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PARQUE SARMIENTO

CIUDAD DE CRDOBA
A Clelia y Alberto, por sus enseanzas, por su apoyo,
por su conanza.
Agradezco a mis profesores, por ser mis guas.
Identidad Visual y Sealtica del Parque
Sarmiento, Ciudad de Crdoba

Mariano David Scarello

Licenciatura en Diseo Grco | Ao 2009

U N I V E R S I DA D E M P R E S A R I A L S I G LO 2 1

CARRER A DE DISEO GRFICO


ndice:

Captulo 1: Introduccin 13

1.1 Tema 14
1.2 Problema 14
1.3 Objetivo general 14
1.4 Objetivos especcos 14
1.5 Alcance y limitaciones 14

Captulo 2: Marco Terico 15

2.1 Identidad visual 16


2.1.1 Los 7 vectores de la identidad 17
2.1.1.1 El nombre o la identidad verbal 17
2.1.1.2 El logotipo 17
2.1.1.3 La simbologa grca 18
2.1.1.4 Identidad cromtica 18
2.1.1.5 La Identidad cultural 18
2.1.1.6 Los escenarios de la identidad 19
2.1.1.7 Indicadores objetivos de la identidad 19
2.1.2 Las funciones de la identidad visual 19
2.1.2.1 De identicacin 19
2.1.2.2 De diferenciacin 19
2.1.2.3 De memoria 19
2.1.2.4 De asociacin 20

2.2 Qu es sealtica? 21
2.2.1 Deniciones 22
2.2.2 Categoras de sealtica 23
2.2.2.1 Orientadores 23
2.2.2.2 Informativos 23
2.2.2.3 Direccionales 23
2.2.2.4 Identicativos 23
2.2.2.5 Reguladores 24
2.2.2.6 Ornamentales 24
2.2.3 Conceptos de sealtica 24
2.2.4 Esquema semitico de los smbolos sealticos 25
2.2.5 Tipografa sealtica 25
2.2.6 Consideraciones en la escritura 26
2.2.7 Escritura en sealtica espaciales y de regulacin 26
2.2.8 Escritura en sealticas de orientacin 27

2.3 Gamas de colores 29


2.3.1 Qu es el Color? 29
2.3.2 Cualidades tonales 29
2.3.2.1 Valor 29
2.3.2.2 Matiz 29
2.3.2.3 Saturacin 29

2.4 Caracteres simblicos de los colores 30


2.5 Color sealtico 31
2.6 Legibilidad de los colores 32
2.7 El estilo urbanstico 33

Captulo 3: Marco Contextual 34

3.1 Concepto de parque 35


3.2 Funciones de los parques pblicos 36
3.2.1 Funcin recreativa y de esparcimiento 36
3.2.2 Funcin ambiental 36
3.2.3 Funcin higinico-sanitaria 36
3.2.4 Funcin esttica 36
3.2.5 Funcin didctico-educativa 36

3.3 El Parque Sarmiento 37


3.3.1 Miguel Crisol 37
3.3.2 Charles Thays 37
3.3.3 La crisis y los embargos 38
3.3.4 Despus de la crisis y los sucesores de Thays 38
3.3.5 El Chalet Crisol 38
3.3.6 De Parque Crisol a Parque Sarmiento 39
3.3.7 El zoolgico y el museo provincial 39
3.3.8 El Club Crisol 39
3.3.9 La pileta y el teatro griego 40
3.3.10 Los edicios en el parque 40
3.3.11 Los monumentos y esculturas 40

3.15 El parque en la actualidad 41


3.16 Identidad visual en el Parque Sarmiento 42

Captulo 4: Metodologa 43

4.1 Identidad visual 44


4.2 Anlisis de la imagen en cuanto a su identidad visual 45
4.2.1 Establecimiento de los objetivos corporativos 45
4.2.1.1 Selectividad 45
4.2.1.2 Jerarqua 45
4.2.1.3 Compatibilidad 45
4.2.1.4 Armona 45
4.2.2 Determinacin del estado 45
4.2.3 Aspectos diacrnicos de la identidad visual 46
4.2.4 Anlisis de la identidad visual del sector y posicin
predominante de la competencia 46

4.3 Conguracin de la personalidad corporativa en cuanto a


su identidad visual 47
4.3.1 Seleccin de atributos 47
4.3.2 Seleccin y test de nombre 47
4.3.3 Creacin de la identidad visual 47
4.3.4 Test de anlisis funcional de la identidad visual 47
4.3.5 Determinacin del sistema de aplicaciones 47
4.3.6 Realizar el manual de normas de identidad visual 47

4.4 Programa Sealtico 48


4.4.1 Esquema funcional del proceso de programas sealticos 48
4.4.2 Etapas del proceso 49
4.4.2.1 Acopio de informacin 49
4.4.2.2 Organizacin 50
4.4.2.3 Diseo grco 50

Captulo 5: Desarrollo 51

5.1 Identidad visual 52


5.1.1 Anlisis 52
5.1.1.1 Establecimiento de los objetivos 52
5.1.1.2 Jerarquizacin 52
5.1.1.3 Determinacin del estado 53
5.1.1.4 Anlisis diacrnico de la identidad visual 53
5.1.1.5 Anlisis de la identidad visual del sector 54
5.1.2 Conguracin 55
5.1.2.1 Seleccin de atributos 55
5.1.2.2 Seleccin y test de nombre 55
5.1.2.3 Creacin de la identidad visual 55
5.1.2.3.1 Identidad visual nal 56
5.1.2.3.2 Signicado 56
5.1.2.3.3 Seleccin de tipografa 57
5.1.2.3.4 Colores 57
5.1.2.4 Test de anlisis funcional de la identidad visual 58
5.1.2.5 Determinacin del sistema de aplicaciones 58

5.2 Manual de Normas de Identidad Visual 59


5.2.1 Contenidos 60
5.2.2 Isologotipo 61
5.2.3 Pautas de construccin 62
5.2.4 Campo mnimo de accin 65
5.2.5 Isologotipo color, positivo y B/N 66
5.2.6 Colores 67
5.2.7 Tipografa 68
5.2.8 Reducciones mnimas 69
5.2.9 Papelera institucional 70
5.2.10 Retculas papelera institucional 71
5.2.11 Indumentaria placeros 72

5.3 Programa sealtico 73


5.3.1 Objetivos 73
5.3.2 Acopio de Informacin 73
5.3.2.1 Plano y territorio 73
5.3.2.1.1 Plano 1 74
5.3.2.1.2 Plano 2 75
5.3.2.1.3 Plano 3 76
5.3.2.1.4 Plano 4 77
5.3.2.1.5 Plano 5 78
5.3.2.1.6 Plano 6 79
5.3.2.1.7 Plano 7 80
5.3.2.2 Recorridos 81
5.3.2.3 Palabras clave 82
5.3.2.4 Documentos fotogrcos 82
5.3.2.5 Puntos dilemticos 84
5.3.2.6 Condicionantes arquitectnicos y urbansticos 85
5.3.2.7 Condicionantes 85
5.3.2.7.1 Ambientales 85
5.3.2.7.2 Humanos 85
5.3.2.8 Normas grcas preexistentes 86
5.3.3 Organizacin 87
5.3.3.1 Palabra clave y equivalencia icnica 87
5.3.3.2 Vericacin de la informacin. 87
5.3.3.3 Tipos de seales 89
5.3.4 Diseo grco 89
5.3.4.1 Mdulo compositivo 89
5.3.4.2 Tipografa 92
5.3.4.3 Pictogramas 93
5.3.4.4 Cdigo cromtico 94
5.3.4.5 Seleccin de materiales 94
5.3.4.6 Fichas sealticas 97
5.3.4.7 Ubicacin de las seales en el plano 122
5.3.4.8 Fotomontajes 125

Captulo 6: Conclusiones 126

Bibliografa 128
Captulo 1: Introduccin

1.1 Tema
1.2 Problema
1.3 Objetivo general
1.4 Objetivos especcos
1.5 Alcance y limitaciones
Introduccin 1.4 Objetivos especcos

La revalorizacin de los amplios espacios verdes e his- Reconocer los atributos identicadores del Par-
tricos de una ciudad en marcado crecimiento como que Sarmiento.
Crdoba se ha convertido en una necesidad latente.
Identicar el estilo urbanstico propio del diseo
Es por ello que, en el desarrollo de este trabajo, se del parque.
propondr la identicacin grca y un programa
sealtico para implementar en uno de los espa- Describir los pblicos concurrentes, los usos y ac-
cios verdes ms populares y con ms riqueza his- tividades.
trica de la ciudad como es el Parque Sarmiento.
Desarrollar un sistema de identidad visual que
identique correctamente al parque.

1.1 Tema
Reconocer la ubicacin de los distintos sectores.

Desarrollo de identidad visual y sealtica para


Sealar los recorridos y ubicaciones de los concu-
concurrentes vehiculizados en el Parque Sar-
rrentes al parque.
miento de la Ciudad de Crdoba.

Dotar de identicacin y orientacin de distintas


zonas a los concurrentes vehiculizados.
1.2 Problema
Generar un sistema armnico entre identidad, se-
Qu caractersticas deber tener la identidad altica y el estilo urbanstico del parque.
visual para lograr una correcta identicacin del
parque?

1.5 Alcance y limitaciones


Qu caractersticas deber tener el programa se-
altico del Parque Sarmiento para permitir una
El espacio de intervencin sealtica del presen-
correcta ubicacin y desplazamiento de los con-
te trabajo nal de graduacin ser el Parque Sar-
currentes vehiculizados, sin romper con su estilo
miento de Crdoba. De esta manera, quedan ex-
urbanstico y paisajstico?
cluidos los espacios verdes vecinos pertenecientes
a la Universidad Nacional de Crdoba; como as
tambin el Zoolgico de Crdoba.
1.3 Objetivo general

Proveer de una identidad visual al Parque Sarmiento


de Crdoba, para su ptima identicacin.

Dotar de un sistema sealtico al parque, ecien-


te y especco para concurrentes vehiculizados.

14
Captulo 2: Marco Terico

2.1 Identidad visual


2.2 Qu es sealtica?
2.3 Gamas de colores
2.4 Caracteres simblicos de los colores
2.5 Color sealtico
2.6 Legibilidad de los colores
2.7 El estilo urbanstico
Marco terico mbito pblico, que es en este caso el que nos
interesa.
Problemas como la inexistencia o la falta de uni-
dad en la sealizacin de la ciudad de Crdoba se Tambin es preciso mencionar que se ha optado
hacen cada vez ms evidentes a medida que, con por la teora de Villafae, por proponer una des-
el transcurso de los aos, se incrementa el nme- agregacin de la imagen construida en la mente
ro de personas que se desplazan por la ciudad. En del pblico. Este tipo de anlisis nos permite com-
este marco, se enfatiza la necesidad de un sistema prender desde que ngulos es posible y conve-
de sealtica para los espacios verdes. Dentro de niente encarar una intervencin.
los cuales se destaca, por su ubicacin, tamao y
el papel desempeado en la historia de Crdoba,
el Parque Sarmiento. 2.1 Identidad visual:

Este caracterstico e histrico parque urbano, de La identidad visual deviene de la imagen corporativa,
aproximadamente cien hectreas, tuvo sus co- esta ltima est conformada de distintas maneras se-
mienzos en la visin de hombres como Miguel gn el autor por el que se opte.
Crisol (1842-1899) y el diseo del renombrado
arquitecto parisino Charles Thays (1849-1934). Para Justo Villafae, en su libro Imagen Positiva,
Desde su diagramacin original (1889) hasta hoy, la imagen corporativa es un concepto que se en-
no existen registros de que haya contado con un cuentra construido en la mente del pblico, ste
sistema identidad y sealizacin espacial propio. se encuentra formado por la identidad ms el tra-
bajo corporativo.
El presente trabajo nal de graduacin tiene por
intencin dar respuestas a estas falencias de identi- La identidad de una empresa es el con-
dad y sealizacin espacial existentes en el parque. junto de rasgos y atributos que denen su
esencia, algunos de los cuales son visibles
A nes prcticos, el marco terico ser dividido en y otros no.
dos partes. La primera comprender lo estricta- (VILLAFAE, 2002:25).
mente relacionado con conceptos concernientes
a la Identidad Visual. Si bien esta ltima es la que determinar la imagen,
a travs del trabajo corporativo es posible destacar
La segunda parte ser una revisin de los concep- algunos rasgos de la identidad sobre otros.
tos vinculados a la teora en Diseo Grco sobre
Sealtica. El trabajo corporativo tiene por nalidad la creacin
de la imagen intencional. sta inducir una imagen
Primera Parte pblica a partir de la intervencin en la identidad
visual y en la comunicacin corporativa. Conceptos
Antes de adentrarnos en el tema, conviene acla- que, sumados a la cultura, representan la totalidad
rar que muchas de las deniciones que veremos de las variables corporativas canncas.
a continuacin parecen estar orientadas al me-
dio empresarial, esto viene dado principalmente Entonces, Villafae sostiene que la identidad
por lo que Chaves dene como vacio lexical. Sin visual, adems de ser una de las variables de la
embargo, estos conceptos tambin abarcan el imagen corporativa, es una herramienta para la

16
conguracin de la personalidad pblica de una construye como un universo sonoro y visual. Es el
empresa, entidad, o en este caso, un parque pbli- primer signo de existencia de la empresa, entidad
co. Este instrumento expresa, explcita y simbli- o espacio, por cuanto estos solo existen en la me-
camente, la identidad global. dida en que se los puede nombrar.

De las tres variables corporativas, recordemos: El nombre es el nico indicador de lo que Costa
cultura, comunicacin corporativa e identidad denomina doble direccin. Se entiende por esto
visual, es sobre esta ltima en la que ms direc- a la designacin que ser utilizada tanto por la
tamente se puede intervenir, la ms tangible y empresa, entidad o espacio como por el pblico,
la ms fcilmente programable. Esto tiene como usuarios o clientes para referirse a ella.
consecuencia que, a su vez, sea la que exija un (COSTA, 1992:30).
mayor esfuerzo normativo.
En este punto, podemos encontrar a Norverto
Se debe recordar que si la identidad visual es Chaves, que nos proporciona una clasicacin de
abordada sin tener en cuenta las variables y el los nombres congurados a travs de distintos
pblico se produce un aislamiento del conjunto mecanismos lingsticos y clasicados en cinco
de instrumentos que forman la imagen pblica. tipos bsicos: descriptivo (enunciacin sinttica
de los atributos), simblico (alusin mediante
Frecuentemente, en la praxis de esta ges- imagen literaria), patronmico (alusin al nom-
tin estratgica de la Imagen, la identidad bre propio del fundador, dueo, etc.), toponmi-
visual ha sido abordada al margen de las co (alusin al lugar de origen) y de contraccin
otras variables debido al hecho de que las (construccin articial).
(CHAVES, 1996:43).
empresas encargan su creacin a equipos
de diseo [] que no tienen oportunidad
de acceder a datos que, cualitativamente,
faciliten esa integracin de la identidad 2.1.1.2 El logotipo: Costa lo dene como:
visual con el resto de las variables que
conguran la Imagen Corporativa. La conversin o traduccin visual del
(VILLAFAE, 2002:115). nombre verbal bajo la forma de logotipo.
(COSTA, 1992:31).

Es por lo dicho anteriormente, que es de gran uti-


lidad para comprender la identidad corporativa Con esto se logra la incorporacin a la memoria vi-
lo que Joan Costa dene como Los 7 vectores de sual, que es ms potente que la memoria verbal.
la Identidad. Cada uno de estos vectores posee
una naturaleza diferente, pero sus funciones son Haciendo referencia al logotipo, volveremos a
complementarias e integradoras. encontrar a Chaves, el cual coincide con Costa al
armar que los logotipos son congurados como
una versin visual del nombre, de manera que se
2.1.1 Los 7 vectores de la identidad le agrega una nueva signicacin y se acrecienta
su capacidad identicadora:
2.1.1.1 El nombre o la identidad verbal: la iden-
tidad comienza con el nombre propio, este, se el logotipo puede denirse como la ver-
sin grca estable del nombre de marca
(CHAVES, 1996:43).

