Apostila de Vídeo 03 PDF

APRESENTAO
Esta apostila est sendo utilizada para dar suporte disciplina Sistemas de Televiso
ministrada para a turma de 5 perodo, 1 turno, do Curso Tcnico de Eletrnica do CEFET/RJ.
, na verdade, a transcrio resumida das aulas, da cham-la de Notas de Aula. Sua utilizao
poupa o estudante de fazer anotaes constantes, permitindo acompanhar o desenvolvimento
dos contedos, mas no o exime da necessidade de aprofundar o estudo recorrendo
bibliografia recomendada. Os assuntos atendidos adequadamente por livros em portugus,
como os expostos nos captulos I e II, esto mais condensados, enquanto que a abordagem de
assuntos novos, como os circuitos mais modernos de receptores de TV, mais extensa.
Ficarei grato pelas crticas s possveis falhas e pelas sugestes de aperfeioamento.
O autor
SOBRE O AUTOR
Carlos Alberto Gouva Coelho Mestre em Educao pela Universidade do Estado
do Rio de Janeiro (UERJ), Ps-graduado em Didtica Aplicada Educao Tecnolgica pelo
CEFET-RJ, Licenciado em Eletrnica (Formao Pedaggica) pela Faculdade Bethencourt da
Silva (FABES), Engenheiro Eletrnico pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) e
Tcnico em Eletrnica pela Escola Tcnica Federal Celso Suckow da Fonseca, atual
CEFET/RJ. No magistrio, atua desde 1979 como professor do Curso Tcnico de Eletrnica do
CEFET/RJ, lecionando para as turmas regulares do curso e para turmas de convnio com a
Marinha do Brasil e, no Departamento de Ensino Superior, para a Formao de Professores
para o Magistrio de 2o Grau (Esquema II). Atuou, tambm, nas Escolas Tcnicas Estaduais
Visconde de Mau e Ferreira Vianna, entre 1982 e 1992. Participa de entidades profissionais,
como o IEEE (The Institute of Eletrical and Electronic Engineers - USA), alm de ser filiado ao
Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia (CREA-RJ).
ORIENTAO
O campo da televiso se ampliou significativamente, recebendo hoje a denominao
genrica de vdeo. A interface visual est presente nos mais diversos equipamentos e servios,
tais como computadores pessoais, caixas eletrnicos e instrumentos de medio. A prpria TV
se desenvolveu e sofisticou, tornando-se o centro dos sistemas domsticos de entretenimento,
com aparelhos de tela grande e de projeo; levou criao de equipamentos auxiliares para
gravao e reproduo de programas, como os de DVD e videocassete, e de meios de
transmisso diversificados, como os cabos e os satlites. H, ainda, todos os meios de
produo dos programas de TV, com os estdios e seus equipamentos.
O estudo de todos esses aspectos ensejaria um curso completo e no apenas uma
disciplina. Assim, a disciplina Sistemas de Televiso concentra-se nos princpios, em algumas
aplicaes, particularmente no receptor de TV e nos gravadores/reprodutores de vdeo, e nas
formas de gerao e transmisso.
O estudante deve estudar guiado pelos objetivos de cada captulo (correspondentes s
unidades programticas) e aprofundar o que achar necessrio na bibliografia recomendada.
As dvidas, alm de atendidas pessoalmente, podem ser encaminhadas por correio
eletrnico para gouvea.coelho@ieee.org, sendo respondidas pelo autor.
Outras formas de contato com o autor so atravs da Coordenao do Curso Tcnico
de Eletrnica do CEFET/RJ (Av. Maracan, 229 Bloco B 3andar Rio de Janeiro RJ; telefone
21-2566-3197) ou pelo endereo eletrnico adicional: gouvea@cefet-rj.br
Esta obra est registrada na Biblioteca Nacional.

BIBLIOGRAFIA
a. Livros
BASTOS, A. Televiso widescreen. Rio de Janeiro: edio do autor, 2005.

BASTOS, A. e FERNANDES, S. Manuteno de DVD player. 4 ed. Rio de Janeiro: edio dos autores,
2005.
BASTOS, A. e FERNANDES, S. Televiso profissional. 2 ed. Rio de Janeiro: edio dos autores, 2004.
BENSON, K. B. Television engineering handbook. New York: McGraw-Hill, 1986.
BENSON, K. B. e WHITAKER, J. Television and audio handbook for technicians and engineers. Singapore: McGraw -Hill,
1990.
CHRISTIANSEN, D. (editor). Electronics engineers handbook. 4 a ed. New York: McGraw-Hill, 1996.
ENNES, H. Television broadcasting: equipment, systems and operating fundamentals. 2a ed. Indianapolis: Howard W. Sams, 1981.
EVANS, B. Understanding digital TV: the route to HDTV. Piscataway: IEEE Press, 1995.
GROB, B. Televiso e sistemas de vdeo. 5 a ed. Rio de Janeiro: Guanabara, 1989.
INGLIS, A. F. e LUTHER, A. C. Video engineering. 2a ed. New York: McGraw-Hill, 1996.
NINCE, U. S. Sistemas de televiso e vdeo. 2 a ed. Rio de Janeiro: LTC, 1991.
SENATORI, N. e SUKYS, F. Introduo televiso e ao sistema PAL -M. Rio de Janeiro: Guanabara Dois,
1984.
SILVA, J. Q. Dicas, macetes e segredos na reparao de televisores. 2 ed. Rio de Janeiro: edio do
autor, 2003.
b. Peridicos
BROADCAST ENGINEERING. Overland Park, KS: Intertec. Mensal. ISSN 0007-1994.
ENGENHARIA DE TELEVISO. Rio de Janeiro: Sociedade de Engenharia de Televiso (SET).
Bimestral.
PAY-TV. So Paulo: Glasberg Representaes. Mensal.
REVISTA NACIONAL DE TELECOMUNICAES. So Paulo: Advanstar. ISSN 0102-3446.
TV TECHNOLOGY. Falls Church, VA: IMAS Publishing Inc.. Quinzenal. ISSN 0887-1701.
TV TECHNOLOGY AMRICA LATINA. Falls Church, VA: IMAS Publishing Inc. Seis edies anuais. ISSN 0887 -
1701.
VIA SATELLITE. Rockville, MD: Phillips Business I nformation. Mensal. ISSN 1041-0643.
c. On-line
CONSUMER ELECTROCNICS MANUFACTURERS ASSOCIATION (CEMA) - http://www.cemacity.org - Artigos diversos.
ELECTROCNIC INDUSTRIES ASSOCIATION (EIA) - http://www.eia.org - Links diversos.
GLOBAL STANDARDS NETWORK - http://www.nssn.org - Padres americanos e mundiais das mais diversas
reas.
SOCIEDADE BRASILEIRA DE ENGENHARIA DE TELEVISO - http://www.set.com.br - Ver a pgina de
links, que incluem entidades, publicaes e fabricantes de equipamentos profissionais.
THE INSTITUTE OF ELECTRICAL AND ELECTRONICS ENGINEERS - http://www.ieee.org -
Informaes diversas; publicaes; padres; histria da eletricidade e da eletrnica.
NDICE
Captulo 1 - A Fundamentao da TV ..................................................................................... 1
Captulo 2 - O Sistema de TV ................................................................................................... 8
Captulo 3 - O Receptor de TV ................................................................................................. 33
Captulo 4 - Gravao de Vdeo ............................................................................................... 93
Captulo 5 - A Estao de TV e seus Equipamentos ............................................................. 131
Captulo 6 - Distribuio dos Sinais de TV ............................................................................. 143

Notas de Aula de SISTEMAS DE TELEVISO Carlos Alberto Gouva Coelho 1
CAPTULO I
A FUNDAMENTAO DA TV
Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de:

Descrever o processo de manifestao das cores e sua percepo pelo homem.
Enunciar as caractersticas de uma cor.
Diferenciar mistura aditiva e mistura subtrativa de cores.
Descrever o processo bsico de iluso de movimento usado em cinema e TV.
Justificar o processo seqencial e entrelaado de explorao das cenas de TV.
Caracterizar linha, quadro campo, trao e retrao na imagem de TV.
Formar um quadro da evoluo das tcnicas de TV e vdeo.
NOES DE LUZ E COR
LUZ - a radiao eletromagntica, com comprimento de onda () entre 400 nm

(correspondente ao azul) e 700 nm (correspondente ao vermelho), que capaz de
sensibilizar a viso humana.
Espectro da luz solar
COR - pode ser tratada como a cor da luz, a cor de um corpo e como a cor que vista
pelo olho humano.
COR da luz - depende do comprimento de onda irradiado pela fonte; se mais de

um, depender da intensidade de cada radiao individual.
COR do corpo - a cor dos raios luminosos refletidos pelo corpo.
COR vista pelo olho - a resultante do processo de MISTURA ADITIVA que se d na

retina.
MISTURA ADITIVA DE CORES
A chegada simultnea de dois ou mais comprimentos de onda diferentes em um

mesmo ponto da retina d a sensao de um matiz diferente dos dois (ou mais)
recebidos. Assim, tm-se as seguintes combinaes:
Vermelho + Verde = Amarelo (Ye);
Vermelho + Azul = Magenta (Mg) ou Prpura;

Verde + Azul = Ciano (Cy) ou Turquesa;
Vermelho + Verde + Azul (com igual intensidade) = Branco (W).
A mistura aditiva a de luzes.
As cores Vermelha (R), Verde (G) e Azul (B) no podem ser obtidas por mistura
de outras, por isto so PRIMRIAS.
Diagrama de cromaticidades CIE
MISTURA SUBTRATIVA DE CORES
A combinao de duas ou mais tintas (pigmentos) retira a capacidade que

tinham, antes de misturadas, de refletir certos comprimentos de onda, alterando a cor das
mesmas.
A mistura subtrativa a de tintas.
CARACTERSTICAS DAS CORES
BRILHO ou LUMINNCIA (Y) - est relacionada intensidade da luz (potncia da fonte)

ou refletibilidade do corpo.
MATIZ - est relacionado ao comprimento de onda da radiao; cada variao do

comprimento de onda produz um matiz diferente. Assim, fala-se do matiz
amarelo, bem como dos diferentes matizes de amarelo.
SATURAO - a ausncia de branco na cor. Uma radiao monocromtica (um nico

comprimento de onda) 100% saturada, da mesma forma que o um
magenta s com vermelho e azul; se nesse magenta entrar uma pequena
quantidade de verde, ele continua magenta, mas perde saturao.
FONTES DE LUZ
Sendo uma fonte de luz branca, deve irradiar todos os comprimentos de onda.
Estes, porm, podem ter energia relativa diferente de uma fonte para outra. Tal relao
depende do que se chama de TEMPERATURA DE COR da fonte: um corpo aquecido emite
calor, que radiao infravermelha; aumentando a temperatura do corpo, a radiao
passa para a faixa visvel.
De acordo com a temperatura de cor em Kelvin, so definidos diversos
ILUMINANTES, que aparecem representados no Diagrama CIE:
Iluminante A 2854 K (Tungstnio)

Iluminante B 4800 K correlato (luz do meio dia)
Iluminante C 6770 K correlato (dia nublado)
Iluminante D 6500 K (usado em TV)
Iluminante E (Hipottico - igual energia)
O sol a fonte de luz tomada como referncia. Seus raios, porm, so filtrados
pela atmosfera antes de chegarem superfcie da Terra e, conforme a inclinao no cu
ou as condies do tempo, certos comprimentos de onda podem ser predominantes em
um momento e em outro no. Assim, a temperatura de cor da luz solar varia ao longo do
dia e das estaes do ano. Durante uma filmagem externa a cmera de cinema deve usar
filtros para compensar a variao; j uma cmera de vdeo equilibra a intensidade das
cores atravs do BALANO DO BRANCO.
O OLHO HUMANO
O olho produz uma imagem do mundo exterior sobre a retina (regio posterior,
sensvel luz) atravs de um aparelho refrator que consiste da crnea e do cristalino,
localizado na sua parte anterior.
Vista em corte lateral do olho humano

A retina possui duas classes principais de fotorreceptores: os cones e os
bastonetes, que seriam melhor considerados como neurnios altamente especializados.
Estes possuem fotopigmentos que absorvem a luz, levando sua excitao.
Pela Teoria da Duplicidade (Max Schultze, 1866), os cones funcionam para as
grandes intensidades de luz (VISO DIURNA), proporcionando acuidade visual elevada e
viso das cores, enquanto os bastonetes tm maior sensibilidade, necessria VISO
NOTURNA, embora no possam distinguir cores nem detalhes finos.
Pela teoria de Young-Helmholtz, os bastonetes parecem conter um s pigmento,
a rodopsina, emprestando-lhes uma sensibilidade maior na regio do turquesa, enquanto
que os cones esto divididos em trs grandes classes, predominando numa delas o
fotopigmento com absoro mxima da luz azul, noutra o fotopigmento com absoro
mxima para o verde e na terceira o fotopigmento com absoro mxima para o

vermelho. De acordo com os raios luminosos incidentes em cada regio da retina ocorre a
maior ou menor excitao de cada classe de cones, com a correspondente sensao de
cor resultante do processo de mistura aditiva dos raios de luz.
A sensibilidade mdia entre as trs classes de cones recai na regio do verde;
por isso, numa cena que contenha objetos de todos os matizes com mesma
refletibilidade, os de matiz verde nos parecero mais brilhantes; tal comportamento se
traduz na equao de luminncia para o olho: Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B, na qual Y
o brilho (luninncia) percebido pelo olho e R, G e B so as intensidades das primrias que
chegam em cada ponto da retina.
Curvas de sensibilidade dos trs tipos de cones

O menor detalhe percebido isoladamente pelo olho define a ACUIDADE VISUAL.
Detalhes muito prximos, com ngulos entre 0,4 e 5, dependendo da regio da retina
onde se projetem e da intensidade e comprimento de onda da luz, so vistos como um
nico e sua cor a mistura aditiva das cores dos diversos detalhes agrupados. Esse
fenmeno permite o funcionamento dos tubos de imagem a cores.
Alm de fundir imagens prximas, o olho tambm funde imagens que se
sucedam muito rapidamente. Em outras palavras, a resposta a um estmulo luminoso no
cessa quando o estmulo cessa, mas persiste por um tempo a mais; esse tempo depende
da intensidade do estmulo e da regio da retina onde ele ocorre e chamado de
PERSISTNCIA VISUAL . Tal efeito de fuso temporal que permite a sensao de
movimento nas imagens de cinema e TV.
Curva de persistncia da viso
A ILUSO DE MOVIMENTO NO CINEMA E NA TV
A persistncia visual, descrita anteriormente, faz com que imagens paradas,

ligeiramente diferentes umas das outras, apresentadas sucessivamente em velocidade
elevada, sejam vistas como imagens mveis. Os movimentos normais de pessoas e
objetos podem ser bem reproduzidos com 24 imagens diferentes por segundo; esta a
freqncia de amostragem do cinema. Entretanto, tal velocidade produz o efeito da
cintilao, pois o olho percebe o escurecimento entre um e outro fotograma; isto
contornado apagando e acendendo um mesmo fotograma, sem troc-lo, o que d 48
piscadas por segundo, menos perceptvel.
EXPLORAO DAS CENAS NA TV
Na televiso, a freqncia de amostragem deve ser compatvel com a da rede

eltrica; assim, em pases com rede de 50 Hz a TV apresenta 25 imagens (quadros) por
segundo, enquanto que nos pases com rede de 60 Hz, como o nosso, a TV apresenta 30
quadros por segundo. Para contornar o problema da cintilao, cada imagem explorada
duas vezes, uma pelas linhas mpares, outra pelas pares, sendo cada explorao destas
denominada campo. As linhas so a maneira encontrada para a transmisso seqencial;
a imagem projetada num dispositivo sensvel luz e cada ponto da superfcie desse
dispositivo gera uma corrente ou ddp proporcional intensidade luminosa, que vai sendo
lida e transmitida, sucessivamente, de cima para baixo e da esquerda para a direita.
Quanto mais linhas forem usadas para explorar a imagem, mais detalhes dela sero
reproduzidos, mas isto exigir uma banda mais larga para transmisso; um compromisso,
ento, adotado, para compatibilizar qualidade de imagem e largura de canal.
Os padres de TV atualmente em uso para teledifuso recaem num dos dois
seguintes grupos: 625 linhas / 50 campos (25 quadros) e 525 linhas / 60 campos (30
quadros). Todos possuem explorao (e varredura) entrelaada, relao de aspecto
(largura pela altura da imagem) de 4/3 e os mesmos tipos de pulsos de sincronismo;
diferem apenas na largura de banda, nas formas de modulao e no espaamento das
portadoras de som e imagem.
Esquematizao das linhas de varredura, dos dois campos, com o retorno

DIFERENA ENTRE PADRO E SISTEMA DE TV
O padro define a formao da imagem em preto e branco (monocromtica) e a

sua transmisso. J o sistema define o processo de codificao das cores e a sua
transmisso.
Os padres existentes vo de A a N, sendo que alguns nunca foram adotados e
outros j no so mais usados. Os sistemas analgicos so apenas trs: NTSC, PAL e
SECAM, todos em uso. Padres e sistemas so combinados entre si, de acordo com o
pas que os adota.
No Brasil foi adotado, em 1950, o padro M, o mesmo dos EUA, Canad, Japo,
Coria, Mxico e vrios outros pases da Amrica. Mais tarde, em 1972, o Brasil passou a
ter transmisses a cores no sistema PAL. J os EUA, criadores do NTSC, introduziram
esse sistema em 1954, seguido depois por todos os outros pases que usavam o padro
M, exceto o nosso.
O sistema PAL foi desenvolvido na Alemanha, por volta de 1966, sendo usado l
com os padres B e G, bem como em Portugal, Espanha, Itlia etc. A Inglaterra, a frica
do Sul e mais alguns poucos pases usam PAL-I. Argentina, Paraguai e Uruguai adotaram
o PAL-N.
O sistema SECAM foi desenvolvido pela Frana e usado por ela, suas antigas
colnias, alguns pases rabes e pela maioria dos pases que formavam a URSS e seus
antigos aliados, com os padres L (Frana), B, D e K (nos demais pases).
HISTRICO DA TELEVISO
A transmisso de imagens pela televiso pode ser dividida em trs etapas

consecutivas:
a) anlise da imagem e converso de seus nveis eltricos;
b) transmisso dos sinais eltricos a distncia;
c) recepo dos sinais eltricos e sua transformao em nveis de luz, compondo a
imagem original.
Tais processos tornaram-se exeqveis a partir do final do sculo XIX, com os
avanos ocorridos na fsica e na engenharia. O primeiro passo foi a criao dos
dispositivos fotoeltricos, que fazem a converso da luz em sinais eltricos. A partir da
foram desenvolvidos sistemas eletromecnicos, capazes de analisar a cena em
elementos sucessivos de uma linha e em linhas sucessivas, de alto a baixo, permitindo
usar um nico canal de transmisso (cabo ou radiodifuso); no extremo receptor, um
dispositivo anlogo faz a varredura de uma tela, iluminando-a em cada ponto com o nvel
de luz colhido na cena explorada.
A televiso tornou-se totalmente eletrnica no incio da dcada de 30, com o
aperfeioamento do tubo de raios catdicos (cinescpio) para o receptor e a criao da
vlvula captadora empregando o processo de acumulao de cargas (iconoscpio, orticon
e similares). Nessa dcada foram desenvolvidos sistemas de TV em vrios pases e feitas
experincias de campo - como nas Olimpadas de Berlin, em 1936 - usando diferentes
valores de quadros por segundo e linhas por quadro. A Inglaterra fazia transmisses
regulares, com 405 linhas e 50 Hz (padro A).
Nos EUA, as transmisses regulares com 525 linhas comearam em 1941,
embora desde 1939 j houvesse transmisses experimentais, em Nova Iorque. Aps a 2
Grande Guerra a televiso norte-americana se desenvolveu, com a implantao de uma
rede nacional de microondas, o que permitiu a retransmisso por estaes locais dos
programas das redes nacionais, como a ABC, CBS e NBC.
Em 1948, tambm nos EUA, a CBS props um sistema de TV a cores

eletromecnico e incompatvel com o padro de transmisso P&B j existente. A FCC
(rgo regulador das comunicaes) autorizou seu uso, mas pouco depois cassou-o e
instalou um comit para a criao do sistema de TV a Cores compatvel (o NTSC), cujo
trabalho foi concludo em 1953, com a aprovao pela FCC do sistema que levou seu
nome - NTSC - e que entrou em operao em 1954, tornando-se o pioneiro no mundo. O
alto custo dos equipamentos e a instabilidade das cores em tal sistema fez com que as
transmisses a cores se expandissem lentamente, chegando a um percentual elevado
somente na dcada de 70, quando a TV a cabo j estava disseminada pelas grandes
cidades americanas, contornado as falhas do sistema.
No Brasil tambm foram feitas experincias em TV desde a dcada de 30, pelo
pioneiro Roquette Pinto, que havia implantado em 1923 a primeira estao de
radiodifuso para o pblico, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Na dcada de 40 a
Radio Nacional do Rio de Janeiro tinha planos para instalar uma estao de TV, mas a
primazia coube a Assis Chateaubriand, dono da empresa jornalstica Dirios Associados,
que inaugurou em setembro de 1950, em So Paulo, a TV Difusora (PRF-3), canal 3, e
depois, em abril de 1951, a TV Tupi, canal 6, no Rio de Janeiro; em 1952 surgiria a TV
Paulista, canal 5, na capital, seguindo-se as TVs Record, Excelsior e Cultura - em So
Paulo - e as TVs Continental, Rio e Excelsior, no Rio de Janeiro, todas at o final da
dcada de 50. Em 1965 surge a TV Globo, no Rio de Janeiro, e mais tarde em SP, com a
aquisio da TV Paulista.
Somente no final da dcada de 60 que o Brasil passou a contar com uma rede
de microondas, tornando possvel a formao de redes nacionais de TV. O uso do satlite
data de 1969, mas o sistema domstico (SBTS) foi implantado em 1984, levando a TV a
todos os pontos do pas, com o uso de estaes receptoras de baixo custo, viveis at
para uma residncia unifamiliar. Com o SBTS que as redes se consolidaram, pois antes
somente alguns programas eram transmitidos em rede.
Em 1967 o governo federal criou um comit com membros da Escola Politcnica
da USP e do CONTEL para definir um sistema de TV a cores para o pas, o que ocorreu
em 1969 com a opo pelo sistema PAL, uma variante do sistema NTSC que elimina os
erros de matiz originados no trajeto do sinal - o que importante para o Brasil pelo uso
amplo de transmisso por ondas de rdio. Em maro de 1972 se iniciaram as
transmisses regulares a cores, antes dos demais pases da Amrica do Sul e de vrios
da Europa, sia e frica.
Quadro resumo
sc. XIX - dispositivos fotoeltricos e sistemas mecnicos de anlise de imagens.
anos 20 - bases para os sistemas eletrnicos de TV.
anos 30 - desenvolvimento e testes, com as primeiras transmisses regulares.
1950 - primeira estao de tv no Brasil.
anos 50 - consolidao das redes nacionais nos EUA.
1954 - Primeiras transmisses de TV a cores compatveis (EUA - sistema NTSC)
1972 - incio da TV a cores no Brasil (Sistema PAL-M).
CAPTULO II
O SISTEMA DE TV

Enunciar as caractersticas que definem um padro de transmisso de TV.
Enumerar os valores de tais caractersticas no padro M.
Identificar, grfica e nominalmente, todos os elementos do Sinal Composto de Vdeo
(SCV).
Descrever a funo de cada um desses elementos.
Atribuir os valores do padro M (IEEE) aos elementos do SCV.
Calcular a resoluo e a mxima freqncia de vdeo de qualquer padro de TV.
Esboar a forma de onda das linhas do SCV, dada a imagem.
Esboar a imagem de TV, dada a forma de onda do SCV.
Esboar a distribuio espectral do SCV.
Distribuir graficamente as portadoras, bandas, desvios e freqncias caractersticas de
qualquer canal de VHF ou UHF, no padro M, dando seus valores e tipo de modulao.
Esboar a forma de onda do SCV modulado em AM.
Enunciar os critrios de compatibilidade entre sistemas de TV e padres j
estabelecidos para TV monocromtica.
Caracterizar os sistemas PAL, NTSC e SECAM.
Esquematizar o diagrama em blocos de um codificador PAL bsico.
Enunciar as funes do codificador, de cada um de seus blocos e sinais.
Atribuir a cada bloco e sinal sua freqncia, ou faixa, e fase, quando esta couber.
Justificar a largura de faixa do sinal de crominncia.
Descrever o processo de intercalamento espectral dos sinais de croma e luminncia,
justificando-o.
Justificar o valor escolhido para subportadora de crominncia.
Caracterizar graficamente, no domnio do tempo, a modulao QAM/VSB-SC.
Representar fasorialmente o sinal de crominncia.
Relacionar as propriedades das cores s caractersticas dos sinais.
Montar um quadro de valores de todos os sinais do Codificador PAL, para a imagem
padro de 8 barras coloridas.
Esboar as formas de onda de todos os sinais do quadro.
Desenhar o SCV completo, na escala IRE, para o padro de 8 barras.
Executar o diagrama fasorial correspondente imagem de 8 barras.
Descrever o processo de cancelamento dos erros de matiz no sistema PAL.
Esquematizar o diagrama em blocos de um Codificador NTSC bsico.
Enumerar as funes e caractersticas (freqncia, fase, forma de onda) de cada bloco
e sinal do Codificador NTSC.
Comparar criticamente os sistemas NTSC e PAL.
O SINAL COMPOSTO DE VDEO (SCV)
formado pelas informaes de vdeo (luminncia e crominncia), apagamento e

sincronismo (horizontal, vertical e de cor).
As informaes de luminncia, apagamento e sincronismo se diferenciam pelo
nvel, enquanto que as de crominncia o fazem pela freqncia.
Os nveis do SCV no padro M so fixados pelo IEEE (Institute of Electrical and
Electronic Engineers) atravs de uma escala que leva o nome original daquela instituio:
IRE (Institute of Radio Engineers). Tal escala possui 140 unidades, sendo 100 positivas,
para o vdeo, e 40 negativas, para o sincronismo, ficando o apagamento em zero; o preto
fixado um pouco acima do apagamento (7,5 IRE), sendo esta diferena denominada
set-up de preto.
Nveis caractersticos do Sinal Composto de Vdeo
Os tempos tambm so padronizados, sendo toleradas pequenas variaes nos

pulsos, mas no nos perodos principais (Horizontal e Vertical). O perodo horizontal (uma
linha completa) uma referncia em TV, sendo identificado por H.
Tempos caractersticos do Sinal Composto de Vdeo

O SCV anlogo imagem, alternando no tempo perodos com a informao de

vdeo (linha visvel) e de apagamento, que contm informaes de sincronismo. No
apagamento horizontal h o pulso de sincronismo horizontal e o burst (sincronismo de
cor); j no apagamento vertical h pulsos de sincronismo vertical, pulsos equalizadores e
linhas apagadas, que podem trazer informaes auxiliares, como legendas para
deficientes auditivos (closed caption), videotexto e sinais de teste.
Os pulsos de sincronismo vertical, para serem reconhecidos pelo receptor, tm
durao bem maior que a dos horizontais. A princpio, seria um nico pulso com largura
de 3 H, mas isto deixaria o horizontal sem referncia durante trs linhas. So enviados,
ento, seis pulsos com 0,45 H cada, em intervalos de H, garantindo a manuteno do
sincronismo horizontal nos dois campos, j que um termina com H, enquanto o outro
inicia com H. Da mesma forma, os pulsos equalizadores esto espaados de H; sua
existncia til para o sincronismo horizontal, j que para o vertical o importante a
separao dos seus pulsos do ltimo horizontal, para permitir a distino entre eles pelos
circuitos do televisor.
Intervalo de apagamento vertical, com seus pulsos constituintes
Quando transita entre equipamentos de vdeo em banda bsica, isto , no

modulado, o SCV tem 1 Vpp , correspondendo a 140 IRE.
RESOLUO DA IMAGEM e MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA
O menor elemento de imagem na direo vertical uma linha e corresponde ao

dimetro do feixe de eltrons e seu halo. Na tela aparecem 483 linhas (21 so perdidas
em cada apagamento vertical, pois ficam apagadas), mas um estudo estatstico realizado
por R. D. Kell mostrou que cerca de 33% dos detalhes da imagem so perdidos por
carem nos intervalos entre linhas; da, a resoluo vertical de cerca de 320 linhas (483
x 0,67). Como o menor elemento de imagem j foi definido pelo dimetro do feixe, pode-
se facilmente concluir que, se a direo vertical contm 320 elementos, a direo
horizontal, que tem 4/3 daquela, contm cerca de 426 elementos. Logo, a imagem toda
apresenta perto de 137 mil elementos (pixels).
Considerando os 426 elementos alternadamente claros e escuros e ocupando o
perodo visvel da linha (52,4 s), cada dois elementos formam um ciclo de um sinal e
duram cerca de 0,25 s, correspondendo a 4 MHz, que a Mxima Freqncia de
Luminncia (Vdeo). Da o padro M considerar esta como a freqncia mais alta a ser
transmitida para oferecer boa definio de imagem (luminncia), o que no impede que
videodiscos e videotapes (como o S-VHS, o HI-8, o Betacam SP etc) ofeream resoluo
maior atravs da gravao de freqncias de vdeo superiores a 4 MHz, significando
considerar a resoluo vertical proporcionalmente maior que as 320 linhas calculadas.
RESOLUO DA IMAGEM
RESOLUO VERTICAL
N de linhas do quadro 525
N de linhas perdidas por quadro 2 x 21 = 42

[cada apagamento vertical dura 1333 s, o que equivale a 21H
(1333 s 63,5 s =21)]
O trao
vertical N de linhas visveis por quadro 525 - 42 = 483
corta as
linhas
N de linhas teis por quadro 483 x 0,67 320
visveis
[corresponde ao n mdio de detalhes na direo vertical]
logo, resoluo vertical = 320 linhas
RESOLUO HORIZONTAL
Considerando que o elemento de imagem circular, ele tem as mesmas dimenses nas
duas direes. Como na direo horizontal a extenso de 4/3 da vertical, h 320 x 4/3
426 elementos de imagem.
resoluo horizontal = 426 elementos
RESOLUO TOTAL
o produto da resoluo nas duas direes.
resoluo total 137 mil elementos
OBS: elemento de imagem = pixel
MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA
426 elementos numa linha (213 claros e 213 escuros, alternados)
Considerando cada dois elementos como um ciclo

do sinal de luminncia de freqncia mxima, esta
pode ser calculada.
Tmin = 52,4 s 0,25 s

213
f = 1/ T Fmax = 1/ Tmin F max = 4 MHz
O ESPECTRO DO SINAL DE LUMINCIA
Todas as informaes de vdeo so colhidas pelo processo de explorao da

imagem atravs de linhas e campos. Esses espaos - linha visvel e campo visvel -
podem ser comparados a janelas pelas quais a informao passa, estando relacionadas
as freqncias de vdeo com as janelas abertas para que elas passem. Assim, no
preciso recorrer anlise matemtica para justificar que as informaes de luminncia
ocupam somente as freqncias harmnicas da freqncia horizontal (fh) e que em torno
dessas harmnicas surgem raias espaadas entre si de fv (freqncia vertical). Pode-se
perceber que entre dois harmnicos de fh h um intervalo nunca ocupado pela luminncia.
Distribuio espectral do sinal de luminncia
A TRANSMISSO DE TV
Para ser transmitida por radiofreqncia propagando-se pelo espao ou por um

cabo a informao vai modulada. No padro M, o sinal de udio modulado em
freqncia (FM) numa portadora localizada 4,5 MHz acima da de vdeo, com um desvio
mximo de 25 kHz para cada lado; j o SCV modulado em amplitude, com a banda
superior plena, correspondente mxima freqncia de vdeo (4 MHz), e a inferior de
apenas 0,75 MHz - vestigial, de modo a obter um canal menor, sem a distoro de fase
que o SSB causaria banda superior, o que seria grave para o vdeo; tal modulao
denomina-se AM/VSB.
O canal de TV no padro M tem largura de 6 MHz, acomodando as duas
portadoras (aural e visual) e os intervalos de guarda.
O canal de tv bsico, com suas portadoras, bandas e desvios

