Eloane Ramos Cantuaria

11
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO
ELOANE DE JESUS RAMOS CANTURIA
FOTOGRAFIA, ARQUITETURA E RESTAURO
SALVADOR - BAHIA
2003
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-

Graduao em Arquitetura e Urbanismo, da
Faculdade de Arquitetura, da Universidade Federal
da Bahia, em cumprimento s exigncias para
obteno do ttulo de Mestre.
Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Ochi Flexor
SALVADOR - BAHIA
2003
Canturia, Eloane de Jesus Ramos
Fotografia, Arquitetura e Restauro / Eloane de Jesus

Ramos Canturia. Salvador, 2003.
123f. ; il
Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo)

Faculdade de Arquitetura Universidade Federal da Bahia.
1. Fotografia. 2. Conservao e Restauro. 3. Patrimnio

Histrico. 4. Arquitetura. I. Ttulo.
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-

Graduao em Arquitetura e Urbanismo, da
Faculdade de Arquitetura, da Universidade Federal
da Bahia, em cumprimento s exigncias para
obteno do ttulo de Mestre.
rea de concentrao: Conservao e restauro
Aprovada em 6 de Maio de 2003.
BANCA EXAMINADORA:
Prof. Dr. Maria Helena Ochi Flexor Orientadora

Professora do PPGAU-FAU/UFBA
Prof. Dr. Mrio Mendona de Oliveira

Professor do PPGAU-FAU/UFBA
Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire

Professor convidado
Para Jos de Vasconcelos, meu
melhor professor de fotografia.
Agradeo
A Deus, sem Ele nada tem sentido.
Aos meus pais, pelo infinito amor.
s minhas irms, as melhores companheiras que poderia ter.
A prof. Dr. Maria Helena Ochi Flexor, orientadora deste trabalho, pela
disponibilidade, ateno e compreenso dispensada.
Ao prof. Mrio Mendona de Oliveira, mestre e inspirador, que me faz orgulhar da

maravilhosa profisso que escolhi.
Ao prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire, pela generosa contribuio.
Aos amigos que conquistei em Salvador, em especial, a Eliana, Ana Paula e Lina.
A Eliane Canturia, pela brilhante contribuio nesta dissertao.
A querida amiga Jandira Assis Borges, pela ilimitvel colaborao.
E finalmente a Jos de Vasconcelos, sempre presente nos momentos difceis e

fiel companheiro nas noites insones, to necessrias para a realizao deste
trabalho.
...a fotografia tem a vantagem de produzir memrias
irrefutveis, e documentos que podem ser
consultados sempre, inclusive quando os restauros
mascaram os vestgios deixados pelas runas. A
fotografia conduziu naturalmente os arquitetos a
serem ainda mais escrupulosos no respeito aos
mnimos vestgios de uma antiga disposio, a
aperceberem-se melhor da estrutura, alm de
fornecer um instrumento permanente para justificar
as suas aes. Nos restauros jamais ser excessivo
o uso da fotografia... .
Violllet-Le-Duc (1996, p. 28).

SUMRIO
LISTA DE FIGURAS
RESUMO
ABSTRACT
1 INTRODUO .................................................................................................. 11
2 ARQUITETURA E FOTOGRAFIA .................................................................... 14
2.1 As Transformaes Urbanas e o Olhar da Arquitetura......................... 14
2.2 O Invento fotogrfico ............................................................................... 19
2.3 Origens da Fotografia de Arquitetura..................................................... 25
2.4 Fotografia de Arquitetura no Brasil ........................................................ 30
2.4.1 Fotografia no Imprio ............................................................... 31
2.4.2 Os Primeiros Anos da Repblica e a Consolidao da
Fotografia ................................................................................ 39
2.5 Os Cartes Postais .................................................................................. 44
2.6 Os lbuns Fotogrficos........................................................................... 49
2.7 A Moderna Fotografia de Arquitetura ..................................................... 53
3 A FOTOGRAFIA COMO TCNICA DE PESQUISA......................................... 59
3.1 A Fotografia como Documento Histrico .............................................. 61
3.1.1 A Utilizao da Documentao Fotogrfica Histrica ........... 63
3.1.2 Acervo e Conservao ............................................................. 65
3.2 Metodologias de Anlise e Leitura de Imagens..................................... 69

3.3 Fotografia e Documento .......................................................................... 73
3.4 A Fotografia como Fonte ou Objeto de Pesquisa ................................. 75
4 FOTOGRAFIA E RESTAURO .......................................................................... 78
4.1 A Fotografia no Levantamento de Edifcios .......................................... 90
4.2 Fotogrametria ........................................................................................... 92
4.2.1 O Surgimento da Tcnica ........................................................ 94
4.2.2 Utilizao no Levantamento do Patrimnio Histrico ........... 95
4.3 Fotografias Especiais ............................................................................ 100
4.3.1 Raio-X, Ultravioleta e Infravermelho ..................................... 100
4.3.2 Fotografia com Raios Ultravioletas ...................................... 102
4.3.3 Fotografia com Raios-X ......................................................... 105
4.3.4 Fotografia com Raios Infravermelhos .................................. 109
4.3.5 Microfotografia ....................................................................... 110
5 CONCLUSES ............................................................................................... 113
6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................... 116

LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - Interior do Palcio de Cristal 1851 18

Figura 2 - Esquema de uma cmara escura 20
Figura 3 - Grande Cmara Escura em forma de liteira de 1646, construda em Roma por
Athanasius Kircher 21
Figura 4 - Cmara escura em forma de mesa, 1769 21
Figura 5 - Cmara escura tipo caixo com lente e espelho 21
Figura 6 - Primeira fotografia de Nipce em 1826, Frana 22
Figura 7 - Biblioteca Imperial do Louvre, em Paris 29
Figura 8 - Ptio da cole des Beaux Arts, Paris 29
Figura 9 - O Pao da cidade do Rio de Janeiro, 1840 tirado pelo Abade Compte 31
Figura 10 - Pao Municipal de Salvador 1870 34
Figura 11 - Aqueduto de Santa Teresa e Casario da Lapa 1859 35
Figura 12 - Palcio da Associao Comercial na Bahia 1860 36
Figura 13 - Cais e Mercado da Glria no Rio de Janeiro 1867 36
Figura 14 -Escola Militar de Botafogo - RJ 1890 38
Figura 15 - Avenida Central no Rio de Janeiro 1910 40
Figura 16 - Arsenal da Marinha e Zona Porturia do Recife 1875 40
Figura 17 - Projetos arquitetnicos de edifcios na Avenida Central no Rio de Janeiro 1903 41
Figura 18 - Edifcios concludos na Avenida Central no Rio de Janeiro 1906 42
Figura 19 - Correspondez-Karte, o primeiro carto postal 1869 45
Figura 20 - Frente e verso do carto postal da Enseada de Botafogo - 1911 46
Figura 21 - Bilhete postal pr-selado, um dos primeiros postais do Brasil postado a 24/07/1893 47
Figura 22 - Carto postal da Ilha Fiscal no Rio de Janeiro postado a 15/11/1898 48
Figura 23 - Carto postal do Ver-o-Peso em Belm postado a 18/03/1908 48
Figura 24 - Carto postal da construo do Cristo Redentor no Rio de Janeiro 1930 49
Figura 25 - lbum Obras do novo abastecimento de gua no Rio de Janeiro - 1879/1882 50
Figura 26 - lbum Estrada de ferro do Paran - 1884 50
Figura 27 - Rua Direita 1862 51
Figura 28 - Exposio Nacional no Rio de janeiro 1 1908 52
Figura 29 - Exposio Nacional no Rio de janeiro 2 1908 52
Figura 30 - Exposio Nacional no Rio de janeiro 1922 53
Figura 31 - Arranha-cus 1935 56
Figura 32 - balconies - 1935 56
Figura 33 - Sem ttulo 58
Figura 34 - Um que passa - 1953 58
Figura 35 - Apartamentos 1974 58
Figura 36 - Telhados 1969 58
Figura 37 - Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro 67
Figura 38 - Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro 67
Figura 39 - Monte Paladino em Roma 1899 74
Figura 40 - Partenon na Grcia 1869 74
Figura 41 - Escultura situada no portal do Castelo Herten, na Alemanha, em diferentes pocas 82
Figura 42 - Ficha catalogrfica do acervo cultural do litoral baiano - frente 83
Figura 43 - Ficha catalogrfica do acervo cultural do litoral baiano - verso 84
Figura 44 - Trs momentos da Igreja: Em 1928, sendo restaurada e aps a restaurao 85
Figura 45 - Vo original encontrado aps prospeco arquitetnica 85
Figura 46 - Capa do livro publicado aps a restaurao da Igreja 85
Figura 47 - Fachada do Teatro no comeo da restaurao 86
Figura 48 - Fachada do Teatro aps a restaurao 86
Figura 49 - Prtico encontrado na prospeco do prdio 86
Figura 50 - Prtico de entrada restaurado 86
Figura 51 - Forro antigo encontrado aps o incio da obra 87
Figura 52 - Forro restaurado 87
Figura 53 - Antigo galpo da estao de gs de Belm, em seu local original 87
Figura 54 - Desmontagem do galpo 87
Figura 55 - Galpo restaurado e adaptado para ser uma sala de espetculos no Parque da
88
Residncia, em Belm-PA
Figura 56 - Antiga residncia dos Governadores do Par antes do restauro 88
Figura 57 - Antiga residncia dos Governadores do Par aps o restauro 88
Figura 58 - Capa do livro Arquitetura Escolar Paulista Restauro 89
Figura 59 - Capa do livro Patrimnio Cultural Paulista 89
Figura 60 - Escala mtrica incorporada ao levantamento arqueolgico fotogrfico 90
Figura 61 - Escala mtrica incorporada ao levantamento arquitetnico fotogrfico 91
Figura 62 - Representao esquemtica da fotogrametria 92
Figura 63 - Igreja de So Miguel Arcanjo no Rio Grande do Sul 97
Figura 64 - Restituio fotogramtrica da fachada da Igreja de So Miguel Arcanjo no Rio Grande do 97
Sul
Figura 65 - Museu Paranaense em Curitiba 98
Figura 66 - Ortofoto da fachada do Museu Paranaense em Curitiba 98
Figura 67 - Restituio fotogramtrica do Museu Paranaense em Curitiba 98
Figura 68 - Castelo Garcia Dvila na Bahia 99
Figura 69 - Restituio fotogramtrica do Castelo Garcia Dvila 99
Figura 70 - Espectro Eletromagntico 101
Figura 71 - Kouros Getty, atestado pela fotografia ultravioleta como autntico. 104
Figura 72 - Kouros falso que ao ser submetido a radiao ultravioleta revelou possuir uma cabea
feita de gesso. 104
Figura 73 - Adorao dos Pastores 107
Figura 74 - Radiografia da pintura representada na Fig. 73, em que visvel uma pintura subjacente
107
representando o Pentecostes
Figura 75 - Adorao dos Magos 107
Figura 76 - Radiografia da pintura representada na Fig. 75, que mostra uma pintura subjacente
tendo como temtica a Nossa Senhora do Rosrio 107
Figura 77 Nossa Senhora do Rosrio, pintura atribuda ao sculo XVIII. A metade da esquerda
apresenta o estado em que a obra encontrava-se em 1975; no lado direito a pintura
apresenta-se parcialmente limpa, aps o incio da restaurao 108
Figura 78 - Radiografia da pintura representada na Fig. 77, em que so observveis duas pinturas
subjacentes. 108
Figura 79 - Nossa Senhora do Rosrio, pintura atribuda ao sculo XVII, visvel aps o levantamento
da pintura do sculo XVIII ilustrada na Fig. 77. 108
Figura 80 - Nossa Senhora do Rosrio, pintura atribuda ao sculo XVI, visvel aps o levantamento das
pinturas dos sculos XVIII e XVII representadas, respectivamente, nas figuras 77 e 79. 108
Figura 81 - Etiqueta que no era possvel ler luz visvel. 110
Figura 82 - Fotografia com auxlio do infravermelho, que identificou o rtulo da tinta como Rouge de
Venise preparado por Paul Denis 110
Figura 83 - Microfotografia de uma amostra de calcrio tratada com Paraloid B72 e Dri film 104 111
Figura 84 - Amostra analisada 112
Figura 85 - Microfotografia da seo polida da amostra do azulejo 112
Figura 86 - Esquema em CAD da microfotografia apresentada na Fig. 85 112
RESUMO
O trabalho aborda a contribuio da documentao fotogrfica histrica e

cientifica de arquitetura para a preservao do patrimnio histrico. Traz
consideraes acerca da histria da fotografia na Europa e no Brasil, focando em
especial a fotografia de arquitetura, e sua importncia como fonte documental
para o estudo das transformaes urbanas e arquitetnicas das cidades
modernas. Enfoca tambm a aplicabilidade tcnica da fotografia como auxiliar em
levantamentos arquitetnico-topogrficos e no acompanhamento de obras de
restauro, bem como, no diagnstico de degradaes do patrimnio, a partir da
combinao da tcnica fotogrfica com instrumentos especiais para obteno de
imagens, como o equipamento de raio-X, de radiao ultravioleta, de radiao
infra-vermelha, de microscopia e de fotogrametria. E finalmente, trata da utilizao
da fotografia como uma importante fonte de pesquisa, enquanto suporte de
memria e detentora de mltiplas informaes visuais.
PALAVRAS-CHAVES: Fotografia, Conservao e Restauro, Patrimnio Histrico,

Arquitetura
ABSTRACT
The work refers to the contribution of scientific and historical photographic

documentation of architecture for the preservation of historical patrimony. It brings
considerations about the history of photography in Europe and Brazil, focusing in
particular on the photograph of architecture, and its importance as a source
document for the study of urban and architectural transformations of modern cities.
Also focuses on technical applicability of photography as an aid in architectural-
topographical surveys and monitoring of works of restoration and, in the diagnosis
of degradation of the patrimony from the combination of photographic technique
with special instruments to obtain images, as the equipment X-ray, ultraviolet,
infrared radiation, microscopy and photogrammetry. And finally, this use of
photography as an important source of research, while support for memory and
holder of multiple visual information.
KEYWORDS: Photo, Conservation And Restoration, Patrimony History,

Architecture
11
O Trampolim da Paria de Icara RJ

Fonte: Vasquez, 2202b.
1 INTRODUO
Antes do surgimento da fotografia, as imagens do mundo nos

chegavam atravs da subjetividade de pinturas e desenhos. Essa representao
do real estava vinculada a capacidade artstica de alguns poucos privilegiados. O
advento da fotografia veio conturbar esse quadro, apresentando-se como a
imitao mais perfeita da realidade (DUBOIS, 1993, p. 27). A pretensa
objetividade fotogrfica causou, na sociedade do sculo XIX, entusiasmo, repulsa,
medo e admirao.
Desde o incio, muitos viam a fotografia como uma imagem tcnica,

um simples instrumento de registro, resultado da ao de um artefato mecnico,
que reservava um papel secundrio ao fotgrafo, relegado ao papel de simples
manipulador do equipamento. Por outro lado, outros a viam como a mais perfeita
forma de representao artstica, que libertou a pintura de sua busca obsessiva
pela reproduo perfeita do real. O fato que a fotografia, considerada ou no
como arte, j nasceu com um carter de reprodutibilidade, smbolo da era
industrial, um perodo efervescente de descobertas cientficas e tcnicas que,
dcadas mais tarde, transformariam completamente o modo de viver do homem
ocidental.
12
A rapidez do registro, e a facilidade de reprodutibilidade da

fotografia, proporcionaram a sociedade moderna conhecer realidades que, at
ento, eram desconhecidas. A fotografia se popularizou em retratos e
especialmente nos cartes postais de vistas de cidades e de monumentos. Isto
transformou a arquitetura em um dos temas preferidos dos fotgrafos, inicialmente
pela sua imobilidade, em um tempo em que a tcnica exigia longos perodos de
exposio e, posteriormente, pelo seu poder expressivo e documental.
Fotografia e arquitetura passaram ento a possuir estreitas relaes,

sendo a fotografia um dos principais meios de registrar as mudanas e
permanncias da arquitetura. Entretanto, a fotografia no se presta somente a ser
testemunha visual da histria de um determinado edifcio ou cena urbana, isto
ocorria antigamente, quando no se havia despertado para os benefcios da
tcnica na elaborao de levantamentos arquitetnicos e diagnsticos precisos de
edificaes.
O presente estudo apresenta as aplicaes da tcnica fotogrfica

tanto na documentao de intervenes restaurativas em edificaes de carter
histrico-cultural como no diagnstico de leses ou alteraes em bens mveis e
imveis, assim como no levantamento e cadastramento de monumentos e bens
culturais.
Dividido em trs captulos, inicialmente, o estudo mostra como surgiu

a produo da fotografia histrica de arquitetura. Em seguida, aborda a utilizao
da imagem fotogrfica em pesquisas de cunho cientifico e, finalmente, discorre
sobre a aplicabilidade da tcnica fotogrfica nas atividades de conservao e
restauro do patrimnio histrico.
No primeiro captulo, percorre-se a formao do acervo documental

fotogrfico de arquitetura, surgido a partir dos primeiros registros em que as
paisagens naturais dividiam lugar com as edificaes. Posteriormente, mostra-se
como a arquitetura passa a ter o papel destacado nas lentes dos fotgrafos,
promovido pelo rpido crescimento e transformaes das cidades. Descreve
tambm a evoluo da tcnica e do repertrio dos fotgrafos, especialmente
relacionado a fotografia de arquitetura, esta entendida como o registro do edifcio
isolado, de conjuntos ou de vistas urbanas.
13
No segundo captulo, discorre-se sobre a importncia da utilizao

da fotografia como fonte documental, enfocando a possibilidade do emprego
dessa tcnica em pesquisas de cunho cientfico. Mostra a partir de que momento
a iconografia fotogrfica passou a ter relevncia para a histria, assim como, as
cincias sociais e a arte tem utilizado as imagens fotogrficas em suas pesquisas
cientficas.
No terceiro captulo, aborda-se a utilizao da fotografia como

importante instrumento tcnico e cientfico no diagnstico, inventrio e registro de
intervenes em monumentos histricos. Evidencia como a fotografia tem sido
vista por restauradores e tcnicos que exercem atividades relacionadas
proteo do patrimnio cultural. Demonstra a utilizao de fotografia aliada a
tecnologias especiais como o raio-X, o infravermelho, o ultravioleta, a
microfotografia e a fotogrametria na conservao, proteo e restauro de bens
culturais.
Para tanto, o estudo reuniu uma ampla bibliografia relacionada a

histria da fotografia, da fotografia de arquitetura e de sua utilizao em pesquisas
de cunho cientfico. Buscou diversos exemplos de procedimentos restaurativos
que utilizassem a fotografia como base documental histrica, como registro dos
processos restaurativos, auxiliar no levantamento arquitetnico ou no diagnstico
de danos ou intervenes desconhecidas para demonstrar.
14
Carto postal do Teatro da Paz em Belm-PA

Fonte: Vasquez, 2002
2 ARQUITETURA E FOTOGRAFIA
O sculo XIX foi bero de transformaes nunca vistas que

alteraram completamente o modo de viver e de pensar do homem oitocentista.
Esse clima de inquietao propiciou avanos tcnicos em praticamente todos os
ramos do conhecimento humano. A Revoluo Industrial desencadeou uma srie
de descobertas que modificaram o modo de produo, afetando diretamente a
estrutura da sociedade e das cidades. As mquinas a vapor substituram a fora
humana nas fbricas, tornando-as mais produtivas. A aristocracia assistia, assim,
o surgimento de uma nova classe que enriquecia vertiginosamente, buscando o
status e o poder dos aristocratas: a burguesia.
A fotografia nascida no sculo XIX, e testemunha de todo essa

efervescncia cultural, artstica, esttica, social, poltica, econmica e tecnolgica
foi um dos meios de divulgao desse perodo, acompanhando as transformaes
urbanas desencadeadas pela chegada da modernidade e pela utilizao dos
novos materiais.
2.1 As Transformaes Urbanas e o Olhar da Arquitetura
A arquitetura do sculo XIX refletiu a confuso que a sociedade

vivia:
15
Esta arquitetura do sculo XIX afigura-se como um campo privilegiado para

a compreenso de uma sociedade que, dividida entre o peso da tradio e a
velocidade das transformaes rumo ao futuro, buscava sua prpria
identidade e imagem. Esta arquitetura no ficou estranha ao impasse, nem
margem do processo atravs do qual a sociedade burguesa buscou
afirmar-se; processo em que o passado aparece como uma referncia
permanentemente investigada. Ao contrrio, pode-se at dizer que a
arquitetura desempenhou um importante papel na definio de valores e de
plsticas que moldariam a sensibilidade esttica desta sociedade
(CARVALHO e WOLFF, 1998, p.133-134).
Dessa forma, a arquitetura precisou se ajustar aos novos conceitos

de morar, estudar, divertir-se, deslocar-se, enfim, s novas hierarquias sociais,
aos novos hbitos e aos novos conceitos de educao, justia e sade pblica.
Esta nova ordem gerou novos espaos e formas de morar: os palcios em
verses reduzidas foram ocupados pela burguesia e surgiram novas edificaes
como hotis, cassinos e passeios pblicos:
Para cada um desses edifcios foi necessrio criar uma imagem, e o

passado funcionou como um manancial de referncias. Mais que isso,
propiciava a busca de expresses arquitetnicas que, de alguma maneira,
integrassem o presente com o passado; que possibilitassem, atravs de
formas j conhecidas, a aceitao do novo. O principal impasse artstico
deste momento resulta da questo da conciliao entre passado e presente,
arte e tcnica, e artesanato e reprodutibilidade industrial. (CARVALHO e
WOLFF, 1998, p.134)
Assim, esse cenrio de transio, originado pelo processo de

mudana e renovao da sociedade, propicia na arquitetura uma reflexo sobre
sua prtica e teoria, que produz o surgimento de duas correntes distintas, uma
voltada para o resgate de escolas do passado, insistindo na produo artstica
artesanal e, outra utilizando formas concebidas nos limites tcnicos e estruturais
dos novos materiais.
A primeira corrente acreditava que a produo mecanizada e em

srie, destrua a arte, que s seria salva utilizando-se formas artesanais. Na
prtica, esse pensamento desencadeou uma srie de procedimentos que se
reportariam esttica e a tcnica de diferentes perodos da Idade Mdia e da
tradio clssica. O conceito de clssico nessa perspectiva engloba tanto a arte
greco-romana, quanto a arquitetura produzida a partir do Renascimento.
16
Um dos grandes representantes desse movimento foi o francs

Eugne E. Viollet-le-Duc, o arquiteto via no estilo gtico a sntese entre arte e
tcnica. Acreditava que as obras que estavam sendo produzidas no estavam
em consonncia com as reais necessidades de seu tempo, sendo muito mais uma
mistura de vrios estilos, com identidade perdida. Sonhava com uma arquitetura
que seguisse o movimento intelectual e material de sua poca. Para ele,
compreender os princpios das construes gticas e sua lgica estrutural, seria
essencial para a produo dessa nova arquitetura. Viollet-le-Duc (1996, p. 4)
criticava duramente os pastiches que reviviam estilos e formas do passado sem
se preocupar com as causas que os determinavam, por isso, condenava essas
arquiteturas que eram repetidas apenas por seus efeitos plsticos.
Com base neste mesmo pensamento, outro arquiteto que combateu

veementemente a industrializao foi John Ruskin. Afirmava que ela era
opressiva, alienante, desumanizante e, portanto, contrria arte. Sua crtica
arte foi tambm a crtica sociedade. Acreditava que a questo central do
desenraizamento e desnaturao do homem moderno estava na diviso de
trabalho, gerado pela industrializao. Alegava que os homens no eram feitos
para trabalhar com a preciso dos instrumentos, porque para serem precisos e
perfeitos estariam se desumanizando.
Segundo ele, a verdadeira escravido era aquela originada pelo

desejo de perfeio, isto sufocava o esprito humano, reduzia sua inteligncia e
amarrava a uma mquina um corpo vivo. Afirmava que s o trabalho feito pelas
mos humanas era capaz de dignificar e exprimir livremente tanto a sua fora
quanto sua fraqueza, o que resultar necessariamente na imperfeio tpica do
gtico (Ruskin, 1996, p. 4), imperfeio essa to admirada por ele.
John Ruskin acabou por lanar as sementes do movimento Arts and

