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Typographies

Origines

Typographies i. Origines Écriture Cunéïforme 3

Tablette sumérienne en écriture
cunéïforme. 2364 av. j-c.

Évolution de l’écriture
cunéïforme. Du semi-
pictographique au cunéïforme
classique.

Typographies i. Origines Écritures de l’Égypte ancienne 4

Thot, le dieu des scribes à tête
d’Ibis. Entouré d’un texte en
hieroglyphes. 1420 av. j-c.

Écriture Hiératique.

Écriture Démotique.

Typographies i. Origines Écritures de l’Égypte ancienne 5

Reproduction du cartouche
de la reine Cléopâtre.

Typographies i. Origines Écritures de l’Égypte ancienne 6

La pierre de rosette. 196 av. j-c. Tableau de concordance
de l’alphabet hieroglyphique.
Système acrophonique.

Typographies i. Origines L’alphabet ougaritique 7

Écriture ougaritique.

Typographies i. Origines L’alphabet phénicien 8

Stèle funéraire gréco-perse. Texte phénicien archaïque.
400 av. j-c. Byblos, 1200 av. j-c.

. stoïchedon. j-c. Alphabet grec classique. 500 av. Origines L’alphabet Grec 9 Plaque de marbre gravée.Typographies i.

j-c.Typographies i. 343 av. Origines L’alphabet Grec 10 Inscription grecque dédiée à Athena par Alexandre le Grand. Apparition de l’empattement. .

Origines L’alphabet Grec 11 Papyrus grec. iie siècle av. Capitales cursives. j-c.Typographies i. issu d’un volumen (rouleau). .

.

298 av.Typographies i. . Origines Latin Archaïque 12 Fragment d’épitaphe en alphabet latin archaïque. j-c.

Fin du iiie siècle av. . j-c. Origines Latin Archaïque 13 Fragment d’épitaphe romaine en alphabet latin archaïque.Typographies i.

114 ap. . L’archétype de la capitale romaine. j-c.Typographies i. Origines Capitales Romaines 14 Fragment de l’inscription figurant à la base de la colonne Trajane.

Caroll Twombly. Origines Capitales Romaines 15 TRAJAN MaNtINia SENATUS CÆSARI POPULUS QUO IPSUM Cæsari π≥◊ quid Trajan. Carter & Cone. 1989. Adobe. .Typographies i. de Matthew Carter. de Roger Slimbach et Mantinia.

.Typographies i. Origines Écritures Romaines: la Quadrata 16 Capitales Quadrata.

.Typographies i. Origines Écritures Romaines: la Rustica et la cursive 17 Écriture Rustica. Cursives romaines.

Origines L’alphabet Latin 18 VIRGILE HERCULANUM SENATUS CÆSARI POPULi LLOREM Cæsar iMPRimit IPSUM Virgile. . de Frank Jalleau. Herculanum. 1990. 1989. d’Adrian Frutiger. Linotype. Agfa.Typographies i.

Typographies i. Origines 19

Origines de l’alphabet latin, du
pictogramme au phonogramme.

Évolution de l’Écriture

Typographies ii. Évolution 21

Ductus. C’est l’ordre dans lequel
sont executés les traits
constitutifs des signes.

Angle et axe. L’angle de la plume
et l’axe vertical ou oblique des
lettres déterminent la répartition
des pleins et déliés.

Typographies ii. Évolution L’écriture Onciale 22

Onciale primitive.
ive siècle ap. j-c.

Onciale.
ve siècle ap. j-c.

Typographies ii. Évolution L’écriture Onciale 23

Onciale tardive.Fragment
des Évangiles de Matthieu.
viiie siècle ap. j-c.

Typographies ii. Évolution L’écriture Onciale 24

AA

Évolution de l’écriture onciale.

Typographies ii. Évolution L’écriture Carolingienne 25

Bible de l’Abbé Maurdramnus.
Écriture caroline primitive.
viiie siècle ap. j-c.

Typographies ii. Évolution L’écriture Carolingienne 26

Écriture carolingienne.
Les initiales sont en écriture
onciale. ixe siècle ap. j-c.

. Évolution L’écriture Carolingienne 27 Tableau illustrant l’évolution del’écriture latine. Jean Mallon. et le passage progressif de la majuscule à la minuscule.Typographies ii.

.

Typographies ii. Fin du xiie siècle ap. . j-c. Évolution L’écriture Gothique 28 Gothique primitive.

j-c.Typographies ii. Milieu du xiiie siècle ap. Apparition du «double alphabet» (majuscules et minuscules) dans une même écriture. Évolution L’écriture Gothique 29 Psautier de Bonmont. .

Lettres ornées (lombardes). Évolution L’écriture Gothique 30 Psautier de Bonmont.Typographies ii. 4. Initiales (lombardes). j-c. Majuscules (gothiques) . Hiérarchie dans la composition: 1. 3. 2. Milieu du xiiie siècle ap. Enluminures.

Évolution L’écriture Gothique 31 .Typographies ii.

Textura (xiiie-xve siècle) 2. Schwabacher (xvie siècle) 4.Typographies ii. Évolution L’écriture Gothique 32 Tableau comparatif de quatre types d’écriture gothique. ainsi que la brisure permettent de les distinguer . 1.xve siècle) L’alternance droite et courbes. Rotunda (xive . Fraktur (xvie siècle) 3.

1467. Évolution L’écriture Gothique 33 Wilhelm Klingspor Gothisch . Rudolph Koch.Llorem ipsum dolor quirites Tandem alliquando Livre d’heures de l’empereur Wilhelm Klingspor Gotisch. Textura. Fonderie Klingspor . Maximilien 1er.Typographies ii.

Évolution L’écriture Gothique 34 Textura xylographique. page des Chroniques de Hartmann Schedel. Nuremberg. . 1493.Typographies ii.

Typographies ii. France. . 1470-1475. Évolution L’écriture Gothique 35 Gothique Bâtarde.

Fonderie Klingspor.Koch Hamburgefonstiv Offenbach. . Duc de Berry. Évolution L’écriture Gothique 36 Fette Duc Fraktur deBerry Klinspor~Giesserei Rudolph. Schwabacher.Typographies ii. RudolfKoch. Début xxe.1917 Fette Fraktur.

. Analyse –discutable– de Ladislas Mandel.Typographies ii. Évolution L’écriture Gothique 37 L’axe Nord-Sud de l’évolution de l’écriture : deux grands courants d’écriture issus de l’écriture carolingienne.

La Lettre Imprimée .

Ecriture V Imprimerie .

Aa .

.Gothique V Gothique Stabilisation Lors du passage de l'écrit à l'imprimerie. le geste de la main disparaît : on passe d'un tracé (les traits de la plume forment la lettre) à un dessin (la lettre est formée par ses contours). et le mouvement linéaire de la main est fragmenté : des formes toujours identiques sont reproduites.

Typographies iii. Les étapes de la gravure d’un poinçon. La matrice justifiée 5. ou frappe 4. Le caractère fondu . La matrice non justifiée. La lettre imprimée L’invention de Gutenberg 41 Une imprimerie au XVIe siècle. Le poinçon et la matrice en position de frappe 3. Le poinçon 2. 1.

Chap. 1751-65.Typographies iii. La lettre imprimée L’invention de Gutenberg 42 L’Imprimerie Typographique. À dr. casse parisienne et meuble.. Paris. Vue d’un atelier.. À g. bloc. Imprimerie et Reliure. plombs typographiques. composteur. Planches de L’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert. .

Plus de 260 signes pour reproduire fidèlement l’écriture manuscrite.Typographies iii. . La lettre imprimée L’invention de Gutenberg 43 La casse de Gutenberg.

Premier livre imprimé. par Johannes Gutenberg.Typographies iii. La lettre imprimée L’invention de Gutenberg 44 La Bible de 42 lignes. . à Mayence en 1456.

.

Aa .

. À g. l’imprimé (édition en latin). l’exemplar (la pecia). 1493.. Adoptée en Italie au milieu du xive siècle.Typographies iii.. Les Chroniques de Nuremberg. En bas. en rotunda. Elle réunit les minuscules carolingiennes et les Capitales romaines. À dr. La lettre imprimée L’écriture humanistique 45 L’écriture humanistique. en écriture humanistique. Livre des Sentences de Ferdinand d’Aragon. Naples 1480-81. En haut.

La lettre imprimée L’écriture humanistique 46 Écritures Humanistiques : les tracés de la Renaissance. À g.Typographies iii. extrait du Champ Fleury. Felice Feliciano. 1460. 1525. Nuremberg. Albrecht Dürer. Paris. . et Geoffroy Tory.. Rome. En haut. 1529.

j-c. .Typographies iii. La lettre imprimée Les Humanes 47 Tablette sumérienne en écriture cunéïforme. iiie siècle ap.

Subiaco. 1463 et 1467 .Typographies Schweinheim & Pannartz Prototypographes.

Typographies Jenson Extrait de “La préparation évangélique” Venise. 1470 Un des premiers caractères romains.` détail : vostra sanctissima .

.

.

1499. Hypnerotomachia. .Typographies iii. publié par Alde Manuce. La lettre imprimée Les Humanes 48 Le songe de Polyphile. Le caractère utilisé a été gravé par Francesco Griffo. Venise.

.Typographies Le matériau typographique: la Casse Majuscules (Capitales) ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ Minuscules (Bas de casse) abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Chiffres (Tabulés et suspendus) 0123456789  Lettres Accentuées æœàäâçéèëêöôüû ÆŒÀÄÂÇÉÈËÊÖÔÜÛ Ponctuations ..…: «!?»({[]}) Symboles *£%@&§*=+/\ .

Typographies Le matériau typographique: les graisses Romain Regular Gras Bold Italique Italic Gras Italique Bold Italic .

