasmo un escritor. S[e].
C[ontinuar] 17

Smir comienza el tema que propiamente dio lugar a tan extenso escrito, Los bayles
de nuestras tertulias, y de nuestras asambleas las mas formales. Para el autor, bayle es
superior a danza y considera que lo que se hace en las tertulias nacionales se queda en el
nivel de danza. Sin embargo, aclara que el punto de comparacin es una florida nmina de
bailarinas europeas, como Marie Salle (1707-1756), Marie Camargo (1710-1770) y otras
ms.
La continuacin de este texto contiene la parte medular del texto de Smir. Esta
seccin fue publicada en 1928 por Rubn M. Campos, en El folklore y la msica mexicana.
Nuestro ilustre musicgrafo dice: Para dar una idea del gusto por las danzas clsicas y
nacionales de otra poca, copiamos esta crnica del Diario de Mxico del domingo 26 de
julio de 1807. 18 He aqu el inicio de la cita original:
En fin un paso de dos hecho con la superioridad del seor Dumoulin, las chaconas y
pasacalles de Dupr, las piezas que baylaban Vestris, y la seora Lany, un minuet, una
contradanza, una alemanda, un bolero, executados con maestria, ocupando aqu su lugar
debido el roro, la jarana, el jarave y otros sonecitos de nuestro pas, piececillas cortas
animadas de entusiasmo y viveza, chispillas llenas de fuego, chiste y gracia. 19

16
Ibid., 30 de mayo de 1807, t. vi, nm. 608, pp. 118-120; e Ibid., 31 de mayo de 1807, t. vi, nm. 609, pp. 121-
123.
17
Ibid., 1 de junio de 1807, t. vi, nm. 610, pp. 126-128.
18
Rubn M. Campos, El folklore y la msica mexicana, Mxico, Talleres Grficos de la Nacin, 1928,
reproduccin facsimilar (Mxico, CENIDIM, 1991), pp. 67-68.
19
Diario de Mxico, 26 de julio de 1807, t. vi, nm. 665, pp. 343-344.
96

En esta seccin inicial, Smir contina en la tnica del final del nmero anterior del
Diario de Mxico, aunque poco ms adelante como bien lo haba advertido Campos
contrasta los orgenes europeo y americano de las danzas de las tertulias de finales del
virreinato novohispano. El texto sigue as:
No se espere de m que me remonte indagar la esencia, posturas, y actitudes de nuestras
antiguas danzas, la gallarda, folias, chacona, xacara, cumb, canario, gavota, zarabanda, que
se dice compuesta para el canto, segun Sarmiento citado por el Abate Andrs, exemplo de
las secuencias eclesiasticas; ni tampoco que forme un tratado de choreografia de las
modernas; pues sto pide otros conocimientos y mas tiempo, adems que no es asunto propio
de sta disertacion, por lo que me limitar al bolero, contradanza, y minuet, bayles usados en
las tertulias y asambleas decentes, y con razn dignas de aprecio. 20

Despus de la mencin de algunas danzas que ya no estaban en boga en aquel


entonces, Smir limita el tema de su texto al bolero, contradanza, y minuet, bayles usados en
las tertulias y asambleas decentes, y con razn dignas de aprecio. As, se definen estas tres
danzas como las ms importantes en las tertulias del periodo que nos ocupa. De igual modo,
el autor considera estas danzas como socialmente aceptadas. El texto del 26 de junio
contina con la historia de las boleras:
El primero es nacional en su origen y en su reforma, pues de nuestras antiguas
seguidillas, que haba perfeccionado y reducido principios el diestro D. Pedro de la Rosa el
ao de 1740, que volvi Madrid de sus viages en Italia, se form el bolero, ilustrando con
saltos compasados las seguidillas D. Martn Zerezo, cuando pas su pueblo, lugar de la
Mancha, el ao de [1]780; y de su agilidad que pareca volar, le dieron al bayle el nombre de
bolero los manchegos. Este es un bayle que admite graciosas actitudes, ya cuando comienza
el ritornelo de la msica y se preparan danzar los baylarines, ya cuando tocndose los
pasacalles se mudan de un lugar otro, y ya finalmente en el bien parado, que es lo ms
elegante de sta danza, y como dice don Preciso (*Anagrama nombre supuesto con que se
disfraz el autor de la coleccin de seguidillas, tiranas, y polos, cuya tercera ediccion sali el
ao pasado de 1805. J.) una de las leyes ms originales y preciosas del bolero. A ste bien
parado llama Plutarco en el ltimo libro de sus simposiacos figura del bayle, y los antiguos lo
usaron, tomando, asi que se paraban y detenan en la danza, la actitud figura de Apolo, de
Pan, de una Bacante, &c. Las actitudes srias desmintieran el carcter del bolero, que inclina
la alegra, pide trages de majo, y pertenece en todo al gnero antiguo de la danza cordacea,
aunque bien admite mayor perfeccin y variaciones, dirigido el asunto por una mano sabia. 21

Sin duda, como marco terico, Smir utiliz los escritos de Iza Zamcola, alias Don
Preciso, personaje que estuvo en Madrid entre 1775 y 1790 y sobre quien Garca-Matos hizo

20
Idem.
21
Idem.
97

un estudio en 1981, que se titula Un folklorista del siglo XVIII: Don Preciso. 22 Smir
contina para hablar de la contradanza:
Pasemos la vistosa, y alegre contradanza, que es indubitablemente de invencin
moderna. Hay quien juzgue que entre los Griegos hubo de stos de iguales bayles, los que
deben ser contados en el nmero de los nupciales, y que la contradanza pertenece al gnero
grave-jocoso del bayle, que los antiguos llamaban siccinis; pero mi cortedad no ha podido
encontrar mas que una remota semejanza de las contradanzas con uno otro de aquellos
bayles Griegos, que ciertamente dejaban mas satisfecho el espiritu que los ojos; y no hallo la
gravedad jocosa, que se pretende en nuestras contradanzas, pues pertenecen mas bien, como
el bolero, al gnero alegre de la danza cordacea. Mas sea de esto lo que fuere, no hay duda
que la contradanza es de mucho mrito, y de mucho gusto, aunque trabajen en ella ms los
brazos que las piernas, pues dems de traer un divertimento agradable a la vista, dice un
profesor de bayle, que para aproximar su arte mas la verdad, sera necesario no poner
tanta atencin en las piernas, y s mas cuidado en los brazos, abandonar las cabriolas por el
inters de los jestos, hacer menos pasos difciles, y juzgar la fisonoma, no poner tanta fuerza
en la execucin, y mezclar en ella ms espritu. Por la novedad de la contradanza se
abandon una antigua alemanda que se baylaba en Francia, y la misma contradanza produxo
otra alemanda ilustrada con evoluciones de manos y diferentes posiciones de cabeza que es la
que conocemos. 23

Smir contina su texto para ocuparse de la ltima de las danzas prometidas:


Llegamos por fin al minuet, cuyo caracter es de una noble bizarra y sencillz, su movimiento
moderado, y correspondiente al gnero grave de la danza emelia. No falta quien tenga la
aprehensin de divisar el minuet entre los bayles de los Griegos, aadiendo haber sido
consagrado por su decencia y magestad, pintar el casamiento de los heroes; pero ignoramos
sobre cuales fundamentos descansa sta asercion; y creeriamos mas bien al Abate Brossard,
que dice vino Francia originariamente del Poitu, si no pintra aquel minuet, de que habla,
tan contrario al que usamos. En los viages de Wanton se critica bastante sta danza, pero ni
ste autor, ni otro que sepmos ha llegado proferir lo que D. Preciso, saber: que el
languido y fastidioso minuet es obra de aquellos Franceses estpidos, y aquijotados del siglo
pasado. La aprobacion general de nuestros compatriotas condena el parecer de ste
Caballero, quien lleno de su justo entusiasmo por nuestros bayles nacionales, dej deslizar su
pluma contra los extranjeros. S[e]. C[ontinuar]. 24

En este punto termina el texto publicado el 26 de junio y aqu concluye tambin la


cita de Campos. Cabe mencionar que viages de Wanton se refiere a una novela satrica
sobre un viaje imaginario, escrita en italiano por el conde de Seriman y traducida al espaol
en 1769, cuyo ttulo es Viajes de Enrique Wanton a las tierras incgnitas australes, y al pas
de las Monas; en donde se expresan las costumbres, carcter, ciencias y policia de estos

22
Surez-Pajares, op. cit., p. 554-556
23
Idem.
24
Idem.
98

extraordinarios habitantes. 25 El texto de Smir sobre el minu contina algunos nmeros ms


adelante del Diario de Mxico:

La nueva figura del minuet su conversion de S en Z, se deve al llamado Pecour, quien con
sto le dio mas gracia, y contados los pasos para figurar la Z contiene los baylarines (pus,
los buenos) en la misma regularidad, tirbiendo el msico msicos tener cuidado de
hacerles sende por las cadas la division por cuatro para mantenerles en comps. 26

Esta s resulta ser la ltima entrega de la Historia del bayle de Smir. Hasta aqu, el
autor ha cumplido cabalmente con el ofrecimiento inicial: ha hablado ya sobre los minus,
las contradanzas y los otros bailes que se hacen en las tertulias, tal como La Coleguita haba
solicitado. Adems, el ilustrado colaborador del Diario de Mxico ha complementado su
tema central con una extensa introduccin en la historia de la danza, desde los inicios hasta
su propia poca. No contento con eso, Smir ofrece un pequeo agregado ms, que sirve de
colofn a su Historia del bayle:

He concludo con lo principal de mi asunto, y aunque por buenos respetos omitira las reglitas
ofrecidas para bastoneros, por cumplir por la palabra dada, dir brevemente que de dos reglas
esenciales se derivan las otras muy convenientes los objetos indicados al principio de mi
papel sobre la materia. Estas son, que el que tme el cargo de bastonero en un bayle, conozca
el caracter de habilidad de los concurrentes, y que entienda las danzas comunes y de estilo en
semejantes asambleas. Resultar de la primera que sepa guardar cierto orden correspondiente
al decoro de las personas, que las ocupe segun su practica choregrafica con lo que dar mas
lucimiento la diversion, y que alterne oportunamente las danzas, con lo que la har mas
variada y podr sostenerse mejor, pues baylan unos mientras otros descansan. Resultar de la
segunda que podr colocarse y baylar donde lo pida el caso, para no deslucir los otros: que
si no hay compaero para alguna cosa, supla su falta, y asimismo ponga las contradanzas, no
habiendo otro que las dirija. Se ha hecho estilo que el bastonero salga el primero todo, cuya
practica parece opuesta las reglas de politica y las de su destino, no descansando siquiera
sobre la autoridad de nuestros mayores, pues podamos comprobar que en sus bayles de
etiqueta procedan con otro mtodo. = Jorge Smir Eduaijavea 27

En los bailes de los textos que acabamos de citar se habla de reuniones en lugares
cerrado, de casas de clase social acomodada, probablemente ms alta en el caso del
documento de Jorge Smir que en el de El Poblano. Sin embargo, los bailes se hacan en todos
los estratos sociales y prcticamente en cualquier lugar, incluso al aire libre. Por ejemplo, en

25
Horacio Capel, Geografa y arte apodmica en el siglo de los viajes, en Cuadernos crticos de geografa
humana, nm. 56, Universidad de Barcelona, marzo de 1985, en:
<http://www.ub.es/geocrit/geo56.htm#Volver>, consultado el 14 de marzo de 2006.
26
Diario de Mxico, 29 de julio de 1807, t. VI, pp. 357-358.
27
Idem.
99

1827 Carl Sartorius afirm que El lugar para bailar es a menudo modesto: un espacio de
sombra bajo algunos rboles es suficiente. Tan pronto como el guitarrista comienza a tocar,
los pies de los bailarines se mueven. 28

7.1.3. La indecencia de la danza


Desde mucho antes de los inicios del siglo XIX, la danza en el mundo hispano y
novohispano haba sufrido la censura en numerosas ocasiones, por motivos tanto religiosos
como sociales. Por ejemplo, en un documento de Madrid que data de 1598, se dice que:

lo que ms pueden notarse y censurarse en las comedias son los bailes y msica deshonestos,
as de mujeres como de hombres, que de ello esta villa se confiesa escandalizada, y suplica a
Vuestra Majestad mande que haya orden y riguroso freno para que ni hombre ni mujer baile
ni dance sino los bailes y danzas antiguos y permitidos, que provocan slo a gallarda y no a
lascivia. 29

En la segunda mitad del siglo XVIII, en Nueva Espaa haba escuelas de danza,
mismas que fueron limitadas por un bando de 1779: el virrey Bucareli prohibi que hombres
y mujeres convivieran all y fij la hora de cierre a las diez de la noche. Unos aos despus,
en un bando de 1800, el virrey Marquina prohibi totalmente las escuelas de danza. 30 Sin
importar que los novohispanos siguieran bailando tanto en el teatro como en el saln, en
1807 cuando aparecieron tanto la Historia del bayle de Jorge Smir como el relato de El
Poblano se public en el Diario de Mxico el mencionado bando del Virrey Marquina,
cuyo artculo noveno especificaba:

