Neobarroco y vanguardia.

Una aproximacin a Cadveres de

Nstor Perlongher
por Mara Victoria Escobar

En este trabajo intentar una primera reflexin sern ms los caminos que abra, que los que
logre cerrar- sobre el neobarroco en Argentina y la relacin que esta esttica/cosmtica tiene
con algunos procedimientos caractersticos de las vanguardias en la construccin de sus obras.
Para rastrear estas cuestiones, tomar el caso particular del texto/textura Cadveres de
Nstor Perlongher.

En vistas a la gran cantidad de mecanismos en comn que tienen estos movimientos, una
primera duda que me surgi al encarar este trabajo fue realizar el trazado de una cierta
genealoga: el neobarroco de los 80 toma prestados procedimientos vanguardistas, o son las
vanguardias las que estn en cierta forma ligadas al barroco del siglo XVII? O en palabras de
Perlongher: Es el barroco algo restringido a un momento histrico determinado, o las
convulsiones barrocas reaparecen en formas (trans) histricas? 1. Lejos de responder a esta
cuestin en forma categrica, realizar una primera aproximacin a estos temas, empezando por
el juego de las similitudes y diferencias entre ambas, quizs en el recorte, en el sobrante de
esta superposicin, se pueda arriesgar alguna respuesta aproximada. Para esto es necesario
comenzar por cmo estos movimientos cuestionan (o no) a su tradicin.

Tradicin. Las vanguardias del siglo XX intentan una ruptura con la fuerte tradicin modernista
(en especial Rubn Daro y Leopoldo Lugones en Argentina) y en este sentido estn paradas sobre
un suelo literario ms homogneo: el objetivo est bien definido. La poesa neobarroca, en
cambio, es sincrtica. No pretende un corte con las tradiciones anteriores, sino que se las
apropia, las pliega y las deforma, las ornamenta y las disfraza, las lleva a la apoteosis y la
irrisin como en una gran fiesta carnavalesca. Perlongher es un Daro on the road: Los
poemas de Perlongher embarraron desde siempre el imaginario modernista. Mientras Daro
trabaj la artificiosidad y el lujo de los materiales en descanso, Perlongher los acapar para
llevarlos a la rastra (terciopelo, lam, hule, todos pisoteados) por las mltiples peregrinaciones
que emprendi con su obra2

Lenguaje/Lengua. Las vanguardias apuestan a un mtodo especfico de experimentacin del

lenguaje, haciendo nfasis en el trabajo sobre la imagen y la metfora. 3 El neobarroco tambin
ensaya nuevas formas pero sin un sentido de igualizacin militante de los estilos y su
destruccin de la sintaxis4. La lengua neobarroca es coloquial, opaca, trabaja en un nivel de
metametalenguaje. Ambas suponen una economa del lenguaje propia de la lengua potica,
pero mientras las vanguardias buscan las destruccin de la sintaxis, el neobarroco propone una
hipersintaxis, ornamentada, desfigurada, condensadora (siguiendo un proceso de asociacin de
ideas propio de la influencia psicoanaltica) de varios significados-contenidos. As, en
Cadveres leemos versos tales como En la del pelo que se toma con un prendedorcito
descolgado ( 3) doloridas del dedo de un puntapi en las vrices ( 28)
1
Perlongher, Nstor: Caribe Transplatino. Si la segunda proposicin de esta pregunta fuera afirmativa,
entonces s podramos hablar de una lnea que surge en el siglo XVII y que atraviesa de igual manera a
varios movimientos posteriores. As, las vanguardias y el neobarroco (inclusive el modernismo) seran
brotes o ramificaciones de un barroco originario, solucionando el problema que planteo en el trazado de
esta genealoga.
2
Kamenszain, Tamara: El canto del cisne.
3
Dice Borges, en Ultrasmo: La actitud del Ultrasmo es resumible en los principios que siguen: 1-
Reduccin de la lrica a su elemento primordial; la metfora. 2- Tachadura de las frases medianeras, los
nexos y los adjetivos intiles. 3- Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la
circunstanciacin, las prdicas, la nebulosidad rebuscada. 4- Sntesis de dos o ms imgenes en una,
que ensancha en ese modo su facultad de sugerencia.
4
Perlongher, Nstor: Caribe Transplatino.
Autonoma. Tanto en el neobarroco como en las vanguardias, la lengua se autonomiza, tiene
entidad propia. Despojada de su funcin comunicativa, la lengua desplaza al Yo lrico para ser
ella la que hable (este procedimiento es surrealista tambin: el lenguaje escribe a travs de los
que dicta el inconsciente, porque hay un desplazamiento del sujeto lrico).
El texto deviene en textura, la lengua es pura superficie, se vuelve sobre s misma con un
sentido ldico en las vanguardias y con un sentido ldico tambin, pero pardico, en el
neobarroco.
La lengua potica ya no es referencial, denotativa, el poema es la realidad, el acontecimiento.
Uno y otro movimiento buscan volver lo que se considera obra de arte (ya sea modernista, ya
sea realista), un artefacto.