Typographies Le matériau typographique: les types Romain (Empattement triangulaire) Serif Linéale (Sans empattement) Sans Serif Didone (Empattement filiforme) Modern Mécane (Empattement rectangulaire) Slab .

Typographies iii. La lettre imprimée Vocabulaire typographique 40 Casse Graisse HAMBG Capitales HOho Maigre | Light hambg Bas de casse HOho Standard | Regular Hambg Petites Capitales | sc HOho Medium HOho Gras | Bold Hambg Romain HOho Extra Bold Hambg Italique HOho Black Hambg Swash Italique HOho Extra Black Hambg SC Italique Chasse  Ornements HOho Compressé | Compressed 0123456789 Tab HOho Condensé | Condensed 0123456789 Old Style Figures | osf HOho Standard ½ffi Expert HOho Écrasé | Extended .

La lettre imprimée Vocabulaire typographique 39 .Typographies iii.

Typographies iii. La lettre imprimée EEEEE .

L’écriture des Jenson. Le Golden de par Bruce Rogers (1914-1929). axe nettement égards: le Kennerley possède des jamba- manuscrits humanistes du xve siècle.Typographies iii. Centaur. Le Kennerley de tion du romain. Les Goudy (1911). La traverse ploya Gutenberg à la même époque fondeurs ont réalisé des réinterpréta. Le Cloister Old Style. dessiné caractère compact et robuste réalisé par humanistes etait plus ronde et plus par Morris Fuller Benton pour Monotype en 1925. entre les pleins et les déliés. caractères mobiles. en fut aussi des garaldes apparues plus tard. La Lettre Imprimée Humanes Ces caractères s’inspirent de la tradi. est pour la première impression avec des tions du caractère des ouvrages de très nette dans le Horley Old Style. et le Centaur de Bruce travail de l’imprimeur français Nicolas traits qui distinguent les humanes des Rogers (1914-1929). s’en éloignait plus. s’en démarquent à plusieurs Ils sont fondés sur l’écriture des traverse oblique sur le e. romains ultérieurs sont les suivants: Jenson. large qui permettait de donner certai. (L’inclinaison de ces composition mécanique. plume à pointe large posée en un cer. caractéristique du groupe. eux aussi tirés du Jenson (1420-1480) à Venise. inclinée. caractères correspond à celle qui serait William Morris. et en particulier du tain angle par rapport à la page). incliné vers l’arrière et faible contraste ges inférieurs nettement plus courts et par opposition à la gothique qu’em. le premier exemple à l’époque de la Interprétation du Jenson nes inflexions. Ils utilisaient une plume à pointe American Type Founders en 1897. tout comme le Doves. qui se rapproche large. Plusieurs le Centaur est plus léger. donnée par exemple à un O avec une s’inspirait du caractère de Jenson mais .

1469. 0123456789 0123456789 Adaptation du Jenson. Bruce Rogers. La lettre imprimée Humanes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Centaur.Typographies iii. . 1912-14.

John Downer. 0123456789 0123456789 Emigre Fonts. Inspirée des caractè- res vénitiens du xve siècle.Typographies iii. La lettre imprimée Humanes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Vendetta. . 2000.

dans la tradition du humanes). inspiré des caractères hol- ailleurs des points communs avec les auteur d’un ouvrage paru en 1495. tout en supérieurs dans les bas de casse est première fois. est proche du prétation du xxe siècle. La réinter. en 1929. La Lettre Imprimée Garaldes Ces caractères. Le Granjon. a été sont celles de l’imprimeur vénitien redessiné au xxe siècle par la plupart Adobe Garamond Alde Manuce (1450-1451) et du gra. Ces caractéristiques sont . utilisé depuis 1530. C’est néanmoins le dessi. plus contrastés. qui caractère dessiné au xve siècle par le par Roger Slimbach. landais du xviie siècle qui sont associés humanes. apparurent à partir de 1490. des fonderies. fondé sur le Adaptation du Garamond veur de poinçons Francesco Griffo. dans lequel le caractère à Christophe Plantin. possédant les jambages inférieurs et oblique et les caractères ont tendance à nateur de caractères et graveur Claude supérieurs courts des caractères de s’incliner vers la gauche (quoique de Garamond (1500-1561) qui le premier presse. Le Times Roman visible: I’axe des attaques de jambages de Manuce & Griffo fut utilisé pour la de Stanley Morison (1932). dont le e comporte une Monotype. le Bembo (par Garamond. xviiie siècle. Les pleins et les déliés sont caractères des presses d’Alde Manuce. puis par d’autres encore présentes dans le Caslon. possèdent par fonderies) reprend le nom du cardinal. Français Robert Granjon.Typographies iii. Plantin et du Caslon. L’écriture à la plume reste De Aetna. du traverse horizontale. s’inscrit. pour ce qui est de l’axe façon moins marquée que dans les grava une révision remarquable des et du contraste. Les premières garaldes Son caractère.

La lettre imprimée Garaldes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 0123456789 Bembo. D’après un caractère gravé par Griffo pour l’ouvrage De Aetna.Venise. destiné au cardinal Bembo. 1490.Typographies iii. .

Typographies iii. 1530. de l’original de Claude Garmond. L’adaptation 0123456789 0123456789 sans doute la plus fidèle. 1989. . La lettre imprimée Garaldes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Adobe Garamond. Robert Slimbach. parmi des centaines. Paris.

0123456789 0123456789 . 1964-67.Typographies iii. La lettre imprimée Garaldes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Sabon. Jan Tschichold.

William Caslon. 1725. Angleterre.Typographies iii. 0123456789 0123456789 . La lettre imprimée Garaldes Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Caslon.

sont suggérés par l’inclusion dans ce vent également être plus marqués. dessiné par W. La Lettre Imprimée Réales Réales horizontaux et tendant vers la rigueur Dwiggins en 1938. Baskerville (1706-1775) et du fondeur légerement arrondis. mais le t ne com- Elles sont en général plus verticales que français Pierre Fournier (1712-1768). Les principaux caractères incorpore certains aspect des didones. Les groupe de certaines révisions du Caslon empattements sont parfois arrondis. ou Le Caledonia.Typographies iii. est une réale qui Les réales sont des caractères de transi. Les liens avec les caractères antérieurs ment inclinées. New Baskerville comme c’était le cas auparavant. les garaldes ou seulement trés légère. porte pas d’attaque de montant. sont ceux du typographe anglais John comme les empattements horizontaux qui apparurent à la fin du xviiie siècle. des didones. et du Garamond realisées au xxe siècle. Leurs contrastes peu. tion entre les garaldes et les didones.A. .

Angleterre.Typographies iii. La lettre imprimée Réales Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Baskerville. 0123456789 0123456789 . 1760-65. John Baskerville.

Typographies iii. . 1760-65. 0123456789 0123456789 Adaptation du dessin du caractère de John Baskerville. Angleterre. La lettre imprimée Réales Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz New Baskerville.

Inspiré du Baskerville. Emigre fonts. 1996. 0123456789 0123456789 . Zuzana Licko.Typographies iii. La lettre imprimée Réales Infin⁄y Ìic & ÏÕ ÿÓs ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Mrs Eaves.

gravure de Simmoneau. Caractère de Grandjean pour l’Imprimerie Royale. . Le Romain du Roi. 1695. 1702-1716. La lettre imprimée Réales Le Romain du Roi.Typographies iii.

La lettre imprimée Réales Le Romain du Roi. . gravure de Jaugeon.Typographies iii. 1716.

qui s’inspira plus de Didot que HTF Didot du caractère de Fournier. Bodoni est une version plus élégante par Jonathan Hoefler (1998). généreux en harmonie avec l’éclat et le ne créée pour l’affichage par Bonder et tion. Adaptation du Didot tions dans la forme des lettres (empat. le Didot. La Lettre Imprimée Didones Didones Le contraste entre les pleins et les déliés tion de la qualité du papier et de l’im. avec des empatte- devient extrémement marqué. Plusieurs Carnase en 1970. Son travail fut repris à essayé de conserver ces particularités dessins du graveur de poinçons Parme par Giambattista Bodoni (1740. une révision du début du xxe siècle de . tements et déliés très fins. L’axe est vertical. la fonderie Nebiolo. le Bauer de Bodoni. Les pression. avec des blancs ornementées. Le Torino est marqués) tiraient parti de l’améliora. première et la plus courante. Le Walbaum. Le Didi ITC est une dido- horizontaux et souvent sans angula. tout en réduisant l’espace qu’occupait allemand Justus Erich Walbaum (1768- 1813). qui travailla également à partir le caractère (la gravure de l’atf fut la 1839). Bodoni poussa ce principe ments excessifs et des terminaisons empattements des bas de casse sont jusqu’à ses limites. Ces modifica. Firmin Didot contraste du caractère. est fondé sur des ce type. contrastes mais moins résistante).Typographies iii. plus dessina en 1784 le premier caractère de réinterprétations du xxe siècle ont large et moins rond.

Typographies iii.(fils de François Ambroise) gravé à Paris en 1780. . Adaptation 0123456789 0123456789 du caractère de Firmin Didot. par Adrian Frutiger en 1990. La lettre imprimée Didones Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Didot Linotype.

. Parme. (1740-1813) Page de titre du Manuale Tipografico.Typographies iii. La lettre imprimée Didones Giambattista Bodoni. 1818.

La lettre imprimée Didones Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 0123456789 Bauer Bodoni. . très contrasté.Typographies iii. Proche des speci- mens originaux.

. La lettre imprimée Didones Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 0123456789 Walbaum. Adaptation de Gerhard Gunter Lange pour la fonderie Berthold en 1976.Typographies iii. Début du xixe siècle en Allemagne.

du Bodoni et du Walbaum. . La lettre imprimée Didones Ea Ea Ea Comparatifs du Didot.Typographies iii.

