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Franoise GILBERT
LEMSO
FRAMESPA
Universit de Toulouse II
Si eleg interesarme por las diferentes formas de saber que aparecen en el auto1 de
Caldern El rbol del mejor fruto, fue porque ste dramatiza las trayectorias de dos
protagonistas el rey Salomn y la reina de Sab que llevan a cabo, cada uno por
senda propia, una bsqueda del saber. Favorecidos por una revelacin sobrenatural, e
instruyndose mutuamente, ambos personajes desembocan, aunque por vas distintas y
en tiempos distintos, en el conocimiento de una misma verdad divina, que dar lugar a
una formulacin premonitoria comn de la redencin eucarstica, dogma central de la
Iglesia contrarreformista. Analizar primero la ndole de las respectivas formas de
saber de Salomn y de Sab, examinando las modalidades de su transmisin, as como
el carcter de licitud que reviste cada una de ellas. Intentar luego definir el estatuto de
1
La comedia de Caldern La sibila del oriente trata del mismo asunto. F. Menchacatorre, Relaciones
entre La sibila del oriente y El rbol del mejor fruto, en Caldern. Actas del Congreso internacional
sobre Caldern y el teatro espaol del siglo de oro (Madrid, 8-13 de junio de 1981), L. Garca
Lorenzo ed., Madrid, C. S. I. C., 1983, p. 955-961, en un acertado aunque breve artculo, compara el
auto y la comedia, y, contra los pareceres de Hartzenbusch y Menndez y Pelayo, defiende, como
Hilborn, la posterioridad del auto frente a la comedia, p. 961: La sibila del oriente y El rbol del mejor
fruto son obras que se parecen muchsimo. Hay parlamentos transcritos por lnea y otros en que, aunque
con palabras diferentes, se repiten las ideas en el mismo orden en una y en otra obra. Por otra parte,
ambas comparten el tema comn de la Exaltacin de la Cruz, teniendo la segunda tambin el tema de la
Eucarista, como corresponde a los autos. No obstante se encuentran diferencias en cuanto a mejor
presentacin de los personajes y mayor unidad en el argumento del auto, lo que prueba que El rbol del
mejor fruto es una obra posterior y ms trabajada que La sibila del oriente (ver tambin Obras de Lope
de Vega. VI: Autos y coloquios, ed. y estudio de M. Menndez Pelayo, Madrid, Atlas, 1963, BAE, 157,
p. 141-143.) Por su parte, A. A. Parker (Los autos sacramentales de Caldern de la Barca, Barcelona,
Ariel, 1983), establece la fecha del auto utilizando los indicios contenidos en su loa, despus de
asegurarse mediante criterios histricos de que sta bien fue escrita para el auto El rbol del mejor fruto
cuya composicin, por consiguiente, se fecha tambin en el mismo ao de 1677. Por mi lado, F. Gilbert,
Paratexto y texto. Relaciones entre la loa y el auto de Caldern El rbol del mejor fruto (1677),
Pratiques et discours paratextuels dans la littrature espagnole du Sicle dOr (Casa de Velzquez 12-
14 de diciembre de 2007), ed. M. Moner, en prensa, intent exponer las relaciones dramticas internas
que vinculan el auto con la loa, y que entonces tambin abogan por una redaccin del auto en 1677, lo
cual podra confirmar la intuicin de F. Menchacatorre de una anterioridad efectiva de la comedia.
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cada forma de saber, y la jerarqua que, a travs del movimiento dramtico del auto, se
acaba por establecer entre ellas.