17
Logotipo perteneciente al whisky Johnnie Walker

2.1.1.3 La simbologa grca: es otra clase de


Isotipo - Mercedes Benz
signo de identidad, a veces suele asociarse al lo-
gotipo formando un todo y otras, el mismo logo-
tipo incorpora signos icnicos. 2.1.1.4 Identidad cromtica: ms instantnea
todava que la percepcin de un smbolo es la
Estos signos, como por ejemplo el caso de Merce- percepcin del color.
des Benz, se convierten en autnticos emblemas
internacionales de identidad. Poseen una gran ste acta no como una informacin,
capacidad de evocacin y asociacin con el es- sino como una seal, el color corporativo
pacio designado, que ningn otro elemento co- se convierte en lenguaje
municacional es capaz de realizar de manera tan (COSTA, 1992:32).

instantnea e inequvoca.
Los colores identican marcas, como por ejemplo
La capacidad de impacto y pregnancia Kodak, Heineken o IBM. El color por s mismo rea-
de un smbolo icnico de identidad es muy liza una funcin identicadora en el primer nivel
superior a la de un logotipo, porque las im- de la sensacin visual.
genes son ms fuertes que las palabras
(COSTA, 1992:32).

Chaves denomina a estos smbolos imagotipos


e isotipos los cuales son signos no verbales que
tienen como funcin aumentar la identicacin.
Se trata comnmente de imgenes de gran preg-
nancia y fcilmente recordables. Dentro de sus
funciones, la principal es lograr memorabilidad y,
de esta manera, una diferenciacin de otras em- Utilizacin del color verde como identidad cromtica - Heineken.
presas o lugares.
(CHAVES, 1996:41-51) Con este punto terminamos con los vectores de
identidad corporativa en sus variantes lingsti-
cas y grcas. A partir de ahora se analizarn otra
clase de signos, como los culturales.

2.1.1.5 La Identidad Cultural: se consideran aqu


los elementos signicativos de una determinada
cultura, que posee un estilo, un modo propio e
inequvoco.

Logotipo integrado a isotipo - whisky Johnnie Walker

18
2.1.1.6 Los escenarios de la Identidad, la ar- 2.1.2.1 De identicacin: la funcin principal de
quitectura corporativa: sta viene dada sim- la identidad visual.
plemente por los lugares que son escenarios de
interaccin entre los clientes y los responsables 2.1.2.2 De diferenciacin: una identidad visual,
de la empresa, en el caso del mbito privado, y adems de traducir la identidad del espacio, debe
de los concurrentes o transentes y el espacio en diferenciarlo de otros.
nuestro caso.
2.1.2.3 De memoria: es otra funcin indiscutible
El espacio signica en s mismo, es un para el correcto funcionamiento de la identidad
indicador de identidad y debe ser conside- visual. Villafae destaca los siguientes factores:
rado como tal.
(COSTA, 1992:32).
a) La simplicidad estructural: en el sentido ab-
soluto (cuanto menos rasgos estructurales ms
2.1.1.7 Indicadores objetivos de la identidad: simple ser) como en el sentido relativo.
en el medio empresarial, los indicadores objeti-
vos son los datos declarados en una monografa b) Originalidad y redundancia: son variables opues-
de presentacin de la empresa, un inventario, tas en la Teora de la Informacin relacionadas con la
un balance, una cha. Son datos cuanticados trivialidad e inteligibilidad de los mensajes. Un men-
y comprobables. Pero los indicadores objetivos saje trivial es inteligible y uno original lo es menos,
tambin pueden utilizarse en el mbito de los es- todo ello de acuerdo con la escala en cuyos extremos
pacios pblicos, ya que tambin contemplan su estaran los valores absolutos de las dos variables.
historicidad, ao de fundacin, ubicacin, lugar
que ocupa, presupuesto etc. La ecacia de los mensajes sita los valores de la ori-
ginalidad y redundancia en el centro de esta escala,
Generalmente algunos de estos datos poseen un lo cual es slo hasta cierto punto vlido para una
carcter prximo a la privacidad. identidad visual si se tiene en cuenta que sta debe
mantenerse inalterable durante un periodo de tiem-
De ahora en adelante ya no es posible seguir en- po. En consecuencia el grado de originalidad de un
tendiendo la Identidad Corporativa como una logosmbolo deber ser algo superior a su valor de
cuestin de logotipos. La Identidad Corporativa redundancia en la escala inversa, aunque la repeti-
alcanza todas sus potencialidades especcas de- cin, que es la que crea la redundancia, es necesaria
rivadas de la Cultura, de la Creatividad, el Diseo para que la Imagen pueda alojarse en la memoria del
grco, industrial y ambiental. receptor.

2.1.2 Las funciones de la identidad visual c) El carcter simblico: aporta emotividad a la


Imagen, resulta til para lograr la memorizacin
Segn Villafae, la principal funcin es la de co- del logosmbolo.
laborar con la configuracin de la personalidad
corporativa de una empresa, entidad o lugar, d) La pregnancia: garantiza el efecto de totalidad
como su expresin, o traduccin visual. De esta necesario, el cual favorecer tambin a la memoriza-
funcin genrica emanan las siguientes cuatro cin del logosmbolo.
funciones:

19
e) La armona: Entre los distintos componentes
visuales, los tipogrcos de logosmbolo, la com-
patibilidad entre colores, etc. facilitan el recuerdo.

2.1.2.4 De asociacin: Es el ltimo requerimien-


to que debe poseer un logosmbolo, que segn
Villafae se produce:

a) Por analoga: cuando el isologosmbolo posee


parecido intrnseco con el producto o servicio.
Por alegora Pinturas Sherwin Williams

b) Por alegora: utilizando elementos de la rea-


lidad, congurndolos de de una forma nueva y
original.

c) Lgicamente: mediante correspondencia un- Lgicamente Identidad encendedores Zippo

voca ente la Imagen y el referente.

d) Emblemticamente: al estar asociada la mar-


ca o la identidad a determinados valores, segn
convenciones positivas. Emblemticamente Identidad GoodYear

e) Simblicamente: como I love NY de Glaicer.

f) Convencionalmente: Por una asociacin arbi-


traria establecida por la cultura.
Simblicamente I love New York de Milton Glaser
(VILLAFAE, 2002:127).

Por analoga - Identidad Burger King C


Convencionalmente Identidad maquinas fotogrcas Leica

20
Segunda Parte Si bien se podran rastrear los comienzos de la
utilizacin de cdigos para sealar acciones has-
2.2 Qu es sealtica? ta tiempos muy remotos, esto escapara de la in-
tencin de este marco terico. Basta mencionar
El ritmo acelerado actual de la sociedad post- que los primeros cdigos que se desarrollaron en
moderna, la necesidad de un entendimiento de la circulacin, tal cual los conocemos hoy en da,
la informacin ms all de barreras culturales, de fueron los del mbito martimo y ferroviario.
una rpida accesibilidad a los servicios y mayor
seguridad en los desplazamientos, son algunas Los cdigos de seales fueron usados como base
de las razones por las cuales la sealtica se hace para el transporte personal, y se utilizaron ms
indispensable en el mundo de hoy. tarde para satisfacer todas nuestras necesidades
de desplazamiento.
Quiz la denicin ms popular de esta disciplina
de la comunicacin visual es la brindada por Joan Utilizando un simple esquema de Emisor Recep-
Costa: tor, es posible comprender cmo comenzaron
a funcionar los cdigos sealticos. Cuando un
Sealtica [] estudia las relaciones emisor congura una seal, es decir, un elemento
funcionales entre los signos de orientacin para la transmisin de un mensaje, lo hace con el
en el espacio y los comportamientos de los n de transferir informacin a un receptor, que la
individuos. Al mismo tiempo es la tcnica decodicar asignndole un nico sentido. Este
que organiza y regula estas relaciones. proceso de comunicacin se da exitosamente
(COSTA, 1987:9). cuando el receptor le asigna a la seal el mismo
mensaje que el emisor.
La grca de entorno deviene de otras profesiones,
lo que la convierte en una prctica necesariamen- El punto de partida para la utilizacin
te multidisciplinar: de seales reside en el propsito del emi-
sor de transmitir un mensaje; una particu-
La Sealtica nace de la ciencia de la laridad especial de las seales consiste en
comunicacin social o de la informacin que cada seal admite slo determinados
y la semitica. Constituye una disciplina mensajes, mientras que simultneamente
tcnica que colabora con la ingeniera de excluye otros.
la organizacin, la arquitectura, el acon- (AICHER-KRAMPEN, 1977:9)

dicionamiento del espacio (environment)


y la ergonoma bajo el vector del diseo Es as como, por medio de la interaccin con la
grco, considerado en su vertiente ms sealtica y a travs de su lenguaje predominan-
especcamente utilitaria de comunica- temente visual, se desencadenan en el receptor
cin visual una serie de actos, en su mayora voluntarios, para
(COSTA, 1987:9). satisfacer, in situ, necesidades de informacin.

Debido a esto, en su aplicacin se hace indispen-


sable tener como base nociones elementales so-
bre semitica, environment y arquitectura.

21
2.2.1 Deniciones n es resolver las necesidades informticas
y orientativas de los individuos itinerantes
Antes de formar un sistema sealtico se deben en situacin.
desagregar algunas deniciones para llegar a un (COSTA, 1987:14).
mejor entendimiento de lo que se quiere lograr.
Para cumplir con el objetivo de formar un sistema
Segn Joan Costa, se entiende a la sealtica que armonice con el estilo ambiental es necesario
como un sistema de seales visuales o mensajes entender que se hace indispensable lograr que la
espaciales de comportamiento sealtica concuerde y respete las caractersticas
histricas, paisajsticas y urbansticas del parque. Si
Entendiendo: bien en algunos casos de sealizacin esta adapta-
cin de cada seal al entorno no es necesaria ni an
recomendable, en este caso en particular s lo es.
Sistema: [] conjunto de partes coordinadas
entre s, segn leyes precisas que sern estableci-
das y explicitadas funcionalmente por medio de Si, como de hecho sucede, se aplica al parque el
un programa mismo sistema de seales que utiliza toda la ciudad,
con pequeas variantes (por ejemplo, la identidad
Seales: Estmulos breves, [] que inciden en la visual de la gestin gubernamental de turno), no se
sensacin inmediata. cumplen las ideas de formar, primero, un sistema en
toda la ciudad como conjunto y segundo, un siste-
ma en particular para el parque.
Visuales: [] rgano gestltico por naturaleza
[] que tiene la capacidad de registrar instant-
Ocurre entonces lo que denuncia Shakespear de la
neamente conguraciones globales.
siguiente manera:

Espaciales: [] se incorporan al entorno []


La ciudad, a veces, en lugar de prote-
se sitan estratgicamente en el espacio, en los
ger el habitante lo acosa y agrede. En vez
puntos precisos de incidencia de una circunstan-
de ayudarlo e informarlo, lo confunde y lo
cia previsible.
distrae. Como ciudadano, como contribu-
yente, como diseador, siento que es res-
Comportamentales: Propicia, propone, deter- pectivamente irrespetuoso, improcedente
mina comportamientos de los individuos: accio- e incorrecto. La seal es un servicio pblico,
nes, actos, actuaciones. no un espacio comercial. La calle debe ha-
(COSTA, 1987:10).
blar bien, sino hacia dnde vamos?
(SHAKESPEAR, 2003:100).
De esta manera, y desde el entendimiento de las
partes componentes de esta denicin de se- Para lograr, entonces, una sealtica que realmente
altica, podemos arribar a una denicin ms se adapte al medio, se debern tener en cuenta dis-
completa del trmino: tintos aspectos:

Sealtica es la ciencia de las seales El espacio: [] el espacio parcial y los espacios par-
en el espacio, que constituyen un lenguaje ciales en que ste se subdivide.
instantneo, automtico y universal, cuyo

22
La morfologa arquitectnica del entorno, en este
caso la urbanstica.

La organizacin del espacio en funcin de los servi-


cios que se prestan al pblico.

Las distancias de visin de los paneles sealticos,


que determinan su tamao y contraste.

La iluminacin ambiente: luz natural y/o articial.


(COSTA, 1987:119). Informativo.

2.2.2 Categoras de sealtica 2.2.2.3 Direccionales: los rtulos direccionales


son instrumentos explcitos de circulacin. Gene-
Existen diferentes tipos de sealticas que se ralmente forman parte de un sistema de sealiza-
podrn utilizar en distintos casos de aplicacin. cin, sea uno de carreteras o una serie de rtulos
Para Mitzi Sims (1991), stos se pueden dividir en en un entorno cerrado. [] Son esenciales para la
seis clases principales: orientadores, informativos, utilizacin ecaz y segura de las instalaciones.
direccionales, identicativos, reguladores y orna-
mentales.

2.2.2.1 Orientadores: [] sirven para situar a los


usuarios en un entorno (mapas, vistas esquem-
ticas, planos en los puntos cruciales, e hitos).

Direccional.

2.2.2.4 Identicativos: son esencialmente instru-


mentos de designacin que conrman destinos
o establecen reconocimiento de una ubicacin
concreta [], denotan algn tipo de propiedad y
Or
Orientador.
suelen ser de carcter exclusivo o individual.

2.2.2.2 Informativos: [] los rtulos informativos


estn en cualquier lugar de nuestro entorno. Tal in-
formacin puede referirse a las horas de apertura,
mercancas, acontecimientos previstos, etc.

Identicativo.

23
2.2.2.5 Reguladores: exhiben normas de orden, 2.2.3 Conceptos de sealtica
como para conduccin o para la prohibicin de
actividades, prescriptas por las ordenanzas loca- Costa diferencia:
les, los propietarios y otras autoridades. Su exis-
tencia tiene como misin principal la salvaguardia Pictograma: El trmino pictograma absorbe
y proteccin de las personas contra el peligro. otras variantes del signo icnico: ideograma y
emblema [] el pictograma es una imagen ana-
lgica (la clsica gura sealtica del peatn) y el
emblema es una gura convencional fuertemen-
te institucionalizada (los aros olmpicos).

Smbolo y signo: Se emplean casi siempre como


sinnimos de pictograma.

Texto o rtulo: Esta denominacin se usa de


modo muy corriente y general para designar
tambin la unidad informacional imagen-texto.
Regulador.

2.2.2.6 Ornamentales: embellecen el aspecto o A su vez, las variables del vocabulario sealtico
efecto general de un ambiente o de sus elemen- pueden agruparse en tres conjuntos: lingstico,
tos particulares. icnico y cromtico.

El primero corresponde a las familias tipo-


grcas y a sus combinaciones semnticas
en forma de enunciados; el segundo abarca
los grasmos pictogrcos, ideogrcos y
emblemticos y el tercero incluye la gama
de los colores.
(COSTA, 1987:138)

Regulador.

(MITZI SIMS, 1991:16-18-19).