Os canais distribuem-se nas bandas de VHF e UHF. Em VHF (Very High

Frequencies) esto os canais 2 a 6 (canais baixos de VHF) e 7 a 13 (canais altos de
VHF). Em UHF os canais vo do 14 ao 83, sem intervalos, porm os canais acima do 69
foram designados para outros servios. Tal distribuio vale para a transmisso
atmosfrica.
Nmero Faixa de Nmero Faixa de

do canal freqncia (MHz) do canal freqncia (MHz)
1 - 42 638-644
2 54-60 43 644-650
3 60-66 44 650-656
4 66-72 45 656-662
5 76-82 46 662-668
6 82-88 47 668-674
48 674-680
7 174-180 49 680-686
8 180-186 50 686-692
9 186-192 51 692-698
10 192-198 52 698-704
11 198-204 53 704-710
12 204-210 54 710-716
13 210-216 55 716-722
56 722-728
14 470-476 57 728-734
15 476-482 58 734-740
16 482-488 59 740-746
17 488-494 60 746-752
18 494-500 61 752-758
19 500-506 62 758-764
20 506-512 63 764-770
21 512-518 64 770-776
22 518-524 65 776-782
23 524-530 66 782-788
24 530-536 67 788-794
25 536-542 68 794-800
26 542-548 69 800-806
27 548-554 70 806-812
28 554-560 71 812-818
29 560-566 72 818-824
30 566-572 73 824-830
31 572-578 74 830-836
32 578-584 75 836-842
33 584-590 76 842-848
34 590-596 77 848-854
35 596-602 78 854-860
36 602-608 79 860-866
37 608-614 80 866-872
38 614-620 81 872-878
39 620-626 82 878-884
40 626-632 83 884-890
41 632-638
O SCV, quando est modulado, tem polaridade oposta quela adotada para o
trnsito em banda bsica, ficando o sincronismo no pico da modulao (100%), o
apagamento em 75% e o branco em 12,5%. A transmisso nessa forma, chamada de
negativa, visa economia de potncia no transmissor, pois os nveis mais altos - 75 a
100% - duram muito pouco tempo. O nvel mnimo transmitido no pode ser zero, para
que sempre esteja presente a portadora de vdeo, de modo a permitir, no receptor, seu
batimento com a de udio, originando a chamada interportadora de som (4,5 MHz), a qual
torna a demodulao do som pouco sensvel a variaes na sintonia.
Forma de onda do sinal de vdeo modulado, com os nveis de modulao caractersticos
SOM ESTREO EM TV
A estereofonia consiste em reproduzir sons (msica, voz, efeitos...) atravs de dois

canais de udio, o esquerdo e o direito, posicionados dessa forma em relao ao
espectador, de modo a dar a ele a impresso de que est em frente fonte sonora,
podendo perceber sua posio.
Os sons podem ser captados, ao vivo, atravs de dois microfones, formando entre
si um ngulo de 90o, posicionados diante do conjunto de fontes, que pode ser uma
orquestra, ou por meio de microfones posicionados diante de cada fonte (instrumentos da
orquestra, cantor...), cujos sinais so mixados para os dois canais. Nas gravaes de
estdio, podem ser gravadas separadamente partes da orquestra, o cantor e efeitos,
fazendo-se posteriormente a mixagem.
Audio ao vivo, em uma sala de espetculos, e do material gravado em estereofonia
Em 1987 o Brasil adotou o sistema americano BTSC para a transmisso de TV em

estreo. Tal sistema muito parecido com utilizado no rdio FM, diferindo basicamente
nos valores de freqncia.
Para haver compatibilidade com os receptores j em uso, os canais esquerdo (L) e
direito (R) so somados (L + R) e modulam normalmente a portadora de som; a diferena
entre eles (L - R) modulada numa subportadora, em AM/DSB-SC, de freqncia igual a
2 fh, portanto inaudvel, que por sua vez tambm modula a portadora principal.
No receptor estereofnico, aps a primeira demodulao em FM, ocorre uma
segunda demodulao - da subportadora, ficando disponveis os sinais L + R e L - R, que,
aps matrizados, fornecem L e R originais.
Decodificao do Som Estereofnico aps a demodulao
Podem ser transmitidas mais duas subportadoras, estas em FM. Uma delas, em
6,5 fh, pode carregar dados, enquanto que outra, em 5 fh, pode levar udio, tal como o
som original de um filme dublado, sendo chamada de SAP (Second Audio Program). No
receptor, o usurio escolhe entre o som estreo e o SAP (mono), quando este ltimo
existe.
Deve ser ressaltado que aps a adoo da TV a cores no Brasil, a freqncia
horizontal passou de 15750 Hz para 15734,26 Hz.
Espectro do Sinal de udio Estereofnico modulado segundo a Norma BTSC
Os equipamentos de DVD e videotape com som estereofnico no so capazes,

normalmente, de realizar a modulao descrita acima; assim, para reproduzir em estreo,
necessitam ser ligados a um televisor com entrada de udio ou a um amplificador externo
(home-theater).
RELAO ENTRE IMAGEM E SCV
Como j foi exposto, o sinal de luminncia presente no SCV est diretamente

relacionado ao brilho da cena. Com imagens estticas, tais como as de teste, possvel
esboar a forma de onda de cada linha e de cada campo, bem como, observando-se as
formas de onda em alguns casos, possvel esboar a imagem. Tal relao til para a
avaliao do desempenho de circuitos de vdeo e da qualidade de um sinal.
Acima e esquerda, a imagem possui dois tipos de linhas: a primeira totalmente

branca, na metade superior da tela, e a segunda parte branca, parte preta, na metade
inferior da tela; portanto, h dois tipos de sinal de linhas.
Abaixo e esquerda, cada linha diferente da outra, gerando sinais distintos, que
iniciam no nvel de preto e passam ao branco, cada um em um ponto diferente.
Acima e direita, a imagem dividida em barras verticais, que variam do branco
ao preto, passando por cinzas. Todas as linhas so idnticas, com cinco nveis de sinal.
Abaixo e direita, v-se a forma de onda de um campo, cuja imagem deve ser
representada pelo leitor, como exerccio.
A TV A CORES E A COMPATIBILIDADE
Na maioria dos pases, quando a TV a cores foi implantada j havia a TV

monocromtica. Era importante, por razes econmicas, que os proprietrios de
receptores monocromticos pudessem receber em preto e branco, naturalmente as
transmisses cromticas, bem como aqueles que adquirissem receptores a cores
pudessem receber as estaes que ainda operassem em P & B. A isto se chama
compatibilidade e ocorre com os trs sistemas em uso no mundo: NTSC, PAL e SECAM.
Era preciso tambm que os sistemas de telecomunicaes j existentes pudessem
suportar o trnsito de sinais de TVC sem alteraes significativas.
Pelo exposto, o canal de TV continuou com a mesma largura, bem como foram
mantidos os mesmos sinais e pulsos pertinentes ao SCV.
RECEBE REPRODUZ MODIFICAO
Programas em P & B nenhuma

monocromticos
Programas cromticos em P & B nenhuma
Programas em P & B nenhuma

monocromticos
Programas cromticos a cores nenhuma

mantm todas as componentes anteriores
e
recebe novos sinais superpostos
mesma largura
mesmas portadoras
nova subportadora
No deve sofrer modificaes
Critrios de compatibilidade entre o sistema de tv a cores e o padro de tv j adotado
OS SINAIS DE TV A CORES
Pelo comportamento j conhecido do olho humano, possvel reproduzir uma

extensa gama de cores a partir da combinao de apenas trs luzes: vermelha (R), verde
(G) e azul (B). Assim funciona a TV a cores: a imagem tem essas trs componentes
primrias separadas dentro da cmera, cada uma analisada por um captador (tubo ou
CCD), gerando os sinais ER, EG e EB, com banda de, no mnimo, 4 MHz cada (na verdade
ela de 7 ou mesmo 10 MHz) e varreduras idnticas. Tais sinais, porm, no podem ser
transmitidos no canal padro de 6 MHz.
Para garantir a compatibilidade, obtm-se e transmite-se o sinal Y (luminncia),
pela equao: Y = 0,30 ER + 0,59 EG + 0,11 EB. Resta transmitir a cromaticidade (matiz e
saturao), que pode ser expressa por ER - Y, EG - Y e EB - Y.
A transmisso dos trs sinais de cromaticidade redundante, pois com a
conhecida relao entre as primrias e a luminncia e a obrigatria transmisso desta,
obtm-se facilmente a terceira informao pela combinao das demais. Foram

escolhidos os sinais ER - Y e EB - Y para acompanharem Y.
luminncia
GERAO R G B Matiz
cromaticidade: Saturao
CODIFICAO Luminncia Y ( = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B)
V = 0,877 (R-Y)
U = 0,493 (B-Y)
Ainda dentro da cmera, os sinais de cores primrias sofrem uma alterao,

chamada Correo Gama, que visa compensar a resposta no linear do cinescpio, o
qual tende a realar as reas brilhantes da imagem. Dessa forma, um sinal gama-
corrigido (representado por um apstrofe: R, E R - Y etc.) tem uma variao de tenso
menor prximo ao branco e maior prxima ao preto, para a mesma variao de brilho da
cena.
A RESOLUO DOS SINAIS DIFERENA DE COR
A acuidade visual menor para cromaticidades do que para luminncias, conforme

dados obtidos com diversas experincias. Assim, o olho pode distinguir pequenos
detalhes pelo brilho, mas no pelo matiz. Considerando a distncia mdia entre a tela do
televisor e o espectador, este no consegue distinguir matizes entre dois elementos de
imagem que ocupem, juntos, menos de 1/70 da largura da tela, o que corresponde a uma
freqncia de vdeo, no padro M, de 1,3 MHz. Tal , portanto, a banda dos sinais
diferena de cor (E R - Y e EB - Y).
Duas barras verticais de matizes diferentes tm suas

larguras reduzidas at que o espectador no possa
diferenciar os matizes.
Par de matizes ocupando menos de 1/70 da linha. Nessa situao, os matizes no

podem ser diferenciados pelo olho.
T Linha visvel = 52,4 s 0,75s Fmax cor 1,3 MHz
70 70
A CODIFICAO DOS SINAIS DIFERENA DE COR
Pelas condies impostas para haver compatibilidade, o canal de TV permanece

com a mesma largura, a qual totalmente ocupada pelos sinais de som, imagem e
pequenas bandas de guarda; como, ento, alocar estes dois novos sinais, RY e BY,
cada um com 1,3 MHz?
A anlise do espectro do sinal de luminncia mostra que este ocupado somente
em torno das freqncias harmnicas da horizontal (fh) e que suas componentes tm,
tipicamente, amplitude decrescente com a freqncia. Sobram livres as freqncias
harmnicas mpares de fh/2 ou de fh/4, correspondentes, por exemplo, a 1,5 fh, 2,5 fh etc
ou a 1,25 fh, 1,75 fh etc, respectivamente.
Espectro da Luminncia
Se os sinais diferena de cor forem modulados numa subportadora que seja um

harmnico mpar de fh/2 ou de fh/4, o espectro resultante dessa modulao (bandas)
tambm ocupar tais harmnicos, intercalando-se com o espectro da luminncia e no
destruindo suas componentes.
Espectro da Crominncia no Sistema PAL
Espectros de Luminncia e Crominncia superpostos (sistema PAL)
Para enviar dois sinais na mesma subportadora, utiliza-se a tcnica QAM

Quadrature Amplitude Modulation, que consiste em usar duas subportadoras de mesma
freqncia, com defasagem de 90. Nesse caso, quando um dos sinais resultantes da
modulao estiver passando por um zero, o outro estar passando por um mximo,
positivo ou negativo, e vice-versa, podendo-se recuperar qualquer um dos sinais

modulantes originais pela amostragem dos picos do sinal modulado.
Antes de serem modulados, os sinais diferena de cor, no sistema PAL, sofrem
uma reduo de amplitude e recebem nova denominao. Os novos sinais so U e V,
sendo U = 0,493 (E B - Y) e V = 0,877 (E R -Y).
O sinal U modulado na subportadora de cor (fSC) que tem fase 0, enquanto V
modulado na subportadora que tem fase 90 e 270. Esta ltima sofre uma inverso de
fase linha a linha, ou seja, tem fase 90 em uma linha e 270 na linha consecutiva no
tempo, voltando a 90 e assim por diante. Tal inverso que d nome ao sistema PAL
(Phase Alternation by Line) e lhe confere imunidade s variaes de matiz, comuns ao
sistema americano NTSC, do qual se originou.
Sinais diferena de cor modulados nas subportadoras de mesma freqncia e diferentes fases
ESCOLHA DA SUBPORTADORA DE COR (fSC)
A condio essencial para escolha da freqncia da subportadora de cor a

possibilidade de ser transmitida, com as bandas resultantes de sua modulao, dentro da
faixa do sinal de luminncia, sem causar interferncia destrutiva, ou seja, sem que suas
componentes se somem, resultando num novo sinal, que no representativo de
nenhuma das duas informaes originais (Y e C). Para isso, o sistema NTSC escolheu
um harmnica mpar de fh/2. O sistema PAL, entretanto, j apresenta componentes nas
harmnicas mpares de fh/2, resultantes da inverso de fase, linha a linha, do sinal v (um
ciclo, ou seja, uma variao positiva e uma negativa, se completa a cada duas linhas, que
metade de fh); assim, foi escolhido um harmnico mpar de fh/4.
A condio secundria que o novo sinal cause interferncias na imagem - por
superposio - de baixa visibilidade. Para isto, a fSC deve ocupar um harmnico de ordem
elevada, pois as altas freqncias geram detalhes finos, menos visveis, e se julgar-se
necessrio filtrar essa parte do sinal de luminncia, que compartilhada com a croma, o
espectador no perder muita informao.
A escolha de fSC recaiu no harmnico 909 de fh/4, dando a freqncia de
3,57561149 MHz, para o sistema PAL-M, que citada, normalmente, como 3,58 MHz.
Vale ressaltar que aps a introduo da TV a cores, o padro M teve suas
freqncias de varredura ligeiramente alteradas, passando a 15.734,264 Hz para fh e
59,94 Hz para fv, o que em nada compromete os televisores monocromticos.
Subportadora de Cor ( f sc )
Condio para o intercalamento harmnico mpar de fh/2 (NTSC) ou de fh/4 (PAL)
Condio para baixa visibilidade da interferncia harmnico de ordem elevada
Em PAL-M fsc = 909 fh/4 fsc = 3,57561149 MHz
Obs: fh = 15.734,264 Hz fv = 59,54 Hz
O SINAL DE CROMA (C, C*)
Pela tcnica QAM, possvel transmitir os dois sinais de cromaticidade (U e V) na

mesma freqncia, em portadoras defasadas de 90 entre si. Para diminuir ainda mais
interferncia visual usada a tcnica da modulao produto (SC, em ingls, para
supressed carrier ou portadora suprimida), na qual o sinal resultante o produto da
modulante pela portadora, s existindo transmisso quando h informao.
C = U(t).sen (2 fSC . t) + V(t).cos (2 fSC . t)
C* = U(t) .sen (2 fSC . t) - V(t).cos (2 fSC . t)
Como resultado da modulao de fSC ( 3,58 MHz) por sinais com bandas de 1,3
MHz, seria gerada uma banda superior at 4,88 MHz, muito embora a faixa de luminncia
tenha seu ponto de -3dB em 4,2 MHz. Para atender a tal limite, a banda superior da
croma vestigial. Assim, o processo de modulao da croma expresso como
QAM/VSB-SC.
Croma modulada e luminncia no modulada Canal de tv incluindo a croma
O sinal U modulado em fSC / 0 expresso como u; o sinal V modulado em fSC / 90

expresso como v e modulado em fSC / 270 expresso como v.
O sinal incorporado ao SCV a soma desses dois sinais (u e v ou n e v) e
denomina-se Sinal de Croma ou Sinal de Crominncia, sendo representado por C para
linhas onde h v e por C* para linhas onde h v.
As linhas de imagem que carregam C so chamadas de linhas NTSC, apenas por
analogia ao sistema americano, no qual no h inverso de fase linha a linha. J as linhas
que carregam C*, ou seja, aquelas que carregam v (v invertido) so chamadas de linhas
PAL, ou simplesmente de linhas invertidas (o termo refere-se somente ao sinal de croma).
O SINAL DE SINCRONISMO DE COR (BURST)
A demodulao produto exige a reinsero da portadora, que foi suprimida na

transmisso (no caso, fSC). Como se trata de modulao QAM, a fase da portadora
reinserida deve ser a mesma fase da usada na modulao do sinal que se deseja
recuperar.
Para assegurar a exatido da freqncia e da fase da fSC recriada no receptor,
enviada uma amostra da subportadora original, na forma de 9 ciclos ( 1) inseridos no
prtico posterior do apagamento horizontal. Em se tratando do sistema PAL, essa
amostra, chamada Burst (salva, em ingls), tem fase 135 nas linhas NTSC e 225 nas
linhas PAL, o que permite ao receptor identificar o tipo de linha que se segue e fazer sua
correta demodulao de crominncia.
O BURST no pedestal de apagamento Detalhe da fase do BURST

REPRESENTAO FASORIAL DO SINAL DE CROMINNCIA
O fasor de crominncia a resultante instantnea dos sinais u e v ou u e v. Tal

resultante pode cair em qualquer quadrante, pois os sinais modulantes U e V podem ser
positivos ou negativos, dependo do matiz que representam. Alm disso, no sistema PAL
ocorre a inverso proposital de fase, o que leva um fasor originalmente no 1 quadrante
para o 4 quadrante, um no 2 quadrante para o 3 e vice-versa. A fase do Burst indica se
o fasor C ou C*.
Representao fasorial de linhas NTSC (sem inverso proposital de fase)
Representao fasorial de linhas PAL (com inverso de fase proposital)
Como o sinal C (C*) traz as informaes de cromaticidade, pode-se facilmente

visualiz-las na representao fasorial. A amplitude do fasor representa a SATURAO e
seu ngulo de fase, o MATIZ.
AMPLITUDE (mdulo de C) SATURAO
FASE () MATIZ
No 1 quadrante encontram-se os matizes de magenta, no 2 os matizes de

vermelho a alaranjado, no 3 os matizes de amarelo a verde e no 4 quadrante os matizes
de turquesa a azul.
Um instrumento eletrnico chamado Vectorscope (Vetorscpio) apresenta em sua

tela os fasores de crominncia, incluindo o Burst. A tela est calibrada em coordenadas
polares que representam os ngulos de fase do sinal de crominncia e contm divises
radiais, para medio da amplitude do mesmo sinal; ela tambm contm marcaes para
as cores primrias (R, G e B) e complementares (Ye, Mg e Cy), com limites de tolerncia

de amplitude e fase. Este aparelho especialmente indicado para ser usado com o sinal
de 8 barras a cores, que pode ser transmitido antes do incio da programao de uma
estao, mas principalmente que gravado ao incio de qualquer arquivo ou fita de vdeo,
para aferir sua qualidade ou ajustar seu sinal. Atravs deste instrumento pode-se avaliar
seguramente, e corrigir se necessrio, a crominncia de um sinal de vdeo.
A tela de um Vectorscope para o sistema PAL-M, esquerda, e detalhe, direita, mostrando os

limites de tolerncia de fase (d) e de amplitude (dgain) dos fasores de crominncia (no exemplo,
o do magenta).
CORREO DOS ERROS DE MATIZ
A fase do sinal de crominncia, referenciada ao Burst, traduz o matiz da cor

transmitida. Se, durante a propagao do sinal, ocorrer algum distrbio (tipicamente, a
chegada ao receptor de ecos, ou seja, sinais mltiplos, atrasados em relao ao principal)
que altere tal relao de fase, o matiz reproduzido ser incorreto. O sistema NTSC
bastante vulnervel a esse problema, hoje parcialmente contornado com as transmisses
por cabo.
O sistema PAL foi desenvolvido a partir do NTSC, buscando solucionar a alterao
indevida dos matizes. A soluo extremamente simples e consiste em inverter a fase da
portadora em que modulado o sinal V, entre 90o e 270o, linha a linha. Tem como
pressuposto que pontos homlogos de linhas sucessivas no tempo (isto , pontos
sucessivos alinhados na direo vertical), tm o mesmo matiz, se as linhas forem
tomadas em pares.
Todo o receptor PAL desinverte as linhas PAL antes de envi-las para a tela. Se o
aparelho contiver linha de retardo de crominncia, o que ocorre com todos os que so
fabricados no Brasil, tambm feita a mdia eletrnica entre o sinal de croma de duas
linhas sucessivas no tempo e o resultado que vai para a tela. Se houver erro de fase,
este ser o mesmo em todas as linhas e fica cancelado pela mdia.
Por exemplo, se a fase correta for de 30o, na linha PAL (invertida) essa fase,
tambm correta, ser de 330o (ou - 30o).. Supondo, agora, um atraso de 5o, a linha NTSC
ficar com 30o - 5o = 25o, enquanto que a linha PAL ficar com 330o - 5o = 325o (ou - 35o).
Ao ser desinvertida, a linha PAL ficar com 35o, enquanto que a NTSC estar com 25o; a
mdia entre elas dar os 30o originais.
Se o receptor no contiver LINHA DE RETARDO DE CROMINNCIA, os matizes iro
incorretos para a tela (+5o e -5o), cabendo ao olho fazer a mdia, o que consegue at o
limite de 5o; a partir desse valor, a diferena entre os matizes torna-se perceptvel,
originando o efeito visual denominado de BARRAS DE HANNOVER.
Transmisso
57 = 59
Recepo Reproduo
Sem erro de matiz
Com erro de matiz
Exemplo de Cancelamento dos Erros de Matiz no Sistema PAL, para duas linhas sucessivas
no tempo (57 e 59), de mesma cromaticidade.
A IMAGEM PADRO DE 8 BARRAS
Essa imagem, j mencionada anteriormente, tem larga aplicao, pois fornece

formas de onda bem definidas, que podem ser usadas para verificar o funcionamento de
circuitos e para determinar a qualidade do sinal gravado ou recebido.
Nos estdios e nas estaes de TV existe um instrumento chamado Waveform
Monitor (Monitor de Forma de Onda), que um osciloscpio dedicado aos sinais de
vdeo, o qual permite observar linhas e campos do SCV na escala IRE, para os sinais
NTSC, ou em milivolts, para os sinais PAL-M, possibilitando medidas acuradas nas
formas de onda.
Tela do Waveform Monitor, graduada em unidades IRE, esquerda, e em percentual de

modulao, direita.
A imagem de 8 barras pode ter as cores primrias com 100% ou 75% de amplitude,
sendo mais usado esse ltimo valor, por limitar a excurso positiva do SCV a 100 IRE.
Para efeitos didticos, com o objetivo de facilitar os clculos, costuma-se considerar o
brilho mximo (100%) para as primrias, o que faz o SCV chegar a 133 IRE, aps somar
a croma luminncia.
Representao do SCV nas escalas padronizadas de milivolts e IRE
O conhecimento da forma de onda completa do SCV produzido pela imagem de 8

barras, bem como das componentes separadas e dos sinais intermedirios que permitem
sua gerao, facilita muito o acompanhamento de sinais em equipamentos de vdeo,
quando aplicada tal imagem de prova.
Como exerccio, prope-se a anlise completa da imagem padro de 8 barras, com
100% de saturao e 100% de brilho, preenchendo o quadro de valores e esboando as
formas de onda iniciais, intermedirias e a do SCV completo, na escala IRE.
A IMAGEM DE 8 BARRAS
primrias com mximo

brilho
cores 100% saturadas
Complete o quadro:
BARRA R G B Y B-Y R-Y U V C

Branca 1 1 1 1 0 0 0 0 0 -
Amarela 1 1 0 0,89 -0,89 0,11 -0,439 0,096 0,449 167o
Turquesa
Verde
Magenta
Vermelha
Azul
Preta
Formulrio
Y = 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B

1 quadrante = tan-1 (V/ U)

V = 0,877 (R - Y) 2 quadrante = 180 - tan-1 (V/ U)

U = 0,493 (B - Y) 3 quadrante = 180 + tan-1 (V/ U)
C2 = V2 + U2 4 quadrante = 360 - tan-1 (V/ U)
Esboce as formas de onda:

CODIFICADOR PAL (Bsico)
Os sinais vistos anteriormente tm origem na cmera de tv, a qual separa a luz

proveniente da cena em trs imagens, cada uma correspondente a uma das cores
primrias: o vermelho, o verde e o azul. So gerados, assim, os sinais ER, EG e EB, cujos
nveis traduzem a intensidade de cada cor primria. Esses sinais recebem a CORREO
GAMA, passando a ser representados por ER, EG e EB, e so matrizados (combinados
linearmente, com nveis e polaridades adequadas), dando origem aos sinais EY, ER-Y e
EB-Y . Esses dois ltimos recebem atenuaes diferentes (k 2 e k 1), resultando em V e U.
Os sinais V e U esto em banda bsica, no podendo ser combinados com a
luminncia (EY), pois suas componentes espectrais se cancelariam. Para serem enviados
no mesmo canal de vdeo, necessitam ser modulados na subportadora de cor (fSC). So
empregados moduladores balanceados, que fazem a modulao produto, na qual a
portadora suprimida (SC) na ausncia de informao de cromaticidade, reduzindo a
interferncia visual da crominncia na luminncia.
A subportadora de cor utilizada com cinco ngulos de fase diferentes. Na
modulao de u, sua fase de 0o; na modulao de v, sua fase de 90o numa linha e de
270o na linha seguinte, sucessivamente. Alm disso, o Burst, que uma amostra da
subportadora de cor, tem fase 135 o nas linhas em que v tem fase 90o e fase 225o nas
linhas em que v tem fase 270o. O mtodo empregado para conseguir tais defasagens
exatas a gerao da fSC com oito vezes o seu valor e a subseqente aplicao a
divisores de freqncia do tipo flip-flop, sensveis aos bordos de subida ou de descida das
ondas, conforme o caso. As ondas quadradas resultantes do processo podem ser
transformadas em senides por filtragem, aproveitando apenas a freqncia fundamental.
As freqncias de varredura horizontal e vertical (fh e fv), bem como seus
respectivos pulsos de apagamento e de sincronismo, so obtidas tambm a partir da
diviso de fSC. Dessa forma, todos os sinais de tv esto amarrados a uma nica referncia
- a fSC, garantindo o perfeito intercalamento espectral da crominncia com a luminncia.
Deve-se recordar que, no sistema PAL-M, fSC = 909 fh/4; logo, fh = 8 fSC/2 x 909
O diagrama em blocos a seguir procura mostrar, de forma simplificada, o processo
de codificao descrito. A gerao dos pulsos envolve diversos blocos de temporizao
no representados. O Burst obtido a partir da amostragem da fSC, com fase apropriada,
por um circuito que abre a passagem de sinal apenas no prtico posterior do apagamento
horizontal (Burst Gate).
Os sinais de luminncia (E Y) e crominncia (u e v ou u e v), bem como o Burst e
os pulsos de apagamento e sincronismo, so somados com as amplitudes adequadas,
resultando no Sinal Composto de Vdeo (SCV) .
Todo esse processo de gerao e codificao realizado por circuitos integrados,

presentes nas cmeras, nos gravadores/reprodutores de vdeo (VCRs) e nos geradores
de padres (PGs).
Diagrama em blocos do codificador bsico de sinais de tv no sistema PAL
O SISTEMA NTSC (National Television System Committee)
Desenvolvido nos EUA, entrou em uso em 1954, tornando-se o primeiro sistema de

tv a cores compatvel em todo o mundo. usado tambm no Canad, no Mxico, em
diversos pases sul-americanos, no Japo e na Coria, em associao com o Padro M.
Nesse sistema, a freqncia da subportadora de crominncia (fSC) o harmnico
455 de fh/2, dando um valor exato de 3,579545 MHz, tambm citado como 3,58 MHz. A
freqncia horizontal (fh) vale 15734,264 Hz e a freqncia vertical (fv) vale 59,94 Hz. J o
Burst mantm a fase constante em 180 o
Os sinais diferena de cor do NTSC so chamados de I e Q. O sinal I tem fase de
o
123 , caindo na regio do vermelho alaranjado. Sua largura de banda de 1,3 MHz, pois
o olho capaz de distinguir detalhes menores com essa cromaticidade. Para poder ser
acomodado no canal de 6 MHz, necessita ter a banda lateral superior vestigial; assim,
modulado em QAM-VSB/SC. J o sinal Q tem fase de 33o, caindo na regio do magenta.
Sua largura de banda de 0,5 MHz, j que o olho no capaz de distinguir detalhes
pequenos com tal cromaticidade, o que permite o uso da modulao QAM-DSB/SC. A
grande maioria dos receptores, porm, demodula esses sinais segundo os eixos R-Y e B-
Y, com faixa de apenas 0,5 MHz para ambos.
Bandas de Luminncia
e de Crominncia no NTSC
Os sinais I e Q so codificados a partir dos sinais de cores primrias, segundo as

equaes I = 0,6R - 0,28G - 0,32B e Q = 0,21R - 0,52G +0,31B, ou a partir dos sinais
diferena de cor, pelas equaes I = -0,27(B-Y) + 0,74(R-Y) e Q = 0,41(B-Y) - 0,48(R-Y).
Representao fasorial dos sinais I e Q
O SISTEMA SECAM (Sequentiel Couleur avec Mmoire)
Desenvolvido na Frana, a partir do final da dcada de 1950, foi adotado em

conjunto pela Frana e pela Unio Sovitica na dcada de 60 e, posteriormente, em
alguns pases do Leste Europeu, da frica e do Oriente Mdio.
Tem um processo de codificao das cromaticidades diferente do empregado nos
sistemas NTSC e PAL, pois modula os sinais diferena de cor (DR e DB) em FM e os
transmite em linhas alternadas no tempo, o que leva necessidade de uma linha de
retardo no receptor, para que sejam sempre disponibilizados, simultaneamente, os dois
sinais.
H vrias verses do sistema SECAM, desenvolvidas a partir do que permitiam os
avanos tecnolgicos, adotadas nos diferentes pases que optaram pelo sistema. Este
fato, aliado maior complexidade do sistema em relao aos demais, limitou sua
expanso e levou ao desenvolvimento do sistema PAL, como alternativa ao NTSC, sem a
instabilidade de cromaticidades deste..
No SECAM III-B, o sinal DR vale -1,9 R-Y, sendo modulado numa subportadora
(foR) de freqncia igual a 282 fh, com desvio ( fR) de 280 kHz. J o sinal DB vale 1,5 B-Y,
sendo modulado numa subportadora (foB) de freqncia igual a 272 fh, com desvio ( fB)
de 230 kHz..
Bandas de Luminncia
e de Crominncia no SECAM
QUADRO-RESUMO DAS CARACTERSTICAS DO PADRO M
FREQNCIA HORIZONTAL: 15,75 kHz (Perodo horizontal: 63,5 s = 1H)

Linhas por quadro: 525
Quadros por segundo: 30
Linhas por segundo: 15.750
FREQNCIA VERTICAL: 60 Hz (Perodo vertical: 16,67 ms = 1V)