El argumento del auto El rbol del mejor fruto2 se fundamenta en el episodio
bblico de la visita de la reina de Etiopa al rey Salomn, en Jerusaln3. El desarrollo
dramtico4 se organiza en tres grandes secuencias5: a las dos primeras corresponden
respectivamente dos mbitos espaciales, dramticos y espirituales diferentes, que
acaban por reunirse en la tercera. En la primera macrosecuencia dramtica, en
Jerusaln, el rey Salomn, visitado en sueo por dos ninfas, recibe de Dios la orden de
proseguir la construccin del Templo, y, a un tiempo, se ve atribuir el don de la
sabidura infusa6. Al despertar, acoge a sus vasallos los reyes de Egipto y de Tiro;
manda al primero a Lbano a recoger la madera preciosa necesaria a la edificacin del
Templo, y al segundo a visitar a Nicaula, reina de Sab, para comprarle aromas de
Oriente destinados al culto. Con el principio de la segunda macrosecuencia, la accin
se transporta al oriental reino de Nicaula o Sab, sibila soberana y emperatriz de
Etiopa (993a). sta, preocupada por conocer la causa de causas (993a),
2
Cito por la edicin de . Valbuena Prat, ed. de Obras completas de Caldern de la Barca, Madrid,
Aguilar, t. III, 1952, p. 939-1009, enmendando la puntuacin cada vez que parezca defectuosa.
3
I Reyes, 10.
4
Sobre la diferencia entre el argumento del auto y el de la comedia, vase F. Menchacatorre, op. cit.,
p. 954: Si se analizan en detalle ambas obras, se aprecia una mayor perfeccin en el primero con
respecto a la segunda. Los personajes de El rbol del mejor fruto estn mejor trazados que los de La
sibila del oriente. Por otra parte, el argumento de aqul goza de una mayor unidad que el de la otra
obra. Parece ser el caso, entonces, que Caldern, basndose en una obra anterior, la puli, perfeccion y
estiliz. Ver tambin p. 959: Y es que, como ha puesto de relieve Albert E. Sloman, Caldern al
elaborar sobre otra obra que le serva de precedente, rechazaba todos los personajes de la misma que no
contribuan para nada al tema de base.
5
Nos apoyamos, para la fijacin de estas macrosecuencias, y aplicndola al gnero sacramental, en la
teora de Marc Vitse sobre la preeminencia del criterio mtrico como principio estructurante de las
comedias ureas para corrales. En ella, considera los datos de versificacin como los nicos datos
absolutamente fidedignos ofrecidos por el dramaturgo, y por consiguiente criterio prevalente para
establecer la estructura de una comedia. Para ms precisiones metodolgicas, vanse M. Vitse,
Polimetra y estructuras dramticas en la comedia de corral del siglo XVII: el ejemplo de El Burlador
de Sevilla, en El escritor y la escena VI, ed. Ysla Campbell, Ciudad Jurez, Universidad Autnoma de
Ciudad Jurez, 1998, p. 50, y Mtrica y estructura en El gran teatro del mundo de Caldern, en La
dramaturgia de Caldern: tcnicas y estructura (Homenaje a Jess Seplveda), eds I. Arellano y E.
Cancelliere, Madrid-Frankfurt Am Main, Universidad de Navarra-Iberoamericana-Vervuert, 2006, p.
609-624. El cuadro que adjunto en anejo al presente estudio pretende facilitar la comprensin de la
organizacin global de El rbol del mejor fruto. Dicho cuadro estriba en la consideracin del criterio
mtrico como principio organizador de la estructura de los autos. Para poner de realce esta estructura, se
propone una jerarquizacin de los datos mtricos proporcionados por el auto, diferenciando entre
formas englobadoras y formas englobadas (columna A). Esta jerarquizacin se refleja luego en la
determinacin de secuencias dramticas (columna B), que clasificamos en macro, meso y
microsecuencias. La tercera columna documenta las coordenadas espaciotemporales de la accin,
mientras la cuarta sintetiza la trayectoria dramtica de los protagonistas de la obra. La distincin entre
las macrosecuencias, en este auto, corresponde, ms all de un cambio mtrico, a un momento en que
queda el escenario totalmente vaco (criterio escnico), y una ruptura total de la continuidad
espaciotemporal (criterios geogrfico y cronolgico).
6
Vase I Reyes, 3, 5-13.
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7
F. Menchacatorre, op. cit., no dedica ninguna atencin al estudio de este personaje de Idolatra propio
del auto bajo su caracterstica forma alegrica, y sin equivalente dramtico en la comedia. Y sin
embargo, es el caso que este personaje alegrico funciona como principal creador de tensin dramtica
en el desarrollo del auto, ya que su propsito es precisamente contrarrestar la transmisin del saber,
proceda ste de unas esferas sobrenaturales no identificadas, o bien del Dios de Israel por boca de
Salomn.