Crafts, influenciando Willian Morris e uma gerao que pretendia reviver a
produo artesanal, por entender que a produo mecanizada gerava produtos
feios e decadentes (COLIN, 2000, p. 170).
17
Embasados em teorias distintas, John Ruskin, na Inglaterra, e

Viollet-le-Duc, na Frana, acreditavam que, atravs do resgate do passado,
especialmente do estilo gtico, surgiria uma nova arquitetura.
A cole des Beaux-Arts de Paris, fundada em 1806, tambm

acreditava no resgate do passado para a elaborao de uma nova arquitetura,
contudo, tinha, em sua base de formulao terica, os preceitos encontrados na
arquitetura clssica (MOURA FILHA, 2000, p. 51). Esse cone da formao
acadmica de significativa parcela de arquitetos europeus e americanos no sculo
XIX, tambm era contrria industrializao.
Contudo, nem todos os arquitetos do perodo concordavam com a

premissa de que o passado deveria ser a fonte de inspirao para a criao de
uma nova ordem arquitetnica. Nesse bojo, surgiu ento uma segunda corrente
arquitetnica que acreditava que apenas uma arquitetura limpa e despojada, cuja
forma estivesse ligada funo e s necessidades da era industrial que emergia,
e que utilizava os novos materiais e os avanos tecnolgicos, podia representar
seu tempo. Surgiram fbricas, mercados, galpes, pontes, viadutos e estaes
ferrovirios, construdos com materiais como o ferro e o vidro, que criavam
desenhos e formas jamais imaginadas anteriormente.
O ferro tornou-se um dos smbolos dessa arquitetura que permitia a

reproduo em larga escala e, por causa de sua grande resistncia a
compresso, as dimenses das peas foram reduzidas, tornando-se muito mais
esbeltas do que aquelas erguidas em tijolos ou pedras. Os edifcios construdos
em ferro foram largamente utilizados para curtas ocasies, por isso possuam
certo carter de provisoriedade. Os maiores exemplos de edifcios construdos
para duraes especficas foram os pavilhes de exposio, que facilmente eram
montados e desmontados. Essas edificaes poderiam ser remontadas em
qualquer lugar, quantas vezes fossem necessrias. O Palcio de Cristal (Fig. 1),
projetado por Paxton para a Grande Exposio Internacional de Londres em
1851, foi o grande exemplo dessa arquitetura pr-fabricada e desmontvel:
18
O projeto de Paxton, todo ele em vigas de ferro e vidros transparentes, era

seis vezes maior que a Catedral de Saint Paul e pretendia ser erguido no
Hyde Park em apenas vinte e duas semanas, como de fato foi, para que a
exposio fosse inaugurada na data prevista. (TURAZZI, 1995, p.44)
Figura 1 Interior do Palcio de Cristal, em Londres 1851

Fotografia: John Mayall
Fonte: Turazzi, 1995, p.167
Essa arquitetura, no entanto, foi vista com restries por muito

tempo, especialmente por sua caracterstica de efemeridade, aliada alta
reprodutibilidade e averso de seus construtores em seguir as escolas
correntes, preferindo muito mais utilizar a forma ligada funo do que a padres
estticos. Esses edifcios foram duramente criticados pela burguesia que no os
considerava fruto do gnio arquitetnico, nem tampouco monumentos passveis
de expressar os desejos de ostentao da classe e de sua poca.
Apesar dos embates, Silva (1987, p. 26) acredita que uma das
causas da coexistncia dessas duas correntes arquitetnicas deu-se por razes
de cunho econmico, pois uma parcela dessa nova classe enriquecida, que
emergiu, esforou-se por convencer a todos sobre o paraso que seria o mundo
servido pelos produtos industriais de baixo custo. No entanto, esse tipo de
arquitetura foi muito mais tolerado por ser uma inovao tcnica do que por sua
pretenso esttica.
19
No de se estranhar que o estudo da relao entre fotografia e

arquitetura seja recente, visto que, at bem pouco tempo a arquitetura executada
no sculo XIX no era reconhecida como arte e tampouco a fotografia possua o
crdito de fonte documental consistente.
2.2 O Invento fotogrfico
Desde os remotos tempos da origem do homem, enquanto ser

simblico e nico produtor intencional de imagens, foi conferido ao artista
capacidade de reproduzir a natureza tal como esta lhe aparecia, ou alter-la
segundo seu desejo. Essa capacidade adquirida pelo artista foi denominada por
muitos de dom e, concedeu ao pintor, como tambm ao escultor, deter uma
aptido que os outros seres normais no possuam: imitar a realidade e, ao
mesmo tempo, poder modific-la.
Assim, o mundo era um espelho, visto atravs da tica do artista.

Contudo, segundo Dondis (1991, p. 12), com o aparecimento da cmera
fotogrfica no sculo XIX, tudo isso em todas as suas formas acabou-se. A
cmera vai constituir-se no ltimo elo de ligao entre a capacidade inata de ver e
a capacidade de relatar, interpretar e expressar o que vemos.
A fotografia, diferente das outras manifestaes artsticas at aquele

momento, surgiu dentro do sistema industrial, revolucionando o contexto da
produo artstica. Essa nova concepo da realidade conturbou o mundo cultural
e artstico europeu, para uns a fotografia era a imitao mais perfeita da
realidade. Para outros, a fotografia matou o desenho e a pintura, porque se ops
obra de arte, produto do trabalho, do gnio e do talento natural do artista
(DUBOIS, 1993).
20
Embora as primeiras tentativas de fixar uma imagem num suporte

duradouro remetam ao incio de sculo XIX, na Europa, e a inveno da fotografia
esteja creditada ao francs Louis Mande Daguerre, em 1839, a tcnica nasceu de
dois princpios bsicos, j conhecidos pelo homem h muito tempo: a cmara
escura e a existncia de materiais fotossensveis, substncias a base de sais de
prata, que se sensibilizam ao contato com a luz.
Por essa razo, diversos pesquisadores defendem a idia de que a

fotografia no foi descoberta por um nico inventor, ela foi a sntese de diversos
experimentos e inventos, que manifestarem em conjunto no incio do sculo XIX.
A cmara escura foi a primeira descoberta importante para a

fotografia. Ela seria um espcie de quarto estanque luz, que possua um orifcio
de um lado e a parede sua frente pintada de branco. Quando um objeto era
posto diante do orifcio, do lado de fora, sua imagem era projetada invertida sobre
a parede branca (Fig. 2). O conhecimento dos seus princpios ticos atribudo,
por alguns historiadores, ao filsofo grego Aristteles (ABRIL CULTURAL, 1978,
p. 10).
Figura 2 - Esquema de uma cmara escura

Fonte: http://www.eba.ufmg.br/cfalieri/index.html
Durante a Renascena, a cmara escura recebeu o acrscimo de

uma lente no orifcio, a fim de melhorar a qualidade da imagem, assim ela passou
a ser utilizada pelos artistas para captar imagens para pint-las depois. Em 1573,
o astrnomo e matemtico florentino Egnatio Danti, em La perspecttiva di
Euclide, aperfeioa a cmara escura utilizando um espelho para reinverter a
imagem.
21
A figura 3 mostra a ilustrao de uma cmara escura sendo usada

por um pintor, que dentro dela, v e desenha com facilidade as imagens de fora
que so projetadas nelas. A figura 4 demonstra o aperfeioamento do invento,
com a insero de um jogo de lentes e espelho, transformando-a em um
mobilirio, e facilitando o desenho de observao de modelos.
Figura 3 - Grande Cmara Escura em forma de liteira Figura 4 - Cmara escura em forma de mesa, 1769
de 1646, construda em Roma por Athanasius Kircher Fonte: Oka & Roperto, 2002.
Fonte: Oka & Roperto, 2002.
Deste modo, munida desses avanos tecnolgicos, a cmara

escura, comeou a se tornar cada vez menor, at se transformar em algo porttil
(Fig. 5). No sculo XVII, reduzida ao tamanho de uma caixa, podia ser facilmente
carregada e foi muito utilizada por artistas como auxiliar de pintura (ABRIL
CULTURAL, 1978, p. 10).
Contudo, mesmo que a cmara escura possusse a capacidade de

formar uma imagem satisfatoriamente controlvel, no conseguia estabilizar a
imagem obtida. Assim, muitos de seus usurios buscaram um modo de fixar as
imagens de maneira permanente. Meta que s seria alcanada mais tarde com o
desenvolvimento da qumica.
Figura 5 - Cmara escura tipo caixo com lente e espelho

22
Em 1604, o cientista italiano ngelo Sala, observou que o composto

de prata escurecia quando exposto ao sol. Ele acreditava que o calor era o
responsvel por este fenmeno. Mais de cem anos se passaram at que em
1727, o professor de anatomia Johann Schulze, da Universidade Alem de Adolrf,
demonstrou que os cristais de prata halgena se transformavam em prata
metlica negra, ao receberem a luz, e no o calor como se acreditava (OKA e
ROPERTO, 2002).
Quem conseguiu pela primeira vez fixar uma imagem em um

substrato satisfatoriamente, foi o francs Joseph Nicphore Nipce. A imagem foi
obtida da janela de sua casa, em 1826, a partir da exposio luz de uma placa
de estanho com betume branco da Judia, por aproximadamente oito horas. Esta
imagem considerada a primeira fotografia da histria (Fig. 6).
Figura 6 - Primeira fotografia de Nipce em 1826, Frana

Nipce batizou esse processo de Heliografia, ou Escrita do Sol.

(ABRIL CULTURAL, 1978, p. 11). Nesse mesmo ano, associa-se a outro cientista,
Louis Jacques Daguerre, que tambm pesquisava maneiras de registrar e fixar
imagens na cmara escura. Em 1835, Daguerre descobriu que uma imagem
podia se revelar com o vapor de mercrio, reduzindo a minutos o que levava
horas na exposio das placas.
Conta a histria que uma noite Daguerre guardou uma placa sub-exposta dentro
de um armrio, abrindo o armrio, Daguerre constatou que a placa havia adquirido
uma imagem de densidade bastante satisfatria, tornara-se visvel. Em todas as
reas atingidas pela luz o mercrio criava um amlgama de grande brilho,
formando as reas claras da imagem. Aps a revelao, agora controlada,
23
Daguerre submetia a placa com a imagem a um banho fixador, para dissolver os

halogenetos de prata no revelados, formando as reas escuras da imagem.
Inicialmente foi usado o sal de cozinha, o cloreto de sdio, como elemento fixador,
sendo substitudo posteriormente por Tiosulfato de sdio (hypo) que garantia maior
durabilidade imagem. Este processo foi batizado com o nome de Daguerreotipia
(OKA e ROPERTO, 2002, p.9).
Contudo, Daguerre s divulgou o invento em 1839, na Academia

Francesa de Cincias, em Paris. Tornou-se reconhecido pela inveno e, por
causa disso, foi agraciado com uma penso vitalcia do governo francs
(BUSSELLE, 1999, p.31).
Na Inglaterra, em 1841, Willian Henry Fox Talbot patenteou uma

nova forma de trabalhar com o registro fotossensvel, o negativo.
No ano de 1835, Talbot construiu uma pequena cmara de madeira, com

somente 6,30 cm, que sua esposa chamava de ratoeira. A cmara foi carregada
com papel de cloreto de prata e, de acordo com a objetiva utilizada, era
necessrio de meia a uma hora de exposio. A imagem negativa era fixada em
sal de cozinha e submetida a um contato com outro papel sensvel. Desse modo,
a cpia apresentava-se positiva sem a inverso lateral. A mais conhecida nos
mostra a janela da biblioteca de abadia de Locock Abbey, considerada a primeira
fotografia obtida pelo processo negativo/positivo (OKA e ROPERTO, 2002, p.13).
Talbot foi o responsvel pelo primeiro processo fotogrfico que

permitia a reprodutibilidade de um mesmo original, chamado de Calotipia. Em
1844, publicou o primeiro livro ilustrado com fotografias do mundo, The pencil of
Nature, com um total de 24 talbolitos originais.
O processo que veio a seguir foi chamado de Coldio mido,

inventado pelo ingls Frederick Scott Archer, em 1851. O inconveniente dos
processos por coldio era a utilizao obrigatria de placas midas, que gerava a
necessidade de sensibilizar, expor e revelar a chapa de vidro no menor espao de
tempo possvel.
24
Em 1871, o mdico ingls Richard Leach Maddox, usou nitrato de

prata em gelatina de secagem rpida. A placa seca de gelatina conservava a
emulso fotogrfica para uso aps a secagem e aumentava a sensibilidade dos
haletos de prata, tornando a fotografia, finalmente instantnea. Rapidamente
surgiram vrias indstrias para fabricar as placas secas de gelatina. (BUSSELLE,
1999, p. 32-33).
Os aperfeioamentos do processo fotogrfico permitiram que o ingls

George Eastman, em 1888, emulsionasse o primeiro filme em rolo da histria,
usando a sua cmera KODAK n 1. O novo tipo de cmera projetada por Eastman
era leve e pequena, que carregava um rolo de papel para 100 exposies (OKA e
ROPERTO, 2002).
Esta tcnica que possibilitou ao fotgrafo receber seus negativos,

cpias positivas em papel e a cmera com um novo rolo de 100 poses, tornaram
todos os processos anteriores obsoletos. Utilizando o slogan "Voc aperta o
boto, ns fazemos o resto", a Kodak, tornou-se uma gigantesca empresa,
pioneira no avano tcnico da fotografia.
No contexto brasileiro, importante destacar o trabalho

desenvolvido pelo francs Hercules Romuald Florence, em So Paulo. O francs
chegou ao Brasil em 1824. No perodo de 1825 a 1829, participou, como
desenhista, da expedio cientfica Langsdorff, que percorreu o Rio de Janeiro,
Mato Grosso, Gro Par e So Paulo, para registrar a fauna e a flora brasileira.
(MONTEIRO, 2001, p.10).
Florence pesquisava frmulas alternativas de impresso grfica, por

meio da luz solar, em razo da falta de recursos na poca. Queria reproduzir
graficamente as notas musicais que transcrevera de sons dos pssaros
brasileiros, estudados durante a expedio Langsdorff. Motivado por suas
experincias, chegou ao que chamou de photographie, palavra derivada do
grego photos que significa luz e grafhos que quer dizer escrita. Segundo Oka e
Roperto (2002) a descoberta da photographie aconteceu em 1832, anos antes
da descoberta de Daguerre.
25
2.3 Origens da Fotografia de Arquitetura
Ao iniciar esse sub-tema, importante salientar, que ao utilizar-se o

termo fotografia de arquitetura, estar-se- remetendo aos vrios elementos
arquitetnicos e urbanos presentes na iconografia da cidade, tais como
edificaes isoladas, conjunto de edifcios, elementos e equipamentos urbanos, a
relao entre eles e destes com o entorno e, inclusive, as vistas urbanas.
A arquitetura arte, certamente; mas tambm muito mais do que arte.

obra de um artista, mas ao mesmo tempo, obra e testemunho de uma
sociedade. criao intemporal, mas s inteligvel num tempo concreto e,
em grande parte, como desafio s leis. , em cada caso, uma obra singular
porm, ao mesmo tempo, resume sculos e sculos de conquistas.
(EDICIONES DEL PRADO, 1996, p. 10)
Turazzi (1995, p. 15-16) em seus estudos descreve que no incio da

fotografia, por volta dos anos de 1840, o tempo de exposio necessrio para
realizao de um daguerretipo era de quinze minutos ao sol. O prprio Daguerre
considerava esta caracterstica, como a principal barreira para a difuso de seu
invento, na arte de retratar pessoas. A imobilidade era um imperativo tcnico to
fundamental para o fotgrafo, que David Octavius Hill chegou a retratar seus
clientes em um cemitrio, para que nada perturbasse o longo tempo de exposio
necessria para a nitidez e exatido da imagem.
A arquitetura como criao do homem, traduz um sentimento de

permanncia, de fixao, diferente da essncia humana que efmera,
passageira. Talvez, por isso, a fotografia tenha utilizado desde sua gnese o
registro de edificaes. Carvalho e Wolff (1998, p. 131) comungam dessa idia,
acrescentando que essa imobilidade da arquitetura facilitava a fixao da
imagem, em um momento em que a tcnica fotogrfica exigia tempos de
exposio prolongados. Em contrapartida, a arquitetura utilizou-se do meio
fotogrfico para divulgar e reproduzir com maior fidelidade sua nova imagem. As
autoras ressalvam que a arquitetura hoje conhecida, divulgada e interpretada
atravs de imagens fotogrficas, assim como sua concepo , em grande
medida, condicionada por uma percepo, tambm fotogrfica. (CARVALHO e
WOLFF, 1998, p. 133).
26
Assim, os registros de arquitetura, que tradicionalmente eram

realizados atravs do desenho, passam a contar com o novo recurso da
fotografia. Contudo, importante destacar que a expresso do projeto de
arquitetura, da idia, da proposta de realizao, continuaria tendo no desenho seu
meio essencial de representao.
Robinson e Hershman citado por Carvalho e Wolff (1998, p. 138)

afirmam que quando os fotgrafos se interessaram pela arquitetura, o desenho
arquitetnico estava num de seus momentos mais dinmicos. Na poca,
pesquisas apontavam para um afastamento da linearidade e severidade que lhe
eram caractersticos, para um desenho que criasse uma iluso de
tridimensionalidade e de uma atmosfera real, explorando recursos como o uso de
luz e sombras.
Dentro dessa inteno de captar melhor as estruturas

arquitetnicas, podemos afirmar que houve uma complementao entre as
fotografias e desenhos, em que ambos se beneficiaram. Nas imagens
fotogrficas, havia a inspirao nas composies cujo enquadramento, distncia
do objeto e ponto de vista do observador, remontavam a desenhos de fachadas e
perspectivas. Enquanto que os desenhos de arquitetura tentavam com o auxlio
da fotografia, aprimorar a expressividade e fidelidade de seus detalhes.
(CARVALHO e WOLFF, 1998).
Viollet-le-Duc (sd) citado por Carvalho e Wolff (1998, p. 139), por

exemplo, enalteceu as possibilidades da fotografia em revelar detalhes das
estruturas e de fornecer documentos de estados sucessivos de obras em
andamento. (...) Nas restauraes nunca ser demais, pois frequentemente
descobre-se no exame de uma prova fotogrfica aquilo que no se havia notado
sobre o prprio monumento. Para ele, na atividade de estudo e documentao, o
desenho foi superado pelo realismo e fidedignidade da fotografia.
27
John Ruskin, no princpio de sua carreira enaltece e se manifesta

positivamente quanto s potencialidades da fotografia para o registro fiel dos
monumentos existentes. Contudo, mais tarde, baseado em sua viso irredutvel
em oposio indstria, enquanto prejudicial arte, que situam suas crticas a
fotografia. Alm de entender que em algumas imagens, havia a perda de preciso
informativa em zonas sombreadas.
Com o sculo XX, as tcnicas de reproduo atingiram um tal nvel que

esto agora em condies no s de se aplicar a todas as obras de arte do
passado e de modificar profundamente seu modos de influncia, como
tambm de que elas mesmas se imponham como formas originais de arte.
(BENJAMIN, 2000, p.224)
Alm disso, em primeiro lugar, com relao ao original, a reproduo

tcnica surge como mais autnoma. Na fotografia, por exemplo, ela pode
ressaltar aspectos do original que escapam ao olho e s podem ser apreendidos
por uma cmera que se mova livremente para obter diversos ngulos de viso.
Em segundo lugar, a tcnica pode transportar a reproduo para

situaes nas quais o prprio original jamais poderia se encontrar. Ou seja, sobre
a forma de fotografia, ela permite aproximar a obra do espectador: assim a
catedral pode abandonar o seu espao real para ir ao encontro de qualquer
pessoa.
No tocante as imagens fotogrficas do sculo XIX, onde a

arquitetura comparece como tema central, complementar ou acessrio, apesar de
toda a dedicao dos fotgrafos, que precisavam compensar a limitao tcnica
do invento com imaginao, sensibilidade e audcia, pois:
Para alcanar a reproduo fiel de seu objeto, o fotgrafo do sculo XIX

precisou escolher criteriosamente o ponto a partir do qual a tomada seria
realizada, a iluminao e os efeitos decorrentes de Iuz e sombras. Essas
condies eram consideradas associadamente quelas impostas pela
pouca mobilidade dos equipamentos e s limitaes das emulses qumicas
que fixavam o tempo de exposio. Uma nica chapa demandava um
esforo considervel e um conhecimento bastante amplo dos recursos
tcnicos mo e, ainda, de seus efeitos no resultado final da imagem. A
fotografao do espao interno da arquitetura, por exemplo, foi um passo
duramente conquistado (CARVALHO e WOLFF, 1998, p. 143).
28
Nas dcadas seguintes ao invento, os fotgrafos buscaram recursos

dos desenhos arquitetnicos para expressar realismo nas imagens arquitetnicas,
utilizaram tomadas em perspectivas que possuam a caracterstica de conceder
massa e volume s estruturas. A tendncia da fotografia de arquitetura desse
perodo sugeria muito mais uma influencia herdada do desenho tcnico que das
artes plsticas.
Se o desenho nesse momento buscava expressar a arquitetura com

realismo, a fotografia detinha este recurso tcnico, pois estava associada ao mito
da objetividade da representao, acreditando que ela teria o poder de reproduzir
automaticamente a aparncia visual do mundo. A fotografia de arquitetura,
inspirada nos desenhos arquitetnicos, trouxe para perto, imagens de um mundo
longnquo, permitindo que se pudesse observar diversos edifcios que seriam
impossveis naquela poca.
O registro da paisagem urbana, entendida como intervenes

humanas no meio fsico, resultando em uma ao coletiva, em contrapartida, foi
realizado, basicamente, de duas formas: um fragmentrio e o outro panormico.
O primeiro registrava pequenas parcelas do espao, como o edifcio

isolado ou detalhes dele. As fotografias privilegiavam a espacialidade
tridimensional dos edifcios, o enquadramento frontal a altura do pedestre, os
planos de uma face, evitando-se assim distores nas fachadas dos edifcios (Fig.
7). Vistas que intencionavam proporcionar a leitura exata e cuidadosa do que era
retratado, propiciando o reconhecimento do carter fidedigno e at cientfico da
reproduo.
O segundo retratava a relao entre os edifcios, seus entornos e o

espao pblico. A cena urbana retratada muitas vezes de locais onde se
permite visualiz-las de uma tica externa, afastada. O posicionamento da
cmera no nvel dos olhos de um pedestre, por exemplo, propiciou uma
experincia de induzir o observador da imagem a sensao de penetr-la, como
se estivessem no espao retratado (Fig. 8)
29
Figura 7 Biblioteca Imperial do Louvre, em Paris

Fotografia: Edouard-Denis Baldus
Fonte: Carvalho e Wolff, 1998
Figura 8 Ptio da cole des Beaux Arts, Paris