Varredura entrelaada
Campos por quadro: 2
Campos por segundo: 60
PERODOS DE APAGAMENTO
Horizontal: 0,16 H = 10,2 ms
Vertical: 0,05 V a 0,08 V (tpico de 21 H)
RELAO DE ASPECTO: 4 : 3
FATOR DE KELL: 0,67
PARA TRANSMISSO
Modulao de vdeo: AM - VSB, negativa
Modulao de som: FM
Separao interportadoras: 4,5 MHz
Largura do canal: 6 MHz
CAPTULO III
RECEPTOR DE TV
Esquematizar a organizao de um Receptor de TV em sees funcionais e seus
estgios.
Enumerar os estgios constituintes de cada seo do receptor.
Descrever as funes e caractersticas de cada estgio.
Esboar as formas de onda caractersticas dos sinais encontrados no receptor,
incluindo os valores tpicos de amplitude, freqncia/perodo e fase, se esta couber.
Associar a cada sinal sua funo, informaes que carrega e demais caractersticas.
Relacionar os sinais com os estgios.
Enumerar as caractersticas gerais e especficas dos receptores e monitores.
Localizar no diagrama esquemtico do receptor os circuitos e componentes
correspondentes a cada estgio e seo.
Descrever o funcionamento dos circuitos bsicos.
Descrever os ajustes essenciais do receptor e seus efeitos.
Identificar o estgio defeituoso, dado o efeito causado na imagem, no som ou em
medidas realizadas no receptor.
Descrever os efeitos de alteraes provocadas ou de avarias ocorridas no circuitos.
SEES FUNCIONAIS DO RECEPTOR DE TV
Qualquer receptor analgico, seja ele monocromtico ou a cores, pode ter seus
estgios agrupados de acordo com suas funes, constituindo sees responsveis por
SINTONIA, VDEO, SOM, VARREDURA, ALIMENTAO e, nos atuais, CONTROLE.
A SINTONIA trabalha com o sinal modulado, selecionando o canal desejado,

eliminando canais adjacentes e freqncias interferentes, fazendo a converso para FI,
mantendo a sintonia estvel e a amplitude do sinal constante dentro de ampla faixa de
variao do sinal recebido.
O VDEO recebe o sinal modulado em FI e faz sua deteco, obtendo o SCV. Se o
receptor monocromtico, amplifica esse sinal (ignorando a sua componente de croma)
at o nvel adequado ao Cinescpio (TRC). Em um receptor a cores, a componente de
luminncia amplificada e tratada para ser entregue Matriz; a croma amplificada (em
3,58MHz) e demodulada, obtendo-se os sinais diferena de cor, que tambm so
entregues Matriz, emergindo desta os sinais de cores primrias (R, G e B), que so
tratados e amplificados at o nvel adequado ao TRC. Ainda no Detetor de Vdeo ocorre o
batimento entre as portadoras de som e vdeo, resultando na interportadora de som em
4,5 MHz, que entregue ao SOM.
O SOM amplifica e filtra o sinal de 4,5 MHz de modo que reste apenas a modulao
de FM. feita, ento, a demodulao, obtendo-se o sinal de udio, que amplificado
para ser entregue ao alto-falante. Em se tratando de um receptor estereofnico, aps a
demodulao ocorre a decodificao, para obterem-se os sinais L e R, que sero
amplificados por canais de udio distintos.
A VARREDURA responsvel pela gerao das formas de onda que produzem
correntes dente-de-serra nas bobinas defletoras associadas ao cinescpio. Para que a
varredura do receptor coincida com a da fonte de programa, os pulsos de sincronismo que
acompanham o SCV so separados da informao de vdeo e aplicados aos respectivos
osciladores - vertical e horizontal. O estgio de sada horizontal, alm de fornecer a
corrente de deflexo horizontal, fornece algumas tenses de alimentao aos circuitos do
aparelho e as do TRC, incluindo a MAT (alta tenso de acelerao), a tenso de foco e a
tenso de grade screen.
A FONTE DE ALIMENTAO, nos modernos receptores, no atende diretamente a
todos os circuitos, pois, como visto no pargrafo anterior, a Sada Horizontal fornece
algumas tenses. Na posio de espera (stand-by) a fonte alimenta apenas a seo de
Controle, que fica aguardando o comando ligar, do controle remoto ou do painel.
O CONTROLE uma seo que ganhou importncia com a evoluo tecnolgica,
servindo de interface entre os comandos do usurio (atravs do painel do aparelho ou do
remoto) e os circuitos, alm de executar tarefas como a colocao de caracteres na tela e
at supervisionar o funcionamento de todo o aparelho.
SELETOR DE CANAIS
a porta de entrada dos sinais modulados no receptor. Entre a antena e o seletor

h o Acoplador, geralmente localizado na tampa traseira do aparelho, que faz o
desacoplamento da antena ao chassi, evitando choque eltrico a quem toc-la; faz o
casamento de impedncias (300-75 ohms) e faz a proteo contra descargas
atmosfricas, atravs de centelhadores.
Acoplador de Antena
A antena pode ser ligada ao receptor por dois tipos de cabos: o coaxial e a fita
paralela. O circuito anterior apresenta entradas separadas para antenas de VHF e de
UHF, mas os televisores atuais aceitam apenas o cabo coaxial, com impedncia de 75
ohms, que o tipo empregado nos sistemas de antena coletiva, nos quais caminham
juntos os canais de VHF e UHF. Se for necessrio ligar a um televisor destes uma fita
paralela, cuja impedncia caracterstica de 300 ohms, deve-se usar um adaptador
denominado Balun (de Balanced-Unbalanced), que faz o casamento de impedncias e a
adequao de conectores.
Conector tipo F, para cabo coaxial de Balun com entrada para fita paralela de 300
75, encontrado na tampa traseira e sada de 75 compatvel com conector F.
do receptor.
J se se tratar de um receptor antigo, apenas com entrada de 300 ohms (paralela),

o tipo de balun diferente.
Entrada de 300, encontrada na Balun, com entrada tipo F de 75 e sada

tampa traseira de receptores em fita paralela de 300
antigos
Ao Acoplador seguem-se filtros para evitar que a FI seja irradiada pela antena,
para cortar freqncias abaixo do canal 2 e para atenuar a faixa de broadcasting em FM
(88 a 108 MHz).
Diagrama em blocos dos Estgios de Entrada do Seletor de Canais
O primeiro bloco ativo do Seletor de Canais o Amplificador de RF, que tem

entrada e sada sintonizadas no canal que se quer receber, com uma banda de passagem
de 6 MHz.
Diagrama em blocos do Seletor de Canais
A sintonia do Amplificador de RF, bem como do Oscilador Local, feita por

circuitos LC nos quais a capacitncia aquela obtida na juno PN inversamente
polarizada (diodo Varicap). Alterando a polarizao inversa, consegue-se mudar a
sintonia, mas no o suficiente para cobrir todos os canais; tal cobertura obtida variando
a indutncia (L), com o curto-circuito parcial das bobinas, atravs de diodos de
comutao.
Exemplo de circuito bsico de sintonia eletrnica a varicap
Os sinais que saem do Amplificador de RF udio e vdeo modulados vo ao

Misturador, no qual feito o batimento com o sinal senoidal fornecido pelo Oscilador
Local; a freqncia diferena desse batimento a FI, cuja faixa vai de 41 a 47 MHz.
Tomando como exemplo o canal 4 (66 a 72 MHz), pode-se calcular a freqncia do
Oscilador Local (fol) que lhe corresponde somando a freqncia central do canal (67 MHz)
com a da faixa de FI (44 MHz), o que d 113 MHz. As freqncias das portadoras em FI
sero dadas pela diferena entre a fol e as portadoras do canal: FI som =113 MHz 71,75
MHz = 41,25 MHz e FI vdeo = 113 MHz 67,25 MHz = 45,75 MHz. Note que devido ao
batimento para baixo (freqncia diferena) h uma inverso na posio das portadoras,
em relao ao canal.
Um defeito nos circuitos entre a entrada de antena e o Misturador pode fazer com
que a imagem desaparea, mas a tela permanea acesa (isto , com trama) e com rudo
(chuvisco), que gerado no prprio misturador.
ETAPA DE FI
As freqncias intermedirias so aquelas obtidas pelo batimento entre as

freqncias do canal e a do oscilador local (fol). Com a troca de canal, a fol modificada
em funo das portadoras do canal desejado, o que faz com que as FIs sejam sempre as
mesmas (FI som = 41,25 MHz, FI cor = 42,17 MHz e FI vdeo = 45,75 MHz), conservando
as mesmas larguras de faixa do canal e ocorrendo a rotao em torno da freqncia
central.
Tendo de trabalhar com uma nica faixa de freqncias, o estgio de FI capaz de
proporcionar a seletividade necessria eliminao de interferncias de canais
adjacentes, bem como pode dar atenuao adequada s freqncias das portadoras de
som, vdeo e croma do canal e compensar a banda vestigial existente nas modulaes de
vdeo e croma. Para tanto usado um filtro associado ao Amplificador de FI.
Diagrama em blocos do estgio de FI
A filtragem da faixa de FI permite eliminar possveis interferncias de canais

adjacentes e ainda ajustar o ganho dado s portadoras, de modo a corrigir caractersticas
da transmisso (VSB) ou do receptor. A FI de som fica 20dB abaixo do ganho mximo, o
que corresponde a 10% dele, de modo a no causar interferncia no vdeo. As portadoras
de FI de cor e de vdeo ficam 6dB abaixo do ganho mximo, o que corresponde a 50%
dele, para compensar a banda vestigial.
Curva de resposta tpica da FI
Tendo a curva de FI uma forma rigorosa, exigia um grande nmero de circuitos LC,
de complexa calibrao. Os receptores fabricados nos ltimos anos usam Filtros Ultra-
snicos de Superfcie (SAW Filters) que medem no mais de 3 x 1 x 0,5 cm e j vm
ajustados internamente, pois neles os sinais eltricos so transformados em vibraes

mecnicas (ultra-sons), propagam-se numa superfcie especialmente construda para
atenuar certas freqncias e outras no, e so novamente transformados em sinais
eltricos.
Filtro Ultra-snico de Superfcie (SAW Filter)
DETETOR DE VDEO
Diagrama em blocos do estgio Detetor de Vdeo genrico
A funo precpua desse estgio recuperar o SCV modulado na envoltria da

portadora de vdeo. Porm, se a FI de som (41,25 MHz) entrar no Detetor convencional
(do tipo Envoltria) junto com a FI de Vdeo, haver o batimento entre ambas, por ser o
circuito no linear, e resultar a diferena entre elas (4,5 MHz), j que a soma ser
eliminada pelo filtro de sada. Sendo a transmisso a cores, poder ocorrer ainda
batimento entre a FI de Som e a freqncia da subportadora de cor (4,5 3,58 MHz = 920
kHz), resultando em uma freqncia interferente dentro da faixa de vdeo e, portanto,
impossvel de ser filtrada sem afetar o vdeo.
Os detetores do tipo Envoltria (a diodo e a transistor) no podem, em funo do
exposto, receber a portadora de cor (o que se aplica a receptores monocromticos) ou a
portadora de som (o que se aplica a receptores a cores), necessitando estes de um outro
circuito para obter os 4,5 MHz.
Circuito Detetor a Diodo bsico
Resposta do circuito circuito Detetor a Diodo bsico
O circuito detetor mais simples implementado com um diodo, que faz a retificao
do sinal modulado, eliminando um dos semiciclos da portadora, e um capacitor, que filtra
a portadora, restaurando sua envoltria. A constante de tempo formada pelo capacitor de
filtro e pela resistncia vista em paralelo com o capacitor deve ser tal que permita eliminar
a portadora de vdeo (fpv), mas deixe passar a mxima freqncia de vdeo e a
interportadora de som {10 < (2fpv.RC) < 100}. Esse circuito produz distoro acentuada
na regio de menor amplitude do sinal, o que pode ser parcialmente contornado elevando
a amplitude do sinal que lhe aplicado ou adotando um circuito a transistor.
Circuito de um Detetor de Envoltria transistorizado

Resposta do circuito Detetor de Envoltria transistorizado
Pela representao grfica da resposta do circuito Detetor de Envoltria acima,

observa-se que ele se encontra polarizado em classe AB. Tal polarizao permite que um
dos semiciclos do sinal de entrada (no caso, o positivo) seja amplificado com distoro
mnima e o outro semiciclo seja quase totalmente eliminado. Como h ceifamento de
parte do sinal de entrada, trata-se de um circuito no-linear, o qual produz o batimento
das freqncias que lhe so aplicadas. As freqncias mais altas, tais como as
portadoras, so eliminadas pelo capacitor de filtragem, mas as freqncias resultantes da
diferena entre portadoras permanecem, entre elas os 920 kHz.
O circuito anterior era empregado em receptores monocromticos. J os receptores
a cores antigos tambm usavam um circuito a transistor ou a diodo para detectar o vdeo,
mas antes de lhe aplicar a faixa de FI, era feita a eliminao da FI de Som (41,25 MHZ), a
qual seguia para um conversor especfico (Conversor de Interportadora), no qual era feito
o batimento com a FI de vdeo (45,75 MHz) e aproveitado apenas o sinal de 4,5 MHz,
contendo o som em FM.
Os modernos receptores utilizam CIs nos quais h um Detetor Sncrono que usa a
FI de vdeo (45,75 MHz) devidamente filtrada para fazer os batimentos necessrios, o que
elimina a possibilidade de batimento entre som e cor e oferece boa qualidade de
demodulao. Esse tipo de circuito ser melhor analisado na etapa de crominncia.
Diagrama em blocos do estgio Detector de Vdeo sncrono

INVERSORES DE RUDO
Com a ao do CAG (Controle Automtico de Ganho) e com as tolerncias

mnimas de construo dos CIs, o SCV tem limites bem definidos de excurso; aquilo que
ultrapassa tais limites rudo e, sendo identificado pelos circuitos, leva o SCV a um nvel
de referncia durante sua ocorrncia cinza, para os pulsos de rudo no sentido do
branco, e apagamento, para os pulsos no sentido do sincronismo.
Nveis de atuao dos circuitos Inversores de Rudo
BUFFER DE VDEO
um amplificador de vdeo localizado aps o detetor e tambm conhecido como

Distribuidor de Vdeo, pois se encarrega de entregar o SCV aos vrios circuitos
luminncia, crominncia, sincronismo e CAG que vo usar suas componentes, e,
tambm, os 4,5 MHz ao estgio de som.
Para desempenhar sua funo, o buffer tem alta impedncia de entrada e baixa de
sada.
Diagrama em blocos dos estgios de Distribuio de Vdeo, CAG e Cancelamento de Rudo

CONTROLE AUTOMTICO DE GANHO (CAG)
Seu objetivo manter o SCV com amplitude constante sada do Detetor de

Vdeo, ou seja, todos os sinais recebidos tero a mesma excurso entre os nveis de
branco e de sincronismo, apesar das variaes de amplitude que o sinal fornecido pela
antena possa sofrer, particularmente de um para outro canal.
Atua no ganho dos amplificadores de RF (no Seletor de Canais) e de FI, de modo
que o produto desses ganhos pelo nvel de sinal na antena d sempre a amplitude pr-
definida sada do Detetor (em geral, entre 2 e 3 v). A atuao prioritria do CAG se d
no ganho de FI. Somente para sinais bem elevados na antena que o Amplificador de RF
tem seu ganho reduzido, pois ele precisa fornecer ao Misturador um sinal de amplitude
elevada, de modo a obter uma boa relao sinal rudo, j que o Misturador gera um alto
nvel de rudo, por trabalhar em classe C. Esse o rudo de disparo, ou seja, da
passagem do corte conduo.
Curva de atuao do Controle Automtico de Ganho
A sada do CAG uma tenso contnua (DC) que faz a polarizao da base dos
transistores amplificadores ser alterada proporcionalmente variao do sinal recebido,
aproximando-os da regio de saturao para diminuir o ganho e afastando-os dessa
regio para aument-lo. Nos circuitos integrados podem ser usados outros processos de
atuao, mas esta ainda se d a partir da variao da tenso contnua do CAG
relacionada variao na amplitude dos pulsos de sincronismo do SCV, j que tal
amplitude independe da imagem.
SINTONIA FINA AUTOMTICA (AFT)
Produz uma tenso contnua (DC) cujo desvio em relao a um valor tpico (que no
CI em anlise de 6v) proporcional ao desvio da freqncia da FI de vdeo em relao
ao seu valor padro de 45,75 MHz. Tal tenso DC somada Tenso de Sintonia que
vai ao Seletor de Canais e, assim, altera a freqncia do Oscilador Local, de modo que o
batimento entre esta e a portadora de vdeo do canal passe a dar exatamente 45,75 MHz.
Curva de resposta do AFT Detalhe da curva em torno de fpv

O circuito do AFT composto por um filtro bem seletivo, para deixar passar 45,75
MHz (o mesmo usado pelo Detetor Sncrono), um circuito de defasagem de 90 para essa
freqncia e um Comparador de Fase. A FI de vdeo (fpv) que sai do filtro tomada como
referncia de fase (0) e comparada com ela mesma aps ser defasada; se o seu valor
de exatos 45,75 MHz, a defasagem de 90 e o comparador fornece na sada a tenso
DC tpica; se a fpv se altera, o circuito comparador modifica a tenso DC
proporcionalmente e no mesmo sentido de variao da freqncia.
Diagrama em blocos dos estgios de Sintonia Fina Automtica
O circuito Comparador de Fase pode ser entendido na sua verso discreta, com
diodos. Um transformador aplica a fpv com 0 ao nodo do diodo superior e com 180 ao
ctodo do diodo inferior, enquanto a fpv com 90 chega interseo dos diodos. Nessa
situao eles conduzem igualmente durante um semiciclo, carregando os capacitores por
igual, e no conduzem no semiciclo seguinte, quando os capacitores se descarregam
sobre o resistor de sada, produzindo tenses de mesmo valor e sinais opostos, que se
cancelam. Se a fase da fpv aplicada interseo dos diodos se altera, um deles conduzir
mais que o outro, carregando mais um dos capacitores e produzindo uma tenso diferente
de zero sobre o resistor de sada.
Circuito Comparador de Fase Relao entre os sinais presentes no

Comparador de Fase
Um problema que pode ocorrer com o AFT a alterao da sintonia do circuito

defasador, se este for LC. Nesse caso, a FI de vdeo ser estabilizada em um valor
diferente de 45,75 MHz e, com isso, ter uma posio incorreta na curva de resposta do
estgio de FI, podendo causar, se deslocada em um sentido, excesso de resposta para as

altas freqncias de vdeo, o que produz interferncia de 920 KHz pelo batimento de 3,58
MHz com 4,5 MHz, ou, em outro sentido, falta de respostas s altas freqncias, que
resulta numa imagem lavada e at na falta de croma .
ESTGIOS DE SOM
O som em TV demodulado a partir da portadora de 4,5 MHz, resultante do

batimento entre as FIs de vdeo e som (45,75 - 41,25 MHz). Essa portadora de 4,5 MHz ,
por isso, conhecida como Interportadora de Som. A vantagem desse sistema a
estabilidade de freqncia, pois se houver algum desvio na freqncia do Oscilador Local
resultar em desvios iguais nas FIs e a diferena entre elas no ser alterada. Se a
demodulao do som fosse feita a partir de 41,25 MHz haveria o risco de variaes
proporcionalmente pequenas levarem a portadora para fora da parte plana da curva do
demodulador de FM, j que esta no vai alm de 50 kHz, e o resultado seria uma forte
distoro no udio.
Curva de resposta tpica de um Sinais de entrada e sada do demodulador

demodulador de FM interportadora
O sinal de 4,5 MHz que sai do Detetor de Vdeo junto com o SCV deste separado
por um filtro passa-faixa, atualmente do tipo cermico, j que as informaes de vdeo
no vo alm de 4,2 MHz; passa por um amplificador e vai ao Demodulador de FM, cuja
tenso de sada proporcional freqncia de entrada. Como exemplo, a sada do
demodulador pode ser de 6V (DC) para a freqncia de 4,5 MHz e descer a 5,5V para
4,475 MHz, ou seja, uma excurso de 1V para 50 kHz, lembrando que este o desvio
mximo do som de TV em FM ( 25 kHz = 50 kHz). Aps um capacitor, essa excurso de
Vo o udio.
Separao e demodulao do som em TV

Tratando-se de um receptor monofnico, o udio ser amplificado at o nvel de

potncia adequado excitao do alto-falante. Nesse caminho de amplificao fica o
controle de Volume, que nos aparelhos antigos um potencimetro em srie com o sinal
e nos modernos um amplificador cujo ganho controlado por tenso, a qual um nvel
DC originado na etapa de controle e alterado pelo comando do usurio, atravs do painel
frontal ou da unidade remota. O ganho pode ser zerado e depois retomar diretamente o
valor em que estava, atravs do comando de Mudo.
Mtodos de controle do nvel de udio (volume do som)
Sendo a transmisso e o receptor estereofnicos, o sinal que sai do Demodulador

de FM contm a banda bsica de udio e os sinais complementares. A banda bsica vai
de 50 Hz a 12 kHz, aproximadamente, j que preciso cortar antes de 15,75 kHz para
evitar a interferncia de fh no som; nela se encontra a soma dos canais esquerdo (L) e
direito (R). Os sinais complementares so a diferena entre os canais (L-R) modulada
numa subportadora de 2fh, alm do auxiliar (SAP). Essa subportadora de 2fh , por sua
vez, demodulada e os sinais R + L e R - L so matrizados e, assim, obtm-se dois
canais de som estreo, L e R, que sero amplificados por estgios de sada
independentes e aplicados aos respectivos alto-falantes. Se o espectador optar pelo SAP
(Second Audio Program), este demodulado e aplicado simultaneamente aos dois
caminhos (L e R), pois mono.
Organizao da parte final da etapa de som em um receptor de tv estereofnico
O Demodulador de FM pode ser construdo com o circuito comparador de fase

analisado anteriormente. Aos diodos aplicado o sinal de 4,5 MHz com fases 0, 90 e
180. Quando ocorre um desvio na freqncia, somente a fase de 90 alterada,
proporcionalmente ao desvio, e com isso a conduo dos diodos fica desequilibrada,
alterando do mesmo modo a tenso de sada.
PROCESSAMENTO DE VDEO
Receptor monocromtico
No receptor monocromtico, o vdeo se limita ao sinal de Luminncia. Como as
transmisses atuais so a cores, nesse tipo de receptor torna-se necessrio eliminar a
subportadora de croma, para evitar dois tipos de interferncia na imagem: a da prpria
subportadora, menos perceptvel, e a de 920 kHz, mais prejudicial. Como j exposto, os
920 kHz podem ser evitados se a subportadora de croma for eliminada antes do Detetor
de Vdeo, o que conseguido pela curva de resposta de FI. Sendo o aparelho antigo e
no prevendo a reduo da faixa de FI, o prprio usurio se encarrega de colocar a croma
para fora da faixa, pelo ajuste de sintonia fina, ao procurar obter a melhor imagem.
Diagrama em blocos dos estgios de vdeo de um televisor monocromtico
O sinal que sai do Detetor de Vdeo da ordem de 1 a 3 Vpp e vem acompanhado

dos 4,5 MHz do som, que so transferidos para seu estgio atravs de uma armadilha
(trap) em srie. O SCV passa por um pr-amplificador que funciona como buffer, pois
tambm fornece sinal para o separador de sincronismo e para o CAG. A Sada de Vdeo
entrega ao cinescpio (TRC) o sinal com amplitude suficiente para excit-lo entre os
nveis de branco e de apagamento. Considerando a presena dos pulsos de sincronismo,
essa amplitude chega a 80 Vpp.
Diagrama esquemtico dos estgios de vdeo de um televisor monocromtico

No TRC, sinal entra pelo ctodo, que tem de ser sempre mais positivo que a grade
de controle, e quanto mais positivo, menor a corrente de feixe; por isto, esse sinal vem
com o preto mais positivo que o branco.
O nvel DC ao qual o sinal somado faz variar o brilho mdio da imagem; quanto
mais positivo for o catodo, menor o brilho. No circuito anterior, a polarizao de grade
de controle que alterada; como esta tem de ser sempre negativa em relao ao ctodo,
o divisor de tenso garante que sua polarizao no se torne superior dele. O nvel DC
do ctodo assegurado pelo circuito de grampeamento formado por R e D.
Aplicao do SCV ao cinescpio, com acoplamento direto, em presena de variaes no brilho da

cena (respectivamente, branco, cinza claro e cinza mdio)
A amplitude do sinal de vdeo altera o contraste da imagem, pois aumenta ou

diminui a diferena entre preto e branco; seu ajuste feito, geralmente, pelo ganho do
amplificador, que pode ser variado atravs da realimentao por RE.
A passagem do sinal de vdeo por um capacitor provoca a perda do seu nvel DC e,
assim, tal sinal passa a excursionar em torno do zero ou de um nvel DC arbitrrio
imposto pelo ajuste de brilho. Com isso, o nvel de apagamento se desloca de acordo com
a amplitude do sinal e um cinza escuro ser reproduzido mais escuro numa cena que
contenha branco em relao a uma outra que s contenha cinzas, pois no primeiro caso a
excurso do sinal maior e o cinza escuro se aproxima mais do ponto de corte.
Aplicao do SCV ao cinescpio, com acoplamento capacitivo, em presena de variaes no

brilho da cena (respectivamente, branco, cinza claro e cinza escuro)
Para contornar esse problema faz-se o grampeamento do sinal, que a fixao

do apagamento sempre em um mesmo nvel, no importando a amplitude do sinal. Isto
pode ser conseguido com os pulsos da sada horizontal aplicados ao ctodo do TRC,
atravs de um diodo. Como esses pulsos coincidem com o intervalo de apagamento do
sinal, o capacitor de acoplamento se carrega com a diferena entre a amplitude dos dois
sinais e essa carga funciona como uma fonte DC em srie com o SCV, fonte essa com o
valor reajustado linha a linha, de modo a compensar a flutuao do sinal.
Os pulsos da sada horizontal, obtidos no TSH, e os pulsos da sada vertical,
ambos coincidentes com seus respectivos intervalos de apagamento, tambm fazem o
apagamento forado do TRC. Se no houver grampeamento, o que comum nos
receptores monocromticos, ou se o usurio ajustar um brilho muito intenso, o nvel de
apagamento do sinal poder no atingir o ponto de corte do TRC e sero vistas as linhas
de retorno, particularmente as verticais - cerca de 8 linhas brilhantes riscando a imagem
em diagonal.
O ponto de corte do TRC definido como a tenso entre o ctodo e a grade de
controle que leva a corrente de feixe a zero. Essa tenso de ordem de 60 volts nos
tubos monocromticos e pode ser ligeiramente modificada pela tenso da grade 2 (grade
screen).
Para a correta reproduo de toda a escala de luminncias, o nvel de apagamento
do sinal tem de coincidir com o ponto de corte do TRC. A falta de grampeamento do sinal
ou o ajuste incorreto do brilho e tambm do contraste, quando no h grampeamento
podem fazer com que a luminncia no seja corretamente reproduzida, tal como foi
descrito anteriormente: os tons de cinza deixam de ser absolutos, isto , um mesmo tom
aparece com intensidade diferente, em imagens cuja luminosidade mdia seja diferente.
Efeitos dos ajustes de brilho ( esquerda) e contraste ( direita) no sinal aplicado ao TRC.
RESPOSTA DO AMPLIFICADOR DE VDEO
A largura de faixa do sinal de luminncia, no padro M, como j foi deduzida,

estende-se de 0 Hz (componente DC) a 4 MHz (freqncia gerada pelo menor elemento
de imagem). Assim, os Amplificadores de Vdeo devem cobrir tal faixa. A essa exigncia
soma-se outra, que o atraso de tempo, chamado Retardo de Grupo (g), igual para
todas as freqncias. Os Amplificadores de Vdeo so o Amplificador de Luminncia,
tanto em receptores monocromticos como em receptores a cores e, nestes ltimos,
tambm os Amplificadores de Sada RGB.
Respostas de freqncia e de fase ideais para os estgios de vdeo
Uma resposta de freqncia do tipo ilustrado acima de realizao impossvel.

No obstante, com o uso de filtros de ordem elevada pode-se conseguir uma queda
abrupta aps a freqncia de corte. Isso implica, porm, em severa distoro de fase. As
curvas de Bode para filtros de 1a ordem mostram que a distoro de fase comea antes
mesmo da freqncia de corte, evidenciando a impossibilidade de obteno simultnea
das respostas acima.
Curvas de Bode para um filtro passa-baixas de 1a ordem
O no atendimento da linearidade de fase produz modificao na forma de onda de

sinais complexos, como se pode demonstrar com um sinal de duas componentes: uma
em fo e outra 3fo.
Sinal complexo e sua decomposio em componentes senoidais
Se tal sinal passar por um circuito que produza o mesmo desvio de fase para todas as
freqncias, a componente fo sofrer um atraso 3 vezes maior que 3fo, pois um desvio de fase
significa um intervalo do perodo do sinal (por exemplo, 180 = perodo). Ao emergirem do
circuito, as componentes j no tero a mesma correspondncia no tempo e o resultado de sua
combinao ser uma nova forma de onda, o que, em se tratando de vdeo, produzir um detalhe
diferente e, logo, distoro.
Alterao da relao de fase entre as componentes senoidais de um sinal complexo e a forma de

onda resultante
A soluo para manter g constante, j que este pode ser expresso como
fase/freqncia, fazer com que a defasagem apresentada pelos circuitos de vdeo
seja proporcional freqncia do sinal. No entanto, as curvas de Bode mostram, tomando
como exemplo circuitos de 1 ordem (RC ou RL), que a defasagem constante na faixa
plana longe da freqncia de corte e s vai adquirindo a proporcionalidade desejada ao
se aproximar de fc. Isto leva a dois caminhos: o primeiro, quando a qualidade mais
importante que o custo, fazer a resposta de freqncia dos circuitos muito maior que a
faixa do sinal que passa por eles, de modo que o sinal fique no trecho em que a
defasagem zero e, portanto, g tambm zero; o segundo caminho, adotado em
receptores comuns, reduzir a resposta de freqncia dos circuitos de modo que, a faixa
plana ficando menor, a fase comece a variar desde o incio da faixa e tal variao seja
aproximadamente proporcional freqncia.
Relao entre as respostas de freqncia e de fase em televisores comuns

PROCESSAMENTO DE VDEO EM TV A CORES
Os sinais que excitam um cinescpio tricromtico so os de cores primrias - RGB,

cada um aplicado a um canho eletrnico e controlando a intensidade de um feixe de
eltrons, que dirigido somente aos pontos de fsforo da tela que emitem aquela cor
primria. Como os trs feixes varrem juntos, atingindo um trio de pontos de cada vez, a
cor vista pelo espectador ser a mistura aditiva das primrias, dada pela
proporcionalidade entre as luzes emitidas e pela intensidade do conjunto.
Uma cor, como j sabido, pode ser analisada pela sua Luminncia (brilho), Matiz
(posio no espectro) e Saturao (menor ou maior presena da luz branca).
Diagrama em blocos dos estgios de imagem de um televisor a cores
Ao receptor chega o Sinal Composto de Vdeo, que aps ser extrado da portadora
de vdeo, apresenta a componente da luminncia decodificada e a componente de
cromaticidade (matiz + saturao) ainda codificadas, ou seja, moduladas em 3,8 MHz. Da
croma, ao ser decodificada, surgem os sinais R-Y e B-Y; da combinao desses dois
sinais com Y e entre si, surgem os sinais R, G e B. Tal combinao se baseia na
conhecida equao que expressa a sensao de luminncia produzida no olho humano
pelas cores primrias: Y= 0,30 R + 0,59 G + 0,11 B. A realizao eltrica da combinao
dos sinais nessas propores se d numa Matriz, que nada mais que uma rede de
resistores, formando divisores de tenso, e transistores, invertendo os sinais quando
necessrio e isolando-os entre si e da sada.
PROCESSAMENTO DOS SINAIS R, G e B
Com a integrao de circuitos possvel introduzir vrios recursos no receptor,

sem que isto torne seu custo invivel.
Diagrama em blocos dos estgios de processamento do sinal de uma das cores primrias
Um dos recursos percebidos pelo espectador a apresentao de informaes na

tela, tais como o canal escolhido, os nveis de volume, brilho, contraste e saturao, ou
funes acionadas (mudo, timer etc.). O comando dessas operaes realizado pela
etapa de controle, que manda para os estgios RGB as informaes no ponto exato em
que elas tm de aparecer na tela (posio do quadro). Uma dessas informaes apaga os
trs sinais ao mesmo tempo e outra acende as primrias desejadas para a cor dos
caracteres.
Exemplo de alterao sofrida por uma linha de um dos sinais de cores primrias, para insero do
algarismo 4 sobre a imagem (em cada linha pode haver vrias inseres).
Para garantir a correta reproduo das cores, os sinais RGB tm de ter seus nveis
caractersticos (brilho mximo e nulo) mantidos nos valores que so definidos a partir dos
ajustes feitos pelo usurio - brilho, contraste e saturao, no podendo variar por terem
passado por um capacitor no trajeto. Tal manuteno obtida pela fixao do
apagamento, que conhecida como Grampeamento do sinal.
Grampeamento dos sinais de cores primrias (fixao do nvel de apagamento).