Artificialidad/Montaje. Ambas estticas buscan mostrar el artificio, violentan la forma de

representacin de la lengua, que ya no buscar ser mimtica sino que devendr en montaje,
en la inclusin de fragmentos, de voces, de sonidos onomatopyicos o aliterados. La lengua
vanguardista/neobarroca, ms que representar la realidad, la incluir viva en su corpus. 5 Es un
ejemplo el sollozo insertado en Yolleo de Girondo, donde la aliteracin de fonemas ll y s
m logra un montaje del llanto en el texto: () soy yo sin vos/ sin voz/ aqu yollando/ con mi
yo slo que yolla y yolla y yolla () desde el yo mero mnimo al verme yo harto en todo/ junto a
mis ya muertos y revivos yoes siempre siempre yollando y yoyollando 6; o los espacios en blanco
(connotativos) de la ausencia en Perlongher:
la novia, que no se casa
porque su novio ha
..! ( 9)

Tambin en Cadveres esta insercin de restos externos al propio texto (intertextualidades o

inclusiones de lo real), est bien marcada en la introduccin locuciones armadas-
standarizadas que son sacadas de contexto (de la oralidad, de la realidad) para re-significar en
el texto. Voces:
Yo no te lo quera comentar, Fernando, pero esa vez que me mandaste
a la oficina, a hacer los trmites, cuando yo
cruzaba la calle, una viejita se cay, por una biela, y los
carruajes que pasaban, con esos creps tan anticuados (ya preciso,
te dije, de otro pantaln blanco), vos cres que se iban a
dedetener, Fernando? Imagin
Hay Cadveres ( 46);

Todo esto no viene as noms

Por qu no?
No me digas que los vas a contar
No te parece?
Cundo te recibiste?
Militaba?
Hay Cadveres? ( 52)

El texto es polifnico, las voces de los otros entran sin previo aviso, sin mediacin del sujeto
lrico (que es disperso, sutil, que se evapora).
Otra inclusin: las frases estandarizadas, como recortes de la lengua oral que entra al texto, a
veces enmascaradas, a veces no:
en la saliva por donde penetra un elefante, en esos chistes de
la hormiga ( 18)
-esto no va a parar aqu ( 30)
La que hace aos que no ve una pija ( 38)

5
El vanguardista peruano Cesar Vallejo dira: Busco volver de golpe el golpe (Trilce IX) a propsito de
esta incrustacin de la realidad en el poema.
6
Girondo, Oliverio: En la masmdula. OC, Coleccin Archivos.
 Yo no te lo quera comentar, Fernando, pero () ( 46)
No Llevaste un Saquito ( 53)
Es comn encontrar en este texto, restos de otras literaturas, como una cita carnavalizada,
pardica.
En su divina presencia Comandante () ( 4)
Corrientes y Esmeraldas ( 30)
La Cautiva ( 31)
El Tnel ( 44)
Yo soy aquel que ayer noms ( 55)