Que no haya casas de bayles ni de disolucion, zelando muy escrupulosamente los Jueces de
todas clases la conducta de aquellas personas que por sus torpezas y vicios viven sumergidos
en el desorden y en la relaxacion, con gravsimo perjuicio del Estado, con transcendencia la
quietud interior y domstica de las familias y con escndalo de las gentes incautas
inocentes, que con el mal exemplo se pervierten, sobre lo qual reitro los Jueces de la
inobservancia. 31

28
Resumen de ideas y conceptos de Zustand der Musik in Mexiko de Carl Sartorius, realizada por John
Koegel en La vida musical en el Mxico del siglo XIX vista por los msicos extranjeros, Discanto. Ensayos
de investigacin musical. Tomo I, Xalapa (Mxico), Universidad Veracruzana, 2005, p. 107.
29
Memorial de la villa de Madrid a Felipe II, cit. en Maya Ramos, op. cit., p. 33.
30
Gabriel Saldvar, Historia de la msica en Mxico, Mxico, SEP-Editorial Cvltvra, 1934, p. 172-174.
31
El Bando de Policia, publicado en 1800 inicia en: Diario de Mxico, 18 de abril de 1807, t. V, nm. 566, p.
525, y contina en el siguiente nmero; aqu se encuentra el art. 9, en la p. 529.
100

En la Nueva Espaa, hacia finales del periodo virreinal hubo una larga lista de
denuncias y prohibiciones de diversas danzas, por ejemplo El chuchumb (1766), Pan
de jarabe (1789), Vamos a la gloria y El animal (1796), Jarabe gatuno (1802), El
torito (1803) y el vals (1810). Adems de las danzas prohibidas, incluso las danzas
con mejor prestigio podan convertirse en indecentes, como en el caso de las
contradanzas y las boleras. 32

Una danza poda ser criticada principalmente por dos motivos: por los movimientos
corporales y por la letra, que con frecuencia acompaaba la msica y el baile. Relativo a los
movimientos, encontramos un sinfn de condenaciones en la narracin citada de el Poblano,
por ejemplo las que siguen:

Luego [Lucecita] bail la jarana. Pero ay Seor Diarista! quanto me lastim ver los meneos
impropios, y nada decentes de la baylarinzuela! Con qu descoco executaba aquellos meneos
de borrachera, y dems aderentes del son! Y sus padres con que gusto que la estaban
mirando! Con que alborozo y alegria festejaban sus gracias! [...] Confisole V. de buena f,
S.[eor] D.[iarista] que yo no soy escrupuloso; (ojala lo fuera) pero que me ha escandalizado,
y lastimado semejante espectculo. Que fruto sacar esa nia de baylar bien las boleras en la
pueril edad, en que deba ocuparse en aprender otras cosas de su sex, y provechosas la
repblica! 33

Para El Poblano, bailar la jarana con aquellos meneos de borrachera era, desde
luego, algo ms que indecente. Adems, considera que los movimientos para bailar las
boleras gnero que para Jorge Smir pertenece a los bayles usados en las tertulias y
asambleas decentes tambin son impropios y descocados. Quizs la corta edad de
Lucecita influye sobre su opinin, aunque insiste en que mejor debera ocuparse en
aprender otras cosas de su sex. De cualquier manera, El Poblano dice ms adelante: todo
lo que no sea saber danzar un minuet, baylar una contradanza [...] y tal qual friolerilla [...]
todo lo dems es arriesgado, principalmente para el bello sex. 34
Como ejemplo de letras indecentes tenemos la Bolera del Miserere, denunciada en
1803 a la Inquisicin, 35 y una bolera denunciada en 1796 en la que se acusa, a travs de la
burla, la vida oculta de los religiosos con las mujeres. En una seccin, la letra de esta ltima
bolera dice:

32
Ver Pablo Gonzlez Casanova, La literatura perseguida en la crisis de la Colonia, Mxico, El Colegio de
Mxico-FCE, 1958, pp. 69-70.
33
Diario de Mxico, 22 de junio de 1807, t. VI, pp. 210-211.
34
Idem.
35
Pablo Gonzlez Casanova, op. cit., p. 69.
101

Una recin casada


ha preguntado,
que si tener cortejo
sera pecado.

El padre le responde,
tomando un polvo:
si yo soy el cortejo
ego te absolvo.

Y ms adelante:
Al pasar por el puente
de San Francisco,
el demonio de un fraile
me dio un pellizco.

Y mi madre me dice
con gran paciencia:
deja que te pellizque
su reverencia. 36

A pesar de los ataques y prohibiciones, la danza sigui cultivndose en distintos


mbitos y gozaba de gran popularidad a fines del periodo virreinal. La significativa cantidad
de pginas que el Diario de Mxico le dedic a la danza de abril a julio de 1807 sin
importar que el bando de Marquina apareci en la misma publicacin en el mes de abril de
dicho ao es un indicador de la importancia que esta actividad tuvo en la sociedad
novohispana de los primeros aos del siglo XIX. Los bailes de esta poca y su popularidad
son un antecedente directo de las tertulias de baile y de su msica de saln, que causaran
furor algunos aos ms tarde. 37
Las danzas de finales de la poca virreinal se hacan con diferentes instrumentos, de
acuerdo a la conveniencia y a las costumbres de la poca. Por ejemplo, en 1786, los ballets
del Teatro Coliseo se hacan con toda la orquesta que entonces tena 19 elementos:
violines, violn y contrabajo, clarinetes, trompas, flautas y oboe, mientras que las danzas
populares eran acompaadas por guitarras o bandolones. 38 De igual manera, para los bailes
de las actividades sociales, como describe Sartorius, se utilizaban la guitarra y el bandoln, 39
y, desde luego, podemos suponer que tambin se usaban los claves y el fortepiano.

36
Ibid., pp. 77-78.
37
Ver Miranda, Ecos, alientos y sonidos..., pp. 95-99.
38
Ramos, La danza en Mxico..., p. 95.
39
Koegel, La vida musical en el Mxico del siglo XIX..., p. 107.
102

7.2. Las danzas del Quaderno Mayner

7.2.1. Contradanzas
La contradanza es el tipo de danza ms profuso en el Quaderno Mayner. En los
primeros aos del siglo XIX fue, seguramente, una danza extremadamente popular; la
contradanza editada por Robert Stevenson en su Music in Mexico es un ejemplo de ello. 40
Este es un caso particular, ya que la pieza se public en el Diario de Mxico en 1809 y es el
ejemplo de un sistema de escritura musical sin smbolos musicales propuesto por Renato de
Mosvos. 41
Todas las contradanzas del Quaderno Mayner estn en comps de 2/4; y Stevenson
transcribi la contradanza del Diario de Mxico en 4/4. Sin embargo, la contradanza del
SMMS M3 est en 6/8.

7.2.2. Minus
Sin duda, el minu fue una de las danzas ms socorridas a fines del s. XVIII y a
principios del XIX. No slo aparece en el Quaderno Mayner, en el SMMS M3 y en el
Manuscrito de Mariana Vasques, sino que est representada prcticamente en todos los
manuscritos encontrados en el continente americano con danzas para diversos instrumentos
de las ltimas dcadas del s. XVIII y la de las primeras del XIX. Adems, como se ha
mostrado, tenemos registros de que con mucha frecuencia se bailaban minus en el Teatro
Coliseo.
En el archivo musical de la catedral de Mxico existe un manuscrito con doce minus
de Carlo Pozzi; 42 el inicio del sptimo de ellos, que se incluye en los apndices de esta
investigacin, presenta semejanzas con el minu D-3 del Quaderno.

40
Stevenson, Music in Mexico..., p. 179. El pentagrama superior (guitarra) corresponde a la transcripcin del
Diario de Mxico (ver siguiente nota al pie); los dos pentagramas inferiores constituyen una armonizacin
propuesta por Stevenson.
41
Diario de Mxico, 3 de julio de 1809, t. XI, pp. 9-11.
42
Carlo Pozzi, Dodeci minuetti composti dal S.r Carlo Pozzi, manuscrito en el Archivo Musical de la Catedral
Metropolitana de Mxico, expediente E 14.23 / C2 / LEG SONATAS / AM 1589. Agradezco a Karl
Bellinghausen por haberme llamado la atencin sobre este documento.
103

7.3.3. Boleras
Las boleras, bolera o bolero, es un tipo danzario espaol cuyo origen data de la
segunda mitad del siglo XVIII y fue extremadamente popular a principios del s. XIX en
Mxico, tanto en las tertulias como en el teatro. En el Diario de Mxico, encontramos una y
otra vez mencin de ella. Entre las boleras de los tres manuscritos encontramos ciertas
semejanzas: en todos los casos hay bajo de Alberti, por lo menos en alguna de las secciones
debe haber anacrusa y en algunos puntos hay signos de alto.
Cabe mencionar que las Boleras del Quaderno Mayner tienen un gran parecido con
las boleras de Mexicanische Gesnge, originalmente publicadas por Carl Sartorius en 1828,
que se incluyen en los apndices de esta tesis. Los compases 2-4 de esta pieza son
prcticamente iguales a los compases 1-3 de las boleras Quaderno Mayner. Sin embargo,
estas ltimas no tienen letra y las otras s; es posible que, aunque no hubiera letra en la
partitura, las boleras del Quaderno se cantaran. La letra de las boleras de Sartorius tiene
elementos comunes con la de las boleras del Manuscrito de Mariana Vasques, tambin
incluida en los apndices de este trabajo, y la de las boleras denunciadas a la Inquisicin en
1796 que mencionamos antes. La letra completa de las boleras de Sartorius dice:
Si no duermes escucha
bella homicida
si no duermes escucha
bella homicida

Bella homicida
y te dir la causa
de mi partida. 43

Y la letra de las boleras del Manuscrito de Mariana Vasques es la siguiente:

Ciego qued al mirarte


dueo querido

dueo querido
y asi puedes servirme
de Lazarillo.

Pues en tal caso


lo que perdi la vista
ganar el tacto.

43
Koegel, La vida musical en el Mxico del siglo XIX..., p. 88.
104

7.3.4. Las ferias del puerto de Santa Mara

John Koegel identific dos de las piezas del manuscrito SMMS M3 de la Biblioteca
Sutro como breves arreglos musicales tomados de partituras de ballets presentados en el
Coliseo en la Ciudad de Mxico, [...] hallazgo [...] particularmente valioso pues ninguna otra
partitura de ballet, presentado durante la dcada de 1790 o la primera dcada del siglo XIX
parece haber sobrevivido. 44 Cabe resaltar la brevedad de estas piezas: 24 compases una y 16
la otra.
De acuerdo con Koegel, la pieza Dido abandonada, la primera del manuscrito
SMMS M3, podra ser un breve extracto musical, de autor no identificado, de la partitura
para ballet que acompaaba la versin coreogrfica de Juan Medina de Dido abandonada,
que se present en el Teatro Coliseo el 4 de noviembre de 1805, en honor del cumpleaos de
Carlos IV. Ya durante el periodo independiente, de acuerdo con Olavarra y Ferrari, el 27 de
septiembre de 1822 en la conmemoracin del aniversario trigarante [...] se bail el quinteto
de Dido abandonada. 45 Si se tratara de la misma obra, esto querra decir que la msica de
esta obra de Medina se segua escuchando en el Coliseo 15 aos despus de su estreno.
El minu Hircana en Yulfa, que est en el verso del folio del SMMS M3 donde se
encuentra Dido abandonada, es propuesto por Koegel como un arreglo de Hircana en Yulfa
bayle heroico pantomimo en cuatro actos, tambin de Juan Medina, que se present en el
Coliseo el 4 de noviembre de 1796 el da del cumpleaos de Carlos IV. En los apndices de
esta investigacin se incluye una edicin de las dos piezas de ballet del SMMS M3.
La pieza titulada Bayle - La Feria de Sta Maria est ubicada hacia el final del
Quaderno Mayner, en ambas caras del folio 80 del manuscrito. Esta danza podra ser el
arreglo para teclado de un fragmento de la msica, de autor no identificado, del divertimento
espaol titulado Las ferias del puerto de Santa Mara. Dicho ballet, de Gernimo Marani, se
present en el Teatro Coliseo de la ciudad de Mxico en 1790, seguramente en una versin
orquestal.
Olavarra y Ferrari cita el programa en verso, como a veces se acostumbraba de
la funcin del Coliseo del 23 de octubre de 1790, cuando el baile grande o fin de fiesta fue
Las ferias del puerto de Santa Mara. A continuacin, se presenta un fragmento del final de

44
Koegel, Nuevas fuentes musicales para danza, teatro y saln de la Nueva Espaa, p. 18.
45
Olavarra, op. cit., p. 203.
105

dicho programa, donde tambin se mencionan otras danzas: los sones Las lanchas, 46 Jarabe
y Bergantines, adems de unas boleras y una alemanda:

Dos piezas de cantado primorosas


harn los intermedios divertidos,
siendo del mejor gusto, y deleitosas,
que con placer ofrecen muy rendidos,
Las lanchas y Boleras tan graciosas,
y otros sones del pais, ya conocidos,
Jarabe y Bergantines cantarn,
las que Acosta y Morales bailarn.
Atendiendo dar gusto, han preparado
La Alemanda, que enlaza en accin fina,
y el gran baile de todos celebrado
que es Las ferias del Puerto, se destina:
con esto pondr fin todo el cuidado,
y suplicar, su afecto leal se inclina,
se sirva vuestra fiel Benevolencia
honrarnos esta vez con su asistencia. 47

Gernimo Marani fue un personaje de gran importancia para el Teatro Coliseo de la


ciudad de Mxico. 48 Naci en Miln, posiblemente en la dcada de 1740 y tuvo una carrera
brillante en la danza: fue primer bailarn en Miln, Venecia, Viena y Roma; posteriormente
se desempe como coregrafo en Turn, Venecia, Miln, Lisboa, Cdiz, Zaragoza y
Mlaga. En 1786, Marani fue contratado por el virrey Glvez como primer maestro de
bailes (coregrafo principal y primer bailarn) para el Coliseo de la ciudad de Mxico; su
esposa, Teresa, y sus hijos Juan y Juana, fueron contratados como bailarines de la compaa.
Antes de iniciar la temporada 1790-1791, ya con el virrey Revillagigedo, Marani fue
nombrado asentista (empresario) del Coliseo. Olavarra y Ferrari presenta una lista de los
integrantes de la compaa del teatro para esa temporada:

46
Hasta el momento no se tiene noticia de otras danzas de este tipo en el virreinato novohispano; sin embargo,
en la estampa 186 del tomo II del Cdice Trujillo del Per (o Codex Martnez Compan) se halla una pieza
denominada Lanchas para baylar. Este cdice fue preparado por Baltasar Jaime Martnez Compan y
Bujanda, obispo de Trujillo de 1778 a 1788, y contiene una antologa de 20 piezas de msica popular que
fueron recopiladas en esa regin del Per. De acuerdo con Franco Daponte, el tipo danzario Lanchas es
propio de la tradicin oral espaola y se ha asentado en diversas localidades puntuales de Amrica, como Chile,
Venezuela y Per. Franco Daponte, Del contexto musical en el Norte peruano para la interpretacin del
Codex de Martnez Compan, en las notas al disco compacto Capilla de Indias / Tiziana Palmiero, Codex
Martnez Compan, Francia, K617, 2005, p. 14. El Cdice Trujillo se consult el 14 de diciembre de 2006 en
la siguiente direccin de internet:
< http://www.cervantesvirtual.com/portal/patrimonio/catalogo.shtml>
47
Olavarra, op. cit., pp. 140-141.
48
La informacin sobre Marani proviene de Ramos, La danza en Mxico..., op. cit., pp. 89-105.
106

La Compaa qued formada as: DE REPRESENTADO: [...].

DE CANTADO: [...].

DE MSICA: Primer violn, Manuel Delgado: Segundo y Maestro, Jos Aldana: Tercero,
Jos Mara Delgado: Cuarto, Francisco Delgado: Viola, Mariano Flores: Otra, Gabriel
Martnez: Bajo, Juan Muoz: Contrabajo, Rafael Domnguez: Primer Oboe, Luis Brosat:
Primera Trompa, Nicols Mora: Segunda, Manuel Correa: Primera Flauta, Pablo Buisem:
Segundos Maestros, Juan Ignacio Cabrera y Francisco Ceballos. 49

Adems de pertenecer a la orquesta del Coliseo, varios de estos msicos tambin


formaron parte de la capilla musical de la catedral de Mxico, como Manuel Delgado y Jos
Manuel Aldana, entre quienes hubo cierta rivalidad. Manuel Delgado era segundo violn en
la Catedral, donde al igual que en el Coliseo Aldana tena un rango menor que l, de
acuerdo con Mauricio Hernndez. 50 Alrededor de 1798, cuando muri el primer violn y se le
otorg el puesto a Manuel Delgado, Aldana redact una reclamacin, que an se conserva en
el Archivo de la catedral de Mxico. Francisco Delgado, hijo de Manuel, tambin era
integrante de la capilla catedralicia y, tras la muerte de Aldana en 1810, ocup la plaza que
qued vacante. 51

7.3.5. Las ferias... y otras danzas profanas en la catedral de Mxico


Entre los papeles de msica del Archivo de la Catedral Metropolitana de Mxico se
encontr en un pequeo fragmento de la parte posterior de una de las pastas de la msica
de la Misa para la Divina Providencia, de Manuel Delgado una curiosa cuenta donde
aparece un texto que dice Ferias del puerto de Santa Mara. Segn la hiptesis que se
propone, dicha cuenta se refiere a la venta de copias de partichelas de diversas piezas, entre
las que se encuentra el ballet Las ferias del puerto de Santa Mara. Es fcil que alguno de los
msicos que prestaban sus servicios tanto en el Coliseo como en la Catedral o alguna
persona en contacto con ellos hubiera prestado sus servicios como copista y que la cuenta
se hubiera hecho, de manera improvisada, en las pastas de la mencionada obra de Delgado.
De esta manera, no resulta sorpresivo hallar en la Catedral una referencia de una obra
profana que se toc en el Coliseo.

49
Olavarra, op. cit., pp. 78-79.
50
Sin embargo, Olavarra incluye a Aldana como Maestro de escoleta y primer violn de orquesta en la lista
de la Compaa del Coliseo Nuevo para la temporada 1808-1809. Olavarra, op. cit., p. 162.
51
Ver Mauricio Hernndez, Jos Manuel Aldana: hacia un nuevo panorama del siglo XVIII, pp. 12-17.
107

Cuenta de copias de partichelas, en la parte posterior de una de las pastas


de la Misa para la Divina Providencia, de Manuel Delgado 52

Baile de los carboneros


Violn 1o 3 copias a real // 3 reales
Violn 2o 3 // 3
Bajo 2 a 3/4 de real // 1 real 53
// 0 pesos 7 reales // 0 pesos 7 reales
_______________

Dama celosa
Violn 1o 6 copias // 6 reales
2.o 6 // 6 // 1 peso 4 reales
_______________

Ferias del puerto de Santa Mara


Violn 1o 5 copias // 5 reales
Violn 2o 4 // 4 // 1 peso 1 real
_______________

Vendimiadores
Violn 1o 5 copias // 5 reales
Violn 2o 4 // 4
Bajo 4 a 3/4 // 1 real 54 // 1 peso 2 reales
_______________

Peluqueros

Violn 2o 4 copias // 4 reales


Oboes 8 a 3/4 // 6
Bajo 4 a idem // 3 // 1 peso 5 reales
_______________ ______________
// 6 pesos 4 reales 55

En la mencionada cuenta, adems de Las ferias del puerto de Santa Mara, se


mencionan los siguientes nombres: Bayle de los carboneros, Dama Zelosa,
Bendimiadores y Peluqueros. Si la hiptesis que se presenta es correcta, se tratara de
otras piezas musicales que muy probablemente se tocaron en la ciudad de Mxico. Olavarra
proporciona la referencia de dos comedias puestas en el Coliseo en 1790, el mismo ao de
las Las ferias del puerto de Santa Mara, cuyos nombres son El carbonero de Londres y Los

52
Esta es una transcripcin interpretativa. En el primer apndice se ofrece la paleografa del documento.
53
2 copias a 3/4 de real equivaldra a 1.5 reales.
54
4 copias a 3/4 de real equivaldra a 3 reales.
55
Si se suman las cantidades de la extrema derecha, la cuenta da en realidad 6 pesos 3 reales. El resultado de la
suma del ms. no concuerda de este modo ni sumando la diferencia de 2.5 reales que hay en el bajo del Baile de
los carboneros y en el bajo de Vendimiadores.
108

carboneros de Francia. 56 Adems, Olavarra menciona tambin el dato de otro baile, que se
llev a escena en 1790 en el Coliseo, con el ttulo de La dama celosa. 57
El Quaderno Mayner fue escrito por distintos copistas; en muchas ocasiones es difcil
discernir si una pieza y otra fueron copiadas por la misma persona; sin embargo, el copista
del Bayle - La Feria de Sta Maria y de las siguientes siete piezas fue, indiscutiblemente, el
mismo. La pieza que completa el folio 80 verso, Andante, est en la misma tonalidad y
conserva el mismo estilo que la danza precedente. Cabra la posibilidad de que esta (y quizs
alguna de las siguientes) perteneciera tambin al ballet Las ferias del puerto de Santa Mara.
Como no se ha localizado el archivo musical del Teatro Coliseo, acervo que se considera
prcticamente imposible de recuperar, no puede afirmarse con completa certeza que tanto la
pieza del Quaderno Mayner como las del manuscrito Sutro SMMS M3 y las que refieren los
nombres mencionados en la pasta de la obra de Delgado hayan sido piezas musicales que se
tocaron en la ciudad de Mxico. Sin embargo, existe una gran probabilidad de ello y as
resalta la importancia de las fuentes que nos proporcionan ejemplos de la msica que se
haca en el Teatro Coliseo a fines del siglo XVIII. Si las cosas fueran como se han planteado,
el Quaderno Mayner se convertira, hasta ahora, en el documento que contiene la msica
para ballet ms antigua que se conserva de la que toc en la ciudad de Mxico.

56
Olavarra, op. cit., p. 126.
57
Ibid., p. 130.
109

8. Sonatas

8.1. La sonata a finales del virreinato novohispano


A diferencia de las canciones y las danzas, que como hemos visto pueden pertenecer
tanto al mbito pblico como al privado, la sonata es un gnero que pertenece
intrnsecamente al mbito privado. A pesar de que sera lgico suponer que, dadas las
condiciones en la Nueva Espaa a principios del siglo XIX, las sonatas hubieran tenido
popularidad en ciertos sectores sociales, las referencias a ellas en los ltimos aos del
virreinato escasean casi del todo. Esto no es de sorprender, ya que las sonatas probablemente
se tocaban en soledad o en pequeas reuniones, que no necesariamente tendran por qu estar
documentadas. Por algunos datos aislados, como las menciones ya referidas de intrpretes
como Soto Carrillo, Horcasitas, Doa N. Terri, Elzaga y Corral, podemos suponer que se
tocaban sonatas para teclado con frecuencia, pero a diferencia de las tertulias de baile, hasta
el momento no se ha encontrado alguna narracin, crnica u otra referencia de las reuniones
donde presumiblemente se tocaban estas obras.
Adems de las sonatas europeas que se tocaban en Mxico, hay dos de estas piezas
para guitarra y violn de Jos Manuel Aldana que estn en el Cdice Angulo, 1 a las cuales en
dicha fuente les falta la parte de guitarra; recientemente, Mauricio Hernndez public una
edicin de ambas obras, con una propuesta de reconstruccin.2 Sin considerar que algunas de
las sonatas del Quaderno Mayner pudieran haber sido compuestas en Mxico, 3 las piezas
mencionadas de Aldana son las nicas que se conservan hasta el momento, aunque se tiene
referencia de alguna otra obra, como la Sonata para tocar al forte-piano, compuesta por D.
Manuel Corral que llevaba por ttulo La prisin de Hidalgo, Allende, Aldama y dems
generales insurgentes. 4
Como fuente de referencias de otras sonatas que se tocaron en la Nueva Espaa,
tenemos el inventario de la coleccin Jess Snchez Garza, realizado por Thomas Stanford

1
Cdice Angulo, manuscrito en la Biblioteca Cuicamatini de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM.
2
Mauricio Hernndez, Jos Manuel Aldana: hacia un nuevo panorama del siglo XVIII y reconstruccin de
dos sonatas para violn y guitarra en Heterofona 125, Mxico, CENIDIM, 2003, pp. 9-30, 65-101.
3
Las nicas que podran estar en esta posibilidad son la Sonata quinta del seor aydem y las Sonatas para
instrumento meldico y teclado.
4
Diario de Mxico, 13 de abril de 1811, t. XIV, p. 424, cit. en Miranda, estudio preliminar a Manuel Antonio
del Corral. Andante con variaciones..., p. 10.
110

en 1967, donde se menciona que en un cuaderno, procedente del convento poblano de la