Como o ajuste de brilho pode alterar o nvel de grampeamento, deixando o

apagamento antes do ponto de corte do TRC, o que produz o aparecimento de linhas de
retorno, somado a todo apagamento um sinal que o leve obrigatoriamente alm do
corte, o que se chama de Apagamento Forado.
Insero de pulsos de Apagamento Forado, que no podem ser reduzidos pelos ajustes.
Essas duas operaes Grampeamento e Apagamento Forado so

comandadas pelo sinal de Sandcastle, o qual formado pelos pulsos de retorno obtidos
nos circuitos de varredura vertical e horizontal e que, obviamente, esto sincronizados
com o SCV, mas no sofrem variaes de amplitude.
Um outro recurso incorporado nesta etapa a Limitao de Picos que excedam o

nvel de brilho mximo (branco). Tais picos so rudos e produzem flashes
desagradveis na imagem, alm de desgaste dos fsforos e elevao da corrente de
feixe, que retorna pela MAT e sobrecarga a Sada Horizontal. Quando um pico desses
ultrapassa um nvel pr-definido, gera um comando para reduo do nvel de luminncia
(contraste), que atinge os trs sinais (RGB) somente durante sua ocorrncia.
Limitao de Picos de Branco
SADAS DE COR (R, G e B)
So circuitos amplificadores que entregam os sinais de cores primrias aos

canhes do TRC, com o nvel adequado para produzir as variaes de brilho na tela. A
excurso tpica de 60 Vpp, entre os nveis de branco e de apagamento, para o sinal
presente nos ctodos. Tais sinais apresentam o preto no sentido positivo, pois a corrente
de feixe se reduz com a elevao do potencial do ctodo em relao grade de controle.
Estgios de sada de cor, em blocos, Cinescpio tricromtico, com as tenses

com os controles para ajuste de ganho aplicadas aos seus eletrodos e
e ponto de operao. centelhadores para proteo.
Os modernos TRCs a cores apresentam as grades homlogas dos trs canhes

ligadas entre si e a um nico pino externo. Assim, s trs grades de foco (do R, do G e do
B) corresponde um s pino, do mesmo modo que s trs grades screen e s trs de
controle. Dessa forma, a excitao do TRC tem de ser feita por ctodo e as grades de
controle ficam no potencial da massa.
Como os canhes do TRC so distintos, cada um apresenta caractersticas
eltricas prprias, definidas por valores tpicos, mas com tolerncias normais entre
unidades distintas. Quando postos a funcionar juntos, certamente a tenso Vkg1 (entre
ctodo e grade de controle), que leva cada um ao corte, no a mesma, ou ainda, a
excurso dessa tenso em um deles no produz a mesma variao na corrente de feixe
que produz em outro. Somam-se a isto as diferenas de eficincia entre os fsforos da
tela, o que faz, por exemplo, com que o fsforo vermelho emita menor luminosidade que
os outros quando atingido pela mesma intensidade de corrente.
Para compensar a discrepncia existente entre os canhes do TRC, so
necessrios ajustes nos estgios de Sada de Cor, de modo a alcanar a correta
reproduo das cores. Tais ajustes so conhecidos como Rastreio dos Cinzas, pois se
estes so corretamente reproduzidos, as cores tambm o sero, ao menos se os sinais

diferena de cor forem corretamente demodulados e matrizados.
Um dos ajustes consiste em fazer com que todos os canhes cortem isto ,
apaguem o feixe quando o sinal atingir o nvel de apagamento, o que conseguido
atravs do ajuste da polarizao de cada sada, j que o acoplamento ao tubo direto. Se
tal ajuste no estiver correto, um cinza escuro pode levar apenas um ou dois feixes ao
apagamento e reproduzido com o matiz do feixe que sobrou aceso ou com a
combinao de dois que tenham sobrado acesos (p. ex., se o feixe azul apagar antes, o
cinza escuro aparece como amarelo escuro).
Curvas de resposta dos trs canhes de um TRC

tricromtico, representadas em um s grfico.
As diferentes inclinaes das curvas indicam que

os canhes apresentam ganhos diferentes, isto ,
produzem correntes diferentes para a mesma
excurso de tenso.
As diferentes posies das curvas indicam que os

canhes apresentam pontos de corte distintos, isto
, apagam seu feixe com diferentes nveis de
tenso.
O outro ajuste faz com que os trs tipos de fsforo apresentem o mesmo brilho
quando os sinais RGB apresentarem mxima excurso. Desse modo, o branco ser
corretamente reproduzido, bem como os cinzas claros. Isto obtido pelo nvel do sinal
(excitao) aplicado aos amplificadores, tendo o vermelho como referncia. Com esses
dois ajustes - ponto de corte e nvel de branco - as curvas dos canhes so igualadas em
seus pontos extremos, restando apenas possveis variaes na faixa de luminosidade
mdia, menos perceptveis.
Representao ilustrativa da coincidncia do ponto de

corte dos tr6es canhes, o que poderia ser conseguido
polarizando diferentemente a grade screen de cada
canho. Nos tubos atuais, porm, como as grades so
ligadas internamente entre si, a soluo consiste em
somar a cada sinal um nvel DC diferente.
A diferena de ganho entre os canhes compensada

com o ganho diferente dado aos sinais. Do mesmo
modo, compensada a eficincia relativa entre os
fsforos da tela.
Os circuitos amplificadores para RGB devem apresentar certas caractersticas,

para se obter uma boa imagem:
O ponto de operao deve ficar estvel, pois sua alterao produz deslocamento do nvel
de preto e altera o j mencionado ajuste do ponto de corte;
Os ajustes de ganho e de polarizao devem ser independentes ao mximo, para facilitar
a regulagem;
O ganho deve ser constante e no se alterar com a amplitude do sinal, ou seja, um sinal
que seja uma rampa deve ser reproduzido como tal (boa linearidade) e no como uma
curva;
A resposta de freqncia deve atender aos objetivos do aparelho (se um receptor
comum, deve ir at os 3 MHz e sendo um monitor, pode ultrapassar os 10 MHz);
A resposta de fase deve ser tal que o retardo de grupo fique razoavelmente constante ao
longo de toda a faixa de sinal.
Circuito de sada de cor com um transistor.
Os televisores modernos costumam usar estgios de um s transistor, mas se for

necessria uma resposta de freqncia maior pode-se usar a configurao Cascode, que
consiste de um estgio de entrada emissor comum e a sada em base comum.
Circuito de sada de cor na configurao Cascode.

PROCESSAMENTO DA LUMINNCIA EM TV A CORES
Diagrama em blocos dos estgios de processamento da luminncia em televisores a cores.
Do Detetor de Vdeo do tipo Sncrono saem os sinais de Luminncia, demodulado,

de Croma, modulado em 3,58 MHz, e Som, modulado em 4,5 MHz. Este ltimo tem de ser
aplicado apenas ao estgio de som e eliminado do SCV, pois pode produzir, em qualquer
circuito no linear, batimento com o de croma, resultando numa interferncia de 920 kHz,
que se manifesta na imagem como linhas diagonais bem visveis, que ondulam com a
modulao do som.
O sinal de croma tambm no deve passar pelo estgio de Luminncia, pois
produziria na imagem pequenos pontos, relativos freqncia de 3,58 MHz. Como essa
freqncia um harmnico mpar de f h , uma linha comea por um ponto escuro e a
seguinte por um ponto mais claro, o que tenderia a diminuir a visibilidade da interferncia,
mas considerando o entrelaamento de campos, o cancelamento total s ocorre a cada
oito campos, que sendo uma freqncia muito baixa, produz cintilao. A soluo
eliminar o sinal de croma sobre o de luminncia. Se a transmisso NTSC, possvel
fazer isso sem prejudicar as informaes de luminncia, pois os espectros dos sinais se
intercalam e um Filtro Pente analgico realiza a operao. No sistema Pal, entretanto, o
sinal de croma apresenta harmnicos mpares de fh/4 e inverso de fase linha a linha,
inviabilizando o filtro pente analgico. Nesse caso deve ser eliminada toda a faixa de
freqncias acima de 3 MHz, aproximadamente, usando um filtro passa baixas ou elimina
faixa (trap). A verso digital do filtro pente empregada em receptores de maior custo.
Aps essas filtragens, resta o sinal de Luminncia, que grampeado e amplificado.
Esse amplificador tem seu ganho controlado pelo Controle de Contraste e seu ponto de
trabalho pelo Controle de Brilho. O Controle de Contraste recebe o comando do usurio,
mas tambm do Limitador de Picos de Branco e do Limitador de Corrente do Cinescpio,
que, reduzindo a amplitude do sinal de vdeo, evitam desgaste excessivo do TRC e
sobrecarga Sada Horizontal, que fornece a MAT; esse controle tambm atua no de
saturao, diminuindo a amplitude da croma proporcionalmente da luminncia, para
evitar imagens borradas (pouca luminncia e muita croma); analogamente, recebe sinal
da croma, compensando o contraste quando se ajusta a saturao.
O retardo sofrido pelo sinal de luminncia entre o Detetor e a Matriz menor que o
sofrido pelo de croma, pois este ltimo tm banda mais estreita, o que implica em circuitos
mais seletivos, e tambm atravessa maior nmero de estgios. Essa diferena pequena
nos televisores modernos e no muito percebida em telas pequenas; ainda assim,
circuitos LC colocados em srie com a luminncia aumentam seu atraso, igualando-o ao

da croma.
Efeitos, nos sinais e na imagem, do retardo do sinal de croma em relao ao de

luminncia.
Nos televisores antigos e nos de tela grande, bem como em equipamentos

profissionais, usa-se uma Linha de Retardo para luminncia. A forma tradicional dessa
linha um circuito LC, no qual os valores concentrados de componentes reativos so
conseguidos com o enrolamento de uma bobina sobre uma folha condutora, intercalada
com uma folha isolante, fornecendo uma capacitncia distribuda ao longo do indutor,
para massa. Circuitos mais modernos empregam a simulao de indutores e capacitores,
atravs de amplificadores operacionais integrados, na configurao gyrator, ou
armazenam a informao em uma memria, liberando aps algum tempo.
Linha de Retardo de luminncia.
PROCESSAMENTO DA CROMINNCIA
Da mesma forma como o sinal de croma deve ser eliminado nos estgios de
luminncia, esta tambm deve s-lo da croma, pois causa interferncia visvel, na forma
de nuances coloridas aps detalhes finos (por exemplo, roupas riscadas, grades e
telhados). Entretanto, como os espectros dos dois sinais se intercalem, a eliminao
completa s possvel com o uso de um filtro pente, o qual se aplica mais facilmente a
receptores NTSC. Em receptores PAL usado um filtro passa-altas, com freqncia de
corte em torno de 2 MHz, um passa-faixa, ou processamento digital.
Diagrama em blocos do processamento da crominncia.
Formas de onda dos sinais presentes nos estgios de crominncia.
O sinal de croma, ainda modulado em 3,58 MHz, amplificado. A sua amplitude

proporcional saturao da imagem e atravs do ajuste dessa amplitude que se d o
controle de Cor ou de Saturao da imagem. Nos receptores antigos, o controle se fazia
atravs de um potencimetro em srie com o sinal; hoje feito atravs de um amplificador
de ganho controlado por tenso. Esse estgio de controle recebe o comando do usurio,
via remoto ou painel, passando pela etapa decodificadora, mas tambm recebe um
comando indireto do controle de contraste, como foi explicado, para evitar cores
borradas por excesso de saturao; recebe um comando do Inibidor de Cor, para zerar
o ganho nos casos de erro na cor ou de transmisso monocromtica; recebe um comando
do CAG de cor (CAC), para compensar variaes na croma, devido s possveis
diferenas entre sintonia dos canais ou entre fontes de sinal, traduzidas pela amplitude do
burst, e recebe pulso de sandcastle, o qual coincide com o burst e faz com que este sinal
tenha ganho constante, independente dos demais ajustes, para servir de referncia.
Diagrama em blocos dos estgios de croma de receptores antigos
No Decodificador PAL feita a mdia entre o sinal de croma de duas linhas

consecutivas no tempo, para cancelar erros de matiz, e so separadas as componentes u
e v (v). Para que retornem a b-y e r-y, estes sinais recebem ganhos diferentes,
compensando as atenuaes de 0,493 e 0,877 sofridas na transmisso. Finalmente, so
demodulados, surgindo B-Y e R-Y.
A curva de resposta dos estgios de croma, composta com a curva de FI do

receptor, prov a compensao da banda vestigial existente na modulao do sinal C, C*.
Curva de resposta dos estgios de croma

Curva de resposta da etapa de FI de vdeo
Curva de resposta composta pela

superposio das curvas individuais dos
estgios por onde transita o sinal de
crominncia (compensa a banda vestigial)
DECODIFICADOR PAL
O Decodificador PAL pode ser analisado como uma Linha de Retardo de 1H (63,5
s, para o sistema PAL-M) seguida de um Somador e de um Subtrator, nos quais chegam
simultaneamente os sinais C e C*, j que um deles o sinal atual (que est entrando) e o
outro o que passou pelo retardo.
Diagrama em blocos do Decodificador PAL
O sinal C a combinao de u e v, enquanto o sinal C* a combinao de u e v .

Sendo duas linhas consecutivas, so supostas idnticas, isto , os sinais de u e v (em
mdulo) das duas so iguais, respectivamente. No somador tem-se u + u = 2u e v + v
= v + (-v) = 0. No subtrator tem-se u - u = 0 e v - v = v - (-v) = 2v. Dividindo-se os
sinais resultantes pela metade, volta-se a ter u e v, s que equivalentes mdia entre
duas linhas. Se houver erro de matiz (fase), ele cancelado, como j descrito no captulo
anterior.
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha NTSC sem erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha PAL sem erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha NTSC com erro de matiz
Representao dos fasores de crominncia quando chega uma linha PAL com erro de matiz
A Linha de Retardo de 1H convencional do tipo ultrassnico. Consiste de

um bloco de vidro com forma e dimenses perfeitamente calculadas, de modo que o sinal
de croma, transformado em vibraes mecnicas por um transdutor piezoeltrico, leva
63,5 s atravessando o bloco e recolhido por outro transdutor, sendo novamente
transformado em sinal eltrico. Aproveitando a polaridade dos sinais, um adequado
arranjo de resistores pode fazer as vezes de somador e subtrator.
Constituio da linha de retardo ultrassnica

Atualmente existem circuitos integrados capazes de oferecer atraso de 1 ou 2H,

pela tcnica bucket brigade, na qual o sinal vai sendo transferido entre clulas CCD.
Nesse caso, o tempo de atraso igual razo entre o nmero de clulas CCD e a
freqncia de clock usada para fazer a transferncia; essa freqncia um harmnico de
fsc (p. ex. , 10,7 MHz = 3 X 3,58 MHz).
DEMODULADOR SNCRONO
A modulao da croma do tipo AM/SC, em que s h resultante quando h

informao a ser transmitida. Nos instantes em que o sinal de croma vale zero, a
portadora no transmitida, da a denominao portadora suprimida; mais correta, no
entanto, a expresso modulao produto. A demodulao desse tipo de sinal
necessita da presena da portadora pura, regenerada no receptor e perfeitamente
sincronizada com a utilizada na modulao, pois a informao de matiz est exatamente
na fase do sinal.
Como o sinal de croma a resultante de dois sinais (u e v ou b-y e r-y) , para cada
um deles a portadora tem uma fase especfica. Assim, o Demodulador Sncrono de B-Y
recebe a portadora com fase 0, enquanto que o Demodulador Sncrono de R-Y recebe a
portadora com fase 90 nas linhas no invertidas (chamadas de linhas NTSC) e com
fase 270 nas linhas invertidas (chamadas de linhas PAL).
O processo da demodulao sncrona pode ser entendido como um produto do
sinal modulado pela portadora.
Desenvolvendo a expresso para o sinal U, tem-se:
[U(t) cos wc t] x cos wc t = U(t) cos2 wc t = U(t) x [ 1 + cos 2 wc t ] = U(t) + U(t) cos 2 wc t
2 2 2
A componente U(t)/2 o sinal demodulado e a componente [U(t) cos 2 w c t]/2 o

sinal modulado no dobro da freqncia da subportadora de cor.
Essa anlise matemtica da demodulao produto mostra que dela resulta a
informao modulante original (B-Y, que equivale a U(t), e R-Y, que equivale a V(t), uma
em cada circuito) e um sinal com o dobro de fsc (7,16 MHz), facilmente eliminado por
filtragem.
A demodulao produto tambm pode ser entendida como a amostragem dos
picos do sinal modulado pela onda portadora original. Essa onda recriada no receptor,
em um oscilador a cristal sincronizado pelo burst.
Sinais em coincidncia no tempo
Quando um semiciclo positivo da portadora encontra um semiciclo positivo do sinal,

o resultado positivo e amplitude proporcional do sinal, j que a da portadora fixa. Se
um semiciclo positivo da portadora encontra um negativo do sinal, ento o resultado
negativo, tambm com amplitude proporcional do sinal.
A verso discreta de um demodulador sncrono semelhante de um comparador
de fase com diodos. Em circuitos integrados usado o Multiplicador Balanceado, com
amplificadores diferenciais.
Exemplo de circuito demodulador sncrono existente em CI

ESTGIOS DE CONTROLE E SINCRONISMO DA CROMA
Todo esse processo se baseia nas informaes contidas no burst, que so a

freqncia da subportadora, sua fase mdia, o tipo de linha e a amplitude do sinal.
Diagrama em blocos dos estgios de controle e sincronismo da croma
Cada um dos estgios desse diagrama ser em seguida analisado.
SEPARAO CROMA-BURST
O burst transmitido no intervalo de apagamento horizontal, no qual no h outra

informao de mesma freqncia, o que permite que sua separao seja feita pelo
recorte do sinal de croma. Consegue-se esse recorte com o sinal de sandcastle, que
preparado no CI responsvel pela varredura dos aparelhos modernos e contm um pulso
centrado no burst. Nos receptores antigos usava-se o pulso obtido no TSH, retardado por
um circuito LC pelo tempo suficiente para localizar-se sobre o burst.
Aplicando o sinal de croma com burst e o pulso a um estgio amplificador
polarizado em classe C, a conduo do transistor se d somente durante o tempo em que
o pulso ocorre e, assim, apenas o burst amplificado.
Exemplo de circuito separador do burst
CONTROLE AUTOMTICO DE GANHO DA COR (CAC OU CAGC)
A amplitude do burst a mesma do pulso de sincronismo do SCV: 40 unidades

IRE. Entretanto, uma sintonia imperfeita no televisor pode deslocar a croma sobre a curva
de FI e a freqncia da subportadora receber um ganho diferente do previsto, que de -
6 dB em relao ao mximo. O sinal proveniente da emissora, ou de uma fonte de vdeo
(DVD, VHS, decodificador de TV por assinatura etc.), pode tambm no seguir o padro.
Tudo isso se reflete na amplitude do burst e serve de indicao para o televisor alterar
automaticamente o ganho do Amplificador de Crominncia.
A retificao e filtragem do burst origina uma tenso DC proporcional amplitude
do mesmo, a qual vai atuar no controle de saturao, fazendo com que o usurio no
perceba variao na intensidade das cores ao trocar de fonte de programa .
Gerao da tenso de Controle Automtico de Cor
GERAO E SINCRONIZAO DA SUBPORTADORA DE COR (fsc)
No sistema PAL, o burst tem fase 135o nas linhas NTSC e fase 225o nas linhas
PAL; sua fase mdia , portanto, 180o. Quando feita a comparao dessa fase mdia
com a fase do sinal gerado pelo oscilador da subportadora de cor, resulta uma tenso
com um nvel DC pr-definido. Essa tenso se altera proporcionalmente ao erro de fase,
no caso de ocorrer um, e aplicada ao oscilador um VCO , corrige sua fase. O sinal que
sai do circuito comparador de fase (CAFC) apresenta uma forte componente alternada,
devido no s alternncia do burst, mas tambm sua curta durao, de cerca de 5%
do perodo horizontal. Tal componente eliminada pela filtragem.
Os CIs de croma usam um oscilador no dobro da freqncia da subportadora (2 x
3,58 = 7,16 MHz), pois ao dividi-la, por meio de flip-flops, conseguem-se dois sinais
defasados de 90o, sendo um dos flip-flops com resposta ao bordo de subida do clock, que
tem freqncia igual a 2 fsc, e o outro ao bordo de descida. A diferena de resposta de
meio ciclo de clock entre os dois resulta numa diferena de de ciclo no sinal de sada,
sendo de 360o = 90o, que a defasagem requerida..
Gerao da subportadora de cor com a defasagem necessria para demodular r-y e b-y
Os sinais obtidos so ondas quadradas, que podem ser filtradas, e assim

resultarem senides em fsc, ou transformadas em pulsos estreitos, com o uso de
multivibradores monoestveis. O monoestvel muda de estado, aps receber um disparo,
e volta ao estado de repouso aps um tempo definido por uma constante interna,
independente de outro disparo.
Obteno de pulsos, a partir da subportadora de cor, para fazer a demodulao sncrona.
Esses pulsos estreitos podem fazer a amostragem do sinal de croma do mesmo

modo que os picos da senide da subportadora, pois coincidem com eles.
Demodulao sncrona por pulsos
IDENTIFICAO DE LINHAS, FLIP-FLOP E CHAVE PAL
A subportadora aplicada ao demodulador sncrono de R-Y tem fase 90o nas linhas
NTSC e fase 270o nas linhas PAL. Para isto, passa por um inversor de fase nas linhas
PAL, enquanto que nada sofre nas linhas NTSC, j que vem com 90 o do oscilador. O
circuito que faz, ou no, essa inverso a Chave PAL, a qual, por sua vez, comandada
por um flip-flop que muda de estado a cada linha horizontal, disparado pelos pulsos de
sandcastle. Se a Chave PAL no estiver sincronizada com o sinal, o flip-flop travado,
isto , no muda de estado, mesmo recebendo um pulso de clock,. Nesse caso, a Chave
PAL permanece como estava e na linha seguinte estar com a fase correta, quando o flip-
flop volta a mudar de estado.
Flip-Flop e sua tabela de estados: as sadas invertem seus estados aps o clock (ck) somente
com a habilitao (T) acionada pelo Identificador de Linhas
O circuito da Chave Pal em televisores antigos podia trabalhar tanto com a

subportadora que serve demodulao de r-y quanto com o prprio sinal r-y, pois tratava-
se de um circuito analgico discreto.
Circuito discreto da Chave Pal
Nos televisores modernos, com a gerao digital da subportadora, a Chave Pal

pode ser implementada com portas lgicas.
Circuito da Chave Pal com portas lgicas
A verificao da sincronizao da chave com o sinal feita por um comparador de

fase chamado Identificador de Linhas. Ele recebe o burst e a fsc que sai da chave PAL.
Quando o primeiro est a 135o, a fsc tem de estar a 90o; com o burst a 225o , a fsc fica a
270o, ou seja, h sempre uma diferena de 45o, em mdulo, entre eles. Fora de
sincronismo, essa diferena passa para 135o, alterando a tenso DC fornecida pelo
Identificador para um valor que trava o flip-flop. Se, por exemplo, a fsc estava a 270o com
o burst a 135o ela continuar assim na linha seguinte, quando o burst vir a 225o, e a o
identificador reconhece a sincronizao, destrava o flip-flop e este muda de estado no
pulso seguinte, quando o burst volta a 135o e a fsc a 90o, por ao da chave PAL.
Fasores representando a relao de fase correta entre o burst e a subportadora

Fasores representando a relao de fase errada entre o burst e a subportadora
Se o flip-flop ficar travado e o inibidor no atuar, o espectador ver a imagem com

linhas normais e invertidas, intercaladas. Se o problema estiver no identificador, e ainda
com o inibidor no atuando, a imagem pode ficar com os matizes trocados entre o 1 e o
4 quadrantes e entre o 2 e o 3 quadrantes, resultando, por exemplo, em pessoas com a
pele esverdeada. Esse problema tende a ser ocasional, podendo ser corrigido com uma
troca de canais, pois a chave PAL tem 50% de chances de ficar sincronizada. No caso
inicial, das linhas intercaladas, d-se o chamado efeito veneziana.
INIBIDOR DE CORES
responsvel por levar a zero o ganho do amplificador de croma (C, C*) nas
seguintes situaes:
a- Burst inexistente (informado pelo CAC) a transmisso monocromtica e, assim,
haveria apenas rudo no canal de croma, resultando em pontos coloridos na tela (efeito
confete)
b- Burst muito pequeno (informado pelo CAC) o sinal de cor to fraco que a
reproduo torna-se mais agradvel em preto e branco.
c- Burst sem alternncia de fase de linha a linha (informado pelo Identificador de Linhas)
no um sinal PAL e seria reproduzido com matizes incorretos.
d- Burst fora de sincronismo com a fsc de R-Y (informado pelo Identificador de Linhas)
haveria a j mencionada troca de cores .
O Inibidor de Cores atua no estgio de controle da saturao, atravs de uma tenso

DC, ou diretamente no amplificador de croma, cortando-o.
Quando um televisor est com defeito e apresenta apenas luminncia, deve-se
desativar o inibidor (por exemplo, colocando uma tenso DC correspondente situao
regular) e observar como as cores aparecem na imagem. Alm dos dois problemas
citados (veneziana e troca de cores), pode ocorrer a instabilidade total nas cores, se o
oscilador da subportadora no estiver sendo sincronizado. Todos esses problemas
costumam ser solucionados com a troca do chip de croma.
FORMAS DE ONDA DE VARREDURA
Como j foi exposto, a corrente de deflexo tem a forma dente-de-serra, adequada

para varrer espaos iguais da tela em tempos iguais, durante o trao, e fazer um rpido
retorno, durante o retrao. Essa corrente a responsvel pela gerao do campo
magntico que vai atuar sobre o feixe no interior do TRC, quando aplicada s bobinas
defletoras localizadas no pescoo do tubo.
Uma bobina real composta de uma componente puramente indutiva, na qual a

tenso proporcional velocidade de variao da corrente, e de uma componente
resistiva, na qual a tenso proporcional ao valor da corrente (Lei de Ohm).
Bobina real: smbolo, equivalente eltrico e frmulas das tenses desenvolvidas sobre ela
Considerando valores tpicos de 2,6 A pico-a-pico para a corrente na bobina

horizontal, 2 para sua resistncia, 2,5 mH para a sua indutncia e 8 s para o retorno
horizontal, calcula-se uma DDP sobre a mesma superior a 800v, durante o retorno.
importante notar que se o perodo de retorno fosse reduzido metade, a tenso dobraria.
Bobina horizontal: equivalente eltrico e valores tpicos de suas grandezas
A tenso desenvolvida sobre a parte real (resistiva) da bobina acompanha a

corrente e, portanto, tem a forma de onda dente-de-serra. J a tenso desenvolvida sobre
a parte imaginria (indutiva) da bobina proporcional velocidade com que a corrente
varia (I/ t), o que faz com que seu valor aumente com a freqncia.
Forma de onda da corrente da varredura

horizontal
Forma de onda da tenso na parte resistiva da

bobina defletora horizontal
Forma de onda da tenso na parte indutiva da

bobina defletora horizontal
Forma de onda da tenso na bobina defletora

horizontal (onda trapezoidal)
Formas de onda de tenso e corrente na bobina defletora horizontal

Conhecendo as caractersticas de uma bobina defletora vertical tpica, tambm

possvel calcular a tenso sobre ela.
Bobina vertical: equivalente eltrico e valores tpicos de suas grandezas
J na bobina vertical a velocidade de variao da corrente bem menor, pois os

perodos (trao e retrao) so da ordem de milissegundos, ocasionando tenses
pequenas.
Forma de onda da corrente da varredura vertical
Forma de onda da tenso na parte resistiva da

bobina defletora vertical
Forma de onda da tenso na parte indutiva da

bobina defletora vertical
Forma de onda da tenso na bobina defletora

vertical (onda trapezoidal)
Formas de onda de tenso e corrente na bobina defletora vertical
Embora a corrente seja o elemento causador da deflexo, as tenses so

importantes por aparecerem sobre os componentes, em especial sobre o transistor de
sada horizontal. Assim, se um monitor de vdeo projetado para freqncias de varredura
da ordem de 31,5 KHz for levado a trabalhar em 49 ou at 68 KHz (modos SVGA)
certamente ter a sada horizontal danificada, pois os perodos diminuem e as tenses se
elevam, a menos que conte com um tipo de proteo que desative a alimentao do
circuito em caso de sobretenso.
DISTORES DA TRAMA E SUA CORREO
Nos modernos cinescpios, a superfcie da tela plana ou quase plana, mas na

verdade constitui, no tipo genrico, uma parte de esfera chamada de fuso seccionado e
no tipo Trinitron constitui uma seo de cilindro. O raio dessa esfera, entretanto, muito
maior que a profundidade do TRC e o feixe de eltrons defletido muito antes do centro
da esfera. Da resulta que um deslocamento angular na periferia da tela varre uma
distncia maior que o mesmo deslocamento varre no centro da tela, produzindo uma
imagem comprimida no centro, o que seria facilmente observado com um padro de
linhas cruzadas (grade). Esse efeito parcialmente compensado com uma distoro nas
correntes de deflexo, sendo as mesmas achatadas no incio e no final da subida,
lembrando uma letra S deitada, advindo da o nome de Correo S.
Diferena entre o centro de deflexo e o centro de curvatura da tela do TRC, com a forma de onda
de corrente de deflexo pr-distorcida para compensar os efeitos de tal diferena.
A corrente de deflexo sofre, inicialmente, o mesmo achatamento em todas as

linhas, mas os extremos das primeiras e das ltimas linhas so os pontos mais distantes
do centro, necessitando de um achatamento extra da corrente, o qual pode ser obtido
modulando-se a corrente de deflexo horizontal por uma parbola na freqncia vertical e
vice-versa. Atualmente, esse segundo processo: a modulao da corrente vertical por
ondas parablicas horizontais, no mais adotado, tendo sido substitudo por uma forma
especial de enrolar a bobina defletora vertical.
Forma de onda da corrente de deflexo horizontal modulada pela deflexo vertical
Nos tubos monocromticos, a correo desse efeito, chamado de Almofada

(Pincushion, em ingls), conseguida com o auxlio de ms montados no Yoke (coleira),
junto s bobinas defletoras. Em tubos coloridos esses ms no podem ser usados, por
afetarem a pureza das cores e a convergncia dos feixes, da a combinao da correo
da forma de onda com o modo de enrolar a bobina.
Qualquer distoro nas formas de onda das correntes de varredura altera a trama
conjunto de linhas acesas na tela. Aplicando-se um padro grade, pode-se observar se
as linhas horizontais esto corretamente espaadas linearidade vertical e se as
colunas tambm o esto linearidade horizontal. Os aparelhos antigos possuam um
ajuste da linearidade vertical, atuando no oscilador, mas atualmente esse ajuste

automtico, podendo ser ligeiramente modificado atravs do modo de servio (via controle
remoto, com um cdigo especfico fornecido no Manual de Servio do televisor).
Exemplos de falta de linearidade nas varreduras vertical, esquerda, e horizontal, direita, com
as respectivas formas de onda e o aspecto da imagem. usando o padro de teste de linhas
cruzadas
A amplitude da corrente de varredura influi diretamente na relao de aspecto do

quadro, encolhendo ou distendendo a imagem nas duas direes vertical e horizontal. A
verificao da simetria da imagem pode ser feita mais facilmente com o padro crculo e
o ajuste se d atravs do modo de servio; nos aparelhos modernos, pelo modo de
servio, nos aparelhos da gerao anterior, por meio trimpots nas sadas vertical e
horizontal, e nos mais antigos usava-se um potencimetro na vertical e resistores fixos,
ligados por um jumper, na horizontal. Os controles para isto so chamados de altura e
largura, respectivamente. H tambm os ajustes de centralizao vertical e horizontal.
Imagens com altura e largura reduzidas, respectivamente. O nmero de linhas permanece o

mesmo.
As bobinas defletoras tambm podem causar srias distores na trama, s vezes

perceptveis apenas com o padro grade, que aparece irregular. Isto se deve a um
enrolamento mal feito nessas bobinas e denota falta de qualidade do fabricante,
particularmente do aparelho, por ter aceito uma pea ruim. Um curto-circuito em parte do
enrolamento, que pode ser causado por fio com verniz inadequado, por arco voltaico, por
contato com solventes ou gua, entre outras causas, leva a trama a um aspecto
trapezoidal e a soluo a troca do conjunto de bobinas defletoras.
Exemplos de trama com distoro trapezoidal. As linhas se concentram em uma regio da tela,
devido reduo do campo magntico de deflexo naquela regio.
ESTGIOS DE SINCRONISMO E VARREDURA
Sua funo principal fornecer s bobinas defletoras as correntes adequadas

produo de uma trama perfeita. Para isso, geram as formas de onda, sincronizam-nas
com o sinal de vdeo recebido, moldam seu formato e amplificam-nas.
O circuito horizontal, como j visto, trabalha com tenses elevadas, devido
variao rpida da corrente durante o retorno. Esse efeito foi aproveitado para produzir,
com o uso de um transformador (o TSH), tenses maiores ainda, como a MAT, a de foco
e a de grade screen, alm de vrias tenses baixas para alimentao de outros estgios.
A configurao convencional para a varredura adota osciladores independentes
para o vertical e o horizontal.
Diagrama em blocos da configurao convencional dos estgios de sincronismo e varredura
A sincronizao do vertical se d pelo trem de pulsos verticais que so seis,

ocupando o intervalo de 3H a cada apagamento vertical. J o horizontal recebe tanto os
seus prprios pulsos como os verticais e os equalizadores, j que todos tm a cadncia
de 1H (ou, os dois ltimos tipos, de H, para fazer o entrelaamento de campos).
SEPARADOR DE SINCRONISMO
Os pulsos de sincronismo ocupam uma poro exclusiva no SCV. Assim, a sua

separao pode ser feita facilmente por ceifamento. Um exemplo de circuito ceifador um
amplificador polarizado em classe C, com o sinal aplicado atravs de um capacitor. Os
pulsos de sincronismo atingem a tenso necessria conduo do transistor e carregam
o capacitor. Durante o restante da linha, o capacitor se descarrega lentamente, mantendo
a base negativa; somente o prximo pulso de sincronismo produz conduo e, assim,
aparece no coletor.
Exemplo de circuito Separador de Sincronismo com componentes discretos.