. intermédiaire. est obtenu par interpolation. dans chaque corps de texte. au dessin très contrasté. est adapté par En haut. 12 et 72. 12 et 96 pt.). en 3 versions : 6. et anticiper les problèmes d’impression. l’ITC Bodoni de Sumner Stone.Typographies iii. le HTF Didot. Le dessin des lettres. dessiné par Jonhatan Hoefler. les Didones. La lettre imprimée Didones: le corps optique Ea Ea Ea Ea Ea Ea Le corps optique. qui offre 6 dessins différents (ici les Masters le graveur de poinçon pour compenser les déformations optiques 6. Le 12. Particulièrement chez En bas.

créé par Adrian Frutiger.Typographies Egypt Firmin Didot (1764-1836) Didot Linotype Headline. .

” . d'accorder autant que possible le dessin des bas de casse avec le dessin des capitales. Pierre Didot. qui sont la véritable origine de nos lettres. le frère ainé de Firmin. “J'ai essayé. […] J'ai trouvé que la forme du g était si corrompue que j'ai pris le risque d'en proposer une nouvelle. écrit-il en 1819. dessine entre 1812 et 1819 un nouveau specimen.Typographies Egypt Pierre Didot (1761-1853) Assisté par le graveur de poinçon Vibert.

Typographies NU Strange way .

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789 Dessiné par François Rappo en 2002. .Typographies ssS ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Didot Elder Adaptation des specimens de Pierre Didot.

La lettre imprimée Didones: Normandes OH Ha! Falstaff * Commercial Art Typeface Caractères d’affiches du début du XIXe siècle. appelée Normande. À dr. bel exemple de Didone très grasse.Typographies iii. le Falstaff. ..

du Cheltenham. gravés pour la plupart au diquait diverses origines. empattements présentant un mélange vaient satisfaire. Cheltenham. apparu dans les années méthodes de reproduction. Il 1890. des jam- . dans les années 1920. Ce sont Antique Old Style. Le Century dans des conditions d’impression xixe siècle pour s’adapter aux modifica. La Lettre Imprimée Mécanes de transition Mécanes de transition Ce groupe rassemble des caractères à d’édition des contraintes qu’ils ne pou. caractère de presse datant de rique de la forme antérieure. le corps et autres variantes. qualité et la demande de caractères plus Benton dans les années 1890 pour la 1890 compacts imposaient aux caractères revue Century: un axe vertical. Schoolbook. il ne se présentait pas 1931. Le Bookman fut créé des empattements épais constituent des complexe de caractéristiques qui ne au milieu du xixe siècle et redessiné lettres compactes mais lisibles. les papiers de moins bonne rement étroitisé que dessina Linn Boyd se. dessiné par Morris Fuller contraignantes. le caractère légè. les tirages plus s’inspirait du Century. possède des propriétés analogues des caractères plus robustes que les comme une garalde habituelle et reven. la chasse. Baptisé au départ L’Excelsior. était à l’o. correspondent pas à l’évolution histo. puisqu’il vise à une lisibilité maximale didones fines. tien du dessin quels que soient la grais- importants. bages inférieurs et supérieurs courts.Typographies iii. La grande popularité tions auxquelles on assistait dans Ies Benton et présenté en 1915. tenait à sa robustesse et au main- À cette époque en effet. rigine destiné aux manuels scolaires.

1886 .Typographies La Linotype.

1890. . 0123456789 0123456789 American Type Foundry. Linn Boyd Benton.Typographies Century ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Century.

.Typographies Book ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 0123456789 Bookman. 1920.

fut le Playbill. en particulier pour mécanes. 1845. qui comptent 1938. On assista à la Univers. dont on peut citer quelques ments épais et carrés. le (1929). Leur trême avec des empanements plus épais Frutiger en 1967) partir de sa linéale Clarendon. que l’on appelle aussi elles furent largement employées dans années 1930 à un grand retour des égyptiennes. dessiné par Robert Harling en (1931). placé à angle les affiches. Le Clarendon. utiles pour mettre en valeur un texte et fin des années 1920 et au début des . imitant le style des affiches exemples: le Memphis de Rudolf Weiss droit ou incurvé. le Rockwell pour Monotype prototype des mécanes. clarté et leur robustesse les rendaient que les traits principaux. en 1845. pousse ces caractéristiques à l’ex. possèdent des empatte. Benjamin Fox. le Beton de Heinrich Jost par R. des grands corps. (1934) Le Serifa fut dessiné par Adnan un grand nombre de caractères. lancé de théatre de l’époque victorienne. Besley & Co.Typographies Mécanes Ces caractères.

Typographies Down Clarendon St. 1845. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789 Clarendon. . Benjamin Fox.

1934. Benjamin Fox. 0123456789 0123456789 .Typographies Rockwell ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Rockwell.

0123456789 0123456789 Mécane d’Adrian Frutiger. 1934. . dessi- née sur la base de l’Univers.Typographies Serifa ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Serifa.

1999. Emigre Fonts.Typographies BROTHERS a COUNCIL ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 0123456789 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 0123456789 Brothers & Council John Downer. .

Typographies Rosewood Rosewood $ silver dollar $ .

Typographies Affiche américaine. 1869 .

La lettre imprimée Caractères décoratifs Caractères en bois. xixe siècle. .Typographies iii.

au début du xixe siècle.Typographies iii. Utilisées dans la publicité (des lettres «à voir» plus qu’à lire). La lettre imprimée Linéales | xixe siècle Premières linéales. .

La lettre imprimée Linéales | xixe siècle GROTESQUES WOOD Sans Serif Typefaces ENGRAVING PIECES Posters & Commercial use only Typography & printed matter ANTIQUES Linéales 19e. L’Antique étroite et le HTF Knockout de Jonathan Hoefler . de FontBureau.Typographies iii. Le Bureau Sans Empattements Grotesque.

Morris Fuller Benton.Typographies News FRANKLIN GOTHIC American Gothic TYPE Morris Fuller Benton. American Type Foundry. 1903 Foundry American Gothics. .

devenu rapidement parfois regroupé avec les linéales anté- Futura populaire. La Lettre Imprimée Linéales Géométriques Linéales Géométriques Ce groupe comprend les linéales aux proportions classiques. le Kabel. les forme». Ce caractère. car le dessin des rieures mais il est très géométrique avec lettres et leur juxtaposition exprimaient le module carré de ses lettres. se démarque nombreuses ligatures des capitales le constante. Ces deux gra- formes géométriques minimalistes (le copié. La largeur des traits est plus par Rudolf Koch en 1927. I’est resté. date de 1970. de Herb Lubalin et Tom . L’une des plus connues est le de ses contemporains minimalistes. est 1927. dessiné très lisible pour différents usages. L’Avant- Paul Renner. Il fut beaucoup Carnase. à la fois le modernisme et le sens des Garde Gothic. phistes firent évoluer le modèle géomé- cercle et le carré) oboissant au principe dessiné un peu plus tôt par Jakob trique vers un caractère qui devait étre fonnionnaliste: «la fonction crée la Erbar. rendaient utilisable pour l’affichage. d’Aldo Novarese. Futura. Il est proche de I’Erbar (1922). Plus personnel. dessiné par Paul Renner en L’Eurostile (1962).Typographies iii. 1928.

1926 opqrstuvwxyz . Paul Renner.Typographies iv. Les Avant-Gardes Linéales Futura ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn Futura.

Les Avant-Gardes Linéales 97 ABCDEFGHIJ KLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklm Kabel. Offenbach. 1926 nopqrstuvwxyz .Typographies iv. Rudolf Koch.

Alphabet. 1918 1918 .Typographies iv. Les Avant-Gardes De Stijl 88 abcdefg hijklmn opqrst uvwxyz Couverture de la revue De Stijl. Theo Van Doesburg.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus 91 Herbert Bayer. Universal. 1925-26 . Bauhaus Dessau.

1925 . Les Avant-Gardes Le Bauhaus 93 Josef Albers. Kombination Systemschrift Bauhaus Dessau.Typographies iv.

Neue Plastische Systemschrift . Les Avant-Gardes Merz & Kurt Schwitters 90 aAbcdeEf ghiIjklmn oOpqrstuU vwxyYz Kurt Schwitters.Typographies iv.

Paris. . 1929. fonderie Deberny & Peignot.Typographies iv. Bifur. A M Cassandre. Paris. Affiche Nord Express. 1929. Les Avant-Gardes Cassandre 94 A M Cassandre.

Dans les années 1950. base au dessin du Neue Hass de dessins. ment sous le nom de Standard. Le Folio. ainsi que de Lange (1958-1980). de . fut très dessiné par Wagner & Schmidt pour res semblent plus dessinés et moins employé par les typographes du style Bauer de 1907. il servit de nistes et existe dans une large gamme «machoires» du C sont plus ouvertes. lancé Konrad Bauer et Walter Baum. Berthold Akzidenz Grotesk La principale distinction entre les deux Grotesk/Helvetica de Max Miedinger et Adaptation de Gunther Gerhard groupes est que la boucle inférieure des Edouard Hoffmann. Le Venus. Les suisse. L’Akzidenz Grotesk. est dans le même esprit. linéales plus récentes n’est pas fermée l’Univers d’Adrian Frutiger. lancé en les mais les contrastes d’épaisseur des par Berthold en 1896 et connu égale. mais ouverte. 1957. traits sont moins marqués.Typographies iii. fut apprécié des moder- proches de l’écriture à la plume. Les caractè. La Lettre Imprimée Linéales Milieu de siècle Linéales Milieu de siècle Elles sont proches des premières linéa.

Allemagne. opqrstuvwxyz . 1898. La Lettre Imprimée Akzidenz Grotesk ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn Berthold Akzidenz Grotesk.Typographies iii.

La Lettre Imprimée Neue Haas Grotesk 1958. . Max Miedinger. elle sera rebap- tisée Helvetica.Typographies iii. et connaîtra un succès colossal. Adaptée de l’Akzidenz.

