ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea

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Zama /Extraordinario: Rubén Darío (2016) [256-259] Laura Giaccio

Entre manuscritos, revistas, amistades y lecturas:
Rubén Darío en su laberinto
Oviedo Pérez de Tudela, Rocío (edit.) (2013).
Rubén Darío en su laberinto. Madrid, Verbum.

"" Laura Giaccio
Universidad Nacional de La Plata

El presente libro, editado por Rocío Oviedo Pérez de deseo de redefinir la representación lingüística. De
Tudela, reúne casi una veintena de trabajos de espe- esta forma en sus textos encontramos la presencia,
cialistas de diferentes universidades que proponen como dice Schulman, de una paleta cromática riquí-
novedosos acercamientos a la obra y figura múltiple sima. Después de esta introducción, el investigador
de Rubén Darío desde distintas perspectivas de aná- explora la presencia de una labor crítica en Darío que
lisis. Los trabajos se estructuran en tres secciones que ponía su atención en las técnicas del fotógrafo o del
se organizan en torno a determinadas temáticas: “La artista plástico del siglo XIX. Más adelante, examina
herencia”, “La amistad y la polémica” y “El imaginario la nota de Darío dedicada a Adolphe Goupil y refiere
y su huella”. Completa el conjunto una introducción su importancia, ya que a través de sus fotografías los
realizada por la editora del libro. artistas latinoamericanos pudieron conocer las obras
de arte europeas y, al ponerse en contacto con ellas,
En la introducción, Rocío Oviedo plantea la compleji- transformar su escritura. Darío realizó múltiples tras-
dad que suscita al investigador la obra de Rubén Darío posiciones de la pintura a la letra y dejó en claro su
en relación, por un lado, con la edición de su produc- conocimiento sobre las artes visuales, como sucede
ción literaria y la autoría y, por otro, con las proyeccio- en su ensayo “La labor de Vittorio Pica”. Por último,
nes del Modernismo. Además, expone una exhaustiva Schulman plantea su hipótesis: que los modernistas
diferenciación entre el Romanticismo y el Modernismo crearon una literatura híbrida que incluyó elementos
como respuesta al interrogante sobre el lugar que le o técnicas aprendidas de los artistas visuales.
corresponde a este último como movimiento marcado
por el Positivismo. Enuncia, por último, que el Moder- Con respecto a las ediciones de los libros de Rubén
nismo fue la bisagra entre la tradición y la vanguardia Darío, nos encontramos con dos capítulos que tra-
y que su importancia “reside en la propuesta esencial bajan el tema: el de Francisco Díez de Revenga, “Las
de una experimentación frente a un lenguaje caduco primeras ediciones españolas de Rubén Darío” y el de
y arcaico, y fundamentalmente, en la figura que le da Günther Schmigalle, “La edición crítica de las cróni-
valor: el artista” (p. 15). cas de Rubén Darío. Problemas, soluciones y hallaz-
gos”. El primero se centra en registrar, por un lado,
El camino del laberinto que nos irá acercando a la las ediciones españolas de Darío y los documentos
figura de Darío comienza con la sección “La heren- relacionados con la edición de su producción litera-
cia” que se detiene centralmente en el asunto de los ria, con el fin de estudiar la difusión de su obra y su
legados materiales que el poeta nos proporcionó como vigencia en España durante el siglo XX. En un primer
sus ediciones, manuscritos y documentos personales, momento presenta un recorrido por los impresos de
así como también la herencia como transmisión de obras darianas, desde su oda A la Unión Centroameri-
lo productivo de las relaciones interartísticas y de su cana de 1883, su primera publicación en el continente
experimentación en la literatura. El capítulo de Iván americano, hasta su Castelar de 1889, libro con el que
Schulman, “Rubén Darío: pintor”, se detiene en la inicia la edición de sus obras en España. Asimismo,
relación del Modernismo con otros discursos artísti- se detiene en las recopilaciones y en las ediciones
cos. Su objetivo es analizar la presencia de lo pictórico post mortem de libros darianos, como por ejemplo
en la obra dariana, teniendo como eje la concepción la gran empresa que llevó a cabo Alberto Ghiraldo.
