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Modigliani y su tiempo 09 Museo Thyssen-Bornemisza

Gua didctica
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008

Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid

Fundacin Caja Madrid


Plaza de San Martn, 1
28013 Madrid

www.fundacioncajamadrid.es

www.museothyssen.org

www.educathyssen.org
09 Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica

Textos Ana Moreno

cubierta
Amedeo Modigliani
Madame Zborowska, 1918 (detalle)
Tate. Legado de la Sra. A.F. Kessler, 1983

interior de cubierta
Amedeo Modigliani
Autorretrato, 1919 (detalle)
Museo de Arte Contempornea
da Universidade de So Paulo
www.fundacioncajamadrid.es Contenido 4 Introduccin

www.museothyssen.org

www.educathyssen.org
1
6 Las grandes retrospectivas
La leccin de los maestros

2
10 Una leccin de escultura
Esculpir y dibujar

3
14 Retratos
Edita
Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza Rostros amigos
Fundacin Caja Madrid
4
Textos
Ana Moreno
18 Desnudos
Cuerpos y almas
Diseo grfico
Carri Snchez Lacasta 5
Maquetacin 22 Paisajes
Paco Snchez Un episodio breve
Fotomecnica
Lucam 24 De Montmartre a Montparnasse
El Bateau-Lavoir y La Ruche
Impresin
Brizzolis

Todos los derechos reservados


de la presente edicin: Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, 2008
26 Propuestas didcticas
de los textos: Ana Moreno, 2008

ISBN: 978-84-96233-57-7
84-96233-57-x

Depsito legal: M-6376-2008


Introduccin

Quisiera que mi vida sea un torrente frtil que recorra la tierra con alegra. Soy rico, estoy lleno de
ideas y slo necesito trabajar. [] Un burgus me dijo hoy con la intencin de insultarme que mi
cerebro estaba siendo desperdiciado. Me hizo mucho bien. Todos deberamos realizar un recordatorio
como ese cada da. Amedeo Modigliani
Fragmento de una carta a su amigo, el pintor Oscar Ghiglia, 1898 Desnudo recostado, 1917
leo sobre lienzo. 65 x 100 cm
Pinacoteca Giovanni e Marella
Agnelli, Turn

A travs de la exposicin Modigliani y su tiempo en la escultura y su progresivo acercamiento a la los principales macchiaioli y en 1902 pas a la
nos aproximaremos a la obra de este artista des- pintura a travs de los dos grandes temas que tra- Scuola Libera di Nudo de Florencia y al ao siguien-
de su llegada a Pars, en 1906, hasta su muerte acae- baj, el retrato y el desnudo; finalizaremos con un te a la de Venecia.
cida en 1920. La muestra se centra en la produc- breve acercamiento al gnero del paisaje. En 1906 inici su aventura en Pars. Nada ms
cin de Modigliani durante este periodo, y hace Amedeo Modigliani naci en Livorno en 1884, en llegar se inscribi en la Acadmie Colarossi. Des-
especial hincapi en elementos clave en su evolu- el seno de una familia juda sefard. Su padre era pus de un tiempo en el barrio de la pera y tras
cin, como son: por un lado, el entorno inmedia- cambista y su madre, culta e inteligente, daba clases agotar su dinero se traslada a Montmartre, a un
to del pintor, es decir, su crculo de amistades, y de idiomas a nios. Su abuelo materno le introdu- taller cercano al Bateau-Lavoir, donde se encon-
por otro las influencias que se pueden encontrar jo el amor por la filosofa y la cbala. Ley abundan- traba en ese momento Picasso. A continuacin se
en sus obras de otros artistas. temente a Spinoza, Nietzsche, Dante y Shelley, y le traslada al barrio de Montparnasse, donde vivir
En esta gua didctica hemos optado por pre- apasionaba Baudelaire. Despus, en Pars descubri en La Ruche, una colonia tambin de artistas. Los
sentar la exposicin agrupando las obras en cinco la obra del conde de Lautramont, cuyo libro Los aos de Pars vivi del dinero que su madre le en-
captulos siguiendo un eje temtico y cronolgico, cantos de Maldoror se convirti en su obra favorita, viaba y de los cuadros y dibujos que pudo vender.
en lugar de presentarlas separadas en funcin de que llev en el bolsillo hasta el da de su muerte. Autorretrato de 1919 es el ltimo que pint, y en
la sede en la que se exponen. En 1895 se inicia su enfermedad, sufre un ataque l se representa como artista, mirando al especta-
As, partiendo de los maestros que influyeron en de pleuresa que deja dbiles sus pulmones. Esta dor y con la paleta en la mano. La expresin de su
Modigliani, seguiremos con los inicios del artista dolencia le acompaar siempre, se ir agravando rostro demacrado por la enfermedad y el agota-
por sus condiciones de vida precarias y finalmen- miento es un resumen de la vida difcil que llev.
te ser la causa de su muerte. Este autorretrato trabajado con una gama crom-
Amedeo Modigliani
Autorretrato, 1919 Desde pequeo dio muestras de su habilidad tica basada en verdes y marrones est claramen-
leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cm
Museo de Arte Contempornea
para el dibujo. Con catorce aos Modigliani entr te relacionado con la obra de Czanne, que tanto
da Universidade de So Paulo en el taller de Micheli, alumno de Fattori y uno de influy en l.