24
2.2.4 Esquema semitico de los smbolos se-
alticos

SIMBOLOS

Lingsticos Icnicos Cromticos

SALIDA

Signos Grficos/Alfabticos Signos Grficos Seales

2.2.5 Tipografa sealtica tadas, con adornos, con poca o demasiada man-
cha, muy abiertas o cerradas y las que no poseen
As como en cualquier otra disciplina del Diseo caracteres en minscula.
Grco, como ser: editorial, diseo de packaging,
de identidad, etc., se consideran diversas propie- De esta manera, tras la depuracin de las tipogra-
dades de las familias tipogrcas. En el caso de fas no recomendables para el uso en sealtica,
la sealtica, existen variadas caractersticas que debemos contemplar otro aspecto de gran im-
llevarn a distintas tipografas a ser consideradas portancia: las connotaciones de la tipografa.
ms aptas que otras.
De acuerdo a la conformacin de esta clase de tipo-
Dentro de estas caractersticas, las principales son grafas, ellas sin duda presentan una alta funcionali-
la visibilidad e inteligibilidad, entendiendo por ello dad, dada su impersonalidad:
una correcta y clara legibilidad a distancia, sin am-
bigedades y con un mnimo de tiempo. Toda tipografa utilizada en sealtica
connota funcionalidad y, por supuesto evo-
Es por esto que las tipografas consideradas aptas son las ca ms fcilmente modernidad que clasi-
de caracteres lineales de trazo mayormente uniforme. cismo. [] Tambin incide, recprocamente
en esta connotacin de funcionalidad, la
Son consideradas como no aptas las tipografas propia nalidad sealtica, ya que la mis-
que imitan de alguna manera la escritura manual, ma tipografa incorporada a otro contexto
las que poseen caracteres de fantasa, ornamen- recibir otras connotaciones diferentes.
(COSTA, 1987:177,178).

25
Esta modernidad a la que se hace referencia, viene lticas informativas, direccionales, identicativas y
principalmente dada por la eliminacin de todo reguladoras; en segundo lugar, consideraremos la
elemento de ornato o decorativo que pudiese lle- aplicacin de texto en sealticas orientadoras.
gar a poseer la tipografa en sus caracteres.
Esta divisin responde a la necesidad de discriminar
entre las seales que se utilizarn puramente como
Optima indicadores espaciales o de regulacin -las cuales
sern indispensables para la obtencin de objetivos
ABCDEFGHIJKLMNO de desplazamiento y ubicacin- y las seales que
abcdefghijklmno responden a las necesidades de orientacin.
PQRSTUVWXYZ
2.2.7 Escritura en sealtica espaciales y de
pqrstuvwxyz
regulacin
1234567890
Para este tipo de seales, inicialmente se debe
Univers evitar el uso de las abreviaturas, con excepcin
de raros casos en los que stas han alcanzado
ABCDEFGHIJKLMNO una gran aceptacin entre la poblacin. Como
abcdefghijklmno ejemplo, se puede citar el trabajo realizado por
Shakespear en el Subterrneo de la ciudad de
PQRSTUVWXYZ Buenos Aires, en el cual, por convencin, se colo-
pqrstuvwxyz c la abreviatura Subte.
1234567890

Frutiger

ABCDEFGHIJKLMNO
abcdefghijklmno
PQRSTUVWXYZ
pqrstuvwxyz
1234567890
Tipografas recomendadas en sealtica.

2.2.6 Consideraciones en la escritura

Tendremos en cuenta ciertos aspectos al momen-


Subte - Subterraneo de Buenos Aires
to de aplicar los signos grcos/alfabticos den-
tro de las seales que se ubicarn en el parque. Otro aspecto a tener en cuenta es la fragmentacin
A modo prctico, esta tarea ser dividida en dos de palabras, la cual diculta considerablemente la
momentos: en un principio, tendremos en cuenta lectura. Para evitarlo, se apela comnmente al re-
el problema de redaccin y la semntica en sea- curso de diagramar el texto en bandera.

26
Por todo esto, en este tipo de seales lo predomi- Se utilizarn estas formas de organizacin, por
nante y recomendable es la utilizacin de frases y ser consideradas habituales entre los confeccio-
palabras cortas: nadores americanos.
(GARCA, 1987:70, 71).
Cuando una informacin pueda transmi-
tirse con una sola palabra, se optar por A su vez, stas estarn subordinadas al uso de re-
esta solucin. Y cuando para ello se dispon- tculas, las cuales deniremos a continuacin.
ga de dos o ms palabras sinnimas, se ele-
gir siempre la ms corta Retcula para texto e imgenes: la retcula pue-
(COSTA, 1987:179). de ser considerada como un sistema formado por
lneas horizontales y verticales con intervalos re-
Otro aspecto a tener en cuenta es el de las distan- gulares, que reducen la supercie en campos ms
cias. As, no pueden pasarse por alto: pequeos. De esta manera, se nos permite una
mejor organizacin del contenido. Los interva-
- Distancia entre letras. los estarn sugeridos por las proporciones de las
- Distancia entre palabras. imgenes y los textos; en algunos casos, las pri-
- Distancia entre lneas. meras debern ser modicadas para una correcta
- Distancia entre texto y pictograma. adaptacin de los segundos.
- Distancia entre stos y los mrgenes de la seal. (KANE, 2002:174).
(COSTA, 1987:181).

2.2.8 Escritura en sealticas de orientacin Alineacin: se har uso de la alineacin a la


izquierda. Este tipo de composicin comienza
Dada su naturaleza, este tipo de seales requerir desde el mismo punto y termina donde acaba
un aporte mayor de atencin por parte del usua- la ltima palabra de la lnea, como es el caso del
rio. Si se estima que, para el comn de las seales, prrafo que est leyendo en este momento. Se
la atencin requerida es de uno a dos segundos; caracteriza por poseer uniformidad en los es-
en este caso se extender a entre cinco y diez se- pacios entre palabras a lo largo de todo el texto,
gundos. Por esta razn, para lograr la comunica- lo que da como resultado un gris uniforme.
cin este tipo de seales deber, adems de lla-
mar la atencin de los usuarios, retenerla por un En todas las clases de seales utilizaremos los
periodo ms prolongado de tiempo. recursos tipogrcos necesarios para lograr di-
ferenciacin y resaltar partes del texto que se
Las seales de orientacin estarn concebidas considere deben destacarse.
desde la ptica del diseo de pginas, teniendo
en cuenta: Estos simples recursos tipogrcos sern: uso de
Itlicas, Negritas, Versales y Versalitas.
Interaccin entre imagen y texto: una de las
maneras ms populares de colocar una imagen
acompaada de texto es disponer el texto a la Itlicas: Indispensables para la edicin de textos, tie-
derecha de la foto. Otra forma es colocar la foto nen variados usos: dar realce, llamar la atencin, citar
sobre el texto que acompaa. ttulos, indicar palabras en idiomas extranjeros.

27
Negritas: Como un sustituto de la itlica ante-
riormente citada, hay que reconocer que su uso
debe ser menor al de otras formas de resaltar
el texto. Sin embargo, es un recurso vlido para
la obtencin de distintos efectos. Se caracteri-
za por un trazo ms grueso; en algunos casos,
la versin ms negrita de la tipografa se llama
de cartel.

VERSALES: SON CARACTERES TIPOGRFICOS DE


CAJA ALTA.

VERSALITAS: ESTE ESTILO SE CARACTERIZA POR LAS MAYSCULAS DE


ALTURA APROXIMADA A UNA MINSCULA.

(LE COMTE CHRISTIAN, 2004:4-9).

28
2.3 Gamas de colores culo y la sensacin de color producida es el re-
sultado de salida.
Antes de entrar de lleno en consideraciones y de-
niciones respecto al cromatismo en las seales, 2.3.2 Cualidades tonales
debemos aprehender nociones bsicas que nos
allanarn el camino y nos permitirn un mayor Otro aspecto primario que debemos tener en
entendimiento del tema. consideracin es el correspondiente a las cualida-
des tonales de los colores.
2.3.1 Qu es el Color?
Estas pueden ser divididas en tres: valor, matiz y
El color no es en absoluto la cualidad del saturacin o intensidad.
material de ofrecer el aspecto de color
(KPPERS, 1995:11). 2.3.2.1 Valor: se entiende por esto la claridad u
oscuridad de los tonos, es la cantidad de luz que
Con estas palabras, Harald Kppers nos introduce le es posible reejar a una supercie. Podemos
en una nocin bsica respecto al color. Al percibir encontrar en el extremo superior de esta escala al
un elemento, se distinguen inmediatamente la blanco, y al negro en el lmite contrario.
forma, el tamao y el color; este ltimo aspecto, a
diferencia de los dos primeros, no corresponde a 2.3.2.2 Matiz: se reere al carcter reectante
una cualidad del objeto, sino que se trata de una de la supercie de los objetos, los cuales slo son
impresin del observador. capaces de reejar y absorber algunas longitudes
de onda.
El color verde no est en la hoja de la
lechuga [] sta solo tiene un poder indi- 2.3.2.3 Saturacin: es la pureza del matiz que
vidual de absorcin, que le capacita para reeja una supercie. Cuando un color es puro, su
captar o absorber determinadas partes es- intensidad o saturacin es mxima, mientras que
pectrales de la iluminacin general si ste posee algn color neutro (como negro,
(KPPERS, 1995:21). blanco o gris) se torna neutralizado o reducido.
(SCOTT, 2004:13).
De esta manera, el color slo existe cuando el
estmulo llega al rgano de un observador y Una vez terminadas estas consideraciones bsicas,
produce la sensacin de color. Este rgano en- parece conveniente tener presente un tipo de clasi-
cargado de la vista, funciona, segn Kppers, de cacin psicolgica de los colores. Si bien esta con-
similar manera a un sistema de computadora, cepcin no est cientcamente comprobada, nos
donde el ojo trabaja como una unidad de ali- puede brindar una idea de las connotaciones que los
mentacin, el cerebro como un centro de cl- colores pudieran ocasionar en las personas.

29
2.4 Caracteres simblicos de los colores En la antigedad, y sobre todo entre los romanos,
los colores violceos eran reservados para la rea-
Los aportes simblicos de los colores que nos leza, y connotaban a la misma. Esto estaba dado
brindan diferentes autores, en este caso elegimos principalmente por el coste que tenia la obten-
a Giovannetti y Costa, pueden ser tomados como cin de los pigmentos.
relativos, ya que sus signicados pueden verse mo-
dicados tanto por experiencias personales como En un cura catlico, el color violeta aplicado a la ves-
con las transformaciones de cada sociedad. timenta para misa signicar advenimiento y cua-
resma, y ser smbolo de humildad y penitencia.
Segn Gimenez y Sarrido, las personas asocian el
color a travs de dos niveles: el individual, confor- Aplicado el color al envase de un chocolate, o en
mado por la edad, sexo, carcter y experiencias caso ms extremo, a un animal vacuno, y hacien-
de de cada persona, y el colectivo, ms cerca de los do uso de la identidad cromtica, nos remitira
valores culturales: los usos, las costumbres y las tra- a diferentes marcas y distintos conceptos para
diciones sociales. diferentes personas.
(GIMENEZ SARRIDO, 1999:135)
De lleno en el nivel individual, para un sujeto que
Para ejemplicar esto tomaremos el caso del co- preere lo dulce connotar delicia y antojo, pero
lor violeta. para una persona diabtica ser negacin y pro-
hibicin. Tambin existirn aquellos con convic-
En su denicin general, Costa lo dene como: ciones ecolgicas y proteccionistas, en las que una
vaca violeta producir angustia, maltrato y abuso.
Mezcla de azul y rojo, es el smbolo de la
templanza, lucidez y reexin. Es mstico Del mismo modo, podemos tomar como ejemplo
y podra representar tambin la introver- el color verde, el cual es denido por Costa como:
sin. Cuando el violeta deriva hacia el lila
o el morado, entonces se aplana y pierde su el color ms tranquilo y sedante. Evoca
potencial de concentracin. Cuando tiene la vegetacin, el frescor acutico y el mun-
al prpura se vuelve ms carismtico y pro- do natural. Pero es el color de la calma in-
yecta una sensacin mas esttica. diferente: no transmite alegra ni tristeza ni
(COSTA, 2007: 62). pasin. Cuando algo reverdece suscita la
esperanza de una vida renovada. El verde
Por otro lado, Giovannetti lo dene de la siguiente que tiende ms al amarillo gana una fuer-
manera: za soleada y activa. Si en l predomina el
azul, deviene sobrio y ms sosticado.
Color misterio, equivalente a meditacin y (COSTA, 2007: 62).

pensamiento mstico. El color lila se vuelve m-


gico y mstico, no es tan severo como el violeta. Este color, al igual que todos, variar en sus con-
(GIOVANNETTI, 1997:114) notaciones dependiendo del nivel de asociacin,
pudiendo representar desde naturaleza hasta
Estos signicados cambiarn si nos situamos en las propiedades light o descremadas de algunos
distintos contextos temporales y los aplicamos a productos.
diversos productos.

30
2.5 Color sealtico Un aspecto importante a tener en cuenta dentro
del cromatismo sealtico es el contraste entre
En esta aplicacin en particular, el color puede los colores empleados y la informacin, sea lin-
obedecer a distintos criterios, como ser: identi- gstica o icnica, que se transmite.
car, diferenciar, integrar, connotar o dar pertenen-
cia a una cierta identidad corporativa. Tambin debemos considerar que los paneles
sern colocados en el exterior, por lo que sern
Distintas zonas y lugares pueden ser fcilmente di- contemplados factores que tienen que ver con la
ferenciados mediante el empleo de colores, no slo luz ambiental. Esto lleva a aplicar un alto contras-
en lo sealtico, sino tambin en el macro entorno. te cromtico en ellos.

Tambin se debe meditar sobre las acciones en Encontramos distintos autores que tratan la visi-
torno a una sealtica integrada al medio am- bilidad y legibilidad de los colores segn su con-
biente y a las caractersticas urbansticas. Por esta traste, y hallamos entre ellos diferencias mnimas
razn, los colores sealticos utilizados en el par- en el orden de clasicacin. Hemos optado por la
que no deben ser estridentes y tendrn una fun- categorizacin de Vidales Giovannetti, de la cual,
cin ms bien discreta. en la pgina a continuacin, citaremos parte, ya
que nuestro inters es tener una aproximacin y
no hacer un estudio exhaustivo sobre el tema.

31
2.6 Legibilidad de los colores

Onsequipissi. Pis dolorem


Lumsan vullao- 1: negro sobre aciliqu issequis 6: blanco sobre
reet, corper suscil amarillo dolobor si. azul
diametummy nul- Re exerillam, si.
putpat amet inci Oboreet laortio
tetum ipisl ing cor suscip eui

Susto ex eugiam Ostio dunt vero


acipsusci tet 2: amarillo sobre odolum in utat 7: azul sobre
doloreet, cons negro aliquis ate faci- amarillo
doluptat lute dunt wis erostrud
eugait ilis eugue te feui tat. Ectem
et, commy no vel ullan venibh

Dunt lum vullao- It ver sissi bla


reet, quisi. 3: verde sobre facin utpatum 8: azul sobre
Um dolorti ncilis blanco sandit aut in erat blanco
eum ver sis ex elis alisi.
aliquisci eriusto Ut autetuerit il
odolor aciduis enim zzrit ex el

Duisit prat. Duisi Um deliqui


ea facinim nit in 4: rojo sobre blaortis nis nis et 9: negro sobre
volobore cor init blanco aciduisi blamet blanco
am illa corem do- eugiamet alit lum
lore dolorti ncinit velit irit nisl ea
in ut vullam facipisi tem

Ure min Agnis nit laor


eraesequatum 5: negro sobre augait, qui tie 10: verde sobre
nonsequat. Sed blanco del etum zzrit, amarillo
dolore ming erat quam, suscip et
iustism odionum non utem am ex
zzrilisl ing etummodo

32
2.7 El estilo urbanstico

Como veremos ms adelante, los principios de


proyeccin del Parque Sarmiento estn basados
en el estilo europeo-francs. Charles Thays utiliz,
como se le haba solicitado, una diagramacin
fundada en estos modelos europeos.

Este tipo de diseo se caracteriza por el empleo


del hierro, que naci en la arquitectura francesa
en la dcada de 1780. Aunque considerado un
material seguro y utilitario, en sus principios, ste
careca de una signicacin esttica, la cual fue
aumentando a mediados de 1820 con la fabrica-
cin de puentes.
(PEVSNER, 1978:9-12).