8
En su comparacin entre La sibila del oriente y El rbol del mejor fruto, explica Menchacatorre, 1983,
p. 959-960: La trama central est basada en una leyenda comn en la Europa de aquel tiempo, que
conoce muchas variantes, pero que fundamentalmente era como sigue: Cuando Adn se sinti enfermo
y presagi que iba a morir, mand a su hijo Seth que fuera al paraso a encontrar un remedio que le
pudiese curar. Cuando Seth lleg all, el ngel le dio una rama del rbol que caus el pecado de nuestros
primeros padres, dicindole que cuando diese fruto, su padre se curara. Vuelto Seth, se cree engaado
por el ngel, pues ya su padre haba muerto. El ngel le aparece de nuevo y le dice que, aunque el
cuerpo de Adn hubiera vuelto a la tierra, cuando la rama del rbol floreciese, el da del perdn estara
prximo. Por ltimo le dijo que plantara la rama sobre la tumba de Adn. Cuando Salomn estaba
edificando el templo, el retoo haba crecido enormemente, aunque segua estril. Llam la atencin de
los constructores del templo no slo por su tamao, sino tambin por ser de una especie desconocida. El
rbol fue talado, pero cuando quisieron encontrarle una funcin en el templo, vieron que o bien
resultaba demasiado corto o bien demasiado largo. Los hebreos entonces se asustaron por temer haber
pecado al despojar la tumba de Adn de su adorno. Respetuosamente pusieron el rbol en las murallas
del templo. Cuando la reina de Saba visit a Salomn, a la vista del tronco cay en xtasis y,
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recobrndose, le dijo a Salomn que aquel madero servira para el encumbramiento de un enviado del
cielo.
9
Vanse los versos pronunciados por Salomn en 1009b: y para que no la pise / peregrino pasajero, / ya
que al templo no sirvi, / a las orillas del templo / llevndolo yo en mis hombros / para ms rendido
obsequio, / le ocultar, en reverente / mansin, en que le halle el tiempo.
10
En su edicin pone para este verso . Valbuena Prat, op. cit., p. 990b: Y as, a fin de parte yo. Pero,
de este modo, el verso resulta hipermtrico (10 pies) y carece de sentido. Puede que el a fin sea un
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de su amor vengo.
NINFA 1 (Id.) Y as
de parte de su poder
vengo yo tambin a fin
NINFA 2 (Id.) de que la fbrica al Templo
no dejes de proseguir
NINFA 1 (Id.) de que el gobierno no dejes
de velar y de asistir.
NINFA 2 (Id.) Y para que mejor puedas
NINFA 1 (Id.) amor y poder lucir
NINFA 2 (Id.) de sus tesoros el arca
NINFA 1 (Id.) venimos las dos a abrir
NINFA 2 (Id.) Pide, pues, pide, que cuanto
NINFA 1 (Id.) le llegares a pedir
NINFA 2 (Id.) tanto te conceder
NINFA 1 (Id.) por mostrar
NINFA 2 (Id.) por advertir
NINFA 1 (Id.) que t eres a quien
Dios quiso elegir
por rey poderoso
y monarca feliz.
(MF, p. 990a-b)
Subrayada por las ninfas, la vocacin ejemplar del monarca (perfecto ejemplar de
un rey / a quien se deba seguir), genera en el protagonista la necesidad de estar a la
altura de su misin, y Salomn no tarda mucho en escoger el tipo de favor que quiere
pedir al cielo:
error del copista, y que proceda de la mera repeticin mecnica de las expresiones as/a fin.
Enmiendo.
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La sabidura del rey se constituye pues como prueba del amor que experimenta el
Dios de Israel, a quien Salomn ya revera, por este descendiente de David destinado a
un reinado glorioso. Su trayectoria dramtica ser entonces la historia de sus esfuerzos
por servir a Dios lo mejor posible, ejercindose su sabidura sobrenatural lcita por
excelencia en el contexto argumental veterotestamentario del auto tanto en asuntos
religiosos (espritu para orar) como polticos (ciencia para regir) para mayor
gloria de la divinidad.
