CORPODRAMA

EXPERIMENTACIN ESCNICA ENTRE LOS CUERPOS

Por Susana Kesselman

Pequea historia de una larga preparacin

Hace un par de semanas, en la Feria del Libro, presentamos Corpodrama. Cuerpo y
Escena, publicado por Editorial Lumen. Con Hernn Kesselman desde hace treinta
aos coordinamos talleres con este mtodo. Un modo de abordaje para
coordinadores de grupos interesados en lo escnico y lo corporal, que ensambla la
Multiplicacin Dramtica -devenir del Psicodrama-, la Heteronimia en la Clnica -los
heternimos de Pessoa irrumpiendo en los protagonistas de las escenas- y la
Eutona mtodo de trabajo corporal creado por Gerda Alexander dedicado a la
bsqueda de la flexibilidad tnica, base de la flexibilidad de roles-.
A partir de 1985, junto a nuestros hijos Martn y Mariana Kesselman, seguimos
inventando, en un contagio frtil, puentes entre la Multiplicacin Dramtica, la
Eutona y otras tcnicas, con el fin de seguir construyendo este instrumento grupal,
siempre abierto a la experimentacin.

Descripcin
La Multiplicacin Dramtica se desarrolla a travs de un ejercicio psicodramtico
que tiene como foco las escenas conflictivas profesionales. Estas escenas, por lo
general presentadas por un integrante de un grupo, son desplegadas por las
resonancias escnicas que realizan el resto de los integrantes.
En la actualidad, la lectura de Fernando Pessoa, ha introducido en el Corpodrama,
la presencia de personajes que irrumpen en los protagonistas y que los frenan, los
paralizan o los impulsan y ayudan a saltar obstculos, a realizar actos que slo son
posibles en ese otrarse.
A travs de la Eutona las personas abren su percepcin hacia datos sobre los que
tal vez no tenan registros previos, que no estaban en su rgimen de afectacin,
como deca Gilles Deleuze: el ritmo de la respiracin, el de la relajacin, el de los
pensamientos, por ejemplo.

Qu es resonar?
Cuerpo sensible es siempre un cuerpo capaz de resonar -sonar con otros-, un
cuerpo que se deja afectar y (con)mover por las vibraciones que le llegan de otros
cuerpos. Como el cuerpo del lector de un libro, del observador de un cuadro o de
una obra de teatro, del que oye un concierto, que se agita, se emociona, es
empujado a experimentar, a inventar otra obra.
Resonar es lo contrario de imitar, de repetir, de quedarse pegado a una escena, a
un sentimiento, de mirar sin implicarse, del voyerismo.

Escenas resonantes, texto escrito, produccin dramtica grupal

Para desarrollar las resonancias en la Multiplicacin Dramtica, cada integrante de
un grupo es estimulado a inventar escenas, disparadas por la observacin sensible
de una escena inicial conflictiva, que constituye el texto escrito de partida.
Tal como el pintor Francis Bacon deforma un rostro para volver ms violentamente
a lo real a partir del retrato distorsionado de ese rostro, del mismo modo las
resonancias escnicas que se despliegan a partir de una escena conflictiva que
alguien presta en un grupo, abren a multiplicidad de sentidos y miradas la escena
inicial. Los comentarios compartidos luego de las multiplicaciones resonantes junto
al texto escrito constituyen la produccin dramtica grupal de esta forma de trabajo
en Psicodrama.

El Inventario una herramienta para el desarrollo de la conciencia corporal

De la Eutona tomo algunos recursos tcnicos que sirven para la observacin y
autoobservacin de la conducta corporal. A travs del Inventario -conjunto de
consignas verbales que guan el viaje corporal- es posible lograr un mayor
desarrollo de la sensibilidad tctil y del contacto consciente, una ms afinada
percepcin de las variaciones tnicas, un registro minucioso de los esfuerzos
innecesarios, la prctica del movimiento eutnico, la investigacin de las
coordinaciones motoras y de los motores de los movimientos, el efecto de la
gravedad, el aprendizaje del desequilibrio y del reequilibrio.

El Corpodrama como experimento transdisciplinario que nos oblig a

interrogar nuestras propias disciplinas
En el Corpodrama se trata de experimentar la implicacin de la Eutona en esta
esttica de las resonancias y de generar estados perceptivos favorables a dejarse
llevar por otras cualidades de la escena dramtica que devengan de los cuerpos y
no slo de las narrativas escnicas.
Nosotros creemos que los registros corporales que permite la Eutona favorecen la
disposicin a la entrada en la escena desde las sensaciones corporales y genera
cuerpos-diapasones necesarios para la resonancia y la multiplicacin. Siempre
existe el riesgo del ensimismamiento que puede producir la Eutona, por lo que es
recomendable terminar los inventarios con propuestas activas hacia la creacin de
escenas.
Asimismo la Multiplicacin Dramtica aporta a la sensibilizacin corporal de manera
diferente que la Eutona. Observamos que el pasaje por la escena -entrada, trnsito
y salida- muestra estados corporales, tensiones, corazas que la prctica solitaria o
grupal de la Eutona no hace evidentes, y que la escena permite explorar.
Para la Eutona, el ideal esttico es la neutralidad, lo vincular no est en
consideracin, por eso el modo de implicarse del eutonista nadie puede negar esta
implicacin- es distinto del modo de implicarse en la Multiplicacin Dramtica, para
la que es fundamental la mirada sobre lo vincular, sobre la mquina que conforman
terapeuta y paciente. Su ideal es afectarse, involucrarse, contagiarse.

Como experiencia transdisciplinaria, la Multiplicacin Dramtica pudo ampliar los

recursos corporales, sobre todo en lo que se denominan tcnicas especficas y no
especficas de preparacin para la escena (warming, cooling, etc.) y, a su vez, la
Eutona, se benefici con la entrada en redes vinculares y la experimentacin en
posturas, velocidades, desequilibrios, coordinaciones motoras, intensidades atpicas
que enriquecen las potencialidades de los cuerpos.