Santsima Trinidad, haba un par de sonatinas de la opera 2 de Ignaz Pleyel. 5 En la misma
coleccin se encontraba tambin el documento ya referido que llevaba el ttulo de Sonatas
del uso de Sor Mara Juana de Guadalupe, compuesto por 5 sonatas al decir de
Stanford del estilo de Haydn o Mozart, [que] generalmente constan de 3 movimientos. 6
Como se ha mencionado ya, estas sonatas formaban parte de a la coleccin Jess Snchez
Garza, pero actualmente se ignora su paradero y desafortunadamente no fueron
microfilmadas. Hay otras fuentes que pueden darnos una idea de qu tipo de sonatas se
hacan en Mxico a finales del virreinato, como los documentos citados por Miranda en sus
Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico. La Seleccin de partituras en venta en la
ciudad de Mxico, 1801, localizada en el Archivo General de la Nacin y que se refiere al
material de la librera de Jos Fernndez Juregui, muestra que al comenzar el siglo XIX se
ofrecan sonatas de Luigi Boccherini, Muzio Clementi (1752-1832), Joseph Haydn, Leopold
Anton Kozeluch (1752-1818), Ignaz Pleyel y Carl Stamitz (1745-1801). 7 Aos ms tarde, en
el texto de un anuncio del Diario de Mxico de 1810, se habla de una Sonata grande de
Haydn y varios trabajos de autores [europeos] nacidos durante la dcada de los aos setenta
del siglo XVIII: Johann Baptist Cramer (1771-1858), Adalbert Gyrowetz (1763-1850),
Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) y Rodolphe Kreutzer (1766-1831), entre otros. 8
Haydn era seguramente el compositor europeo ms apreciado en la Nueva Espaa a
finales del virreinato y Las siete palabras era una de sus obras ms conocidas. En 1810, el
Diario de Mxico public un texto sobre Joseph Haydn, donde se afirma que Sus ms
famosas obras son Las siete palabras, La Creacin y Las Estaciones. 9 Adems de la versin
del Quaderno Mayner, en la ciudad de Mxico se han localizado ejemplares de esta obra de
Haydn en el Archivo Musical de la Catedral Metropolitana de Mxico y en el Archivo
Musical de la Colegiata de Guadalupe. De acuerdo con los inventarios de la catedral de
Mxico, hay una versin orquestal completa de Las siete palabras 10 y Tres Tocatas

5
Stanford, Catlogo de los acervos musicales..., 2002, p. 406.
6
Stanford, Catlogo de los acervos musicales..., pp. 389.
7
Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico..., p. 49.
8
Diario de Mxico, 10 de octubre de 1810, cit. en Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico..., pp.
40-41; y en Otto Mayer-Serra, Panorama..., pp. 64-65.
9
Diario de Mxico, 2 de abril de 1810, cit. en Robert Stevenson, Las relaciones mundiales ibricas de Haydn,
Heterofona, 92, enero-febrero-marzo 1986, p. 34.
10
Signatura E12.08/ C2/ LEGCd12/ AM1038.
111

orquestales Sacadas de las siete Palabras del Seor Haydn, 11 y segn el inventario del
Archivo Musical de la Colegiata de Guadalupe hay tres registros de esta obra; se trata de una
edicin moderna y de dos manuscritos, uno para orquesta y otro para teclado. 12
Segn el Diario de Mxico, durante los inicios del siglo XIX en la Nueva Espaa se
tocaron sonatas para teclado de Haydn 13 y se puede afirmar que no slo se trataba de las que
componen Las siete palabras. Por ejemplo, gracias a la mencionada Seleccin de partituras
en venta en la ciudad de Mxico, 14 sabemos que a principios del siglo XIX en la Nueva
Espaa se venda el Andante con variaciones en Fa menor, Hob. XVII:6. Esta obra, cuyo
autgrafo llevaba por ttulo sonata, fue interpretada en la ciudad de Mxico por Manuel
Corral, a quien se acus de haberla plagiado. 15 Debido a la popularidad de Haydn en Nueva
Espaa, es improbable que de sus obras para teclado slo se conocieran sus sonatas de Las
siete palabras y su Andante con variaciones; sin embargo, hasta el momento no se han
localizado copias novohispanas de otras sonatas de este autor que no sean las de Las siete
palabras.
A travs de estos registros, podemos darnos una idea del panorama musical de finales
del virreinato novohispano en cuanto a las sonatas se refiere. Ntese que, en las referencias
citadas, de los tres personajes centrales del clasicismo viens no se mencionan los nombres
de Mozart y Beethoven, quienes entraran de lleno en la escena musical de Mxico hasta
muchos aos ms tarde. En su lugar, hay una nutrida nmina de compositores que no
corresponden a la visin oficial de la mal llamada Historia de la msica universal,
confeccionada desde el punto de vista de la tradicin austro-germnica de la musicologa. El
panorama musical en Nueva Espaa era distinto al planteado por la postura mencionada y
deba parecerse mucho ms al escenario de la poca en la pennsula ibrica, ya que como
se ha comentado y amn de los vnculos polticos, sociales y culturales haba una

11
Signatura E12.08/ C2/ LEGCd12/ AM1039.
12
Lidia Guerberof, Archivo musical. Catlogo. Insigne y nacional baslica de Santa Mara de Guadalupe,
Mxico, Insigne y nacional baslica de Santa Mara de Guadalupe, 2006, registros 702, 703 y 706. En la p. 61
hay una reproduccin facsimilar de las primeras dos pginas del manuscrito para teclado.
13
Diario de Mxico, 16 de diciembre de 1806, cit. en Stevenson, Music in Mexico..., p. 176.
14
Miranda, Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico..., p. 44.
15
Miranda, Ecos, alientos y sonidos..., p. 64. La importancia de esta obra en Mxico es patente: como seala
Miranda, el Andante con variaciones de Haydn repercuti sobre las ltimas variaciones, de Mariano Elzaga.
Adems, vale la pena subrayar el hecho de que tres de las obras para teclado ms conocidas del repertorio
novohispano tienen la misma forma de la mencionada obra de Haydn: adems de la obra de Elzaga estn la de
Corral y la de Aldana.
112

constante importacin de msica desde all hacia las tierras americanas. Es de llamar la
atencin que en las referencias citadas no se encuentran autores espaoles, que seguramente
no deban faltar en los repertorios musicales novohispanos. A este respecto tal vez podra
mencionarse a Luigi Boccherini, quien para la poca del Quaderno Mayner poda ser
considerado ms como espaol que como italiano.
Como muestra de la popularidad de las sonatas a fines del virreinato novohispano,
adems de los registros escritos en publicaciones peridicas, inventarios, cartas y otras
fuentes, debemos considerar el alto porcentaje de estas piezas que aparecen en el Quaderno
Mayner, que constituyen la mayor parte de la msica del manuscrito.

8.2. Las sonatas del Quaderno Mayner


Las sonatas constituyen el cuerpo central y ms abundante de la msica del Quaderno
Mayner. En la pgina 47 del manuscrito inicia una seccin que lleva el ttulo Sonatas; las
20 sonatas del documento aparecen agrupadas desde all hasta la pgina 158. Entre las
pginas 47 y 50 del Quaderno est la llamada Sonata quinta. / Del seor aydem, en las
pginas 51 a 83 se encuentra una versin completa de Las siete palabras y de la pgina 83 a
la 158 hay un grupo de diez sonatas que no tiene indicacin de autor; las primeras nueve
obras de este ltimo grupo estn numeradas de la 1.a a la 9.na.

Tabla 10. Diez sonatas: pp. 83-158

Sonata 16 Tonalidad Movimientos

1.a D Allegro
D Rond. Presto
2.a G Allegro
G Rond. Allegro
3.a C Allegro
C Rond. Allegro
4.a F Andantino
F Rond. Allegro
5.ta Bb Andante
Bb Rond. Allegro
6.a Eb [Primer mov.]
Eb Rond
7.ma Bb Moderato
8.a D Allegro assai

16
En esta columna se presenta una transcripcin literal del nmero de orden de las sonatas en el Quaderno.
113

9.na g Allegro molto


Eb Adagio
[10.a] Bb Presto assai
Bb Allegro

La seccin de las pginas 83-158 se compone de 18 piezas, distribuidas en ocho


sonatas en dos movimientos y dos en uno solo. Como se seal en el captulo sobre
historiografa, primero se dio por hecho que estas sonatas al igual que la Sonata quinta del
seor aydem eran de Haydn, hasta que Pablo Castellanos descubri en 1965 que no era el
caso de todas.
El siguiente musiclogo en emitir una opinin diferente sobre el ltimo grupo de
sonatas del Quaderno fue Karl Bellinghausen. En 1989, escribi que estas sonatas son ms
bien de corte barroco en cuanto a la estructura. Es decir, sonatas monotemticas sin
desarrollo o, en todo caso, con una parca elaboracin. 17 Catorce aos despus,
Bellinghausen propuso la teora despus de un curioso incidente con una anciana que
posea un interesante archivo musical de que: 1) estas sonatas no eran para teclado solo,
sino que se trataba de la parte para teclado de obras para piano y violn; y 2) eran del autor,
presumiblemente italiano, de los Dodeci minuetti composti dal Sr Carlo Pozzi, que se
encuentran en el archivo musical de la catedral de Mxico. 18
En una visita a la Biblioteca Lerdo realizada en 2004, el fortepianista y clavecinista
holands Jacques Ogg reconoci, en ciertas sonatas del Quaderno, la parte de teclado de
algunas sonatas para clavecn o fortepiano y violn del opus 5 de Luigi Boccherini. 19 Tras el
cotejo con esta obra, se encontr que las ltimas cuatro sonatas del Quaderno Mayner se
componen de movimientos de distintas sonatas del opus 5 de Boccherini. Las otras seis
sonatas las llamadas en esta investigacin como Sonatas para instrumento meldico y
teclado permanecen sin identificar, aunque es posible que formen una sola unidad. A
diferencia del inventario del Quaderno publicado en Heterofona, para la presente
catalogacin se decidi dividir el ltimo grupo de diez sonatas en dos secciones, separando
las piezas annimas de las de Boccherini.

17
Bellinghausen, Jos Manuel Aldana..., p. 152. Aunque esta descripcin no es la de las ltimas diez sonatas
del Quaderno, valga decir que podra corresponder aproximadamente a la de la Sonata quinta del seor aydem.
18
Comunicacin personal, 2003.
19
Agradezco a la clavecinista gueda Gonzlez haberme puesto en contacto con Jacques Ogg
114

Tabla 11. Sonatas del Quaderno Mayner

Seccin Obra(s) Autor Pginas


F Sonata quinta del seor aydem Annimo 47-50
G Las siete palabras Haydn 51-83
H [Sonatas para teclado y otro(s) instrumento(s)] Annimo 83-122
I [Selecciones de las sonatas opus 5] Boccherini 123-158

8.2.1. Sonata quinta del seor aydem

A pesar de su ttulo en el Quaderno Mayner, la Sonata quinta del seor aydem


seguramente no es de Joseph Haydn, pues no parece tener su estilo y en la lista de obras de
este compositor no hay ninguna sonata registrada ni siquiera como atribuida que est en
La menor, la tonalidad de esta pieza. Debajo del ttulo hay una indicacin que dice Al
cuaderno 2, que nos hace pensar en la posible existencia de otro cuaderno similar al Mayner
que como tantos otros documentos con msica de este periodo en Mxico no se ha
localizado.
La Sonata quinta del seor aydem tiene un solo movimiento y su escritura es ms
clavecinstica que pianstica, en ocasiones scarlattiana, y puede considerarse como
tcnicamente virtuosa. El pentagrama inferior de los compases 51 a 69 se encuentra en clave
de Do en cuarta. No tiene indicaciones dinmicas salvo un for[te], en el comps 112. El
bajo de Alberti, elemento comn a muchas piezas del Quaderno, es un recurso utilizado en
un par de secciones de la obra. Tiene mayor relevancia el recurso de la mano izquierda en
octavas repetidas que lleva el bajo en valores de negra, pero en ningn lugar ya sea de esta
sonata en particular o del Quaderno Mayner en general hay bajo cifrado.

Tabla 12. Secuencia estructural de la Sonata quinta del seor aydem

Seccin A i-V (34 cc.)


(7 cc.) 1-7 i-V a
(12) 8-19 III b
(7) 20-26 i-V a
(8) 27-34 V codetta
115

Seccin B i-III (68 cc.)


(16 cc.) 35-50 i-VI cB cB1 i 35-42
cB2 VI 43-50
(31) 51-81 VI tB

(21) 82-102 III kB

Seccin C (B') III-i (64 cc.)


(27 cc.) 103-129 III-i cC cC1 III-iv 103-111
cC2 V/Sol - Sol m 112-120
cC3 V/III - V i 121-129
(23) 130-152 vi6-i tC

(14) 153-166 i kC

La pieza consta de tres secciones, separadas por dobles barras (A, B y C en la tabla).
La primera seccin, de 34 compases, se mueve de la tnica hacia la dominante y tiene forma
ternaria con una codetta, en donde se prolonga la dominante. El material temtico de esta
seccin no vuelve a aparecer en el resto de la obra, por lo que podramos hablar de una
introduccin.
La segunda seccin, de 68 compases (exactamente el doble de la primera seccin),
comienza en la tnica y se mueve hacia la relativa mayor. Se pueden diferenciar tres partes
en esta seccin: la primera se basa en un material temtico en la tnica, que se presenta en
una frase de ocho compases y que se repite con ligeras variaciones y en el sexto grado
en los siguientes ocho compases. La segunda parte est formada por una seccin de
transicin que est bsicamente sobre el sexto grado. La tercera parte es una seccin
cadencial en la relativa mayor.
La tercera y ltima seccin, de 64 compases, comienza en la relativa mayor y
concluye en la tnica. Esta seccin tiene bsicamente la misma estructura en tres partes de la
seccin anterior. La primera parte inicia en la relativa mayor y concluye en la tnica, y
contiene el material temtico presentado al inicio de la seccin anterior, variado y ahora en
nueve compases en lugar de ocho; esta primera frase se repite, con algunos cambios, dos
veces en lugar de una, como haba sucedido en la segunda seccin. La parte de transicin
concluye en la tnica, tiene varios pasajes bien diferenciados y es bastante cromtica. La
parte cadencial inicia y termina en la tnica.
116

La Sonata quinta del seor aydem tiene gran calidad musical y por lo tanto requiere
de atencin por parte de los musiclogos: por ejemplo, es necesario identificar el autor, que
podra ser tanto europeo como americano, en una circunstancia que no afecta, desde luego, la
belleza de la msica y el hecho de que forma parte de la historia musical novohispana. Para
los intrpretes, se trata de una oportunidad de elegir una excelente obra para recitales y
grabaciones, que es muy efectiva tanto en el clave como en el fortepiano o en el piano
moderno.