33
Captulo 3: Marco Contextual

3.1 Concepto de Parque


3.2 Funciones de los parques pblicos
3.3 El Parque Sarmiento
3.4 Miguel Crisol
3.5 Charles Thays
3.6 La crisis y los embargos
3.7 Despus de la crisis y los sucesores de Thays
3.8 El Chalet Crisol
3.9 De Parque Crisol a Parque Sarmiento
3.10 El Zoolgico y el Museo Provincial
3.11 El Club Crisol
3.12 La Pileta y el Teatro Griego
3.13 Los edicios en el Parque
3.14 Los monumentos y esculturas
3.15 El Parque en la actualidad
3.16 Identidad Visual en el Parque Sarmiento
Marco Contextual En la Edad Moderna surgen los grandes jardines
franceses del siglo XVII, como por ejemplo El Ver-
3.1 Concepto de Parque. salles, diseado por Le Notre. En este mismo pas
se documenta la idea del uso pblico de los par-
Para tener una idea general del concepto de par- ques, cuando Luis XVI ordena abrir El Versalles los
que, podemos empezar citando la denicin que domingos.
nos brinda la RAE:
Desde aqu en adelante, los grandes cambios
Terreno destinado en el interior de una sociales, como Revolucin Francesa (1798) e In-
poblacin a prados, jardines y arbolado dustrial (mitad del siglo XVIII) inuiran en el uso
para recreo y ornato. de los parques. En el primer cambio, con la rup-
tura del antiguo rgimen, el pueblo comenzara
Sin embargo, es interesante conocer que este a utilizar los espacios verdes y transformarlos en
concepto encuentra sus orgenes siglos atrs. pblicos.

Grecia clsica destinaba enormes parcelas natu- Casi un siglo despus, con la Revolucin Industrial,
rales para el uso pblico. Roma posea esplndi- se incrementara la poblacin urbana a causas
dos jardines construidos por los grandes terrate- de los cambios en las estructuras de produccin
nientes en donde situaban estatuas y esculturas agraria. Esta migracin producira una ausencia
arquitectnicas. de naturaleza en zonas urbanas los que llevara
a una fuerte demanda social por la mejora en la
Existi una ausencia de estas zonas en la Edad calidad de vida.
Media, pero el Renacimiento supondra un nuevo
concepto en espacios urbanos, los parques alcan- En este punto es cuando los parques adquieren
zaran un gran desarrollo, pero estos siempre es- la dimensin que poseen hoy, tanto en carcter
taran destinados al mbito privado. pblico como en gestin.

35
3.2 Funciones de los parques pblicos
3.2.3 Funcin higinico-sanitaria: se despren-
de la funcin anterior, inuyendo en el factor
Existen cinco funciones consideradas bsicas
oxigenante, jador gases nocivos. Tambin se le
para los parques pblicos:
aade la funcin anti-estrs o de estabilizador del
plano psquico.
3.2.1 Funcin recreativa y de esparcimiento:
entendida como el tiempo de ocio que un indi- 3.2.4 Funcin esttica: es la funcin ms contro-
viduo urbano dedicar a estar en contacto con vertida y tiene en cuenta el embellecimiento de
lo natural en el parque. El tiempo lo podr pasar la ciudad.
en opciones de recreo activo, realizando algn
deporte, o recreo pasivo, contemplando zonas, 3.2.5 Funcin didctico-educativa: los parques
espectculos, o simplemente descansando. brindan posibilidades de educacin ambiental,
una valoracin de la naturaleza y los efectos posi-
3.2.2 Funcin ambiental: es la funcin ms tivos sobre la especie humana.
compleja y considera al parque como regulador (GARCA LORCA, 1989:105-109).
de las condiciones climticas-trmicas y amorti-
guador de efectos de contaminacin atmosfrica
o sonora.

36
3.3 El Parque Sarmiento
Por contrato y con un plazo de tres aos, Crisol se
Provenientes de ideas francesas, que solo un redu- ve obligado a realizar la urbanizacin de la zona;
cido grupo de personas acomodadas de nuestro trabajo que, a su vez, implicaba el empedrado de
pas poda contemplar, los estilos y diseos de los calles, la construccin de plazas y cordones en las
llamados espacios verdes pblicos empezaban a veredas. El Gobierno, por su parte, se reserv te-
ser impuestos en Argentina en el siglo XIX. rrenos para la construccin de templos religiosos,
escuelas, edicios pblicos y una supercie ma-
Por encargo de Miguel Crisol, llega al pas un re- yor -cuatro hectreas- para la realizacin de una
nombrado arquitecto paisajista de gran nivel y estacin de ferrocarril.
capacidad: el parisino Charles Thays, quien, como
se ver ms adelante, tendra la responsabilidad Hacia el extremo sur, los terrenos deban ser re-
de idear los proyectos originales para la creacin servados para la construccin de un parque, el
del parque. La ejecucin de este trabajo le abrira cual, a su vez, deba basarse en la diagramacin
las puertas para la realizacin de otros espacios de los mejores modelos europeos. Para esto, de-
verdes de igual o mayor envergadura en el pas. ba poseer lagos, cascadas, grutas, kioscos, restau-
rantes, jardn zoolgico y toda la infraestructura
3.3.1 Miguel Crisol. necesaria a ese objeto.

Miguel Crisol (1842-1899), un empresario porte- Con la aprobacin denitiva por parte del depar-
o vinculado con los altos estratos sociales del tamento topogrco, el 15 de febrero de 1887 las
pas, lleg a la ciudad de Crdoba por problemas tierras de los Altos del Sud son cedidas a Miguel
de salud. Una vez en esta ciudad mediterrnea, Crisol.
mantuvo una gran amistad con Ramn J. Crca-
no, quien desempeaba el cargo de Ministro de 3.3.2 Charles Thays
Gobierno, amistad que le brindara la posibilidad
de grandes proyectos. El arquitecto paisajista, autor de innumerables
obras en la Argentina, fue contactado por Crisol
La historia de Crisol en la provincia no se limita al para la proyeccin del parque. Las negociaciones
Parque Sarmiento, sino que, como veremos a con- comenzaron a principios de 1889, por medio de
tinuacin, guarda estrecha relacin con la cons- correspondencias y reuniones peridicas a travs
truccin de toda Nueva Crdoba. de G. Jarr, hombre de conanza de Crisol, a quien
se le encomend la tarea de representarlo.
En este contexto, la idea de ampliar la ciudad ha-
cia el sector sur era un hecho, y para ello, se de- La rma del contrato para disear, trazar y eje-
ban ocupar tierras que por entonces pertenecan cutar el parque en la ciudad de Crdoba se llev
al gobierno y que, por sus caractersticas, eran a cabo el 23 de mayo de ese ao. Adems de las
muy difciles de moldear. generalidades, en el documento guraban los
plazos de ejecucin, jados en un ao contados
En el mes de octubre de 1886, Crisol presenta for- desde la partida del arquitecto de Pars. Por todo
malmente la propuesta a las autoridades. sta fue el trabajo, se estipul que Thays cobrara la suma
aprobada el da 28 como Ley N 1.049, quedando de 12.000 francos, ms una prima de 3.000 fran-
los terrenos expropiados a nombre de Miguel Crisol. cos por su nalizacin.

37
Jos C. Castellanos sera el sucesor de Courtois,
A su llegada a Crdoba, se comenz de inmedia- quien a su vez fue remplazado cuatro aos ms
to con el proyecto. Este se caracterizaba por ar- tarde por el perito agrnomo Agustn Sappia.
boledas abundantes, caminos ondulantes, grutas, Bajo esta direccin, se inaugur la gran avenida
puentes, kioscos, cascadas, un mirador, un lago y central con veredones de tierra, se increment la
dos islas, en las que se ubicara un restaurante y arboleda, se construyeron canaletas para la distri-
un embarcadero. El trazado del proyecto se vio bucin del agua de riego y se crearon calles de
terminado en el mes de octubre de 1889. circulacin interna.

Tanto en el diseo como en el ordenamiento es- En 1926, bajo el gobierno de Ramn J. Crcano, se
pacial se busc que prevalecieran las formas elp- sancion el decreto N 8.856, por el cual se le en-
ticas, lo que brindara a los usuarios una pantalla cargaba al arquitecto Pierre Audra el Proyecto de
visual continua y variada. embellecimiento del Parque Sarmiento, que puso
en marcha la construccin de la entrada del par-
3.3.3 La crisis y los embargos que, tres conteras, una fuente y prgolas.

La crisis de los noventa, que paraliz comercio e Trece aos ms tarde, se anunciaban las obras del
industria, tambin afect los trabajos en el par- Coniferal, la pista de patinaje y una escalinata que
que y Nueva Crdoba. Crisol se vio obligado a permitira el acceso al parque, zoo y a la pista de
rescindir el contrato el 10 de Octubre de 1892. A natacin. Adems, este acceso estara provisto de
partir de entonces, el gobierno se hizo cargo de la una rotonda con capacidad de cincuenta auto-
deuda en el Banco de la Provincia, que en ese mo- mviles.
mento ascenda a un milln trescientos catorce
mil ciento cincuenta y siete pesos. Crisol intent 3.3.5 El Chalet Crisol
conservar para s un terreno de ocho hectreas,
en el que se encontraba un chalet en construc- El Chalet Crisol fue una mansin que se comenz
cin, pero el 11 de junio de 1898 ste tambin fue a construir en 1889, con el objetivo de ser rega-
embargado. lado al por entonces presidente Jurez Celman,
pero los acontecimientos y crisis de los noventa
3.3.4 Despus de la crisis y los sucesores de diluyeron el Juarismo y el chalet continu en ma-
Thays nos de Crisol.

Una vez en manos del gobierno provincial y con Con un marcado estilo arquitectnico europeo,
menos presin por parte de la crisis, se restablecie- contaba con un techo de madera que cubra el
ron las tareas en el parque. En 1902 el gobernador segundo piso, una torre con techos a cuatro aguas
Jos Manuel Alvarez expres la necesidad de con- de pendientes pronunciadas que le posibilitaban
tinuar el proyecto original. En esta nueva etapa, y alcanzar un piso ms y ser usado como mirador
despus de un traspaso de las tierras del parque de la ciudad.
al municipio, se nombr al paisajista francs Euge-
nio Courtois como director de parques y paseos, Una vez expropiado y en manos del gobierno,
quien, despus de emprender importantes obras el chalet se us, hasta el 1900, como Escuela de
morira en 1906 en el Parque Sarmiento. Agricultura. Posteriormente, se estudiaron diver-
sas posibilidades, como la de ser usado como casa

38
del gobernador y la de convertirlo en un hotel de En otra parte del parque tambin se haran impor-
lujo, pero ninguna de estas se concretara. tantes cambios. Despus de la demolicin en 1911,
el lugar reservado al Chalet Crisol sera ocupado por
Ya para 1911, el chalet no tena posibilidades de el Museo Provincial. El proyecto le fue conado al ar-
reconstruccin. Los aos de abandono y desuso quitecto Juan Kronfuss, quien, en primera instancia,
haban dejado su estructura seriamente daada, lo present un diseo basado en la arquitectura del
que llev a su demolicin en el otoo de ese ao. pasado, tomando como referencia los estilos arqui-
tectnicos de la casa del Virrey de Sobremonte, los
3.3.6 De Parque Crisol a Parque Sarmiento templos de Santa Catalina y Alta Gracia, y an de la
Catedral de Crdoba, la cual estaba representada en
Sin que fuera una denominacin ocial, en sus la inclusin de una cpula a escala.
comienzos, el parque era conocido como Parque
Crisol y no fue hasta el centenario del nacimiento Este diseo no tard en ser criticado, ya que no
de Domingo Faustino Sarmiento, en 15 de febrero guardaba relacin con las proyecciones del estilo
de 1911, que las autoridades decidieron cambiar europeo que se acostumbraban en la poca. Tras
el nombre en homenaje al prcer. largas discusiones, y ya durante la gobernacin
de Crcano, se encar en 1915 otro proyecto, en
De este modo, el por entonces gobernador Flix el que Kronfuss expuso el museo de fachada cur-
T. Garzn propuso a la Cmara de Diputados el va que imita la curvatura de la plaza Espaa, tal
nombre de Parque Sarmiento, proyecto que fue como lo conocemos hoy en da.
aprobado y elevado a Cmara alta, en la cual no
se aprob. Tras idas y vueltas, el trmite se diluy Entre esta serie de importantes proyectos, se
y nunca se aprob legalmente un nombre. construy tambin el Pabelln de las Industrias:
una enorme edicacin realizada por un em-
El 19 de mayo del mismo ao, se present un pro- presario constructor llamado John Wright, quien
yecto para la realizacin y colocacin de un busto proyect esa obra de madera rodeada de majes-
de Sarmiento, el que encontrara su lugar deni- tuosos jardines. El lugar contaba con un amplio
tivo el 11 de septiembre de 1924 en el sitio que saln para exposiciones y todo lo necesario para
correspondiera a los jardines del Chalet Crisol. El la correcta conservacin de los productos que all
monumento fue realizado por Alejandro Perekrest, se exhibieran. Desafortunadamente, un incendio
un talentoso artista que proveera gran cantidad destruy completamente el edicio en 1965.
de obras a la ciudad.
3.3.8 El Club Crisol
3.3.7 El Zoolgico y el Museo Provincial
El 11 de mayo de 1915, el gobernador Crcano
Al trazar el barrio de Nueva Crdoba, Miguel Cri- inaugura una institucin en la isla central del par-
sol ya proyectaba un jardn zoolgico, pero el ar- que: el denominado Club Crisol, en homenaje al
quitecto Thays no lo contemplara en los planos fundador del parque y de Nueva Crdoba. Este
originales del parque. Es recin a nales de 1914 club pronto se convertira en el crculo social ms
cuando, bajo la gobernacin de Crcano, se pro- signicativo de la ciudad, usado como sede de
yecta la construccin del Zoo, que se realizara numerosas reuniones patrias, estas y como lu-
en una supercie de veinte hectreas conocida gar de reunin de las familias y personajes ms
como La barranca de los loros. pudientes del pas.

39
El 1 de agosto de 1930, un incendio destrua la tido social y de arte. Es la cristalizacin del
magnca construccin, dejndonos slo los que teatro de masas de nuestra capital y es la
alguna vez fueron los cimientos del club, el busto reencarnacin del espritu de la antigua
realizado en mrmol del homenaje de Crdoba a Atenas
Crisol y el puente de hormign que remplaz al (PAGE, 1996:49).
de madera en la construccin del edicio.
3.3.10 Los edicios en el Parque
3.3.9 La Pileta y el Teatro Griego
Como hemos visto de manera esquemtica, el
El natatorio, quizs una de las obras en pie ms Parque Sarmiento ha sido, desde sus comienzos,
espectaculares y olvidadas del parque, fue inicia- lugar de asentamiento de numerosas y magni-
tiva del gobernador Eufracio Loza, tarea que vio cas construcciones edilicias. Por diversas circuns-
terminada su sucesor Julio Jos Scherer. Asentado tancias, en la actualidad podemos apreciar slo una
en un terreno alto y escarpado, fue inaugurado a parte de ellas, ya sea por imposibilidad de acceso o
nales 1918, con importantes reformas en 1929. porque stas simplemente ya no existen.
Este lugar fue sede de la primera escuela argenti-
na de natacin, dirigida por Eduardo Cubra.
3.3.11 Los monumentos y esculturas
En su poca de esplendor, la pileta contaba con
Una gran cantidad de esculturas que deseaba te-
contera, comercios para la venta de mallas,
ner la ciudad, encontr su lugar denitivo en el
adems de un exquisito ornato, pasarela con ar-
Parque Sarmiento. De manera ilustrativa, se pue-
tsticas barandas de hierro, glorietas, cien casillas
den mencionar las de:
para vestuarios con balaustres e iluminacin con
faroles sostenidos por elegantes columnas que
enfocaban al tobogn, los asientos y los lugares Dean Funes
reservados para los guardavidas. Dante Alghieri
Jos Gervasio de Artigas
Con respecto al Teatro Griego, fue inaugurado en
el mes de febrero de 1932 y su principal objetivo Manuel de Falla
era destinarse a diversos espectculos pblicos. La fuente de Neptuno
Por ese entonces, era el nico en su clase en Am- Isabel La Catlica
rica, con una capacidad de dos mil quinientos es-
pectadores y con espacio en escenario para una
Domingo F. Sarmiento (busto)
orquesta de noventa msicos, con veinte metros Miguel Crisol (busto)
de boca y catorce de fondo. Giacomo Leopardi (busto)
Monumento a la Paz
Tambin estaban previstos dos camarines para cin-
cuenta personas cada uno, quince individuales, ms Pablo Richieri
los depsitos y otras dependencias necesarias. Monumento al General Belgrano

La idea del teatro griego en el Parque


Sarmiento es una inspiracin de alto sen-

40
3.15 El Parque en la actualidad

Lejos de las elegantes reuniones y de los paseos


de guras reconocidas, el Parque Sarmiento se ha
convertido hoy en un espacio central de recreo
de Crdoba.