Fotografia: Charles Marville
Fonte: Carvalho e Wolff, 1998
30
Assim, conforme Carvalho e Wolff (1998, p. 151) a escolha dos

elementos a serem includos ou omitidos das fotografias de arquitetura, fossem
elas do edifcio isolado, do detalhe arquitetnico ou dos conjuntos, estava
relacionado diretamente com as intenes do fotgrafo. Ressaltando sua
capacidade de sntese e de criao.
Como as principais fontes do imaginrio do arquiteto da poca, as

revistas e manuais especializados, se dedicavam a publicar apenas os desenhos
de projetos. Para o arquiteto, a fotografia tornou-se um arcabouo de
conhecimento e utilidade. Servia para faz-lo conhecer monumentos em
diferentes partes do mundo, construdos em perodos e com tcnicas diversas,
colaborando para diversificar sua viso de mundo. Isto fez do arquiteto um dos
mais vidos colecionadores de fotografia.
O surgimento dos lbuns Fotogrficos e do carto postal sero

quem realmente vai revolucionar o imaginrio dos arquitetos, enquanto fonte de
inspirao, interesse particular por conhecimento de seu universo referencial,
importante aliado para o desenvolvimento de sua profisso. Tanto os lbuns,
quanto o carto postal abordados mais adiante.
2.4 Fotografia de Arquitetura no Brasil
A histria da fotografia de arquitetura brasileira ainda caminha para

ter suas pginas escritas:
muitas pesquisas, que buscam reconstituir passos significativos da histria

da fotografia no contexto da cultura brasileira, tm sido realizadas. So
estudos que recuperam acervos, identificam profissionais e que traam
panoramas gerais sobre a participao da fotografia na histria do Brasil. As
fotografias, assim resgatadas, so analisadas em primorosos estudos por
seu carter pioneiro, por suas caractersticas tcnicas e para a
recomposio da imagem de um pas que, muito transformado, no existe
mais. As fotografias antigas, que enfocam as estruturas urbanas
especificamente, tm sido fonte documental extremamente cara a arquitetos
e preservacionistas; tm servido de fonte segura para a recuperao parcial
dos destroos da ao predatria e demolidora do sculo XX e permitido,
31
ainda, a compreenso de como se compunham determinados locais das

cidades em alguns perodos. So interpretadas, assim, como um acervo de
documentos teis para a histria social e da arquitetura, mas no
propriamente da histria da fotografia de arquitetura no Brasil. (CARVALHO
e WOLFF, 1998, p. 160)
2.4.1 Fotografia no Imprio
O Brasil conhece o daguerretipo em 17 de janeiro de 1840, apenas

cinco meses aps o anncio oficial da inveno, pelo francs Louis-Jacques
Monde Daguerre feito em Paris. Ele chegou a nosso territrio atravs do abade
Frances Louis Compte, capelo do LOrientale, navio-escola franco-belga que
dava a volta ao mundo e desembarcou na cidade do Rio de Janeiro. Assim,
Compte tirou os primeiros daguerritipos em territrio brasileiro, que consistiu em
trs vistas da regio central da cidade do Rio de Janeiro, o Pao Imperial (Fig. 9);
o chafariz de Mestre Valentim; e o antigo Mercado da Candelria. (VASQUEZ,
2002a, p. 8).
Figura 9 O Pao da cidade do Rio de Janeiro, 1840 tirado pelo Abade Compte.
Fonte: Ferrez, 1997
Dom Pedro II, com apenas 14 anos na poca, se interessou pelo

processo e, tornou-se o primeiro brasileiro a adquirir e utilizar um equipamento de
daguerreotipia, em maro de 1840. O Imperador foi um dos grandes
incentivadores da fotografia no Brasil e, at hoje considerado como a figura
central da fotografia brasileira no sculo XIX. Para Turazzi (1995, p. 18), Ele foi,
na verdade, mais do que um admirador. Foi tambm adepto, mecenas,
colecionador e, sobretudo, responsvel por grande parte do acervo relacionado
ao assunto existente em nosso pas.
32
D. Pedro II, por curiosidade e admirao pela fotografia, foi quem

reuniu a primeira coleo nacional de fotografia do Brasil. Por ocasio de seu
exlio, logo aps a instaurao da Repblica em 1889, consciente da importncia
de sua coleo de fotografias para a nao, ele doou o seu acervo pessoal
Biblioteca Nacional, no qual reunia mais de 20 mil imagens registradas por
grandes mestres nacionais e estrangeiros.
Essa coleo resume, melhor do que jamais poderia fazer este humilde
escriba, a histria da fotografias brasileiras oitocentista. Uma histria
admiravelmente escrita em imagens pelo prprio imperador Pedro II, o
primeiro brasileiro a perceber, ainda infante, que o advento da fotografia era
o marco inaugural de uma nova fase na histria da humanidade
(VASQUEZ, 2002a, p.42).
Segundo os estudos Vasquez (2002a, p. 12) nos primeiros anos do

sculo XIX praticamente no existiam vistas do Brasil. Uma das causas era a
proibio mantida por Portugal da divulgao das terras colonizadas para seus
adversrios europeus. No entanto, isso no impediu que alguns viajantes e
pintores locais retratassem a colnia e seus encantos. A pintura de paisagens, e
vistas de cidades, intensificaram-se com a chegada da Famlia Real Portuguesa,
na primeira dcada do sculo XIX, e com a Misso Artstica Francesa que
desembarcou no Rio de Janeiro em 1816. At a metade daquele sculo a
produo pictrica ainda era bastante incipiente. O alto custo e a demora na
elaborao das telas e a pequena produo de gravuras ou estampas, facilitou a
introduo e o estabelecimento da fotografia como uma nova tcnica de registro
da realidade.
Turazzi (1995, p. 101) comenta que houve um incipiente

crescimento do mercado fotogrfico, no Brasil, por volta de 1844, no Rio de
Janeiro, a cidade mais importante do Imprio. E o mercado dos retratos de famlia
ou de personalidades era o mais lucrativo no sculo XIX.
33
Kossoy (2002, p. 79-81) comunga com a mesma idia, que no

sculo XIX no Brasil, o retrato foi a atividade comercial mais representativa para
os fotgrafos. Contudo, ele destaca que existiram outras temticas que
contriburam para a construo da imagem do Brasil. Dentre esse universo
temtico podemos destacar as cenas de obras de implantao de estradas de
ferro (levantamentos topogrficos, vistas de estaes j terminadas,
assentamento de trilhos, etc.); as transformaes urbanas (aberturas de vias
pblicas, etc.); industrializao (edifcios industriais, detalhes da produo,
escritrios, etc.) e as obras de engenharia civil (edifcios, pontes, estradas,
remodelaes porturias, etc.).
Turazzi (1995, p. 103) relata que essa fotografia de paisagem, vistas

urbanas e de construes geralmente era realizada sob encomenda de
instituies pblicas ou privadas. De qualquer modo, a autora destaca que foi
significativo o numero de fotgrafos que por iniciativa prpria atuaram na
realizao de registro da paisagem natural ou urbana, constituindo um dos mais
preciosos acervos iconogrfico do Imprio brasileiro.
Inicialmente as fotografias de edificaes no Brasil, via de regra, no

registravam a arquitetura isoladamente, essa era sempre acompanhada da
paisagem natural. Com exceo dos edifcios religiosos que, nesse perodo, j
possuam importncia e magnitude, a composio da arquitetura com a
exuberante natureza sempre era registrada conjuntamente.
Nos anos de 1860, iniciou-se o que se pode considerar um segundo

momento da fotografia de arquitetura nacional. Nessa poca, os edifcios
comearam a ser fotografados isoladamente, no importando se eram antigos ou
recm construdos. O esprito renovador comeava a ser registrado nas cidades,
especialmente atravs das novas construes urbanas. Para compor esse
quadro, alm das edificaes, fotografaram-se demolies, aberturas de vias,
construes de ferrovias, linhas de bondes, praas, entre outras obras realizadas
nos ltimos anos do Imprio.
34
As primeiras cidades brasileiras a serem fotografadas foram

Salvador (Fig. 10), Recife e Rio de Janeiro, por serem os ncleos mais
desenvolvidos na poca. Vasquez (2002a, p. 43), destaca ainda a cidade de
Belm como um dos ncleos onde a fotografia teve um crescimento expressivo.
Entretanto, foi sem dvida no Rio de Janeiro que a produo fotogrfica e a
concentrao de profissionais encontraram um vasto campo para se
desenvolverem, especialmente por ser essa a sede da Corte, o centro poltico,
administrativo, econmico e cultural brasileiro.
Figura 10 Pao Municipal de Salvador 1870

Fotografia: J. Schleier
Fonte: Fernandes Junior, sd.
Segundo Vasquez (2002a, p.14) na segunda metade do sculo XIX,

que iniciou uma ampla documentao da cidade do Rio de Janeiro de forma
sistemtica foi o alemo Revert Henrique Klumb e o francs Victor Frond.
Henrique Klumb foi o pioneiro da fotografia estereoscpica ou

tridimensional, responsvel por mais de 300 vistas dos principais monumentos e
logradouros pblicos entre 1855 a 1862, sendo tambm o primeiro a se aventurar
a registrar a imagem do Alto da Boa Vista e da Floresta da Tijuca.
35
O francs Victor Frond fotografou a cidade do Rio de Janeiro (Fig.

11) a partir de 1858, fazendo dela um dos principais temas do primeiro livro de
fotografia realizado na Amrica Latina o Brazil Pittoresco, editado em 1861.
Pontos como a zona porturia, o Mosteiro de So Bento, o Outeiro da Glria, o
Mercado da Cidade, os Arcos da Carioca, a Santa Casa de Misericrdia, a antiga
residncia do Imperador a Quinta da Boa Vista, a sede do governo imperial o
Largo do Pao e o Po de Acar. (VASQUEZ, 2002a, p.15).
Na Bahia, sobressai-se a obra do ingls Benjamin Mulock que

fotografou paisagens, igrejas e edifcios pblicos entre os anos de 1858 a 1861,
retratando a antiga capital da colnia de maneira inusitada (Fig. 12). Ferrez (1988,
p. 13) relata que:
Ao fotografar ruas, Mulock tinha o hbito de se colocar bem em frente e no

meio do incio delas. No se importava se havia pessoas atravessando o
campo da foto, que acabavam por parecer fantasmas: que ainda no
existia o instantneo.
Figura 11 Aqueduto de Santa Teresa e Casario da Lapa 1859

Fotografia: Victor Frond
Fonte: Fernandes Jnior e Lago, sd
36
Figura 12 Palcio da Associao Comercial na Bahia 1860

Fotografia: Benjamin Mulock
Fonte: Ferrez, 1988
Na dcada de 1860 sobressaiu-se o suo George Leuzinger que

editou um catlogo contendo cerca de 330 vistas do Rio de Janeiro, Petrpolis,
Terespolis e Friburgo, que eram comercializadas em diversos formatos (Fig. 13).
Com essa iniciativa, Leuzinger sistematizou a venda desse tipo de fotografia no
Brasil, e inauguram fotos que Vasquez (2002a, p. 18) acredita ter sido as
antecessoras dos cartes postais brasileiros.
Figura 13 Cais e Mercado da Glria no Rio de Janeiro 1867

Fotografia: George Leuzinger
Fonte: Fernandes Junior e Lago, sd.
37
O alemo Augusto Stahl foi um dos mais criativos fotgrafos

paisagistas do perodo imperial que no se curvava s regras clssicas de
composio impostas pela tradio instaurada com a pintura, procurando
representar o mundo com uma nova viso, essencialmente fotogrfica
(VASQUEZ, 2002a, p.16).
Na Provncia de Pernambuco, Stahl documentou a construo da

segunda ferrovia brasileira, que ligava as cidades do Recife e do Cabo. Registrou
os manguezais, as fazendas do interior e as belezas arquitetnicas e urbansticas
da cidade do Recife. Deixou imagens do centro do Rio e das regies de Botafogo,
Jardim Botnico e Catumbi.
O italiano Camillo Vedani outro destaque entre os profissionais da

poca com trabalhos que mostram diversas vistas do Rio de Janeiro como a
Fortaleza de So Jos na Ilha das Cobras, a Igreja da Candelria com a cpula
ainda em construo e a vista do Largo do Pao, este ltimo considerado o seu
melhor trabalho.
(...) Nessa nica imagem ele soube demonstrar todo o seu talento, afiado
em anos de prtica do desenho, elaborando uma composio irretocvel, na
qual as linhas diagonais das canaletas embutidas no calamento dialogam
admiravelmente com aquelas formadas pelo prdio do Pao e por outros
elementos secundrios do enquadramento- uma fotografia que uma
verdadeira aula de perspectiva e composio. (VASQUEZ, 2002a, p.18 ).
No entanto, um dos mais importantes fotgrafos do Imprio foi, sem

dvida, o carioca Marc Ferrez, cuja vasta produo rendeu-lhe a reputao de
fotgrafo especialista em vistas do Brasil. Membro da Comisso Geolgica do
Imprio entre os anos de 1875 e 1877 viajou de norte a sul retratando o Brasil e
fazendo parte do maior projeto de produo de documentao fotogrfica de
cunho cientfico do perodo imperial. Essa Comisso Geolgica era formada por
diversos cientistas sob o comando do professor da Universidade Americana da
Cornell Charles Frederick Hartt e tinha como objetivo a formulao das bases
para o estudo geolgico do Imprio (TURAZZI, 2000, p. 19).
38
Fotografou todos os aspectos paisagsticos, urbansticos e humanos

do Rio de Janeiro (Fig. 14). Registrou todas as embarcaes que viriam a tomar
parte na Revolta da Armada, por ser o nico profissional a merecer o ttulo de
Photografo da Marinha Imperial. Foi sem dvida o profissional que mais circulou
pelo Brasil durante o sculo XIX.
Figura 14 Escola Militar de Botafogo - RJ 1890

Fotografia: Marc Ferrez
Fonte: Turazzi, 2000.
Na provncia de Minas Gerais documentou em profundidade os

trabalhos de minerao. Foi o primeiro fotgrafo a registrar os trabalhos da
siderurgia na usina de Boa Esperana, bem como a extrao do ouro em mina
fechada. No Recife registrou os imponentes navios de dois ou trs mastros ali
atracados e ainda detalhes dos recifes para a expedio cientfica Charles
Frederick Hartt, que visam subsidiar os trabalhos da Comisso Geolgica do
Imprio, em 1875. Em So Paulo registrou o porto de Santos e do Paran, onde
acompanhou a concluso da estrada-de-ferro Paranagu-Curitiba em 1879.
Em Belm, na Provncia do Gro Par, capturou as imagens das

docas do Reduto, - maior construo local, uma poderosa e esguia estrutura
metlica de 53 metros acima do solo - e o recm-construdo Teatro da Paz,
cuja beleza neoclssica incontestvel e um dos marcos histricos da
riqueza trazida pela explorao da borracha na Regio Norte. Tambm na
capital do Par destaca-se a figura de Felipe Augusto Fidanza, que iniciou suas
atividades em 1867 e fotografou importantes monumentos como o Palcio do
Governo e a Igreja da S. (VASQUEZ, 2002a p.19-20 ).
39
O maior destaque de So Paulo foi o fotgrafo Milito Augusto de

Azevedo, que por cerca de 25 anos de profisso fotografou quase 13 mil pessoas.
Milito encerrou sua carreira em grande estilo com a publicao do lbum
comparativo da cidade de So Paulo: 1862-1887, em 1887, a obra mostra a
evoluo urbana sofrida nesse decurso de tempo por So Paulo, que no incio
no passava de uma cidadezinha de casas baixas e com poucas dezenas de
ruas.
Os trabalhos desses primeiros profissionais serviram para registrar

todo o lapso de tempo entre o Brasil Imprio e o Brasil Moderno, sem dvida,
devem-se a eles os mritos de captar o instante e elev-los eternidade.
2.4.2 Os Primeiros Anos da Repblica e a Consolidao da

Fotografia
Foi nos primeiros anos da Repblica que a fotografia de arquitetura,

definitivamente, se consolidou no Pas. A produo nacional do incio do sculo
XX caracterizou-se por espelhar-se, como anteriormente, nos desenhos
arquitetnicos, registrando imagens em que os edifcios eram fotografados de
modo a destacar as fachadas, seja em vistas frontais ou em perspectivas,
imitando o repertrio utilizado na Europa, a partir da segunda metade do sculo
XIX (CARVALHO e LIMA, 1997, p. 99).
O comeo do sculo XX no Brasil foi marcado pelas grandes

realizaes urbanas, baseadas no discurso republicano que queria imprimir nas
velhas e insalubres cidades coloniais a marca do novo regime: uma cidade
renovada, moderna, civilizada (FLEXOR, 1998, p. 113). Para isso, diversas
cidades, como o Rio de Janeiro, Salvador e Belm passaram por drsticas
renovaes urbanas que destruram o antigo tecido das cidades, motivadas pelo
progresso e pela higienizao, requeridos pelos ideais positivistas do novo regime
(Fig.15).
40
Figura 15 Avenida Central no Rio de Janeiro 1910

Fonte: Turazzi, 2000.
Um dos cones desse perodo foi o fotografo suo, Guilherme

Gaensly, cujas fotografias, reproduziam fachadas sem distores e que eram
obtidas pelo seu posicionamento em torres ou sacadas de edificaes. Augusto
Malta tambm se sobressaiu na produo de vistas cariocas no incio do sculo
XX, e por muito tempo foi o fotgrafo oficial da Prefeitura do Rio de Janeiro.
Figura 16 Arsenal da Marinha e Zona Porturia do Recife 1875

Fotografia: Guilherme Gaensly
Fonte: Fernandes Junior e Lago, sd.
41
O carioca Marc Ferrez tambm teve uma significativa produo nas

primeiras dcadas do sculo XX. Foi ele quem realizou um dos mais admirveis
servios de acompanhamento fotogrfico de obras no Pas: entre os anos de
1903 a 1906 foi contratado pela Comisso Construtora da Avenida Central, no Rio
de Janeiro para registrar a implantao do projeto. Nessa incurso foram
fotografados, do projeto obra pronta, destacando-se as tomadas fotogrficas
das fachadas, que reproduziram, com perfeio, os ngulos dos desenhos
arquitetnicos (Figs. 17 e 18)
Figura 17 Projetos arquitetnicos de edifcios na Avenida Central no Rio de Janeiro 1903

Fonte: Carvalho e Wolff, 1998.
42
Figura 18 Edifcios concludos na Avenida Central no Rio de Janeiro 1906

Fonte: Carvalho e Wolff, 1998.
Marc Ferrez foi um dos mais importantes nomes da fotografia

brasileira, ao longo de cinco dcadas, um dos nicos fotgrafos que se
sobressaiu, tanto no tempo do Imprio, quanto nos primeiros anos da Repblica.
Quase todas as inovaes por que passou a fotografia ao longo dos anos em que
atuou como fotgrafo (1867 a 1923) puderam ser visualizados em sua produo.
Ferrez experimentou os negativos do coldio mido, as provas albuminadas, as
placas secas e a autocromia.
43
Essas transformaes das cidades brasileiras, em nenhum
momento preocuparam-se com a manuteno de monumentos importantes, j
que no Brasil at aquele momento, no havia a noo de patrimnio histrico. As
primeiras dcadas do sculo XX vem a valorizao da arquitetura vernacular,
quando o movimento neo-colonial quis instituir um estilo ligado tradio
arquitetnica local.
Nesse movimento, Mrio de Andrade, Wasth Rodrigues e Rodrigo
Melo Franco de Andrade contriburam, sobremaneira, para o desenvolvimento de
um inventrio da arquitetura brasileira, lanando as primeiras sementes para a
criao do rgo responsvel pela preservao do patrimnio brasileiro, hoje
Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN. Criado em 13 de
janeiro de 1937, com o nome de Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional SPHAN, o rgo surgiu para inventariar, fiscalizar, orientar e garantir a
preservao de monumentos e stios histricos, manifestaes culturais, alm de
possuir o poder de tombamento desse patrimnio do Brasil.
Malhano (2002, p.139) diz que a fotografia sempre esteve presente
nas aes do Instituto para a catalogao e salvagarda do patrimnio brasileiro.
Em 1939, ao realizar a primeira viagem de inspeo aos monumentos histricos
pelo SPHAN, Rodrigo Melo Franco de Andrade levou consigo o fotgrafo Erich
Hess. Nas viagens seguintes, realizadas por Rodrigo de Melo Franco e pelos
seus funcionrios, para a realizao do inventrio do acervo cultural brasileiro, a
fotografia era uma das importantes formas de registro e documentao do
patrimnio.
44
2.5 Os Cartes Postais
Com a popularizao da fotografia, logo se difundiu a prtica de se

colecionar reprodues que variavam de retratos feitos por encomenda, a retratos
de personalidades, vistas de cidades ou lembranas de viagens. O carto postal
adotou a fotografia e, em seguida, apareceram os colecionadores que
impulsionaram a produo dos atelis fotogrficos e das editoras que
aproveitaram a novidade para lanar diversas colees especialmente ligadas
vistas urbanas, reprodues de obras de arte ou a pessoas importantes ou
datas comemorativas.
Enquanto fonte de inspirao e referncia, as origens do carto

postal remontam aos cartes de voto, na China no sculo X e aos billets de visite,
utilizados no Renascimento, onde ambos se prestavam a inscrio de pequenas
mensagens. (ZEYONS apud MIRANDA, 1998, p. 13).
No entanto, a criao do carto postal ocorreu em Viena, no dia 26

de janeiro 1869, graas ao austraco Emannuel Hermann que lanou um novo tipo
de correspondncia (Fig. 19), mais barata e simples, atravs de um artigo
intitulado Acerca de um novo meio de correspondncia postal publicado no
Neuen Freien Presse.
Era um carto castanho claro, em cartolina dura sem ilustrao, trazendo

impressas no anverso, em arco, a inscrio Correspondenz Karte e o selo
de 2 Neukreuger, alm do tracejamento para o endereamento. No reverso,
apenas o espao para a mensagem e a advertncia do correio de que no
se responsabilizaria pelo teor da correspondncia. (MIRANDA, 1998, p. 13)
Utilizado, em sua gnese, como uma forma simplificada de

comunicao, o carto postal representou uma revoluo no sistema postal
mundial. Na maioria dos pases, as correspondncias eram pagas pelo
destinatrio no recebimento da encomenda. Por vezes, o recebedor recusava-se
a aceitar a correspondncia por no poder pagar por ela, j que o preo variava
de acordo com a distncia percorrida e, em geral, era alto demais.
45
Figura 19 Correspondez-Karte, o primeiro carto postal 1869