Dessiné par Adrian Frutiger pour Deberny & Peignot. l’Univers marque une nouvelle mise en valeur des Antiques. Élaboré dès le départ sur la base d’un plan. La Lettre Imprimée Univers 1953-1958. reproduit ci-contre. il est décliné en plusieurs graisses et plusieurs chasses. D’autres adaptations verront le jour par la suite. .Typographies iii. à partir de la version 55.

HOho Écrasé | Extended disponible en 56 versions (7 graisses.Typographies iii. 2 casses). La Lettre Imprimée Graisse HOho HOho HOho Maigre | Light Standard | Regular Medium Univers HOho HOho HOho Gras | Bold Extra Bold Black Univers HOho Chasse Extra Black Univers HOho Compressé | Compressed HOho Condensé | Condensed HOho Standard Linotype Univers Réactualisation de l’Univers. 4 chasses. .

c’est plutôt l’habi- tude des lecteurs face aux caractè. c’est plutôt l’habitu. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères qui compte Les caractères ne sont pas intrinsèquement lisibles. Les caractères ne sont pas intrin- sèquement lisibles. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères qui compte. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères qui compte. Univers res qui compte. de l’Extra Black à l’Ultra Light. Les caractères ne sont pas intrinsè- quement lisibles. Les caractères ne sont pas intrin- sèquement lisibles. quement lisibles. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères qui Les caractères ne sont pas intrinsèquement lisibles. c’est plutôt l’habitu- de des lecteurs face aux Les caractères ne sont pas intrinsèquement lisibles. . L’échelle de graisses du Linotype Les caractères ne sont pas intrinsè. permet une grande variété de gris de des lecteurs face aux caractères typographique. qui compte. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères qui compte. Univers. c’est plutôt l’habitude des lecteurs face aux caractères Les caractères ne sont pas intrinsèquement lisibles.Typographies iii. La Lettre Imprimée Les caractères ne sont pas intrinsèquement lisi- bles.

l’Akzidenz Grotesk Medium. .Typographies iii. La Lettre Imprimée Rausch Rausch Rausch Comparatif De Haut en bas. l’Helvetica Bold et le Linotype Univers Bold.

dans la lignée du caractère qu’Edward qui rompent avec les lignes uniformes Johnston créa pour le métro londonien. De ce fait. est tes variations de la largeur du trait. On note une légère (1958) et le Pascal de José Mendoza y les jonctions «ciselées» qui le rappro- Optima. de Frederic Goudy que des lettres romaines gravées sur pierre. des linéales géométriques et du milieu . Hermann Zapf. 1958. dessiné en 1928 par Eric Gill. La Lettre Imprimée Linéales Humanistiques Neor Linéales Humanistes Ces caractères ne se rapprochent Gill tira également parti de sa pratique du siècle.Typographies iii. pas tant des linéales du xixe siècle de la peinture de lettres et de la gravure Le Goudy Sans. les plus courantes à l’époque. chent du groupe des incises. avec et de l’écriture humaniste (référence se rapproche des inscriptions lapidaires des lettres qui varient et une nette également présente dans les humanes romaines: L’Optima de Hermann Zapf référence aux lettres gravées dans et les garaldes). variation de l’épaisseur du trait. le caractère (1925) est plus fantaisiste. Le Gill Almeida (1960) présentent d’importan. Sans.

1916.Typographies iv. Les Avant-Gardes Linéales London Underground Original Design Edward Johnston Edward Johnston. . P22 Johnston Underground Caractère pour le Metro londonnien.

Gill Sans. La Lettre Imprimée aa Abcdefghi Abcdefghi Eric Gill. 1928.Typographies iii. .

La Lettre Imprimée Disco Precious Typefaces ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &0123456789? Gill Ultra Bold Sans commentaire.Typographies iii. .

Typographies iv. Peignot. 1930 . Fonderie Deberny & Peignot. Les Avant-Gardes Cassandre 95 h cassandre peignot deberny A M Cassandre.

les inscriptions lapi. précis sont plus des terminaisons épaissies Zuzanna Licko. différents fondeurs sous des formes daires de la Rome antique plus que le ments sur la barre du f et du t. fabriqué par plus que l’écriture. fermé. plus que l’écriture. et le 2 ments triangulaires qui rappellent l’in- caractères sont d’une largeur assez uni. Les points triangulaires sur le i et le j. De grands empattements. Le principe de l’Albertus. sont fréquents. d’Aldo Novarese et fait à une linéale humaniste tout en Alessandro Butti pour Nebiolo (1951). Le Latin est un calligraphique et suggèrent la gravure cés (voir le T et le L) ainsi que certaines étrange caractère hybride. et triangulaires. alors que par ailleurs il forme. particularités. Dans que des traits séparés. La Lettre Imprimée Incises Incises Ces caractères s’éloignent de la base on note des empattements très pronon. de cision au burin.Typographies iii. 1986. les variées. Matrix. suggérant encore la gravure sur pierre . Il ressemble de ce l’Augustea. comme les empatte. comme s’ils avaient éte mesurés Berthold Wolpe pour Monotype possède des points communs avec les sur la page – ou la pierre – avant d’être (1932). est différent: les empattements mécanes du type du Clarendon. gravés. Il se distingue par des empatte- tracé d’une plume sur le papier.

brosse. sies. caractères qui tendent à reproduire l’é. calligraphe Charles Snell (ses règles de tivement très proches. La Lettre Imprimée Scriptes Scriptes Ce groupe très étendu rassemble des du Mistral sont particulièrement réus.Typographies iii. Hunter Middieton (1937) en sont effec. Les liaisons entre les minuscules par Hermann Zapf pour ITC en 1979. inflexions rappelant l’écriture à la enjolivures du Coronet. Les nombreuses Roundhand de Matthow Carter (1966). . mais le Choc régularité de l’écriture ont facilité l’imi- (1955) et le Mistral (1953) de Roger tation de son ecriture en caractères Excoffon rappellent plus le travail à la d’imprimerie). de Robert Carter s’est inspiré du travail du grand plume. Le Chancery. dessiné AT Sackers Italian Script. C’est également vrai du Snell qui présente toutefois de nombreuses criture manuscrite. est un caractère plus retenu et lisible.

Le Broadway. de reprend l’esthétique Art nouveau. plus distinctif). d’Otto Eckmann (1900) étrange de linéale grasse et maigre. Ce caractère rencontra un Cooper Black. Si l’OCR-A est né en 1967 du ces qui prennent le pas sur tous les aut. Le Tea Chest. mais c’est la régulari. I’un des nombreux pour ITC de 1974 (différents styles de parfois considéré comme une linéale. Cooper cielle. Stephenson Blake en 1939 à partir des machines à écrire. Le Cooper Black. Cooper Old Style. qui se distingue par machines. le Stop d’Aldo Novarese Certains imitent les caractères dactylo. (1921) est une version très grasse du besoin de caractères lisibles par les res traits. I’American contrepoinçons. d’Oswald B. ments qui rendent les terminaisons mécanes. 1921. de Joel Kaden et Tony Stan Gothic. La Lettre Imprimée Caractères atypiques Caractères atypiques De nombreux caractères possèdent des même que le Parisian (1928). fut dessiné pour lettres ouvertes sont associés aux mais il possède de minuscules empatte. Le Copperplate sion informatique et des enseignes au Typewriter. Fuller Benton (1929) est un mélange L’Eckmann. caractères pochoir. qui constitue probablement le trait le grand succès pour les titres et les faire- Oswald B. Parmi eux. Le . de Morris part et a été beaucoup imité. aux conditions de l’impression matri- assignation à un groupe ou des référen. Cooper. Ils Matrix Printer est un caractère adapté particularités qui rendent difficile leur s’inspirent tous deux du style Art déco.Typographies iii. de Frederic Goudy (1901). est néon. té de l’espacement entre les caractères plus nettes. des empattements émoussés et de petits (1970) s’inspire à son tour de l’impres- graphiés.

La Révolution Industrielle .

Typographies iv. Révolution Industrielle .

.Typographies iv. Révolution Industrielle Titre.

. Révolution Industrielle Cachet de la Kelmscott Press The Red House Presse privée de William Morris Construite par Philip Webb en 1859 pour William Morris et sa famille.Typographies iv.

Révolution Industrielle William Morris 1894 .Typographies iv.

Morris grava un caractère. .Typographies iii. pour laquelle Lettrines. Révolution Industrielle Arts & Crafts William Morris William Morris La Bible de Chaucer. 1896 et 1871 The Chaucer Type. inspiré des écritures onciales du Moyen-Âge. gravées ur bois.

. le Golden.Typographies iv. Révolution Industrielle William Morris Pour la Bible de Doves. Morris grave un caractère inspiré du Jenson.

Typographies iv. Révolution Industrielle ARTS & CRAFTS t Goldena Cockerel William Morris & The Kelmscott Press ITC Golden Cockerel. Inspiré du Golden de William Morris .

Révolution Industrielle Aubrey Beardsley The Yellow Book.Typographies iv. 1894-95 .

Typographies iv. Révolution Industrielle Arts & Crafts Aubrey Beardsley Pages de la Salomé d’Oscar Wilde. .

Révolution Industrielle Aubrey Beardsley Pages de la Salomé d’Oscar Wilde.Typographies iv. .

Typographies Milton Goudy 1902 Village Press. 1903 .

1900-1909 . Révolution Industrielle Pissaro.Typographies iv.

Typographies iv. . Révolution Industrielle Chéret.

Tinta L.Typographies iv. Révolution Industrielle Grasset. 1894 . Marquet.

Typographies Arts & Crafts .

Typographies Arts & Crafts .

Typographies Jules Chéret (1836-1932) .