Entre los visitantes que lo recorren, encontramos


principalmente a estudiantes, deportistas, fami-
lias y grupos de amigos que, sobre todo los nes
de semana y movilizados en automviles, trans-
porte pblico o bien a pie, copan el parque.

Podemos observar lo expuesto anteriormente en


esta pequea seleccin de fotografas tomadas
en distintos sectores del parque.

41
3.16 Identidad Visual en el Parque Sarmiento

Como expusimos al comienzo del marco terico,


no se encontraron registros pertenecientes a algn
Manual de Identidad Corporativa y tampoco a un
programa sealtico.

En la actualidad, se ha estado usando a modo de iso-


tipo para la representacin del parque la reproduc-
cin de los ornatos antiguos de rejas y portones.

42
Captulo 4: Metodologa

4.1 Identidad visual


4.2 Anlisis de la Imagen en cuanto a su identidad visual
4.3 Conguracin de la personalidad corporativa en cuanto
a su identidad visual
4.4 Programa Sealtico
Metodologa La adaptacin consta de de un remplazo de las
terminologas empresariales. A su vez, tambin se
sustituye la competencia, que al ser un espacio
4.1 Identidad visual
pblico no estar presente, por imgenes perte-
necientes a sectores de iguales caractersticas.
Para la creacin de una identidad visual, tomare-
mos lo descripto por Justo Villafae como meto-
Este mtodo consta de dos etapas sucesivas: la
dologa aplicable; con la salvedad de que adap-
primera corresponde al anlisis de la Imagen en
tamos su mtodo, estrictamente corporativo, a
cuanto a su identidad visual, la segunda viene
nuestro caso.
dada por la creacin de dicha identidad.

44
4.2 Anlisis de la Imagen en cuanto a su nados anteriormente, se procede a ordenarlos de
identidad visual acuerdo a su importancia.

4.2.1 Establecimiento de los objetivos corpo- 4.2.1.3 Compatibilidad: debe asegurarse que
rativos entre los objetivos seleccionados y jerarquizados
no existan incompatibilidades.
Ayuda a establecer de manera clara los objetivos
de la identidad visual y guarda una estrecha re- 4.2.1.4 Armona: como principio de optimiza-
lacin con la cultura y la comunicacin. Para es- cin, es preferible que los objetivos guarden cier-
tablecer los objetivos, es recomendable tener en ta armona entre ellos.
cuenta los siguientes criterios.
4.2.2 Determinacin del estado
4.2.1.1 Selectividad: se entiende por sta la se-
leccin de los objetivos ms importantes, ya que El objetivo de esta fase es jar la relacin entre
sera imposible realizar una traduccin icnica de la identidad visual y su situacin, sea actual o fu-
todos. No es aconsejable que esta seleccin supe- tura. Como en nuestro caso estamos frente a lo
re los tres o cuatro objetivos. denominado por Villafae como una entidad de
nueva creacin, procederemos a ver el esquema
4.2.1.2 Jerarqua: dados los objetivos seleccio- del estado corporativo correspondiente.

Estado corporativo Dignostico general Tipo de intervencin Metodologa


(identidad visual) operativa

Seleccin de atributos
Nueva creacin.
corporativos.

Seleccin de nombre.

Definiciones constantes
universales de identidad.

Evaluacin funcional de
identidad visual.

Determinacin del
sistema de aplicaciones.

Realizacin del manual


de normas.

EEsquema del estado corporativo

45
4.2.3 Aspectos diacrnicos de la identidad visual A esto ltimo, le sumamos una actualizacin de los
mismos, a forma de isologotipo realizado para una
Aqu se toman en cuenta, en el caso de existir, la muestra de ores en el rosedal chico. ste, segn
evolucin y cambios que ha tenido la Identidad se asegur en la direccin de parques y paseos, no
visual. Tambin se contempla la orientacin his- posee ningn tipo de normalizacin y slo sera
trica que pudiese adquirir el nuevo isologotipo utilizado en forma puntual y peridica.
adoptando una postura histrica o por el contra-
rio una ruptura con la tradicin.

Para ver esto de manera ms clara, veremos los


ejemplos de la evolucin en la identidad visual
Parque Sarmiento
de Renault, con su postura histrica, y Apple,
Crdoba
mostrndonos una clara ruptura entre su primera
Actualizacin con evolucin histrica
identidad y las siguientes.
Entre los ornatos de las rejas y su actualizacin, encon-
tramos una relacin de evolucin histrica, dada prin-
cipalmente por la imitacin de los trazos y el uso de la
mayor parte del ornato para la confeccin de un Iso.

4.2.4 Anlisis de la identidad visual del sector


y posicin predominante de la competencia

En este punto es importante tener en cuenta las


Evolucin histrica - Identidad Visual Renault identidades visuales de otros espacios verdes. De
esta manera, podremos tomar la decisin de adop-
tar estas identidades visuales para permanecer en
el sector; o bien la del desarrollo de smbolos iden-
titarios que se despeguen de la imagen sectorial.

Evolucin con ruptura - Identidad Visual Apple

Como dijimos anteriormente, el parque no posee


una identidad visual normalizada. Lo que en su
lugar encontramos son los ornatos presentes en
rejas y portones.

Ornato Rejas

46
4.3 Conguracin de la personalidad cor- 4.3.4 Test de anlisis funcional de la identidad
porativa en cuanto a su identidad visual visual: ste est dado por distintas pruebas para
controlar la funcionalidad de la identidad visual.
4.3.1 Seleccin de atributos: es la extraccin de
los atributos sobresalientes en la realidad actual. 4.3.5 Determinacin del sistema de aplicacio-
nes: antes del llegar al ltimo punto, el Manual de
4.3.2 Seleccin y test de nombre: ser la deno- Identidad Visual, es conveniente tener claro en
minacin que compondr el logotipo de la iden- qu circunstancias y sobre qu materiales y es-
tidad visual. tructuras va a ser aplicada en el futuro la nueva
identidad visual.
4.3.3 Creacin de la identidad visual: es la tra-
duccin en imgenes de toda la informacin re- 4.3.6 Realizar el Manual de Normas de Identi-
colectada anteriormente. dad Visual: desarrollar el instrumento de imple-
mentacin y control visual.

47
4.4 Programa Sealtico se compone de siete etapas, las cuales se encuen-
tran relacionadas entre s.
Se utilizar un modelo descrito por Joan Costa (COSTA, 1987:129).

como un programa general para la creacin e


implementacin de sealtica. Dicho programa 4.4.1 Esquema funcional del proceso de pro-
gramas sealticos

1.
Toma de contacto

diseo conceptual y organizativo


(planificacin)
2.
Acopio de Cliente
Informacin

3. Organizacin Aprobacin

tareas operativas 4. Diseo Grfico Aprobacin

realizacin material
del programa por 5.

medios industriales, Realizacin


su instalacin y la
verificacin del
funcionamiento.

6. Implantacin
Supervisin del Programa
Correciones

7.
Control
Experimental

Esquema del proceso de programas sealticos

48
En este esquema, el punto 4 constituye el conjunto
de tareas operativas, mientras que las etapas 1, 2 y
3 comprenden el diseo conceptual y organizativo
1.
(planicacin). Las etapas 5, 6 y 7 se ocuparn de
Toma de contacto
la realizacin material del programa por medios
industriales, as como de su instalacin y la verica-
cin del funcionamiento del sistema sealtico.

Se optar por una adaptacin de las partes cons-


titutivas del modelo, que se centrar primero en la 2.
ausencia de un cliente: en el caso real este rol sera Acopio de
ocupado por el Municipio y Gobierno de Crdoba. Informacin

Segundo, en este trabajo nal de graduacin, slo


se llegar a la etapa 4, correspondiente a las fun-
ciones operativas; quedan as reservadas las etapas
de realizacin, supervisin y control experimental
3. Organizacin
para el momento de una intervencin real.

Tercero y ltimo, la etapa 1 ser desarrollada des-


de el marco contextual anteriormente expuesto,
en el que se vio desde los inicios, hasta el parque
en la actualidad. 4. Diseo Grfico

Por lo expuesto anteriormente, el esquema fun-


cional del proceso de programas sealticos
adaptado a nuestras necesidades y posibilidades
quedara de la manera expuesta a la derecha. 5.
Presentacin
4.4.2 Etapas del proceso

4.4.2.1 Acopio de informacin: descripcin exacta


Adaptacin del proceso de programas sealticos
de la estructura del espacio sealtico, as como de
sus condicionantes. Entre todos los tems que inte-
gran este punto, debemos sealar los siguientes: c) Documentos fotogrcos: la toma de fotogra-
fas en los puntos clave [] relativos a los puntos
a) Plano y territorio: lectura de los planos e iden- de vista de los individuos en situacin.
ticacin sobre el terreno de la estructura espa-
cial y sus puntos clave. c.1) Puntos ms importantes desde la ptica es-
tadstica.
b) Palabras clave: las diferentes necesidades de
informacin que se localizan sobre el plano, inci- c.2) Puntos ms destacables como problema (si-
diendo en cada itinerario. tuaciones dilemticas de decisin para el usuario).

49
d) Condicionantes arquitectnicos y urbansticos elementos informacionales dentro del espacio de
cada seal. Sobre esta matriz se establecer la com-
e) Condiciones ambientales: se trata de lugares posicin para cada una de las seales que integran
donde la ambientacin interior o exterior se pre- el programa de acuerdo con su estilo global.
senta como una situacin de hecho, y stas con-
diciones son determinantes para la concepcin b) Tipografa: en esta fase se seleccionar la tipogra-
del programa sealtico. fa a utilizar, especicando sus tamaos y contrastes.

f) Normas grcas preexistentes c) Pictogramas: se seleccionar los pictogramas


a utilizar en la intervencin, realizando adaptacio-
nes, de ser necesario.
4.4.2.2 Organizacin: se trata de planicar lo
que ser efectivamente el trabajo de diseo, el
cual se iniciar en la siguiente etapa. d) Cdigo cromtico: permite diferenciar e iden-
ticar diferentes recorridos, zonas, servicios, de-
partamentos, etc.
a) Palabra clave y equivalencia icnica

e) Seleccin de materiales: eleccin de los mate-


b) Vericacin de la informacin riales idneos para la confeccin de las seales.

4.4.2.3 Diseo Grco: entendido como el con- f) Fichas sealticas: en base a las palabras clave
junto de tareas operativas del diseo grco.
que denen cada servicio, la localizacin en los pla-
nos y fotografas, la sealizacin de itinerarios y la in-
a) Mdulo compositivo: es una especie de gaba- dicacin de los puntos clave.
rit o matriz para la distribucin sistemtica de los

50
Captulo 5: Desarrollo

5.1 Identidad Visual


5.2 Manual de Normas de Identidad Visual
5.3 Programa Sealtico
Desarrollo turales y geogrcas, como arboledas, barrancas,
etc. Estos atractivos posibilitan el desarrollo de di-
versas actividades dentro de los lmites del parque,
5.1 Identidad Visual
que atraen a un gran nmero de personas de dife-
rentes procedencias, sexo y edades.
5.1.1 Anlisis

A travs de lo expuesto de la historia del parque,


Respetar la herencia histrica del parque.
Este parque pblico se encuentra ntimamente li-
en conjunto con los relevamientos fotogrcos
gado con la historia del barrio de Nueva Crdoba,
y la observacin del terreno, se establecern los
y por lo tanto con toda la ciudad.
objetivos de la identidad visual y su correspon-
diente jerarquizacin.
Que represente a la ciudad.
La identidad deber diferenciar a este parque de
5.1.1.1 Establecimiento de los objetivos
otros, perteneciente a otras ciudades, con el mis-
mo o similar nombre, como por ejemplo Parque
Los ms relevantes y que de mejor manera re- Presidente Sarmiento en Saavedra, provincia de
presentan los objetivos de la Identidad Visual del Buenos Aires.
Parque Sarmiento son los siguientes:

5.1.1.2 Jerarquizacin
Resaltar el carcter natural del parque.
El Parque Sarmiento funciona como la presencia
A partir de los objetivos, se proceder a organi-
natural inmersa en la ciudad. Esto lleva a que cen-
zarlos jerrquicamente. Esta organizacin vendr
tenares de personas elijan cada semana pasar su
dada por la funcin de importancia de cada obje-
tiempo de ocio dentro de l.
tivo y ser a su vez una herramienta til que nos
permitir una primera aproximacin en las pro-
Sumado a la importancia de tener un lugar de
puestas de identidad visual.
recreacin, el parque cumple funciones ambien-
tales como las de regulador climtico: transmi-
tiendo inuencias de temperatura y vientos a las 1) Respetar la herencia histrica del parque.
zonas urbanas; amortiguador de efectos ambien- Cumpliendo este objetivo nos iremos adelantan-
tales nocivos: generando oxgeno y jando polvo do en la concepcin de una identidad visual para
y gases txicos; y por ltimo, embelleciendo la el parque, ya que, al respetarlo, quedan elimina-
ciudad por medio de su funcin esttica. das las representaciones de carcter moderno y,
tomando este objetivo como vector, encontrare-
Mostrar dinamismo. mos soluciones que tendern hacia el clasicismo.
El dinamismo lo deniremos como la polifun-
cionalidad del parque y la diversidad de usuarios 2) Mostrar dinamismo.
que sta atrae. Este objetivo nos mantendr presente la diversi-
dad de usuarios y actividades que encuentran un
El parque est provisto de una variedad de atrac- lugar comn en el Parque Sarmiento.
tivos, estos vienen dados por la infraestructura
construida en el mismo, como ser restaurants, pi- 3) Resaltar el carcter natural del parque.
leta, teatro, museos, etc. o por las caractersticas na- Este objetivo encuentra su importancia en la

52
esencia de este tipo de espacios pblicos. A su cin nos valdremos de la siguiente esquemati-
vez, a travs de la morfologa en la identidad vi- zacin taxonmica propuesta por Villafae, que
sual o utilizando recursos cromticos en la misma, usaremos para denir de manera ms grca el
podremos hacer referencia a este objetivo. diagnostico, el tipo de intervencin necesaria y
la metodologa operativa a aplicar.
4) Que represente a la ciudad.
Si bien toda identidad visual tiene, entre otras, El siguiente cuadro nos podr facilitar y adelan-
como funcin la identicacin y diferenciacin, te- tar en los pasos a conseguir la identidad visual
ner presente este objetivo nos permitir visualizar al dilucidar, en lo metodolgico, aspectos que
un isotipo con alusin a la ciudad de Crdoba o un sern esenciales.
logotipo que en su denominacin tendr como
parte constitutiva una referencia toponmica. 5.1.1.4 Anlisis diacrnico de la identidad visual

5.1.1.3 Determinacin del estado Al no poseer una identidad visual normalizada ni


difundida, podemos armar que no se guarda-
Como dijimos anteriormente, nos encontramos r una relacin histrica ni con los ornatos en las
ante un estado, hablando respecto a la identi- rejas del parque ni con su actualizacin, a la que
dad visual, de nueva creacin. Ante esta situa- hicimos referencia anteriormente.