La llegada de dos de su vasallos previamente convocados Irn, rey de Egipto, y
Candaces, rey de Tiro, en seguida le proporciona al monarca recin despierto la
oportunidad de iniciar su misin encargndoles traer, al uno, madera preciosa de
Lbano para el Templo, y aromas de Etiopa al otro:
Esta doble embajada confirma las dos direcciones, poltica y religiosa, de la misin
real, introduciendo el motivo de la prxima relacin polticoamorosa con la reina de
Sab, y el asunto premonitorio del hallazgo del madero sagrado de la cruz futura.
11
Vase F. Menchacatorre, op. cit., p. 956: La reina de Sab a quien Caldern llama Nicaula, Maqueda o
simplemente Sab, es, junto con Salomn, uno de los personajes centrales de las obras. En ambas est
contemplada en sus tres facetas de reina, tanto guerrera como cortesana, mujer y sibila.
12
Vase el apartado Oracles sybillins en la introduccin general del volumen crits intertestamen-
taires, en La Bible, dition publie sous la direction dAndr Dupont-Sommer et Marc Philonenko avec
la collaboration de Daniel A. Bertrand, Andr Caquot, Pierre Geoltrain, Jean Hadot, Ernest-Marie
Laperrousaz, Valentin Niprowetzky, Belkis Philonenko-Sayar, Pierre Prigent, Jean Riaud, Jean-Marc
Rosenstiehl, Francis Schmidt, Andr Vaillant, Paris, Gallimard, 1987, p. XCI-XCII (traduccin ma):
El primer testimonio sobre la Sibila es un dicho de Herclito referido por Plutarco: Pero la Sibila, es
con una boca delirante como se expresa, sin sonrisa, sin ornamento, sin afeite, y su voz alcanza ms all
de mil aos. Al principio slo se conoci a una Sibila, como lo muestra la frmula de Herclito.
Luego, como diversas localidades pretendan haberla conocido, se crey que haba viajado. Luego se
admiti la existencia de varias Sibilas. Se identificaron hasta treinta o cuarenta de ellas. En el primer
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siglo antes de nuestra era, Varrn reduca su nmero a seis. La literatura sibilina se difunda pues sin
control. En Roma, sin embargo, una recoleccin tena autoridad oficial, pero fue destruida en el
incendio del Capitolio en 83 a. C. [] Los judos de la dispora a su vez empezaron a retocar los libros
sibilinos existentes, y luego a redactar orculos bajo el nombre de las antiguas sibilas. Estas profecas,
que amenazaban a los paganos, al contrario alentaban las esperanzas de los judos dispersos entre las
naciones. Los cristianos prosiguieron la empresa, y ahora se cuenta con doce libros sibilinos [] el
origen autnticamente judo de los libros III, IV, V es averiguado por la crtica en su conjunto. Los
orculos sibilinos fueron redactados en hexmetros griegos, en una lengua artificial y a menudo oscura
que no es sino una pesada imitacin de la lengua de Homero.
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el corazn.
HOMBRE 2 Qu asombro!
MUJER 3 Qu destino!
HOMBRE 3 Qu confusin! (993b)
13
Vase Menchacatorre, 1981, p. 957: En la comedia no se ve la lucha interior de Sab. Si bien parece
que quiere penetrar el secreto que sus visiones trascienden, se la ve tranquila afincada en sus creencias.
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14
Comprese con el salmo 19 (18), 2-5: Los cielos publican la gloria de Dios y el firmamento anuncia la
grandeza de las obras de sus manos. / Cada da transmite con abundancia al siguiente da estas voces o
anuncios, y una noche las comunica a la otra noche. / No hay lenguaje, ni idioma, en los cuales no sean
escuchadas sus voces. / Su sonido se ha propagado por toda la tierra, y hasta el cabo del mundo se han
odo sus palabras. / Puso Dios especialmente en el Sol su Tabernculo; y a la manera de un esposo que
sale de su tlamo, salta como gigante a correr su carrera. / Sale de una extremidad del cielo, y corre
hasta la otra; no hay quien pueda esconderse de su calor.
15
Se llama metafsica desde Aristteles la ciencia del ser en tanto que es ser, o de los principios y causas
del ser y de sus atributos esenciales.
16
Vase E. Frutos, La filosofa de Caldern en sus autos sacramentales, Zaragoza, ed. Institucin
Fernando el Catlico (CSIC), 1981, p. 286.