Typographies Jules Chéret (1836-1932) .

caractère Grasset de la fonderie Peignot (1898).Typographies iii. Révolution Industrielle Art Nouveau Eugène Grasset. . L’Histoire des Quatre Fils Aymon (1883).

Typographies Leonetto Cappiello (1875-1942) .

Typographies Leonetto Cappiello (1875-1942) .

Page. specimen original et adaptation du caractère tiré de son écriture.Typographies iii. à la suite du succès du Grasset. commercialisé par Deberny & Peignot en 1901. Auriol. Révolution Industrielle Art Nouveau Plat du Jour MENU Andouillettes en sauce Titre. .

Typographies Art Nouveau Guimard Lettrages pour le Castel Beranger .

Typographies Arts & Crafts .

. Paris. 1894. Affiche Job.Typographies iii. Révolution Industrielle Affichistes Art Nouveau Alphonse Marie Mucha.

Révolution Industrielle a gauche. 1899 ci-contre Alphonse-Marie Muscha. 1899 . Moêt & Chandon. Privat Livremont. Café Rajah.Typographies iv.

1892.Typographies iv. . Paris. Révolution Industrielle Henri de Toulouse Lautrec Affiche.

Révolution Industrielle Félix Vallotton La Paresse. 1896 .Typographies iv.

Typographies iv. Révolution Industrielle Félix Vallotton La Belle épingle. 1897 .

Arnold Boecklin Otto Eckmann. Offenbach.Typographies iii. Révolution Industrielle Jugendstil Aa Arnold BOECKLIN ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz Eckmann Schmuck. 1900 1900 .

Typographies iv. Révolution Industrielle Le cercle des vingt de Bruxelles .

Typographies iv. Révolution Industrielle .

1895 . Delftsche Salomé.Typographies iv. Révolution Industrielle Jan Toorop.

Typographies iii. Charles Rennie Mackintosch . Révolution Industrielle L’École de Glasgow 80 MAckintoScH ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz L’École de Glasgow.

Typographies iv. Révolution Industrielle .

Révolution Industrielle La Sécession Viennoise À droite. le palais de la Sécession.Typographies iv. construit par Josef Hoffman .

Révolution Industrielle Wiener Werkstätte .Typographies iii.

Typographies iv. Révolution Industrielle Ver Sacrum Revue éditée par les Wiener Werkstätte .

Révolution Industrielle Gustav Klimt. . Affiche pour une exposition de peinture.Typographies iv.

. Vienne.Typographies iii. 1902. Révolution Industrielle Wiener Werkstätte Adalb Carl Fischl.

Affiche d’exposition. Révolution Industrielle Koloman Moser. . Vienne.Typographies iv. 1902.

Vienne. 1902.Typographies iv. Affiche d’exposition. . Révolution Industrielle Koloman Moser.

Typographies iii. Chandelier Carte . Révolution Industrielle Henry Van de Velde Henry Van de Velde.

Affiche Tropon.Typographies iv. 1899 . Cologne. Révolution Industrielle Henry Van de Velde.

Typographies iv. Révolution Industrielle Henry Van de Velde. Reliure Chaise .

. édition de Noël 1896. Révolution Industrielle Will Bradley His Book.Typographies iv.

Typographies iv. Révolution Industrielle .

Typographies iv. Révolution Industrielle Peter Behrens Gravure sur bois peinte. 1898 .

1900 > Affiche d’exposition.Typographies iv. 1901 . composée avec un caractère sans empattements (Groteskschriften). Révolution Industrielle Gothique & Grotesk < Caractère dessiné par Peter Behrens pour la fonderie Klingspor.

Révolution Industrielle Peter Behrens. AEG .Typographies iii.

Typographies iv. 1912 . Révolution Industrielle Peter Behrens Affiches pour la firme AEG.

Vienne. Révolution Industrielle Muscha Sarah Bernhardt dans le rôle de Médée. Ici. Paris. 1898. le comédien Gordon Smith en Hamlet. Uxbridge. peintres anglais.Typographies iv. 1902 Beggarstaff. 1894. James Pryde & William Nicholson. . signaient Beggarstaff leurs travaux commerciaux. Moser Affiche d’exposition.

Affiche pour les allumettes Priester. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. Révolution Industrielle Lucian Bernhard.Typographies iv. 1908 .

Affiche Ranniger. 1913 . Révolution Industrielle Lucian Bernhard. imprimerie Hollenbaum & Schmidt.Typographies iv.

Affiche pour les chaussures Stiller. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. 1908 .Typographies iv. Révolution Industrielle Lucian Bernhard.

Révolution Industrielle Lucian Bernhard. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. Affiche pour un meeting aérien. 1909 .Typographies iv.

Typographies iv. 1913 . Affiche Bosch. Lucian Bernhard. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. Affiche Vertex. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. Révolution Industrielle Lucian Bernhard.

Révolution Industrielle Lucian Bernhard. Der Panther. 1913 . 1913 Publicité Bosch. 1912 Affiche pour une entreprise russe.Typographies iv.

Typographies iv. . le Bureau Eagle de FontBureau. En bas. Révolution Industrielle Sachplakat Kunstgewerbe HOLLENBAUM & SCHMIDT BERLIN Bernhard Modern Inspiré des caractères dessinés par Lucian Bernhard.

Révolution Industrielle Lucian Bernhard Affiche pour un emprunt de guerre 1915 .Typographies iv.

Révolution Industrielle Hans Rudi Erdt Affiche Opel. 1911 .Typographies iv. imprimerie Hollenbaum & Schmidt.

Typographies iv. imprimerie Hollenbaum & Schmidt. 1917 . Révolution Industrielle Hans Rudi Erdt Affiche UBoote.

imprimerie Hollenbaum & Schmidt. 1908 . Révolution Industrielle Ludwig Hohlwein Affiche Kehl.Typographies iv.

Révolution Industrielle Ludwig Hohlwein Affiche Scherrer. imprimerie Hollenbaum & Schmidt.Typographies iv. 1908 .

Typographies iv. Révolution Industrielle Ludwig Hohlwein Reichsportstag 1934 .

Les Avant-Gardes .

Typographies iv. Les Avant-Gardes .

Les Avant-Gardes .Typographies iv.

Le papier intervient chaquefois qu’une image..]. Leur réunion s’accomplit sous une influence.. […] J’aurai. Les blancs en effet assument l’importance. d’elle-même. cesse ou rentre... La différence des caractères d’imprimerie [. seulement la disperse.. […] la tentative participe. une partition [.. Les Avant-Gardes «[. de poursuites particulières et chères à notre temps.. le scandant...] distance copiée qui mentalement sépare des groupes de mots ou les mots entre eux semble d’accélérer tantôt et de ralentir le mouvement.] dans quelque mise en scène exacte [. celle de la musique..] dicte son importance à l’émission orale. texte publié à l’occasion de la présentation de son poème Un Coup de dés jamais n’abolira le hasard.] sans nouveauté qu’un espacement de la lecture. 1897. comme silence autour [. 1898 Pages précédentes :.. pour ouvrir des yeux.] pour qui veut lire à haute voix. je sais. poussé sa présentation en maint sens aussi avant qu’elle n’offusque personne: suffisamment. le vers libre et le poème en prose. pour l’imprimeur Ambroise Vollard..» Stéphane Mallarmé.. étrangère.] cette mesure... acceptant la succession d’autres […] subdivisions prismatiques de l’idée [. I’intimant même selon une vision simultanée de la page: celle-ci prise pour unité comme l’est autre part le vers ou ligne parfaite [. frappent d’abord. . avec imprévu.Typographies iv. toutefois... 1898 Épreuve corrigée par Mallarmé. Double page du Coup de dés.. indiqué du Poëme ci-joint (. la versification en exigea.] un «état» qui ne rompe pas de tout point avec la tradition.

Les Avant-Gardes Calligramme.Typographies iv. 1914 . Guillaume Appolinaire. Il Pleut.

Les Mots en Liberté. 1912 . Rome.Typographies iv. Les Avant-Gardes Futurisme Marinetti. Zang Tumb Tumb. Marinetti. 1915 Rome.

langage transrationnel. Théorie du Zaoum. .Typographies iv. d’Ilia Zdanevitch. Les Avant-Gardes Le Futurisme Russe. Deux doubles pages de Ledentu le Phare. dit Ilazd.

Typographies iv. 1914 . Les Avant-Gardes «Il faut détruire la syntaxe et éparpiller les mots au hasard il faut utiliser l’infinitif abolir l’adverbe Il faut confondre délibérément l’objet et l’image évoquée abolir même la ponctuation. Extraits de Les Mots en liberté.» Marinetti.

» Marinetti. C’est pourquoi nous utiliserons dans une même page trois ou quatre couleurs d’encre différentes. s’il le faut. dirigée surtout contre la conception bestiale et nauséabonde du livre de vers à la D’Annunzio.Typographies iv. d’initiales rouges et de gribouillis. etc. Le livre doit être l’expression futuriste de notre pensée futuriste. qui est contraire au flux et au reflux. le papier du dix-septième siècle [sic] fait à la main. ma révolution est en outre dirigée contre ce que l’on appelle harmonie typographique de la page. orné de galères. 1914 . le gras pour les onomatopées violentes. de Minerves et d’Apollons. Extraits de Les Mots en liberté. aux impulsions et aux éclats du style qui se déploie. ainsi que 20 caractères typographiques différents. Par exemple: la cursive pour une série de sensations semblables et rapides. Les Avant-Gardes «J’entreprends une révolution typographique. Mieux encore. d’épigraphes et de chiffres romains. de jardins mythologiques. de rubans de missel.

Typographies iv. 1914 . Les Avant-Gardes Carrà. Manifestazione Interventista.

. couverture d’un recueil de poêmes.Typographies iv. 1915. Les Avant-Gardes BÏF§ZF+18 Ardengo Soffici.