Estado corporativo
(identidad visual) Diagnstico general Tipo de intervencin Metodologa operativa

Nueva creacin. El espacio de intervencin Seleccin de atributos 1) Carcter Natural


ser provisto de una corporativos. 2) Carcter Histrico
nueva identidad. 3) Utilidad Social
4) Tradicin

Seleccin de nombre. Descriptivo


Patronmico
Toponmico

Definiciones constantes Diseo de Isologotipo


universales de identidad. Seleccin de colores
Seleccin de tipografa

Evaluacin funcional de Sometimiento a prueba.


identidad visual.

Determinacin del sistema de Impresos


aplicaciones. Sealtica
Publicaciones

Realizacin del manual de


normas.

Estado de la Identidad Visual.

53
5.1.1.5 Anlisis de la identidad visual del sector ya que no utiliza espacios. En el segundo caso, en
contraposicin al primero, la tipografa elegida es
En este punto resulta til tener en cuenta iden- una serif, para hacer referencia al clasicismo del
tidades visuales pertenecientes a otros espacios lugar. Utiliza tambin una predominancia en el
verdes. tamao de la letra R. La utilizacin de y (griega) en
vez de i (latina) en la escritura de Aires demuestra
Para ver de mejor manera los atributos de otras intencin de connotar antigedad. Ms parecido
identidades visuales, podemos encasillarlas en el al segundo, el caso del Millennium Park utiliza una
siguiente cuadro, logrando as un desmembra- tipografa clsica con serif, centrada al medio.
miento y una mejor comparacin.
Con respecto a los colores, en el caso del Jardn
En estos tres casos, dos nacionales y uno extranje- Botnico, se utiliza el color verde, haciendo refe-
ro, podemos observar que en los primeros se hace, rencia a sus connotaciones naturales. En los casos
a travs del Iso, alusin directa al espacio represen- del Rosedal de Buenos Aires y el Millennium Park
tado, mientras que el tercero congura una forma de Chicago, utilizan negro, remarcando un carc-
abstracta, valindose de caracteres tipogrcos. ter sobrio y clsico.

En cuanto al logo y su tipografa, observamos en A modo de conclusin, podemos sostener que no


el primer caso el uso de una sans serif, cambiando hay elementos de identidad visual que representen
la variante de grosor, utilizando este recurso, jun- al sector, sino que estos estn dados principalmente
to al uso de maysculas, para separar las palabras, en alusin al lugar fsico particular que representan.

Lugar Identidad Visual Iso Logo Colores

Jardn Botnico
Buenos Aires JardnBotnico
C A R L O S T H AY S
Argentina
JardnBotnico
C A R L O S T H AY S

El Rosedal
Buenos Aires
Argentina B U E N O S A Y R E S
B U E N O S A Y R E S

Millennium Park M ILLENNIUM


M ILLENNIUM
Chicago
PARK
PARK

identidad visual del sector.

54
5.1.2 Conguracin Por lo dicho anteriormente, tenemos un nom-
bre descriptivo, en cuanto que da a entender su
5.1.2.1 Seleccin de atributos funcin de Parque. Simblico en cuanto a Sar-
miento, ya que su nombre fue elegido a modo
Seleccin de atributos. de homenaje. Y, por ltimo, toponmico, ya que se
Si bien los atributos que podran citarse para des- identica con el lugar geogrco en el que se en-
cribir la actualidad del parque son muchos, entre cuentra ubicado.
ellos se destaca el carcter natural e histrico del
mismo. A continuacin describiremos brevemen- 5.1.2.3 Creacin de la identidad visual
te estos y otros atributos:
Con esta etapa nos adentramos a la traduccin
Carcter Natural. en imgenes de la informacin previamente re-
Los espacios verdes en general son utilizados por colectada, para arribar al desarrollo de una Identi-
personas para convivir y estar en naturaleza, el Par- dad Visual acorde.
que en particular, al estar ubicado en plena Nueva
Crdoba, atrae a gran diversidad de pblicos. Podemos observar a continuacin una serie de
bocetos de isologotipos realizados hasta encon-
Carcter Histrico trar la solucin denitiva.
El nacimiento y vida de este parque se encuentra
fuertemente ligado con la historia de los barrios Bocetos de Isologotipo:
de la ciudad.

Utilidad Social
La comunidad encuentra en el Parque Sarmien-
to un lugar de diversin y esparcimiento, donde
puede realizar paseos, deportes, juegos, visitas, boceto 1 PARQUE SARMIENTO
excursiones, etc.

Tradicin
Gran parte de los concurrentes al parque en la ac-
tualidad, principalmente los originarios residen- boceto 2 PARQUE SARMIENTO
tes de Crdoba Capital, son familiares o amigos
de personas que hacan uso del espacio verde en
el pasado.

5.1.2.2 Seleccin y test de nombre


boceto 3 PARQUE SARMIENTO

Se ha optado por mantener Parque Sarmiento


como denominacin que constituir el logotipo
de la identidad visual, con el agregado Ciudad de
Crdoba para diferenciar a ste de otros parques PA RQU E
del pas con el mismo apelativo. boceto 4 SARMIENTO

55
5.1.2.3.1 Identidad visual nal

PARQUE
boceto 5 SARMIENTO

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE
boceto 6 SARMIENTO El Isologotipo resultante para la Identidad visual
DE CRDOBA
del Parque Sarmiento ser utilizado en toda situa-
cin en que amerite su reproduccin; esto ser en
realizacin de sealtica, confeccin de papelera,
PARQUE
uniformes y dems usos que sern contemplados
boceto 7 SARMIENTO
C I U D A D D E C R D O B A
en el respectivo manual.

En cuanto a la referencia escrita, la misma ser


Parque Sarmiento y nunca El Parque Sarmiento,
utilizando para el caso maysculas y minsculas
(Parque Sarmiento).
boceto 8
PARQUE SARMIENTO
Dems usos y contemplaciones las podremos en-
contrar en el Manual de Identidad Visual.

PARQUE 5.1.2.3.2 Signicado


boceto 9 SARMIENTO
C R D O B A

Iso: La composicin resultante connota la aber-


tura hacia un espacio verde de esparcimiento y
ocio, esto se da por la morfologa y se refuerza por
la utilizacin del color. En una segunda lectura en-
contramos en el Iso un punto de encuentro dado
boceto 10 PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA por la diversidad de visitantes y actividades que
encuentran su lugar en el parque. Sumado a esto,
de una manera abstracta, recuerda a las palmeras
utilizadas en las parquizaciones.

boceto 10 PARQUE SARMIENTO


CIUDAD DE CRDOBA Logo: El carcter clsico de la tipografa Gara-
mond connota clasicismo. Utilizada en su varian-
te bold proporciona a los signos mayor fuerza y
estabilidad, y desde un punto de vista funcional,
permite mayor legalidad en distintos soportes y a
boceto 12 PARQUE SARMIENTO diferentes porcentajes de reduccin.
CIUDAD DE CRDOBA

56
Modulacin:
Contraste: medio O
Eje: vertical O
Transicin: gradual

5.1.2.3.3 Seleccin de tipografa Espesor:


Color: claro Sca
Para la confeccin del logotipo, se utiliz la tipogra- Espesor: fino MAR
fa Garamond Semibold, creada por el grabador de Serif:
origen francs de mismo nombre. Esta tipografa
fue diseada en el siglo XVI y presenta caractersti- lneas bases: agudos y refinados
cas clsicas y antiguas. Remate ascendentes: inclinado despintado

Tipografa Garamond Caracteres especficos:

en forma de gota.
asimtrico

Caracteres claves:

dos pisos
barra horizontal
apoya f
dos pisos, cola cerrada
vertical, cncavo
con espuela
no apoya J
123456789 cola larga
Construccin: con cola

Forma:
Continua
O 5.1.2.3.4 Colores

Iso: para su confeccin se utiliz el color verde, el


Curvas continuas O mismo, y dentro de un contexto del Parque Sar-
Aspecto de las curvas : redondos O miento, ser asociado de manera general con la
vegetacin y lo natural.
Astas verticales: bordes paralelos

Logo: ste fue diseado en color negro, que junto


Amplitud: a las caractersticas de la tipografa utilizada, evo-
car de manera general sobriedad y clasicismo.
Ancho: medio (normal) H
Ascendentes: mas altas que capitales Dd
Cabe recordar que todas las asociaciones psico-
Descendentes y ascendentes mas chicas que X
lgicas de los colores variarn en cuanto a las
pxb culturas y experiencias personales de los sujetos
expuestos al estmulo, pero estas variaciones se
Modulacin: vern disminuidas cuando se asocia el color con
Contraste: medio O un determinado signo puesto en un determina-
Eje: vertical O do contexto.
Transicin: gradual

Espesor:
Color: claro Sca
Espesor: fino MAR
57
Serif:

lneas bases: agudos y refinados


Remate ascendentes: inclinado despintado
5.1.2.4 Test de anlisis funcional de la identi- 5.1.2.5 Determinacin del sistema de aplicaciones
dad visual
El Isologotipo resultante no presenta dicultades
Los test correspondientes a la funcionalidad los para ser adecuado a los distintos soportes a los
podemos encontrar realizados en el Manual de que pueda aplicarse, como la impresin en dife-
Identidad Visual. rentes sistemas, la aplicacin de serigrafa en uni-
formes y la manufactura de letras corpreas.

58
5.2 Manual de Normas de Identidad Visual

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

59
5.2.1 Contenidos

Isologotipo
Pautas de Construccin
Campo mnimo de accin
Isologotipo color, positivo y B/N
Colores
Tipografa
Reducciones mnimas
Papelera institucional
Retculas papelera institucional
Indumentaria Placeros

60
5.2.2 Isologotipo

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

61
5.2.3 Pautas de Construccin
Pauta 1
Construccin de parte integrante del Iso a partir
del mdulo x establecido por el tamao de una
letra X Garamond mayscula

x 3/5 X

x b 13

b 42
a 10

a
1x y 1/2 x

1/5 X

Circunferencia a 6.5 x Circunferencia b 8.5 x

15 x 12 x

62
Pauta 2
Conformacin de Logotipo.

2/5 x 2/5 x
x

1x
PARQUE SARMIENTO 1/5 x

CIUDAD DE CRDOBA 1/2 x

2/5 x 2/5 x

63
Pauta 3
Conformacin de Isologotipo.

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Se deben respetar las proporciones de los mdu-


los compositivos y las posiciones de los elemen-
tos en ellos depositados, quedando imposibilita-
da cualquier variacin de stos que no se estipule
en el presente manual.

64
5.2.4 Campo mnimo de accin

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Este campo, compuesto por el espacio de una X, repre-


senta el rea que proteger la imagen de cualquier dis-
traccin visual. Por lo tanto, en ningn caso se deben
colocar elementos que invadan el rea mnima arriba
denida.

65
5.2.5 Isologotipo color, positivo y B/N

Versin color
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Versin B y N
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Versin monocro-
PARQUE SARMIENTO mtica
CIUDAD DE CRDOBA

Versin blanco sobre


PARQUE SARMIENTO verde
CIUDAD DE CRDOBA

Versin blanco
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

66
5.2.6 Colores

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PANTONE DS 277-1 C PANTONE DS 277-1 U

C 100% R 0% C 100% R 0%
M 0% G 114% M 0% G 115%
Y 100% B 54% Y 100% B 86%
K 40% K 40%

Cdigo hexadecimal: #007236

Negro 100%

67
5.2.7 Tipografa

El Logotipo debe estar resuelto en tipografa Gara-


mond semibold, en las proporciones estipuladas en la
pauta constructiva. En caso de hacerse referencia escri-
ta, se recomienda el uso de tipografas en su variante
itlica (Parque Sarmiento).

Tipografa Garamond
Regular Itlica Semibold

ABCDEFGHI ABCDEFGHI ABCDEFGHI


abcdefghi abcdefghi abcdefghi
JKLMNOPQ JKLMNOPQ JKLMNOPQ
jklmnopq jklmnopq jklmnopq
RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ
rstuvwxyz rstuvwxyz rstuvwxyz
1234567890
1234567890
1234567890
! #~$%&/()=?+/ \[]

68
5.2.8 Reducciones mnimas

Las reducciones se realizarn preservando la legibili-


dad y reconocimiento de Isologotipo.
En este caso ser de 11.7 milmetros de alto por
30 de ancho.

11,7 mm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

30 mm

69
5.2.9 Papelera institucional

Al no ser una empresa, la papelera del parque ser


utilizada mayormente en ocasiones especiales, para
stas se utilizar dos tipos de sobres: Los n 9 de 235
mm. x 90 mm. y C4 de 229 mm. x 324 mm.Tambin se
deber hacer uso de la respectiva hoja A4 210 mm. x
297 mm. membretada.

Sobre n 9, Sobre C4, Hoja membretada color, Hoja membretada escala de grises

La papelera tendr como punto de contacto la Direc-


cin General de Parques y Paseos de la Municipalidad
de Crdoba, con sede en el mismo parque.

70
5.2.10 Retculas papelera institucional

Para la conformacin de la papelera. Expuesta ante-


riormente, se utilizaron las siguientes retculas.

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos


Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos

Retcula hoja A4
Retcula sobre C4

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Direccin General de Parques y Paseos de la Municipalidad de Crdoba Pasaje Los Carolinos

Retcula sobre n 9

71
5.2.11 Indumentaria Placeros

La indumentaria del personal del parque estar com-


puesta por ropa de trabajo resistente, apropiada al
tipo habitual de sus tareas.

Indumentaria Placero

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Camisa de trabajo
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Pantaln

Calzado
Modelo Sugerido:
Botn OMBU

72
5.3 Programa Sealtico En el plano 2, podemos ver un mapa provisto por
el servicio de Google Maps, donde se observan,
5.3.1 Objetivos adems del parque, los terrenos pertenecientes a
la UNC y, para una mejor orientacin, las principa-
Dotar al Parque Sarmiento de un programa sea- les calles y arterias de la zona.
ltico que facilite a los concurrentes vehiculizados
el acceso e identicacin de servicios. Para esto, la Con el plano 3 accedemos a una vista satelital del
sealtica debe brindar a los usuarios respuestas lugar, con el n de mostrar las dimensiones del
a sus necesidades de informacin y orientacin, parque, sus arboledas, algunas calles principales,
haciendo inteligible el espacio de accin. no tapadas por la ora, e infraestructuras tpicas
del lugar, como la pileta, lawn tennis, teatro grie-
Al mismo tiempo, la sealtica debe estar en con- go, museo Caraffa y coniferal.
cordancia con el estilo de diseo urbanstico del
parque que, junto con el diseo de la Identidad El plano 4 consta de una vista general, mostrn-
Visual, conformarn un sistema que brindar una donos nicamente la diagramacin del parque.
correcta comunicacin integral. Es completado por el plano 5, en el que podemos
distinguir calles, sentido de circulacin, ubicacin
5.3.2 Acopio de Informacin de servicios e infraestructura y puntos de acceso.

5.3.2.1 Plano y Territorio En el plano 6 se muestra el diagrama de las ciclo-


vias propiamente dichas, ya que tambin exis-
Iremos observando la ubicacin del parque a me- ten veredones anteriores a la confeccin de las
dida que nos vayamos aproximando a l, desde primeras, que en ocasiones son utilizadas con la
una vista alzada. misma funcin peatonal.