Fonte: Vasquez, 2002b, p. 27
Apesar de ser uma correspondncia aberta sua aceitao foi

imediata e, rapidamente se disseminou pelo mundo. Em apenas trs meses de
criao, quase 3.000.000 de unidades de postais foram vendidas na ustria
(VASQUEZ, 2002b, p. 25).
As ilustraes apareceram nos cartes postais no ano seguinte de

sua criao, em 1870, com os cartes de Besnardeau, sobre a guerra franco-
prussiana (MIRANDA, 1998, p.14). No entanto, na Inglaterra as impresses
ilustradas e particulares foram autorizadas apenas em 1894. At essa data, toda a
produo estava ligada s Instituies Postais Oficiais.
A revoluo postal encontrou na expanso dos meios de transporte

um dos maiores aliados na difuso de informaes e no deslocamento de
pessoas. As viagens tornaram-se, cada vez mais comuns, deixando de ser
prerrogativa exclusiva da aristocracia.
46
O hbito de viajar consolidou a prtica de se enviar cartes, no

entanto, diversos usos contriburam para a difuso desse tipo de correspondncia
no mundo: em perodos de guerra, o postal foi intensamente utilizado como um
instrumento seguro para o envio de noticias a parentes, visto que esse tipo de
correspondncia praticamente no ficava retido pela censura. Usava-se para
enviar felicitaes por datas festivas, condolncias por falecimentos ou
simplesmente para enviar mensagens a amigos, contudo, foram os enamorados
que se destacaram na utilizao dos postais em seus primeiros anos de criao.
Inicialmente, a frente do postal era destinada ao endereamento e o

verso mensagem. Com o surgimento dos cartes ilustrados, convencionou-se
considerar como parte frontal a face ilustrada e a mensagem passou a dividir,
com o endereamento, o verso do carto. A configurao conhecida atualmente,
foi criada por Frederick Hartmann, em 1902, que dividiu o verso do carto em
duas partes (Fig. 20), deixando a rea esquerda em branco para a mensagem e a
direita com um retngulo, no canto superior direito e trs linhas horizontais para o
endereamento (VASQUEZ, 2002b, p. 33).
Figura 20 Frente e verso do carto postal da Enseada de Botafogo - 1911

Fonte: Vasquez, 2002b
47
Segundo Vasquez (2002b, p. 56) o postal chegou atravs do

Decreto n. 7695, de 28 de abril de 1880, autorizado pelo ministro da Agricultura,
Comrcio e Obras Pblicas Manuel Buarque de Macedo, responsvel pela
circulao dessa nova forma de correspondncia para o Imprio (Fig. 21). O
carto-postal ilustrado contendo vistas do Brasil, s introduzido cerca de 20
anos depois, na srie Sud-Amrika, de Albert Aust, de Hamburgo. Impressa no
exterior, essa srie chega ao Pas e lanada em Recife, Salvador, Paran, Par
e Rio de Janeiro.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, os postais acompanharam as

transformaes urbanas das cidades brasileiras, a reforma de Pereira Passos no
Rio de Janeiro, J. J. Seabra, em Salvador, e Antnio Lemos, em Belm, foram
retratadas pelos fotgrafos e estampadas nos postais. Os governantes
aproveitavam a publicidade para divulgar suas realizaes.
A beleza do carto-postal tornou-o um objeto de colecionismo, que

propiciou logo depois o surgimento dos primeiros lbuns especializados para
armazenar postais, derivados dos lbuns de retratos fotogrficos que em dcadas
anteriores tinham sido uma coqueluche na Europa.
Figura 21 Bilhete postal pr-selado, um dos primeiros postais do Brasil postado a 24/07/1893
48
Figura 22 Carto postal da Ilha Fiscal no Rio de Janeiro postado a 15/11/1898

Figura 23 Carto postal do Ver-o-Peso em Belm postado a 18/03/1908

49
Figura 24 Carto postal da construo do Cristo Redentor no Rio de Janeiro 1930

2.6 Os lbuns Fotogrficos
Nesse mesmo contexto, surgiram os cadernos criados

especialmente para organizar e guardar as colees pessoais que eram
chamados de cadernos-lbum. Para Carvalho e Lima (1997, p. 19) as origens do
lbum datam do sculo XIX. Eles eram ilustrados, inicialmente com ornamentos
apenas nas capas, mas, aos poucos, a decorao foi migrando para o interior de
suas pginas. O lbum, enquanto publicao surgiu com o propsito de reunir
reprodues sobre temas especficos, sobrepondo a imagem visual ao texto (Figs.
25, 26 e 27).
50
Neste trabalho, interessa-nos, sobretudo, os lbuns destinados a

apresentar aspectos de cidade, suas paisagens, construes e transformaes.
A idia de lbum de cidade tem como pressuposto a tentativa de apresentar

uma sntese, ou seja, um conjunto articulado daquilo que foi selecionado
como representativo dos grupos e lugares urbanos. (CARVALHO e LIMA,
1997, p. 19)
Figura 25 lbum Obras do novo abastecimento Figura 26 lbum Estrada de ferro do Paran - 1884
de gua no Rio de Janeiro - 1879/1882 Fonte: Turazzi, 2000
Fonte: Turazzi, 2000
O potencial promocional que a fotografia arquitetnica detinha,

tambm foi explorado por arquitetos, construtores e contratantes. Os lbuns de
Francisco de Paula Ramos de Azevedo so um exemplo de como a fotografia
podia divulgar trabalhos, profissionais e tcnicas construtivas (CARVALHO &
WOLFF, 1998, p. 165). A administrao pblica, por sua vez, encontrou neles um
meio de divulgar suas obras e aes, em prol da promoo pessoal ou para
prestar contas a populao de seus atos.
51
Na cidade de So Paulo, o primeiro lbum que retratou as

transformaes urbanas ocorridas, a partir da segunda metade do sculo XIX, foi
o lbum Comparativo da Cidade de So Paulo, 1862-1887, de Milito Augusto de
Azevedo, datado de 1887 (Fig. 27). Ele utiliza fotografias produzidas em 1862
como contraponto as novas imagens, registradas em 1887, tendo como referencia
os mesmos locais. (CARVALHO e LIMA, 1997, p. 20).
Figura 27 Rua Direita 1862

Fotografia: Milito Augusto de Azevedo
Fonte: Fernandes Jnior, sd.
Exemplos como o de Milito Augusto de Azevedo podem ser

encontrados em diversas cidades o pas. No Rio de Janeiro, como relatado
anteriormente, Marc Ferrez foi contratado para acompanhar fotograficamente a
obra de construo da clebre Avenida Central. Entre os anos 1903 e 1906, o
fotgrafo fez um dos mais completos trabalhos documentais realizados em obras
no Brasil do incio do sculo XX. (CARVALHO e WOLFF, 1998, p. 166).
52
Segundo Vasquez (2002b, p. 67), as exposies nacionais,

ocorridas no Rio de Janeiro em 1908 e 1922, para comemorarem o centenrio da
Abertura dos Portos s Naes Amigas e o Centenrio da Independncia do
Brasil, respectivamente, tambm foram marcos significativos na histria do carto
postal e lbuns brasileiros, especialmente pelo nmero e diversidade de postais
editados (Figs. 28, 29 e 30).
Figura 28 Exposio Nacional no Rio de Janeiro 1 1908

Figura 29 Exposio Nacional no Rio de Janeiro 2 1908

Um dos ltimos trabalhos, realizados na fase urea dos postais

nacionais, foi o lbum contendo vistas monumentais de escolas paulistas, lanado
pelo governo de So Paulo, em 1929, para promover a imagem de alta qualidade
na educao pblica do Estado e de suas instalaes.
53
Figura 30 Exposio Nacional no Rio de janeiro 1922

2.7 A Moderna Fotografia de Arquitetura
O estabelecimento da esttica moderna na fotografia ocorreu nas

primeiras dcadas do sculo XX. Na Europa, a fotografia aliou-se aos diferentes
movimentos de vanguarda, em especial ao construtivismo, para questionar o
estatuto da arte na sociedade moderna. Nos Estados Unidos, a fotografia
moderna surgiu a partir de um questionamento interno ao pictorialismo,
inaugurando a discusso sobre a fotografia como linguagem autnoma. O que
parecia ser simples experincias de alguns profissionais resultou numa intensa
atividade questionadora praticada por toda uma gerao de fotgrafos.
O olhar modernista abandonou definitivamente os temas ligados

paisagem natural e buclica para ir em busca da cidade e da arquitetura
modernas. A nova aproximao da fotografia ao campo artstico d-se na
explorao dos efeitos de luz e no enquadramento inusitado.
54
Carvalho e Lima (1997, p. 101-104) relatam que a formao dessa

esttica surgiu por meio de vrios motivos distintos. O primeiro estaria relacionado
contribuio, nos Estados Unidos, em 1907, do fotgrafo Alfred Stieglitz que
abandonou o pictorialismo, um movimento do final do sculo XIX contrrio a
objetividade da fotografia, que na tentativa de aproximar-se da arte, davam as
fotos aparncias de pintura, por meio da manipulao de imagem com materiais
de pintura.
Alfred Stieglitz buscou um tratamento inovador para a fotografia,

procurando produzir imagens cujos aspectos formais e materiais derivavam dos
efeitos produzidos pela luz nas obras. Um dos principais temas que Stieglitz
utilizou foram os arranha-cus de Nova York.
O segundo motivo diz respeito aproximao da fotografia com o

construtivismo, na Alemanha e na Rssia, um dos principais movimentos de
vanguarda artstico da arte moderna, que eram motivados com a idia que o
artista podia suprir as necessidades fsicas e intelectuais da sociedade como um
todo, relacionando-se diretamente com a produo de mquinas, a engenharia
arquitetnica e com os meios grficos e fotogrficos de comunicao (SHARF,
1991, p.116).
Na Alemanha, na dcada de 1920, esse contato feito, atravs da

adoo da temtica dos arranha-cus e da arquitetura moderna, por fotgrafos
amadores e profissionais vinculados Bauhaus. Pode-se destacar os nomes de
Gerd Balzer e T. Lux Feininger, que trabalham o tema do edifcio utilizando a
rotao de eixo, o recorte radicalmente fragmentado, a explorao de luz e
sombras e a tenso produzida pelas linhas obliquas para criarem imagens quase
abstratas.
55
Em Moscou, os fotgrafos da Wchutema, ou Vkhutemas, escola

fundada em 1918, no qual participaram ministrando oficinas de trabalho El
Lissitsky e Alexander Rodchenko, dentre eles, Laszlo Moholy-Nagy abordaram os
edifcios e panormicas urbanas atravs de direes acentuadamente obliquas,
feitas por tomadas de vistas de cima para baixo, rotaes de eixo e aproximaes
exageradas. Rodchenko classificou esse novo dinamismo composicional de
nova fotografia, porque quebrava com o velho ponto de vista clssico da
fotografia, que captava a paisagem a partir do solo e olhando para frente, numa
direo reta (Fig. 32).
Essa nova forma de representao fotogrfica, no construtivismo

sovitico tinha como base a influncia da fotografia area. Dubois (1993, p. 265),
diz que a obra fotogrfica construda por Moholy-Nagy baseava-se na
contracomposio, em que os edifcios eram fotografados de um ngulo superior
que permitia diminuir a cena.
E, finalmente, a terceira causa relaciona-se ao avano tecnolgico

das cmeras portteis, a partir da metade da dcada 1930. O surgimento das
cmeras de mo, que no necessitavam do uso de trip, permitiu maior
versatilidade do fotgrafo na obteno de novos ngulos e na produo de
fotografias inovadoras. Outras inovaes, tambm, contriburam para facilitar o
manuseio da mquina como, o aparecimento do filme em rolo, a regulagem na
abertura do diafragma e na velocidade do obturador.
56
Figura 31 Arranha-cus 1935 Figura 32 balconies - 1935

Fotografia: Alfred Stieglitz Fotografia: Alexander Rodchenko
Fonte: www.masters-of-photography.com/ Fonte: www.masters-of-photography.com/
Para Carvalho e Lima (1997, p.101) os recursos formais,

empregados na linguagem da moderna da fotografia de arquitetura, j eram
encontrados na produo nacional das dcadas de 1920 e 1930, assim como, nos
lbuns da dcada de 1950 da cidade de So Paulo, nos quais possvel
identificar as influncias surgidas no incio do sculo XX, na Europa e nos
Estados Unidos, bem como, dos repertrios de fotgrafos do sculo XIX. As
autoras destacam que, uma das caractersticas da esttica moderna da fotografia
de arquitetura, que era o de evidenciar o registro do edifcio por meio de um
enquadramento inovador, era encontrada nessa produo.
A subtrao do ambiente urbano, a nfase na plasticidade do edifcio em

detrimento da percepo do conjunto estrutural, o uso quase abusivo das tomadas
fragmentadas, a valorizao da altura, o emprego da justaposio, a conscincia
das possibilidades oferecidas pela composio visual para organizao do espao
urbano representado e para a produo de sentido e, finalmente, a tendncia ao
abstracionismo so procedimentos largamente utilizados neste sculo,
especialmente nas dcadas de 1920 e 1930 (CARVALHO e LIMA, 1997, p.101).
57
No Brasil, o movimento fotoclubismo, foi um dos pioneiros na

inovao da linguagem fotogrfica brasileira, ocasionando uma profunda
renovao das bases conceituais da fotografia. Os primeiros fotoclubes surgiram
no incio do sculo XX, mas somente, a partir da dcada de 1930, e que eles
passaram a ter um destacado papel no desenvolvimento e no aprimoramento
tcnico dos fotgrafos nacionais. Os principais fotoclubes brasileiros foram o
Photo Club Brasileiro, fundado no Rio de Janeiro em 1923, e o Foto Cine Clube
Bandeirante, fundado em 1939, em So Paulo.
Foi no interior do Foto Cine Clube Bandeirante que a moderna

fotografia de arquitetura brasileira desenvolveu-se com maior intensidade. Em
1950, a crtica de revistas especializadas chamou as produes oriundas do Foto
Cine Clube Bandeirante de Escola Paulista, a partir da, surgia uma fotografia
urbana em busca da autonomia formal, que chegava aos limites do
abstracionismo, utilizando motivos fragmentados, aproximaes exageradas do
objeto, direes oblquas e imagens com forte contraste de luz e sombra.
Segundo Lima (1997, p.104) os seus representantes foram Eduardo Salvatore,
Gaspar Gasparian, Jos Reis Filho, Marcelo Gir, Geraldo Barros, German Lorca,
Thomas Farkas, Jos Oiticica Filho (Figs. 33, 34, 35 e 36), entre outros.
Essa nova viso da fotografia de arquitetura, baseada na esttica

moderna, aproximou-se da arte e distanciou-se da objetividade encontrada nas
fotografias histricas, que buscavam o realismo na representao das formas.
Dessa maneira, a fotografia moderna, assim, subverteu a viso

perspectiva do edifcio, e estabeleceu uma forte ambigidade entre figurao e
abstrao por meio da geometrizao, da nfase dos ritmos repetitivos de certos
elementos, dos jogos de luz e sombra contrastantes. Estabeleceu-se assim, uma
nova forma da fotografia arquitetnica, que explorava as linhas, os planos, os
detalhes dos modernos edifcios.
58
Figura 33 Sem titulo Figura 34 Um que passa - 1953

Fotografia: Gaspar Gasparian Fotografia: Jose Oiticica Filho
Fonte: www.itaucultural.org.br Fonte: Acervo Galeria Fotoptica
Figura 35 Apartamentos 1974 Figura 36 Telhados 1969

Fotografia: German Lorca Fotografia: German Lorca
Fonte: www.itaucultural.org.br Fonte: www.itaucultural.org.br
59
Rua Direita, 1862 - SP

Fonte: CARVALHO e LIMA, 1998
3 A FOTOGRAFIA COMO TCNICA DE PESQUISA
O advento da fotografia produziu uma enorme variedade de

imagens, captadas em diferentes contextos scio-geogrficos, que preservaram a
memria visual de incontveis fragmentos do mundo, dos seus cenrios, de suas
constantes transformaes. Essas imagens constituem documentos para a
histria da arquitetura, das cidades, da fotografia, bem como, para a histria das
sociedades, pois, uma vez desaparecidos os cenrios, personagens e
monumentos, sobrevivem os documentos escritos e tambm os fotogrficos.
Contudo, esse amplo acervo de informaes visuais, que tem nos

auxiliado para uma melhor compreenso do passado em seus mltiplos aspectos,
ainda encontra-se espalhado nas mos de particulares, arquivos de empresas
pblicas ou privadas, antiqurios e em diversas instituies no exterior. Apenas
uma parcela encontra-se em museus, arquivos histricos e bibliotecas, porque
somente a pouco tempo a fotografia alcanou o status de pea de acervo, de
documento.
Paradoxalmente, os documentos fotogrficos, apesar de sua legendria

superioridade em relao aos registros verbais, ainda hoje freqentemente
escapam da malha fina da erudio. Os bibliotecrios diligentemente
preservam minsculos fragmentos das notas de um escritor, curadores de
arte guardam como tesouro at o mais inacabado esboo de um artista; no
entanto muitos repositrios culturais contm preciosas fotografias que
jamais foram registradas nos inventrios (GAVIN apud KOSSOY, 2001, p.
29).
60
Somente nas ltimas dcadas intensificou-se a utilizao da

documentao fotogrfica nas pesquisas histricas, no entanto, a funo das
imagens era a de sintetizar ou ampliar o texto escrito. O significado das imagens
quase no era buscado, em especial, pela dificuldade em se estabelecer
parmetros para a anlise dessa documentao.
Kossoy (2001, p. 30) acredita que ainda h um certo preconceito no

uso da fotografia como fonte histrica ou instrumento de pesquisa. Primeiro de
ordem cultural, porque, apesar de vivermos na sociedade da imagem, e sermos
alvos voluntrios e involuntrios de informaes visuais de vrias fontes de
comunicao, existe um aprisionamento multissecular tradio escrita como
forma de transmisso do saber. Dada essa tradio institucionalizada, a
fotografia, como documento, ainda vista com desconfiana e restries, pois a
primazia da escrita causa receio e insegurana naqueles que esto se adaptando
a esta nova realidade de consumo cultural.
A segunda razo estaria relacionada diretamente com a expresso.

Torna-se difcil se trabalhar uma informao registrada visualmente, porque ela
no transmitida segundo um sistema codificado de signos, ou cnones
tradicionais, como a comunicao escrita. O autor refora que um dos agravantes,
nesse caso, que tanto o pesquisador que trabalha em museus ou arquivos,
como aqueles que os freqentam ainda resistem em aceitar, analisar e interpretar
esse tipo de informao documental.
Com o alargamento do conceito de documento, a partir do sculo

XX, a imagem fotogrfica foi reconhecida como um novo meio de conhecimento
do mundo. A caracterstica prpria da linguagem fotogrfica levou esse registro a
ser utilizado em pesquisas como um documento de comprovao de um fato ou
acontecimento. Por outro lado, metodologias para a interpretao da imagem tm
sido desenvolvidas na busca de significaes e sentidos para o contedo da
imagem tecnicamente reproduzida.
61
A sociologia e a antropologia tm utilizado a fotografia como recurso

de pesquisa, buscando aspectos visveis, atravs da descrio ou da narrativa.
Historiadores e profissionais ligados conservao e o restauro utilizam os
registros fotogrficos antigos, especialmente os de arquitetura ou aqueles em que
a edificao e seu entorno subsistem em conjunto, as vistas urbanas, para
explicar transformaes ou permanncias nos edifcios e nas cidades. Para Leite
(2001, p. 28), esse tipo de estudo favorece uma leitura direta do contedo da
fotografia e destaca o ideal realista da imagem, sendo perfeitamente aplicado aos
estudos das transformaes urbanas em que as mudanas e as ausncias so
identificadas imediatamente.
3.1 A Fotografia como Documento Histrico
Foi a partir da Escola dos Annales, que a Histria ampliou o campo

do documento histrico, resultando naquilo que Le Goff (2001, p. 29) chamou de
revoluo documental. Foi essa nova maneira de abordar o conhecimento
histrico, surgido desse movimento que propiciou s geraes subseqentes de
historiadores rever as antigas concepes e metodologias da disciplina, fazendo
da Escola dos Annales o bero da Nova Histria (CARBONELL, 1981, p. 153).
Nova Histria foi a expresso cunhada a partir das influncias que

as cincias sociais trouxeram histria, no inicio do sculo XX, a partir das
discusses entre socilogos, filsofos e historiadores, dando origem a revista
Annales dHistoire Economique et Sociale, fundada por Lucien Febvre e Marc
Bloch em 1929 (REIS, 2000, p. 65).
Ao se reportar aos fundadores da Escola dos Annales, Reis (2000,

p. 77), diz que um dos maiores defensores da ampliao do arquivo do historiador
foi Lucien Febvre, que acreditava que a histria deveria contar com todos os
vestgios da passagem do homem. Defendia que o historiador no poderia se
resignar ao encontrar lacunas, pelo contrrio, deveria procurar preench-las, no
s com os documentos escritos, mas com qualquer elemento que evidenciasse o
passado e que seu dever era antes de tudo, o de vencer o esquecimento,
preencher os silncios, recuperar as palavras, a expresso vencida pelo tempo.
62
Febvre no concordava com a diviso da disciplina histrica em

Histria e Pr-Histria, baseada unicamente na inveno da escrita, porque para
ele, no havia diferena entre o trabalho de um pesquisador, que estudava a
difuso da cermica neoltica e aquele que trabalhava com uma fonte estatstica,
pois acreditava que as manifestaes humanas apenas se diferenciavam na
forma e ambos realizavam estudos histricos semelhantes.
Febvre tambm era contrrio a explicao da Histria Moderna e

Medieval, baseada somente em documentos escritos, admitindo-se o auxlio da
arqueologia apenas na Histria Antiga. No concordava com a ignorncia do
historiador, que desconhecia a realidade econmica das sociedades, limitando-se
a conhecer apenas as datas, lugares e nomes de indivduos, uma histria de
grandes homens e grandes feitos.
A Nova Histria fez com que o campo histrico se alargasse no

havendo mais restries ao trabalho do historiador. A idia de passado histrico,
que delimitava o que seria passvel de pesquisa histrica, era recusada.
A Histria Poltica no seria mais a dimenso privilegiada e a histria deve tratar

de todas as dimenses do social e do humano: o econmico, o social, o cultural, o
religioso, o tcnico, o imaginrio, o artstico. (REIS, 2000, p. 79).
Assim, no se admitia mais a simples narrao dos eventos

polticos, em uma ordem cronolgica e uma evoluo linear. A pesquisa histrica
deveria responder a problemas e, a partir deles, o historiador distribuiria suas
fontes, construindo e organizando as sries de dados. Era formulando problemas
e construindo hipteses que se realizaria uma histria verdadeiramente cientfica.
A tendncia de se utilizar os novos documentos como a pintura, a

fotografia e o cinema, auxiliou a aproximao da histria a outras disciplinas das
cincias humanas, especialmente, para busca de metodologias adequadas
anlise dessa nova base documental (CARDOSO e MAUAD, 1997, p. 402).
63
3.1.1 A Utilizao da Documentao Fotogrfica Histrica
Carbonell (1981, p.164) afirma que cada dcada do sculo XX

acumulou mais informao do que aquelas reunidas e transmitidas da poca da
inveno da escrita at os dias atuais. Documentos so produzidos aos milhares,
quando se pensa que cada criao humana ou da natureza tem seu valor
documental: papis, louas, msicas, tecidos, fotografias; basta que sirvam como
fonte para a construo do conhecimento cientfico para o historiador. Para o
autor a problemtica que faz nascer as fontes, por isso, so praticamente
inesgotveis.
Segundo Leite (2001, p. 15), a fotografia histrica caracteriza-se por

ter sido produzida h algum tempo, com relao ao momento em que analisada
pelo observador, essa dificuldade em delimitar a condio histrica de uma
fotografia, nos permitiu considerar o registro fotogrfico produzido ao longo do
sculo XIX e nas primeiras dcadas do sculo XX como fotografias histricas.
Apesar de no ter sido tratada como fotografia histrica, a produo originada a
partir do movimento moderno at os dias atuais tambm uma importante fonte
documental pela inovao tcnica e esttica.
A produo fotogrfica brasileira resultante de mais de um sculo e

meio de registros significativa, especialmente aquela relacionada com a
arquitetura e a paisagem urbana e suas transformaes, no entanto, o nmero de
trabalhos cientficos sobre o tema ainda muito restrito.
No que se refere aos estudos da fotografia histrica brasileira, uma

grande quantidade relaciona-se com a biografia e a produo dos fotgrafos,
destacando-se diversos ttulos sobre o fotgrafo carioca Marc Ferrez, alguns
deles escritos por Gilberto Ferrez como O Rio antigo do fotgrafo Marc Ferrez;
paisagens e tipos humanos do rio de Janeiro, em 1984 e A fotografia no Brasil e
um dos mais dedicados servidores: Marc Ferrez (1843-1923), em 1997.
64
Pedro Karp Vasquez publicou algumas obras relacionadas aos

fotgrafos pioneiros no Brasil. Maria Inez Turazzi em 1995, realizou um
importante estudo sobre a participao da fotografia nas exposies nacionais e
internacionais entre os anos de 1839 a 1889. Algumas publicaes surgiram de
exposies, como o livro de Rubens Fernando Jnior e Pedro Corra do Lago, O
sculo XIX na fotografia brasileira originado da exposio de 200 fotografias da
coleo de Pedro Corra do Lago, ocorrida em Braslia no ano de 2000.
O registro fotogrfico tambm estudado nos cartes postais.