8.2.2. Las siete palabras


La segunda seccin de sonatas del Quaderno Mayner se titula Las siete palabras
para Clabe Forte piano del Seor Haydem (esta vez con H, pero con m al final) y
ocupa las pginas 51 a 83 del manuscrito. Se trata de una versin completa de la Msica
instrumental sobre las siete ltimas palabras de nuestro Redentor en la Cruz, o sea Siete
Sonatas con una introduccin y al final un terremoto, obra que Haydn compuso para un
templo de Cdiz, a peticin del sacerdote novohispano Jos Senz de Santa Mara, marqus
de Valde-igo. Dados los nexos entre la creacin de la msica de Las siete palabras y la
Nueva Espaa, consignaremos brevemente la historia del encargo a Haydn, segn Domingo
del Campo. 20
Jos Marcos Senz de Santa Mara, naci en 1738 en la ciudad de Veracruz. Fue el
segundo hijo de un matrimonio de los marqueses de Valde-igo, nobles espaoles que se
haban avecindado en la Nueva Espaa. Cuando su madre muri, Jos se traslad al viejo
mundo junto con su padre. Posteriormente se decidi por la carrera religiosa, estudi con los
jesuitas y en 1761 fue ordenado sacerdote. Jos fij su residencia en Cdiz y en 1771 tom la
direccin de la Cofrada de la Venerable Madre Sor Mara de la Antigua.
Esta cofrada gaditana estaba formada por un grupo de hombres que se reunan todos
los jueves, de nueve a doce de la noche, para practicar ejercicios espirituales vinculados con
la Pasin de Cristo. Desde 1730 la cofrada se haba instalado en la Parroquia del Rosario,
donde en 1756 se descubri por casualidad un pasaje subterrneo. Una vez acondicionado
este lugar, conocido como la Santa Cueva, sirvi como lugar ideal para realizar los

20
Domingo del Campo, El universo musical. Las siete palabras; texto y contexto en Haydn en Cdiz. La
Santa Cueva y la Iglesia del Rosario, Madrid, Fundacin Caja Madrid, 2001, pp. 9-31.
117

ejercicios de la Pasin. Desde entonces, la Cofrada de la Venerable Madre Sor Mara de la


Antigua recibi el nombre de Hermandad de la Santa Cueva. En 1781, Jos Senz de Santa
Mara decidi ampliar la cueva y remodelar la antigua iglesia del Rosario. La Santa Cueva,
que ahora se conoce como la Capilla de la Pasin, se inaugur en 1783.
En 1785 muri el marqus de Valde-igo, con lo que el hermano mayor de Jos
hered el ttulo y las posesiones de la familia. Sin embargo, al poco tiempo tambin muri su
hermano, con lo que Jos hered el ttulo nobiliario y una gran fortuna, que dedic en gran
parte a la Hermandad de la Santa Cueva. 21 Jos, el nuevo marqus de Valde-igo, solicit a
un amigo suyo que se pusiera en contacto con Haydn, para encargarle una obra musical
destinada a una celebracin religiosa del Viernes Santo que se conoce como Las tres horas
de servicio. Francisco de Paula Micn y Cifuentes, marqus de Mritos, quien era miembro
de la Hermandad de la Santa Cueva, aficionado a la msica y conocido de Haydn, llev a
cabo la misin y el viernes de la Semana Santa de 1787 22 tuvo lugar el estreno gaditano de la
obra de Haydn que lleva el siguiente ttulo: Msica instrumental sobre las siete ltimas
palabras de Nuestro Redentor en la cruz, o sea Siete Sonatas con una introduccin y al final
un terremoto. El ao del estreno, el compositor escribi al editor William Forster para el
ofrecimiento de:

una obra completamente nueva, msica puramente instrumental, consistente en siete sonatas,
cada una de las cuales dura de siete a ocho minutos con una introduccin para comenzar y
para finalizar un Terremoto, temblor de tierra. Estas sonatas son compuestas segn las
Palabras que Cristo nuestro Salvador pronunci en la Cruz [...]. Cada sonata, o mejor cada
texto, es expresado exclusivamente por una msica instrumental de forma que suscite la
emocin ms profunda en el alma del oyente, incluso en el menos advertido. La obra entera
dura un poco ms de una hora pero se hace una corta pausa despus de cada sonata, para que
se pueda meditar sobre el texto que sigue. 23

21
Vale la pena mencionar que, sobre la Capilla de la Pasin, el marqus de Valde-igo hizo construir una
capilla alta, que se conoce como la Capilla del Santsimo Sacramento. Este edificio fue fastuosamente decorado
en estilo neoclsico con mrmol, jaspe y plata y se adorn con tres lienzos que el marqus de Valde-igo
encarg a Francisco Goya (1746-1819). Estas pinturas se instalaron alrededor de 1796, ao de la inauguracin
de la mencionada capilla y son: la Parabola del convite nupcial, La multiplicacin de los panes y los peces y la
Ultima Cena.
22
Para consignar esta fecha, Domingo del Campo se bas en el trabajo de Hubert Unverricht para la edicin
crtica de la obra de Haydn, publicada por Brenreiter en 1961. De acuerdo con la investigacin mencionada,
Haydn compuso Las siete palabras en el invierno 1786-1787, un ao despus de lo que haba considerado
Anthony van Hoboken en 1957.
23
Carta de Haydn a William Forster, 8 de abril de 1787, D. Bartha (ed.), Joseph Haydn. Gesammelte Briefe und
Aufzeichnungen, Kassel, 1965; traduccin en Domingo del Campo, op. cit., pp. 25-26.
118

Haydn escribi siete piezas instrumentales para cada una de las siete palabras; estas
sonatas llevan como ttulo las frases en latn que, segn los Evangelios, pronunci Cristo
antes de morir. Adems, el compositor incluy otras dos piezas: una al principio, que llam
Introduccin, y otra al final, que nombr El terremoto. A continuacin se presenta una
relacin del texto de cada una de las siete palabras, puestas en contexto bblico:

Las siete palabras en su contexto bblico

Introduccin

Junto con Jess llevaban tambin a dos malhechores para ejecutarlos. Cuando llegaron al
lugar llamado de la Calavera lo crucificaron a l y a los malhechores, uno a su derecha y el
otro a su izquierda. Mientras tanto Jess deca: (Lc 23, 32-33) 24

1. Pater, dimitte illis, non enim sciunt quid faciunt.


Padre, perdnalos, porque no saben lo que hacen. (Lc 23,33)

[Uno de los malhechores le dijo a Jess:] acurdate de m cuando llegues a tu reino.


Respondi Jess: (Lc 23,42)

2. Amen dico tibi: hodie mecum eris in paradiso.


En verdad te digo: hoy estars conmigo en el paraso. (Lc 23,43)

Junto a la cruz de Jess, estaba su madre con otra Mara, hermana suya y esposa de Cleofs, y
Mara de Magdala. Jess, al ver a su madre y junto a ella a su discpulo ms querido, dijo: (Jn
19, 25-26)

3. Mulier, ecce filius tuus, et tu, ecce mater tua!


Mujer, he aqu a tu hijo, y t, he aqu a tu madre. (Jn 19, 26-27)

Llegado el medioda, se oscureci todo el pas hasta las tres de la tarde y a esa hora Jess
grit con voz fuerte: (Mc 15, 33-34)

4. Deus meus, Deus meus, utquid dereliquisti me?


Dios mo, Dios mo, por qu me has abandonado? (Mc 15, 35; Mt 27, 46)

Despus de eso, Jess [...] dijo:

5. Sitio.
Tengo sed (Jn 19,28)

Haba all un jarro lleno de vino agridulce. Pusieron en una caa una esponja llena de esta
bebida y la acercaron a sus labios. Cuando hubo probado el vino, Jess dijo: (Jn 19, 29)

24
Se ha utilizado el sistema convencional de referencias para las citas bblicas.
119

6. Consummatum est.
Todo est cumplido. (Jn 19,30)

Jess grit muy fuerte: (Lc 23, 46)

7. Pater, in manus tuas commendo spiritum meum.


Padre, en tus manos encomiendo mi espritu. (Lc 23,46)

y al decir estas palabras, expir. (Lc 23,46)

El terremoto

En ese mismo instante, la cortina del Templo se rasg en dos partes, de arriba abajo. Adems
tembl la tierra y hubo rocas que se partieron. Tambin algunos sepulcros se abrieron y
fueron resucitados los cuerpos de muchos creyentes. [...] El capitn y los soldados que
custodiaban a Jess, al ver el terremoto y todo lo que estaba pasando, tuvieron mucho temor
y decan: Verdaderamente este hombre era Hijo de Dios. (Mt 27, 50-57)

La obra de Haydn gan popularidad inmediatamente y en el mismo ao de su estreno


fue publicada en Viena, Pars y Londres. Posteriormente, el compositor escribi otra versin
para cuarteto de cuerdas, que lleg a ser ms conocida que la versin original para orquesta y
se public en Viena, Pars, Londres y Amsterdam. Por encargo de Artaria, editor de Haydn,
otro compositor prepar un arreglo para fortepiano, trabajo que Haydn consider como muy
bueno y preparado con gran cuidado, tras lo cual se public. En 1801, Haydn concluy
otra versin de la obra, esta vez para coro, solistas y orquesta, que se conoce ahora como la
versin de oratorio de Las siete palabras. As, existen cuatro versiones distintas de esta obra
de Haydn: para orquesta, para cuarteto, para fortepiano y la versin de oratorio. El prefacio
de esta ltima, de acuerdo con la edicin de Breitkopf & Hrtel de 1801, fue redactado por el
bigrafo Griesinger de acuerdo con las palabras de Haydn, segn especifica el propio texto.
He aqu una cita de l:

Hace aproximadamente quince aos, un cannigo de Cdiz me encarg que escribiera unas
pginas de msica instrumental sobre las siete ltimas Palabras de Cristo en la Cruz. Exista
entonces la costumbre en la catedral de Cdiz de ejecutar todos los aos, durante la cuaresma
un oratorio y para darle ms solemnidad y realce, se le rodeaba de gran pompa. Las paredes,
ventanas y columnas del templo se cubran de negro y tan solo una gran lmpara que colgaba
en el centro iluminaba dbilmente la iglesia. A medioda se cerraban las puertas y la orquesta
empezaba a tocar. Despus de un preludio apropiado, el obispo suba al plpito, pronunciaba
una de las siete Palabras y la acompaaba de algunas reflexiones y comentarios. Bajaba a
continuacin, se arrodillaba ante el altar y as permaneca unos momentos. Esa pausa la
llenaba la msica. El obispo suba y bajaba seis veces ms [...] y cada vez, tras su homila,
intervena la orquesta. Mi composicin tena que adaptarse a ese ceremonial. El problema de
120

escribir siete adagios que haban de interpretarse consecutivamente y durar cada uno diez
minutos sin cansar a los oyentes no era fcil de resolver y pronto me di cuenta de la
imposibilidad de respetar los lmites previstos de duracin. Mi obra fue escrita e impresa sin
letra; ms adelante se present ocasin de agregarla. La grata acogida que le han dispensado
los aficionados me hace esperar que el resto del pblico la recibir con la misma
benevolencia. 25

Aqu hace falta hacer una precisin: aunque el texto menciona que la obra fue
encargada para la catedral de Cdiz, las investigaciones realizadas han llevado a la
conclusin de que Haydn escribi Las siete palabras para la Hermandad de la Santa Cueva,
tambin en Cdiz, tal como se ha descrito arriba.
Las siete palabras es una obra de Haydn que, como se ha mencionado, fue muy
exitosa en la poca de su estreno y continu sindolo durante un buen tiempo despus, como
lo demuestra para el caso de Nueva Espaa el texto citado del Diario de Mxico de 1810,
donde Las siete palabras aparece en el primer lugar de las tres obras que se consideraban
como las ms famosas del compositor europeo. Sin embargo, en la actualidad tenemos una
situacin muy diferente. En comparacin con una buena cantidad de obras del mismo
compositor que fueron menos populares en su poca, Las siete palabras tiene mucho menor
nmero de interpretaciones en la actualidad. Como seala Paul Badura-Skoda en las notas a
una reciente grabacin de esta obra por Nicolas Stavy, fechada en 2006: Advertimos que la
versin oratorio de 1796 y la otra para cuarteto de cuerdas son raramente ejecutadas o
grabadas y que, autntico escndalo, la versin original para orquesta slo fue publicada en
partitura en 1959. 26
La situacin con respecto a la versin para teclado es todava peor: en 2006 slo se
haban localizado dos grabaciones con fortepiano y otras dos con piano moderno, estas dos
ltimas en versiones integrales de la obra para teclado de Haydn. Esto parece deberse a que,
como es un arreglo de otro compositor, la versin para teclado no se considera como
autntica, lo cual prejuicia a los musiclogos y a los intrpretes, lo cual es una lstima
porque se trata de una excelente obra que ha permanecido ignorada por la gran mayora de
los pianistas y fortepianistas modernos. Al respecto, Badura-Skoda dice: debo confesar que,