En el plano 1, podemos observar gran parte del Al nal de esta secuencia de planos, podemos
barrio Centro y Nueva Crdoba y la ubicacin del observar en el 7 la ubicacin de los distintos ser-
Parque Sarmiento. vicios.

73
5.3.2.1.1 Plano 1

Centro

Nva Cba. Parque


Sarmiento

74
5.3.2.1.2 Plano 2

75
5.3.2.1.2 Plano 3

76
5.3.2.1.3 Plano 4

77
5.3.2.1.4 Plano 5

A Acceso
A
Mano nica

A Doble mano

78
5.3.2.1.5 Plano 6

ciclovia

79
5.3.2.1.6 Plano 7

11

E 10
E
E
B

20
J n
1 3
9
2
J n
E J n B 13
21
J n 19
J n r E J n 12
4 r E
r r B
E 14
15 E
r
J n
5 7 8 J n
E
E
J n
6 B J n
16 17
r 18

r Restaurant 9 Rosedal

E Estacionamiento 10 Pileta
11 Coniferal
J n Juegos Nios
12 Teatro Griego
13 Cueva
B Baos
14 El Dante
1 Museo Emilio Caraffa 15 Dir. Control ambiental
2 Rosedal chico 16 Esc. Jos M. Alvarez
3 Entrada zoo 17 Esc. Pte. Julio A. Roca
4 Escuela Ignacio Garzn 18 Vivero provincial
5 Mon. a Sarmiento 19 Fuente de los nios
6 Lawn Tennis Club 20 Lago seco
7 Isla Encantada 21 Glorieta
8 Isla Crisol

80
5.3.2.2 Recorridos Todas estas actividades han parecido encontrar
su lugar en el parque casi de forma natural, de-
Los recorridos realizables en el parque son innu- jando delimitadas distintas zonas y, a su vez, es-
merables. Se ven afectados principalmente por tableciendo los principales recorridos. En el plano
las motivaciones de los concurrentes al espacio a continuacin, se podrn observar las zonas a
verde. Entre estos, documentamos fotogrca- las que hacemos referencia, pero es convenien-
mente los siguientes: corredores, grupos de ami- te advertir que stas son slo el punto de mayor
gos, familias de picnic, grupos de almuerzo/cena, permanencia y que se modican con el transcur-
deportistas, ciclistas, personas de caminata, gru- so del tiempo, constituyendose as la innidad de
pos artsticos y excursionistas. recorridos posibles.

Familias Almuerzo/cena

Excursiones Deportes varios

Corredores Futbolistas

Grupo amigos Grupos artsticos

Ciclistas

81
5.3.2.3 Palabras clave Teatro griego.
Zoolgico.
Este conjunto de palabras fundamentales co-
rresponde a la denicin de servicios, regla-
5.3.2.4 Documentos fotogrcos
mentaciones y precauciones. Las mismas estn
enfocadas a los concurrentes vehiculizados del
A continuacin se ver un relevamiento fotogr-
parque, pero con frecuencia sern utilizadas
co a partir de los accesos al parque, los puntos
tambin por los peatones.
dilemticos y los espacios de mayor movimiento
de pblico.
Posteriormente a denirlas, se utilizarn como
base para confeccionar una traduccin icnica.

Acceso Parque Sarmiento.


Alquiler de botes.
Baos.
Centro cultural Manuel de Falla.
Ciclova.
Circulacin.
Contramano
Cruce peatonal.
f1: Acceso por Deodoro Roca.
Estacionamiento.
Isla Crisol.
Isla Encantada.
Jardn orido.
Lawn Tenis.
Marcadores de distancia.
Museo Caraffa.
Museo de ciencias naturales.
Nombre calles.
Parada de colectivo. f2: Deodoro Roca esq. Gob. Julio A. Roca

Parque de diversiones.
Pileta.
Pista de patinaje.
Plano general.
Prioridad.
Prohibido estacionar.
Restaurants.
Rosedal.
Salida
f3: Acceso escalera coniferal.

82
f4: Ciclova paralela a Julio A. Roca

f5: Laguna. f6: Laguna.

f7: Vista desde El Dante. f8: Deodoro Roca esq. Amado Roldan.

f9: Deodoro Roca . f10: V


Vuelta ciclistas.

83
5.3.2.5 Puntos dilemticos

Aqu podemos observar los puntos dilemticos y


los lugares y ngulos de toma de las fotografas
anteriormente presentadas.

f3.
Pd 5
Pd 4

Pd 7

Pd 3

Pd 2 Pd 6

Pd 11

Pd 1 Pd 8

f1. Pd 10 f10.
Pd 12

f2. f8. Pd 13
f7.
Pd 9

Pd 18 Pd 14
f5. f6.
Pd 19 f9.
Pd 15
Pd 17
Pd 16

Pd 23
Pd 20 Pd 21

Pd 22 f4.

Pd 24

Pd 25

Pd x Puntos dilemticos

fx. Fotografas

84
5.3.2.6 Condicionantes arquitectnicos y d) Calor, dilatacin y contraccin. este tipo de
urbansticos condicionante se dar por la exposicin de cier-
tos materiales al calor ambiente. Si tomamos
Este tipo de condicionantes no es ms que lo que como ejemplo un plot de corte colocado sobre
venimos sosteniendo a lo largo del trabajo, el es- chapa pintada que se encuentra expuesto al sol,
tilo urbanstico francs. veremos que al cabo de un tiempo, el calor ha-
br ablandado el adhesivo, y la contraccin, dila-
tacin o derretimiento se habrn encargado de
5.3.2.7 Condicionantes
deformar o despegar la gura. Podemos combatir
estas deformaciones con la aplicacin de lacas.
En nuestro entorno de intervencin, al tratarse de
un ambiente exterior y pblico, sern tenidas en
5.3.2.7.2 Humanos: se trata de determinadas
cuentas distintas particularidades que inuirn
acciones humanas que inuirn en la durabilidad
en la decisin del uso de algunos materiales en
de las seales:
detrimento de otros. Estas particularidades a las
que hacemos referencia son las siguientes:
a) Vandalismo: Al ser un parque pblico tendre-
mos que tener al vandalismo muy en cuenta. Este
5.3.2.7.1 Ambientales: se reere a los factores
condicionante es muy difcil de resolver, ya que
naturales que inuirn sobre los materiales, den-
estar presente siempre, pero nuestra tarea es la
tro de los cuales podemos distinguir:
de dicultar que se lleve a cabo. Esto se har utili-
zando robustos sistemas de sujecin, lacas trans-
a) Suciedad: polvo, barro, smog, etc. Sern sustan-
parentes y la utilizacin de piezas que no tengan
cias a las que las seales estarn expuestas cons-
valor de reventa en el mercado.
tantemente, es por ello que el material debe ser
de limpieza fcil.
Una vez expuestos estos tipos de condicionantes
b) Humedad: al estar colocadas al aire libre, la se- podemos pasar a una revisin que tendr por -
altica estar expuesta a la humedad, tanto de nalidad exponer los colores dominantes y el tipo
la lluvia, como a la humedad ambiente en un da de luz.
normal. Es por ellos que debemos utilizar mate-
riales que por su naturaleza no se vean afectados, a) Colores dominantes: estos son los que encon-
o bien realizar acabados especiales para prote- tramos comnmente en la naturaleza, con las va-
gerlos, por ejemplo pinturas antioxidantes. riaciones que sufren a travs de las estaciones.

c) Rayos UV: este tipo de rayos solares deteriora b) Tipo de luz: el tipo de luminosidad es la am-
gran cantidad de materiales usados comnmente biental, sin existir en ningn caso luces articiales
en sealtica, entre ellos se destacan algunos tipos exclusivas para la identicacin de la sealtica.
de polmeros como el alto impacto, volviendo al
material quebradizo y frgil. Otra consecuencia es
el descoloramiento de tintas de impresos en lonas
y vinilos. Se puede disminuir el deterioro con la apli-
cacin de lacas que protegern a los materiales.

85
5.3.2.8 Normas grcas preexistentes En cuanto a los cromatismos, se utiliza un contras-
te de blanco sobre azul, el cual proporciona a la
Como se mencion anteriormente, no existe para seal una legibilidad adecuada, recordemos que
el parque un manual de identidad y tampoco un este contraste se encuentra en sexta posicin.
programa sealtico normalizado.
Respecto a los materiales y su conformacin, en el
Sin embargo, procederemos a mostrar algunas caso de las dos primeras se utiliza chapa galvani-
seales colocadas en el parque y, al aplicarlas en zada de 2mm, lo que le brinda a la seal una gran
el siguiente cuadro de anlisis, podemos ver su rigidez y durabilidad. Los signos alfabticos son
conformacin y materiales. de caja alta y tienen una altura en X aproximada
de 12 cm. Han sido realizados en vinilo de corte,
En una primera observacin podemos encontrar pero al no poseer laca, son despegados.
la ausencia de signos grcos, produciendo dos
resultados: primero hace a las seales enten- En el tercer caso encontramos una chapa comn,
dibles nicamente para personas que tengan que despus del tiempo se ha oxidado, la confor-
conocimiento en el idioma castellano; segundo, macin de los signos alfabticos es en pintura, lo
aumenta el tiempo necesario para la interpreta- cual brinda una mayor durabilidad que el vinilo.
cin de la informacin.

Seal

Signos grficos Ninguno Ninguno Ninguno

UTILICE LOS CESTOS PARA PROHIBIDO BAARSE NOMBRES CALLES


Signos alfabticos ARROJAR RESIDUOS

Colores

Chapa galvanizada 2 mm. Chapa galvanizada 2 mm. Poste


Vinilo de corte Vinilo de corte Abrazadera
Materiales
Cao Cao Chapa
Pintura azul Pintura azul Pintura

Vinilo de corte
Vinilo de corte
Tuerca, arandela
Poste
Chapa galvanizada
Cao vertical
Conformacin Abrazadera
Soporte Buln Buln
galvanizado Cao Chapa galvanizada

Nivel suelo
Buln, arandela
Hormign Buln
Chapa galvanizada

Seales preexistentes

86
5.3.3 Organizacin Prohibido estacionar.
Restaurantes.
5.3.3.1 Palabra clave y equivalencia icnica Rosedal.
Salida.
El sistema de nomenclatura que se utilizar como SuperPark.
base para conformacin de la sealtica en nues- Teatro griego.
tra rea de intervencin ser el siguiente: Ubicacin general.
Zoolgico.
Acceso Parque Sarmiento.
Baos pblicos. 5.3.3.2 Vericacin de la informacin.
Centro cultural Manuel de Falla.
Ciclova. Tras una vericacin de la informacin, se puede
Contramano llegar a marcar de forma ms precisa los reco-
Cruce peatonal. rridos que los visitantes realizan por el parque y
Estacionamiento autos paralelo al cordn. discriminar entre puntos de acceso principales y
Estacionamiento Gratuito. secundarios.
Estacionamientos motos 45
Isla Crisol. En el plano 8 podemos ver el recorrido general
Isla Encantada. que los corredores, que en forma total o parcial,
Jardn orido. realizan por el parque. Y a su vez el circuito utiliza-
Lawn Tenis. do por los ciclistas.
Marcadores de distancia.
Museo Caraffa. En el plano 9 podemos observar los recorridos
Museo de ciencias naturales. que realizan con vehculos motorizados por el
Nombre calles. parque, estos variaran dependiendo del objeto
Parada de colectivo. de la visita, como ser almuerzo/cena, paseo, etc.
Patinaje acceso a pista.
Pileta municipal. En el plano 10 vemos diferenciados los accesos
Plano general. principales de los secundarios.

87
Corredores
Ciclistas
Plano 8

Recorrido
Principal

Recorrido
Secundario

Plano 9

88
Ap

As

Ap

As

Ap

As

Ap
Acceso
Principal
As
Acceso
Ap As
Secundario

Plano 10

5.3.3.3 Tipos de seales Museo de ciencias naturales, Lawn Tenis, centro


cultural Manuel de Falla, parada de colectivo, res-
Las palabras clave que denimos anteriormente taurantes, baos pblicos.
sern divididas segn su naturaleza en la clasica-
cin tipolgica de sealticas de Mitzi Sims, la cual, Reguladores: Estacionamiento autos paralelo al
recordemos, constaba de 6 tipos: orientadores, in- cordn, Estacionamientos motos 45, prohibido
formativos, direccionales, identicativos, regulado- estacionar, cruce peatonal, contramano.
res, ornamentales.
5.3.4 Diseo Grco
Orientadores: plano general.
5.3.4.1 Mdulo compositivo
Informativos: ciclova, marcadores de distancia,
estacionamiento Gratuito. Se desarrollaron 7 matrices para la confeccin de
las seales, todas ellas compuestas por el mismo
Direccionales: nombre calles, ubicacin general. mdulo x. Deben sus diferencias tanto a las di-
mensiones de la seal, como a la informacin en
Identicativos: acceso Parque Sarmiento, salida, ellas depositadas.
patinaje acceso a pista, pileta municipal, Teatro
Griego, Zoolgico, SuperPark, Rosedal, Jardn Como podemos ver a continuacin, el mdulo X
Florido, isla Crisol, isla Encantada, Museo Caraffa, est compuesto a partir de de la altura de x de
la tipografa Univers.

89
20 x

5 cm.
X
2.40 cm 1.5 x

2.50 cm
x variable
dependiendo de
la informacin
Pauta 1: desarrollada para las seales de acceso
al parque y salida.

Pauta 2: desarrollada para las seales identica-


tivas - con las excepciones de acceso al parque, 2x
salida y parada de colectivo. - y la totalidad de las pauta 2

seales reguladoras.

Pauta 3: constituidas para las seales de parada


de colectivos. 13 x

Pauta 4: diseada para los marcadores de dis-


tancia.
2x
Pauta 5: desarrollada en las seales de ubicacin
general.
18 x

Pauta 6: desarrollada en todas las seales direc-


cionales correspondiente al nombre de calles. 2x

Pauta 7: desarrollada para las seales de plano 2x

general.
pauta 3
33 x

2x
1x

100 mts.
22 x
2x 2x

2x
1x
2x

pauta 1 pauta 4

90
38 x
29 x

15 x

4x

3x

x variable
dependiendo de
la informacin

3x

5x 5x

pauta 5

30 x

4x 5x

10 x Xxxxxxxx 7/8 x a
4 cm
3 x y 1/4 x
888 888 5/6 x
1/2 x
1.5 x
2x
10 x 1x

7/8 x
3x
Xxxxxxxx 7/8 x a
Xxxxxxxx 4 cm

888 888 3x

1.5 x pauta 6

91
38 x

11 x

2x

46 x

1x

2x

2 x y 1/2 x 1x 2 x y 1/2 x

pauta 7

5.3.4.2 Tipografa las relaciones entre el grosor del trazo, de diseo


limpio, posee clara abertura del ojo tipogrco.
La tipografa utilizada para las seales es Univers. Estas caractersticas la convierten en una de las
De esta familia se usarn la variable normal y bold. ms usadas para la confeccin de sealtica.
Se trata de una tipografa con buen equilibrio en

Tipografa Univers
Regular Itlica Bold

ABCDEFGHI ABCDEFGHI ABCDEFGHI


abcdefghi abcdefghi abcdefghi

JKLMNOPQ JKLMNOPQ JKLMNOPQ


jklmnopq jklmnopq jklmnopq

RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ RSTUVWXYZ


rstuvwxyz rstuvwxyz rstuvwxyz

1234567890 1234567890 1234567890

! #~$%&/()=?+/ \[]

92
5.3.4.3 Pictogramas Si bien esta serie de pictogramas fue diseada para
el uso exclusivo de las seales en el parque, algunos
Se confeccionaron los siguientes pictogramas, de los mismos guardan una relacin con los utiliza-
ajustados a retculas constituidas por el mismo dos en la mayora de las seales viales. Esto es as por
mdulo x utilizado para la confeccin de las una serie de ventajas que le proporcionar al visi-
pautas anteriormente expuestas. tante vehiculizado. Entre estas ltimas encontramos
un aumento en la velocidad de respuesta, ya que el
conductor conoce el pictograma por su semejanza a
otros y entiende su signicado en menos tiempo.