1927 . Les Avant-Gardes Depero.Typographies iv.

et inversement ouvraient le futurisme à la publicité. 1933 Les futuristes incorporaient des éléments publicitaires à leurs publications.Typographies iv. plus ou moins plagiée ou pillée. dans tous les espaces réservés à la publicité. Affiche Campari. «L’influence du style futuriste sur les médias et les domaines créatifs de la publicité est évidente. Depero déclarait: «L’Art de l’avenir sera inévitablement publici- taire». Les Avant-Gardes Depero. et plus tard. de manière décisive et catégorique –je le vois à tous les coins de rue. de goût […] et je m’en réjouis. avec plus ou moins de’intelligence. Dans Il Futurismo e l’arte pubblicitaria (1931).» .

Les Avant-Gardes Marcel Duchamp Nu descendant un Escalier. 1912 Cette peinture créera l’événement à l’Armory Show de New-York en 1973 . n°2.Typographies iv.

l’œuvre sera refusée par le Salon des Indépendants en 1917. Mutt. Ci-contre.Typographies iv. Il a pris un objet de la vie quotidienne. Duchamp en était le co-fondateur. l’a mis en sitution au point de faire oublier sa fonction et sa signification utilitaires sous un nouveau titre et un nouveau point de vue –et a créé une pensée nouvelle de cet objet. et c’est probablement à lui que l’on en doit la légende: «Que Monsieur Mutt ait fabriqué la fontaine de ses propres mains ou non est sans importance.» . Les Avant-Gardes Marcel Duchamp Fontaine. une photographie de l’œuvre par Alfred Stieglitz. Il l’a CHOISIE. 1917 Signée R. publiée dans larevue The Blind Man.

1922 . Paris.Typographies dada Le Cœur à Barbe Revue éditée par Tristan Tzara.

. Ici le No 5. couverture et page 5.Typographies dada 391 Revue éditée par Francis Picabia entre 1917 et 1924.

Typographies dada Cannibale Revue éditée par Francis Picabia Ici le No 2. Paris. mai 1920 .

mars 1920 .Typographies dada Tristan Tzara Revue DADA. Bulletin Dada. Paris. Ici le No 6.

Paris. mars 1920 .Typographies dada Tristan Tzara Revue DADA. Bulletin Dada. Ici le No 6.

Typographies dada .

et George Grosz entre 1919 et 1920. Ici le No 1. John Heartfield. Berlin. juin 1919 .Typographies dada Der Dada Revue éditée par Raoul Hausmann.

Typographies dada .

John Heartfield. et George Grosz entre 1919 et 1920.Typographies dada Der Dada Revue éditée par Raoul Hausmann. décembre 1919 . Berlin. Ici le No 2.

Typographies dada .

et George Grosz entre 1919 et 1920. Ici le No 1. John Heartfield. Berlin. avril 1920 .Typographies dada Der Dada Revue éditée par Raoul Hausmann.

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

1920 . Berlin:Erich Reiss Verlag.Typographies dada Richard Huelsenbeck Richard Huelsenbeck. Dada Almanach.

Berlin. Otto Burchard. Kunsthandlung Dr. 1920. Textes et mise en page de Wieland Herzfelde et Raoul Hausmann .Typographies dada Dada Messe Erste internationale Dada-Messe : Catalogue.

Typographies dada .

Typographies dada .

Typographies dada .

Les textes sont attribués à Tristan Tzara. Paris. . Prospectus pour une visite guidée des Dadaïstes de Paris.Typographies dada Excursion Excursions & visites Dada:1ère visite. 1921. le 14 avril 1921. Eglise Saint Julien le Pauvre.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters et Théo Van Doesburg. 1922 . Invitation à une soirée Dada.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters (FEC). 1921 . collage.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters Merzbau .Typographies iv.

Typographies iv. dit Iliazd Affiche pour une conférence sur la poésie russe. Les Avant-Gardes Ilia Zdanévitch. . 1921.

1918 . Les Avant-Gardes Raoul Haussman OFFEAHBDC.Typographies iv. poême typographique.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Raoul Haussman ABCD. collage. 1923 .

Les Avant-Gardes Lajos Kassàk. 1924 dans la revue Ma. Couverture d’une traduction hongroise Composition typographique publiée du Cœur à Gaz de Tristan Tzara.Typographies iv. Lajos Kassàk. 1921 .

Les Avant-Gardes H.Typographies iv. N. 1925 . Werkmann Couverture de The Next Call.

Les Avant-Gardes H.Typographies iv. 1925 . Werkmann Couverture de The Next Call. N.

1919 .Typographies iv. Les Avant-Gardes John Heartfield Couverture de la revue Der Dada no. 3.

Les Avant-Gardes Otto van Rees. Affiche pour une exposition de peinture avec Arp.Typographies iv. . 1915.

Theo Van Doesburg.Typographies iv. Les Avant-Gardes De Stijl abcdefg hijklmn opqrst uvwxyz Couverture de la revue De Stijl. Alphabet. 1918 1918 .

Les Avant-Gardes de stijl abcdefg hijklmn opqrst uvwxyz Bart Van der Leck.Typographies iv. Affiche d’exposition. . 1919. Utrecht.

Typographies iv. 1924 . Les Avant-Gardes Gerit Rietveld. 1917 Maison Schröder. Gerit Rietveld. Chaise rouge et bleue.

1929 .Typographies iv. Les Avant-Gardes Vilmos Huszar. Affiche d’exposition d’Arts Décoratifs. Amsterdam.

Les Avant-Gardes Piet Zwart.Typographies iv. 1927-29 . Affiche NCW.

Affiche NKF.Typographies iv. Les Avant-Gardes Piet Zwart. 1927-29 .

1927-29 .Typographies iv. Les Avant-Gardes Piet Zwart. Affiche NKF.

.Typographies iv. Photomontage. Revue de photographie trilingue éditée par Franz Roh & Jan Tschichold. 1924. 1929. El Lissitzky Couverture de Foto-Auge. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Le Constructeur.

Typographies iv. 1927. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Couverture de la revue Arkhitektura. .

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Papier à lettre personnel.Typographies iv. 1925. .

Moskau: Schau der Arbeit 1919-23. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Couverture de El Lissitzky.Typographies iv. .

Typographies iv. 1924 . Kunstism. Les Avant-Gardes El Lissitsky et Hans Arp.

Les Avant-Gardes El Lissitsky et Hans Arp. pages intérieures. Kunstism. 1924 .Typographies iv.

Typographies iv. Pour la voix. Les Avant-Gardes El Lissitsky & Wladimir Maïakowsky. 1923 .

Pour la voix.Typographies iv. Les Avant-Gardes El Lissitsky & Wladimir Maïakowsky. 1923 .

À propos de deux carrés. Les Avant-Gardes El Lissitsky & Theo Van Doesburg.Typographies iv. 1922 .

1922 . Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitsky & Theo Van Doesburg. À propos de deux carrés.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Portraits de Kurt Schwitters. 1925 .Typographies iv. photomontages.

. nos.Typographies iv. 8-9 (avril-juin 1924). Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Couverture et page intérieure de Nasci (Nature) numéro spécial de la revue Merz de Kurt Schwitters.

. nos. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Page intérieure de Nasci (Nature) numéro spécial de la revue Merz de Kurt Schwitters.Typographies iv. 8-9 (avril-juin 1924).

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Couverture et page intérieure de Figurinen.Typographies iv. die plastische Gestaltung der elektro-mechanischen Schau “Sieg über die Sonne” 1923 .

die plas- tische Gestaltung der elektro-mechanis- chen Schau “Sieg über die Sonne” 1923. .Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Page intérieure de Figurinen.

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Couverture de Russland: Die Rekonstruktion der Architektur in der Sowjetunion (La reconstruction de l’Architecture en Union Soviétique) 1930 .Typographies iv.

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Publicités pour les encres Pelican. 1924-25 .Typographies iv.

Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky El Lissitzky Aménagement du cabinet d’Art abs. Hanovre. 1926. 1927-1928 de Dresde. . Plan de la salle du construtivisme trait. Provinzialmuseum (Sprengel à l’exposition Internatinale d’Art Museum).Typographies iv.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Pages intérieures d’une brochure pour l’industrie soviétique. 1935 .

1933 . Moscou. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe El Lissitzky Pages intérieures de SSSR stroit sotsia- lizm (URSS construit le socialisme).Typographies iv.

Les Avant-Gardes Constructivisme Alexandre Rodtchenko.Typographies iv. 1925 . “des livres pour toutes les branches du savoir”. Affiche pour les éditions d’État de Leningrad.

1923 . de Vladimir Maïakowski. Les Avant-Gardes Alexandre Rodtchenko Couverture du livre Pro eto.Typographies iv.

Affiche pour un fabricant de montres. Les Avant-Gardes Alexandre Rodtchenko et Wladimir Maïakowski. 1922 .Typographies iv.

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. Weimar. Analysen alter mejster. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Johannes Itten. 1921.Typographies iv.

1923. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Herbert Bayer. . Couverture de l’exposition du Bauhaus de Weimar.Typographies iv.

D’une durée de 3 ans et 6 mois. “ Le but final de toute activité plastique est l’Architecture ” Walter Gropius. 1919 . Au centre. com- position) et technique (autour des différents matériaux).Typographies iv. adopté en 1923. il se constituait d’un cours préliminaire d’un Logotype du Bauhaus. semestre. représentation. l’architecture. puis de 3 ans d’enseignement formel (observation. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Le programme pédagogique du Bauhaus en 1922 Oskar Schlemmer.

Walter Gropius. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Le Bauhaus de Dessau. 1925-26.Typographies iv. .

Marcel Breuer. . De gauche à droite : Josef Albers. Lazlo Moholy-Nagy. Lyonel Feininger. Georg Muche. Gunta Stözl et Oskar Schlemmer. Paul Klee. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Les maïtres du Bauhaus de Dessau. Walter Gropius. Wassily Kandinsky.Typographies iv. Joost Schmidt. Herbert Bayer.