Entres os autores que abordam esse tema no Brasil destacam-se a obra de Pedro
Karp Vasquez em 2002, que escreveu Postaes brasileiros entre os anos de 1893
a 1930; Paulo Berger que referiu-se aos cartes cariocas nas primeiras trs
dcadas do sculo XX; Victorino C. Chermont de Miranda que escreveu sobre os
postais paraenses do incio do sculo XX. Os postais paulistas foram retratados
nas obras de Joo Emlio Geodetti e Carlos Cornejo. Destacam-se tambm textos
de Boris Kossoy, Nelson Schaponik e Rubens Fernandes Jnior sobre os postais.
Sobre a fotografia de arquitetura destacam-se dois trabalhos, o

primeiro trata das imagens contidas nos lbuns fotogrficos produzidos entre os
anos de 1887 e 1954 relativos a cidade de So Paulo, estudadas por Solange de
Lima e Vnia Carvalho, em 1997. Nessa obra as autoras buscaram as relaes
existentes entre os registros fotogrficos da cidade e a sociedade, acreditando
que as imagens assumiam funes legitimadoras, reguladoras, compensatrias,
propulsoras e pedaggicas, entendidas como indispensveis na organizao e
reproduo da vida social (CARVALHO e LIMA, 1997, p.15).
Uma das fontes utilizadas nesse estudo foi a produo fotogrfica de

Milito Augusto de Azevedo, em seu lbum Comparativo da Cidade de So
Paulo, 1862-1887. Milito ao explicitar as alteraes ocorridas no espao urbano
atravs de imagens comparativas, inaugurou uma prtica extensivamente
utilizada nas duas primeiras dcadas do sculo XX que permaneceu a influenciar
produes sobre o tema at os dias atuais. No recurso comparativo por meio da
fotografia pode-se perceber com maior nitidez a reconstituio do passado,
realizado segundo Carvalho e Lima (1998, p.117) atravs da materializao visual
do evento, que cria sentidos de continuidade por meio de uma seqencialidade.
65
O segundo estudo, realizado em 1998 por Maria Cristina Carvalho e

Silvia Wolff, abordou as relaes existentes entre fotografia e arquitetura no
sculo XIX, em um momento em que o mundo vivia o impacto de grandes
transformaes advindas da revoluo industrial. O texto retrata os embates entre
as formas de representaes tradicionais e a nova maneira de registrar a
realidade, surgida com a fotografia. No Brasil, a histria da fotografia e da
arquitetura caminharam paralelas, pois a arquitetura sempre foi um dos principais
temas do registro fotogrfico. Poucas so as cidades que no tiveram suas
transformaes captadas pelas lentes dos fotgrafos. Desse modo, ao se estudar
os pioneiros da fotografia fatalmente deparar-se- com uma extensa produo em
que a arquitetura, cidade e a natureza so assuntos principais.
3.1.2 Acervo e Conservao
Uma breve reflexo faz-se necessrio sobre a sistematizao e a

conservao que vem sendo dada a vasta base documental produzida no pas
desde o surgimento da fotografia at os dias atuais. Se pensarmos nos vestgios
produzidos pela humanidade ao longo da histria, perceber-se- que a
documentao fotogrfica um artefato recente, no entanto, pela importncia que
vem adquirindo como fonte documental, a preocupao com a criao de acervos
sistematizados e com a conservao da integridade dos documentos vem
aumentando.
A busca pela estabilizao das imagens e minimizao da

degenerao do material no nova, desde o surgimento da fotografia que
pesquisadores e fotgrafos vm desenvolvendo tcnicas que garantam a
durabilidade do material. Foi graas a essa preocupao que os mecanismos que
permitem o registro fotogrfico foram sendo aperfeioados ao longo do tempo. A
procura de materiais que facilitassem a fixao da imagem e resistissem ainda
mais ao tempo, motivou, por exemplo, a substituio do papel albuminado pelos
papis com aglutinante de gelatina e coldio.
66
Michelon (1999, p. 24-25) afirma que o objetivo da conservao o

de prolongar a existncia de cada exemplar sem comprometer a sua originalidade
e que ela decorre diretamente do sistema de guarda, recuperao e manuseio
dos originais fotogrficos. O conhecimento dos processos fotogrficos utilizados
na produo da imagem e suas especificidades so essenciais, para a elaborao
de procedimentos ideais para a guarda do acervo.
Alambert (sd, p. 57) orienta que o arquivamento e a exposio em

locais sem controle de temperatura e umidade relativa do ar podem causar
inmeras deterioraes ao acervo fotogrfico, por isso, os procedimentos
utilizados para o acondicionamento e armazenamento do material devem sempre
levar em considerao as condies ambientais e a natureza fsica de cada
exemplar. Graas aos cuidados no armazenamento, ainda hoje possvel
encontrar fotografias com mais de cento e vinte anos, em papel albuminado, em
razovel estado de conservao.
No Brasil, destacam-se alguns acervos importantes, como aqueles

presentes na Biblioteca Nacional (Fig. 37) e no Museu da Imagem e do Som (Fig.
38), ambos no Rio de Janeiro. Entretanto, uma grande quantidade de fotografias
antigas, especialmente aquelas produzidas no sculo XIX e incio do sculo XX,
ainda esto espalhadas nas mos de colecionadores ou na posse de instituies
que no favorecem o acesso a pesquisadores ou a simples apreciadores da
fotografia.
Para que essa realidade seja modificada, e parte desse acervo

possa ser disponibilizado pesquisa necessrio que sejam criados locais em
que essa documentao fique adequadamente acondicionada e conte com mo
de obra especializada para seu manuseio e sistematizao. O Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE um exemplo desse local,
sendo um dos nicos que possui uma cmara de refrigerao especfica para
guarda de materiais fotogrficos.
67
Figura 37 Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro

Fonte: www.geocities.com/rio_cidade
Figura 38 Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro

Fonte: www.acphoto.hpg.ig.com.br
No que tange a sistematizao do acervo, a complexidade no trato

desse material no menor, pois a criao de uma identificao que no restrinja
as potencialidades do documento dentro de um conjunto e o tornem viveis para
a pesquisa no tarefa das mais simplificadas. Michelon (1999, p. 25) orienta que
a classificao do acervo deve ser feita por conjunto ou coleo, e que se deve
elaborar fichas catalogrficas que dem conta da singularidade do documento e
da variedade de suas relaes no conjunto. Sabe-se, no entanto, que esta no
uma tarefa das mais fceis, visto que a classificao do acervo depender da
leitura e interpretao da informao visual contida na fotografia.
68
Apesar do objetivo de arquivos e bibliotecas ser o de permitir o

acesso do pblico as colees fotogrficas, faz-se necessrio a consulta racional
dos originais, visto que a integridade dos materiais tambm est relacionada ao
manuseio deles, isso vem gerando inmeras discusses acerca da manipulao
dos originais. Zuiga (1998, p. 331) acredita que certos materiais fragilizados
necessitam de cuidados especiais e manuseio restrito, para isso faz-se
necessrio a criao de polticas de acesso restritivo que estabelea quem
poder consult-los. A autora tem noo da polmica que tais aes podem
gerar, contudo, a preocupao com a preservao do material justificaria essa
restrio do manuseio.
Uma das opes de acesso apontado pela autora seria a criao de

cpias digitais, no entanto, sugere cautela nessa utilizao, apontando
ponderaes que devem ser levadas em considerao. Uma delas diz respeito
reproduo, visto que, a reproduo de uma fotografia a partir de um negativo,
por mais semelhante que possa ser de um original, possuir sempre sutis
diferenas possveis de identificar. Entretanto, a reproduo por meio digital no
permite essa fcil identificao gerando produtos de qualidades semelhantes.
Outra questo refere-se facilidade de manipulao das imagens

pelo computador, levando a dvidas sobre a autenticidade das cpias. A pesar
disso, Zuiga (1998, p. 334-335) acredita que a facilitao poder valorizar ainda
mais os originais, e que o acesso s cpias digitais diminuir a procura por eles,
visto que, segundo a autora a razo da maioria das consultas refere-se imagem
e no a fotografia como objeto.
Leite (2001, p. 39), acredita que a adulterao de uma fotografia por

retoques ou fungos, seu uso indevido ou a degenerao e envelhecimento no
reduzem o seu valor documental, pelo contrrio, ampliam a necessidade de
verificar as maneiras de selecionar, curar, recuperar e decodificar as informaes
que sries compostas de imagens podem fornecer ou sugerir.
69
3.2 Metodologias de Anlise e Leitura de Imagens
Na utilizao da fotografia, como instrumento de pesquisa, Kossoy (2001, p.

63-76) sugere alguns procedimentos para a recuperao das informaes
histricas. Inicialmente deve-se localizar e selecionar as diversas fontes que
sero consultadas, que permitam o conhecimento e a reconstruo do
momento histrico da produo da imagem. Em seguida, investiga-se a
procedncia e trajetria da imagem fotogrfica que fornecer subsdios para a
recuperao da histria do documento. Posteriormente, realiza-se o estudo
tcnico-iconogrfico do material, que dever buscar, tanto a natureza tcnico-
material do documento, revelando o contexto e a tecnologia de produo da
imagem, quanto instncia iconogrfica que dever determinar os elementos
icnicos que formam o registro visual.
Leite (2001) em seu livro Retratos de famlia: leitura da fotografia

histrica, apresenta diferentes abordagens metodolgicas para trabalhar com o
registro fotogrfico. A primeira se insere entre as pesquisas em que
metodologicamente a fotografia serve como instrumento complementar do texto
escrito, ampliando ou sintetizando contedo textual, sendo essa a mais antiga e
mais freqente forma de utilizao da iconografia. Na segunda abordagem, o
significado prprio da imagem fotogrfica torna-se o objeto da pesquisa,
buscando-se desvendar o texto visual presente na fotografia.
A autora descreve algumas tentativas de anlise da representao

fotogrfica, realizadas por Margaret Mead, Gregory Bateson e John Collier. Nos
estudos, os pesquisadores partiram das caractersticas externas do material em
busca do contexto de produo da fotografia, tentando identificar quem tinha sido
o fotgrafo, qual era o local, a data, o tipo de material utilizado, o assunto. Em
seguida, procuraram-se as caractersticas internas do material, passando-se a
analisar as intenes do produtor ou do colecionador. Posteriormente,
construram-se sries de fotos de acordo com o objeto do estudo, os locais ou
datas. A autora relata que ocorreram variaes marcantes na organizao inicial
das sries influenciadas, sobretudo, pela formao cultural e profissional dos
pesquisadores e pelos objetos de estudo (LEITE, 2001, p. 31-34).
70
Portanto, de acordo com o procedimento metodolgico adotado, as

fotografias podem ser observadas, analisadas e interpretadas isoladamente ou em
seqncias, agrupadas por afinidades em termos temticos ou por compartilharem
do mesmo contexto espao-temporal. Isso no excluir que se obtenham leituras
mltiplas, porque cada espectador interpretar a imagem segundo sua condio
scio-econmica, cultural e ideolgica.
Na antropologia, Collier (1973, p. 104), afirma que a abundncia de

fatos em fotografias to grande, que para se trabalhar inteligentemente com
elas, preciso uma seleo das variveis mais expressivas e um acervo
suficiente de provas para se criar instrumentos para a pesquisa antropolgica.
Assim, pode-se interpretar as fotografias medindo, avaliando e comparando todos
os elementos materiais, como artefatos, instrumentos, moblias, apetrechos e
trabalhos de artes. Para isso, o autor sugere:
1. Elaborao de um inventrio para que se oferea a

oportunidade de se observar e avaliar a qualidade de
informao encontrada nas fotografias. Esse procedimento
permite a observao da fotografia como se ela fosse uma
verificao da memria, e a cmera fotogrfica um dispositivo
de controle, que fornece uma estabilizao posterior da
experincia real;
2. Construo de estruturas categricas a partir do material
classificado;
3. Condensao de evidncias ou transformao das variveis
em quadros estticos, tabelas e diagramas, para a
transformao da imagem em concluso cientfica.
71
No campo da arte, no final dcada de 1980, surgiram no Brasil,

idias que influenciaram e deram corpo ao entendimento de que a arte no era s
expresso, mas tambm conhecimento, um comportamento inteligente e tambm
sensvel, eliminando a dicotomia entre cognio e emoo. Essas idias foram
responsveis por fundamentar a circulao de novas propostas de ensino de arte
baseadas na prpria arte, em sua histria, em sua apreciao e na sua produo.
Dentre as novas propostas metodolgicas podemos destacar a Abordagem
Triangular de Ana Mae Barbosa, que enfatizava a necessidade de organizar o
ensino de arte visuais atravs do inter-relacionamento de trs eixos norteadores:
a leitura da imagem, a contextualizao histrica e o fazer artstico.
A partir do surgimento da Abordagem Triangular, o termo leitura

comeou a ser incorporado nos vocabulrios dos educadores, bem como
mtodos especficos para a apreciao de uma imagem, seja ela, pintura,
desenho, fotografia, propaganda, etc. Segundo Kehrwald (1999, p. 22) o conceito
de leitura seria um processo de decodificao e compreenso de expresses
formais e simblicos que envolvem tanto componentes sensoriais, emocionais,
intelectuais, neurolgicos, quanto culturais e econmicos.
Pillar (1992, p. 9) afirma que ao contrrio de um texto, uma imagem

possibilita uma infinidade de leituras devido s relaes que seus elementos
sugerem. Trata-se de uma construo metalingstica da imagem.
No falar sobre uma pintura, mas falar da pintura num outro discurso, s
vezes silencioso, algumas vezes grfico, e verbal somente na sua visibilidade
primria. (BARBOSA, 1991. p. 19)
Dessa forma, Pillar (1992, p. 9) afirma que comparar imagens

destacando semelhanas e diferenas um estudo muito enriquecedor acerca da
gramtica visual, dos significados que as obras permitem, de sua sintaxe e do
vocabulrio prprio de cada linguagem. Essa diversidade de leituras no
excludente, permitindo que na leitura uma imagem fazendo com que vrias
abordagens se interpenetrem, tornando a apreciao mais rica. importante
ento, ressaltar que podemos ler a mesma imagem entre outros modos, a partir
de uma anlise gestltica, iconogrfica, iconolgica, semitica, esttica, entre
outras.
72
Na leitura gestltica de uma imagem considera-se os elementos da

linguagem visual, como linha, plano, relevo, textura, cor, volume. Alm, do modo
como tais elementos esto estruturados no espao, ou seja, os aspectos
compositivos da obra.
Na leitura iconogrfica, se procura estudar o contedo temtico ou

significado das imagens como algo distinto de sua forma. Segundo Panofsky
(1982, p. 24) na anlise iconogrfica tratam-se das imagens, histrias e alegorias
em vez de motivos, pressupem familiaridade com temas especficos, tal como
so transmitidos por meio de fontes literrias ou obtidos por leitura ou tradio
oral.
A leitura iconolgica um plano mais profundo que a iconografia,

visa ler a atitude que um homem de outra poca adota espontaneamente perante
a realidade, no s quando pretende represent-la artisticamente, mas sempre
que atua sobre ela ou sobre ela reflete. Ento, a iconologia um ramo da histria
da arte que se ocupa com a representao alegrica ou emblemtica de entidades
morais, bem como, da explicao de imagens ou monumentos antigos, de figuras
alegricas e seus atributos, alm de estudar o tratamento dos assuntos em
diversos artistas e pocas.
Na leitura semitica, se analisaria os signos, smbolos e sinais

presentes na imagem. Esta anlise abordaria os sistemas de smbolos e de signos
construdos pelo homem como um texto visual em remisso a outros textos
visuais, uma imagem em relao diferente autores e pocas. Segundo Ferrara
(1999, p. 227) a semitica um instrumento de identificao e de leitura do mundo
moderno nos seus desdobramentos de linguagens e smbolos. So os sinais, as
marcas que os processos de transformao social deixam no espao e no tempo
contando uma histria no verbal que se nutre de imagens, mscaras, fetiches,
dentre outros, que designa uma expectativa, um cotidiano, valores, usos, hbitos e
crenas do homem.
73
Na leitura esttica, por fim, seria considerada a expressividade, o

que h de eterno e de transitrio, de circunstancial de uma poca na imagem a
ser analisada. Essa leitura procura saborear a imagem de modo cognitivo e
sensvel, atravs da cor, luz, formas, destacando-se a disposio destas formas
no espao e o modo como os elementos se relacionam.
3.3 Fotografia e Documento
A partir da segunda metade do sculo XIX, o aperfeioamento da

tcnica de fotografar e da indstria grfica, possibilitou a multiplicao da imagem
fotogrfica. O mundo passou a ser mais familiar, podendo o homem conhecer
outras realidades que outrora lhes eram apresentadas unicamente atravs da
tradio oral, pictrica e, especialmente a escrita. Assim, a fotografia ficou
conhecida como uma espcie de prova, atestando indubitavelmente a existncia
daquilo que mostrara.
Os monumentos, habitaes, religies, ou qualquer manifestao humana ou

da natureza poderia ser conhecida em diferentes partes do mundo (Figs. 39 e
40). A cmara fotogrfica, gradativamente, foi documentando a transformao
da paisagem urbana e da arquitetura, assim como os hbitos e costumes dos
povos. Esse novo modo de reconhecer o mundo, apesar de fragmentrio em
termos visuais, possibilitou uma nova viso do real:
Microaspectos do mundo passaram a ser cada vez mais conhecidos

atravs de sua cpia ou representao. O mundo, a partir da alvorada do
sculo XX, se viu, aos poucos, substitudo por sua imagem fotogrfica. O
mundo tornou-se, assim, porttil e ilustrado (KOSSOY, 2001, p. 27)
[grifos do autor].
Assim, a popularizao da fotografia, no final do sculo XIX, graas

aos postais e ao desenvolvimento das cmeras portteis, produziu um grande
nmero de imagens, captadas em diferentes lugares e tempo. Essas fotografias
so testemunhas de um fragmento do cotidiano de um determinado momento,
portanto, so as memrias de paisagens, pessoas e de suas transformaes.
74
O papel da fotografia conservar o trao do passado ou auxiliar as cincias

em seu esforo para uma melhor apreenso da realidade do mundo... ela
um auxiliar (um servidor) da memria, uma simples testemunha do que foi
(DUBOIS, 1993, p. 30).
Figura 39 Monte Paladino em Roma 1899

Fonte: Abril Colees, 1998
Figura 40 Partenon na Grcia 1869

75
A arquitetura, absorvida por este contexto, sempre foi um grande

veio para os fotgrafos, que no se limitaram ao registro de monumentos j
construdos, queriam retratar as fases de execuo de novas obras, as
restauraes de edifcios, os detalhes construtivos, a singularidade dos
ornamentos, assim como, retratar a feio da cidade em contraste com as obras
da natureza.
Apesar das constantes discusses, acerca da objetividade na

representao do real, a fotografia deteve o carter de atestar e autenticar a
existncia do objeto que mostrara, o que lhe conferiu um poder de credibilidade,
ausente em qualquer outra obra pictural, tornando a fotografia um testemunho
praticamente irrefutvel de registro da realidade.
A documentao fotogrfica transformou-se, portanto, num suporte

de memrias, permitindo tambm uma anlise mais detalhada dos elementos no
verbais. Ela possibilitou a abertura de novos meios para compreenso e absoro
de um fato, viabilizando o desenvolvimento de uma anlise meramente ilustrativa,
empenhando-se na capacidade de criar por si prpria uma narrativa. Assim, dada
capacidade de congelar o tempo, e de renovar-se a cada nova imagem obtida,
a fotografia vem cumprindo com eficincia sua funo como um instrumento de
documentao e pesquisa.
3.4 A Fotografia como Fonte ou Objeto de Pesquisa
Apesar de atualmente os registros fotogrficos servirem como fontes

e objetos de pesquisas cientficas, sendo utilizados por diferentes reas do
conhecimento, ainda muito reduzida a bibliografia que possibilite a interpretao
ou leitura da imagem fotogrfica. Essa carncia se d, segundo Leite (2001, p.
25) e Barthes (1984, p.16-17), porque a maioria dos autores no escreve sobre o
fenmeno da linguagem fotogrfica em si ou da fotografia como imagem, mas
sim, sobre a histria da fotografia, da tcnica, da biografia de fotgrafos, etc.
76
O registro fotogrfico traz consigo informaes a respeito de sua produo

material, que evidencia uma tcnica especfica empregada e de um assunto
escolhido, que seleciona um fragmento especfico do espao-tempo, por isso,
a anlise de uma fotografia devia abarcar simultaneamente a instncia tcnica
e iconogrfica. A anlise tcnica diz respeito s informaes acerca do
artefato, ou seja, a investigao das caractersticas materiais do documento. A
anlise iconogrfica relaciona-se com o aspecto literal e descritivo da imagem
em que o assunto registrado perfeitamente situado no espao e no tempo,
alm de corretamente identificado (KOSSOY, 2001, p. 77).
Como qualquer outro recurso de investigao, a fotografia se

caracteriza por ser um recorte da realidade, assim, tanto a documentao verbal,
como a escrita e quanto a fotogrfica apresentam limitaes que podem ser
minimizadas ao se articular as informaes obtidas entre esses diferentes
recursos. Portanto, a anlise das fontes fotogrficas no ter sentido se no
houver a colaborao de informaes contidas nas fontes escritas e em outros
documentos iconogrficos. So esses elementos que iro auxiliar na identificao
dos assuntos representados.
Leite (2001, p. 38) trata da reiterao do texto escrito por meio da

iconografia afirmando que eles podem complementar-se ou, ao contrrio, ser
completamente diverso um do outro, por essa razo, recomenda cautela nessa
nesse procedimento, porque apesar das imagens necessitarem das palavras para
serem transmitidas, freqentemente as palavras no conseguem evocar com
exatido o que as imagens que representam.
77
Para Kossoy (2001, p. 107), o assunto fotografado apenas um

fragmento da realidade, um aspecto especfico, resultado da deciso do fotgrafo
entre diversas outras possibilidades. Para ele uma nica fotografia ou um
conjunto delas no teria a capacidade de reconstituir fatos passados, elas apenas
congelariam fragmentos de um instante, cabendo ao leitor a capacidade de
procurar entender esse fato. Dessa maneira, a compreenso do contedo da
fotografia demandaria um conhecimento prvio da realidade representada na
imagem, uma apurada percepo visual, imaginao, deduo, alm da
comparao entre vrias imagens.
No entanto, Leite (1993, p. 41) que tambm estuda a interpretao

da imagem, acredita que as mudanas do mundo visvel podem ser alcanadas
por meio da investigao de um conjunto de imagens de um mesmo assunto,
registradas em diferentes momentos. Isso porque apesar da imagem fotogrfica
no registrar a passagem do tempo e apenas fixar o recorte da realidade num
instante, ao articular-se diversos fragmentos de um mesmo assunto ao longo do
tempo, poder-se-ia reconstituir sua trajetria.
78
Restituio fotogramtrica da fachada da Igreja de So Miguel Arcanjo - RS