A presena de pulsos de rudo pode causar a perda do sincronismo, pois o rudo
pode superar em muito os nveis do SCV, carregando o capacitor com uma tenso bem
superior dos pulsos de sincronismo e bloqueando a conduo do transistor por vrias
linhas. Uma soluo para minorar os efeitos do rudo consiste em colocar um RC paralelo
em srie com a base.
Incluso da rede RC de reduo de rudo (Rs e Cs)
Para o rudo, que de alta freqncia, os capacitores esto em srie e se

carregam com tenses proporcionais ao inverso de suas capacitncias. Aps o rudo, o
capacitor de menor valor, que fica com a maior tenso, se descarrega pelo resistor em
paralelo com ele, permitindo que o prximo pulso de sincronismo faa o transistor
conduzir. A durao do rudo, bem menor que a do sincronismo, e a sua ocorrncia, em
geral aleatria, fazem com que os osciladores no sejam sincronizados por ele.
Anlise do comportamento da rede RsCs em presena do diodo da juno BE do transistor

SEPARAO DO SINCRONISMO VERTICAL
Os pulsos verticais duram cerca de 28 s e so seis em seqncia, com intervalo

de menos de 4s entre eles. J os pulsos horizontais duram cerca de 5s e esto
espaados de quase 60s. Todos esses pulsos vm com o SCV e ocorrem em tempos
prprios, formando um trem de pulsos. Passando-os por um circuito integrador, com
constante de tempo adequada, a tenso de sada s se elevar durante os verticais,
formando um dente de 3H na subida e intervalado de um campo (1V). Uma rede
modeladora, formada de dois integradores seguidos por um diferenciador, d um formato
de pulso largo ao dente de sincronismo vertical, mais adequado aos circuitos atuais, que
funcionam com tcnicas digitais.
Circuitos Integradores com suas respectivas formas de onda de entrada e sada
OSCILADOR VERTICAL CONVENCIONAL
Baseia-se na carga e descarga de um capacitor. A constante de tempo para carga

feita bem maior que o perodo vertical, sendo interrompida no incio, o que produz uma
rampa linear (pode-se usar tambm uma fonte de corrente para a carga). A descarga tem
uma constante de tempo bem menor, adequada ao perodo de retorno.
Circuito bsico do oscilador vertical e a forma de onda por ele gerada
No exemplo de circuito oscilador vertical que se segue, o transistor PNP recebe

tenso positiva na base, ficando cortado. Entretanto, o capacitor (C) ligado ao seu
emissor carrega-se com tenso positiva atravs do resistor em srie (R), gerando a rampa
de tenso na sada do circuito. Quando a tenso no capacitor supera em 0,6 V a tenso
na base do transistor, este passa a conduzir, criando um caminho de descarga para C
atravs de um resistor de valor bem menor que R, o que produz uma rampa descendente
bem mais inclinada que a de subida, originando a forma de onda dente-de-serra. A
descarga de C apressada ainda mais pela conduo do o transistor NPN, devido
queda de tenso que a corrente de descarga produz no resistor ligado entre sua base e a
massa.
A freqncia livre desse circuito ajustada pelo potencimetro ligado base do
transistor PNP, que determina o ponto da rampa ascendente em que ele conduz. J a
sincronizao conseguida pela aplicao dos pulsos integrados ao emissor, cuja tenso
soma-se do capacitor e antecipa a conduo do transistor.
Exemplo de circuito oscilador vertical de um receptor de TV, com a aplicao dos pulsos
integrados
Oscilando livremente, o circuito fica numa freqncia abaixo de 60Hz (perodo

superior a 17ms) e os pulsos de sincronismo vertical, agrupados no dente, so usados
para disparar o oscilador antes de seu perodo natural, sincronizando-o. Se a freqncia
livre ficar acima de 60Hz, ou muito abaixo, o sincronismo no ocorre e a imagem aparece
com uma barra preta horizontal (linhas do apagamento vertical) se deslocando na direo
vertical e toda a imagem rola junto com a barra; o sentido do deslocamento est
relacionado ao sentido de variao da freqncia. Nesse caso, preciso ajustar a
freqncia livre do oscilador, atravs do controle chamado de Estabilidade Vertical. Nos
receptores atuais j no existe tal controle e a perda do sincronismo um defeito.
Formas de onda do oscilador livre e sincronizado pelos pulsos integrados

CIRCUITO GENLOCK
Empregado em circuitos integrados, deriva as freqncias vertical e horizontal de

um mesmo oscilador, trabalhando em 31,5 kHz (2fh). Esse VCO controlado pela tenso
DC fornecida pelo CAFH, que compara a fh com os pulsos de sincronismo separados do
SCV. Dividindo por dois sua freqncia, se obtm fh, e dividindo por 525, se obtm fv, o
que garante um perfeito entrelaamento de campos, se os pulsos verticais do sinal forem
padronizados.
Os pulsos verticais, aps integrados e moldados em um pulso largo, so aplicados
a um Detetor de Coincidncia, que verifica a simultaneidade com o reset do divisor por
525, o que indica o fim de um campo. Se os dois pulsos (o de sincronismo e o de reset)
no coincidem, o divisor fica zerado at haver coincidncia. Esse atraso na sincronizao
ocorre apenas na troca de programa (canal) e por isso tolerado, pois durante o
funcionamento regular no h mais perda de sincronismo, a menos que o apagamento
vertical esteja fora do padro, o que ocorre, por exemplo, no modo still quadro parado
de vdeo cassetes. Para evitar a perda e a retomada do sincronismo em situaes como
essa, o chip incorpora um circuito para identificar apagamento vertical standard
(padronizado) e no standard. No segundo, caso o oscilador vertical passa a funcionar no
modo convencional, disparado diretamente pelo sincronismo vertical e no mais pelo
pulso resultante da diviso de 2fh .
Diagrama em blocos do circuito genlock

SADA VERTICAL
um circuito de potncia responsvel por entregar a corrente dente-de-serra

Bobina Defletora Vertical (BDV) com amplitude adequada para que o feixe seja defletido
de alto a baixo na tela .
A configurao antiga, adaptada dos circuitos vlvula, trabalhava em classe A,
dissipando potncia elevada. O ponto de operao do amplificador tinha de ser
perfeitamente ajustado, para uma boa linearidade da forma de onda, e ficar estvel ao
longo do funcionamento, o que era obtido com o auxlio de um termistor, compensando as
variaes de temperatura. Necessitava, tambm, de um transformador de sada, caro e
volumoso por trabalhar em 60 Hz.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe A
Atualmente usada a polarizao em classe B, com transistores complementares,

geralmente includos em um CI.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe B e suas formas de onda

O acoplamento direto da sada BDV evitado, pois no caso da deflexo falhar,

passa a circular corrente contnua na bobina e o feixe ficar deslocado para o pescoo do
tubo. A conjugao desses efeitos causa aquecimento localizado do vidro e pode levar
quebra do tubo.
O Amplificador de Sada Vertical em classe B mais usado emprega um capacitor
de acoplamento BDV, o qual alm de evitar a circulao de corrente contnua na bobina,
com seu aquecimento elevado, e riscos ao cinescpio, ainda permite o uso de
alimentao positiva, apenas. Essa configurao inclui realimentao negativa, a qual
mantm a altura e a linearidade vertical estveis.
Circuito amplificador de sada vertical operando em classe B, com acoplamento capacitivo e suas
formas de onda
Excitando o circuito de sada de modo que os pulsos de tenso que surgem

durante o retorno sejam positivos, possvel aproveit-los para formar parte do
Sandcastle e para chavear um circuito, o Flyback Generator, que fornece uma tenso de
alimentao maior no retorno. Esse circuito tem um capacitor que se carrega com Vcc
durante o perodo do trao e que durante o retrao colocado em srie como prprio Vcc,
pela comutao de um transistor, aplicando sada 2 Vcc. A vantagem obtida a
capacidade de fornecer a energia necessria ao retrao, sem sobrecarregar a fonte.
Circuito de flyback vertical

SADA HORIZONTAL
Sua funo principal fornecer a corrente dente-de-serra Bobina Defletora

Horizontal (BDH), com amplitude adequada para defletir o feixe de um lado a outro da
tela.
A configurao bsica um transistor polarizado em classe C, excitado por pulsos
na freqncia horizontal. Esses pulsos duram cerca de 50% do perodo horizontal, tempo
em que o transistor conduz. No restante do tempo, a corrente vem de energia acumulada
nos componentes reativos (indutncias e capacitncias).
Configurao bsica do amplificador de sada horizontal
A seguir, esto representadas as formas de onda de corrente e tenso nos

diversos componentes do circuito bsico. O funcionamento do circuito foi dividido em
intervalos de tempo nos quais cada um dos componentes se torna o fornecedor de
corrente bobina defletora. direita da figura foram esquematizados os circuitos
equivalentes para os mencionados intervalos de tempo, indicando-se o sentido da
corrente e os componentes entre os quais ela circula, podendo-se observar que essa
circulao ocorre mesmo com o transistor cortado.
Analisando o circuito bsico, comeamos pela conduo do transistor. A corrente

vem da fonte (Vcc), atravessa a bobina e o transistor saturado, crescendo linearmente,
pois o efeito reativo da bobina impede a variao brusca. Quando o transistor corta,
chaveado pelo pulso de entrada que se tornou negativo, a corrente no pode ser
bruscamente interrompida, tambm pelo efeito reativo, e vai circular pelo capacitor de
recuperao (Cr), at carreg-lo, quando ento chega a zero. Agora, a corrente inverte de
sentido, pois o capacitor vai se descarregar atravs da bobina. Ao findar a descarga, a
corrente tende a manter-se circulando e encontra um outro caminho, que o diodo de
recuperao (Dr) ou damper. Quando a corrente volta a zero, o pulso de entrada volta a
ser positivo e o transistor conduz novamente, reiniciando o ciclo.
Formas de onda no circuito bsico amplificador de sada horizontal e os equivalentes desse

circuito em cada intervalo de funcionamento
Os circuitos usuais usam capacitor de acoplamento BDH, o qual se carrega com

Vcc e faz o papel de fonte, evitando uma possvel circulao de corrente contnua pela
bobina, com os efeitos j mencionados.
Configurao bsica do amplificador de sada horizontal com acoplamento capacitivo

O diodo de recuperao, em alguns casos, pode ser a juno base-coletor do

transistor de sada horizontal.
Fazendo a corrente da fonte circular atravs de um transformador o de Sada

Horizontal (TSH) possvel obter pulsos de tenso com valores bem elevados, ou nem
tanto, em enrolamentos secundrios. Essas tenses so usadas para polarizar o
cinescpio (15 a 30 kV de MAT, 4,5 a 8,5 kV de tenso de foco, 300 a 850 V de tenso de
grade screen e 6,3 V de filamentos) e alimentar vrios estgios do aparelho. Exceto a
tenso de filamento, todas as demais so contnuas e, por isso, retificadas.
Nos aparelhos monocromticos, o diodo de retificao de MAT costuma ser

externo ao TSH. Em aparelhos coloridos, usava-se antigamente um bloco externo ao
TSH, blindado em epoxi, contendo diodos e capacitores que constituam um triplicador ou
um dobrador de tenso.
Exemplo de circuito comercial do estgio de sada horizontal de televisor monocromtico,

incluindo o driver (T1)
Atualmente os diodos ficam encapsulados junto com o TSH, em nmero de trs,

geralmente, e em srie com sees de um enrolamento, fornecendo no total a MAT e, nas
sees, a Vfoco e a Vg2 , que so ajustadas em potencimetros tambm montados no
mesmo encapsulamento, cujos eixos de ajuste so acessveis externamente. Essa
configurao evita a formao de arcos voltaicos e elimina riscos.
Exemplo de circuito comercial do estgio de sada horizontal de televisor a cores, incluindo o

driver
Em ingls, o TSH chamado de Flyback Transformer. Dele tambm so obtidos

pulsos, positivos e negativos, na freqncia horizontal, coincidentes com o retorno, que
podem ser usados para comparao de fase, para o apagamento forado do TRC, para
grampeamento do SCV etc.
A intensidade da corrente de MAT a soma das intensidades de corrente dos
feixes do TRC. Se estiver excessiva, denota um ajuste de luminncia incorreto, que pode
levar ao desgaste prematuro do cinescpio e mesmo causar riscos ao transistor de sada
horizontal. Tal indicao pode ser usada para reduzir automaticamente o contraste,
evitando riscos ao aparelho.
FONTE DE ALIMENTAO CONVENCIONAL (Linear)
aquela que obtm a tenso necessria aos circuitos diretamente da freqncia

da rede eltrica (60 Hz, no Brasil).
Diagrama em blocos de uma fonte de alimentao convencional

Neste tipo de fonte, para obteno de tenses menores que a da rede preciso
usar um transformador de fora, que, por operar em 60 Hz, volumoso, pesado, caro e
pouco eficiente.
Circuitos retificadores empregados em fontes convencionais
Para tenses maiores, pode-se usar um dobrador de tenso, perdendo o

isolamento em relao rede.
Circuito dobrador de tenso em meia-onda
Para manter constante a tenso na carga, usa-se o Regulador Srie, no qual fica
sobre um transistor em srie com a carga, obviamente atravessado pela mesma corrente,
uma parte da tenso total, que pode ser transferida sada quando necessria. A
potncia continuamente dissipada no transistor perdida na forma de calor, gerando dois
problemas: gasto de energia e necessidade de dissipao do calor.
Configurao tpica do regulador de tenso do tipo srie
FONTE DE ALIMENTAO CHAVEADA
Utiliza, como elemento de passagem, um chaveador (transistor bipolar ou de

efeito de campo ou SCR), que deixa passar ou no energia, mas no a consome ele
mesmo. O tempo em que a chave est fechada chamado de Ciclo Ativo (duty cycle), em
relao ao tempo em que est aberta, e a relao entre esses dois intervalos de tempo
fornece a necessria regulao de tenso na carga.
Diagrama em blocos de uma fonte de alimentao chaveada
Sinal fornecido pelo circuito de controle para o elemento chaveador da fonte, em trs situaes
diferentes de consumo de energia
O princpio da fonte chaveada o mesmo do circuito de sada horizontal, j que

este circuito tambm atua como fonte. Quando o elemento de passagem conduz
(saturando), a corrente para a carga atravessa um circuito LC. Quando o mesmo
elemento corta, a corrente na carga continua fluindo por um diodo. O indutor costuma ser
um transformador, provendo o valor adequado de tenso e ainda isolando o restante do
circuito da rede eltrica.
Duas configuraes bsicas de fonte chaveada, onde o elemento chaveador representado pela
chave S
A freqncia de chaveamento elevada (15 a 100 KHz), o que permite o uso de

indutores e transformadores pequenos, eficiente e baratos, alm de capacitores de baixo
valor, tambm baratos. Em TV, algumas vezes, escolhida a fh, para o caso do
chaveamento gerar alguma interferncia na imagem; se tal ocorrer, ela aparecer parada,
assumindo nova posio, tambm fixa, com a mudana do ciclo ativo. O perodo total
(ligado + desligado) o horizontal, variando o perodo ligado de acordo com a demanda
de carga.
A fonte chaveada em TV no apenas a construda em torno da sada horizontal,
mas tambm a que transfere energia da rede para tal sada e para os demais circuitos,
incluindo o de controle, que deve funcionar em espera (stand-by), aguardando o comando

de ligar via controle remoto.
Exemplos de circuitos de fonte chaveada
ENTRADA DE ENERGIA E LIGAO AO CHASSI RETIFICADORES
A rede eltrica tem sempre um de seus terminais ligado terra (solo), que o
Neutro. De cada fase para o neutro, nas ligaes residenciais e comerciais, h uma DDP
de 127 V; entre fases essa DDP de 220 V. Uma pessoa tocando o solo e uma fase da
rede estar submetida citada tenso, podendo ser atravessada por uma corrente at
letal, se o percurso pelo corpo for facilitado por suor ou gua.
O chassi, nos antigos aparelhos eletrnicos, era a base de ferro que suportava os
componentes, geralmente grande e pesado, e que servia como ponto comum do circuito
(massa). Atualmente, o chassi dos televisores perdeu sua funo de suportar
componentes, exceto aqueles para os quais serve de dissipador de calor, j que a placa
de circuito impresso que suporta a quase totalidade dos componentes.
Quando equipamentos so interligados, um dos condutores geralmente a
massa. Se ela for ligada rede, poder ir ao neutro ou fase, aleatoriamente (pelo
menos no Brasil), e com a interligao fecha-se um curto-circuito na rede. Se o chassi for
acessvel ao usurio do equipamento, ele tambm estar sujeito a choque eltrico.
O chassi que vai direto rede chamado de quente, pelas colocaes j feitas.
Ligao do chassi quente
Os aparelhos que empregam o chassi quente usam retificador em ponte ou um

dobrador de tenso e no prevem a interligao a outros aparelhos.
Circuito retificador em onda completa, que dispensa transformador
Uma forma de diminuir os riscos de choque o uso de tomada polarizada. Nos

EUA, por exemplo, as tomadas de pinos chatos tm um deles mais largo, que vai ao
neutro da rede, mas isto deve ser respeitado por quem faz as ligaes eltricas.
Os microcomputadores e seus perifricos vm com plugs de trs pinos: dois
chatos, paralelos, e um cilndrico, abaixo e entre os dois outros. A tomada da parede tem
de ser correspondente e olhando-a de frente, montada normalmente em sua caixa, o pino
da esquerda o neutro, o da direita fase e o cilndrico de baixo a ligao terra; caso
a instalao eltrica no tenha fio terra, esse pino deve ser ligado ao neutro; sendo a
caixa de parede de ferro, conveniente tambm, mas no s, lig-lo a ela.
O chassi frio aquele em que o equipamento vai ligado rede eltrica por um
transformador de fora, com enrolamentos primrio e secundrio totalmente isolados
entre si. Nesse caso, pode ser usado retificador em onda completa com dois diodos e
center-tap e h facilidade em obter tenses maiores ou menores, sem riscos para o
usurio e sem problema com eventuais interligaes. O inconveniente que o
transformador para 60 Hz, pesado e ineficiente (o tcnico deve verificar se um
transformador de entrada de rede no um autotransformador, que tira a vantagem do
isolamento).
Ligao do chassi frio
Uma soluo para deixar o chassi frio sem usar o transformador de rede
justamente a fonte chaveada. O elemento chaveador pega a rede diretamente, via um
retificador, e aplica os pulsos de alta freqncia a um transformador, pequeno. Aps esse
transformador que est a massa ou seja, o ponto comum dos circuitos de
processamento do aparelho. Tal configurao chamada, em ingls, de iso-hot.
Ligao do chassis iso-hot

COMANDO ELETRNICO DAS FUNES DO TELEVISOR
O controle das funes aparelhos modernos, tais como a seleo de canais, os

ajustes de volume, brilho, contraste e saturao, a ativao de funes como o mudo e
outras, feito essencialmente atravs do envio de comandos aos circuitos integrados
(Cis) em que se encontram os blocos onde se do tais ajustes ou onde so localizadas as
funes.
Nos televisores da gerao anterior atual, o controle feito pela variao
adequada de nveis de tenso contnua aplicada em pinos dos CIs. Tais tenses so
variadas por chaves ou potencimetros nos modelos sem controle remoto. Naqueles que
empregam tal controle, a maioria, essas tenses ou esto pr-ajustadas e so chamadas
de uma memria por um comando (como na troca de canais, na ativao de funes e
nos ajustes memorizados chamados de preferncia pessoal ou outro nome de
propaganda) ou vo sendo escalonadas, atravs de conversores D/A, medida que o
usurio vai comandando, como nos ajustes de volume, saturao, contraste e brilho.
Dessa maneira, existe uma sada da etapa de controle para cada ajuste ou funo.
A etapa de controle que usa remoto tambm aceita comandos via painel, mas
estes, em geral, so s os principais.
Diagrama em blocos da etapa de controle de um televisor da gerao anterior atual
O Decodificador parte do CI de controle das funes do receptor. Sua funo

bsica confirmar, pela identificao, se um comando; sendo, transfere os pulsos
respectivos a um Detetor de Bits, que extrai os bits de dados e os transfere a um
registrador; o contedo deste comparado com os comandos arquivados, um de cada
vez, que vo sendo carregados no buffer; encontrado o comando, ele vai para o
separador de comandos, que aciona o bloco adequado, executando-o.
Nos televisores com tecnologia mais recente, a maioria dos ajustes e atuaes
feita por barramento de dados, denominado I2 C. Este sai do CI de controle e vai aos
outros Cis, que precisam conter internamente um bloco decodificador. Dessa forma, em
vez de um pino do CI de controle destinado a cada ajuste, h somente os do barramento
SDA dados e SCL clock). Nos Cis de destino tambm s h os pinos do barramento,
em vez de um para cada ajuste. Pelo barramento circulam os comandos, na forma de
cdigo de pulsos, que chegam a todos os Cis, atuando somente naquele ao qual
destinado, graas ao decodificador interno. Algumas funes ainda necessitam de uma

ligao dedicada.
Outra funo importante da etapa de controle a superviso do funcionamento do
televisor. Um exemplo de superviso o modo de espera. Quando a chave liga-desliga
est ativada, o aparelho pode ser desligado via remoto. Nesse caso a fonte principal
alimenta o controle, que fica em espera (stand-by), aguardando o comando de ligar, que
faz, ento, a fonte principal alimentar a Sada Horizontal e os demais circuitos. Uma
configurao sofisticada pode at supervisionar todo o funcionamento do aparelho,
detectando anomalias no funcionamento e procurando corrigi-las ou sinalizando ao
usurio.
O controle tambm executa funes acessrias, como colocar informaes na tela
(On Screen Display OSD), o que ainda feito por linha dedicada.
Pelo exposto, deduz-se que o CI de controle forma um sistema de processamento,
em geral com uma arquitetura prpria e usando CIs dedicados (o prprio de controle e
uma memria EEPROM).
CONTROLE REMOTO SEM FIO
A comunicao entre a unidade remota e o televisor se d por emisso de

radiao infravermelha, com comprimento de onda em torno de 920 nm, modulada por
pulsos.
Diagrama em blocos da unidade transmissora remota
O emissor, no remoto, compe-se de diodos de Arseniato de Glio (GaAs), e o

receptor, no televisor, de um diodo PIN, que converte a pulsao do infravermelho em
impulsos eltricos.
Diagrama em blocos da unidade receptora localizada no televisor
Para tornar o sistema insensvel a interferncias, aceitando apenas as ordens de

sua unidade remota, o cdigo de pulsos contm um bloco de Identificao, que
caracteriza a comunicao de um comando para aquele aparelho especfico, e outro
bloco que envia a operao desejada (dado).
As interferncias podem se originar de fontes estticas, isto , que no pulsam,
como o sol, lmpadas incandescentes, aquecedores e chamas, e de fontes dinmicas,
como lmpadas fluorescentes, a imagem da TV, outros transmissores de infravermelho e
etc. As estticas so logo descartadas pelo cdigo de comunicao, mas este deve ter
uma freqncia que no se confunda com as freqncias e harmnicos das fontes

dinmicas. Alm disso, o cdigo de dados tem de ser especfico para cada tipo de
aparelho e fabricante, de modo que outro aparelho existente no mesmo local no seja
acionado inadvertidamente.
O Receptor, geralmente contido num nico invlucro montado no painel frontal do
televisor, entrega ao Decodificador apenas os pulsos retangulares correspondentes aos
cdigos de identificao e dados, eliminando a maioria das fontes de interferncias,
exceto as que tenham a mesma freqncia de pulsos, cabendo a rejeio destas ao
Decodificador, se no tiverem o mesmo cdigo de pulsos.
Vista em corte da unidade receptora

CAPTULO IV
GRAVAO DE VDEO
Descrever o processo bsico de gravao magntica e suas limitaes.
Descrever as solues para gravao de sinais de udio e vdeo em fita magntica.
Enumerar os principais sistemas e formatos de gravao de vdeo, domsticos e
profissionais, com suas caractersticas.
Esquematizar a organizao em blocos genricos de um videogravador domstico
(consumer vcr) VHS.
Analisar o funcionamento das mquinas VHS, dados os diagramas em blocos e
esquemtico.
Descrever o processo de edio eletrnica de VT.
Descrever a gravao e a reproduo dos sinais de udio e vdeo nos videodiscos
ticos.
Analisar o diagrama em blocos da mquina de videodisco tico.
A GRAVAO MAGNTICA
Foi inventada em 1898 pelo dinamarqus Valdemar Poulsen, que colocou um fio
metlico nos sulcos de um cilindro de Edison e um eletroim no lugar da agulha. No incio
do sculo XX foi aperfeioada, sendo o marco principal a inveno da fita magntica em
1931, na Alemanha, inicialmente com base de papel e depois de plstico, a qual
possibilitou o desenvolvimento dos modernos gravadores de udio e de vdeo.
A fita magntica composta de uma base plstica polister sobre a qual
aplicada uma camada magntica que a ela se adere firmemente. No lado oposto da base
aplicada uma camada condutora, para eliminar cargas estticas resultantes do atrito,
responsveis pela atrao de poeira e pela gerao de rudos na reproduo.
Constituio da fita magntica

A cabea gravadora formada de um ncleo de material altamente permevel ao

fluxo magntico e de baixa reteno de magnetizao (remanncia), no qual enrolada a
bobina de sinal. O ncleo possui uma pequena janela (entreferro ou, em ingls, gap) no
lugar em que toca a fita.
Constituio da cabea gravadora/reprodutora
Quando flui corrente eltrica pela bobina, originada pelo sinal a ser gravado,
criado um campo magntico cujo sentido e intensidade dependem da corrente e cujas
linhas de fora (fluxo) concentram-se no ncleo, pela sua baixa relutncia. Ao atravessar
o gap as linhas se dispersam no ar, mas havendo um outro material de baixa relutncia
junto ao gap, material esse que a fita, as linhas de fora o atravessam.
Representao da cabea gravadora/reprodutora, sem a fita
O material magntico da fita tem alta remanncia e quando o trecho que estava em
frente ao gap sai de sua zona de influncia, conserva a magnetizao que recebeu. Com
a fita se deslocando em velocidade adequada, cada trecho fica magnetizado
proporcionalmente ao sinal. Posteriormente, fazendo a fita passar em frente cabea, no
mesmo sentido e com a mesma velocidade, as partculas magnetizadas produziro um
fluxo alternado atravs do ncleo, o qual atravessando a bobina induz um sinal
semelhante ao usado para fazer a gravao.
Passagem da fita pela cabea
LIMITAES DA GRAVAO MAGNTICA
A curva de magnetizao da fita plotada com a Densidade de Fluxo Magntico

(B) que atravessa a fita em funo da Intensidade de Campo Magntico (H) que lhe
aplicada. Considerando a fita desmagnetizada, o fluxo comea a aumentar do zero, com o
aumento do campo, mas a variao suave no incio. A partir de certo valor de H, a
variao de B torna-se maior e aproximadamente linear, at um novo valor de H, a partir
do qual B passa a variar pouco, at no mais variar (regio de saturao da fita).
Curva de magnetizao da fita
A gravao de sinais analgicos sofre distoro com tal comportamento da fita,

pois, mesmo que no seja alcanada a regio de saturao, os baixos valores de
intensidade de campo (H) ficam numa regio no linear. A soluo para esse problema
consiste em colocar o sinal variando apenas na regio linear. Inicialmente pensou-se em
som-lo a um nvel DC, mas isto deixaria toda a fita com um nico sentido de
magnetizao, que seria transferido para as partes metlicas do aparelho e criaria
problemas de armazenamento. A sada encontrada foi a de somar o sinal a uma corrente
alternada de freqncia bem maior que a mxima freqncia do sinal, chamada de
corrente de BIAS (polarizao), cuja amplitude fique no centro da regio linear da curva,
de modo que a excurso do sinal tambm fique naquela regio.
Sinal somado ao bias e sua localizao na curva de magnetizao
A abertura do gap da cabea gravadora deve ser bem menor que o comprimento
de onda do sinal, de modo a no reduzir o fluxo magntico atravs da cabea, ou at
mesmo anul-lo, o que ocorre quando um ciclo inteiro do sinal cabe no gap.
Um ciclo inteiro de um sinal com comprimento de onda igual abertura do gap
A abertura do gap no pode ser reduzida indefinidamente, por questes

tecnolgicas, mas chega at o mnimo de 0,3m nas mquinas VHS; menos que isso
acarreta perdas excessivas, pois a trilha gravada fica muito estreita.
Sinais com diferentes comprimentos de onda e sua passagem pela cabea
Para mquinas profissionais, considera-se um gap mnimo de 1m. A situao

limite para um gap com tal abertura (1m) a gravao ou reproduo de um sinal com
comprimento de onda de 2m. Sendo um sinal de vdeo, ele possui, como se sabe,
freqncias at, ao menos, 4 MHz. Com tais valores, possvel calcular a velocidade da
fita em relao cabea para que 4 MHz tenham = 2m. Usando a frmula = v/f, a
velocidade mnima para o deslocamento linear da fita de 8 m/s ou 28,8 km/h.
Clculo do comprimento de onda de um sinal gravado
A velocidade calculada acima se torna impraticvel na gravao longitudinal, na

qual a cabea estacionria e a fita se desloca. A soluo encontrada nas mquinas de
VT o deslocamento da cabea de vdeo: essa gira em alta velocidade, enquanto a fita
se move longitudinalmente numa velocidade pequena; a velocidade relativa entre elas, no
entanto, pode chegar a mais de 100 km/h.
Pela Lei de Faraday, a tenso induzida numa bobina proporcional variao do
fluxo magntico por unidade de tempo, sendo a constante de proporcionalidade o nmero
de espiras da bobina. Pode-se deduzir, ento, que as altas freqncias do sinal gravado
induzem tenses maiores na cabea.
Tenso induzida na cabea em funo da relao entre a abertura do gap e o comprimento de onda do
sinal
O aumento da tenso induzida, com o aumento da freqncia, de 6 dB por oitava,

at o comprimento de onda do sinal gravado chegar prximo ao valor de abertura do gap,
quando se manifesta o problema discutido anteriormente e a tenso induzida passa a cair.
Tal queda comea a ocorrer com um comprimento de onda igual a 5 vezes a abertura do
gap. Considerando que o sinal de vdeo vai de 30 Hz a 4 MHz, sua faixa de freqncias
se estende por quase 17 oitavas, implicando numa variao de 101 dB na tenso induzida
na cabea o maior nvel 125 mil vezes mais alto que o menor.
Espectro do sinal composto de vdeo no sistema NTSC
Tamanha excurso no pode ser acomodada dentro da curva de magnetizao,

pois o menor nvel ficaria abaixo do nvel de rudo do sistema para que o maior no fosse
reduzido pela saturao. A soluo gravar os sinais de vdeo modulados numa
portadora de alta freqncia, em FM, com a excurso limitada a uma quantidade reduzida
de oitavas. Dessa forma, o sinal induzido sofrer pouca variao de amplitude em funo
da freqncia e, sendo FM, isto no ter efeito sobre o sinal modulante.
O sinal composto de vdeo e o espectro resultante de sua modulao em FM
SISTEMA QUADRUPLEX
Foi o primeiro sistema comercial de gravao de vdeo. Desenvolvido pela Ampex