4 5 Modigliani y su tiempo
1. Las grandes retrospectivas
La leccin de los maestros

Aunque Modigliani vivi y trabaj en Pars, y estu- en las que se poda ver obra de Monet, Pissarro,
vo en contacto con los artistas que protagoniza- Van Gogh o Czanne, por el Louvre para ver la pin-
ron los principales movimientos de vanguardia de tura del pasado, o por la tienda de Clovis Sagot y
la poca, su obra se desarroll al margen de to- la galera de Ambroise Vollard, donde se poda ver
dos ellos. Amedeo Modigliani, habitualmente en- obra de Picasso.
marcado en la llamada Escuela de Pars, cre su En 1906 se celebr una retrospectiva en el Salon
propio estilo, caracterizado bsicamente por el dAutomne sobre Gauguin, que haba muerto en
tratamiento de sus modelos a partir de lneas on- 1903. Un ao despus fue Czanne el homenajea-
duladas y formas planas y alargadas. Mientras sus do en el V Salon dAutomne. En esta edicin Modi-
amigos artistas producan proclamas, manifiestos, gliani expuso cinco acuarelas y dos lienzos. Le pro-
programas y definiciones absolutas, l pint y es- dujo una gran impresin ver la obra de Czanne.
culpi fuera de cualquier programa. En 1908 Modigliani, alentado por su amigo Paul
Al gran bagaje cultural y artstico que Modiglia- Alexandre, expuso en el Saln dAutomne, donde
ni traa de sus aos de estudio en Italia, se sum present cuatro lienzos y un dibujo.
lo que ofreca Pars en aquellos aos. Por un lado, De nuevo una retrospectiva de Czanne en 1910
el contacto con los jvenes artistas que all traba- en la Galerie Berheim-Jeune tuvo una influencia de-
jan y por otro, la oportunidad de ver exposicio- cisiva en su formacin plstica. En esta exposicin
nes de los grandes maestros. le impact extraordinariamente la obra Muchacho Amedeo Modigliani
El mendigo de Livorno, 1909
Modigliani paseaba por el Museo del Trocade- del chaleco rojo, tanto que llevar siempre una repro- leo sobre lienzo. 65,8 x 53,4 cm
ro con su amigo Paul Alexandre, por las galeras duccin de esta pintura de Czanne en su bolsillo. Coleccin privada

Paul Czanne
Muchacho del chaleco rojo, 1888-1890
leo sobre lienzo. 89,5 x 72,4 cm
National Gallery of Art,Washington D.C.
Collection of Mr. and Mrs. Paul Mellon,
con motivo del 50 aniversario de la National
Gallery of Art