de que “la visión precede al proceso verbal y de que Por último, hace referencia a la documentación con-
la vista establece nuestra ubicación en el universo” cerniente a la edición de las obras de Darío y a la
(p. 23). Fue la écfrasis la técnica predilecta de los labor en el campo de las ediciones que emprendieron
modernistas como se puede observar en la obra de Antonio Oliver Belmás y Carmen Conde. El capítulo
Julián del Casal y en la de Rubén Darío. El poeta nica- de Schmigalle plantea los problemas que existen en
ragüense experimentó con esta técnica llevado por el relación a la edición de las crónicas darianas, ya que

hasta el momento inédito. Asimismo. Antes libros. según García Morales. podrían seguidas por un número menor que hacen referencia ser considerados como gérmenes del proyecto Mi a la producción literaria. Por otro lado. El primer capítulo. pueden acompañarlos. rrolla algunos puntos sobre lo que planteaban esos textos juanramonianos que caracterizaban a Darío La sección “La herencia” concluye con el capítulo como un poeta dedicado al “periodismo lírico”. Los siguientes capítulos apuntan al tema del archi. joven poeta con la poesía de Darío. en “El hallazgo de las últi. la única fuente que podemos consultar son los literato Don Rubén Darío” que se encuentra en la Uni- textos publicados en la prensa periódica y en algunos versidad de Harvard. El capítulo Jiménez. este las crónicas mutiladas o alteradas. que presentan algunas versiones de comenzado a redactarse el 14 de febrero de 1914. la verdad y la cos. Un aparatado que sobresale es el que Darío en Helios –revista que siempre apoyó– no sólo se dedica a analizar las cartas encontradas. más lejos vo dariano. poeta marino. Las variantes. textos de la época. como editor crítico actual deberá volver a las fuentes. bado de Juan Ramón Jiménez. la revista impulsada por revela qué se encontraba en esas carpetas. gráficos y fotografías adentra en el archivo para buscar la presencia de de documentos. Rubén Darío. a la caso se organiza a partir de los vínculos que Rubén investigación dariana y pueden llegar hasta corregir Darío mantuvo con otros escritores y desde algunas y profundizar nuestro conocimiento de la biografía polémicas políticas y literarias en torno a su figura y del poeta” (p. 81). no poseen los proble. que habría otros editores. ra entre 1898 y 1899. “Helios. tro entre los poetas se produciría entre las colabo- sis y una descripción documental. Schmigalle se detiene en algunos ideas sobre las que reflexionó en su prosa y lírica como ejemplos de lo sucedido con las crónicas darianas en por ejemplo la temporalidad (el pasado y el futuro). Por este motivo. Rubén Darío’”. hermanado con comentario del inédito ‘Testamento del literato Don Verlaine. Argentina. Ecuador y Madrid sino que constituiría el primer contacto del Nicaragua. transcrip. Por último. Díez Ménguez nos raciones de Darío en Helios. recomendaciones y cortesía. Por su parte. el es más bien filosófico que literario o biográfico. agradecimientos. sino también en las remitidas por escritores hispanoamericanos. esperaría el lector. La reseña de de ese material. mas de los volúmenes post mortem publicados por Con respecto al contenido del testamento. Jorge Eduardo Arellano en o más cerca. Mi Rubén Darío. concluye que las ediciones críticas cuidadas no sólo “permiten una La sección del libro “La amistad y la polémica” con- mejor comprensión de las crónicas de Darío. la mayoría de las cartas son solici. Con un análi. de sus fechas y de los comentarios críticos que mentira. pensamiento que se produjeron a principios del siglo XX. recreado varias veces por el propio archivos. sino tinúa ocupándose del tema del archivo pero en este [que] también contribuyen a su interpretación. Allí Darío retoma pensamientos e tir de este planteo. España. acompañada de algunas fotografías. esa primera lectu- mas carpetas del Archivo Rubén Darío: catalogación. la visita del poeta nicaragüense