Co. (EUA), chegou ao mercado em 1956 e dominou-o at meados da dcada de 1970.
Empregava as duas solues mencionadas anteriormente: cabea de vdeo rotativa e
modulao do vdeo em FM, que so comuns a todos os formatos analgicos at hoje.
As cabeas fixas e as estacionrias posicionadas sobre a fita quadruplex
O Quadruplex usava um cilindro girando a 240 rps, contendo quatro cabeas

simtricas, movendo-se perpendicularmente fita. Como esta se deslocava a uma
velocidade longitudinal de 15 ips (inches per second - polegadas por segundo), as trilhas
no ficavam perpendiculares, mas sim com uma pequena inclinao. A isto se chamava
explorao transversal.
Detalhe do trajeto da fita mantido com o mnimo de desvio por efeito do vcuo na guia
Sendo a durao de um campo igual a 1/60 s, cada trilha corresponde a 1/16 de

um campo. Tal segmentao dos campos impede que se obtenha imagem com fita
parada (quadro parado), o que uma grave limitao, especialmente para produo de
efeitos e para edio de imagens.
Sistema Quadruplex: as cabeas de vdeo no tambor rotativo e todas as trilhas gravadas na fita
As cabeas de udio e controle ficavam estacionrias, gravando trilhas

longitudinais, nas bordas da fita. Essa apresentava uma largura de duas polegadas, o
que, aliado velocidade linear elevada, demandava um grande consumo de fita.
Aspecto de um equipamento Quadruplex
Quando se conseguiu reduzir a largura das trilhas e a velocidade de escrita,

mantendo a mesma qualidade de imagem, as mquinas convencionais quadruplex j
estavam to difundidas que a sua substituio foi considerada invivel pela maioria dos
usurios. A substituio das quadruplex veio ocorrer mais tarde, porm pelas mquinas
helicoidais.
SISTEMA HELICOIDAL
As primeiras mquinas deste sistema comearam a surgir em 1961, mas

apresentavam erro de base de tempo muito elevado, inviabilizado seu uso em
broadcasting, pela instabilidade acarretada na freqncia lida. O uso profissional s foi
possvel aps o desenvolvimento do Corretor de Base de Tempo (TBC) digital, em 1973.
Mquina de VT helicoidal anterior aplicao do sistema em broadcasting
Neste sistema, a fita enlaa o cilindro explorador, que contm as cabeas de vdeo,
na forma geomtrica de uma hlice, resultando em trilhas de vdeo inclinadas em diagonal
ao longo da fita. De acordo com o tipo de mquina (formato), o lao de fita pode envolver
meio cilindro ou todo ele.
As mquinas helicoidais, excetuando-se as do tipo B, j em desuso, so do tipo
um campo por trilha, o que permite a obteno de imagem com a fita parada (quadro
parado), j que o cilindro fica explorando a mesma trilha, que contm um campo inteiro.
Nessa situao, o TBC corrige as possveis distores e forma um quadro.
U-Matic
O primeiro formato helicoidal de ampla aceitao foi o U-Matic, lanado pela Sony
em 1972, com objetivo de atender ao pblico domstico e institucional. As emissoras de
TV, porm, viram nesse aparelho, de dimenses muito menores que o quadruplex e com
a fita acondicionada em cassete, a soluo para gravao externa e especialmente para o
telejornalismo (EJ), o qual usava cmeras de filmar em pelcula de 16 mm.
Mquina U-Matic para uso em estdio
No formato U-Matic o sinal de vdeo tem suas componentes de crominncia e

luminncia gravadas de maneira distinta. A primeira sofre apenas um batimento,
passando de 3,58 MHz para 688 kHz, mas com a mesma modulao (AM/SC). A segunda
modulada em FM, numa portadora de 3,8 MHz. Esse processo minimiza os erros de
base de tempo, especialmente no sinal de croma, em que so mais crticos, mesmo sem
o uso de TBC.
Formato C
Em 1978, a SMPTE (Society of Motion Picture and Televison Engineers)
padronizou a gravao de vdeo helicoidal em fita de uma polegada, nos formatos B
(segmentado) e C, permitindo o intercmbio de fitas gravadas em mquinas do mesmo
formato, feitas por qualquer fabricante.
Mquinas do Formato C, montadas em console, esquerda, e em bastidor, direita.
As mquinas do formato C foram amplamente empregadas para gravao de vdeo

de alta qualidade em estdio. Usam fita acondicionada em carretel aberto e pelas suas
dimenses (60 X 60 X 70 cm) ficam montadas em bastidores ou consoles.
Disposio das trilhas em uma fita do Formato C
Trajeto da fita Formato C pelas diferentes guias e cabeas
Seu cilindro explorador pode conter at trs pares de cabeas, nos modelos
usados para edio, sendo o bsico uma cabea para gravar e reproduzir o vdeo e outra,
distando 30 da primeira, para o sincronismo vertical.
Disposio das cabeas de vdeo e sincronismo no cilindro do Formato C, em vista superior

No formato C a fita envolve quase totalmente o cilindro, gravando um campo a

cada volta; quando a cabea de vdeo est passando pelo espao sem fita, a cabea de
sinc est em outra posio, gravando ou reproduzindo apenas o sincronismo vertical.
Cilindro do Formato C em perspectiva e em vista lateral, com a fita enlaada
Com este sistema possvel obter quadro parado e efeitos de imagem acelerada
ou lenta, mas uma boa qualidade desses efeitos exige um tipo especial de cabea, que se
move dentro do cilindro para trilhar corretamente a fita. Em velocidade diferente da
normal, as trilhas passam a ter inclinao diferente, pela modificao da velocidade
relativa entre a cabea e a fita, o que demanda a inclinao diferente da cabea de
leitura. Essa modificao na posio da cabea muito pequena e conseguida com um
dispositivo que se expande e se contrai, em funo da DDP aplicada. A isso se chama
rastreamento dinmico ou DT - Dinamic Tracking, em ingls.
Betacam
Um novo formato analgico com grande aceitao foi desenvolvido pela Sony
usando fita de meia polegada de largura acondicionada em cassetes, que podem ser de
dois tamanhos, sendo que o menor igual ao da mquina Betamax e permite 20 minutos
de gravao. Por essa semelhana e tambm pela maneira de carregar a fita, o formato
foi denominado Betacam.
Com a cassete Betacam pequena possvel colocar cmera e gravador numa
nica pea, a camcorder, o que deu maior agilidade aos cinegrafistas, em relao ao
sistema U-Matic, que tambm apresenta um tipo de cassete menor, mas que ainda
grande para compor uma camcorder, sendo necessrio levar o gravador a tiracolo, ligado
cmera por um cabo.
Mquinas e camcorders Betacam

O formato Betacam tambm incorpora uma diferena significativa, que a

gravao de vdeo componente, ou seja, os sinais de luminncia (Y) e diferena de cor
(R-Y e B-Y) so gravados separadamente, em canais distintos. Isto resulta em uma
qualidade de imagem superior, pois evita a modulao da croma e a sua combinao com
Y, como no SCV. Se tais sinais tiverem sido gerados separadamente, a partir de RGB, e
transitarem pelo sistema tambm separados, a degradao da imagem ser muito menor
em sucessivas passagens de gravao/reproduo ou de processamento.
A imagem de barras coloridas e os sinais componentes de vdeo por ela gerados
Os sinais diferena de cor sofrem uma compresso no tempo, de modo a caberem

no intervalo de tempo de meia linha horizontal - na primeira metade da trilha vem R-Y e,
na segunda, B-Y. Os sinais de croma assim tratados so denominados CTDM
(Compressed Time Division Multiplexed) e, devido ao processamento, esto atrasados em
relao ao Y, o que corrigido pelo TBC.
Sinais gravados pelo sistema Betacam
O Cilindro explorador Betacam, na sua verso mais simples, possui dois pares de
cabeas, diametralmente opostas. A cada meia volta do cilindro um par varre a fita,
gravando duas trilhas paralelas. Numa das trilhas gravado o sinal Y de um campo e na
outra os sinais R-Y e B-Y do mesmo campo.
Trilhas gravadas na fita Betacam
Tanto para o formato U-Matic quanto para o Betacam foram criados subformatos,
chamados de SP (Superior Performance), que permitem maior flexibilidade de edio,
pelo uso de cabeas extras no cilindro, e maior qualidade de imagem, pelo alargamento
de faixa dos sinais gravados. No Betacam SP h ainda dois canais de udio HI-FI,
gravados por cabeas rotativas localizadas no cilindro explorador, alm dos canais
convencionais gravados por cabeas estacionrias. As mquinas SP tambm podem
incluir cabeas de vdeo com rastreamento dinmico (DT - Dinamic Tracking), como as
descritas para o formato C, que permitem efeitos de velocidade varivel perfeitos.
Ano de Introduo Sistema e Formato Largura da fita e Fabricante

ou de Acondicionamento Introdutor /
Padronizao (*) Entidade
Padronizadora /
Aplicao
Quadruplex 2 Ampex
1956 Transversal
Carretel aberto
segmentado Profissional
U-Matic (Formato E) Sony
1972 SMPTE
Helicoidal Cassete
Profissional
Betamax (Formato G) Sony
1975
Helicoidal Cassete Domstica
VHS (Formato H) JVC
1976
Helicoidal Cassete Domstica
Formato B 1 Fernseh
1978* SMPTE
Helicoidal Carretel aberto
Profissional
segmentado
1 Sony e Ampex
Formato C
1978* SMPTE
Helicoidal Carretel aberto
Profissional
Video 8 8 mm Sony
1982 (1983)* Video 8
Helicoidal Cassete
Conference
Domstica
Betacam Sony
Dcada de 1980
Helicoidal Cassete Profissional
componente
Principais formatos para gravao de vdeo
VDEOGRAVADORES PARA USO DOMSTICO (Consumer VCRs)
O formato U-Matic foi criado para atender tambm ao mercado domstico, mas seu
alto custo inviabilizou tal possibilidade. A partir desse formato a Sony desenvolveu um
outro, chamado Betamax, mais simples, usando fita de meia polegada de largura
acondicionada numa cassete bem menor, porm manteve a mesma durao mxima por
cassete: 1 hora. Seu lanamento ocorreu em 1975. No final do ano seguinte, a JVC
(Japan Victor Company) lanou o formato VHS (Video Home System) com o mesmo tipo
de fita, porm acondicionada em uma cassete um pouco maior e permitindo gravar at
duas horas com boa qualidade de imagem ou at seis horas com menor qualidade. A
aceitao desse segundo formato foi bem ampla e mesmo com o lanamento de novas
mquinas e fitas que podiam gravar at 5 horas, o Betamax perdeu espao e
desapareceu no final da dcada de 1980.
Organizao bsica de um VCR domstico
A mquina domstica permite gravar e reproduzir fitas de vdeo e incorpora um

sintonizador de TV. A antena receptora (ou cabo) ligada ao VCR e esse ao televisor.
Quando o espectador deseja apenas assistir os canais de TV, pode manter o VCR
desligado, pois um divisor de sinais envia o sinal da antena tambm ao televisor. No
entanto, se desejar, pode tambm sintonizar os canais pelo VCR. Nesse caso, o VCR
demodula o udio e o vdeo do canal e torna a modul-los nas freqncias do canal 3, no
qual o televisor ficar sintonizado. Os sinais que saem de uma fita tambm recebem o
mesmo tratamento, entrando no televisor como se fosse a recepo de um canal, o 3. Se
o televisor possuir entradas de udio e vdeo (AV) em banda base, pode-se ligar as
sadas correspondentes do VCR a elas, obtendo-se melhor qualidade de imagem e som.
Ao VCR tambm podem ser aplicados sinais em banda base, nas entradas de udio e
vdeo, melhorando a qualidade de cpias.
Aspecto externo de um moderno VCR VHS

O VCR pode fazer gravaes sem a assistncia do usurio, pois incorpora um

temporizador (timer), que liga e desliga o parelho em horrios previamente determinados.
Nas mquinas modernas possvel programar de uma s vez vrias gravaes, em dias,
horrios, canais e velocidades diferentes. A complexidade das funes realizadas por um
VCR exige um controle lgico, realizado por um circuito integrado dedicado.
Os circuitos de gravao so responsveis por tratar e codificar os sinais de udio

e vdeo de modo que sejam corretamente registrados na fita, enquanto os circuitos de
reproduo recuperam os sinais j gravados, devolvendo-os a sua forma original. Os
servomecanismos so responsveis pela rotao do cilindro explorador, de modo que
cada cabea de vdeo leia sua trilha adequadamente, e pela rotao do pino de trao
(capstan), de modo que a fita seja deslocada convenientemente.
Uma diferena acentuada entre os formatos VHS e Betamax est no carregamento

da fita. No primeiro, esta permanece dentro da cassete para as operaes de avano e
retrocesso, sendo retirada apenas para a gravao e reproduo, quando passa por pinos
guias e de trao, roletes, cabeas estacionrias e pelo cilindro explorador, num trajeto
que lembra a letra M. No segundo, a fita fica sempre fora da cassette, quando esta
colocada na mquina, percorrendo um trajeto em forma de U pelos pinos, roletes,
cabeas e cilindro; todas as operaes so feitas com a fita carregada. preciso
ressalvar que as mquinas modernas de VHS apresentam no display a contagem de
horas, minutos e segundos de gravao, o que exige na reproduo a contagem dos
pulsos de CTL, devendo-se fazer o avano ou rebobinamento da fita com ela carregada.
Carregamento da fita nos formatos U-Matic, Betamax e Betacam
Em ambos os formatos, o cilindro explorador contm duas cabeas

gravadoras/reprodutoras de vdeo, diametralmente opostas, cada uma gravando ou
reproduzindo um campo (perodo vertical). Assim, o cilindro d uma volta a cada dois
campos (um quadro), o que lhe empresta uma velocidade angular de 30 rps ou 180 rpm.
Pela gravao de um campo por trilha, esses formatos permitem efeitos visuais
como o quadro parado, movimento em cmera lenta ou acelerada. Para que os efeitos
sejam livres de barras de rudo, os aparelhos de melhor qualidade usam dois pares de
cabeas de vdeo, sendo o que o segundo par entra em uso apenas na reproduo dos
efeitos, pois suas cabeas, com gap de menor altura, mas com mesma largura, so
capazes de percorrer melhor as trilhas que apresentam inclinao diferente (em relao
s cabeas), devido modificao na velocidade da fita.
Os dois formatos gravam as mesmas informaes na fita e nas mesmas posies.

Na borda superior gravada a trilha de udio, por uma cabea estacionria; na borda
inferior so gravados pulsos de controle (CTL), usados para permitir a localizao das
trilhas de vdeo, tambm por uma cabea estacionria. Entre essas duas trilhas lineares
so gravadas, pelas cabeas montadas no cilindro rotativo, as trilhas de vdeo inclinadas.
Fita VHS: esquerda, enlaando o cilindro explorador e, direita, com suas trilhas
Em certa poca, algumas mquinas VHS eram capazes de gravar e reproduzir

duas trilhas de udio lineares, paralelas, para obter som estereofnico, mas a qualidade
era muito ruim, pela baixa velocidade da fita e pela largura muito estreita das trilhas, o que
dava uma resposta de freqncia mxima de 10 kHz e uma relao sinal-rudo de cerca
de 40 db, muito inferior aos piores gravadores de udio. Hoje, nas mquinas de VHS HI-
FI, o som estereofnico conseguido com a gravao do udio em FM por cabeas que
tambm ficam no cilindro explorador, proporcionando resposta plana de 20 Hz a 20 kHz,
relao sinal-rudo superior a 70 dB e faixa dinmica superior a 80 dB.
GRAVAO DO SINAL DE VDEO EM VHS E BETAMAX
Nesses formatos o sinal de vdeo tem suas componentes de luminncia e

crominncia separadas e gravadas de maneira diferente, mas pelas mesmas cabeas
rotativas.
Os sinais de luminncia e crominncia e sua codificao nos formatos VHS e Betamax
O SCV passa por um filtro passa-baixas com freqncia de corte de 3 MHz, de

modo a restarem principalmente as informaes de luminncia (em NTSC pode ser usado
um filtro pente para remover totalmente a croma, mas a limitao de freqncia continua
necessria, pelo valor da portadora usada). A luminncia ento modulada em FM, numa
faixa entre 3,4 e 4,4 MHz para o VHS e entre 3,5 e 4,8 Mhz para o Betamax, sendo a
freqncia mais baixa correspondente ao topo do sincronismo e mais alta ao nvel de
branco do sinal. Como a excurso de freqncia muito grande em relao portadora e
a mxima freqncia modulante tambm elevada, a modulao em FM gera bandas
laterais que se estendem alm dos limites de excurso, com amplitude significativas.
Diagrama em blocos simplificado dos estgios de gravao em um VCR VHS ou Betamax
O sinal de crominncia retirado do SCV por um filtro passa-faixa centrado em

3,58 MHz, com banda passante adequada a deixar a croma com uma faixa de 500 kHz (
0,5 MHz) em torno de fsc, sendo que no sistema NTSC pode ser usado outro Filtro Pente
para eliminar vestgios da luminncia. O sinal agora separado convertido para uma
freqncia mais baixa, atravs de batimento, sem ter o tipo de modulao alterado. Tal
processo denominado color under e destina-se a facilitar a correo dos erros de
freqncia e fase inseridos no sinal de croma pelas variaes no perodo do sinal
recolhido da fita, produzidos por distrbios no movimento desta e das cabeas rotativas. A
subportadora de cor fica em 629 kHz nas mquinas VHS/NTSC, em 631 kHz nas
VHS/PAL-M, em 688 kHz nas Betamax/NTSC e em 690 kHz nas Betamax/Pal-M, de
modo que sua freqncia seja um submltiplo de fsc.
O sinal de luminncia, antes de ser modulado, passa por um processamento que
inclui um controle de ganho, de modo a no exceder o valor fixo de excurso entre o
branco e o sincronismo; grampeamento, que deixa o topo do sincronismo sempre na
mesma tenso, para correspondncia freqncia mnima do FM; pr-nfase, reforando
as altas freqncias, para melhor relao sinal-rudo no processo de modulao, e
limitao dos pulsos que ultrapassam os nveis de branco e do sincronismo.
O sinal de croma sofre apenas filtragem, amplificao e converso, antes de ser
gravado. No processo de converso, a croma recebe uma rotao de fase, que varia de
acordo com o sistema e formato, para cancelar o crosstalk, como ser visto mais adiante.
A croma convertida tem sua faixa limitada acima em cerca de 1,2 MHz, mesmo
valor que a luminncia modulada em FM limitada abaixo, de modo que no se
interfiram. Os dois sinais so somados e aplicados s cabeas rotativas. Vale notar que a
portadora de FM da luminncia serve como Bias para o sinal de croma ser gravado sem
distoro.
REPRODUO DO VDEO EM VHS E BETAMAX
Como as cabeas de vdeo percorrem a fita alternadamente, necessrio

recolher o sinal da cabea que est no momento em contato com fita, pois da outra sai
apenas rudo. Para melhorar a relao sinal-rudo, cada cabea ligada diretamente a um
amplificador e a sada deste que selecionada para reproduo. Tal seleo feita por
um circuito chaveado por uma onda quadrada de 30 Hz, que o sinal HSP - Head Switch
Pulse.
Diagrama em blocos simplificado dos estgios de reproduo em um VCR VHS ou Betamax
O sinal recolhido da fita contm a crominncia modulada em AM-DSB/SC, numa

freqncia prxima a 600 kHz, e o sinal de luminncia modulado em FM, em torno dos 4
MHz, como j foi descrito.
Passando esse sinal por um filtro passa-baixas, resta o sinal de croma, que
convertido para 3,58 MHz. No processo de converso, o sinal de croma tem retirado o
deslocamento de fase que recebeu na gravao para cancelar o crosstalk; o que
conseguido com a rotao de fase do sinal usado para fazer o batimento na converso
para cima. Depois de retirada a rotao de fase, o sinal passa por um filtro-pente, onde o
cancelamento do crosstalk se concretiza, pois agora somente os sinais esprios que
tm fase oposta. Em seguida a croma atravessa um filtro passa-faixa, centrado na fsc, que
elimina esprios, j que a faixa de croma gravada apenas 500 kHz em torno da
subportadora. Finalmente, a croma amplificada e somada luminncia.
A luminncia demodulada, aps o sinal que sai da fita passar por um limitador de
amplitude, que elimina a croma em AM. Como a faixa gravada foi at 3MHz, um filtro
passa-baixas com freqncia de corte nesse valor elimina rudos acima de tal freqncia
no sinal Y j demodulado, que tambm sofre uma de-nfase, compensando a pr-nfase
feita na gravao.
A soma dos dois sinais (Y e C) forma o SCV, que amplificado at o valor padro
de 1 Vpp, passando por um circuito de muting antes de sair da mquina. Esse circuito
evita que o espectador veja rudo ou imagem distorcida no perodo em que o cilindro
explorador est sendo sincronizado.
Uma causa de rudo na imagem gravada so as falhas no material magntico da
fita (drop-out), que se agravam com o uso contnuo e com seu envelhecimento. O
Compensador de Drop-Out (DOC-Drop-Out Compensator) um circuito que monitora a
amplitude da FM de luminncia e quando essa portadora cai abaixo de um certo valor,
indicando uma falha de sinal, passa a retirar o sinal de uma linha de retardo de 1 H, pois
na linha anterior no havia falha; terminado o drop-out, volta a pegar o sinal direto.
O CROSSTALK E SEU CANCELAMENTO
Para conseguir gravar vrias horas em pouca quantidade de fita, os formatos para
uso domstico tm banda de guarda nula, isto , as trilhas de vdeo so gravadas sem
separao entre elas e at se superpondo. Em virtude disso, o sinal recolhido por uma
cabea contm a informao da sua prpria trilha e das duas trilhas contguas a ela, o
que indesejvel por degradar a imagem. Essa interferncia entre trilhas denominada
crosstalk, em ingls, e inerente aos formatos, no podendo ser evitada, mas sim
reduzida com o uso de tcnicas especiais.
Trilhas de vdeo com superposio, gerando crosstalk
Como o sinal de luminncia gravado em uma portadora de alta freqncia, os

ciclos desta tm comprimento de onda na fita prximo largura do gap da cabea. Se o
gap no ficar em ngulo reto com a trilha, ocorre o chamado erro de azimute, quando dois
semiciclos do sinal passam a caber simultaneamente no gap, se cancelando.
Atenuao sofrida pelo sinal de luminncia captado da trilha adjacente, em funo do ngulo
Para reduzir o crosstalk, uma cabea tem o gap inclinado num sentido (+6 no VHS
e +7 no Betamax) e a outra cabea tem o gap inclinado do mesmo ngulo, no sentido
oposto. Com isso, cada cabea tem uma denominao prpria (A ou B, 1 ou 2 etc) e as
trilhas gravadas por um tipo de cabea tm de ser lidas pelo mesmo tipo, pois assim o
gap estar alinhado com os ciclos do sinal gravado na sua trilha e desalinhado com os
das trilhas adjacentes, que se cancelaro.
Cabeas de vdeo lendo suas trilhas correspondentes

Nota-se na figura anterior a diviso das trilhas de vdeo inclinadas em pequenos
segmentos. Cada um desses segmentos corresponde a um semiciclo da portadora de FM
(em torno de 3,5 MHz) utilizada para a modulao do sinal de luminncia. O gap da
cabea de vdeo cobre um desses segmentos de cada vez, se estiver alinhado com eles,
ou seja, se estiver percorrendo a trilha gravada por uma cabea de mesmo azimute. No
entanto, ao percorrer a poro da trilha que contm o sinal gravado por uma cabea de
azimute oposto, so captadas ao mesmo tempo partes de dois semiciclos, o que leva ao
cancelamento do sinal indesejvel.
Cabeas de vdeo lendo suas trilhas incorretas
J para o sinal de croma, que gravado em torno de 600 kHz, o comprimento de

onda na fita muito maior que a abertura do gap e o processo descrito para a luminncia
no pode ser aplicado. A soluo adotada nas mquinas VHS e Betamax , mais uma
vez, muito prxima.
Em VHS (NTSC), a subportadora de cor sofre uma rotao de fase de 90 a cada

linha, no sentido positivo em um campo e no sentido negativo no seguinte, o que
empresta ao processo a denominao de PS (Phase Shift).
Esquematizao do processo de rotao de fase da croma, para cancelamento do crosstalk, em VHS/NTSC

No Betamax (NTSC), um campo tem a subportadora de cor gravada sem alterao

de fase, enquanto que no campo seguinte a fase invertida de 180 linha a linha,
originando a denominao PI (Phase Invertion).
Na reproduo, a fase girada de acordo com o tipo de trilha, de modo que retorne
ao original. O sinal de crosstalk, que tem uma rotao diferente, pois de outra trilha
(campo), fica com a com a fase invertida linha sim, linha no. Fazendo o sinal com
crosstalk passar por um filtro pente (comb filter), no qual ele somado com o sinal
atrasado de 1H, o crosstalk se cancela, pois s ele tem rotao de fase.
Esquema do Filtro Pente utilizado no cancelamento do crosstalk de crominncia
No sistema PAL esse processo tem de ser modificado, pois o sinal de croma possui
rotao de fase linha a linha. No formato VHS, as linhas de um campo no sofrem
nenhuma rotao de fase adicional, enquanto que as do seguinte recebem uma
defasagem extra de 90, sucessivamente no sentido horrio, isto , 270, 180, 90, 0 e o
ciclo se repete. No Betamax, um campo tambm gravado sem alterao, enquanto que
o seguinte tem duas linhas consecutivas com sua fase original e as duas posteriores com
inverso.
Esquematizao do processo de rotao de fase da croma, para cancelamento do crosstalk, em VHS / PAL-M
Na reproduo, as fases so devolvidas ao original, de acordo com o tipo de trilha,

mas o crosstalk fica com fase oposta de duas em duas linhas; para o seu cancelamento,
o filtro pente necessita de um retardo de 2 H.
Diagrama em blocos do Filtro Pente utilizado no cancelamento do crosstalk de crominncia
CHAVEAMENTO DAS CABEAS DE VDEO E O ERRO DE FUGA (SKEW)
A fita envolve o cilindro explorador num ngulo ligeiramente maior que 180 o, de
modo que uma parte de cada campo - 6 linhas - gravada simultaneamente pelas duas
cabeas de vdeo. A comutao das cabeas, durante a reproduo, ocorre no meio
desse intervalo de superposio, que se d a 6,5 H antes do primeiro pulso de
sincronismo vertical, ou seja, ainda na parte visvel do campo.
Correspondncia entre o sinal de vdeo e o chaveamento das cabeas
A escolha desse ponto de chaveamento tem por objetivo minimizar o erro de fuga
(skew). Tal erro a alterao do perodo horizontal (H) da linha na qual ocorre a
comutao e, possivelmente, das seguintes. Essa alterao causada pela variao na
tenso de esticamento da fita e tambm pela espessura da camada de ar que se forma
entre a cabea e a fita. Como o problema se repete a cada campo, o oscilador horizontal
do televisor tambm tem de corrigir sua freqncia a cada campo. Esse processo de
correo feito por uma tenso que vai sendo alterada progressivamente, pelo CAF do
televisor, e pode demorar muitas linhas, se o erro for severo ou se a constante de tempo
de filtragem de tenso DC for elevada. Se a correo no se consumar no intervalo de
pagamento vertical, as primeiras linhas da imagem parte superior ficaro se
deslocando para a direita e para esquerda, originando o chamado efeito p-de-vento.
Exemplificao do erro de skew e de seu efeito na imagem (p-de-vento)
Os receptores antigos tinham elevada constante de tempo no CAF horizontal,

manifestando fortemente o efeito citado. Com a introduo dos VCRs, os fabricantes de
televisores incluiram uma chave VTR para que o usurio pudesse selecionar uma
constante de tempo menor ao assistir fitas de video-tape. Os receptores modernos fazem
a comutao automtica da constante de tempo, quando identificam variao do perodo
horizontal a cada campo; com isso, o efeito s aparece em fita copiadas, nas quais o
problema cumulativo, ou em VCRs desajustados.
SERVOSSISTEMAS DO CILINDRO EXPLORADOR (DRUM) E DO PINO DE TRAO

(CAPSTAN)
O cilindro explorador, que contm as cabeas de vdeo, tem de girar a 29,97

rotaes por segundo, pois d uma volta a cada dois campos, o que corresponde a um
quadro, cuja freqncia de 29,97 Hz. Como esse valor muito baixo, um gerador de
freqncia mais elevada, mas proporcional, acoplado ao eixo do cilindro, fornecendo
uma indicao exata e mais precisa da sua rotao. Essa freqncia gerada
transformada em um valor de tenso, por um conversor freqncia-tenso, o qual
comparado a um valor de referncia; se houver erro, a tenso resultante ser alterada e,
com ela, a rotao do cilindro, pois seu motor DC.
Diagrama em blocos do servomecanismo de controle do cilindro (drum)
Como j foi visto, as cabeas de vdeo so diferentes e, por isso, precisam ser
identificadas. Isso feito por ims montados sob o cilindro, um pouco antes de cada
cabea. Cada um dos dois ims montado com uma polaridade, de modo que, ao passar
por uma bobina fixa (PG), o im da cabea A induz um pulso de tenso que comea com
uma polaridade, enquanto que o da cabea B induz um pulso com polaridade oposta.
As cabeas de vdeo varem a fita de baixo para cima e comeam a toc-la pouco
antes do apagamento vertical. Para que isso ocorra, o cilindro precisa ter sua rotao
corrigida. Na gravao, os pulsos verticais so separados do SCV e tm sua freqncia
de repetio (60 Hz) dividida por dois, sincronizado um oscilador de 30 Hz, cujos pulsos
so gravados na pista de controle (CTL), no momento em que a cabea A est iniciando a
trilha.
Os pulsos de sinc divididos tambm so usados para gerar uma rampa de tenso,
da qual se obtm uma amostragem coincidente com o pulso positivo de PG. O resultado
da amostragem (um nvel DC definido) aplicado a um circuito de reteno (sample-hold)
e soma-se tenso de controle da velocidade. Se a sincronizao no estiver correta, isto
, no estiver iniciando a varredura da trilha pouco antes do apagamento vertical, a
velocidade do cilindro ser alterada, at sincronizar. Na reproduo no se pode tomar
como referncia os pulsos gravados na trilha de vdeo, pois ela precisa, primeiro, ser
encontrada. Assim, o pulso de CTL usado para gerar a rampa de tenso que
amostrada pelo PG, alterando a velocidade do cilindro at a cabea A estar lendo uma
trilha A.
Diagrama em blocos do servomecanismo de controle do pino de trao (capstan)
O pino de trao (capstan) realiza o deslocamento linear da fita numa velocidade

constante, a qual depende do modo de gravao. Em VHS, o modo SP tem velocidade de
33,35 mm/s, o LP (4 horas) de 16 mm/s e o EP ou SLP (6 horas) de 11,12 mm/s. Na
gravao, um gerador de freqncia, semelhante ao do cilindro, associado a um
conversor freqncia-tenso e a um comparador, faz a correo e mantm constante a
velocidade do capstan.
Na reproduo, a velocidade de gravao identificada pelos pulsos de CTL, que
tambm servem para ajustar o rastreio das trilhas de vdeo, o qual pode ser corrigido
finamente pelo usurio, quando observa barras de rudo na tela, pelo controle de
tracking. Muitos aparelhos amarram a velocidade do capstan freqncia vertical, obtida
pela diviso da fsc, para minimizar os erros de temporizao (base de tempo).
Nota: os modos SP, LP e SLP (ou EP) correspondem, respectivamente, a duraes de 2

horas, 4 horas e 6 horas, quando utilizada a fita VHS do tipo T-120. H, ainda, o tipo T-
160, com durao de 160 minutos no modo SP, 320 no LP e 480 no SLP. Para o mercado
europeu, com freqncia vertical de 50 Hz, as fitas VHS tm durao maior e so
identificadas pela letra L; a L-240, por exemplo, grava 240 minutos no modo SP, em
padres de 50 Hz. O modo LP no mais usado para gravao, pois os efeitos de
reproduo em quadro parado e quadro-a-quadro so sempre acompanhados de rudo.
CORREO DOS ERROS DE BASE DE TEMPO EM VHS E BETAMAX
Tais erros se manifestam no perodo dos sinais recolhidos da fita e devem-se

instabilidade no movimento desta, provocada pelas partes e sistemas mecnicos, camada
de ar entre cabea e fita e esticamento da prpria fita. No sinal de luminncia, gravado em
FM, a variao incide no perodo/freqncia da portadora e se traduz na alterao de
nvel do sinal demodulado, o que tolervel ou at imperceptvel. Na croma, porm, que
gravada em AM, a variao de tempo ocorre direto na fsc e se traduz em erro de matiz,
o que intolervel.
As mquinas de VT domsticas empregam dois sistemas para corrigir os erros de
croma: o AFC e o APC, ambos atuando na gerao do sinal de 4,2 Mhz usado para o
batimento com a croma, que a leva para a faixa de 600 KHz na gravao e traz de volta
para 3,58 MHz na reproduo. O AFC garante que a portadora de croma seja sempre um
harmnico mpar de fh/2 (ou fh/4), para que as informaes de croma e luminncia no se
destruam quando forem combinadas para formar o SCV. Baseia-se na freqncia
horizontal do sinal de vdeo, sincronizando a gerao de um mltiplo dela para o VHS,
629 kHz = 40 fh (em NTSC) e 631,326 kHz = 40,124 fh (em PAL M) cujo batimento com
3,58 MHz d os 4,2 MHz, com a freqncia exata para manter o intercalamento espectral.
J o APC garante, na reproduo, a gerao dos 3,58 MHz (para batimento, como
descrito acima) com o mesmo erro de freqncia de 600 kHz recolhidos da fita, de modo
que, no batimento, os erros se cancelem.
O FORMATO VDEO 8
Utiliza fita de 8 mm de largura, acondicionada em cassetes, permitindo gravar at

90 minutos no modo SP e 180 minutos no modo LP. Como a fita mais estreita que a
usada em VHS e Betamax (12,65 mm), a cassete bem menor, tornando-a adequada a
camcorders (cmera e gravador de vt em uma nica pea).
Detalhamento da cassete contendo a fita do formato Vdeo-8
Foi lanado pela SONY em 1983, aps uma conferncia mundial entre os
fabricantes para assegurar total compatibilidade entre os aparelhos fabricados para fitas
de 8 mm. Visava substituir os outros formatos domsticos (VHS, Betamax e V2000 - este
desenvolvido pela Philips e que nem chegou ao Brasil), mas no alcanou esse intento,
ficando restrito s camcorders, que deixaram de ser fabricadas recentemente.
Apresenta diversas vantagens em relao aos outros formatos, como o tamanho da

cassete, a gravao de udio em FM e PCM e sinais de trilhagem gravados pelas
cabeas de vdeo, evitando erros de tracking.
No Video-8 a fita envolve o cilindro num ngulo de 221o. Como utiliza duas cabeas
opostas, elas necessitam de apenas 180; o restante usado para gravar o sinal de udio
comprimido no tempo e digitalizado (PCM). O udio tambm modulado em FM, numa
portadora de 1,5 MHz gravada pelas cabeas de vdeo. Nos dois casos, a resposta de
freqncia vai de 20 Hz a 15 kHz (PCM) ou 30 Hz a 15 kHz (FM), com faixa dinmica
superior a 80 dB. As informaes de luminncia so gravadas em FM, com o topo do
sincronismo correspondendo a 4,2 MHz e o nvel de branco a 5,4 MHz, enquanto que a
croma convertida para 732,422 kHz (em NTSC).
Distribuio, no domnio da freqncia, dos sinais gravados em Video-8
Para garantir a trilhagem correta so gravados sinais pilotos pelas cabeas de

vdeo, na faixa de 100 KHz. A cabea 1 grava numa trilha a freqncia 1 (F1); na trilha
seguinte, que gravada pela cabea 2, esta registra F2, a cabea 1 volta a trilhar, mas
agora grava F3 e, finalmente , volta a cabea 2, mas gravando F4. Como existe crosstalk,
cada cabea recolhe os sinais de sua trilha atual e das adjacentes. Medindo o nvel dos
batimentos entre as freqncias, o circuito posiciona corretamente a cabea. Tal sistema
chamado de ATF (Automatic Track Finder).
A desvantagem deste formato a necessidade de ligao da camcorder ao
televisor, para assistir as fitas gravadas, j que as mquinas de mesa eram caras, difceis
de achar e s serviam mesmo para reproduzir o que era gravado pela camcorder, pois
no havia fitas pr-gravadas em Vdeo 8. J a fita VHS-C podia ser colocada em uma
cassete adaptadora e ser reproduzida nas mquinas VHS de mesa, facilitando o
procedimento para o usurio.
VARIAES NOS FORMATOS DOMSTICOS
Para atender s necessidades especficas do mercado, os fabricantes

desenvolveram subformatos, alguns compatveis com os existentes e outros no.
Um desses subformatos o VHS-Compact (VHS-C), que usa a mesma fita e
caractersticas de gravao do sistema VHS, mas emprega uma cassete menor,
adequada a camcorders. Com essa cassete possvel gravar at 30 minutos no modo SP

e, usando um adaptador, reproduzi-la tambm em um aparelho convencional.
Outros subformatos visam aumentar a definio da luminncia (nmero de linhas),
a exemplo das verses SP para U-MATIC e Betacam, deslocando para cima a faixa de
gravao em FM. o caso do ED-Beta, S-VHS e HI-8, que tambm fornecem os sinais Y
e C separados, para melhor qualidade de imagem e possibilidade de maior nmero de
geraes de cpias como no caso de edio no que se convencionou chamar de
padro S-Vdeo. Esses subformatos no podem ser reproduzidos em aparelhos
convencionais, embora alguns modelos mais recentes permitam apenas a reproduo,
mas as maquinas destinadas a eles tambm trabalham com o formato convencional.
Essas variantes destinam-se, principalmente, a uso semiprofissional, como a filmagem de
eventos com posterior edio, e foram empregados at em pequenas estaes de TV.
Uma alterao j comentada so os aparelhos de VT HI-FI. Neles, o udio

gravado em mono (L+R) na trilha linear e em estreo, em trilhas inclinadas, por cabeas
extras colocadas no cilindro explorador, modulando cada canal numa portadora em FM.
As fitas HI-FI so reproduzidas normalmente em aparelhos comuns, pois tm a trilha
linear, e as fitas comuns so reproduzidas em mono nos aparelhos HI-FI.
O sistema VHS HI-FI usa uma portadora de 1,3 MHz para o canal esquerdo (L) e
de 1,7 MHz para o direito, com desvio mximo de 150 kHz, sendo o udio comprimido
logaritmicamente na gravao e expandido do mesmo modo na reproduo, para reduzir
o rudo de fundo do sistema. Como essas portadora esto na faixa do sinal Y modulado,
no podem ser gravadas pelas cabeas normais; elas o so por outras cabeas, com
azimute de +30o e -30o, minimizando a interferncia com Y. Alm desse recurso, o sinal Y
gravado aps o som, apagando o sinal na superfcie da fita, pois a portadora de Y de
freqncia mais alta, mas deixando nas camadas mais internas.
O FORMATO U-MATIC
Utiliza fita com 19 mm ( de polegada) de largura, acondicionada em cassetes.