6 7 Modigliani y su tiempo
1. Las grandes retrospectivas

El trabajo de la figura que hace Czanne sobre Picasso del Bateau-Lavoir y tambin en la Gale-
fondos neutros, con pocos elementos de referen- ra de Vollard.
cia espacial, los perfiles de las figuras definidos con Jean Alexandre es el protagonista de este retra-
rotundidad, el trabajo de los planos cromticos, el to. Es el hermano de Paul, el amigo y marchante
ritmo y la composicin, son algunos de los elemen- de Modigliani. Paul Alexandre era mdico y aficio-
tos que fascinan y coinciden con los intereses de nado al arte, se interes por la obra de Modiglia-
Modigliani. ni y peridicamente le compraba dibujos y pintu-
El mendigo de Livorno deja patente la huella de ras para ayudarle econmicamente.
Czanne en la obra de Modigliani: en la gama cro- Modigliani se centra en la mirada de Jean como
mtica basada en azules, en la pincelada alarga- elemento clave para retratar psicolgicamente al
da y en la relacin fondo-figura por la que parece personaje. El parecido y el estado de nimo del
que uno forma parte del otro. Por otro lado, es- retratado son elementos importantes en sus re-
tos personajes que se encuentran en la vida bo- tratos. De nuevo, la huella de Czanne se ve en el
hemia de Pars tambin formaban parte de la ico- tratamiento volumtrico del personaje, en la gama
nografa de las obras de la poca azul de Picasso. cromtica y en el fondo indefinido sobre el que se
Son obras que Modigliani pudo ver en el taller de perfila la figura de Jean Alexandre.

Paul Gauguin
Retrato del artista, c. 1893-1894
leo sobre lienzo. 46 x 38 cm
Muse dOrsay, Pars

Amedeo Modigliani
Jean Alexandre, 1909
leo sobre lienzo. 81 x 60 cm
Collection Fondation Pierre Gianadda,
Martigny

8 9 Modigliani y su tiempo
2. Una leccin de escultura
Esculpir y dibujar

Amedeo Modigliani
Cabeza, c. 1911-1912
Piedra caliza. 89,2 x 14 x 35,2 cm
Tate. Transferida del Victoria & Albert Museum, 1983

Annimo
Mscara ngil
Fang, Gabon
Madera clara con tierras ocres y blancas. 44 cm (altura)
Muse Barbier-Mueller, Ginebra.
Inicialmente Coleccin Josef Mueller

Desde su llegada a Pars, el deseo de Modigliani era se destaca la fina lnea de las cejas sobre los ojos y
ser escultor. De 1910 a 1912 Modigliani se dedic se cierra el rostro con una boca pequea. Estos
casi exclusivamente a la escultura, realizando sus rasgos estilizados confieren una paz transcenden-
caractersticas efigies cada vez ms hierticas y es- tal a las esculturas de Modigliani.
tilizadas. En 1912 expuso ocho obras en el X Salon El artista italiano se vio fascinado, como la ma-
dAutomne de Pars. yor parte de los artistas del momento, por el arte
Pero su pasin por la escultura era incompa- africano. Su escultura tiene rasgos que proceden
tible con su delicada salud. La talla de la piedra le de las mscaras y esculturas africanas, como la es-
provocaba crisis asmticas, agravando su tubercu- tilizacin, la abstraccin de los rasgos, el carcter
losis, por lo que tuvo que dejarla y dedicarse a la totmico y el sentido de la repeticin y el ritmo.
pintura y al dibujo. Esta tcnica, el dibujo, es la que En estos aos, los artistas jvenes estaban entu-
le mantiene ms cerca de la escultura y de la ex- siasmados con el arte negro que se poda ver en dis-
perimentacin, como prueban algunos de sus di- tintos lugares en Pars, en el Museo del Trocadero o
bujos de caritides, en los que una gruesa lnea azul en la tienda del padre Heymann, a quien los colec-
recorre el contorno de la figura y la dota de volu- cionistas apodaron el negro de la rue de Rennes
men separndola del fondo. y que fue su principal proveedor. Modigliani, Vla-
En los rostros esculpidos de Modigliani se acen- minck, Matisse, Derain o Picasso encontraron en las
tan los rasgos verticales que definen el valo de la mscaras, estatuillas y fetiches africanos algunas res-
cara, la lnea de la nariz se alarga exageradamente, puestas a sus interrogantes sobre el arte moderno.