25
Prefacio de la versin de oratorio, de acuerdo con la edicin de Breitkopf & Hrtel de 1801; traduccin en
Domingo del Campo, op. cit., p. 20.
26
Paul Badura-Skoda, notas al disco compacto Nicolas Stavy (piano), Joseph Haydn. Les Sept dernires
paroles du Christ sur la Croix, Alemania, Mandala, 2006, p. 24. Ntese que Badura-Skoda menciona 1796 y no
1801 como la fecha de la versin de oratorio, en discrepancia con Domingo del Campo.
121

a pesar de ser buen conocedor de la obra para piano de Haydn, la existencia de esta hermosa
pgina me haba pasado por alto hasta hoy. 27
Recientemente sali a la venta un disco compacto, fechado en 2006, con una
grabacin de Las siete palabras, interpretadas en piano moderno por Nicolas Stavy, quien es
adems fortepianista. 28 Aunque la versin para teclado es un arreglo para clave o fortepiano,
la obra funciona igual o mejor en el piano moderno que en sus predecesores. Badura-Skoda
afirma que con su potencia muy superior y su escala dinmica casi ilimitada, el piano
moderno es ms apto en sugerir los colores orquestales del original.29
Si bien Haydn es un compositor cannico, Las siete palabras es una obra muy poco
conocida, a pesar de que que a principios del siglo XIX era una de las composiciones ms
famosas tanto en Europa como en Amrica. En este punto hay que sealar que la filiacin
espaola de esta obra, aunque sea de un compositor germano, pareciera estar en relacin
directa con su exclusin del canon de la msica europea. Otro aspecto que llama la atencin
es que cuando se habla de Las siete palabras, frecuentemente se ignora su conexin
novohispana, como sucede, por ejemplo, en las notas al disco de Stavy. 30
Es preciso mencionar que la versin de Las siete palabras que se encuentra en el
Quaderno Mayner no es la misma de la edicin de Artaria. En general, en el Quaderno las
dificultades se reducen ligeramente, por lo que podra tratarse de una versin simplificada de
la original para teclado, aunque podra considerarse tambin la posibilidad de que fuera un
arreglo de la versin orquestal o de la de cuarteto. El ejemplar manuscrito que se encuentra
en el Archivo musical de la Colegiata de Guadalupe, a juzgar por el facsimilar de la primera
pgina que se encuentra en el catlogo de Lidia Guerberof, s es una copia fiel de la edicin
para teclado de Artaria. 31
Otro aspecto importante para tomar en cuenta es que si bien Las siete palabras no es
una obra litrgica, tiene tema sacro y se utiliz originalmente para acompaar una ceremonia

27
Idem.
28
Nicolas Stavy (piano), Joseph Haydn. Les Sept dernires paroles du Christ sur la Croix, Alemania, Mandala,
2006.
29
Badura-Skoda, notas..., p. 24.
30
Vale la pena mencionar que las notas de este disco incluyen una traduccin al espaol, si bien en este idioma
hay varias erratas en el texto firmado por J. Barral y traducido por Roser Cosialls: el marqus de Valde-igo
aparece como Jos Saluz [sic] de Santamara, quien le encarg a Haydn Las siete palabras por conducto del
marqus Don Francisco Mirn [sic] (p. 25). De cualquier manera, la inclusin de textos en espaol en las
notas a un disco as representa un avance para el mundo de habla hispana.
31
Guerberof, Archivo musical. Catlogo..., p. 61.
122

en este mbito; por lo tanto, la obra puede ser considerada como msica religiosa. Esto hace
que el Quaderno Mayner adquiera una dimensin distinta, puesto que entonces ya no se trata
de una antologa de msica profana exclusivamente.

8.2.3. Sonatas para instrumento meldico y teclado


Como se ha sealado, las conjeturas de Karl Bellinghausen con respecto a las ltimas
diez sonatas del Quaderno resultaron ser parcialmente ciertas. Si bien ahora se sabe que el
autor de las ltimas cuatro sonatas es Boccherini, an queda por identificar al autor de las
primeras seis y Carlo Pozzi contina siendo una posibilidad. Por otro lado, la teora de que la
msica del ltimo grupo de sonatas del Quaderno fuera la parte de teclado de obras para dos
instrumentos result confirmada en el caso de las ltimas cuatro sonatas y en cuanto a las
seis primeras es muy probable que tambin lo sea. Las seis primeras sonatas tienen, al igual
que las ltimas cuatro, 32 secciones completas en las que el teclado lleva, definitivamente, una
funcin de mero acompaamiento, con bajo de Alberti en la mano derecha y octavas en la
mano izquierda. Adems, en los primeros movimientos de las sonatas 1,2,5 y 6, existen
indicaciones escritas que dicen Solo, en pasajes donde la mano derecha lleva una lnea
meldica y la mano izquierda un acompaamiento, frecuentemente con bajo de Alberti.
Tambin hay que notar que en el Quaderno Mayner, al inicio de la seccin de las ltimas
diez sonatas, aparece la indicacin Cembalo, como se indicara la parte de clave de una
obra para teclado y otro(s) instrumento(s).
Se considera que todas las sonatas de la seccin H del Quaderno corresponden a la
parte de teclado de sonatas para teclado y otro(s) instrumento(s); probablemente violn, como
en el caso del opus 5 de Boccherini. Parece ser que las sonatas para violn y algn
instrumento armnico eran populares a finales del virreinato novohispano, como podran
indicarlo la existencia de las sonatas de Aldana para guitarra y violn del Cdice Angulo. Sin
embargo, la sustitucin de instrumentos era prctica comn: se podan utilizar tanto los
claves, el fortepiano o el arpa como instrumento armnico y el violn o la flauta como
instrumento meldico; as lo indican, por ejemplo, las ediciones del siglo XVIII del opus 5
de Boccherini. 33

32
A excepcin del primer movimiento de la novena, que se discutir ms adelante.
33
En cuanto a los instrumentos meldicos, considrese por ejemplo la edicin londinense del opus 5 de
Boccherini, ca. 1775, de Longman Lukey and Co., cuyo ttulo dice for the harpsichord or pianoforte with an
123

Todas las sonatas de la seccin H tienen dos movimientos en la misma tonalidad.


Este hecho, junto a la unidad estilstica del conjunto, hace pensar en seis sonatas de dos
movimientos que, a diferencia de las sonatas de Boccherini del Quaderno, s pertenecen a
la misma sonata. Adems, los movimientos de las sonatas H tienen una lgica particular:
entre los primeros movimientos hay cuatro allegros, un andantino, un andante y otro
movimiento sin indicacin de tempo, mientras que todos los segundos movimientos son
ronds, de menores dimensiones que las de los primeros movimientos.
La mayora de las sonatas clsicas tienen dos, tres o cuatro movimientos y segn
William Newman hubo diversos compositores italianos del siglo XVIII, incluyendo
especialmente a Domenico Alberti (1710-1740) y Pietro Domenico Paradisi (1707-1791),
que escribieron suficiente nmero de sonatas en dos movimientos para que a este tipo de
composiciones se les haya considerado como sonatas italianas. 34 Como las seis sonatas de
la seccin H del Quaderno Mayner estn en dos movimientos, en la misma tonalidad y
tienen unidad estilstica, tiene sentido pensar que se trata de sonatas italianas y no de
sonatas incompletas o de movimientos de sonatas distintas, como sucede con las obras de
Boccherini. 35
El plan tonal de las sonatas de la seccin H del Quaderno Mayner tiene una lgica
definida: comienza en Re mayor en la primera sonata, contina con Sol mayor en la segunda
sonata y, tras un desplazamiento por crculo de quintas, termina en Mi bemol mayor en la
sexta sonata. Tomando en cuenta que a finales del siglo XVIII era muy frecuente agrupar
seis sonatas en un solo opus, como en el caso de las sonatas de Boccherini, es factible que las
seis sonatas de la seccin H conformen la parte para teclado de una sola obra completa.

8.2.4. Selecciones de las sonatas opus 5 de Boccherini


La revisin del opus 5 de Boccherini permiti corroborar el hallazgo de Jacques Ogg,
adems de iluminar el hecho de que las ltimas cuatro sonatas del Quaderno Mayner

accompaniment for a violin or german flute. Ver Aldo Pais, Nota introductoria de Luigi Boccherini, Sei
sonate per fortepiano e violino, Op. V (G. 25-30), rev. de Aldo Pais, Miln, G. Zanibon, ca. 1996, p. VI. En lo
que toca a los instrumentos armnicos, vanse las consideraciones en la seccin dedicada a las sonatas de
Boccherini.
34
William Newman, The Sonata in the Classic Era, Nueva York, Norton, 1963 (rev. 1972), p. 134.
35
Valdra la pena hacer un cotejo con las obras de los compositores italianos mencionados en documentos
novohispanos como la Seleccin de partituras en venta en la ciudad de Mxico. 1801, de la librera de
Fernndez Juregui, o como el anuncio del Diario de Mxico del 10 de octubre de 1810.
124

corresponden a diferentes movimientos de la parte de teclado de estas sonatas del compositor


italiano. Las correspondencias quedan resumidas en la siguiente tabla:

Tabla 13. Correspondencia entre las sonatas del


Quaderno Mayner y las sonatas opus 5 de Boccherini

Sonatas del Quaderno Mayner Boccherini, opus 5 (G. 25-30)


7.ma Bb Moderato Sonata no. 3, i
8.a D Allegro assai Sonata no. 4, ii
9.na g Allegro molto Sonata no. 5, i
Eb Adagio Sonata no. 1, ii
[10.a] Bb Presto assai Sonata no. 1, iii
Allegro Sonata no. 3, ii

El opus 5 es una obra temprana en la produccin de Boccherini; fue escrita en Pars


en 1768, antes de viajar a Espaa. El ttulo original es Sei Sonate per Forte-piano, con
accompagnamento di un violino y fue dedicada a Mme. Brillon de Jouy, quien segn Charles
Burney (1726-1814), posea una tcnica perfecta, un gusto excelente tanto al fortepiano
como al clavecn, y era una gran lectora a primera vista. 36 Al ao siguiente de su
composicin, el opus 5 se edit en versin para clavecn y violn, bajo el ttulo de Sei sonate
di cembalo e violino obbligato, misma que, de acuerdo con la portada, tambin se puede
ejecutar en el arpa. 37
Nos encontramos entonces ante seis sonatas para dos instrumentos, cuya parte
principal es el teclado y que est dedicada a una virtuosa de este instrumento. De Boccherini
se conserva, adems del opus 5, otro juego de seis sonatas acompaadas cuya parte de
teclado tiene gran importancia. Esto, junto al concierto para teclado del compositor italiano,
ha hecho que se considere la posibilidad de que Boccherini fuera un virtuoso en el teclado
tanto como lo era en el violonchelo. 38 Las Sei Sonate per Forte-piano, con
accompagnamento di un violino fueron dedicadas a una excelente intrprete en el teclado y
presentan tcnicas de avanzada para la poca, hechos que han llevado a expresar opiniones
como la siguiente:

36
Emilio Moreno, Nuestras sonatas op. 5 de Boccherini la versin con clavecn, notas al disco compacto
Emilio Moreno (violn) y Jacques Ogg (clavecn), Sei sonate di cembalo e violino obbligato, Madrid, Glossa,
2000, p. 12.
37
Facsimilar de la portada de la edicin de Venier, en Luigi Boccherini, Sei sonate per fortepiano e violino, Op.
V (G. 25-30). El ttulo de una edicin de Mannheim, ca. 1780, indica tambin pour le clavecin ou harpe avec
laccompagnement dun violon oblig.
125

Con su opus 5, Boccherini anticip los futuros recursos de los instrumentos de teclado. Los
pasajes, la sonoridad y la dinmica que se muestra en estas obras anticip desarrollos y
mejoras en la mecnica de estos instrumentos, de modo que Boccherini debera ser
considerado, de hecho, el verdadero fundador del estilo pianstico. 39

Actualmente, la obra de Boccherini es bastante desconocida, incluyendo las sonatas


opus 5. En las historias de la msica de la actualidad, escritas por anglo y germanoparlantes,
Boccherini msico que naci en Italia y trabaj en Espaa parece estar relegado a un
segundo plano, a pesar de la calidad evidente de sus obras. Una razn para ello es, de
acuerdo con Drew E. Davies, Porque faltan estudios que enfoquen verdaderamente la
cultura musical hispnica, porque los estadounidenses y britnicos a ambos lados de la
frontera Mxico-Estados Unidos han descontextualizado la msica hispana. 40 Adems de
las cuestiones polticas, se podra considerar como causa de la desatencin sobre la msica
de Boccherini, su falta aparente de equilibrio formal, aunque podemos recordar que el mismo
Schumann fue atacado por eso. El caso es que, mientras que las sonatas para violn y piano
de Mozart y Beethoven cuentan con decenas de grabaciones, solamente se tiene noticia de
tres discos compactos con las sonatas opus 5 para teclado y violn de Boccherini, y ninguna
de ellas con violn y piano moderno. 41
En contraste con el desconocimiento actual de estas sonatas y de manera similar al
caso de Las siete palabras, el opus 5 de Boccherini tuvo gran xito en su poca. Las sonatas
fueron publicadas por Vnier en 1769, al ao siguiente de su estreno y mientras el
compositor todava estaba en Pars. La fama de estas piezas fue en aumento, pues antes de
que terminara el siglo XVIII fueron editadas once veces en diversas ciudades europeas. 42 Era
fcil que una obra tan conocida en aquella poca llegara a la Nueva Espaa, ya fuera en una
de las mltiples ediciones o en una copia manuscrita de alguna de stas.