Para uso em gravadores portteis h uma cassete pequena, com tempo de gravao de
20 minutos, enquanto o tamanho normal grava 1 hora.
O sinal de vdeo composto e sua gravao em U-MATIC
Como j foi descrito, emprega o sistema Color-Under, com a croma gravada em

AM-DSB/SC na freqncia de 688 kHz (NTSC) ou 692 kHz (Pal-M) e a luminncia
modulada em FM, com o topo do sincronismo correspondendo a 3,8 MHz e o nvel de
branco a 5,4 MHz. No subformato SP (Superior Performance ) esses valores so,
respectivamente, de 5,0 e 6,6 MHz.
O cilindro explorador contm, na verso bsica, duas cabeas

gravadoras/reprodutoras, diametralmente opostas, cada uma gravando um campo. Como
h um faixa vazia entre as trilhas de vdeo (banda de guarda), no so necessrios os
mtodos de cancelamento do crosstalk. Nas mquinas prprias para edio, h mais um
par de cabeas, para fazer o apagamento preciso das trilhas a serem substitudas.
Tambm nesse caso pode ser gravado um sinal de endereamento (Time-Code) para
identificar cada quadro (frame) numa trilha linear (LTC Linear Time Code) ou no
intervalo de apagamento vertical (VITC Vertical Interval Time Code).
As mquinas bsicas desse formato tm organizao semelhante Betamax, j

descrita. Assim, os diagramas em blocos a seguir podem ser analisados com base nos
comentrios feitos anteriormente.
Diagrama em blocos dos circuitos de gravao de vdeo em U-MATIC
No diagrama anterior se observa que no existe a rotao de fase (PS) do sinal de

croma, pois no h necessidade de eliminar o crosstalk.. As cabeas R/P servem para
gravao e reproduo do sinal de vdeo, enquanto que as cabeas E servem para o
apagamento das trilhas de vdeo, e somente delas, no processo de edio por insert. O
sinal de alta freqncia de 4,27 MHz, usado no batimento com o sinal de croma,
tambm usado para fazer o apagamento, quando aplicado s cabeas E.
Diagrama em blocos dos circuitos de reproduo de vdeo em U-MATIC
Nos circuitos de reproduo esto representados blocos que foram comentados

para as mquinas VHS e Betamax, porm omitidos dos diagramas bsicos apresentados
anteriormente.
Na etapa de luminncia est o compensador de falhas (Drop-out Compensator),
que consegue eliminar pequenas falhas (ausncias de sinal gravado), repetindo a ltima
linha perfeita, guardada em uma memria, enquanto o sinal de FM estiver abaixo de um
limite. Se a falha for muito extensa, no pode ser compensada e aparecer uma barra de
rudo horizontal deslocando-se na imagem.
Tambm na luminncia encontra-se o Eliminador de Rudos, que atua sobre o sinal
Y normal, isto , aquele que no necessariamente tenha falhas. O rudo em questo
ocorre principalmente acima de 3 MHz, freqncia mxima gravada na luminncia. Todo
sinal acima dela somado em contrafase a Y, se cancelando.
Na etapa de croma encontram-se os circuitos de ACC (Controle Automtico de
Ganho para a Croma), AFC (Controle Automtico de Freqncia para a Croma) e APC
(Controle Automtico de Fase para a Croma). Tais circuitos atuam de forma
complementar no processo de converso do sinal de croma de 688 kHz para 3,58 MHz.
O ACC mantm a amplitude da croma igual entre os sinais captados pelas duas
cabeas de vdeo. Uma diferena entre a cor do sinal captado pelas cabeas causaria
efeito veneziana, que seriam as linhas de um campo com saturao diferente das do
outro campo, j que cada campo recolhido por uma cabea e as linhas se sucedem na
tela da TV, devido ao entrelaamento. Na luminncia tal correo no necessria, pois a
modulao em FM no sofre os efeitos das variaes de amplitude.
O AFC e o APC atuam na freqncia de 4,27 MHz, responsvel pela converso da
croma, de modo que essa freqncia incorpore os desvios de fase e freqncia sofridos
pelo sinal captado da fita e, no processo de batimento, eles se cancelem.
Diagrama em blocos dos circuitos de gravao e reproduo de time-code linear em U-MATIC
O endereamento (time-code) um recurso das mquinas profissionais para

facilitar a edio. Com ele possvel marcar os pontos de edio de uma fita em uma
mquina e fazer a edio em outra mquina, j que tais pontos so identificados por um
cdigo gravado na prpria fita e no pela contagem dos pulsos de CTL, expressa em
horas, minutos, segundos e frames. O time-code pode ser gravado em uma trilha linear,
como mostrado no diagrama anterior, ou inserido no apagamento vertical do SCV (VITC -
Vertical Interval Time-Code).
Diagrama em blocos dos circuitos de gravao e reproduo de udio linear em U-MATIC
O sistema U-MATIC prev a gravao de duas trilhas lineares de udio, que podem
conter som estreo, idiomas diferentes, msica e narrao separados ou qualquer outro
arranjo. Para fitas que vo ao ar, costuma-se gravar o udio final na trilha 2, que mais
interna e assim fica menos sujeita a amassados na borda da fita.
Diagrama em blocos dos circuitos dos servomecanismos do cilindro e de trao em U-MATIC
Os servomecanismos empregados em U-MATIC tambm se assemelham aos do

VHS/Betamax, empregando geradores de freqncia para monitorar a rotao dos
motores e o gerador de pulsos para localizar as cabeas rotativas em suas trilhas. Os
pulsos de CTL servem de referncia para tal localizao.
EDIO DE VT
Consiste em copiar trechos de uma gravao com durao e ordem que podem ser
diferentes da original. Numa estao de TV, todo o material gravado que vai para o ar
editado.
Princpio da edio de VT
Edio linear
O arranjo mnimo para edio linear so duas mquinas de VT interligadas, sendo

uma destinada a reproduzir o material bruto mquina Player e outra para gravar as
cenas editadas mquina Rec (de recorder). Para se obter transies suaves e precisas
entre cenas, sem distores ou interferncias, as mquinas tm de ser prprias para
edio e deve-se usar um Editor para control-las.
H dois modos de edio: o Assemble e o Insert. No Assemble, todos os sinais so
gravados simultaneamente udio, vdeo e controle, ao mesmo tempo que outros sinais
por ventura existentes na fita vo sendo apagados por uma cabea estacionria (full-
erase head), a qual deixa um intervalo sem informao (com rudo) aps o trecho editado,
que coberto pelo trecho seguinte. Para iniciar a edio, a fita deve conter alguns
segundos de vdeo e controle de modo que a mquina possa fazer o preroll, que um
tempo antes do ponto de edio onde a mquina comea a rodar para que, ao chegar no
ponto certo, j esteja estabilizada e sincronizada. Se este mtodo for usado para substituir
um trecho em uma fita j editada, ir inutilizar a edio, por deixar o trecho seguinte com
rudo.
Exemplo de edio na qual a cena 8 do material bruto aproveitada em parte e colocada em

primeiro lugar na fita editada
No modo Insert no so gravados os pulsos de CTL e, por isso, esse modo s

pode ser utilizado em fitas j gravadas e sem lacunas, como as deixadas pela edio em
assemble, para que os pulsos de CLT existentes mantenham a temporizao correta da
mquina. usado para substituir trechos especficos de udio e vdeo, podendo faz-lo
separadamente (udio da trilha 1, udio da trilha 2 e vdeo) ou em qualquer combinao.
Para fazer a edio, o operador tem de escolher os pontos de entrada (cue
in) e de sada (cue out) na mquina PLAYER e apenas o de entrada na REC. No modo
insert prefervel escolher ambos na REC e s o de entrada na PLAYER. Querendo
verificar o resultado, sem fazer a edio, usa-se a funo PREVIEW; para executar a
edio, se usa AUTO EDIT.
A escolha dos pontos de deciso (cues) facilitada pelos botes de procura
(search) e pelo relgio (counter). A procura com imagem pode ser acelerada
continuamente para frente e para trs (shuttle) ou frame a frame (jog). O relgio conta
horas, minutos, segundos e frames (quadros) em cada mquina, podendo ser zerado pelo
boto reset. Enquanto os cues no forem marcados, os indicadores correspondentes em
cada mquina ficaro piscando; se houver falha nos pulsos de CTL, pisca o indicador do
SERVO.
Relgio do editor
Antes de iniciar a edio, deve-se preparar e ajustar os equipamentos, de acordo

com as instrues contidas em seus respectivos manuais de operao.
Edio no-linear
feita com sistemas digitais, utilizando computadores comuns e programas de

edio ou mquinas especficas para edio, que se baseiam em microprocessadores,
mas, por serem dedicadas unicamente edio, so mais simples, mais rpidas e mais
confiveis.
Inicialmente, o material bruto tem de ser transferido para o disco rgido do editor ou
de um servidor, no qual o editor ir buscar o material. Se o material estiver em fita, essa
transferncia feita com o uso de uma placa de captura de vdeo (e de udio). J o
material gravado em discos rgidos portteis pode ser transferido por conexo USB 2.0 ou
IEEE 1394 (Firewire). O que estiver em DVD lido na unidade de DVD da mquina e
cartes de memria (flash) necessitam de um leitor compatvel. As modernas camcorders
profissionais utilizam fita, DVD, hard drive (disco rgido) ou carto de memria. J as
domsticas usam os trs primeiros tipos.
Nos computadores domsticos, se utiliza geralmente uma placa de captura para o
vdeo e a prpria placa de som para o udio, no caso de transferncia de fita. As placas
de captura de vdeo de baixo custo costumam trazer um sintonizador de TV incorporado,
permitindo assistir e gravar programas de TV no computador, que podem ser editados.
Nos sistemas de edio profissionais as placas de captura possuem entradas e
sadas de udio e vdeo, em diferentes formatos: vdeo analgico (Composto, S-Video e
Componente), udio analgico (entradas desbalanceadas RCA e balanceadas
XLR), vdeo digital (Firewire e SDI) e udio digital (SPDIF), sendo que as conexes
Firewire e SDI tambm podem carregar udio.
Os programas de edio possuem uma tela priincipal em que h vaias janelas.
Para melhor visualizao, os sistemas profissionais usam dois monitores de vdeo,
dividindo entre eles, horizontalmente, as janelas.
As janelas tpicas so: a que exibe o material bruto (Project), onde so colocados
os arquivos de udio e vdeo, a Linha de Tempo (Timeline), para montar a edio, a de
ferramentas e a de visualizao (Monitor). Arrasta-se o arquivo desejado para a Linha de
Tempo e, ali, aplicam-se as ferramentas de corte (In e Out), de transies e de efeitos.
Quando a edio estiver pronta, salve o projeto ( conveniente salv-lo periodicamente) e
exporte-o, isto , transfira para um arquivo final ou grave em DVD ou fita.
A seguir vemos a tela do programa Adobe Premiere, bastante usado em edio de
vdeo.
Tela do programa Adobe Premiere
Tela do programa Adobe Premiere em uso

Agora, um arquivo est aberto e aparece na janela Project. Arrastamos esse

arquivo, com o mouse, para a janela Timeline, na linha Vdeo 1, aparecendo seu
respectivo udio em udio 1. Pressionando a barra de espao do teclado, o arquivo
comea a ser reproduzido e pressionando novamente a barra de espao, a reproduo
pra. Assim, possvel inserir pontos de entrada e sada, ficando somente com o trecho
desejado (use a ferramenta cortar ctrl+k nos pontos desejados e apague os trechos
indesejados - Del). Temos de arrastar o arquivo para Timeline tantas vezes quantos os
trechos que iremos selecionar. Ao terminar, apertamos Enter e os efeitos sero realizados
(Rendering), o que pode levar algum tempo. Finalmente, estamos prontos para exportar a
edio.
VDEODISCOS DE LEITURA TICA
O processo de gravao semelhante ao do CD. Os sinais vo registrar sulcos de

mesma profundidade. A leitura feita por um feixe de radiao monocromtica (laser) que
atravessa a cobertura plstica do disco e atinge a camada de alumnio onde esto os
sulcos, sendo por ela refletido. A profundidade de cada sulco de do comprimento de
onda da radiao, de modo que esta retorna com fase deslocada de 180 o ao ser refletida
pelo sulco e no pela superfcie do alumnio, cancelando-se com a radiao que retorna
da superfcie.
Diagramas em blocos bsico de um aparelho de leitura de videodiscos

O foco e o rastreio das trilhas so controlados pelo prprio feixe que retorna, que
monitorado por diodos fotossensveis.
A B
C D
Esquema dos sensores
Se o feixe de retorno atinge igualmente os receptores ABCD, est focalizado, pois

sua projeo circular. J se a intensidade maior nos receptores AD ou BC, sua
projeo elptica e, assim, est fora de foco. O sevomecanismo da lente atua at obter
igual intensidade nos quatro sensores.
J para manter o feixe sobre a trilha, os sensores E e F devem receber igual
intensidade do feixe de retorno, caso contrrio o sevomecanismo de rastreio atuar no
conjunto deslizante.
CAPTULO V
ESTAO DE TV E SEUS EQUIPAMENTOS

Esboar a organizao interna da estao de TV.
Descrever as atividades de cada setor da estao.
Enumerar os equipamentos essenciais estao geradora, com sua funo e
localizao.
Descrever o funcionamento e a operao dos equipamentos.
Esquematizar as ligaes entre os equipamentos.
CONDIES NECESSRIAS A UM ESTDIO DE TV
O estdio o ambiente da estao onde so registradas as cenas internas de um

programa, atravs de cmeras e microfones.
As dimenses do estdio devem ser adequadas ao gnero de programa: um
telejornal necessita de pouco espao, mas um show precisa de palco amplo o suficiente
para msicos, danarinos, cantores e, muitas vezes, local para uma platia; alm disso,
h o pessoal tcnico e de apoio e os equipamentos, como cmeras em trips, pedestais
ou gruas varas com microfones, refletores, cabos etc. Para o correto dimensionamento
de um estdio, o projeto deve levar em considerao sua aplicao.
A pintura interna sempre em preto, de modo que somente os elementos
cenogrficos escolhidos apaream, e os cantos em ngulo reto s existem em cenrios
que reproduzem cmodos, ficando os demais com curvas, que criem a iluso de
profundidade ao espectador.
O tratamento acstico deve atender a todos aspectos: evitar a entrada de rudos
externos e tornar o interior pouco reverberante, de modo que microfones direcionais
captem apenas as vozes dos atores ou apresentadores e no sons do pessoal de apoio
ou da maquinaria, refletidos.
A iluminao tem como objetivo fornecer uma imagem brilhante, contrastada, sem
sombras e com fiel reproduo das cores. Para isso, deve ser usada a intensidade
luminosa adequada s cmeras. A temperatura de cor das fontes de luz deve ser
uniforme, bem como deve ser observado o correto posicionamento dessas fontes. A luz
tambm empregada para ressaltar aspectos das cenas, criar impacto visual ou outros
efeitos artsticos.
Tratando-se de um ambiente fechado, com elevada gerao de calor, o
condicionamento trmico do estdio tem de ser tratado com muita ateno, para permitir
condies de trabalho adequadas s pessoas e aos equipamentos.
ORGANIZAO INTERNA BSICA DA ESTAO DE TV
Na gerao ao vivo ou na gravao de um programa, as cmeras e microfones tm

de ser selecionados de acordo com a cena, o que feito na Sala de Corte (ou de
controle), atravs de mesas de corte do vdeo (switcher) e do udio. Tal sala possui
diversos monitores, para observao de todas as imagens que chegam das cmeras, das
mquinas de VT e de externas para correta seleo e da sada da mesa e de outros
equipamentos, para verificao da qualidade do material selecionado. Os outros
equipamentos podem ser o Gerador de Efeitos Especiais (SEG) e o Legendador, alm da
Unidade de Controle de Cmera (CCU). Alguns desses equipamentos, como a mesa de
vdeo, dependendo da tecnologia usada, podem ter apenas seus comandos localizados
na sala de corte, ficando os racks com a parte eletrnica em uma sala contgua.
Planta baixa da sala de corte (sute)
Se um programa no gerado ao vivo, dever receber ps-produo. Essa

consiste de edio e sonorizao. A edio pode ser simples, apenas com corte seco, o
que mais rpido e adequado a telejornalismo, ou sofisticada, com efeitos especiais,
demandando mais tempo, equipamentos mais complexos e numerosos. A sonorizao
consiste em adicionar fundo musical, locuo, efeitos ou, em programas musicais,
sincronizar o udio gravado em mquina de audiotape (ATR), que oferece melhor
qualidade e maior flexibilidade (mltiplos canais), com o vdeo da cpia j editada.
Sala de edio avanada

Os programas que vo ao ar a partir de fitas ou de um servidor, saem do setor de

exibio. Os filmes, atualmente, so transferidos para fita, num processo denominado
telecinagem, que emprega projetores especiais, sincronizados com a freqncia de
varredura de 30 quadros/segundo da TV, porm mantendo a velocidade de 24
quadros/segundo do cinema, o que se consegue exibindo trs vezes um mesmo
fotograma e duas vezes o seguinte. Na maioria das vezes, a telecinagem feita fora da
estao, a qual recebe, da distribuidora do filme, a fita de vdeo para exibio.
Planta baixa das salas de edio bsica, esquerda, e telecinagem, direita
Os sinais externos chegam estao pelo ENG (Eletronic News Gathering) atravs
de feeds de microondas ou cabos. Sendo da prpria cidade, o sinal vem do carro de
externa via um retransmissor, localizado em um local com visibilidade da estao e da
externa (no Rio, so as torres do Sumar ). Se uma transmisso de outra cidade,
estado ou pas, a ligao feita por uma empresa que presta servios de comunicao a
longa distncia, como a Embratel, e pode chegar por cabo ou via microondas, como a
externa local. Ainda possvel o uso de satlite (SNG), sendo a subida feita diretamente
do carro de externa. No ENG, os sinais so encaminhados para as mquinas de gravao
(VT, servidor etc.), se forem para posterior exibio, ou para a sala de corte, se for um
programa ao vivo. Esse encaminhamento feito por um quadro de acoplamento (Patch)
ou por uma Matriz, capaz de interligar os mais diversos pontos e equipamentos dentro da
estao.
A sada da estao para o ar dirigida ao transmissor local ou ao satlite,
conforme o caso se d pelo controle mestre. Ali existe uma mesa que corta vdeo e
udio, simultaneamente, capaz de selecionar entre os diversos setores de gerao, como
a sala de corte, o ENG, as mquinas de exibio (inclusive de comerciais) e etc.
SELECIONADOR DE VDEO MESA DE CORTE
A seleo entre as fontes de sinal de vdeo que vo para o ar, tanto ao vivo como
em gravao, tem de ser feita por um equipamento especial que no interrompa o sinal,
nem gere rudos de comutao, que o Switcher ou Selecionador de Vdeo. Nele so
usados circuitos eletrnicos, em vez de chaves mecnicas. Os pontos de chaveamento
(crosspoints) so acionados indiretamente por botoeiras, pois preciso chavear no
intervalo de apagamento vertical, para no produzir distrbios na imagem. Assim, ao ser
pressionado o boto, o circuito aguarda o primeiro intervalo vertical para chavear entre as
fontes de sinal. Os sinais que entram no selecionador, como se pode deduzir, tem de
estar sincronizados entre si, para terem seus intervalos verticais coincidentes; se isto no
ocorrer, a imagem, nos televisores, ir rolar verticalmente. Dentro da estao, todas as
cmeras e mquinas de vt podem ser sincronizados entre si, embora no muito facilmente
devido a atrasos (delays) resultantes de distncias diferentes entre as mesmas. Os sinais
externos, porm, chegam fora de sincronismo e precisam passar por um equipamento
chamado Frame Sinchronyzer, ainda no ENG. Muitos switchers contam com
sincronizadores internos.
Esquema bsico do selecionador de vdeo
A Mesa de Corte composta de um ou mais selecionadores (switchers), que

fazem a transio por corte seco, isto , direto de uma para outra imagem, aps um
intervalo de apagamento vertical, e por circuitos geradores de efeitos, capazes de fazer
transies e combinaes entre entradas de vdeo. Por transio se entende a
passagem de uma fonte de sinal para outra; por combinao se entende a manuteno
de duas ou mais imagens diferentes, simultaneamente na tela.
Aparncia de uma mesa de corte e efeitos de uso semi-profissional
As transies, alm do corte seco (take), podem ser por cortina (wipe), em que
uma das imagens vai sendo encoberta pela outra, por desvanecimento (fade), onde a
imagem vai apagando ou acendendo (para o preto, para o branco ou para uma cor), e por
fuso (dissolve ou fade cruzado), onde uma das imagens vai apagando sobre a outra que
acende.
As combinaes bsicas se do por wipe e por mix e podem ser descritas como
transies interrompidas, sendo o mix a fuso parcial. Para ajustar a proporo entre as
duas imagens, a mesa possui uma alavanca, tambm conhecida como fader ou lever arm.
O fader pode ser usado tanto nas transies como nas combinaes. Nas transies
tambm pode ser usado um sistema automtico (ATS), cujo tempo de realizao do efeito
permite ajuste em segundos ou frames.
O wipe tem diversos padres programados na mesa, com divises horizontais,
verticais, diagonais, retas ou serrilhadas, crculos, losangos, tringulos, quadrados,
retngulos, elipses etc. A diviso entre as imagens pode ser suave (soft) ou dura, isto ,
com a borda aparente (border), podendo essa borda ser colorida.
Mscaras usadas para wipes e keys (mostradas com o fader na metade do curso)
A forma mais empregada de combinao o key, pela qual uma das imagens se
superpe outra, atravs de um comando externo ou, comandado pela prpria mesa, em
locais de imagem com determinada caracterstica. Os caracteres so inseridos por key,
com o gerador de caracteres enviando a informao para a mesa, por um pulso de keying
no intervalo da linha onde o caractere aparece; nesse ponto, a mesa chaveia da entrada
de sinal que corresponde imagem principal para a entrada que vem do gerador.
Exemplo de Luminance Key, com o arranjo dos equipamentos para sua realizao
Internamente, a mesa pode distinguir as reas escuras de uma imagem e substitu-

las por outra imagem: o Luminance Key. Pode tambm distinguir uma determinada cor,
definida pelo ajuste preciso de suas caractersticas (luminncia, matiz e saturao), e
substitu-la por outra imagem: o Chroma Key. Esse ltimo tipo muito empregado para
fazer um apresentador aparecer sobre um desenho (um mapa do tempo, por exemplo),
quando na verdade ele est frente de uma tela azul ou verde, matizes escolhidos por
estarem menos presentes na cor da pele. Como a maioria dos geradores de chroma key
precisam dos sinais RGB, a mesa tem de receb-los da cmera (da a imagem da frente
ter de ser gerada ao vivo) ou ento o gerador desse efeito fica na unidade de controle de
cmera e manda para a mesa o SCV e pulsos de key.
Exemplo de Chroma Key, com o arranjo dos equipamentos para sua realizao
As mesas convencionais processam os sinais no domnio analgico, no

permitindo modificar o tamanho ou as propores da imagem. Para conseguir efeitos
especiais como imagem reduzida, strobe (quadros parados sucessivos), trail (rastro),
mosaico etc., so empregados os Geradores de Efeitos Especiais (SEGs), que recebem o
sinal analgico, digitalizam, processam e devolvem-no mesa na forma adequada
mesma (analgica ou digital).
As mesas mais modernas j trabalham digitalizando os sinais (ou recebendo-os
digitalizados), podendo incorporar geradores de efeitos e frame sinchronyzers. Tambm
existem sistemas integrados de edio, efeitos e chaveamento de udio e vdeo.
CMERA DE TV
A cmera um conjunto de equipamentos, sendo a parte que se destaca

conhecida como cabea da cmera (camera head), formando com a sustentao a pea
que fica no estdio, a qual vai ligada sala de controle (sala de corte ou sute) pelo cabo,
que chega unidade de controle (CCU). No caso da operao fora de estdio, a CCU
pode no ser utilizada.
A cabea da cmera contm o Sistema tico, os Captadores, a Eletrnica

principal, os Servossistemas, o View Finder, o sinalizador (tally light), a intercomunicao,
a interface com a CCU (quando essa usada) e o Encoder, sendo esse mais necessrio
quando no se usa CCU.
O Sistema tico compe-se da Lente, dos Filtros e do Separador de Cores.
Atualmente, todas as cmeras profissionais utilizam lentes de distncia focal varivel, a
chamada objetiva zoomar ou lente zoom, que permite aproximar ou afastar a imagem sem
mover a cmera e sem perder o foco, que deve ser feito com a aproximao mxima. Os
filtros so usados para diversas finalidades, como corrigir temperatura de cor da luz,
eliminar radiaes excessivas ou indesejveis (ultravioleta, por exemplo), criar efeitos
(imagem focada apenas no centro, pontos luminosos emitindo raios etc.). O separador de
cores um conjunto de prismas cujas interfaces so tratadas de modo a terem o
comportamento de um espelho dicrico, ou seja, refletem as cores de um dos extremos
do espectro; entre o primeiro e o segundo prisma refletido o azul, que vai para o seu
captador; entre o segundo e o terceiro refletido o vermelho, seguindo igualmente para o
seu captador; aps esses dois prismas, resta finalmente a luz verde, que assim chega ao
seu captador. Entre a lente e o separador existe um sistema mecnico que regula a
passagem da luz de acordo com a luminosidade da cena a ris; esta pode ter sua
abertura controlada manualmente (o que deve ser feito pelo operador na sala de controle,
observando o sinal em um waveform monitor) ou automaticamente.
Sistema tico
Os captadores so responsveis pela transformao dos nveis de luz em sinais

eltricos. As cmeras profissionais empregam um para cada cor primria. Hoje so
dispositivos em estado slido (CCDs), mas originalmente eram vlvulas eletrnicas
(tubos).
Os tubos captadores usados mais recentemente tinham diversas denominaes,
mas empregam o princpio do vidicon a fotocondutividade. Nesse, a parte frontal do
tubo, que recebe a luz, coberta com uma pelcula condutora transparente, ligada a um
anel coletor externo (sada de sinal); internamente, a pelcula coberta por outros
materiais, que variam de um tipo de tubo para outro, mas que recebem o feixe de eltrons
pelo lado oposto ao da luz e o deixam atravessar com menor resistncia nos pontos de
maior intensidade luminosa e vice-versa, gerando um sinal de sada proporcional
intensidade luminosa. Em torno do tubo montado um conjunto de bobinas para deflexo,
focalizao e alinhamento do feixe, em um yoke de forma cilndrica. O vidicon bsico
apresenta alta remanncia, isto , demora da resistncia aumentar em um ponto que foi
intensamente iluminado e deixou de s-lo, o que ocasiona rastros luminosos na imagem
(lag ou cauda-de-cometa). Para solucionar esse problema foram empregados outros
materiais, criando tubos que receberam denominaes comerciais de Plumbicon (o mais
empregado), Saticon e Chalnicon.
O CCD (Dispositivo de Carga Acoplada) um circuito integrado com uma janela

onde projetada a luz da cena. Nessa janela existem elementos sensveis luz, os
fotocapacitores, dipostos em linhas e colunas, que podem chegar a 400.000 nos CCDs de
maior qualidade. Cada fotocapacitor tem a superfcie composta de um eletrodo
transparente de polisilcio, uma camada intermediria de xido (isolante) e uma inferior
de silcio tipo P. A luz gera cargas negativas no silcio P, em quantidade proporcional
intensidade luminosa. Aplicando-se uma ddp entre os dois eletrodos, gerado um poo
de potencial no silcio P, isto , as cargas se distanciam do xido. Durante todo um
quadro o fotocapacitador fica acumulando cargas, devendo estas ser transferidas para
uma outra rea, para constituirem o sinal de sada. A transferncia pode ser feita de uma
vez, durante o apagamento vertical, ou a cada linha, o que identifica o CCD,
respectivamente, como Frame Transfer (FT) ou Interline Transfer ( IT ).
A eletrnica principal das cmeras modernas encontra-se na cabea (head).