10 11 Modigliani y su tiempo
2. Una leccin de escultura

Los segadores es una obra pintada en el taller del


Bateau-Lavoir mientras Picasso estaba trabajando
tambin en Las seoritas de Avignon. Estas obras
reflejan el inters de Picasso por el arte primitivo
en torno a los aos 1906 y 1907, al igual que les ocu-
rra a otros artistas como Matisse, Derain y unos
aos despus al propio Modigliani.
En esta pintura Picasso se enfrenta con la bidi-
mensionalidad y un nuevo concepto de la pers-
pectiva. Le preocupa tambin la manera de inser-
tar las figuras en el paisaje. Por otro lado, el color
de este lienzo, brillante y exaltado, la presencia de
la alegra de la vida y las tareas del campo, le po-
nen en relacin con la pintura de los fauvistas: De-
rain y Matisse.
Pero es su amigo, el escultor rumano Constan-
Pablo Picasso Amedeo Modigliani Constantin Brancusi
Los segadores, 1907 Caritide, 1914-1915 tin Brancusi, quien ejerci mayor influencia en la El beso, 1907-1908
leo sobre lienzo. 65 x 81,5 cm Temple sobre papel entelado. 490 x 320 mm dedicacin a la escultura de Modigliani, y quien le Piedra. 28 x 26 x 21,5 cm
Coleccin Carmen Thyssen-Bornemisza Coleccin privada Muzeul de Arta, Craiova, Rumana
en depsito en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Cortesa de Claudia Gian Ferrari, Miln anim a centrarse en la talla directa de la piedra.
La obra de Andr Derain es una referencia tanto
para l como para Brancusi. Constantin Brancusi, que se denominaba a s
El beso de Brancusi representa a un hombre y mismo pastor de los Crpatos, vio la obra de
una mujer literalmente fundidos en una sola enti- Gauguin en el Salon de 1906, con sus obras de Ta-
dad. Es una obra extremadamente original, singu- hit. En 1907 pudo ver en la Galera Kahnweiler
lar en su poca, precisamente por la simplicidad de una escultura de Derain tallada directamente en
sus formas y la pureza de sus lneas. Enlaza con las un bloque de piedra, compacta y estilizada, titu-
caractersticas del arte popular rumano, as como lada El hombre sentado, que produjo un gran im-
con las de los dolos primitivos. pacto en l.

12 13 Modigliani y su tiempo
3. Retratos Amedeo Modigliani
Madame Zborowska, 1918
leo sobre lienzo. 64,5 x 46 cm
Rostros amigos Tate. Legado de la Sra. A.F. Kessler, 1983