38
one begins to attach more importance to Gerbers assumption that Boccherini was a virtuoso at the
keyboard as well as on the cello, Newman, The Sonata in the Classic Era, p. 254.
39
Aldo Pais, Nota introductoria, p. VI.
40
Davies, Enfocando las msicas hispnicas..., p. 9.
41
Las grabaciones en cuestin son: Franco Angeleri (fortepiano) y Enrico Gatti (violn), Luigi Boccherini.
Opera V Sonate per fortepiano con accompagnamento di un violino, Bolonia, Tactus, 1990 (CD); Ilio
Barontini (clavecn) y Marco Fornaciari (violn), Sonate complete per cembalo e violino op. 5, Italia, Florentia
Musicae, 1996 (CD); y Emilio Moreno (violn) y Jacques Ogg (clavecn), Sei sonate di cembalo e violino
obbligato, Glossa, Madrid, 2000 (CD).
42
Yves Grard, Thematic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works of Luigi Boccherini, Londres,
Oxford University Press, 1969, registro 31.
126

La parte de teclado de diversas sonatas de Boccherini para teclado y otro(s)


instrumento(s) ha sido considerada, en repetidas ocasiones, como obra independiente para
teclado solo, como se detalla en los registros G. 22 a G. 24 del catlogo de Boccherini,
publicado por Yves Grard en 1969. El compositor italiano leg gran parte de sus
manuscritos a sus descendientes, incluyendo su propio catlogo temtico, pero estos
documentos fueron destruidos en la Guerra Civil Espaola. Gracias a que el catlogo de
Boccherini fue publicado un par de veces durante el siglo XIX y a algunas otras fuentes, se
tiene registro de obras del compositor italiano que no se han encontrado. Esto, adems de
que, en ocasiones, sus editores utilizaron diferentes nmeros de opus para la misma obra, ha
sido fuente de no pocas confusiones. Algunos de estos editores, en especial Pleyel,
reagruparon algunas piezas de Boccherini en obras diferentes. 43 (Recordemos aqu las
sonatas de Pleyel que estaban en el Convento de la Santsima Trinidad.)
Desde mediados del siglo XX se han dado hallazgos de obras de Boccherini
supuestamente inditas, que luego se han identificado como arreglos de otras piezas del
autor. Este es el caso de las Seis sonatas para clavecn o fortepiano solo que Corradina
Mola afirm haber descubierto en 1943; 44 en realidad se trata de la parte de teclado de otro
juego de sonatas de Boccherini, donde aparecen separadas de las partes de chelo y violn. 45
Los manuscritos de teclado de la poca no siempre especifican si se trata de obras para
teclado solo o si se trata de obras para teclado y algn otro instrumento. El autgrafo del
opus 5 que se custodia en la Biblioteca Palatina de Parma, por ejemplo, tiene las partes de
violn y fortepiano por separado y en la parte de fortepiano no se incluye la de violn. 46 La
cartula de la parte de fortepiano de la primera sonata de este manuscrito aclara que se trata
de una sonata para fortepiano con acompaamiento de violn. Sin embargo, el violn no se
menciona en la cartula de la parte de fortepiano de las siguientes sonatas. 47 Esta serie de
confusiones ha llevado incluso a realizar grabaciones de la parte de teclado del opus 5,

43
Stanley Sadie, Boccherini, (Ridolfo) Luigi, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
London, Macmillan, 1980, v. 2, p. 826, 827.
44
Corradina Mola, cit. en Newman, The Sonata in the Classic Era, p. 252. Cf. Grard, op. cit., registro 23.
45
Newman, The Sonata in the Classic Era, p. 252. El incidente recuerda la suposicin de que las sonatas del
Quaderno Mayner eran para teclado solo.
46
Luigi Boccherini, Opera V. Sei sonate per fortepiano, con accompagnamento di un violino. Composte da
Luigi Boccherini, mano propria, manuscrito en la Biblioteca Palatina de Parma. Fotocopias proporcionadas por
Jacques Ogg.
127

creyendo que se trata de obras para teclado solo, y presentarlas como sonatas para clave,
como es el caso reciente de un disco compacto interpretado por Anne Robert. 48
En obras como las sonatas para teclado con acompaamiento de algn otro
instrumento, la parte principal es el teclado. De acuerdo con Newman, en algunas obras de
Boccherini los acompaamientos de violn son usualmente subordinados en rango y/o
inters meldico (como en la excelente Sonata op. 5, no. 5 en Sol menor). Entonces, la parte
de violn puede ser omitida sin prdidas serias. 49 El primer movimiento de la Sonata
Novena del Quaderno Mayner, que corresponde al primer movimiento de la Sonata opus 5,
no. 5 de Boccherini, presenta caractersticas como las mencionadas, que hacen que sea fcil
pensar que se trata de una obra para teclado solo. De hecho, este movimiento funciona muy
bien sin la parte de violn y es igualmente efectivo tanto en el clave o en el fortepiano como
en el piano moderno.
La versin de las sonatas opus 5 de Boccherini que se encuentra en el Quaderno
Mayner parece no estar basada en la edicin de Venier ni en la del manuscrito de Parma. En
la edicin de Venier, a partir del comps 36 hay un agregado de 11 compases que no se
encuentran en el manuscrito de Parma, mientras que en la versin del Quaderno Mayner hay
un agregado de slo 8 compases y sucede lo mismo a partir del comps 117. 50

47
Por ejemplo, la cartula de la sonata op. 5, no. 5 en este manuscrito dice Sonata Quinta. / Forte-Piano..
48
Anne Robert, Luigi Boccherini. 6 Sonates pour le clavecin, CD. Referencia encontrada en una pgina de
internet, donde los ejemplos musicales en mp3 muestran la correspondencia con el opus 5 de Boccherini. Sobre
la clavecinista, se menciona lo siguiente: elle vient de dcouvrir un important manuscrit de six sonates pour le
clavecin de Boccherini la Bibliothque d'tudes de Besanon. Artculo consultado el 29 de noviembre de
2006 en: < http://perso.orange.fr/festesdethalie/ARobert.html>.
49
Newman, The Sonata in the Classic Era, p. 254.
50
Habra que realizar un cotejo detallado con distintas fuentes de las sonatas opus 5.
128

9. Conclusiones

El Quaderno Mayner es una fuente que desde 1941 se haba considerado como fundamental
para la comprensin de la msica para teclado del ocaso novohispano; sin embargo, hasta
2003 slo se haba identificado una obra de Haydn y aparte de ella se conocan nicamente
otras dos pginas de las 152 del manuscrito, por lo que resultaba imposible emitir opiniones
vlidas respecto a la msica del documento en general. La mayor parte de los trabajos
relativos al Quaderno se refieren nicamente al multicitado minu de Aldana; en este sentido
los textos de Mayer-Serra, de Baqueiro Foster y de Castellanos realizaron aportaciones
fundamentales porque los autores tuvieron contacto directo con la fuente primaria y opinaron
sobre su contenido ms all de la pgina de Aldana, aunque ninguno hizo un trabajo
profundo. Al iniciar la presente investigacin, las investigaciones previas sobre el Quaderno
parecan apuntar hacia una fuente de msica mexicana que perteneca a los mbitos
didctico, amateur, profano e instrumental, para clave o fortepiano. Cierto es que, en la
poca de uso del manuscrito, las divisiones tajantes de la msica en las categoras
mencionadas no existan como hoy en da; se trata de categorizaciones para ayudar a la
comprensin del manuscrito. Sin embargo, todas estas suposiciones resultaron ser
parcialmente falsas.
Una buena parte de la msica del Quaderno Mayner no fue escrita en el territorio que
ahora es Mxico; algunas obras ni siquiera son de autores que hubieran tenido alguna
relacin directa con tierras americanas. De cualquier manera, compositores como Haydn,
Boccherini, Pleyel y otros msicos de quienes se tienen referencias en fuentes histricas no
intrnsecamente musicales como publicaciones peridicas o inventarios de partituras
forman parte importante del pasado musical de Mxico, por lo que el estudio de sus obras y
de su recepcin en este territorio se plantea como una necesidad para la msica mexicana.
El porcentaje de msica para la enseanza que el Quaderno contiene es mnimo; por
lo tanto, este documento no debe ser considerado como predominantemente didctico sino al
contrario. Por otro lado, desde las primeras investigaciones que se realizaron sobre el
Quaderno, sus piezas se han calificado como msica para amateurs. 1 Este manuscrito es uno

1
Cierto es que piezas como las sonatas de Scarlatti (llamadas originalmente essercizi per gravicembalo) y las
sonatas de Haydn y Mozart fueron escritas con fines didcticos para el mbito de aquella poca; se trata de
129

de los ejemplos que proporcion Mayer-Serra para justificar su concepto del predominio del
aficionado sobre el profesional durante una buena parte del siglo XIX, idea que fue
desarrollada por Stevenson y otros investigadores despus de l. Uno de los argumentos de
Mayer-Serra es que, hasta el ao 1877, no existi un plantel oficial de la enseanza de la
msica. 2 Sin embargo, como en los casos de Elzaga, Gmez y una buena parte de los
compositores europeos de finales del siglo XVIII y de principios del XIX, el aprendizaje
musical se realizaba principalmente con miembros de la familia y/o con maestros
particulares. Adems, aunque no haba un conservatorio de msica, el Colegio de Infantes de
la Catedral Metropolitana de Mxico cuya funcin era suplir de voces infantiles bien
educadas para que cantaran las partes de tiple en el coro catedralicio funga precisamente
como plantel oficial de la enseanza de la msica, si bien con un concepto muy distinto de lo
que es un conservatorio. A este hecho, as como a la msica religiosa en general, el
investigador de origen alemn no prest mayor atencin. Despus de Mayer-Serra se ha
retomado el argumento de que el Quaderno constituye un cuerpo significativo de msica de
saln (trmino empleado muchas veces de manera peyorativa) que tcnicamente no es
demandante; de estas consideraciones puede interpretarse fcilmente que el juicio sobre su
valor musical es bajo. Si se tomaran en cuenta slo las primeras pequeas piezas del
manuscrito, incluyendo las boleras y el minu de Aldana lo nico que se haba dado a
conocer del documento, la afirmacin tendra sentido en cuanto a que se trata de msica de
saln y a que en su mayora es tcnicamente ms o menos fcil, aunque el asunto del valor
musical todava queda por debatirse. De cualquier forma, una buena parte del Quaderno no
es msica de saln, es tcnicamente muy demandante y tiene un altsimo valor musical. El
concepto de aficionado o amateur no debe ser entendido como en la actualidad, aunque
desde cualquier punto de vista sera difcil llamar aficionado a quien tiene la capacidad de
tocar con un buen nivel tcnico e interpretativo Las siete palabras de Haydn, el opus 5 de
Boccherini y la Sonata quinta del seor aydem.

obras que pueden alcanzar dificultades y cualidades estticas muy altas. Sin embargo, los estudios de la
segunda mitad del siglo XX sobre el Quaderno Mayner parecen apuntar a las definiciones modernas de
amateur y de ejercicios para teclado, que son frecuentemente para principiantes y suelen carecer de
cualidades artsticas. Es por ello que el Quaderno se considera en esta investigacin como obra no didctica,
aunque podra haberlo sido segn el sentido de la poca.
2
Mayer-Serra, Panorama..., p. 38.
130

Debido a que la msica del Quaderno se compone principalmente de sonatas,


canciones y danzas, se ha considerado que este manuscrito es de msica profana; sin
embargo, Las siete palabras a pesar de incluir sonatas es una obra religiosa. Por lo
tanto, una fuente que contenga la obra en cuestin no puede ser clasificada como de msica
profana; ms an si consideramos que, en este caso, Las siete palabras representan 33
pginas de las 152 que tiene el manuscrito, es decir, poco ms del veinte por ciento del total.
De manera similar a la clasificacin del Quaderno como msica profana, el
manuscrito ha sido considerado como de msica instrumental. Aunque slo se trate de cuatro
piezas de cincuenta, las canciones representan once pginas del total, que nos da un
porcentaje nada despreciable de msica vocal.
El Quaderno se ha considerado como fuente de msica para clave o fortepiano. Ya se
ha mencionado que tambin contiene msica vocal, aunque tenga acompaamiento de
teclado. Adems, tanto las selecciones de sonatas de Boccherini como las Sonatas para
teclado y otro(s) instrumento(s) incluyen al menos un instrumento ms, aparte del clave o
fortepiano. En cuanto a Las siete palabras, se trata de una obra escrita originalmente para
orquesta; la versin del Quaderno es un arreglo para teclado. Tenemos el mismo caso en Las
ferias del puerto de Santa Mara y tal vez en otras piezas del manuscrito. De cualquier
manera, el Quaderno contiene msica que se haca tanto en clave como en fortepiano, con o
sin otros instrumentos, y que ahora como en muchos otros casos de msica europea del
mismo periodo debera ubicarse dentro del repertorio para piano moderno.