a Madrid y la presenta reproducciones de manuscritos. el investigador desa- raciones al poeta nicaragüense. de analizar la relación entre los dos poetas desde su manuscritos originales de Darío repartidos en distintos primer encuentro. Dentro cartas que los poetas intercambiaron. A par. Ese encuentro no sólo sería cara a cara en Estados Unidos. en las que se le pide colabo. dos argumentos para dar cuenta de su autenticidad. García Morales se catalogación para ejemplificar. Chile. lo real. poema en el que el maestro le enseña a Archivo Rubén Darío de la Universidad Complutense su discípulo el rumbo hacia la Belleza. la capacidad del hombre de razonar. su amistad continua- descripción y contenido de los documentos”. Juan Ramón Jiménez y ‘siempre. aparición de Cantos de vida y esperanza. por lo transcribe y anota el manuscrito “Testamento del tanto. de Alfonso García Morales. para ta una lista. bibliotecas e instituciones de países como Jiménez. una ficha de do que abarca desde 1903 a 1905. Así como Jiménez había reseñado Pere- raciones: su testamento filosófico. El investigador grinaciones. muchas a través de sus colaboraciones. cuando se hizo cargo de él. el poeta nicaragüense le devolvió el favor . Isabel ría a través de la escritura ya que Darío le obsequia Cristina Díez Ménguez comenta el descubrimiento el soneto “Atrio” que Jiménez utiliza como prólogo de Rocío Oviedo de unas carpetas en una caja del de Ninfeas. El reencuen- de Madrid. y que además era un poeta español. ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea) RESEÑAS [256-259] Zama /Extraordinario: Rubén Darío (2016) 257 como se sabe no han quedado manuscritos y. En esos Rubén Darío’” de José María Martínez en el que nos textos también comienza a retratar a Darío como un brinda el legado que Darío dejó a las futuras gene. Peregrinaciones escrita por Jiménez al igual que otros tudes. en los casos de las ediciones de la presentación del texto Martínez expone varia- preparadas por el propio Darío. parte del libro inaca- “Manuscritos originales de Rubén Darío” nos presen. entre otros. en un perío- ciones de algunos textos encontrados. relación con el establecimiento de los textos auténti. un “‘Para mi familia y generación futura’: transcripción y tipo de poeta interior y melancólico. Posteriormente.

comentarios de Mundial Magazine y Elegancias en el contexto de la cul- obras y novedades literarias. aparecen estas figuras para intentar ver cómo Mab ra de Estados Unidos. terpretó la figura de Mab para integrarla en su poética. 193). Allí material documental que se encuentra en el Archivo da cuenta del interés de Darío por los avances tec- Rubén Darío de la Universidad Complutense. en el cual reflexio. en “Entre archivos. El Mundial Magazine lo icónico-verbal. Esas otras miradas del artista del Ideal imposible. Tal Antonio Lorente Medina presenta y analiza un texto como afirma la investigadora. Esos cuatro diarios abarcan los años de vida del escri. un corpus complejo. Bourhan el Din observa que Darío rein- contradicciones. en respuesta a una carta enviada por el escritor textual y pictórico-fotográfico” (p. la personificación del ideal dariano de la Belleza. venezolano. que se observa no sólo en algunos de sus capítulo observa los temas tratados en las cartas. como sucedía con Andalucía. del norte sino que hay que aceptar sus oscilaciones y Para finalizar. Por último. cubanas”. del hada. tal como apunta en el título ción por parte de Darío de la imagen shakespeariana del capítulo. En su carta Mistral defiende a Leopoldo Torres analiza el artículo “La República del Paraguay”. Por su parte. Universidad de Vermont. nismo y los poetas modernistas de Blanco Fombona. Mariam Bourhan el Din analiza en “La reina Mab: patrón arquetípico de la poética dariana” la utiliza- Alberto Acereda presenta. Carmen Sosa Gil. diluye las fronteras entre lo bona. Hace especial hincapié en la sección “Las Repúblicas tor desde 1901 hasta 1930. nos