La mayor parte de la produccin de Modigliani Maurice Utrillo a peticin de Modigliani. Esta nue-
est formada por retratos y estudios de la figura va relacin profesional le proporcionaba una pen-
humana, en los que siempre reconocemos como sin semanal, le pagaba los modelos y el alquiler
rasgos caractersticos de su lenguaje los rostros de un estudio para vivir junto a su pareja, Jeanne
ovalados, el trato suave y delicado de las figuras, Hbuterne.
las lneas sinuosas y las formas planas y alargadas. Modigliani hizo numerosos retratos de Madame
Los retratos, aparentemente simples en su com- Zborowska, aprovechando la amistad que les una
posicin y tratamiento, tienen un trasfondo psico- y satisfaciendo su necesidad de trabajar siempre
lgico que no puede pasar desapercibido. Son el delante de su modelo. Madame Zborowska apa-
reflejo de su entorno, ya que el motivo de estos rece sobre un fondo neutro, intimo y sin detalles.
retratos son sus amigos de Montparnasse, pinto- De nuevo la expresin del personaje subraya un
res, poetas, marchantes, y tambin las mujeres que estado anmico melanclico, que lo transmite a
vivan con ellos. Otro captulo es el que est for- travs de la inclinacin leve de la cabeza y la gama
mado por las mujeres que estuvieron relaciona- de colores.
das sentimentalmente con Modigliani. En este retrato Modigliani crea la sensacin de
En el retrato de Juan Gris encontramos algunas espacio a travs de dos elementos en la compo-
diferencias de lenguaje respecto a retratos de aos sicin: el leve giro en diagonal del personaje y una
anteriores. El rostro del personaje se inclina hacia Amedeo Modigliani mnima sombra proyectada sobre la pared.
Juan Gris, 1915
un lado delicadamente, su cuello se ha alargado y leo sobre lienzo. 54,9 x 38,1 cm Son muchas las mujeres que compartieron con
los rasgos de la cara, ojos, nariz y boca, sirven para The Metropolitan Museum of Art, Nueva York Modigliani sus aos en Pars. De sus amantes y mo- Al principio fue una relacin clandestina, Jeanne
Legado de Miss Adelaide Milton de Groot
individualizar el retrato. El punto de vista es mu- (1876-1967), 1967 delos ms estables, la primera que conocemos es era muy joven y sus padres no estaban de acuerdo
cho ms cercano, parece un primer plano foto- Beatrice Hastings, con la que mantuvo una tor- con su relacin; vean en Modigliani un hombre pro-
grfico, y el fondo es una superficie de color abs- mentosa relacin en 1915. Beatrice era una mujer blemtico. Iniciaron su vida en comn en un estu-
tracta, en la que no hay ninguna referencia espacial. Modigliani. En 1916 Lopold Zborowski y su mujer culta, con contactos en Pars, y fue quien le anim dio que le haba alquilado Lopold Zborowski.
En el ngulo superior derecho aparece el apellido Anna Zborowska conocieron a Modigliani y se con- a volver a la pintura. La vida de la pareja no fue nada cmoda. Modi-
del retratado. virtieron en amigos y mecenas del pintor. Pero el gran amor de Amedeo Modigliani es gliani segua con el consumo de alcohol y hachs,
Lopold Zborowski era un joven escritor pola- Acababa de finalizar el contrato de Modigliani con Jeanne Hbuterne, una joven estudiante de dibu- y la enfermedad se agudizaba. En 1918 viajaron a
co que lleg a Pars en 1914 y pronto entr en con- su ltimo marchante, Paul Guillaume. Zborowski jo de la Academie Colarossi, que conoci en una Cagnes para que Amedeo se mejorara, y all na-
tacto con el crculo de artistas entre los que estaba tambin fue marchante de Cham Soutine y de fiesta de disfraces en el Carnaval de 1917. ci su hija.

14 15 Modigliani y su tiempo
3. Retratos Amedeo Modigliani
Joven campesino, c. 1918
leo sobre lienzo. 100 x 64,5 cm
Tate. Donacin de Miss Jenny Blaker
en memoria de Hugh Blaker, 1941