________________________________________

Se considera que el caso del estudio del Quaderno Mayner hasta 2003 es representativo del
estado actual del conocimiento de la msica mexicana, en particular de la del ocaso del
virreinato. En un buen nmero de investigaciones se mencion la importancia de la msica
del Quaderno, se habl de ella y hasta se emitieron opiniones crticas; sin embargo, se
desconoca la mayor parte del objeto de estudio, lo que caus errores importantes de
apreciacin. De igual manera se pueden llegar a muchas conclusiones equivocadas respecto a
la msica en Mxico por no conocer siquiera una parte representativa de ella. En el caso
concreto de la msica de fines del virreinato, la proporcin de las obras cuya msica se
131

conoce es mnima si consideramos aquellas de las cuales tenemos fuentes disponibles que no
se han trabajado. Entonces podemos afirmar que de momento es imposible llegar a
conclusiones bien fundamentadas sobre la msica de este periodo desde un punto de vista
general. Es urgente y no slo en lo relativo al periodo del ocaso novohispano estudiar
las fuentes musicales, es decir, hacer ediciones, grabaciones y textos crticos que se refieran a
ellas, para que en algn momento podamos tener apreciaciones certeras, que estn basadas en
un conocimiento representativo de la msica que nos interesa.
Para una historia de la msica que se dedicara a conocer las composiciones y los
autores que fueron relevantes en tal o cual periodo resultara un grave error la falta de estudio
de obras y personajes que en su tiempo fueron de la mayor importancia, aunque ahora sean
considerados como secundarios por la musicologa e ignorados por los intrpretes. Para
llegar a una valoracin crtica fundamentada de la msica de ciertos compositores, resulta
indispensable, en primer lugar, conocerla. Esto se justifica simplemente desde el punto de
vista histrico y no es descabellado afirmar que nos llevaremos muchas gratas sorpresas
estticas al disfrutar de esta msica, como alternativa o complementaria a la de las grandes
figuras impuestas por las historias de la msica que actualmente se encuentran en boga.
Desde esta perspectiva y centrando nuestra atencin en el caso de Mxico, un canon
que relega obras como Las siete palabras y a compositores como Boccherini o Pleyel no
debera ser aceptado en este pas, tanto por su importancia histrica como por el valor
musical de sus obras. Adems, las comparaciones de la msica novohispana con el
clasicismo viens deberan ser tomadas con muchas reservas, dado que de sus tres grandes
exponentes slo Haydn tuvo relevancia durante la poca.
Para comprender el fenmeno musical en el territorio que hoy constituye Mxico es
necesario estudiar la msica que ha llenado su espacio sonoro, independientemente de si se
escribi en este lugar o en Europa. El hecho de que una buena parte de la msica europea que
tuvo relevancia en el nuevo continente no pertenezca al canon de la msica occidental
representa un problema y esto nos lleva a otra realizar otra consideracin. Si se ha estudiado
de manera insuficiente la msica de Boccherini, de Pleyel y de tantos otros compositores
considerados como secundarios en relacin con Haydn, Mozart y Beethoven, no nos queda
ms que dudar de los juicios acerca de la msica de este periodo, ya que, al igual que pas
con el Quaderno Mayner, el objeto de estudio se conoce slo parcialmente. Y no podemos
132

esperar a que la investigacin en otros pases se decida a trabajar y valorar ciertas obras o
compositores que nos resultan centrales, as que debemos impulsar las interpretaciones, tanto
sonoras como musicolgicas, de obras de compositores europeos que tuvieron relevancia en
nuestro pas.

________________________________________

En la presente investigacin, los asuntos sobre la msica del Quaderno en s se han tratado
mnimamente. Se presenta el texto completo, que es el objeto por estudiar, y de este modo se
abren las posibilidades para hablar de l a partir de su conocimiento musical. Se han
identificado unas cuantas obras, de la minora se han tratado algunas caractersticas
musicales y ciertas piezas y gneros se han puesto en contexto: unas veces a la luz de
documentos de la poca y otras desde la perspectiva histrica; en algunas ocasiones desde el
punto de vista social y en otras incluso desde el poltico. Falta mucha investigacin por hacer
con respecto al contenido del documento y ojal que esta msica genere trabajos posteriores.
Adems, es necesario realizar recitales y grabaciones con este material: como se ha
mencionado, a la fecha solamente existen grabaciones comerciales de Las siete palabras, del
opus 5 de Boccherini y del minu de Aldana, obras que a pesar de ser las ms conocidas del
Quaderno muy rara vez se incluyen en recitales. Merecemos conocer nuestro pasado
musical, tanto de forma auditiva como intelectual. Ahora es mi turno de hacer una invitacin
a los intrpretes e investigadores activos del momento a ahondar ms en la msica del
Quaderno Mayner, documento que sabe de la historia de los claves, del fortepiano y de
muchas otras facetas de la msica del ocaso novohispano.
133

10. Apndices

10.1. Paleografa de cuenta de copias de partichelas p. 134


10.2. Partituras de fuentes distintas al Quaderno Mayner p. 136
10.2.1. Boleras, Manuscrito de Mariana Vasques p. 136
10.2.2. Boleras, recopiladas por Carl Sartorius p. 137
10.2.3. Minu no. 7, de Carlo Pozzi p. 138
10.2.4. Hircana en Yulfa. Minu, SMMS M3 p. 139
10.2.5. Dido abandonada, SMMS M3 p. 140
Anexo 1. Paleografa de cuenta de copias de partichelas de piezas musicales
Parte posterior de una de las pastas de la Misa para la Divina Providencia, de Manuel Delgado, registro E09.03/ C2/ LEGCc33/
AM0653 del Archivo Musical de la Catedral Metropolitana de Mxico.

Original Modernizado

Bayle de los / Carboner.s Baile de los carboneros


Viol.n 1 ... 3c. a r.l //.. 3r Violn 1o 3 copias a real // 3 reales
o
2 ... 3... // 3 Violn 2o 3 // 3
* **
Bajo... 2. a 3/4 1 Bajo 2 a 3/4 de real // 1 real*1
______ _____ ___
// 00p 7 // 00p 7 _______________ // 0 pesos 7 reales // 0 pesos 7 reales

Dama Zelosa Dama celosa


viol.n 1.o 6c . . . // .6 Violn 1o 6 copias // 6 reales
o
2. . 6 ... // .6... // 01p 4 2.o 6 // 6 // 1 peso 4 reales
_______________ _______________

Ferias del Pue / erto de S.ta M.a Ferias del puerto de Santa Mara
V.1 5 // .5 Violn 1o 5 copias // 5 reales
V.2 4 ... // .4... : 1.1 Violn 2o 4 // 4 // 1 peso 1 real
_______________ _______________

Bendimiador.s Vendimiadores
V.1... 5c // .5 Violn 1o 5 copias // 5 reales
V.2... 4 // .4 Violn 2o 4 // 4
Bajo 4. a 3/4 // 1 // 1.2 Bajo 4 a 3/4 // 1 real*2 // 1 peso 2 reales
_______________ _______________

Peluqueros Peluqueros
[tachado]... 4c // .4
V.2....................*** Violn 2o 4 copias // 4 reales
Ob.s... 8 3/4 // 6 Oboes 8 a 3/4 // 6
Baxo... 4 a id.n // 3.... // 1.5 Bajo 4 a idem // 3 // 1 peso 5 reales
_______________ _______________ _______________ ______________
// 6.4 // 6 pesos 4 reales*3
134
Notas a la paleografa
*
El smbolo se ha interpretado como tomn, que es equivalente a real.
**
Despus del 3/4 hay una tachadura.
***
La lnea punteada que est a la derecha de V.2 sube hasta llegar a 4c.
*1
2 copias a 3/4 de real equivaldra a 1.5 reales.
*2
4 copias a 3/4 de real equivaldra a 3 reales.
*3
Si se suman las cantidades de la extrema derecha, la cuenta da en realidad 6 pesos 3 reales. El resultado de la suma del ms. no
concuerda de este modo ni sumando la diferencia de 2.5 reales que hay en el bajo del Baile de los carboneros y en el bajo de
Vendimiadores. Diferencias como esta son frecuentes en las cuentas que se encuentran en documentos virreinales.
135
136

10.2.1. Boleras, Manuscrito de Mariana Vasques, f. 25r


Annimo

# r r
& # 38 R r r r j .. r r# r
**
*
R R


Cie-go quedIal mi rar - te due - o que - ri - do, due- o que-

# # 3 r r r r j J .. r r# r
pues en tal

& 8 R R R r r

? # # 38 j j j j j
j ..
J J

#
& # . r r r r R # n r R .
7

R J R
ri - - - - - do, yIa - s pue - des ser - vir - - me de la - za-

# r r r r R # n J
ca - - - - - so lo que per - di la vi - - - sta ga - na-rIel

& # . r R .
R R

? ## # #

#
& # r r r r r ..
11 ***


ri - - - llo, de la - za - ri - - llo;

# r r r r
ta - - - cto, ga - na-rIel ta - - cto.

& #
r J ..

? ## j
J j
J

J
..

*En el original slo hay dos pentagramas. Para esta edicin se separ la parte de la voz.
**En el comps 6 del original hay un % en lugar de doble barra y signo de repeticin.
***En el original hay un texto que dice "D.C. a la % [del comps 6] / 2=mas".
137

10.2.2. Boleras, recopiladas por Carl Sartorius


Publicadas originalmente en "Zustandt der Musik in Mexiko", 1828*

Annimo

[ %]
#
& # 43






? # # 43

## . j j J n j
.
5

& J # J # J J J J #

? # # .. n #
Si no du - er - mes es - cu-cha be - lla ho-mi - ci-da si no duer-mes es cu - - -

## j j j j j .. J # n
[fine]

& j n
9

? ##
# #
cha be-llaIho-mi-ci - da Be- llaIho - mi - ci - - - da y te di - r la

..

%
# #
& # J #
Da capo
#

15

? # # # #

cau - - - - sa de mi par - ti - - - - - - da.

*Segn la edicin de John Koegel, publicada en Discanto. Ensayos de Investigacin Musical. Tomo I, Ricardo Miranda y Luisa
Vilar-Pay (eds.), Xalapa, Universidad Veracruzana, 2005, p. 88. Para adaptarlo al teclado, el pentagrama inferior se escribi una
octava ms grave, se agreg el bajo en los compases 1 y 4 y se modific ligeramente la mano izquierda de los compases 2-3 y 9-11.
138

10.2.3. Minu no. 7*


Carlo Pozzi

b bb 3 . n
j
& 4 . . .
. .
j

j

. .
? b b 43
b

bb b b n j j j . n j b j ..
8

& J

? bb
b ..

b b b .. . . . . j
n . n n j j
.
13

& .

? b b .. ..

.
.


n

b

b j . .. j .
&bb
20

. ..
j
.
n

.
? bb
b

b b b n j j b n j j b n j j ..
27

&

? b b ..
b

*Dodeci minuetti composti dal S.r Carlo Pozzi, ms. en el archivo de la catedral de Mxico, expediente
E 14.23 / C2 / LEG SONATAS / AM 1589, ff. 5v-6r.
139

10.2.4. Hircana en Yulfa. Minu*


Annimo

# 3 . # . #
& 4 .
j
.
j

? # 43
#

# .
# #
. #
& ..
5 j

? # # ..

# .
**

& .J
9

J J J J J J J

? # .. # #

U
13
# ..
#
m
..
&
U
? # #
..

*Manuscrito SMMS M3 en la Biblioteca Sutro de San Francisco, California, p. 2.


**En el original, la repeticin de los compases 11 y 12 est indicada por smbolos de prrafo.
140

10.2.5. Dido abandonada*


Annimo

# .
& 42
Allegro
.
J J

? # 42 J
** **

# .. ..
***

& .
6

J

?# .. ..



#

11

&
3


? #



# . .
17

&
J

J

?#


22
#

. ..
& J

?# ..

*Manuscrito SMMS M3 en la Biblioteca Sutro de San Francisco, California, p. 1.


**En el original, la mano izquierda del segundo cuarto de los compases 1 y 5 es idntico al primer cuarto de dichos compases.
***Slo hacer el silencio de corchea en caso de repetir.
141

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