45

30

10

13

55
45

55

55

45

45

45

45

45

45

45

30

93
En la pgina a continuacin se puede observar el ltica, inuyen diferentes factores. Entre estos,
plano diseado para ubicar a los concurrentes ve- los principales son: durabilidad, resistencia a los
hiculizados, el mismo muestra una vista alzada en factores ambientales, resistencia al vandalismo,
perspectiva del parque, con sus principales pun- coste y esttica.
tos de inters, accesos y calles. Este ser ubicado
en los puntos de estacionamiento. En la pgina a continuacin podremos observar
un croquis de la sealtica, en el cual iremos ana-
5.3.4.4 Cdigo cromtico lizando sus partes constitutivas.

La paleta cromtica seleccionada para la confec- a) La tipografa e identidad visual en la sealtica


cin de la sealtica est dada por la utilizacin estar conformada por vinilo de corte, respetan-
de los colores de la identidad visual ms la incor- do los cromatismos especicados para cada apli-
poracin de otros que favorecen el contraste y la cacin. La imagen que compone el panel seal-
legibilidad. tico podr ser realizada de dos maneras: en vinilo
de corte, respetando los cromatismos, o, en vinilo
PANTONE DS 279-1 C PANTONE DS 279-1 U
impreso, aplicado en las piezas que lo requieran,
por ej. Mapas.

PANTONE DS 277-1 C PANTONE DS 277-1 C b) El brazo de soporte ser construido en un plan-


chn de acero de 4 mm. El mismo, previamente a
PANTONE DS 310-9 C PANTONE DS 310-9 U estar pintado de color, ser provisto de una capa
de antioxidante para evitar la corrosin natural.

BLANCO
c) El panel de la sealtica estar conformado
en chapa galvanizada de 2mm. de espesor. Este
NEGRO material posee la particularidad de resistir la
oxidacin sin la necesidad de la aplicacin de
Esta seleccin de colores tiene como funcin au- antioxidantes.
mentar la pertenencia a la identidad visual. Al tra-
tarse de un espacio pblico de esparcimiento, pro- d) El cao principal ser de acero y, al igual que el
porcionar a las estructuras un carcter discreto. brazo, ser provisto de antioxidante.
Medidas:
Por estas razones, el color logra una armoniza- Dimetro: 90 mm. (3.55 pulgadas).
cin del sistema sealtico al medio ambiente Espesor: 4 mm.
y al estilo urbanstico, sin dejar de lado el con-
traste y dotando a los paneles de una excelente e) El cao que servir de soporte para el brazo y
legibilidad. de sujetador del cao principal tendr las siguien-
tes medidas:
5.3.4.5 Seleccin de materiales Dimetro: 101.6 mm. (4 pulgadas)
Espesor: 5.6 mm.
Al igual que las otras piezas, se le aplicar antioxi-
En la decisin sobre cules sern los materiales
dante.
ms convenientes para el desarrollo de la sea-

94
Plano general del parque
f) El brazo, el panel y los sujetadores estarn pro- Soporte a nivel de suelo:
vistos de laca transparente, la cual aumentar la
resistencia a los factores ambientales. El soporte a nivel del suelo nos brindar una serie
de ventajas que procederemos a explicar:
g) Estas piezas se encontrarn sujetas por torni-
llos allen cabeza fresada inoxidables. Primero, nos facilita la colocacin de las seales
Dimetro: 6 mm. (1/4 de pulgada). en el terreno, ya que se deber hacer el hueco en
Largo: 19 mm. (3/4 de pulgada). el sueo, colocar el cao y posteriormente jar a
ste ltimo la seal correspondiente, facilitando
h) El panel sealtico estar sujeto por bulones la colocacin.
hexagonales de acero inoxidables, pintados con
el color correspondiente. Segundo, le brindar a la sealtica una mayor
Dimetro: 6 mm de rosca rigidez estructural.
Largo: 22 mm.
Tercero, permitir una disminucin en los tiem-
i) El brazo se encontrar sujeto al soporte por sol- pos y costes de remplazo de una seal.
dadura.

a f

g i
888 PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
b 888
h
a
h
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

e g
a

45 c
al cordn

d a

f Soporte a nivel de suelo


g
Nivel suelo
Hormign

Materiales

96
5.3.4.6 Fichas Sealticas

Orientadora:

Plano general

91 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
PARQUE SARMIENTO PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA CIUDAD DE CRDOBA

Para visitar
1 Museo Caraffa 2 Museo Ciencias Naturales 3 Pista de patinaje
4 Coniferal 5 Vuelta al mundo 6 Zoolgico

190 cm 7 Glorieta 8 El Dante 9 Teatro Griego


10 Pileta municipal 11 Zoolgico 12 Super Park
13 Rosedal Chico 14 Rosedal Jardn Florido 15 Acceso Isla Encantada
16 Acceso Isla Crisol 17 Lawn Tenis 18 Mon. a Sarmiento
19 Isabel la Catlica 20 Centro cultural Manuel de Falla

Accesos
1 Deodoro Roca 3 Revolucin de Mayo 5 Crisol
2 Amadeo Roldn 4 Av. Richieri

74 cm 78.5 cm

La seal de ubicacin general estar provisto de


una pequea resea del parque. A su vez posee re-
ferencias de lugares de inters y accesos.

Se encontrar colocado en las veredas paralelo al


cordn, y su ubicacin coincidir con los puntos de
estacionamiento, brindndole al concurrente vehi-
culizado una ubicacin y orientacin exacta cuan-
do se separe de su mvil. El mismo es tambin de
gran utilidad para los concurrentes peatonales.

97
Informativas:

Ciclova

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Ciclova 3.5 cm

200 cm

98
Marcadores de distancia

Estos se encontrarn ubicados en la zona de ma-


yor concurrencia por parte de los ciclistas, se trata
de una seal que informa la longitud del trayecto
recorrido en una vuelta. Tambin, es de utilidad las
personas que salen a trotar y utilizan las ciclovas.

28 cm

6 cm
100 mts. 25 cm

Estacionamiento gratuito:

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

25 cm

Gratuito 3.5 cm
en el parque 2.7 cm

200 cm

99
Direccionales:

Nombre calles

72 cm

Rondeau 4 cm
25 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

888 888 3 cm

Av. Amadeo
Sabattini PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

10 0 20 0

220 cm

100
Ubicacin general

60 cm

38 cm

PARQUE SARMIENTO
PARQUE SARMIENTO PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA CIUDAD DE CRDOBA

CIUDAD DE CRDOBA

2.5 cm

220 cm PARQUE SARMIENTO


CIUDAD DE CRDOBA
Teatro Griego PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Museo de Ciencias
Naturales
Pileta Municipal
Coniferal
Rosedal Jardin
Florido
Super Park 3.5 cm

80 cm

El orden de los datos en el panel de ubicacin ge-


neral vendr dado por la proximidad del lugar al
que se hace referencia. Encabezando la lista los
lugares ms prximos y nalizndola los ms dis-
tantes. La renovacin de la informacin se har
cuando se haya llegado al lugar de mayor cerca-
na, subiendo un nivel las ubicaciones siguientes y
dejando lugar en el nal para una nueva locacin.

101
Identicativos:

Acceso Parque Sarmiento

79 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Noreste
PARQUE SARMIENTO
36.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

51 cm
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sur 4.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sureste
205 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Norte

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Oeste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Acceso Sureste

Los carteles de accesos se encontrarn identica-


dos por el punto cardinal donde ste tiene lugar,
siendo estos: Acceso Noreste, acceso Este, accesos
Norte, acceso Oeste, acceso Sureste.

Al dorso de estos, se aplicar la informacin de las


seales de Salida, como las veremos en la pgina
a continuacin.

102
Salidas

79 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Noreste
36.5 cm
51 cm PARQUE SARMIENTO

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

CIUDAD DE CRDOBA

4.5 cm SalidaSur
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Este
205 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Norte

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Oeste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Sureste

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Salida Suroeste

103
Patinaje acceso a pista

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm

42.5 cm 55 cm

Patinaje 3.5 cm
acceso a pista 2.7 cm

200 cm

104
Pileta municipal

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Pileta 3.5 cm
municipal 2.7 cm

200 cm

105
Teatro griego

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

21 cm 30 cm 42.5 cm

TEATRO GRIEGO
ANFITEATRO MUNICIPAL

200 cm

En el teatro griego, as como en otros casos en los


que el espacio posea una identidad visual - por
ej. Museo Caraffa, Museo de ciencias naturales,
Superpark, etc. se incluir la misma en el panel
sealtico.

106
Zoolgico

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

55 cm

23 cm
42.5 cm

Zoolgico 3.5 cm

200 cm

107
SuperPark

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

55 cm

23 cm
42.5 cm

SuperPark 3.5 cm

200 cm

En este caso se utilizar vinilo impreso para la repre-


sentacin de la imagen corporativa del Superpark.

Este recurso ser utilizado tambin en la repre-


sentacin de otras identidades visuales.

108
Rosedal chico

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Ro s e d a l 3.5 cm
ch i c o 2.7 cm

200 cm

109
Rosedal jardn Florido

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Ro s e d a l 3.5 cm
Jardn Florido 2.7 cm

200 cm

110
Museo de ciencias naturales

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

20 cm 60 cm

47.5 cm

Museo 3.5 cm
Ciencias Naturales 2.7 cm

200 cm

111
Isla Crisol

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
32.5 cm

Isla Crisol 20 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

3.5 cm

200 cm

112
Isla Encantada

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
32.5 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA Isla 20 cm
Encantada 3.5 cm

200 cm

113
Museo Caraffa

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

MUSEO
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

21 cm 30 cm 42.5 cm
PROVINCIAL DE BELLAS ARTES

CARAFFA

200 cm

114
Lawn Tenis

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

30 cm 65 cm

52,5 cm

Crdoba 3.5 cm

Lawn Tenis 3.5 cm

200 cm

115
Centro cultural Manuel de Falla

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
39 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

Manuel 3.5 cm

De Falla 20 cm
Centro cultural 2.7 cm

200 cm

116
Parada de colectivo

31 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

43 cm

38 cm
PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

17 cm

3.5 cm C4

200 cm

117
Restaurantes

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

52.5 cm

23 cm
40 cm

Restaurantes 3.5 cm

200 cm

118
Baos pblicos

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

27 cm 60 cm

47.5 cm

Baos 3.5 cm
pblicos 2.7 cm

200 cm

119
Reguladoras:

Estacionamiento autos paralelo al cordn

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
52.5 cm
17.5 cm

40 cm

Paralelo 3.5 cm
al cordn 2.7 cm

200 cm

120
Estacionamientos motos 45

48 cm

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA

PARQUE SARMIENTO
CIUDAD DE CRDOBA
52.5 cm
17.5 cm

40 cm

45 3.5 cm
al cordn 2.7 cm

200 cm

121
5.3.4.7 Ubicacin de las seales en el plano

d
d

a b
c

c a
c c
a c
a c
b c
d a c
c b
d
d a a a a a c
a a a
d a b d
b b a b b
b b a
c b b
b
c a c
d a c
b b
b b b d a
d c d b
b b b b

d d
b b
d b

Orientadora:
a Orientadora:

Informativas:
b Ciclova
c Marcadores de distancia
d Estacionamiento Gratuito

122
e f e
e k
e f

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e
f

f
f f
e f
f k

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l n e f
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e
e e e f
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e
f f
f e
f
f e e e
e e e e f

f
e e f

Direccionales: Identificativas:
e Nombre calles g Acceso Parque Sarmiento/Salida k Zoolgico
f Ubicacin general h Patinaje acceso a pista l SuperPark
i Pileta municipal m Rosedal
j Teatro griego n Rosedal Jardn florido

123
x
z

x
x y
w x
r
y
z x
x
q

q x w 2
x
x x 2
x x w
x x
u x t 1 v v x
x x v x
t 1 x
v x
x v w
x x y
t x
x v x
o
x

p
x
x
x
x
w
s

Identificativas: Reguladoras:
o Isla Crisol t Centro cultural Manuel de Falla x Estacionamiento autos
p Isla Encantada paralelo al cordn
u Parada de colectivo
q Museo Caraffa v Restaurantes y Estacionamientos motos 45

r Museo de ciencias naturales w Baos pblicos


s Lawn Tenis

124
5.3.4.8 Fotomontajes

125
Captulo 6: Conclusiones
Conclusiones
Con esta propuesta de identidad visual y enfo-
En esta etapa nal del trabajo, tras lo anterior- cndonos en los concurrentes vehiculizados del
mente expuesto y analizado, se ha llegado a las parque, se ha encarado el diseado un programa
siguientes conclusiones: sealtico. ste es el resultado del reconocimien-
to a travs de visitas peridicas, observaciones y
Hace ya 120 aos que, por encargo de Miguel documentacin fotogrca de sectores, recorri-
Crisol, el parisino Charles Thays diagram, ba- dos, servicios, infraestructuras y puntos de per-
sndose en el estilo francs que gozaba de gran manencia de los visitantes. Toda esta informacin
popularidad en la poca, el Parque Sarmiento. recabada, junto al anlisis de los diversos con-
Desde sus comienzos ha sido escenario de im- dicionantes, existentes al tratarse de un espacio
portantes reuniones sociales que tenan como pblico, ha derivado en una propuesta armnica
gura a reconocidas personalidades del mbito entre identidad visual, sealtica y el estilo urba-
poltico y social. nstico del parque.

En el Parque Sarmiento encontraran tambin lu- En resumen, podemos concluir que, tanto la pro-
gar magnicas construcciones y esculturas, algu- puesta de identidad visual, como el programa
nas de las cuales podemos disfrutar hoy, ejemplos sealtico devienen del estudio de las particula-
de los primeros son el Museo Caraffa, el Teatro ridades del parque. El isologotipo resultante re-
Griego, la Pileta Municipal, el Coniferal, etc. Como presenta los principales atributos de la identidad
ejemplos de los segundos, por nombrar algunos, global, y el programa sealtico ha sido conce-
encontramos la Fuente de Neptuno, busto a Mi- bido no solo desde una ptica esttica, sino que
guel Crisol y el monumento al Dante. tiene en cuenta su manufactura en materiales y
acabados, facilidades para colocacin y remplazo,
En la actualidad una gran diversidad de perso- produciendo de esta manera una sealtica re-
nas visita a diario este parque pblico, ya sea sistente, econmicamente viable y que no posee
para disfrutar del abanico de actividades que inconvenientes para ser aplicados en la realidad.
ste ofrece, o simplemente para estar en contac-
to con la naturaleza. Por ltimo cabe mencionar que la implementa-
cin de estos programas no cambiaran la realidad
Teniendo en cuenta sus comienzos, historia, usos, de fondo del parque Sarmiento, sino que, tanto la
pblicos concurrentes y dems, se ha propuesto identidad visual como el programa sealtico,
una identidad visual para la representacin del deberan ser acompaados de una inversin en
parque. sta connota la abertura a un lugar de es- cuidado, saneamiento y puesta en valor del espa-
parcimiento y ocio, remitiendo tambin, gracias a cio verde, solo de esta manera, estas propuestas
los trazos y caractersticas propias de la tipografa mantendrn una correlacin con sus referentes.
seleccionada, al estilo clsico del diseo francs.

127
Bibliografa
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BAINES, PHIL / HASLAM ANDREW. 2005, Tipografa
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