En los ltimos aos de su vida realiz numero-


sos retratos de Jeanne. En este Retrato de Jeanne
Hbuterne sentada vemos los rasgos habituales de
los retratos de Modigliani, como la estilizacin de
cuello, el rostro ovalado y los ojos azulados a tra-
vs de los que nos permite adentrarnos en la psi-
cologa del personaje. Pero en este hay que aa-
dir varios elementos que centran al personaje en
un espacio. Claramente se ve una habitacin, tal
vez su estudio con una cama, una mesilla y las dos
paredes que forman un ngulo al fondo.
Entre los aos 1916 y 1918 Modigliani realiz una
autentica galera de retratos del Montparnasse de Amedeo Modigliani
la poca. Despus, durante su estancia en el sur en Retrato de Madame Survage, 1918
leo sobre lienzo. 54 x 43,5 cm
Cagnes y en Niza, posaron para l personajes an- Muse des Beaux-Arts, Nancy
nimos, campesinos y jvenes trabajadoras que vie-
ron dignificado su trabajo a travs de la pintura. El Retrato de Madame Survage est realizado en En el retrato Joven campesino, realizado durante
Algunos de los compaeros de Modigliani, pin- el verano de 1918 en la casa que su amigo el pintor su estancia en la primavera de 1918 en Cagnes, se
tores como Mose Kisling, Cham Soutine y Jules Lopold Survage tena en Niza. Madame Survage es aprecia tambin ese inters en aclarar su paleta, tal
Pascin, dedicaron una parte importante de su pro- representada casi como un busto florentino del si- vez influido por los colores y la luz de la zona.
duccin tambin al gnero del retrato. glo XV, con la delicadeza de una Venus de Botticelli. Las gentes del lugar, los campesinos y las jve-
Los retratos que realiza a partir de 1918 son los La paleta de Modigliani se ha aclarado y tiene nes trabajadoras, se convirtieron en sus modelos.
que se identifican plenamente con el lenguaje pls- unas tonalidades mucho ms suaves, tanto en las Modigliani realiz sus retratos sin ninguna inten-
Amedeo Modigliani tico de Modigliani. En ellos aparecen los rostros carnaciones como en el fondo. Cabe destacar la l- cin por idealizarlos y en ellos se aprecia una vuel-
Retrato de Jeanne Hbuterne sentada, 1918
ovalados, los cuellos estilizados y exageradamente nea ondulada y cargada de sensualidad que reco- ta a las enseanzas de Czanne. Este retrato del
leo sobre lienzo. 54 x 38 cm
Israel Museum, Jerusaln alargados, los rostros planos, los ojos almendra- rre la espalda, el cuello y el rostro de la retratada, joven campesino sentado en un silla, con un fondo
Donacin de la Sra. Stella Fischbach
en memoria de Harry Fischbach a
dos y azules que parecen mirarnos desde el lien- y que demuestra la importancia que tiene el dibu- neutro y realizado en una gama de azules, recuer-
los amigos americanos del Israel Museum zo y las bocas cerradas y pequeas. jo para Modigliani. da los retratos de campesinos de Czanne.

16 17 Modigliani y su tiempo
4. Desnudos Amedeo Modigliani
Desnudo recostado, 1918-1919
leo sobre lienzo. 76 x 116 cm
Cuerpos y almas Galleria Nazionale dArte Moderna, Roma

Amedeo Modigliani Modigliani realiz numerosos desnudos recosta- recostado que parte de las Venus de Giorgione en
Desnudo recostado, 1917
leo sobre lienzo. 60 x 92 cm dos entre 1916 y 1919, como los que se muestran el siglo XVI y contina en las de Tiziano. Tampoco
Staatsgalerie Stuttgart en esta exposicin. Pero, la mayora de ellos es- es ajeno al refinamiento y la gracia de Botticelli, a
tn fechados en 1917. Modigliani inici la pintura cuyo modelo recurre en el caso de los desnudos
de desnudos por sugerencia de su marchante erguidos. Tambin se pueden encontrar referen-
Zborowski, quien pensaba que este gnero con- cias en sus desnudos a la obra de Courbet o a la de
tara con ms compradores. Toulouse-Lautrec.
Los grandes desnudos de Modigliani de 1917 A esta tradicin de la pintura italiana Modiglia-
le ponen en la lnea de la tradicin del desnudo ni aporta un lenguaje plenamente moderno, con