Considerando como exemplo uma cmera com tubos captadores, o primeiro estgio aps
cada tubo, geralmente montado ao lado deste, o pr-amplificador, responsvel pela
amplificao de sinais de baixo nvel com elevada relao sinal rudo e ampla resposta de
freqncia. Seguem-se estgios de amplificao e processamento. Nesses fixado o
nvel de preto, dado ganho extra (+9 ou + 18 dB) quando condies de baixa
iluminao exigem, embora isto acarrete imagem granulada e so compensadas
distores dos tubos, como a de shade, em que certas reas da superfcie sensvel dos
tubos podem apresentar sada diferente numa imagem iluminada por igual em tais
pontos, a amplificao alterada por um sinal parablico ou dente-de-serra. O
processamento ainda corrige o ganho relativo entre os trs tubos, para o balano do
branco (white balance), que faz com que as cores sejam reproduzidas corretamente em
diferentes condies de iluminao. A intensidade mdia da cena, colhida aps esses
estgios, serve para o controle automtico de abertura da ris, a qual, por sua vez,
controla a entrada de luz na cmera. Novo processamento feito para obteno de
melhor imagem, como a correo gamma, que uma pr-distoro do sinal, oposta do
cinescpio, o qual tende a tornar imagens claras mais claras e escuras mais escuras.
Ainda so ceifados os picos de branco e de preto, aps a correo do contorno ou DTL
detail, que visa realar os detalhes da imagem este ajuste feito a partir do sinal G
(verde) e aplicado aos trs sinais. A placa nica, mas todos os outros estgios de
amplificao e processsamento mencionados so em nmero de trs, um para cada sinal
de cor primria. Os trs sinais de cores primrias RGB podem ser enviados pelo cabo
de cmera CCU, ou codificados, na prpria cmera no encoder para obteno do
SCV (Y + C) ou de vdeo componente (Y, R-Y e B-Y).
Os servossistemas controlam, automtica ou manualmente, o foco, a abertura da
ris e a distncia focal da lente (zoom), cada um com motores e sistemas mecnicos
especficos.
Da eletrnica saem os sinais de vdeo (Y ou RGB) para o monitor que fica na
prpria cmera o view finder. Pelo cabo de cmera podem vir outros sinais de vdeo
para este monitor, de modo que o cameraman veja a imagem combinada de sua cmara
com outra, quando est sendo gerado um efeito na mesa de corte.
Tambm pelo cabo vm sinais de intercomunicao, que servem para a produo

ou o controle tcnico dar instrues ao cameraman, e sinais de sinalizao, como o que
acende uma luz vermelha (tally light) no topo da cmera quando esta selecionada pela
mesa.
A cabea da cmera precisa se deslocar pelo estdio ou local de externa sem
trepidaes ou movimentos bruscos, como aqueles que ocorrem quando ela carregada
sobre o ombro por um cinegrafista de telejornalismo. Para isso, pode ser usado o trip
com rodzios, a base telescpica (com cilindros que saem de dentro de outros, por ao
hidrulica) e a grua (dolly), que um carro com uma estrutura que permite a elevao da
cmera, com ou sem operador. A cmera montada sobre uma base (mesa) que prov
seu equilbrio, mantendo-a na horizontal quando liberada pelo cameraman, seja sobre
trip, grua ou outra base, a qual acoplada a este dispositivos de sustentao pelo
cabeote, em geral hidrulico, para obteno de movimentos horizontais (pan) e verticais
(tilt) suaves, e que pode ser fixado. Ao conjunto de mesa e cabeote so fixadas
alavancas, que servem para a movimentao do conjunto e tambm comportam
controles, como o de foco e zoom. Para montar a cmera sobre um veculo ou no prprio
corpo do cinegrafista, e esta no trepidar, se usa um sistema estabilizador denominado
Steadycam.
frente do conjunto de lente pode ser colocado um espelho semi-transparente, a
45, refletindo a tela de um monitor preso mesa da cmera, que reproduz um texto para
ser lido pelo apresentador e que no captado pela lente. Tal sistema Teleponto
(teleprompter).
Exibio do texto no teleponto
Quando a cmera operada em um ambiente de produo em estdio ou em

campo (EFP, neste segundo caso), acoplada pelo Cabo Unidade de Controle de
Cmera. Pelo Cabo de Cmera circulam sinais nos dois sentidos, entre eles os de vdeo
sejam as componentes primrias, o SCV ou vdeo-componente; sinais de udio, como o
de intercomunicao ou mesmo o de microfones ligados cmera, o que muito prtico
em externas; os comandos e a alimentao fornecida pela CCU. Para distncias at
500m so usados cabos de condutores mltiplos (multicore), no qual os sinais trafegam
sem modulao. Embora o custo seja menor, tais cabos no so padronizados para todas
as cmeras e tambm esto sujeitos a falhas. Para distncias maiores, em alguns casos
at 3000 m, o cabo tem de ser do tipo Triax, que um coaxial em que os sinais trafegam
modulados; este tipo acarreta uma eletrnica mais complexa e por isso mais caro que o
multicore. Se a cmera usada sem CCU, necessita da conexo de vrios cabos
independentes, cada um para uma finalidade, como levar o SCV (cabo coaxial com
conector BNC) da cmera ou trazer para esta alimentao e sincronismo, se necessrio.
Cmera operando com CCU
A CCU (Unidade de Controle de Cmera) comunica-se com a cabea da cmera

por um nico cabo, do tipo Triax ou Multicore, mas possui um grande nmero de
conexes com outros equipamentos, como a sada de vdeo para a Mesa de Corte ou
direto para um VTR em at trs formatos: SCV, RGB e Componente: a sada de udio
de microfones ligados cmera; entrada e sada de udio de intercomunicao; entrada
de sincronismo (genlock), de teleponto e de vdeo de retorno para o cameraman, alm da
conexo de controle pelo prprio painel, por um controle remoto ou por uma unidade
mestra que controla vrias CCUs. Atravs da CCU so feitos os ajustes de inicializao
do funcioamento da cmera (set-up), bem como os necessrios produo; entre eles,
podem ser citados o balano de branco e de preto entre os captadores, o de gama, detail,
a abertura da ris e at mesmo a seleo do tipo de filtro; tambm feita a compensao
do cabo, de acordo com o tipo e comprimento que estiver sendo usado. A CCU gera sinal
de barras, para facilitar os ajustes, embora muitos deles necessitem de cartas de testes,
colocadas frente da cmera.
Cmera operando sem CCU (Stand Alone)

Quando operando um conjunto grande de cmeras, utiliza-se um sistema que

concentra em um nico quadro de controle (a OCU Operarational Control Unit) os
ajustes de todas as CCUs, via a MSU Master Setup Unit. Nesse caso, cada CCU
prescinde de painel prprio.
Para facilitar alguns ajustes, h CCUs que aceitam um controle remoto, com fio.
Quando a cmera opera sem CCU, um outro tipo de controle ligado diretamente
cabea de cmera para fazer ajustes bsicos. O primeiro tipo chamado de RCP
Remote Control Panel, enquanto o segundo o RCU Remote Control Unit.
A unidade de controle (CCU ou MSU) necessita de um Monitor de Forma de Onda
(waveform monitor ou WF) e de um Monitor de Imagem (image monitor ou IM, ou Pix),
para o correto ajuste e acompanhamento da operao do sistema.
EQUIPAMENTOS AUXILIARES
Para fornecer um nico sinal a mais de um destino, sem alterar suas

caractersticas, empregado o Amplificador de Distribuio, tambm denominado DA,
com duas a oito sadas, sendo uma delas o loop-trough, em que o sinal atravessa o DA
sem sofrer alterao, seguindo para outro equipamento.
A temporizao da estao fornecida por geradores de sinais, conhecidos como

PGs (Pulse ou Patern Generators), sendo um mestre, de altssima exatido e
estabilidade, para os sinais que vo para o ar. Todos os setores e equipamentos que
estiverem alocados para uma transmisso tm de estar sincronizados ao mestre.
CAPTULO VI
DISTRIBUIO DOS SINAIS DE TV
Esquematizar as rotas de sinal para transmisses externas, locais, regionais racionais

e internacionais de TV.
Relacionar as faixas de freqncia (VHF, UHF E SHF) com sua aplicao em
transmisses de TV.
Enunciar as caractersticas de cada faixa e dos equipamentos nela adotados.
Descrever o processo genrico de comunicao via satlite.
Descrever o sistema domiciliar de recepo de TV via satlite.
Enunciar as principais caractersticas dos elementos componentes e do sistema de
recepo domiciliar de TV via satlite.
Descrever o sistema de distribuio de sinais de TV por cabo.
Enunciar as principais caractersticas do sistema de TV a cabo.
Caracterizar TV por assinatura.
A TRANSMISSAO LOCAL DE TV
As transmisses pblicas de TV (broadcasting) so feitas nas faixas de VHF

(canais 2 a 13) e UHF (canais 14 a 83), as quais tm como caracterstica a propagao
em linha reta e a no reflexo pela ionosfera; isso faz com que alcancem distncias entre
100 e 200 km, no mximo. Para evitar obstculos naturais e artificiais, como elevaes e
prdios, e ainda para estender o raio de alcance, as antenas transmissoras so instaladas
o mais alto possvel, em torres, sobre prdios ou montanhas.
A estao geradora pode ficar no mesmo prdio da estao transmissora, ou no.
No primeiro caso, a ligao entre elas feita por cabo coaxial prprio. No segundo caso,
quando esto distantes, a ligao pode ser por cabo coaxial operado pela concessionria
local de telecomunicaes, pois ele ir atravessar logradouros pblicos, ou por enlace de
microondas prprio. Este ltimo o mais usado e denomina-se STL Studio-Transmiter
Link, em ingls.
A torre da estao de TV, por sua posio privilegiada, utilizada como elo de
ligao entre os estdios (geradora) outros locais, como Centro de TV da empresa de
telecomunicaes ou as unidades de externa, via microondas.
A externa uma gerao de fora dos estdios e que pode ser conectada ao vivo
com estes. Podem ser considerados como externas programas gerados em um teatro ou
a cobertura de eventos esportivos ou, ainda, coberturas jornalsticas. Em locais como
teatros ou estdios, que sejam freqentemente utilizados, a emissora pode manter
instalaes fixas, mas para coberturas jornalsticas utiliza um carro de externa dotado de
facilidades, como cmera porttil com cabo ou minitransmissor para o carro, camcorder,
mquina de videotape, microfones, sistema de radiocomunicao e transmissor de
microondas com antena montada no topo do carro, a qual pode ser uma pequena
parbola ou de forma helicoidal, coberta por cilindro protetor, que chamada de chifres.
Esse carro tem de ficar em um ponto onde veja a torre de transmisso, para us-la como
transmissor (existe um pequeno receptor que voltado para onde est o carro e o sinal
captado enviado para os estdios por um link fixo). No sendo possvel a visada direta,
o fato registrado pela camcorder, ou pelo vt no carro, e este desloca-se at onde tenha
a visada e passa a matria para a estao. Algumas redes possuem carros e at
unidades portteis com subida direta a um satlite (SNG), na banda Ku, o que permite
que a cobertura seja feita ao vivo de qualquer lugar do mundo.
TRANSMISSES REGIONAIS E TRANSMISSES EM REDE
A cobertura de uma rea superior quela alcanada diretamente pela estao

principal, localizada na capital do estado ou em cidades economicamente importantes,
pode ser obtida de diversas maneiras. Havendo interesse econmico por parte da
empresa, essa instala uma estao repetidora, em VHF ou UHF, que capta a
programao regional da sede diretamente do ar (se houver condies) ou a recebe por
um link de microondas. Quando a empresa no tem interesse, os habitantes da regio se
organizam para instalar a repetidora ou a prefeitura local o faz.
Ligao ponto-a-ponto por microondas
At o incio da dcada de 1980, a situao da TV no Brasil era a descrita acima,

com a predominncia de estaes regionais cujo alcance direto ou por repetidoras se
limitava ao estado e regies prximas s divisas, em estados vizinhos. Tais estaes
ficavam quase todas nas capitais e geravam grande parte da programao localmente,
recebendo gravaes de alguns programas, como shows e novelas (desde a metade da
dcada de 1960) e noticirios ao vivo, via microondas (desde 1969).
Na dcada de 1980, a TV Bandeirantes de So Paulo alugou um transponder de
um satlite INTELSAT e passou a operar em rede nacional, isto , gerando toda a
programao em So Paulo e as estaes afiliadas pelo pas recebendo diretamente do
satlite e lanando localmente em VHF ou UHF. Em 1985 foi lanado o primeiro satlite
exclusivo do Brasil, chamado Brasilsat I, logo seguido pelo II, e passou a haver
disponibilidade de transponders para vrias redes nacionais de TV. Com isso se
multiplicaram estaes regionais que recebem o sinal de uma rede e apenas inserem
intervalos comerciais e eventualmente, algum programa prprio, particularmente
telejornais locais. Tambm se tornaram acessveis sistemas domsticos de recepo
direta do satlite, embora esta seja uma alternativa que no interessa comercialmente s
emissoras regionais, pois no carrega propagandas locais.
Para lanar o sinal da rede para o satlite, a estao cabea da rede o envia para
uma empresa de telecomunicaes, como a Embratel, sendo que algumas redes
possuem subida prpria. A recepo feita diretamente do satlite, na emissora afiliada
ou retransmissora. A EMBRATEL emprega um (ou meio) transponder, designado
permanentemente para cada rede de TV. Por dificuldades especficas de certas regies,
algumas estaes tambm usam o satlite para distribuir o sinal dentro de seu estado,
como o caso do Amazonas e do Mato Grosso.
No Rio de Janeiro, a Embratel possui duas estaes de comunicao via satlite,
uma em Tangu, distrito de Itaborai, para comunicao internacional (satlite INTELSAT),
e outra em Guaratiba, para comunicao com os satlites domsticos. Estes so agora e
nmero de trs, sendo os antigos Brasilsat A1 e A2 e o B1, lanado em agosto de 1994,
que oferece 28 transponders na banda C, ao contrrio dos 24 em cada um dos antigos, e
um na banda X, de uso militar. Em So Paulo a estao de Morungaba responsvel
pela ligao aos satlites.
Formao da rede nacional de TV, com emprego das facilidades de uma empresa de telecom
LIGAES PONTO A PONTO NACIONAIS E INTERNACIONAIS
Apesar de possurem um canal de satlite permanente para a rede, as emissoras

necessitam muitas vezes trocar programas e matrias, como eventos esportivos que s
interessam a determinadas praas, mas que ocorrem em outras, ou matrias jornalsticas
para posterior insero em um telejornal. Para tais ligaes solicitam os recursos da
empresa de telecomunicaes, que recebe o sinal da emissora geradora em um CTV
(Centro de Televiso), via cabo fsico ou link de microondas, e se encarrega de entregar
ao destinatrio atravs do CTV da cidade deste, tambm por cabo ou microondas. O meio
de ligao entre os dois CTVs escolhido pela prpria empresa, podendo ser satlite,
microondas em visibilidade, fibra tica, ou um misto deles, tendo a empresa de garantir a
qualidade dos sinais de udio e vdeo dentro de padres estabelecidos. Com o novo
satlite domstico, a Embratel est oferecendo um transponder para SNG (satlite news
gathering), atravs do qual a emissora contratante do servio temporrio pode fazer a
subida ao satlite por conta prpria, de qualquer lugar do pas. Empresas estrangeiras
tambm oferecem o servio para a Amrica Latina, na banda Ku, em satlites como o
PAS-3, da PanAmSat, e o Galaxy IIIR, da Hughes.
Ligao ponto-a-ponto internacional
A transmisso internacional passa, geralmente, pela empresa de

telecomunicaes, especialmente se destinada daqui para o exterior. O sinal
encaminhado a um CTV e dali a empresa se encarrega de faz-lo chegar a uma estao
de subida a um satlite. Se o pas receptor no for alcanado por esse satlite, feita
uma ponte num pas intermedirio geralmente a Inglaterra descendo ali e subindo
para outro satlite. No caso de transmisses de fora para o Brasil, a empresa de
telecomunicaes faz a recepo e entrega emissora atravs de um CTV. Algumas
redes de TV fazem a captao direta de servios noticiosos difundidos por satlites
americanos e europeus, como o caso da rede americana CNN, especializada em
notcias, ou os sistemas por assinatura, com servios de filmes, desenhos animados,
variedades, esportes etc.
Transmisso de um evento internacional - caso da Olimpada de Seul, 1988

O SISTEMA DE COMUNICAES VIA SATLITE
Os satlites de comunicaes encontram-se, em sua quase totalidade, no Cinturo

de Clarke, uma regio em torno do Equador terrestre numa altura aproximada de 36 mil
quilmetros da superfcie, na qual a velocidade orbital do satlite a mesma de rotao
da Terra, mantendo-o posicionado sempre sobre o mesmo ponto do planeta, o que lhe
empresta a denominao de geo-estacionrio e facilita enormemente a ligao, j que os
sistemas de transmisso e recepo podem ser fixos, sem a necessidade de
rastreamento, se o alvo for um nico satlite.
Sistema de transmisso e recepo por satlite
As freqncias de ligao com os satlites esto na faixa de microondas, pois

estas atravessam a ionosfera, sendo menos sujeitas a rudo e permitindo um nmero
muito grande de canais de comunicao, j que a largura de cada canal
proporcionalmente pequena em relao freqncia central. As freqncias mais
empregadas comercialmente so, hoje, as da banda C, com subida entre 5,925 e 6,425
GHz e descida entre 3,7 e 4,2 GHz, e as da banda Ku, com subida entre 13,7 e 14,2 GHz
e descida entre 11,7 e 12,2 GHz; ambas, como se observa, com largura de 500 kHz, que
a padronizao norte-americana e que vem sendo adotada pelo Brasil. Essa faixa
dividida de 40 em 40 MHz, sendo 36 MHz usveis e 4 MHz de intervalo de guarda. Tal
diviso, a princpio, levaria a 12 canais de 36 MHz cada, denominados transponders, mas
a utilizao de polarizao dos sinais permite o dobro de canais, sendo 12 com
polarizao vertical e outros 12 com polarizao horizontal.
Freqncias de descida de um satlite, com a diviso dos transponders
Cada transponder pode levar milhares de canais telefnicos, mas um mximo de

dois programas de TV, quando se emprega meio transponder para cada um, o que reduz
a qualidade de imagem. As redes de TV costumam alugar um transponder inteiro, dos 24
disponveis e, alm do vdeo, podem enviar vrios canais de udio, como o do prprio
programa e de emissoras de rdio. A banda base do vdeo (SCV) vai de zero a 4,6 MHz,
no mximo, a partir da podem ser colocadas subportadoras moduladas em FM, com os
canais de udio desejados, sedo comum a utilizao de uma subportadora de 5,8 MHz
para o udio do programa, ou 6,2 e 6,8 MHz para udio estreo. O limite de freqncia
(udio e vdeo) de 10 MHz. Esse conjunto modulado em FM, para ser enviado ao
satlite.
Banda bsica de um canal de TV para transmisso por satlite (udio e vdeo modulados em FM)
O satlite, no que diz respeito sua funo principal, composto de um sistema de

antenas, receptor, conversor de freqncias e transmissor, cuja potncia est na ordem
de unidades a duas dezenas de watts. Alm disso, h o sistema de alimentao,
composto de painis solares, baterias e circuitos de controle, e o sistema de posio,
atuando em motores e que recebe comandos da Terra.
A cobertura da superfcie proporcionada pelo satlite chamada de pegada e
pode ser classificada pelo tipo de feixe enviado: global, cobrindo at 42,4% da superfcie
do planeta; hemisfrico, cobrindo 20% e de ponto, cobrindo 10 %. A intensidade do sinal
se modifica de acordo com a distncia entre o local de recepo e o ponto central para o
qual o feixe dirigido.
SISTEMA DOMICILIAR DE RECEPO DE SATLITE
A parbola, chamada geralmente de antena parablica, apenas um refletor. No

foco da parbola que fica o elemento de recepo: uma sonda (antena), que encaminha
o sinal ao LNA (Low Noise Amplifier ou Amplificador de Baixo Rudo), responsvel pela
recepo e amplificao do sinal proveniente do satlite. Na mesma pea est um
conversor (DC Down Converter), que faz a converso da faixa de freqncias de
descida do satlite (por exemplo, 3,7 a 4,2 GHz na banda C) para uma outra mais baixa
950 a 1450 MHz e por isso mais adequada a transitar por cabos coaxiais. Esse
conjunto, LNA + DC, chamado de LNB (Low Noise Block) e tem dimenses especficas
de acordo com a faixa de freqncias a que se destina. Um LNB tem seu desempenho
avaliado principalmente pela sua temperatura de rudo em Kelvin, sendo melhores os
valores mais baixos atualmente estes variam de 25 a 60 K. Outro fator o ganho, com
valor entre 40 e 65 dB. entrada do LNB, que na verdade um guia de ondas e que por
isto tem dimenses especificas, acoplado um alimentador ou iluminador, que tem por
objetivo levar sonda somente os raios refletidos pela parbola, eliminando os que
venham dos lados desta, que so rudo.
Sistema de recepo de satlite - parte externa
O dimetro da parbola est diretamente relacionado intensidade do sinal

recebido no local, o que definido pelo mapa de pegada do satlite. No caso do Brasilsat
A2, o dimetro necessrio vai aumentando medida que a estao se distancia do
equador, sendo maior no Rio Grande do Sul e menor no Amazonas.
A conexo de sada do LNB feita por um conector F, do mesmo tipo usado na
entrada de antena dos receptores de TV modernos. A ligao ao receptor de satlite
feita por cabo coaxial, cujo tipo deve ser escolhido em funo do comprimento, j que as
perdas so elevadas em alta freqncia.
Sistema domstico de recepo de tv via satlite
O receptor de satlite recebe a faixa de 950 a 1450 MHz com todos os canais e
sintoniza apenas o transponder desejado, convertendo-o para uma FI de 70 MHz, com
largura de faixa ajustvel, para otimizar a demodulao em funo do tipo de modulao
empregado banda larga ou estreita. A demodulao inicial em FM, recuperando a
banda base do vdeo e as subportadoras de udio. Uma segunda sintonia permite
escolher qual subportadora ser detectada e esta passa tambm por um detetor de FM.
Os dois sinais, udio e vdeo, ficam disponveis em conectores prprios, tipo RCA,
chamados audio out e video out, sendo tambm modulados nas portadoras de um canal
de TV, 3 ou 4, e entregues pela entrada de antena ao televisor.
Diagrama em blocos de um receptor de satlite para uso domstico

Como h transponders de polarizao vertical e outros de polarizao horizontal, o

iluminador tem de ser especificamente alinhado para uma polarizao (linear) ou possuir
guias de onda para dois LNBs, cada um com uma orientao, formando um ngulo de 90o
(orthomode), ou ainda ter um dispositivo acoplado, chamado comercialmente de
Polarotor, o qual gira uma sonda dentro do iluminador, de modo que passem ao LNB
sinais com uma ou outra polarizao. Em instalaes com um nico receptor, essa ltima
soluo a adotada. Ao se fazer a troca de canais, o receptor envia um sinal ao
polarotor, ajustando-o. Tal sinal consiste de pulsos retangulares, com 5 V de amplitude,
sendo a largura dos pulsos o comando de posio da sonda. Como os canais tm
polarizao alternada entre eles, ajusta-se por uma chave a do primeiro e a troca
automtica, junto com a do canal. Um ajuste fino do alinhamento da sonda (skew) permite
otimizar a recepo. Sendo usado mais de um receptor com a mesma parbola, emprega-
se um iluminador orthomode, que comporta dois LNBs. O comando de polarizao
enviado pelo receptor serve agora para chavear, com um dispositivo apropriado, o sinal
de um ou outro LNB. Sistemas de antena coletiva para satlite (SMATV) empregam um
iluminador orthomode com divisores de sinal dos LNBs (e amplificadores de linha,
quando necessrio) para tantos receptores quantos sejam os canais instalados no
sistema. Cada receptor fixado em uma sintonia e a sada de udio e vdeo que fornece
modulada num canal de VHF e distribuda aos usurios por meio de cabos coaxiais,
como num sistema de antena coletiva convencional, juntando todos os canais e at outros
servios, como TV em circuito fechado.
A parbola pode ser construda de vrias maneiras e com diversos materiais.
Parbolas grandes costumam ser feitas em tela, o que lhes empresta facilidade de
transporte, pois vm desmontadas, e resistncia ao vento, mas so suscetveis a
deformaes e imperfeies na estrutura, alterando o formato e, consequentemente, a
correta focalizao dos sinais do satlite sobre o iluminador. Parbolas inteirias em fibra
de vidro esto sujeitas a deformao com o tempo, sendo preferveis as de chapa de
alumnio, especialmente para dimenses menores.
O suporte do conjunto de antena tem de permitir elevada estabilidade e o ajuste do
posicionamento. A maioria dos sistemas domsticos destinada recepo nacional, que
se concentra em um satlite Brasilsat; assim, o posicionamento fica fixo. Os sistemas de
recepo de satlites necessitam de dispositivos eletromecnicos os atuadores para
orientar a antena para cada satlite, quando se deseja recepo internacional e se tem
um nico receptor. Sistemas coletivos precisariam definir qual satlite ser recebido em
tal hora e apenas um operador faria o ajuste.
Em relao aos ajustes para o posicionamento da antena, existem dois tipos
bsicos de suporte: o que rastreia o arco dos satlites com um nico movimento tipo
polar e o que o faz com dois graus de liberdade azimute e elevao (tipo az-el). O
instalador tem de saber a posio do satlite que vai receber e sua prpria posio e
determinar assim para onde a antena apontar; no pode haver nenhum obstculo entre
a parbola e o satlite e esta tem de estar dentro da pegada. Para realizar o
posicionamento, o instalador precisa de mapas geogrficos e de pegadas dos satlites
para dimensionar o prato, tabelas de localizao dos satlites, alm de uma bssola e um
inclinmetro. A consulta a livros ou manuais especficos imperativa para quem deseja
instalar sistemas internacionais e muito til para fazer um bom trabalho em qualquer caso.
As transmisses via satlite de outros pases podem vir em diferentes padres e
sistemas. Para a converso de sistemas utiliza-se um transcodificador, que
essencialmente separa luminncia de crominncia. Converte esta em PAL-M e torna a
som-la com Y. Vale ressaltar que a quase totalidade televisores nacionais vendidos
atualmente j operam em PAL-M, PAL-N e NTSC; h no mercado internacional
televisores que operam nos mais diversos padres e sistemas. O transcodificador
convencional no capaz de converter sistemas, isto , passar de 625linhas/50 quadros
(padres B, G, I, N etc.) para 525 linhas/60 quadros (padro M). Nesse caso, o receptor
de TV deve ser capaz de se ajustar s freqncias de varredura do outro padro.
Aspectos da imagem aps a converso de padro
TV A CABO
A TV a cabo comeou nos EUA na dcada de 1950 como uma rede de distribuio
em pequenas cidades, distantes das emissoras, dos sinais captados por uma antena
localizada em um ponto privilegiado. Denominava-se MATV (Master Antena TV) e
carregava apenas os canais regulares. Na dcada de 70 o sistema ampliou-se muito e
passou a carregar canais exclusivos. Hoje h sistemas bidirecionais, nos quais o usurio
pode se comunicar com a central, solicitando mercadorias e servios, participando
interativamente de programas e at mesmo acessando a Internet. H tambm canais
especiais com cobrana extra para o usurio que solicita um programa no disponvel a
todos os assinantes o pay-per-view.
Os sinais do sistema partem da cabea-de-linha (Head End) que uma central
responsvel pela recepo, geralmente de satlites, pela modulao nos canais
adequados e pela equalizao de nvel entre todos eles, de modo a no haver
interferncias mtuas. Dali parte a linha-tronco, em coaxial ou fibra tica, que vai se
ramificando pela rea servida pelo operador at chegar aos assinantes, havendo no
percurso amplificadores para compensar as perdas nos cabos e derivadores.
Os canais de TV a cabo so os doze de VHF, ocupando as mesmas freqncias, e
outros que usam freqncias que no ar so ocupadas por outros servios, mas que no
cabo podem ser usadas, porque o sistema no irradia: so canais de banda intermediria,
entre 120 e 174 MHz, e de superbanda, entre 216 e 474 MHz.
Pelas diferenas em relao aos canais extras, um televisor convencional no
consegue sintonizar diretamente os canais de TV a cabo, o que leva ao uso de um
Conversor de TV a Cabo, que um receptor prprio para as freqncias empregadas
nesse sistema. Tal receptor faz dupla converso: a primeira para uma FI de 608 a 614
MHz, fora da faixa utilizada pelos canais, para evitar interferncias, e a segunda para um
canal fixo (3 e 4) , pelo qual entra no televisor. Televisores modernos j esto aptos a
sintonizar canais de cabo, mas em alguns casos persiste a necessidade de um receptor
especfico, pois as operadoras costumam codificar alguns ou todos os canais e o usurio
necessita de um decodificador. Nos sistemas com pay-per-view cada decodificador tem
um cdigo, de modo que ele seja ou no habilitado pela central, via um comando
especfico gerado a partir da autorizao do assinante e que tambm gera a cobrana do
servio.
TV POR ASSINATURA
O sistema de TV a cabo essencialmente um sistema por assinatura, isto , a

assinatura bsica fornece os canais tambm disponveis pelo ar e, por isto, barata;
canais extras custam mais.
Em cidades onde a recepo pelo ar satisfatria pode no se justificar a
distribuio por cabo, mas ainda assim haver interesse pelos canais extras. Estes,
ento, podem ser enviados tambm pelo ar, porm codificados, de modo que somente os
assinantes disponham de um decodificador que lhes permita receb-los. No Brasil esse
servio tm sido alocado em canais de UHF e em freqncias de microondas (MMDS).
H, ainda, a recepo de TV por assinatura diretamente do satlite (DTH direct to
home), cuja transmisso feita na banda Ku, que tambm necessita de decodificadores
especficos, fornecidos pela operadora do sistema.

Apostila de Vídeo 03 PDF

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Apostila de Vídeo 03 PDF

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

APRESENTAO

Esta obra est registrada na Biblioteca Nacional.

BASTOS, A. Televiso widescreen. Rio de Janeiro: edio do autor, 2005.

Captulo 2 - O Sistema de TV ................................................................................................... 8

Captulo 3 - O Receptor de TV ................................................................................................. 33

Captulo 4 - Gravao de Vdeo ............................................................................................... 93

Captulo 5 - A Estao de TV e seus Equipamentos ............................................................. 131

Captulo 6 - Distribuio dos Sinais de TV ............................................................................. 143

Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de:

NOES DE LUZ E COR

LUZ - a radiao eletromagntica, com comprimento de onda () entre 400 nm

Espectro da luz solar

COR da luz - depende do comprimento de onda irradiado pela fonte; se mais de

COR do corpo - a cor dos raios luminosos refletidos pelo corpo.

COR vista pelo olho - a resultante do processo de MISTURA ADITIVA que se d na

MISTURA ADITIVA DE CORES

A chegada simultnea de dois ou mais comprimentos de onda diferentes em um

Vermelho + Verde = Amarelo (Ye);

Vermelho + Azul = Magenta (Mg) ou Prpura;

A mistura aditiva a de luzes.

Diagrama de cromaticidades CIE

MISTURA SUBTRATIVA DE CORES

A combinao de duas ou mais tintas (pigmentos) retira a capacidade que

A mistura subtrativa a de tintas.

CARACTERSTICAS DAS CORES

BRILHO ou LUMINNCIA (Y) - est relacionada intensidade da luz (potncia da fonte)

MATIZ - est relacionado ao comprimento de onda da radiao; cada variao do

SATURAO - a ausncia de branco na cor. Uma radiao monocromtica (um nico

Iluminante A 2854 K (Tungstnio)

Vista em corte lateral do olho humano

mxima para o verde e na terceira o fotopigmento com absoro mxima para o

Curvas de sensibilidade dos trs tipos de cones

Curva de persistncia da viso

A ILUSO DE MOVIMENTO NO CINEMA E NA TV

A persistncia visual, descrita anteriormente, faz com que imagens paradas,

EXPLORAO DAS CENAS NA TV

Na televiso, a freqncia de amostragem deve ser compatvel com a da rede

Esquematizao das linhas de varredura, dos dois campos, com o retorno

DIFERENA ENTRE PADRO E SISTEMA DE TV

O padro define a formao da imagem em preto e branco (monocromtica) e a

A transmisso de imagens pela televiso pode ser dividida em trs etapas

Em 1948, tambm nos EUA, a CBS props um sistema de TV a cores

Ao final deste captulo o leitor dever ser capaz de:

O SINAL COMPOSTO DE VDEO (SCV)

formado pelas informaes de vdeo (luminncia e crominncia), apagamento e

Nveis caractersticos do Sinal Composto de Vdeo

Os tempos tambm so padronizados, sendo toleradas pequenas variaes nos

Tempos caractersticos do Sinal Composto de Vdeo

O SCV anlogo imagem, alternando no tempo perodos com a informao de

Intervalo de apagamento vertical, com seus pulsos constituintes

Quando transita entre equipamentos de vdeo em banda bsica, isto , no

RESOLUO DA IMAGEM e MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA

O menor elemento de imagem na direo vertical uma linha e corresponde ao

N de linhas do quadro 525

N de linhas perdidas por quadro 2 x 21 = 42

logo, resoluo vertical = 320 linhas

resoluo horizontal = 426 elementos

resoluo total 137 mil elementos

OBS: elemento de imagem = pixel

MXIMA FREQNCIA DE LUMINNCIA

426 elementos numa linha (213 claros e 213 escuros, alternados)

Considerando cada dois elementos como um ciclo

Tmin = 52,4 s 0,25 s