1925 . Programme pédagogique du Bauhaus. Dessau. Les Avant-Gardes Herbert Bayer.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Le Bauhaus Bauhausbüchern.Typographies iv. No 14 : couverture de Moholy-Nagy. 1925. No 1 : couverture de Farkas Molzar. 1930. 1929. No 12 : couverture de Moholy-Nagy. .

. 1926. Dessau.Typographies iv. Affiche pour une exposition anniversaire de Kandinsky. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Herbert Bayer.

1925-26 . Universal.Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus Herbert Bayer. Bauhaus Dessau.

. Ici. l’adapta- tion numérique d’Architype. 1990.Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus bayer bayer type 1933 herbert bayer berthold giesserei Bayer type. Commandé par la fonderie Berthold à Herbert Bayer en 1933.

Les Avant-Gardes Le Bauhaus Josef Albers.Typographies iv. Kombination Systemschrift Bauhaus Dessau. 1925 .

on s’assied sur une colonne d’air élastique. cela va de mieux en mieux / à la fin. Présentation du travail de Marcel Breuer. qui a reconnu ces droits / chaque année. 1926. Traduction de la légende: “Un film Bauhaus / durée: 5 ans / auteur: la vie. qui réclame ses droits / opérateur: Marcel Breuer.Typographies iv. fascicule 1. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer Herbert Bayer Illustration de la revue Bauhaus.” .

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise à lattes ti 1a, 1924.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Salon de la maiison de maître de Lazlo
Moholy-Nagy au Bauhaus de Dessau,
meublée par Breuer et décorée par Moholy.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Fauteuil Wassily, 1925-1929.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise B32 et fauteuil B64, 1928.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer Marcel Breuer
Chaise métallique Model No 301, 1932-34. Chaise longue Model No 313, 1932-34.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise longue. Adaptation en contreplaqué
du Model No 313, 1936.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Ludwig Mies van der Rohe
Directeur du Bauhaus de 1931 à sa fermetu-
re en 1933. Architecte, il fut la grande figure
du Style International.

Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Prospectus pour le livre
Die Neue Typographie, Berlin, 1928.

. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold.Typographies iv. Premières pages du livre Die Neue Typographie. 1928. Berlin.

1928. Berlin. .Typographies iv. Pages du livre Die Neue Typographie. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold.

Elle est constructive.Typographies iv. traduction des légendes Page de droite : Schéma de mise en page des clichés dans un périodique de naguère. rationnelle et économique. Ils sont disposés selon le procédé schématique et désormais absurde de l’axe central. Berlin. 1928. peu pratique et peu économique. Premières pages du livre Die Neue Typographie. . Page de gauche : Schéma montrant une bonne disposition des mêmes clichés dans la même page. donc laid. donc belle. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. Ce qui est décoratif.

. Affiche pour la projection du film The General au Phoebus Palast 1927.Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold.

Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. 1938 . Bale. Affiche pour une exposition de photo- graphie.Typographies iv.

Alphabet Universal.Typographies iv. proposant une réforme de l’écriture et de l’orthogra- phe. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. 1929 .

Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie NEUE kombination systemschrift josef albers bauhaus dessau Jan Tschichold.Typographies iv. Caractère Transito. alphabet pochoir inspiré du Neue Kombination Systemschrift de Josef Albers. 1931 .

Couverture du Livre Schriftkunde. 1942 . Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. Schreibungen und Skizzieren.Typographies iv. Bale.

Bale.Typographies iv. Couvertures pour La maison d’édi- tioon Birkhaüser. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. 1947 .

Londres.Typographies iv. 1947 . Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Jan Tschichold. Couvertures pour La maison d’édi- tioon Penguin Books.

1964-67. 0123456789 0123456789 .Typographies iv. Jan Tschichold. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie Hamburgefonstiv ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Sabon.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters. 1924. .Typographies iv. Photomontage de El Lissitzky.

1918 . Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Collage.Typographies iv.

1920 . collage. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Merz 163.Typographies iv.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Der Weihnachtsmann. 1922 . collage.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Spring .

1928 . blanc). Collage. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Sans Titre (Noir.Typographies iv. rouge.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Collage .Typographies iv.

1929 . Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Merzbild.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz Kurt Schwitters Tableau Merz .Typographies iv.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Oorlog, collag, 1930

Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Kots, collage, 1930

Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Portrait du Dr Johnson

Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Couverture et pages intérieures
du numéro 1 de la revue Merz.

Typographies iv. Les Avant-Gardes

Das i gedicht.
Poème de Kurt Scwitters (lire: en haut,
en bas, en haut, un point par dessus).
Page du numéro i (2) de Merz. 1923

Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Couverture du numéro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.

Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Pages intérieures du numéro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.

Typographies iv. Les Avant-Gardes

On peut, en matière de typographie,
énoncer un nombre infini de lois.
Le principe fondamental: Ne fais
jamais comme un autre avant toi.
Ou dit autrement: Fais toujours
autrement qu’autrui.
Pour commencer, quelques thèses
générales sur la typographie:
1. La typographie peut,
dans certaines conditions,
être un art.

Thesen über typographie.
Page intérieure du numéro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.

1925 . agence de publicité de Kurt Schwitters.Typographies iv. Carte promotionnelle de la Merz Werbezentrale. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters.

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters.Typographies iv. . 1928. Affiche d’exposition.

1929-1934.Typographies iv. . Identité graphiquede la ville de Hanovre. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters.

Die Neue Gestaltung in der Typographie. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters.Typographies iv. A5. 1930 . 16 p.

Typographies iv. Les Avant-Gardes .

Typographies iv. Les Avant-Gardes .

Typographies iv. Les Avant-Gardes .

En dernière page est reproduit le texte d’El Lissitsky Topographie de la Typographie .Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters. Die Neue Gestaltung in der Typographie.

Neue Plastische Systemschrift. I’ambition de donner directement a une voiture la forme d’un fiacre ou même d’une chaise à porteurs? Kurt Schwitters. sur un principe optophonétique. Qui pourtant aurait. .Typographies iv. Les Avant-Gardes Car nos écritures actuelles sont totalement dérivées de l’écriture romane ou de l’écriture gothique. Elles sont essentiellement historiques au lieu d’être essentiellement systématiques. aujourd’hui. Projet d’élaboration d’une écriture systématique. ou des deux à la fois. […] Nous possédons une grande quantité d’écritures. mais elles sont historiques et non systématiques.

I’écriture doit être optophonétique si elle veut être systématiquement organisée. Kurt Schwitters. Projet d’élaboration d’une écriture systématique.Typographies iv. Les Avant-Gardes L’écriture est I’image mise en signes de la langue. Neue Plastische Systemschrift. 1927 . à communiquer. I’image d’un son […] Quelle que soit la langue à traduire. sur un principe optophonétique.

Typographies iv. 1927 . Les Avant-Gardes Kurt Schwitters. Neue Plastische Systemschrift. sur un principe optophonétique. Projet d’élaboration d’une écriture systématique.

Neue Plastische Systemschrift. Une des rares affiches où Schwitters utilise le caractère. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters.Typographies iv. 1927 .

Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz aAbcdeEf ghiIjklmn oOpqrstuU vwxyYz Kurt Schwitters.Typographies iv. 1990 . Neue Plastische Systemschrift Adaptation Architype.

Prospectus .Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Max Burchartz.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Max Burchartz. Prospectus .

Essen.Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Max Burchartz. Affiche pour une exposition de travaux publicitaires. 1931 .

Prospectus pour la compagnie Ruths . Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Cesar Domela.Typographies iv.

. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Karel Teige. Couverture du livre Zlom de Konstantin Diebl.Typographies iv.

Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Karel Teige. Pages intérieures du livre Zlom de Konstantin Diebl.Typographies iv. .

. 1931.Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Lazló Moholy-Nagy Aenne Biermann 60 photos.

No 1: couverture de Farkas Molzar. 1925. . 1929. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Lazló Moholy-Nagy Bauhausbüchern No 12 : couverture de Moholy-Nagy. No 14 : couverture de Moholy-Nagy. 1930.Typographies iv.

Affiche pour la projection du film The General au Phoebus Palast .Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Jan Tschichold.

Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart.Typographies iv. Monogramme .

Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart. Publicité pour la firme NKF 1927-1929 .

Piet Zwart. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart. Publicité pour la firme NKF 1927-1929 .Typographies iv. Publicité pour la compagnie Laga.

Publicité pour la firme NKF 1927-1929 . Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart.Typographies iv.

Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart. Publicité pour la firme NKF 1927-1929 .

Les Avant-Gardes Der Ring ‘Neue Werbe Gestalter’ Piet Zwart.Typographies iv. Publicité pour la firme NKF 1927-1929 .

1930 .Typographies Art Deco Adolphe Mouron. dit Cassandre (1926-1968) Photographie de Herbert Matter.

Typographies Art Deco .

1925 . 1925 Cassandre Affiche Pivolo.Typographies Art Deco Page précédente : Cassandre Affiche pour le journal L’Intransigeant.

Typographies Art Deco .

Typographies Art Deco Page précédente : Cassandre Cassandre Affiche Nord Express. 1930 Série d’affiches pour l’apéritif Dubonnet. 1932 .

1929 .Typographies Art Deco Cassandre Cassandre Affiche Transatlantique. 1935 Affiche Nord Express.