encontramos con el capítulo de Luis Rafael Her- na sobre la personalidad de Jiménez marcada por la nández. La escritura íntima de Rufino Blanco Fombona” expone La última sección del libro se titula “El imaginario y su dos aspectos referidos a los archivos personales. ya que los textos segundo tema que trabaja son los diarios del escritor que se publicaban iban acompañados de imágenes venezolano depositados en la Universidad de Poitiers. El capítulo cie. otras miradas diferentes a la más cono. Como afirma la investigadora. El pri. Por último. interesado en lo inédito de la escritora dirigido a Rufino Blanco Fom. ya que ella estaba prepa. que podían ser desde fotografías hasta ilustraciones. “Las otras miradas de Rubén Darío a Esta. Revista de Avance y Orígenes. y la otra de ayuda económica para el escritor José Vasconcelos. país en aquel momento se “estaba construyendo” al rando un curso de literatura hispanoamericana en la igual que las acuarelas que lo representaban. analizado constituye un patrón de la poética de Rubén Darío. También da cuenta de la tura visual. concluye que hay un paralelismo entre la situación de Pero también este texto inédito de Mistral incluye dos Paraguay y las acuarelas que ilustran el texto. ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea) 258 Zama /Extraordinario: Rubén Darío (2016) [256-259] Laura Giaccio y escribió un artículo crítico sobre Arias Tristes que Como cierre de la sección “La amistad y la herencia” apareció en La Nación y en Helios. en cuentos sino también en su labor como director de general saludos. por Acereda a través de varios ejemplos ilustrativos. Lugones de la crítica aparecida en el libro El Moder. Ese espacio también será un La sección presentaba en cada entrega un país distinto lugar donde se construya el “yo” del escritor. mero se dedica al intercambio epistolar entre Rubén “El uso de la fotografía en la revista ilustrada Mundial Darío y Rufino Blanco Fombona desde 1902 hasta 1911. contra el propio Darío. visual. . asuntos personales. Sosa Gil los analiza como Hispanoamericanas” en donde la fotografía tuvo un un espacio de controversia en el que Blanco Fombona lugar central en el propósito de dar a conocer plena- suele despacharse contra Leopoldo Lugones y hasta mente las jóvenes naciones del continente americano. Algunas de las revis- Cantos de vida y esperanza. “apela a la imagen. “Los debates modernistas en las revistas tristeza. A partir de esa afirma- de Darío son las que se traducen en la admiración de ción se rastrean y analizan textos darianos en los que algunas características de la nación. huella” y comienza con el texto de Alejandra Torres. sociedad y cultu. Torres manifiesta cómo Darío privilegió en admiración de Blanco Fombona por Darío y su obra. El Fígaro. Darío. las hadas son dos Unidos”. diferencia a la Mab shakesperiana que Concluye el artículo que no se puede seguir leyendo de simboliza el engaño de los sueños de la Mab dariana manera unívoca el pensamiento dariano sobre el país que representa la inspiración y la esperanza del artista. Más adelante. En el nológicos. quien reseña y analiza los diálogos y los rra con la descripción y análisis del breve encuentro debates en torno al Modernismo y la modernidad que entre los poetas en Madrid en el cual Darío le dejó aparecieron en revistas cubanas desde la década de a Jiménez para su publicación los manuscritos de 1880 hasta mediados del siglo XX. Magazine: el caso de la República del Paraguay”. que se acerca al tópico de la búsqueda el imperialismo norteamericano. y se relacionaba con otra sección de la revista titulada “Cabezas” en la cual Darío ofrecía al lector semblan- En el capítulo “Un texto inédito de Gabriela Mistral” zas de hombres de la cultura de Hispanoamérica. en cida en la que el poeta ataca o cuestiona el poderío y especial Mab. tas que examina Hernández son La Habana Elegante. ya que el peticiones: una de material. que contenía dos fotografías y acuarelas.