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Por otra parte, la finalidad metafsica perseguida por Sab (piensa inquirir qu
sacra idea / primera causa de causas sea), aunque no claramente identificada, reviste
de modo cada vez ms claro las caractersticas de una bsqueda gnstica18, en la que el
saber que ella procura alcanzar resulta absoluto e intuitivo, y posiblemente capaz de
socavar la supremaca de Idolatra en Etiopa. De hecho, se entiende que la Sibila
17
Vanse p. 994b, los siguientes versos: [HOMBRE] 3: Un celestial, un singular madero / 1. con
dulce fruta en su sazn cogida / 2. antdoto ha de ser de aqul primero / 1. porque a uno
muerte d y a otro d vida / 2 .Y cuando el parasismo vea postrero / 1. la fbrica del orbe
desunida / ASTREA: los dichosos sern los sealados / IDOLATRA: Cuando con l a juicio sean
llamados.
18
Gnostico: del griego gnwstikov~. Conocimiento absoluto e intuitivo, especialmente de la divinidad,
que pretendan alcanzar los gnsticos (DRAE). Vase Menchacatorre, 1981, p. 956: A primera vista
puede parecer que en las dos piezas de teatro est descrita con las mismas caractersticas. No obstante,
un ms detallado anlisis nos ofrece una pintura de Sab ms compleja en El rbol del mejor fruto. En
efecto, en esta obra vemos una mujer angustiada que va en busca de la verdad.
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19
Vase Menchacatorre, 1981, p. 956, nota 6: Como se sabe, Virgilio en La Eneida nos deja ver una
sibila que profetiza, lo que posteriormente autores interpretaran como la venida de Cristo [se trata
precisamente del Canto VI, versos 77-123]. Por otra parte, en los 63 versos de la glola IV de Las
buclicas, se celebra el nacimiento de un nio, que no se identifica directamente, al que habr de
acompaar el regreso de la Edad de Oro propia del reino de Saturno, que haba profetizado la Sibila de
Cumas. Los padres de la Iglesia leyeron pues en los vaticinios de las sibilas unas premoniciones de la
espera inequvoca por parte del mundo pagano de un Mesas salvador.
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y en Lbano suceden:
dgalo all el misterioso
rbol de les tres especies;
dgalo aqu la jornada
que a Jerusaln previene
Sab, puesta ya en camino;
y dgalo finalmente el ir a Jerusaln
entrambos, donde parece
que, sin verse el uno al otro,
se han citado para verse.
Pero qu me desconfa?
No soy en forma aparente
la Idolatra? No voy con ella
donde ella fuere? Pues nada
me aflija ni desconsuele,
que el que vence sin contrario,
no puede decir que vence. (999b)
La justa de saberes
La primera secuencia C1 del tercer movimiento o macrosecuencia C del auto se
abre con un dilogo entre Salomn y Elid, quienes comentan la sentencia famosa que
el rey acaba de pronunciar para determinar la filiacin verdadera de la criatura
reclamada por dos mujeres:
20
. Valbuena Prat, op. cit, p. 1000b, reza y punta del modo siguiente: ms que en la majestad y en la
hermosura, / bien que inspirada, pues la dan, no en vano, nombre. Enmiendo porque as no tiene
mucho sentido.
21
Vase en la Santa Biblia el Cantar de los cantares, que se atribuye al propio Salomn, p. 646: 5.
Morena soy, oh hijas de Jerusaln, pero codiciable / Como las tiendas de Cedar, / Como las cortinas de
Salomn. 6. No reparis en que soy morena, / Porque el sol me mir. / Los hijos de mi madre se airaron
contra m; / Me pusieron a guardar las vias; / Y mi via, que era ma, no guard, etc.. Cito por La
Santa Biblia, antigua versin de Casiodoro de Reina (1569) revisada por Cipriano Valera (1602),
Nashville, Holman Bible Publisher, 1990.