Typographies Art Deco .

quelque chose comme le télé- graphe. le nôtre sera sans doute celui de l’homme-sandwich. précise. on lui demande d’établir demande pas de se faire aimer ni com. Elle est à la Peinture ce que le viol Cassandre est à l’amour. rue pour leur expliquer les avantages Il ne peut S’EXPRIMER en elle. On ne lui lui demande pas son avis. il les TRANSMET. il n’en aurait pas le droit. Page précédente : Affiche Nicolas. On ne vu qu’elle soit émouvante. L’affiche n’est qu’un insu. L’affichiste joue le rôle du télégraphiste: il ment plaisante ni sympathique. de tel produit. Il faut les prendre à leur La peinture est un BUT en soi. pour. seulement de se faire subir. moyen. prendre. puissante. le pourrait-il. par surprise.” Impossible d’arrêter les gens dans la L’affiche exige du peintre un complet renoncement. un moyen de communication entre le com- Ainsi l’affiche ne sera donc pas forcé.Typographies Art Deco “Si le Quattrocento fut par excellence le siècle du peintre. une communication claire. N’ÉMET pas de messages. 1935 . mercant et le public.

Typographies Art Deco Charles Peignot Photographié en 1930 .

1929 .Typographies Art Deco Cassandre Caractère Bifur.

page comme une danseuse étoile dans le nimbe d’un projecteur. à gauche. caractè- Bifur a été conçu comme un balai électrique ou un moteur à explosion. un seul. comme un signal de chemin de fer. Citroën. la piste balayée. 1929 . devenir plus «photo- Bifur n’est pas le produit d’une imagination fantaisiste. un mot tout seul. d’IMAGE. Des kilomètres de vermillon fusillent la rétine à bout portant. Nous voulons DANGER. il peut. a été dessiné pour imprimer un mot. Si dans ces conditions Bifur surprend par son aspect inaccoutumé. il se promène tout nu. était à elle. Puissiez-vous découvrir. in. C’est pour imprimer ce mot-là que Bifur a été fondu. ce Tout compte fait. Réduit à une forme schématique. mais bien Bifur est un mot. Le Bifur. sommes efforcés au contraire de poser un problème précis et de le résoudre. Nous avons essayé de restituer à cette lettre tout ce qui Cadum. d’utilité qui peut le faire participer à notre actualité. il ne fonctionne pas—c’est la catastrophe inévitable. il reste un mot. fonctionner—arrêt absolu. sa plus simple expression. le burin teurs. la plume alcoolique du scribe. Si par mégarde. Cassandre. croyons-nous. Paris. re de publicité. erreur d’un typographe mala- droit. Blaise Cendrars répondait un jour à une enquête sur la publicité: Une lettre est une forme pure à l’origine.—Bifur a été conçu. qu’il avait primitivement. Bifur. Arts et Métiers Graphiques. pour dire que Bifur n’est pas un caractère DÉCORATIF. vous qui faites aujourd’hui appel aux littéra- mée par le ciseau du sculpteur. en restant dans le domaine de la typographie. mais seulement à elle. Il entre dans une parce qu’au milieu d’une foule vêtue. mais successivement défor. le génie poétique primesautier qui trouvera le mot géant et sim- des premiers imprimeurs épatés d’imiter cette plume avec leur petite ple pour faire pendant au-dessus de Paris à l’affiche monstre du Bébé mécanique. Nous nous génique» pour nos rétines fatiguées. C’est cette vertu un mot affiche. Mais c’est un mot vedette. Cadum. No 42. n’est donc pas parce qu’il est habillé de manière excentrique. lorsque Nous avons tenté simplement de rendre au mot sa puissance le corps de ballet s’est effacé à droite. pour remplir une fonction déterminée—non pour orner. côté cour et côté jardin.Typographies Art Deco Publicité.

Typographies iv. Fonderie Deberny & Peignot. Peignot. Les Avant-Gardes Cassandre h cassandre peignot deberny A M Cassandre. 1930 .

Typographies Art Deco Cassandre Logotype Yves Saint Laurent. 1963 .

1928 .Typographies Art Deco Riccobaldi Affiche Fiat.

Typographies Art Deco Knight Affiche Shell. 1929 .

Typographies Art Deco Faltucci Affichepour le Grand Prix de Monaco. 1931 .

1935 .Typographies Art Deco Herbert Matter Affiche Schweiz.

pour la gestion des jonctions entre les lettres. le Banco. Le Mistral. basée à Marseille. il représente une véritable prouesse technique. qu’Excoffon a développé à partir de son écriture personnelle. très expressive. des créations de Roger Excoffon. ce qui donne l’illusion d’un tracé continu. . Produit initialement pour la typogra- phie plomb. va marquer le paysage visuel français avec des caractères typographiques qui connaîtront un grand succès. Le Vendôme.Les Caractères Mistral Mistral Mistral Au début des années 50. reflè- tent l’esprit français de l’après-guerre. est une scripte exécutée au pinceau. le Choc et le Mistral. aux antipodes du Style International. la fonderie Olive. Celles-ci se joignent toujours au même endroit et selon le même angle.

Les Caractères Mistral Hamburg ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Mistral Roger Excoffon. Fonderie Olive. 1953. 0123456789 .

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Fonderie Olive. . 1953.Les Caractères Banco Banco ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ 0123456789 Banco Roger Excoffon.

La Suite .

La Suite Photocomposition 100 Le procédé de la photocomposition.Typographies v. .

. Mise en page sur une grille modulaire de 20 carrés.Typographies v. La Suite Le style international 101 Josef Müller Brockman.

Affiche de concert.Typographies v. 1956 . La Suite Le style international 102 Josef Müller Brockman. Zurich.

Reid Miles.Typographies v. La Suite 103 Blue Note covers. 1964 .

1964 . La Suite 104 Affiche psychédélique.Typographies v.

La Suite 105 Avant Garde Gothic Titre.Typographies v. .

Le Post-Modernisme 1975-2004 .

grille modulaire.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Le style international Emil Ruder. .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Wolfgang Weingart Page du No 12 1976. de TM RSI .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Wolfgang Weingart Page du No 12 1976. de TM RSI .

Bâle. 1977 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Wolfgang Weingart Affiche d'exposition.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Wolfgang Weingart
Affiche d'exposition, Bâle, 1979

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Affiche d'exposition, Los Angeles, 1981

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Affiche d'exposition, Los Angeles, 1986

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Affiche d'exposition, Los Angeles, 1988

April Greiman
Poster, Los Angeles, 1988

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Couverture du Vitra Design Journal,
Los Angeles, 1988

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Pages intérieures du Vitra Design
Journal, Los Angeles, 1988

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Affiche pour le SCI ARC,
Los Angeles, 1990

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman April Greiman
Affiche pour une conférence, Affiche pour le SCI ARC,
Los Angeles, 1990 Los Angeles, 1991

1988 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Jeffrey Keedy Affiche d'exposition Los Angeles.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Jeffrey Keedy Page intérieure d'une brochure de la fonderie Emigre pour le caractère Keedy. 2001 .

Keedy ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! Jeffrey Keedy &0123456789@ Keedy Sans. caractère typographique diffusé par la fonderie Emigre. 1989 . Sacramento. i Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Mister J.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Edward Fella Affiches. 1987 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Edward Fella Affiches. 1987 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Edward Fella Affiches. 1987-1988 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Edward Fella Affiches. 1990 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) SBMP ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn opqrstuvwxyz? Edward Fella Fella Parts. Sacramento. caractère typographique !&0123456789 diffusé par la fonderie Emigre. 1993 .

1991 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) David Carson Page intérieure du magazine Beach Culture.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) David Carson Affiche pour une conférence. 1993 .

1996 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) David Carson Pages intérieures de Beach Culture et Transworld. 1990 Affiche pour une conférence.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) David Carson Affiche pour une conférence. 1997 Publicité Nike. 1993 .

1990 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Barry Deck Affiche.

caractère typographique diffusé par la fonderie Emigre. 1990 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Template Gothic ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! &0123456789@&0123456789@ E Barry Deck Template Gothic. Sacramento.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

. 1989.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Rudy Vanderlans Pages intérieures de la revue Emigre.

1990 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Rudy Vanderlans Pages intérieures de la revue Emigre.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

. caractère adapté à l’affichage écran et aux premières générations d’imprimantes matricielles. adaptée aux impressions rapides: le dessin est très simplifié (empattements à 45°. à dr. et l’on peut voir dans leurs créations les évo- lutions technologiques qui se sont succédées.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Emigre fonts Emigre est une revue et une fonderie typographique. caractère adapté aux premières imprimantes laser «Haute Définition» à 300 Dpi (1986). police PostScript.: Emigre Ten. De g. 72 Dpi (1985). Matrix. basée à Sacramento. Citizen. Ils dif- fusent des caractères depuis 1985. Design Zuzana Licko. faible nombre de points) pour ne pas encombrer la mémoire de l’imprimante (4 Ko à l’époque).

.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Mrs Eaves Quartet Matrix e Tarzana Modula Modula Journal Matrix Solex Dogma Base-9 k SodaScript Variex Soex Filosofia Zuzana Licko Quelques-un des caractères créés par Zuzana Licko depuis 1987 pour la fonderie Emigre.

1984 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Couverture et pages intérieures de la revue The Face.

1984 . 1988 Couverture de disque.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Neville Brody Affiche pour un combat de boxe. 1984 Neville Brody Torchsong.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody New Socialist. 1986 .

1985 .Neville Brody Pages intérieures de la revue The Face.

Affiche.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Neville Brody Page pour le quotidien The Guardian. 1990 1990 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

1991 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Affiches.

1992 de la revue de typographie numérique expérimentale Fuse. .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Neville Brody Affiche promotionnelle pour le carctère Affiches pour les 2 premières éditions Blur.

caractère typographique simulant les effets de sur. FontFont.Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Blur ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! &0123456789@ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! Blur &0123456789@ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?! &0123456789@ Blur Neville Brody Blur. 1990 .et sous-exposition.

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Affiches pour le congrès GAM. 1992 .

Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Neville Brody Couverture de catalogue. 1993 Affiche pour la Schauspielhaus de Hambourg. 1993 .

1993-94 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Affiches pour Fuse.

1994 .Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004) Neville Brody Affiche pour la lutte contre le Sida.