en la joven poesía de Neruda y Huidobro” de Gabriele mer Ariel antes del arielismo de Rodó. el capítulo da cuenta de los tópicos de en la Literatura Hispanoamericana” Beatriz Colombi los cuentos de Collado Martel. apartado. que recupera actualidad”. la se más estrechamente a la obra de Poe ya que desde utilización de cuentos universales. ISSN 1851-6866 (impresa) / ISSN 2422-6017 (en línea) RESEÑAS [256-259] Zama /Extraordinario: Rubén Darío (2016) 259 En su capítulo titulado “Rubén Darío y el mito de Poe Más adelante. titulado “Rubén Darío Colombi concluye que Darío identifica a Poe con el pri. la revista Alma Latina en las décadas de 1940 y 1950. innovadores aportes al estudio de la obra y figura de tura y antologías del modernismo hispanoamericano. Rubén Darío. que incorpora al Morelli. para concluir. sición. En “‘Cuentos absurdos’: Un tardío modernismo puer- torriqueño. Allí se analizan las figuras de Rubén Darío. . proceso de modernización de la lengua española que Colombi rescata a Darío como el gran difusor en Lati. mo. pensamiento y sus lecturas. las referencias a Enrique Gómez Carrillo. diálogos. su teoría de la compo. Darío aprovecha la poetas chilenos ya han torcido el cuello a la estéti- ocasión de reseñar estos libros sobre Poe para llamar ca modernista: el cándido cisne de Darío le parece a “la atención sobre su poesía. Morelli trabaja la metamorfosis del cisne ducción de Poe desde la perspectiva científica de su dariano en la poesía de Huidobro. Colombi. a partir del cual tramos con el último capítulo. Darío publica un artículo reivindi- cativo de Poe en 1893 en la Revista Nacional que sería Llegando al final del libro y del laberinto nos encon- incluido posteriormente en Los raros. la investigadora afir. En el segundo Darío se centra en tres obras que analizaban la pro. 233) y para ostentar su conocimiento de la obra de espejo del estanque” (p. suicidio. este volumen edita- Wangüemert parte del análisis del lugar de la literatura do por Rocío Oviedo Pérez de Tudela proporciona puertorriqueña modernista en las historias de la litera. su “chilenidad”. Neruda y Huidobro no fueron repetidores de la estéti- ma que el escritor argentino poco pudo sustraerse de ca dariana sino que pudieron ir más allá y “realizar el la impronta de Poe al escribir sus cuentos. su hábil equilibrio entre cálculo y alucinación” mientras que para Huidobro se ahoga y muere en el (p. 257). refiere la dos poetas en su juventud fueron influenciados por la ambigüedad de los juicios de Borges con respecto a la estética dariana. pero plos. 266.). investigadora como un raro. un escritor caracterizado por la escritores contemporáneos y la huella que implantó. la conciencia del extraordinario legado transmitido por el maestro” (p. sus relaciones con otros mo puertorriqueño. El capítulo concluye con la consideración de que más allá de las críticas borgeanas. En este contexto. tema que Morelli analiza con ejem- producción literaria del escritor norteamericano. María Caballero Como se ha podido observar. poeta norteamericano en una genealogía de América Pablo Neruda y Vicente Huidobro como representan- del Sur y que inaugura el “recurso de la identificación” tes de la literatura latinoamericana. No solo Huidobro patología nerviosa y aportaban información sobre el sino también Neruda transforman el cisne: “los dos arte y las enfermedades mentales. Fue durante su estancia en como la modernidad estructural y la soltura en los Buenos Aires a fines del siglo XIX donde pudo acercar. aparentemente se aleja de la poesía de Darío. se centra en la figura la edición de sus obras y su función en tanto director de Alfredo Collado Martel (1900-1930). pero con noamérica de la obra y figura de Edgar Allan Poe. Más allá de esto. entre otras. los Poe. señala algunas cuestiones a nivel trea las lecturas de Darío de la producción literaria textual de los cuentos del escritor puertorriqueño del poeta norteamericano. Por último. que se podría de revistas culturales. la tematización del mediados de siglo circulaban allí varios de sus textos. su situar dentro del segundo momento del Modernis. volumen póstumo panoamericana debe tener en su biblioteca. los manuscritos darianos. un periodista que en su Rubén Darío en su laberinto es un libro imprescindible corta vida no publicó ningún libro. Por últi- y la de Edgar Allan Poe. Solo contamos con que todo investigador interesado en la cultura his- Cuentos absurdos y otros cuentos. como la crítica de la examina las relaciones entre la obra de Rubén Darío modernidad o la belleza en la línea dariana. que esclarecen aspectos diversos como Después de esta introducción. Recién en 1913 aparecerán en La Nación tres da y también la importancia de su estancia en Chile notas tituladas “Edgar Poe y los sueños” en las que a fines del siglo XIX. En un primer momento ras. Podría que recoge sus colaboraciones en Puerto Rico Ilustrado decirse que este volumen ya se ha convertido en un e Índice y algunos otros textos que se recuperaron en clásico de los estudios darianos. adentrándose en el siglo XX. El primer apartado Poe-Darío no sólo desde su vida sino también de su explicita la reivindicación de Darío por parte de Neru- poética. Neruda un artefacto nadando en las aguas cenicientas.