Fonte: Brasil, 1994
4 FOTOGRAFIA E RESTAURO
Intervenes restaurativas so sempre acompanhadas de

discusses acerca de sua validade ou necessidade. Diversas teorias verso sobre
o tema, contudo, um ponto parece ser unnime entre os pensadores: a
restaurao sempre uma prtica radical que deve ser evitada, portanto, a
conservao e a manuteno preventiva devem ser as aes corriqueiras nas
prticas de preservao do patrimnio. Notas a este respeito podem ser
observadas na teoria de John Ruskin, publicada inicialmente em 1849, que
adverte
Tomai atentamente cuidado, com vossos monumentos, e no tereis

nenhuma necessidade de restaur-los (...), a nossa deciso de conservar ou
no os edifcios das pocas passadas no questo de oportunidade ou de
sentimento. Ns no temos direito de toc-los. No so nossos. Eles
pertencem, em parte, queles que os construram, e em parte a todas as
geraes de homens que devero vir depois de ns. (RUSKIN, 1996, p.
27)
Outro importante terico de restauro, Camilo Boito (2002) retoma o

assunto indicando que a conservao uma obrigao de todos, tanto da
sociedade como do governo. Passados quase cem anos da advertncia feita por
Ruskin de que a conservao seria a melhor opo para a preservao e
permanncia do monumento, a Carta de Atenas, publicada em Outubro de 1931,
comprovou:
79
Qualquer que seja a diversidade dos casos especficos e cada caso pode
comportar uma soluo prpria a conferncia constatou que nos diversos
Estados representados predomina uma tendncia geral para abandonar as
reconstituies integrais, evitando assim seus riscos, pela adoo de uma
manuteno regular e permanente, apropriada para assegurar a
conservao dos edifcios. (CURY, 2000, p. 13)
Foi a partir da publicao da 1 Carta de Atenas, que a sociedade

moderna definitivamente reconheceu a importncia das teorias de restaurao
nascidas no sculo XIX. O documento tambm agregou noo de manuteno
preventiva a idia de que as aes de conservao eram favorecidas pela
utilizao do Bem pela sociedade, deste que essa no fosse danosa ao
monumento.
(...) A conferncia recomenda que se mantenha uma utilizao dos

monumentos, que assegure a continuidade de sua vida, destinando-os
sempre finalidades que respeitem o seu carter histrico ou artstico.
(CURY, 2000, p. 13)
A idia de utilizao como aliada da preservao de um edifcio

tambm sempre foi uma das questes bastante defendida pelos restauradores.
Exemplo disto pode ser observado na obra de Alos Riegl (1987) O culto moderno
aos monumentos, publicada em 1903. Nela o restaurador afirmava que abdicar da
utilizao potencial instrumental do edifcio poderia ser mais degradante ao
monumento do que sua utilizao fsica. Acreditava que a degradao humana
seria menos nociva do que a ao gerada pelo abandono e degradaes do
tempo, entretanto, dever-se-ia garantir utilizaes compatveis aos monumentos,
para que a interveno humana fosse a menos destrutiva possvel.
A Carta de Veneza, no 4 e 5 artigo tambm faz referncia

manuteno contnua e ao uso responsvel do Bem,
80
Art. 4 A conservao dos monumentos exige, antes de tudo, manuteno

permanente.
Art. 5 A conservao dos monumentos sempre favorecida por sua

destinao til sociedade; tal destinao , portanto, desejvel, mas no
pode nem deve alterar a disposio ou a decorao do edifcio. somente
dentro destes limites que se devem conceber e se podem autorizar as
modificaes exigidas pela evoluo dos usos e costumes. (CURY, 2000,
p. 92)
Apesar da preocupao com a manuteno permanente e o uso

responsvel do monumento ser universal, nem sempre a realidade do patrimnio
cultural, especialmente nas cidades brasileiras, consegue manter-se tal que evite
procedimentos restaurativos. Existem momentos em que o estado de conservao
do edifcio demanda aes enrgicas, sendo necessrio o restauro do Bem.
Decorre da um dos assuntos mais comentados nas teorias de restauro: a
necessidade de um projeto que concilie o reparo aos danos da edificao e a
manuteno da essncia da obra. De John Ruskin a Cesare Brandi, a matria tem
sido discutida sempre acompanhada de uma apaixonada argio. De modo
prtico ou originando discusses filosficas, a retrica da restaurao tem gerado
uma diversidade de pensamentos e aes ao longo do tempo.
Modernamente duas linhas de pensamento tem reinado nas obras

de restauro: uma que trata predominantemente da tecnologia do restauro e outra
das discusses filosficas. A primeira linha preocupa-se com a pesquisa de novas
tecnologias para a recuperao dos monumentos e a segunda busca a adaptao
de tcnicas antigas para intervir o mnimo possvel no edifcio. Apesar das
diferenas de procedimentos, em ambas as teses torna-se essencial a pesquisa
histrica e o cuidadoso registro da interveno.
Sobre esta tica, a fotografia sempre foi vista como aliada pelos
restauradores e tericos da conservao e do restauro. Viollet-le-Duc,
contemporneo do invento fotogrfico, j falava da importncia da fotografia. Dizia
que mesmo o desenho mais perfeito poderia induzir a erros, pois ele era passvel
de omisso,
81
Com efeito, quando os arquitetos tinham sua disposio somente os

meios comuns do desenho, inclusive os mais exatos, como a cmara clara,
por exemplo, era difcil para eles no cometer qualquer esquecimento, no
descuidar de certos vestgios poucos evidentes. (VIOLLET-LE-DUC, 1996,
p. 28)
Acreditava que a fotografia produzia memrias irrefutveis, que

poderiam ser consultadas a todo o momento. Afirmava que a fotografia tornava os
arquitetos mais escrupulosos e cuidadosos com os pequenos detalhes dos
monumentos. Para ele, o uso da fotografia jamais seria excessivo, sendo ela
tambm um instrumento para justificar aes e decises.
Para os restauradores e arquelogos a fotografia uniu-se

iconografia e aos documentos antigos para colaborar na identificao,
comprovao ou contestao de hipteses levantadas em prospeces, por isso,
tornam-se essenciais nos projetos de restauro, antes como testemunhas do
passado e, depois, como testemunhas da interveno.
As Cartas patrimoniais, documentos usualmente oriundos de congressos ou

fruns de discusses em que a preservao era o foco do encontro ou um dos
assuntos relevantes, sempre orientaram ampla utilizao da fotografia nos
projetos de restaurao. Exemplo pode ser encontrado no Art. 16 da Carta de
Veneza (CURY, 2000, p. 95) que recomenda o acompanhamento de trabalhos de
conservao, restaurao e de escavaes ilustrados com desenhos e fotografias
de todas as fases do trabalho, para elaborao de relatrios analticos e crticos.
A Carta tambm orienta para que esta documentao seja colocada a disposio
de pesquisadores e se possvel publicada.
A Carta do Restauro do Governo da Itlia, de abril de 1972, em seu

Art. 8, recomenda o desenvolvimento de um dirio onde todas as fases da
interveno devem ser registradas e fotografadas. No Anexo B desse mesmo
documento, que discorre sobre restauraes arquitetnicas, recomenda-se que o
projeto de restauro baseie-se ainda em uma completa observao grfica e
fotogrfica, interpretada tambm sob o aspecto metrolgico, dos traados
reguladores e dos sistemas proporcionais (CURY, 2000, p. 157). No Anexo C,
que trata de restauraes pictricas e escultricas, novamente recomenda-se que
a obra seja registrada fotograficamente para documentar seu estado antes da
interveno restaurativa.
82
O registro fotogrfico do estado de conservao de uma escultura

localizada no portal do castelo Herten, na Alemanha, em trs momentos
diferentes (Fig. 41), um exemplo de como a fotografia constitui em uma
importante ferramenta para a base documental de edificaes histricas.
Figura 41 Escultura situada no portal do Castelo Herten, na Alemanha, em diferentes pocas

Fonte: Krtzig, 1998
Na imagem registrada em 1908 percebe-se que a escultura comea

a sofrer danos por estar expostas s intempries, alm de ter perdido parte de um
dos braos. Na fotografia de 1969, possvel visualizar a extenso dos danos na
escultura originados pela exposio ao tempo e poluio e falta de
conservao. Na imagem, quase impossvel ver o rosto, membros e entalhes da
estaturia pela incrustao de partculas oriundas de microorganismos e
poluentes (KRTZIG, 1998). Na foto do ano seguinte, realizada aps a
restaurao da escultura, percebe-se a riqueza de detalhes da imagem que h
muito tempo no era visualizada pela falta de manuteno da figura.
83
A fotografia sempre foi um dos principais documentos de registro do

acervo das cidades, tanto que sempre esteve presente no cadastramento e
inventrio cultural de cidades e estados brasileiros. O Estado da Bahia foi um dos
pioneiros no inventrio de seu patrimnio cultural, assim como na publicao
desse material. Os primeiros volumes foram lanados ainda na dcada de 1970,
compreendendo os monumentos da capital Salvador e do Recncavo Baiano. O
restante do estado tambm teve seu patrimnio catalogado ao longo da dcada
seguinte. O V volume da srie, lanado em 1988 (BAHIA, 1988), referia-se aos
monumentos e stios do Litoral Sul do Estado. Em meio s informaes tcnicas e
histricas, a fotografia um dos importantes elementos de identificao visual do
monumento, alm do registro do estado de conservao do Bem no momento da
tomada da foto (Figs. 42 e 43).
Figura 42 Ficha catalogrfica do acervo cultural do litoral baiano - frente

Fonte: Bahia, 1988
84
Figura 43 Ficha catalogrfica do acervo cultural do litoral baiano - verso

Fonte: Bahia, 1988
Em projetos de restaurao, o levantamento fotogrfico uma das

fases do cadastramento do Monumento ou stio, assim como, parte da pesquisa
histrico-bibliogrfica. A pesquisa permite a anlise e compreenso do edifcio e
de sua evoluo, assim como, permite o estudo comparativo de edificaes
congneres. A anlise das fotos e desenhos antigos, assim como, de
documentos, plantas, cortes e demais documentaes do edifcio original ou das
modificaes realizadas ao longo da histria do monumento so teis
especialmente na definio de solues de carter tcnico.
A restaurao da Igreja de Nossa Senhora da Assuno, na cidade

de Anchieta, no Esprito Santo, um bom exemplo da utilizao da
documentao fotogrfica como importante ferramenta em obras de restauro no
Brasil. O registro fotogrfico das vrias etapas da obra fornece um panorama da
interveno restaurativa. possvel conhecer o estado do monumento antes da
restaurao, visualizar as prospeces que embasaram modificaes no projeto
85
(Fig. 45), a edificao durante as obras de restaurao e ainda perceber a feio

final do edifcio aps a concluso das obras (Fig. 44).
Figura 44 Trs momentos da Igreja: Em 1928, sendo restaurada e aps a restaurao

Fonte: Abreu, 1998.
A utilizao da fotografia tambm fez parte do levantamento

histrico e iconogrfico do Bem (Abreu, 1998). A partir da documentao
resultante da obra, tcnicos e pesquisadores lanaram uma publicao do
restauro da Igreja (Fig. 46).
Figura 45 Vo original encontrado aps Figura 46 Capa do livro publicado aps

prospeco arquitetnica a restaurao da Igreja
Fonte: Abreu, 1998. Fonte: Abreu, 1998.
86
No Par, a Secretaria de Cultura, para divulgar o trabalho realizado

pelo Governo do Estado, lanou uma srie de publicaes intitulada de Restauro,
originada do acompanhamento fotogrfico das obras de restaurao do Teatro
Waldemar Henrique e do antigo Palacete dos Governadores, resultando em dois
luxuosos volumes. O primeiro deles foi lanado em 1997, aps a concluso da
obra de restaurao do Teatro Waldemar Henrique. O livro possui um extenso
captulo intitulado Documentao fotogrfica comentada da restaurao (PAR,
1997), contendo as diversas fases da obra. No livro possvel visualizar as
surpresas descobertas com as prospeces arquitetnicas, como o antigo prtico
de entrada e o forro trabalhado encobertos por obras no local (Figs. 49 e 50).
Figuras 47 Fachada do Teatro no comeo da Figuras 48 Fachada do Teatro aps a restaurao

restaurao Fonte: Par, 1997.
Fonte: Par, 1997.
Figuras 49 Prtico encontrado na prospeco do prdio. Figuras 50 Prtico de entrada restaurado.

Fonte: Par, 1997. Fonte: Par, 1997.
87
Figuras 51 Forro antigo encontrado aps o incio Figuras 52 Forro restaurado.

da obra. Fonte: Par, 1997.
Fonte: Par, 1997.
O segundo volume, publicado em 2000, retratou a restaurao e

revitalizao do antigo Palacete dos Governadores, transformado atualmente em
sede da Secretaria de Cultura do Estado do Par e Parque da Residncia. No
livro, o maior captulo tambm destinado a documentao fotogrfica da
interveno. No volume possvel acompanhar a complexa interveno no local,
como a remontagem de um centenrio galpo de ferro fundido, que funcionou
como estao de gs, no sculo XIX, em Belm (PAR, 2000), que deixou seu
local original para se transformar em sala de espetculos (Figs. 53 a 55).
Figuras 53 Antigo galpo da estao de gs de Belm, Figuras 54 Desmontagem do galpo.

em seu local original. Fonte: Par, 2000.
Fonte: Par, 2000.
88
Figuras 55 Galpo restaurado e adaptado para ser uma sala de espetculos no

Parque da Residncia, em Belm-PA.
Fonte: Par, 2000.
O local alm de contar com o Palacete do Governador (Figs. 56 e

57), possua um coreto e um gazebo. Havia tambm no local um antigo vago do
trem Belm-Bragana. Todas essas estruturas foram restauradas e integradas ao
Parque urbano de Belm e podem ser visualizadas no livro publicado pela
Secretaria de Cultura do Estado (PAR, 2000).
Figura 56 Antiga residncia dos Governadores do Figura 57 Antiga residncia dos Governadores do
Par antes do restauro Par aps o restauro
Fonte: Par, 2000 Fonte: Par, 2000
Trabalho semelhante foi realizado pelo Governo do Estado de So

Paulo, atravs da Fundao para o Desenvolvimento da Educao FDE que
transformou em livro ilustrado a ao de preservao e restauro de vrias escolas
paulistas intitulado de Arquitetura Escolar Paulista Restauro (Fig. 58). Na
introduo da publicao destaca-se que:
89
Alm das peas grficas que normalmente compem os projetos constam

dos mesmos os elementos que subsidiaram a proposta apresentada: o
histrico do edifcio original; o inventrio, isto , levantamento, identificao,
documentao grfica e fotogrfica de todos os elementos construtivos do
prdio e as especificaes tcnicas pra recuper-los. (SO PAULO, 1998a)
Outro relevante trabalho publicado sobre o patrimnio histrico

paulista, foi o livro contendo o inventrio de bens tombados pelo Estado de 1968
a 1998, sob a coordenao do Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico,
Arqueolgico, Artstico e Turstico CONDEPHAAT (SO PAULO, 1998b). O livro
contm um breve relato sobre cada monumento, o nmero da documentao
oficial de tombamento e a ilustrao fotogrfica do monumento. Independente da
simplicidade das informaes, na apresentao do livro, o ento presidente da
Instituio, Carlos Heck justifica:
A publicao, que ora oferecemos sociedade paulista, informa sobre os

bens protegidos, fruto destes trinta anos de existncia. Esta obra vem,
portanto, ampliar o universo dos documentos arquivados no Condephaat,
composto de livros de tombo, textos, fotos, desenhos, plantas
arquitetnicas, entre outros, que constituem um conjunto importante de
informaes sobre a memria histrica e a formao da sociedade paulista.
(SO PAULO, 1998b)
Tal preocupao, em publicar volumes contendo obras de

intervenes restaurativas ou o inventrio ilustrado do patrimnio cultural das
cidades, garante a fotografia um lugar de destaque na preservao de bens
culturais no pas.
Figura 58 Capa do livro Arquitetura Escolar Paulista Figura 59 Capa do livro Patrimnio Cultural Paulista
Restauro Fonte: So Paulo b, 1998
Fonte: So Paulo a, 1998
90
4.1 A Fotografia no Levantamento de Edifcios
A fotografia tem ganhado importncia na documentao

arquitetnica de monumentos histricos, no entanto, deve-se utiliz-la
corretamente, com inteno rigorosamente cientfica, para que no se torne
inoportuna. Em ocasies em que no se dispem de tempo para a elaborao
de documentao grfica, como em edificaes em risco de desabamento,
que devero ser alvo de reparos emergenciais, a fotografia pode ser o nico
meio de registro possvel.
Segundo Cramer (1986, p. 97), a vantagem da fotografia sobre

outros levantamentos, que ela registra de maneira rpida e completa todos
os detalhes da edificao, como o material, a cor, etc., por isso, sua utilizao
de extraordinria importncia no levantamento arquitetnico e como registro
documental de edificaes. A imagem fotogrfica complementa a
documentao grfica, revelando aspectos do material utilizado, tcnica
construtiva e outras especificidades, no identificveis na representao
grfica.
A arqueologia, a exemplo da arquitetura, h tempos utiliza-se de

fotografias em suas pesquisas cientficas. Alm de seu emprego como
registro tambm a utiliza para se ter noo da escala do objeto, para tanto, faz
a incorporao de elementos mtricos imagem, que podem ser desde
trenas, fitas mtricas ou escalmetros (Fig. 60).
Figura 60 Escala mtrica incorporada ao levantamento arqueolgico fotogrfico

Fonte: Albuquerque, 1999
91
Na falta a objetos mtricos possvel a utilizao de

elementos conhecidos como lpis ou canetas esferogrficas, para se ter uma
idia do tamanho do objeto, contudo, neste tipo de utilizao, no haver
preciso. Cramer (1986, p. 99) orienta para a utilizao de um metro de
topgrafo, que possui diferenciao de cores na rgua, facilitando a
identificao posterior das dimenses dos elementos (Fig. 61), especialmente
no registro de estruturas ou de elementos arqueolgicos.
Apesar de sua reconhecida importncia em trabalhos de

levantamentos arquitetnicos, alguns pontos de vista fotogrficos podero
conter distores que podem dificultar sua leitura, portanto, Docci (1987, p.
256-258), aconselha que nos levantamentos realizados atravs de fotografia, o
eixo ptico da cmera mantenha-se horizontal, para que o objeto fotografado
apresente um paralelismo. Na documentao de detalhes de edifcios, texturas
e materiais constituintes recomenda a utilizao de filme colorido, j a linha
geral do edifcio aconselha a utilizao de filme em preto e branco.
Figura 61 Escala mtrica incorporada ao levantamento arquitetnico fotogrfico

Fonte: Docci, 1987
Outra importante utilizao da fotografia em levantamentos

arquitetnicos no acompanhamento de leses em edifcios. Recomenda-se a
aferio de uma medida inicial nas bordas das leses com auxlio de elementos
de referncia. O acompanhamento do andamento geral da leso dever ser
precedido de registros fotogrficos regulares.
92
4.2 Fotogrametria
A fotogrametria a cincia e a tecnologia de se reconstruir o espao

tridimensional, ou parte do mesmo, a partir de imagens bidimensionais advindas
de sensores que gravam padres de ondas eletromagnticas, sem contato fsico
direto com o objeto (COELHO, 2002, p. 07). Portanto, trata-se de uma
transformao entre sistemas. Para que ocorra essa transformao, faz-se
necessrio a utilizao de um conjunto de pontos de controle, expressos no
objeto (Fig. 62). A qualidade dos resultados obtidos est diretamente relacionada
ao nmero de pontos de controle, portanto, quanto maior for o nmero de pontos
utilizados maior dever ser a preciso do levantamento.
Figura 62 Representao esquemtica da fotogrametria