Perlongher explica este procedimiento: "... se trata de jugar con ciertas cosas del habla popular.
En Cadveres eso est muy claro, y esa especie de fragmentos prosaicos descolgados seran
parte de ese juego. A m se me ocurre que uno puede, en cierta disposicin de creacin potica,
arrastrar cualquier tipo de referentes; y que en ese caso el efecto potico estara dado ms por
un trabajo de montaje y deconstruccin que en la propia intimidad de las palabras; en este caso
lo que vale no es la sonoridad o el sentido de una palabra (...) bella sino su posicin en un fluir" 7

Segn Sarduy8, la bsqueda de la artificialidad (proceso de enmascaramiento, de envolvimiento

progresivo) en el barroco y neobarroco estar dada mediante los mecanismos de:
Sustitucin: a nivel del signo, el significante que corresponde a un significado es
sustituido por otro alejado semnticamente del primero, que es recuperado slo en el
contexto.
En Cadveres la sustitucin funciona por proximidad fnica, si bien se da entre
trminos alejados semnticamente. Por ejemplo en 14 En la finura de la modistilla que
atara cintas () que clava preciosamente los alfiles, en las caderas de la Reina (). Si
bien este significante ausente puede recuperarse en el contexto, el contexto de
Cadveres cambia permanentemente, ya que de la derivacin de una palabra a otra
por proximidad fnica, deriva un nuevo contexto para esta palabra. Las palabras toman
identidad propia, un peso autnomo tan importante que el contexto se adapta a ellas.
Proliferacin: se trata de obliterar el significante de un significado dado pero no
reemplazndolo por otro, sino por una cadena de significantes que progresa
metonmicamente y que termina circunscribiendo al significante ausente.
En el transcurso de todo el poema Cadveres se aplica este procedimiento, el
significante ausente, lo que no se puede nombrar porque est desaparecido, elidido,
pero sin embargo est recortado por significantes del tipo: Cadveres, .,
En lo incesante de ese trmite, de ese "proceso" en hospitales/ donde el muerto circula,
en los pasillos / donde las enfermeras hacen SHHH! () ( 20); En la provincia donde no
se dice la verdad/ En los locales donde no se cuenta una mentira/ Esto no sale de ac
( 30) No le digas () No le vayas a contar () No te conviene que lo sepa ( 40); Ay,
no le digas nada a doa Marta () si se entera Misia Amalia () ( 48).
Condensacin: de dos de los trminos de una cadena significante, surge un tercer
trmino que resume semnticamente los dos primeros.
En Cadveres: Emputarra ( 16), embonchados ( 24), Verrufas, alforranas (de
tefln), macarios muermos ( 28).
A nivel del texto, la condensacin est dada tambin por los dos o ms subtextos que
pueden leerse en Cadveres. Por momentos, predomina uno sobre otro, pero la puja
por subir a superficie es pareja entre ambos.

Sin embargo, estos procedimientos enumerados por Sarduy podran aplicarse tambin a la obra
vanguardista, sin ir ms lejos, en Girondo abundan los ejemplos de neologismos condensantes
nubecosa, malacordes, esqueleteando (condensacin de un sustantivo y un verbo),
grifosones9. Tambin a nivel de la metfora (prioridad de las vanguardias) podemos ver estos

7
Entrevista a Perlongher, citado en Dobry, Edgardo: Poesa argentina actual: del neobarroco al
objetivismo (y ms all)
8
Sarduy, Severo: El barroco y el neobarroco.
9
Todos estos trminos estn en Islas slo de sangre, de En la masmdula.
mecanismo de sustitucin y condensacin.

Intertextualidad. La inclusin de otros textos, en la superficie o en la profundidad de un texto

mayor que los contiene, son tambin caractersticas de ambas estticas. Sin embargo, mediante
la cita de frases, personajes, alusiones que resignfican en un nuevo contexto, las vanguardias
como el neobarroco utilizan diferentes operaciones para llegar a diferentes resultados.