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La emergencia del inters amoroso nacido del encuentro se explicita por las
exclamaciones entusiastas de ambos protagonistas:
Lo que pasa, en los versos que siguen inmediatamente a esta subversiva resolucin
de Idolatra, es que los soberanos, despus de rendirse los debidos honores, empiezan a
confrontar sus saberes a lo largo de una justa filosfica en la que, finalmente, no estar
en juego sino la prueba de la existencia de Dios. Tanto las floridas metforas que
esmaltan el discurso de los protagonistas como el elaborado juego escnico
fundamentado en los ramilletes acabarn por dar cuerpo y plasticidad22 a nociones tan
22
Vase E. Frutos, ibid., p. 228: Caldern, por medio de metforas, y aun por el juego escnico, pretende
dar plasticidad a la unin de las dos naturalezas en Cristo. Hay una explicacin metafrica en El rbol
El auto de Caldern El rbol del mejor fruto 281
del mejor fruto, con dos ramilletes de flores, uno artificial y otro natural, que representan el Cuerpo y el
Alma del hombre, y con el cristal de una fuente que trasciende los rayos del sol, y que representa el
Claustro Virginal, de que trasciende la Divinidad, sin que su integridad padezca ni lesin ni
detrimento.
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23
Es interesante notar, de paso, cmo Caldern acude para su demostracin a los relativamente nuevos
saberes de su poca en el dominio de la ptica: de hecho, se produjo a principios del siglo XVII una
verdadera revolucin europea con la nueva ptica imaginada por Kepler en 1604, y a la que Galileo y
Descartes se adhirieron. Kepler fue el primero en concebir el ojo como un dispositivo ptico de
propagacin de la luz, y las consecuencias de esta revolucin sobre la concepcin de la persona
resultaron considerables: la sensacin dej de ser preconstituida, como una posibilidad proporcionada
por el mundo y en espera de un agente capaz de actualizarla. F. Gilbert, Deseo y culpabilidad:
representacin onrica de un conflicto en Los encantos de la culpa (1645). Actas del XVI Congreso de
la AIH, Pars, 8-13 de julio de 2007, en prensa.
El auto de Caldern El rbol del mejor fruto 283
Si ante esta revelacin, Sab exclama: Admiro eso que no entiendo / porque lo
deseo entender (1005b), en clara aplicacin del lema anselmiano y agustiniano del
credo ut intelligam25, Idolatra resulta incapaz de entender la argumentacin de
24
Vase Menchacatorre, 1981, p. 958: En el auto, el juego contina, no en la comedia, dando ocasin a
Salomn de hacer disquisiciones sobre el verdadero Dios, la unin hiposttica y la virginidad de Mara,
apoyndose en los acertijos que le plantean, y E. Frutos, ibidem.
25
Vase E. Frutos, ibid., p. 291.
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La justa de argumentos y saberes que acaba de oponer a los dos monarcas les dio
ocasin a cada uno para hacer alarde de su sabidura y de su ingenio, y para compartir
sus respectivos conocimientos, originados en dos aprensiones bien diferenciadas.
Mirndolo bien, ah se pueden vislumbrar, como tela de fondo de su aproximacin
divergente a los misterios divinos, se pueden vislumbrar las dos vas, consideradas
ambas por la Iglesia como vas lcitas para acercarse a la comprensin de los misterios
divinos27: por un lado, la va a priori, que parte de la idea de Dios, considerada como
una evidencia intuitiva, y por otro lado la va causal, que considera prioritariamente
los efectos para llegar hasta la demostracin deductiva de la existencia de Dios.
Ambas aprensiones fueron aceptadas por la Iglesia catlica, quien sin embargo
privilegi la perspectiva causal, representada por Toms de Aquino y sus cinco vas
para probar la existencia de Dios, sin recusar, por otra parte, la aprensin intuitiva que
se ilustr en Anselmo de Cantorbery28. En la justa entre los monarcas se contraponen,
dramatizadas y metaforizadas, estas dos perspectivas, hasta que la reorientacin del
26
Vase . Cilveti, El demonio en el teatro de Caldern, Valencia, Albatros, 1977, p. 59, donde explica
que, en los autos de Caldern, y conforme a lo que reza Santo Toms de Aquino, en materia de
concocimiento gratuito, o sea el que se refiere principlamente a Dios, en tanto que excede la
capacidad natural de la criatura, tampoco el demonio o las figuras que lo representan son capaces de
entender nada.