Fonte: Coelho, 2002
Em funo da plataforma utilizada, a fotogrametria pode ser

terrestre, area ou orbital. Para a arquitetura, interessam os levantamentos
realizados por meio da fotogrametria terrestre, tambm chamada de fotogrametria
a curta distncia, por essa razo, esse estudo restringir-se- a esse tipo de
plataforma.
93
A fotogrametria digital terrestre utilizada para a criao de

imagens tridimensionais, com alta preciso, de edificaes e monumentos. Seu
emprego vem sendo difundido na documentao de edificaes histricas, por
apresentar diversas vantagens sobre os levantamentos tradicionais,
especialmente no que compete ao tempo de realizao do servio, preciso dos
resultados obtidos e possibilidade de se medir as deformaes de elementos,
favorecendo entre outras coisas, o conhecimento das caractersticas geomtricas,
a avaliao do real estado de conservao do edifcio e barateando o custo
relativo do servio.
Para Cramer (1986, p. 105), esse tipo de avaliao espacial tambm

possui a vantagem de no estar limitada a um determinado plano de seo,
previamente definido, e sim a qualquer plano, que poder ser definido inclusive
posteriormente ao levantamento de campo. Aubin (1992, p. 92) v diversos
benefcios no levantamento fotogramtrico, afirmando que, atravs dele,
possvel definir-se a descrio precisa do objeto, de sua estrutura e de suas
deformaes, conhecer as linhas que definem a forma dos objetos, alm de
demonstrar a especificidade de cada detalhe dos ornamentos.
Apesar das propaladas vantagens que possui em relao aos

levantamentos tradicionais, a utilizao da fotogrametria digital ainda
inexpressiva na documentao e cadastramento dos monumentos de interesse
histrico brasileiros, sendo raros os projetos de restauro que utilizam a tecnologia
ou os profissionais ligados a rea que j tiveram contato com essa tcnica.
Enquanto nos pases europeus, a fotogrametria tem sido largamente

utilizada em levantamentos arquitetnicos, desde de 1970, no Brasil, at a dcada
de 1980 a utilizao da fotogrametria no levantamento e cadastramento do
Patrimnio Histrico era praticamente inexistente, em especial, porque naquele
momento, possua um alto custo, a produo dos desenhos era demorada e raros
eram os tcnicos especializados na rea. Atualmente, essa realidade comea a
modificar-se, sendo possvel encontrar diversas empresas brasileiras que
trabalham com essa tecnologia, viabilizando tecnicamente e financeiramente a
execuo desse tipo de levantamento.
94
Alguns destacados trabalhos tm sido desenvolvidos no pas,

contudo, a produo ainda incipiente se pensarmos no Patrimnio Arquitetnico
existente em cidades como Ouro Preto, Olinda, Recife, Belm e So Luis que
esperam por ser inventariados e cadastrados.
4.2.1 O Surgimento da Tcnica
Desde que a fotografia foi inventada, logo se pensou em utiliz-la

para auxiliar nos dispendiosos e exaustivos levantamentos arquitetnicos e
topogrficos. O fotgrafo francs Gaspard Flix Tournachon, o Nadar, em 1858,
ao sobrevoar Paris em um balo e tirar as primeiras fotografias areas da histria,
inaugurou o que mais tarde viria a ser aperfeioado e chamado de fotogrametria.
No entanto, foi apenas em 1889 que o alemo C. Koppe lanou o primeiro manual
sobre o tema (COELHO, 2002, p. 10) .
A inveno do aparelho estereocomparador, pelo alemo Pultrich,

em 1901, que permitia a medio das coordenadas de um objeto registrado
atravs do plano de fotografias (AUBIN, 1992, p. 88), revolucionou a
fotogrametria. Dez anos depois, o austraco Theodore Scheimpflug criou um
mtodo de retificao de fotografias areas, que permitia sua utilizao no
mapeamento de superfcies de grande extenso. Posteriormente, esses
dispositivos de retificao foram substitudos por restituidores analgicos, que
permitiam a viso estereoscpica.
Com o surgimento das cmeras mtricas pde-se inserir nas

fotografias informaes relativas ao sistema de coordenadas da imagem,
aumentando a acurcia das medies. Na dcada de 1950, alguns anos aps a
inveno do computador, surgiram os primeiros estudos que estabeleceriam as
bases da fotogrametria analtica, que desejava aperfeioar o mtodo e substituir
os aparelhos mecnicos pela informatizao na realizao de clculos. Contudo,
somente em 1976, no congresso da International Society for Photogrammetry,
foram lanados os primeiros restituidores analticos.
95
Nos anos de 1980, com o avano da informtica, iniciou-se a

utilizao de imagens digitais como fonte primria de dados, entretanto, somente
na dcada seguinte a fotogrametria tornar-se-ia digital, a partir do
desenvolvimento da informtica que criou processadores de dados de maior
capacidade. Os aparelhos fotogramtricos, utilizados atualmente, possuem tal
complexidade que so verdadeiras estaes de trabalho, voltadas exclusivamente
para a tcnica, sendo chamados de estaes fotogramtricas digitais. O
desenvolvimento de novos programas de computador que retificam as imagens e
calculam as distncias, dispensando a utilizao de cmera mtrica, simplificou e
barateou a tcnica.
Uma das fases mais importantes do levantamento fotogramtrico a

aquisio de dados, momento que deve ser minuciosamente planejado, para se
evitar erros no processo. A interpretao das fotografias outra fase que
demanda cuidados, pois, a alta qualidade do produto gerado, fruto de um
trabalho bem realizado.
necessrio salientar que existe uma ligeira diferena entre a

fotogrametria digital e aquela que utiliza o computador como recurso. A primeira
utiliza-se da informtica durante todo o processo de obteno e processamento
da imagem, a segunda usa o computador na elaborao da sada de dados
digitais, por meio de arquivos de imagem, no entanto, a entrada de dados se d
de maneira analgica, ou seja, atravs de fotografias impressas.
4.2.2 Utilizao no Levantamento do Patrimnio Histrico
Utilizada para a elaborao de desenhos em escala de paisagens,

edifcios ou qualquer elemento tridimensional com preciso, a fotografia
estereomtrica, ou fotogrametria, retrata o objeto atravs de dois pontos de vista
diferentes. Apesar de ser uma tcnica complexa, Gullini (1973, p. 63) acredita
que a fotogrametria oferece um salto qualitativo na documentao de edifcios,
especialmente no que se refere diminuio de tempo investido, no aumento de
preciso do produto final e na avaliao do estado do monumento. Por isso, em
edificaes singulares, a utilizao do levantamento fotogramtrico de suma
importncia.
96
Em projetos de restaurao ou revitalizao de edificaes

histricas, uma das maiores dificuldades a existncia de uma documentao
arquitetnica histrica precisa. Por vezes, os edifcios no possuem cadastro das
reformas e acrscimos sofridos ou o projeto original no confere com a situao
atual. Em outros casos, pode-se encontrar desenhos variados de uma mesma
construo e, mesmo a realizao de novas verificaes na tentativa de
compatibilizao do material, pode no produzir informaes confiveis. Em todos
os casos, no entanto, o real estado da edificao no se encontra representado,
fazendo-se necessrio a realizao de novos levantamentos que forneam tais
informaes.
Cramer (1986, p. 106) acredita que a combinao da realizao de

levantamentos tradicionais das plantas arquitetnicas e medies fotogramtricas
das fachadas, trazem vantagens econmicas, especialmente nos casos em as
fachadas apresentam uma multiplicidade de pequenos elementos.
Nos Estados Unidos, a fotogrametria comumente utilizada em

projetos de restauro, por sua preciso e pela economia de tempo no levantamento
e elaborao de dados. Para o projeto de revitalizao do Forney Transportation
Museum, no Colorado, contratou-se uma equipe para executar o levantamento
fotogramtrico que resultou em 23 desenhos, produzidos em 45 dias, com apenas
uma semana de trabalho de campo. Em levantamentos tradicionais,
provavelmente, se precisaria de alguns meses para a execuo dos
levantamentos de campo e a elaborao dos desenhos, sendo que os resultados
obtidos possivelmente no teriam a mesma preciso dos levantamentos
fotogramtricos.
No Brasil, alguns projetos-pilotos tm sido desenvolvidos por

instituies ligadas pesquisa, como na Universidades Federal de Santa
Catarina e no Instituto Militar de Engenharia, para avaliar a eficincia de
equipamentos e softwares, verificar a aplicabilidade no registro de edificaes
histricas e aperfeioar a tcnica. Destacamos, a seguir, exemplos da utilizao
da fotogrametria no levantamento de alguns dos mais importantes monumentos
histricos brasileiros.
97
Uma das primeiras utilizaes da fotogrametria terrestre em

edificaes histricas no Pas, foi o levantamento realizado na Igreja de So
Miguel Arcanjo, no Rio Grande do Sul, no incio da dcada de 1980 (Figs. 63 e
64). O trabalho teve como objetivo a anlise, documentao e a representao
grfica das caractersticas fsicas do monumento, dos processos de degradao e
das diversas intervenes que a edificao havia sofrido (BRASIL, 1994, p. 14).
Figura 63 Igreja de So Miguel Arcanjo no Rio Grande do Sul

Fonte: www. terra-australis.com.br
Figura 64 Restituio fotogramtrica da fachada da Igreja de So Miguel Arcanjo no Rio Grande do Sul
Fonte: Brasil, 1994
98
Em Curitiba, o Museu Paranaense teve suas fachadas, e alguns

detalhes internos, levantados pela tcnica fotogramtrica, resultando em
restituies fotogramtricas das fachadas e ortofotos do edifcio (Figs. 65 a 67). A
Igreja da Ordem Terceira de So Francisco da Penitncia, no Rio de Janeiro, em
1998, foi alvo de um levantamento fotogramtrico que registrou as fachadas e
algumas dependncias internas.
Fonte: www.esteio.com.br/
Figura 67 Restituio fotogramtrica do Museu Paranaense em Curitiba

99
Na Bahia, o Castelo Garcia Dvila foi submetido a um dos mais

completos registros fotogramtricos do Brasil, tornando-se referncia na utilizao
da tcnica para a preservao patrimnio histrico e artstico nacional (Figs. 68 e
69). Esse levantamento foi desenvolvido pelo projeto Documentao Precisa de
Stios Brasileiros, promovido pelo Ministrio da Cultura, em parceria com o
Instituto Militar de Engenharia. Segundo o jornal Correio da Bahia, de 17 de
janeiro de 2001, o servio de fotogrametria digital custou cerca de US$ 5 mil.
Caso fosse realizado nos moldes tradicionais o custo seria cerca de vinte vezes
maior e necessitaria de 6 meses para se efetuar a concluso dos servios.
Figura 68 Castelo Garcia Dvila na Bahia

Figura 69 Restituio fotogramtrica do Castelo Garcia Dvila

100
4.3 Fotografias especiais
O reconhecimento da contribuio da fotografia para a produo do

conhecimento vem aumentando, especialmente quando utilizada como auxiliar
nas cincias mdicas e biolgicas e nas cincias exatas e naturais,
destacando-se sua utilizao no campo da arquitetura e do restauro, por meio
alm da fotogrametria, de fotografias especiais.
As imagens podem ser grficas, ticas, perceptivas, mentais ou verbais,

sendo que cada uma delas passou a ser estudada independente por uma
cincia ou por uma das artes. Assim como na histria da arte e a crtica literria
procuram estudar as imagens grficas e verbais, a fsica, a filosofia, a
neurologia, a psicologia e a epistemologia continuam buscando maneiras de
estudar as imagens ticas, perceptivas e mentais (FELDMAN-BIANCO e
LEITE, 1998, p. 41-42)
Na anlise das obras de arte, especialmente, da pintura, alm dos

mtodos tradicionais de observaes luz visvel, empregados de preferncia sob
condies controladas e recorrendo a instrumentos especiais de ampliaes como
a lupa binocular, so utilizados tambm diversos meios de visualizao mais
sofisticados como a microscopia, a radiao infravermelha, a radiao ultravioleta,
os raios-X. Todos esses mtodos de anlise podem ser registrados
fotograficamente, contudo, a tcnica fotogrfica necessitar do auxlio de
instrumentos especiais para obteno dessas imagens.
4.3.1 Raio-X, Ultravioleta e Infravermelho
Por conseguir registrar radiaes de comprimento de onda

invisveis ao olho humano, a fotografia tornou-se uma das melhores fontes para
a aquisio de dados experimentais, sendo utilizada para o exame tcnico de
obras de arte.
101
As radiaes eletromagnticas possuem um intervalo bem amplo

de comprimentos de onda (Fig. 70). Dependendo de suas fontes, so
representadas graficamente no espectro eletromagntico, como ondas de rdio,
microondas, infravermelha, luz visvel, raios ultravioleta, raios-x e raios gama, no
entanto, no existem limites precisos entre as radiaes, havendo
sobreposies em certas faixas.
A regio das ondas eletromagnticas que podem ser percebidas

pelo olho humano, ocupa um pequeno segmento das radiaes
eletromagnticas, que ficam limitadas entre 4.000 e 7.000 (BARRIO, 1998, p.
287). A zona do espectro, que comumente se utiliza nos exames tcnicos de
obras de arte, situa-se prximo do segmento da luz visvel, onde localizam-se
os raios-X, raios ultravioleta e raios infravermelho.
Figura 70 Espectro Eletromagntico

Fonte: Barrio,1998
Assim, estudos de fotografias utilizando os raios-X, ultravioleta,

infravermelho, se tornaram verdadeiros documentos que registram o estado de
conservao de obras de arte, revelam a tcnica executada pelo artista, o
material utilizado, a presena de microorganismos, alteraes de pigmentaes,
possveis alteraes ou retoques ou, at mesmo, a deteco da autoria da obra
no caso de suspeitas de falsificaes.
102
Contudo, para a manipulao e aproveitamento das radiaes faz-

se necessrio utilizao de filtros especiais. Para registrar aspectos da luz
visvel, utilizam-se diversos filtros coloridos. Os raios ultravioletas so
selecionados com o uso da lmpada de Wood, os raios-X so modificados com
anteparos metlicos e os raios infravermelhos necessitam de filtros especiais
para serem captados.
4.3.2 Fotografia com Raios Ultravioletas
Os comprimentos de onda, situados em 4.000 e 180-140 ,

compreendem a regio dos raios ultravioletas. Nesta faixa o olho humano no
percebe mais nenhuma sensao de cor. Os raios ultravioletas podem ser :
Ultravioletas prximos (3.200 a 4.000 );

Ultravioletas mdios (2.900 a 3.200 );
Ultravioletas distantes (menos que 2.900 ).
As radiaes que favorecem a degradao dos materiais orgnicos,

como a oxidao de tecidos, a descolorao de pigmentos e o enfraquecimento
do papel esto contidas nas faixas azuis, violetas e nos raio ultravioletas prximos
e parte dos ultravioletas mdios. Essa degradao ocorre de forma gradual e
acumulativa, por isso, deve-se ter especial cuidado com a exposio das obras de
artes aos raios ultravioletas. Segundo Barrio (1998, p. 292) a realizao de
exames tcnicos ou registros fotogrficos pela radiao ultravioleta no pode ser
considerada prejudicial s obras, porque o perodo de exposio radiao
curto, no entanto, no se descarta a possibilidade de alteraes nos objetos caso
as operaes se prolonguem alm do limite recomendado pela prudncia.
Os registros fotogrficos, que utilizam os raios ultravioleta, podem

ser de dois tipos: fotografia de ultravioleta e de fluorescncia. O primeiro registra
as radiaes refletidas pelos objetos que no so visveis ao olho humano. Nesse
caso, utiliza-se como fonte de radiao ultravioleta lmpadas de vapor de
mercrio, com ou sem filtro.
103
Para captar comprimentos de onda na faixa de 3.200 a 4.000 ,

deve-se utilizar uma objetiva de vidro comum. Lentes especiais, feitas de quartzo,
podem registrar comprimentos de onda num intervalo maior, entre 2.500 a 4.000
. Em ambos os casos, deve-se utilizar na objetiva da cmera um filtro especial
que detenha a radiao visvel e transmita apenas os raios ultravioletas refletidos.
Esse tipo de registro requer a utilizao de filmes de alto contraste.
O segundo caso refere-se fotografia de fluorescncia que registra

as radiaes visveis emitidas pelos objetos. O fenmeno da fluorescncia visvel
de raios ultravioletas ocorre devido propriedade que determinadas substncias
tm de absorver uma parte da radiao ultravioleta, que invisvel e, aps uma
rpida transformao fsica, emitir radiaes visveis ao olho humano.
Para o registro fotogrfico, utilizando esta tcnica, deve-se fazer uso

de filmes pancromticos e filtros de cor, para que absorvam a radiao ultravioleta
refletida e transmitam a luz visvel da fluorescncia. Pode-se, tambm, utilizar
filmes monocromticos que registram com maior acuidade certos fenmenos,
dificilmente percebidos pelo olho humano, no entanto, podem ocorrer situaes
em que as diferenas entre cores, matizes e tonalidades sejam to tnues que
no apaream satisfatoriamente registrados na pelcula.
Pinturas cuja superfcie emite fluorescncias de cor prpura, violeta

ou azul claro, aparecem como branco ou cinza muito luminoso na fotografia. As
fluorescncias verdes e amarelas so menos ativas, tornando-se mais escuras
nos positivos. A utilizao de filtros pode ser de grande valia quando se deseja
destacar uma determinada cor nos registros, entretanto, deve-se ter a noo
exata das interferncias que este elemento provoca nas imagens.
As fotografias a cores so bastante eficazes no registro da

fluorescncia, especialmente ao se utilizar filmes de alta sensibilidade. Barrio
(1998, p. 317) preocupa-se, no entanto, com a durabilidade, estabilidade e o
arquivamento das fotografias coloridas, que devem ser realizadas com bastante
cuidado para que o acervo torne-se documentao confivel.
104
Para a anlise tcnica de seis obras do Museu Mineiro, de autoria

atribuda a Manoel Costa de Athayde, sob a coordenao da prof. Marylka
Mendes, utilizou-se o registro fotogrfico em infravermelho, raios-X e ultravioleta.
Mendes e Baptista (1998, p. 375) utilizando uma maquina monoreflex (Cnon AE
n), e filtro especial para as fotografias com luz UV, constatou desenhos
subjacentes a pintura e a inexistncia de retoques antigos nas obras.
Outro exemplo importante registrado da utilizao da fotografia de

ultravioleta foi autenticao do Kouros (Fig. 71) chamado de Getty, comprado
em 1985, pelo Museu J. Paul Getty, nos Estados Unidos. A origem dele foi posto
em dvida em 1986, quando foi descoberto que o documento que provava que ele
havia pertencido a um colecionador suo era falso. Submetido ento, a uma
intensiva anlise com a radiao ultravioleta, nada foi provado quanto utilizao
de utenslios modernos ou de envelhecimento artificial da matria. Ao contrrio de
uma reconhecida falsificao (Fig. 72) tambm pertencente ao Museu.
Figura 71 Kouros Getty, atestado pela Figura 72 Kouros falso que ao ser submetido
fotografia ultravioleta como autntico. a radiao ultravioleta revelou possuir uma
Fonte: Abril Colees, 1998 cabea feita de gesso.
105
Contudo, a polmica quanto a autenticidade da pea ainda no se

encerrou, porque para os cientistas a esttua autentica, graas aos estudos
com ultravioletas, raios-X e infravermelhos, mas para os historiadores de arte a
obra uma farsa, porque o estilo empregado nos cabelos, nas mos e ps da
esttua no corresponde ao utilizado no perodo.
4.3.3 Fotografia com Raios-X
Os raios-X possuem a capacidade de atravessar os corpos opacos a

luz visvel e, ao atravessarem a estrutura pictrica podem ser absorvidos por
pigmentos ou materiais, ou alcanar, sem maiores interferncias, a placa
radiogrfica, resultando em reas de contrates diferenciadas. A opacidade da
placa relaciona-se diretamente com o peso atmico do objeto, sendo mais opaca
nos elementos que apresentam maior peso atmico.
As radiografias favorecem a observao da estrutura interna das

obras de arte, por isso so essenciais na avaliao do estado de conservao dos
objetos histricos. Na indstria metalrgica o raio-X utilizado na deteco de
minsculos defeitos, fissuras ou incluses de materiais nas soldaduras metlicas.
A anlise das radiografias requer um trabalho especializado para que se evite
erros de interpretao.
Couto (1948, p. 161-167) relata que as fotografias, auxiliadas pelos

raios-X no laboratrio do Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, permitiram
que em muitas pinturas portuguesas, e estrangeiras fossem, descobertos danos
causados pela ao do tempo ou dos homens. Com auxlio da tcnica, pode-se
verificar diversos aspectos tcnicos de execuo, como a sobreposio de
pinturas anteriores desprezadas pelos artistas em detrimento de uma nova,
identificar caractersticas estilsticas de artistas, como tambm ajudar na
descoberta de falsificaes.
106
Os estudos com os raios-X no laboratrio surgiram em 1936, por

iniciativas do prprio autor e do fsico Manuel Valadares. Adotando o esquema da
National Gallery, de Londres, o laboratrio, pouco tempo depois de sua criao j
contava com aparelhos de raios infravermelhos e ultravioletas, alm de
microscpios, jogo de lentes, suportes especiais, etc., para a obteno de
microfotografias.
Segundo Couto (1948, p. 161-167), o trabalho do laboratrio no se

limitou apenas pintura, a modalidade da arte que tem maiores benefcios com a
tcnica. A fotografia de raios-X tambm foi utilizada nas cermicas, vidraarias,
pedra, tecidos, ourivesaria, dentre outros materiais que necessitavam de
pareceres dos especialistas.
Outra experincia na utilizao da fotografia de raios-X, para anlise

dos materiais artsticos apresentada por Cruz (1996, p. 83-103), no Instituto
Jos de Figueiredo, em Lisboa. Dentre os casos mencionados no artigo, ele
destaca a pintura de duas tbuas, provenientes da Capela do Esprito Santo dos
Mareantes, em Sesimbra, e de uma terceira, vinda do Convento da Madre de
Deus, em Vinho, ambas as cidades em Portugal.
Das pinturas da Capela dos Mareantes, uma apresentava a imagem

da Adorao dos Pastores (Fig. 73) e a outra a Adorao dos Magos (Fig. 74),
ambas datadas do sculo XVI. Aps fotografias realizadas em 1985, as duas
revelaram serem pintadas sobre um outro assunto, respectivamente, O
Pentecostes (Fig. 75) e a Nossa Senhora do Rosrio (Fig. 76) no qual um
documento, datado de 1553, escrito por D. Jorge Preto quando visitou a Capela,
relatou que ambas ficavam ao altar da capela, ladeando uma escultura da
Santssima Trindade, confirmando a autenticidade dos achados. A fotografia com
os raios-X, permitiu aos pesquisadores encontrar duas obras que at ento eram
consideradas perdidas.
107

Figura 73 Adorao dos Pastores Figura 74 Radiografia da pintura representada na
Fonte: Cruz,1996 Fig. 73, em que visvel uma pintura subjacente
representando o Pentecostes
Fonte: Cruz,1996

Figura 75 Adorao dos Magos Figura 76 Radiografia da pintura representada na
Fonte: Cruz,1996 Fig. 75, que mostra uma pintura subjacente tendo
como temtica a Nossa Senhora do Rosrio.
Fonte: Cruz,1996
A terceira tbua, vinda do Convento da Madre de Deus, que

apresentava uma pintura de Nossa Senhora do Rosrio (Fig. 77) do sculo XVIII,
aps as anlises com fotografias de raios-X em 1977, foram descobertas no
108
uma, mas duas pinturas subjacentes (Fig. 78), contendo o mesmo tema,

Figura 77 Nossa Senhora do Rosrio, pintura do sculo Figura 78 Radiografia da pintura representada
XVIII. O lado esquerdo mostra o estado em que a obra na Fig. 77, em que so observveis duas pinturas
encontrava-se em 1975; no lado direito a pintura apresenta- subjacentes.
se parcialmente limpa, aps o incio da restaurao. Fonte: Cruz,1996
Fonte: Cruz,1996
atribudas, respectivamente, aos sculos XVII (Fig. 79) e XVI (Fig. 80).
Figura 79 Nossa Senhora do Rosrio, pintura atribuda Figura 70 Nossa Senhora do Rosrio, pintura atribuda
ao sculo XVII, visvel aps o levantamento da pintura do ao sculo XVI, visvel aps o levantamento das pinturas
sculo XVIII ilustrada na Fig. 77. dos sculos XVIII e XVII representadas, respectivamente,
Fonte: Cruz,1996 nas figuras 77 e 79.
Fonte: Cruz,1996
109
4.3.4 Fotografia com Raios Infravermelhos
Tambm chamados de radiaes calorficas, os raios infravermelhos

localizam-se na faixa do espectro eletromagntico em que o comprimento da
onda maior que 7.000 . Os raios infravermelhos so registrados
fotograficamente com a utilizao de filtros especiais e filmes sensveis a este tipo
de radiao. H vrias dcadas a radiao infravermelha tem sido de utilizada no
exame de obras de arte por poder penetrar nas camadas superficiais da pintura e
atravessar os vernizes e esbatimentos.
Na anlise de pintura podem revelar retoques, antigas restauraes,

desgaste, assinaturas ocultas ou desgastadas, alm de detectar esboos ou
desenhos subjacentes pintura (BARRIO, 1998, p.294). O infravermelho
utilizado tambm para elucidar dvidas em obras que no puderam ser
investigados com o auxlio de raios-X e de ultravioletas.
No campo da histria da arte, Cruz (1997, p. 04) afirma que

especialmente em obras dos sculos XV e XVI, as fotografias infravermelhas
permitem visualizar recursos estilsticos, bem caractersticos de cada artista,
especificamente no desenho preparatrio subjacente que, de outro modo, ficaria
ignorado. Em geral, faz-se a confrontao dos resultados dos registros obtidos
com a radiao infravermelha e aqueles obtidos com os raios-X, fluorescncia
ultravioleta e com a luz visvel.
O autor tambm relata uma experincia da aplicao da fotografia

infravermelha para o exame de objetos no Instituto Jos de Figueiredo, em
Lisboa. Essa se resumiu no auxlio atravs da fotografia de infravermelho para a
identificao de etiquetas de tubos de tinta, utilizados pelo artista Columbano
Bordalo Pinheiro (1857-1929). As leituras das etiquetas estavam impossveis de
serem vistas a olho nu, devido a sujeiras criadas pelos acmulos de tintas que
escorreram pelo prprio tubo (Figs. 81 e 82).
110
Figura 81 Etiqueta que no era possvel ler luz Figura 82 Fotografia com auxlio do infravermelho,
visvel. que identificou o rtulo da tinta como Rouge de
Fonte: Cruz, 1997 Venise preparado por Paul Denis
Fonte: Cruz, 1997
4.3.5 Microfotografia
um tipo de tcnica fotogrfica que, auxiliado por um microscpio

eletrnico, registra pequenos elementos que no so perceptveis ao olho
humano. Sua atuao intensamente empregada na medicina, na biologia, na
qumica. No restauro, a microscopia e a microfotografia so intensamente
utilizados na anlise de materiais porosos como pedras, cermicas, concreto,etc.
Em seu livro Il restauro della pietra, Lazzarini e Tabasso apresentam

algumas microfotografias, realizadas em diferentes amostras de pedras, para a
avaliao da profundidade de penetrao de substncias para a consolidao
desses materiais (Fig. 83). Mendona (2002, p. 41-43), tambm apresenta duas
microfotografias, oriundas de anlise microscpica. A primeira refere-se
presena de sais solveis no Museu de Arqueologia da Bahia e a segunda refere-
se anlise biolgica do mural de Genaro de Carvalho, existente no Tropical
Hotel, em Salvador. Os dois exemplos apresentados demonstram a utilizao
dessa tcnica como auxiliar no diagnstico da degradao de materiais no
restauro.
111
Figura 83 Microfotografia de uma amostra de calcrio tratada com Paraloid B72 e Dri film 104
Fonte: Lazzarini e Tabasso, 1986
Sanjad (2002, p. 117) em sua dissertao de Mestrado, realizou uma

srie de anlise microscpica de azulejos dos sculos XVI, XVII e XIX, das quais
obteve microfotografias da constituio do azulejo. Por meio da microfotografia se
pode dimensionar a espessura das camadas, conhecer a constituio dos
azulejos, como tambm, evidenciar as irregularidades das peas (Figs. 84 e 85).
Essas imagens serviram de base para a realizao do desenho em

escala, realizado com auxlio do aplicativo AUTOCAD (Fig. 86), permitindo o
dimensionamento das peculiaridades encontradas na fotografia como dimetro de
bolhas de ar e espessura do craquel na amostra.
112
Figura 84 Amostra analisada Figura 85 Microfotografia da seo polida da amostra do