Alegora en las vanguardias. Para Peter Brger (siguiendo a Benjamin), la alegora es una
categora central en la teora de la obra de arte vanguardista. Lo alegrico arranca un elemento
del contexto vital y lo asla (fragmenta), crendole un nuevo sentido en un nuevo contexto. Con
la muerte de este objeto deviene la mirada melanclica, el objeto queda detenido para la
eternidad, plasmado en la obra. La recepcin de esta alegora, cuya esencia es el fragmento,
representa la historia como decadencia: en la alegora reside el aspecto fnebre de la historia
como primitivo paisaje petrificado de lo que se ofrece a la vista 10

Parodia en el neobarroco. En el neobarroco el texto en filigrana es desfigurado, carnavalizado:

la carnavalizacin implica la parodia en la medida en que equivale a confusin y afrontamiento,
a interaccin de distintos estratos, de distintas texturas lingsticas, a intertextualidad 11. As lo
barroco (y neobarroco) se presentara como una red de relaciones intertextuales (textos
polifnicos o esteroefnicos), pero estos subtextos son profanados, trasvestidos, plegados,
embarrados. La realidad que se enmascara es llevada a la apoteosis e irrisin, como en la
coronacin pardica de un falso rey en una fiesta de carnaval.
En Cadveres, adems, est mecanismo est muy marcado por el uso de disminutivos
(pardicos o irnicos): correta, saquito, colilla, frasquitos, modistilla, cuadernillos, conchita,
puntillas, pelillos, etc.

Como un primer cierre (limitado, parcial) a la pregunta que formul en el principio de este
trabajo, puedo decir que en donde se diferencian principalmente estas dos estticas, ms que
en una cuestin procedimental o de mecanismos de construccin de sus discursos, es en el
resultado que persiguen. Enmarcadas en diferentes contextos histricos, las vanguardias
respondieron a una crisis (del modernismo, de la sociedad, la masificacin de las ciudades) que
llev a un conflicto del sujeto, y si el sujeto se define en el habla, en la lengua, es esta lengua
la que se quiebra, relegando su funcin comunicativa, aboliendo el sentido, destruyendo la
sintaxis. El neobarroco, surge en otro momento histrico: las post-dictaduras y son el reflejo de
la fiesta y de la decadencia el carnaval-, si las vanguardias se asientan sobre la evaporacin del
sujeto, el neobarroco lo hace sobre el genocidio de las mltiples voces que lo interceptan, sobre
los restos cadavricos, sobre lo que qued, enfangado, enlodado, en el fondo del Ro de la
Plata.

Universidad Nacional de Rosario. Trabajo final de Literatura Argentina II, noviembre de 2003

10
Benjamin, Walter, citado por Peter Brguer en Teora de vanguardia
11
Sarduy, Severo: El barroco y el neobarroco, pag. 1394
Bibliografa

Brguer, Peter: Teora de vanguardia. Cap. III La obra de arte vanguarista.

Dobry, Edgardo: Poesa argentina actual: del neobarroco al objetivismo (y ms all) (de
Internet)
Echevarren, Roberto: La revolucin neobarroca publicado originalmente en Echevarren, Roberto
Transplatinos, Mxico, 1991. (de Internet)
Echevarren, Roberto: Prlogo a los Poemas Completos de Nstor Perlongher, Seix Barral, 1997
Garca Helder, Daniel: El neobarroco en la Argentina en Diario de Poesa. Otoo de 1987.
Girondo, Oliverio: Obra Completa. Edicin Crtica de Ral Antelo. ALLCA XX, Coleccin Archivos,
1999.
Jimnez, Reynaldo: Templar en los Poemas Completos de Nstor Perlongher, Seix Barral, 1997
Kamenszain, Tamara: El canto del cisne. Eplogo a los Poemas Completos de Nstor Perlongher,
Seix Barral, 1997
Perednik, Jorge Santiago: Algunas proposiciones sobre el neobarroco: la crtica y el sntoma (de
Internet)
Perlongher, Nstor: Caribe Transplatino. Introduccin a la poesa neobarroca cubana y
rioplantese. (de Internet)
Sarduy, Severo: Obra Completa. Tomo II. Edicin crtica de Guerrero Wahl. ALLCA XX, Coleccin
Archivos, 1999.