27
Vase A. Vacant, E. Mangenot y E. Amann, Dictionnaire de Thologie catholique, Paris, Letouzey &
Annan, vol. 4,1, p. 874-948.
28
Vase p. 992b-993a, citado antes: Espritu divino / que sin duda en aquesa azul esfera, / causa de
causas, es causa primera.
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29
Vase la nota de Juan Mara Marn en su edicin de Peribnez y el Comendador de Ocaa, Madrid,
Ctedra, 1994, p. 59: Es un refrn muy difundido en la poca y de empleo habitual en las canciones de
bodas. Correas define as la frase: Para en uno son los dos: Dicen esto cuando se desposan y da la
mujer el s, todos los presentes, y aplcase a unos conformes. (Cfr. Vocabulario de refranes, p. 382).
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El momento del paso del puente simblico es ocasin, al pisar Sab el leo
sagrado, para un nuevo arrebato sagrado que parece ser respuesta a la plegaria ntima
recin formulada por la reina (ya que en lejanos reflejos / me das tu noticia, dame /
tambin tu conocimiento,1007a). Por va de los orculos que recibe del Dios
desconocido, orculos cuya violencia la llevarn hasta el desmayo, Sab acoge la
revelacin del la ndole verdadera de la madera sagrada, y la anticipacin del futuro
uso de la misma para construir la cruz de Cristo, cuya pasin vislumbra:
SAB En no s qu reflejos
de trmulas luces, que
ciegan y alumbran a un tiempo,
con tal pasin me arrebatan,
me afligen con tal extremo,
que no sin terror presumo
que es Pasin cuanto estoy viendo. (1008a)
Pero hay ms: en el mismo momento en que este nuevo pasmo doloroso y la
revelacin del carcter sagrado de la madera del puente abren el camino metafrico
hacia nueva era espiritual, el rey de Israel queda como alejado de ella por carecer de la
misma clarividencia (retrate, no, no pises / insensiblemente ciego / ese madero
[]. 1008a). Y la distancia entre los monarcas ir acentundose hasta el desenlace.
As, Sab, que proclama su aceptacin y su adhesin a la Ley Vieja, insistir en el
papel fundamental que ha de desempear, en la nueva era y ms all del slo pueblo
hebreo, el leo sagrado:
Vase tambin N. Salomon, Recherches sur le thme paysan dans la comedia au temps de Lope de
Vega, Bordeaux, Institut dtudes Ibriques et Ibro-Amricaines de lUniversit de Bordeaux, 1965, p.
698-710.
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Mientras que los ltimos versos del auto nos dejarn entrever la futura adhesin de
Salomn al ilcito culto idoltrico (I Reyes 11): Idolatra, rechazada por Sab, se
quedar bajo el amparo del rey de Israel:
B2) Saba vuelve y presencia con Palmira/Idolatra la llegada de Irn, quien Atraccin de Sab por la
primero no la conoce y expone la meta de su viaje. Ella se presenta y lo sabidura de Salomn
995a-998a: Romance -a Playa de
invita a su corte y, mientras l va a recoger a su gente, ella confiesa su
Etiopa
curiosidad y atraccin por la figura del sabio Salomn, evocada por Irn, y Sab resuelve ir a
su deseo de ir a Jerusaln. Sola, Idolatra espera impedir que la reina se conocerlo en Jersualn.
entere de la religin de Salomn. Idolatra quiere impedir
que comparta su fe.
B3) Llegan Candazes y Elid a Lbano y encuentran una madera misteriosa, Idolatra presencia el
a la vez palma, cedro y ciprs, que quiere traer a Jerusaln. hallazgo del madero
Idolatra lo presencia, en una visin, y decide estorbar tanto la jornada de sagrado; quiere estrobar
998a-999b: Romance -e Lbano
Sab como el traslado de la madera a Jerusaln. su traslado a Jerusaln
C1) Salomn acaba de rendir su sentencia en el conflicto del nio reclamado
C por dos mujeres por dos mujeres, y la discute con Elid.
999b-1000a: Redondillas con dos versos
Reinado del sabio
libres en 1000a Jerusaln
Salomn.
1000a-1001b: Silva de pareados Vuelven las embajadas de Irn y Candazes.