Fonte: Sanjad, 2002 azulejo
Fonte: Sanjad, 2002
Figura 86 Esquema em CAD da microfotografia apresentada na Fig. 85

Fonte: Sanjad, 2002
113
Convento do Carmo, 1862 SP

Fonte: Carvalho e Lima, 1998
5 CONCLUSES
Possuindo pouco mais de um sculo e meio de existncia, a

fotografia revolucionou a representao do mundo visvel, gerando um incontvel
nmero de registros que preservaram a memria visual de cenrios, personagens
e monumentos.
A arquitetura sempre foi tema recorrente na fotografia, desde o

tempo em que a fixao de uma imagem era demorada e cansativa. No Brasil, a
partir da segunda metade do sculo XIX, intensificou-se o registro de imagens de
cidades e paisagens naturais. Cidades como Salvador, Recife e Belm foram
fotografadas por diversos profissionais, no entanto, foi no Rio de Janeiro que a
produo fotogrfica brasileira desenvolveu-se com maior intensidade.
A Repblica exigiu a construo de uma nova identidade nas

cidades, motivando a renovao urbana. O velho e conturbado centro aos poucos
viu surgir boulevares, grandes monumentos, linhas de bondes, praas
arborizadas, dentre outras realizaes. As cidades cresceram e se transformaram,
114
ficando nas fotografias as feies das cidades antigas. Esse rico acervo de
imagens encontra-se espalhado nas mos de colecionadores, arquivos de
empresas pblicas ou privadas, antiqurios e em diversas instituies no exterior.
Somente uma parte encontra-se disponibilizada em museus, arquivos histricos e
bibliotecas.
Apesar da reconhecida importncia das fotografias como fontes

documentais, ainda existem certas restries ao seu uso em pesquisas
cientficas. Entretanto, essa realidade vem se modificando, pois diversas reas do
conhecimento vm utilizando a fotografia como fonte ou instrumento de
pesquisas.
Para os restauradores e arquelogos a fotografia sempre foi vista

com bons olhos e logo ela integrou-se s fontes tradicionais de estudo. Por
registrar de maneira rpida e completa todos os detalhes da edificao, sua
utilizao tornou-se de extraordinria importncia no levantamento arquitetnico e
no registro de edificaes, complementando a documentao grfica e tornando-
se uma importante fonte de informaes. Tanto que, a partir da documentao
resultante de intervenes restaurativas, muitas instituies transformaram em
livros ilustrados seus projetos e obras de restaurao. Nestas publicaes, a
fotografia e as imagens grficas ocupam um lugar de destaque, como na srie
restauro, lanada pela Secretaria de Cultura do Estado do Par, que transformou
em belos exemplares, as intervenes restaurativas realizadas nos ltimos anos
na cidade.
Alm do uso tradicional da fotografia no restauro, a inovao

tecnolgica criou instrumentos que integraram a fotografia ao levantamento de
edificaes, originando tcnicas como a fotogrametria digital terrestre, que vem
sendo empregada na documentao de edificaes histricas. Esse tipo de
levantamento apresenta diversas vantagens sobre os levantamentos tradicionais,
especialmente no que se refere ao tempo de realizao do servio, a preciso dos
resultados obtidos e o custo relativo do servio.
115
Nos pases da Europa, essa tecnologia vem sendo aplicada nos

levantamentos arquitetnicos desde de 1970, porm no Brasil, apenas
recentemente tem-se utilizado da fotogrametria no levantamento e cadastramento
do Patrimnio Histrico. Um das primeiras utilizaes da fotogrametria terrestre
na conservao e no restauro do patrimnio nacional foi o levantamento da Igreja
de So Miguel Arcanjo, no Rio Grande do Sul, no incio da dcada de 1980,
comprovando que no Pas essa tcnica ainda no se popularizou.
Outras tecnologias de anlise de materiais e de obras de arte se

uniram fotografia como a microscopia, a radiao infravermelha, a radiao
ultravioleta, os raios-X permitindo desde o conhecimento da tcnica aplicada pelo
autor, os tipos de materiais empregados, a deteco de microorganismos, as
alteraes de pigmentaes, retoques nas obras, etc.
Historiadores, arquitetos e profissionais ligados conservao e ao

restauro tambm tm utilizado as fotografias antigas, especialmente as de
arquitetura e de vistas urbanas, para demonstrar as transformaes nas
edificaes e nas cidades. Alm do uso tradicional, novas possibilidades vm
ampliando a utilizao da fotografia na arquitetura. Portanto, a utilizao de
registros fotogrficos, seja como base documental ou como parte de inventrios e
levantamentos arquitetnicos sempre uma importante ferramenta no
desenvolvimento de aes e projetos que busquem a conservao e a
preservao de nossos bens culturais.
116
6. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
ABREU, Carol de (org.). Anchieta: a restaurao de um santurio. Rio de

Janeiro: 6 C.R./IPHAN, 1998.
ABRIL COLEES. Grcia: Templos, tmulos e tesouros. Rio de Janeiro: Abril

Colees, 1998.
ABRIL CULTURAL. Fotografia: Manual completo de arte e tcnica. So Paulo,

SP, 1978.
ALAMBERT, Clara C. d` et al. Conservao: postura e procedimentos. So

Paulo: Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo, sd.
ALBIN, Jean-Paul Saint. Le relev et la represntation de larchitecture. Paris:

Linventaire Gnral, 1992.
ALBUQUERQUE, M. et al. Fortes de Pernambuco: imagens do passado e do

presente. Recife: Graftorre, 1999.
BAHIA, Secretaria da Indstria, Comrcio e Turismo. IPAC-BA Inventrio de

proteo do acervo cultural, monumentos e stios do litoral sul. Salvador,
1988.
117
BARBOSA, Ana. A imagem no ensino da arte: anos oitenta e novos tempos.

So Paulo: Perspectiva/Iochpe, 1991.
BARRIO, Nestor. O exame da fluorescncia da pintura. In: MENDES, Marylka e

BAPTISTA, Antnio Carlos (orgs.). Restaurao: cincia e arte. 2. ed. Rio de
Janeiro: Editora UFRJ: IPHAN, 1998.
BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotografia. Trad. Jlio

Castaon Guimares. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In:

LIMA, Luiz Costa (Org.). Teoria da cultura de massa. 5. ed. So Paulo: Paz e
Terra, 2000. p. 221-254.
BOITO. Camilo. Os restauradores. So Paulo: Ateli Editorial, 2002.
BRASIL, Ministrio da Cultura. Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional. 12 Coordenao Regional do IPHAN. Remanescentes da Igreja da
Reduo de So de Miguel Arcanjo: Levantamento cadastral. Porto Alegre:
Pallotti, 1994.
BUSSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. So Paulo: Thomson Pioneira,

1999.
CARBONELL, Charles-Olivier. Historiografia. Lisboa: Teorema, 1981.
CARDOSO, Ciro Flamarion e MAUAD, Ana Maria. Histria e imagem: os

exemplos da fotografia e do cinema. In: CARDOSO, Ciro Flamarion e VAINFAS,
Ronaldo. Domnios da histria: ensaios de teoria e metodologia. 5 ed. Rio de
Janeiro: Campus, 1997. p. 401-417.
CARVALHO, Maria Cristina e WOLFF, Silvia. Arquitetura e Fotografia no Sculo

XIX In FABRIS, Ana Teresa. Fotografia: usos e funes no sculo XIX. So
Paulo: Editora da Universidade de So Paulo,1991. p. 131-172
118
CARVALHO, Vnia e LIMA, Solange. Fotografia e cidade: da razo urbana

lgica do consumo: lbuns da cidade de So Paulo, 1887-1954. Campinas:
Mercado de Letras, 1997.
CARVALHO, Vnia e LIMA, Solange. Representaes urbanas: Milito Augusto

de Azevedo e a memria visual da cidade de So Paulo. In: REVISTA DO
PATRIMNIO. Fotografia. n 27. Rio de Janeiro: IPHAN, 1998. p. 110-119.
COELHO, Luiz e BRITO, Jorge. Fotogrametria digital. Rio de Janeiro: Instituto

Militar de Engenharia, 2002.
COLIN, Silvio. Uma introduo arquitetura. Rio de Janeiro: UAP, 2000.
COLLIER, John. Antropologia visual: a fotografia como mtodo de pesquisa.

So Paulo: Editora Universidade de So Paulo, 1973.
COUTO, Joo. A aco dos fsicos e dos qumicos nos laboratrios dos museus
de artes. In: Gazeta de Fsica, Lisboa, vol.1, n 6, 1948, p. 161-167.
CRAMER, Johannes. Construccin: levantamiento topogrfico en la

construccin: medicin y reconocimiento. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
1986.
CRUZ, Antnio Joo. Aplicaes no convencionais da radiao infravermelha no

exame de objectos museolgicos. In: Boletim da Associao para o
Desenvolvimento da Conservao e Restauro. N 06, 1997, p. 4-5.
________________. Imagens perdidas, imagens achadas: pinturas reveladas

pelos raios X no Instituto Jos de Figueiredo. In: SIMPSIO COMEMORATIVO
DO CENTENRIO DA DESCOBERTA DOS RAIOS, 1996, Coimbra. Actas....
Coimbra: Universidade de Coimbra, 1996, p. 83-103.
119
CURY, Isabelle (org.). Cartas patrimoniais. 2. ed. Rio de Janeiro: IPHAN, 2000.
DOCCI, Mario e MAESTRI, Diego. Il rilevamento architettonico: storia, metodi
e disegno. Bari: Laterza, 1987.
DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Trad. Marina

Appenzeller. 5. ed. Campinas: Papirus, 1993. (Srie Ofcio de Arte e Forma)
EDICIONES DEL PRADO. Historia geral da arte: arquitetura I. Espanha, 1996.
FELDMAN-BIANCO, Bela e LEITE, Miriam L. Moreira. Desafios da imagem:

fotografia, iconografia e vdeo nas cincias sociais. Campinas: Papirus, 1998.
FERNADES JUNIOR, Rubens e LAGO, Pedro. O sculo XIX na fotografia

brasileira. Rio de Janeiro: Francisco Alves Editora, s.d.
FERRARA, Lucrecia DAlessio. Olhar perifrico: informao, linguagem,

percepo ambiental. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1999.
FERREZ, Gilberto. A fotografia no Brasil 1840-1900. Rio de Janeiro:

Mec/Sphan/PrMemria, 1985.
________________. Bahia: velhas fotografia, 1858-1900. Rio de Janeiro:

Kosmos/ Salvador: Banco da Bahia de Investimentos, 1988.
________________. Fotografia no Brasil e um de seus mais dedicados

servidores: Marc Ferrez (1843-1923). In: REVISTA DO PATRIMNIO historico
e artistico nacional. Fotografia. n 26. Rio de Janeiro: IPHAN, 1997. p. 294-357
FLEXOR, Maria Helena O. J. J. Seabra e a reforma urbana de Salvador. In

PROJETO DE COOPERAO CAPES/COFECUB. Cidades brasileiras:
120
polticas urbanas e dimenso cultural. So Paulo: Instituto de Estudos

Brasileiro/ USP. 1998. pp 108-119.
GULLINI, Giorgio. La fotogrammetria dei monumenti per la storia dellarchitettura.
In ATTI DEL SIMPSIO INTERNAZIONALE DI FOTOGRAMMETRIA DEI
MONUMENTI. Fotogrammetria dei monumenti. Lucca: Fiorentina: 1973. pp 63-
88.
KEHRWALD, Isabel. Ler e escrever em artes visuais. In: NEVES, Iara Conceio
Bitencourt. Ler e escrever: compromisso de todas as reas. Porto Alegre: Ed
Universitria/UERGS, 1999. p. 21-31.
KOSSOY, Boris. Fotografia e histria. So Paulo: tica, 2001.
KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na trama fotografica. So Paulo: atelie

editoril, 2002.
KRTZIG, T. A. G. e Marques, A.E. IDEAS pesquisa sobre a degradao de

materiais ptreos em monumentos histricos. In: MENDES, Marylka e
BAPTISTA, Antnio Carlos (orgs.). Restaurao: cincia e arte. 2. ed. Rio de
Janeiro: Editora UFRJ: IPHAN, 1998, pp 335-353.
LAZZARINI, Lorenzo e TABASSO, Mariza L. Il restauro della pietra. Padova:

CEDAM, 1986.
LEAL, Fernando. Restaurao e conservao de monumentos brasileiros:

subsdios para o seu estudo. Recife: Universidade Federal de Pernambuco,
1977. (Srie Patrimnio Cultural, 1).
LEITE, Mirian Moreira. Retratos de famlia: leitura da fotografia histrica. So

Paulo: EDUSP, 2001.
121
__________________. Texto visual e texto verbal. In: FELDMAN-BIANCO, Bela e

LEITE, Miriam L. Moreira (orgs.). Desafios da imagem: fotografia, iconografia e
vdeo nas cincias sociais. 2 ed. Campinas: Papirus, 1998, pp.37-50
MALHANO, Clara. Da materializao legitimao do passado: a

monumentalidade como metfora do Estado: 1920-1945. Rio de Janeiro:
Lucerna: FAPERJ, 2002.
MENDES, Marylka e BAPTISTA, Antnio Carlos (orgs.). Restaurao: cincia e

arte. 2. ed. Rio de Janeiro: Editora UFRJ: IPHAN, 1998.
MICHELON, Francisca. A fotografia como fonte para a pesquisa sobre

perspectiva da conservao e a experincia do projeto memria fotogrfica de
Pelotas sculo XIX. In: ECOS REVISTA. Pelotas: Universidade Catlica de
Pelotas, V.3, n 2, mai/ago/1999. pp. 17-28.
MIRANDA, Victorino. Carto Postal: Memria de Belm, In Belm da saudade: a

memria de Belm do incio do sculo em cartes postais. 2.ed. Belm:
SECULT, 1998, pp. 10-18.
MONTEIRO, Rosana Honoro. Descobertas mltiplas: a fotografia no Brasil

(1824-1833). So Paulo: FAPESP/Mercado de Letras, 2001.
MOURA FILHA, Maria B. O cenrio da vida urbana: a definio de um projeto

esttico para as cidades brasileiras na virada do sculo XIX/XX. Joo Pessoa:
CT/Editora Universitria/UFPB, 2000.
OKA, Cristina e ROPERTO, Afonso. Origens do Processo Fotogrfico.

Disponvel em: http://www.cotianet.com.br. Acesso em: 10 mai. 2002.
OLIVEIRA, Mrio. Tecnologia da conservao e da restaurao. Salvador:

Mestrado em Arquitetura e Urbanismo da UFBA/PNUD/UNESCO, 1995.
122
PANOFSKY, Erwin. Estudos de iconologia. Lisboa: Editorial Estampa, 1982.
PAR. Secretaria de Estado da Cultura. Parque da residncia e estao

gasmetro. Belm: SECULT, 2000. (Srie Restauro)
________________________________. Teatro experimental do Par
Waldemar Henrique. Belm: SECULT, 1997. (Srie Restauro)
PILLAR, Analice e VIEIRA, Denyse. O vdeo e a metodologia triangular no

ensino da arte. Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do
Sul/Fundao Iochpe, 1992.
REIS, Jos Carlos. Escola dos Annales: a inovao em histria. So Paulo:

Paz e Terra, 2000.
REVISTA DO PATRIMNIO. Fotografia. n 27. Rio de Janeiro: IPHAN, 1998.
RIEGL, Alos. El culto moderno a los monmentos: caracteres Y origen.

Madrid: Visor, 1987.
RUSKIN, John. A Lmpada da Memria. Trad. Odete Dourado. Salvador:

Mestrado em Arquitetura e Urbanismo. UFBA, 1996. (PRETEXTOS, srie b,
Memrias, 2).
SANJAD, Thais. Patologia e conservao de azulejos: um estudo tecnolgico

de conservao e restaurao de azulejos, dos sculos XVI, XVII e XIX,
encontrados nas cidades de Belm e Salvador. Salvador: PPGAU/FA/UFBA,
2002 (Dissertao de Mestrado).
SO PAULO a, Secretaria de Estado da Educao. Arquitetura escolar

paulista restauro. So Paulo, FDE, 1998.
SO PAULO b. CONDEPHAAT, bens tombados 1968-1998. So Paulo,

Imprensa Oficial do Estado, 1998.
123
SCHAPOCHNIK, Nelson. Cartes postais, lbuns de famlia e cones da

intimidade In SERVCENKO, Nicolau (org). Histria da vida privada no Brasil.
So Paulo: Companhia das Letras, 1998, V. 3. p. 424-512
SCHARF, Aaron. Construtivismo. In: STANGOS, Nikos. Conceitos da arte

moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1991. pp. 116-121.
______________. Art and photografy. London: Pelikan Books, 1974.
SILVA, Geraldo. Arquitetura de ferro no Brasil. So Paulo: Nobel, 1987.
TURAZZI, Maria Inez. Marc Ferrez: fotografias de um artista ilustrado. So

Paulo: Cosac & Naify, 2000.
_________________. Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era

do espetculo (1839-1889). Rio de Janeiro: Rocco, 1995.
VASQUEZ, Pedro. A fotografia no imprio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed.,

2002a. (Srie Descobrindo o Brasil).
_______________. Postaes do Brazil: 1893/1930. So Paulo: Metalivros, 2002b.
VIOLLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restauro. Trad. Odete Dourado. 3. ed.

Salvador: Mestrado em Arquitetura e Urbanismo. UFBA, 1996. (PRETEXTOS,
srie b, Memrias, 1).
ZUIGA, Solange. Divagaes mais ou menos contemporneas acerca das

colees de imagens. In: REVISTA DO PATRIMNIO. Fotografia. n 27. Rio de
Janeiro: IPHAN, 1998, pp. 328-334.
www.acphoto.hpg.ig.com.br
http://www.eba.ufmg.br/cfalieri/index.html
124
www.esteio.com.br/
www.geocities.com/rio_cidade
http://www. terra-australis.com.br

Eloane Ramos Cantuaria

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Eloane Ramos Cantuaria

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

11

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ELOANE DE JESUS RAMOS CANTURIA

FOTOGRAFIA, ARQUITETURA E RESTAURO

FOTOGRAFIA, ARQUITETURA E RESTAURO

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-

Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Ochi Flexor

Fotografia, Arquitetura e Restauro / Eloane de Jesus

Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo)

1. Fotografia. 2. Conservao e Restauro. 3. Patrimnio

FOTOGRAFIA, ARQUITETURA E RESTAURO

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-

rea de concentrao: Conservao e restauro

Aprovada em 6 de Maio de 2003.

Prof. Dr. Maria Helena Ochi Flexor Orientadora

Prof. Dr. Mrio Mendona de Oliveira

Prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire

A Deus, sem Ele nada tem sentido.

Aos meus pais, pelo infinito amor.

s minhas irms, as melhores companheiras que poderia ter.

Ao prof. Mrio Mendona de Oliveira, mestre e inspirador, que me faz orgulhar da

Ao prof. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire, pela generosa contribuio.

A Eliane Canturia, pela brilhante contribuio nesta dissertao.

A querida amiga Jandira Assis Borges, pela ilimitvel colaborao.

E finalmente a Jos de Vasconcelos, sempre presente nos momentos difceis e

Violllet-Le-Duc (1996, p. 28).

2 ARQUITETURA E FOTOGRAFIA .................................................................... 14

2.1 As Transformaes Urbanas e o Olhar da Arquitetura......................... 14

2.2 O Invento fotogrfico ............................................................................... 19

2.3 Origens da Fotografia de Arquitetura..................................................... 25

2.4 Fotografia de Arquitetura no Brasil ........................................................ 30

2.4.1 Fotografia no Imprio ............................................................... 31

2.4.2 Os Primeiros Anos da Repblica e a Consolidao da

2.5 Os Cartes Postais .................................................................................. 44

2.6 Os lbuns Fotogrficos........................................................................... 49

2.7 A Moderna Fotografia de Arquitetura ..................................................... 53

3 A FOTOGRAFIA COMO TCNICA DE PESQUISA......................................... 59

3.1 A Fotografia como Documento Histrico .............................................. 61

3.1.1 A Utilizao da Documentao Fotogrfica Histrica ........... 63

3.1.2 Acervo e Conservao ............................................................. 65

3.2 Metodologias de Anlise e Leitura de Imagens..................................... 69

3.4 A Fotografia como Fonte ou Objeto de Pesquisa ................................. 75

4 FOTOGRAFIA E RESTAURO .......................................................................... 78

4.1 A Fotografia no Levantamento de Edifcios .......................................... 90

4.2 Fotogrametria ........................................................................................... 92

4.2.1 O Surgimento da Tcnica ........................................................ 94

4.2.2 Utilizao no Levantamento do Patrimnio Histrico ........... 95

4.3 Fotografias Especiais ............................................................................ 100

4.3.1 Raio-X, Ultravioleta e Infravermelho ..................................... 100

4.3.2 Fotografia com Raios Ultravioletas ...................................... 102

4.3.3 Fotografia com Raios-X ......................................................... 105

4.3.4 Fotografia com Raios Infravermelhos .................................. 109

4.3.5 Microfotografia ....................................................................... 110

5 CONCLUSES ............................................................................................... 113

6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ............................................................... 116

Figura 1 - Interior do Palcio de Cristal 1851 18

O trabalho aborda a contribuio da documentao fotogrfica histrica e

PALAVRAS-CHAVES: Fotografia, Conservao e Restauro, Patrimnio Histrico,

The work refers to the contribution of scientific and historical photographic

KEYWORDS: Photo, Conservation And Restoration, Patrimony History,

O Trampolim da Paria de Icara RJ

Antes do surgimento da fotografia, as imagens do mundo nos

Desde o incio, muitos viam a fotografia como uma imagem tcnica,

A rapidez do registro, e a facilidade de reprodutibilidade da