18 19 Modigliani y su tiempo
4. Desnudos

el aplanamiento de las figuras femeninas, el em- escndalo. Se vieron obligados a cerrar a los po- Amedeo Modigliani
Muchacha pelirroja con camisa, 1918
pleo de un punto de vista cercano y el uso expre- cos das de la inauguracin. leo sobre lienzo. 100 x 65 cm
sivo de la lnea. En los ltimos dos aos de su vida Modigliani Albertina,Viena
Prstamo permanente
Obras como Desnudo recostado de 1917 desta- realiz ms cuadros con este tema, y entre ellos de la Coleccin Batliner
can por la elegancia y la simplicidad, la sensualidad destacan los ejemplos de desnudos y semidesnu-
de los cuerpos y el tratamiento de las carnacio- dos sentados, como Muchacha pelirroja con camisa
nes. La presentacin del cuerpo tumbado en dia- de 1918.
gonal remite a los modelos renacentistas que he- Son modelos tambin de clara herencia rena-
mos mencionado. centista, como Botticelli o Rafael. Modigliani ha re-
Los elementos del entorno, como el divn, las currido a una gama cromtica clara y luminosa
telas y el fondo, an estando en el lienzo, desapa- para trabajar la delicada carnacin rosada y la blan-
recen ante la rotundidad del cuerpo femenino que ca camisa que deja al descubierto los pechos de la
se presenta inmediato ante la vista del espectador. modelo.
A pesar de la relacin entre unos y otros lienzos, El fondo de la estancia en tonalidades de azul
no son obras realizadas en serie, puesto que se pue- enmarca a esta joven que inclina su cabeza y nos
den ver rasgos en estas modelos que las individua- dirige una mirada, tambin azul, ensoadora. Es-
lizan y presentan caractersticas fsicas diferentes. tas escenas de intimidad femenina ya haban sido
En 1917 Lopold Zborowski organiz una ex- tratadas por los grandes maestros, como Degas y
posicin con obra de Modigliani, entre la que se Toulouse-Lautrec, en obras que sin duda Modi-
encontraban estos desnudos y que fue un gran gliani pudo ver.

20 21 Modigliani y su tiempo
5. Paisajes Cham Soutine
Paisaje de Cagnes, c. 1923-24
Amedeo Modigliani
Paisaje en Cagnes, 1919
leo sobre lienzo. 60 x 73 cm leo sobre lienzo. 45,7 x 27,9 cm
Un episodio breve Mr. Lev Elkin and Mrs. Marina Ouzdin Collection Coleccin privada

El paisaje no fue un tema que Modigliani aborda-


ra con anterioridad a su viaje Niza, aunque s es
un gnero en el que artistas prximos a l tuvie-
ron un papel importante. En el tema del paisaje se
percibe claramente la influencia de Czanne, De-
rain y el propio Georges Braque.
El trabajo de Georges Braque en LEstaque en
el otoo de 1906 parte tambin de una esttica
inspirada en Czanne, en la que trabaja una natu-
raleza traducida a formas geomtricas esenciales.
De vuelta a Pars conocer a Picasso y juntos em-
prendern el camino hacia el cubismo. El trabajo
conjunto de los dos pintores servir para formu-
Georges Braque
El parque de Carrires-Saint-Denis, 1908-1909 lar el lenguaje cubista.
leo sobre lienzo. 38,5 x 46,5 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
El parque de Carrires-Saint-Denis es un paraje si-
tuado a las afueras de Pars. En este lienzo Braque
est prximo al lenguaje de Czanne en la repre-
sentacin de la naturaleza a travs de formas geo- Fue Zborowski quien le anim a emprender este cuando se enfrenta a la pintura de paisaje. La com-
mtricas y en el uso de una paleta reducida a to- viaje para recuperarse de la ltima recada y con el posicin vertical con el eje del rbol en primer
nos verdes y marrones. Esta paleta de colores es objetivo de encontrar compradores nuevos. plano, las formas triangulares de los tejados, las
la que utilizarn en un principio Braque y Picasso, Durante su estancia en Niza en el ao 1919 la es- casas concentradas en el primer plano y el fondo
para sus primeras obras cubistas. casez de modelos le llev a experimentar con el apenas insinuado, son el reflejo de las lecciones
El efecto de profundidad en este paisaje Braque gnero del paisaje. Segn las cartas de Zborowski de Czanne.
lo ha logrado a travs de las formas oblicuas de pint cuatro paisajes en este periodo. Ya de vuelta a Pars Modigliani sigue trabajando
los rboles y de las ramas que nos conducen hacia Su pintura Paisaje en Cagnes es una obra de pero su salud va mermando. A principios de 1920
el interior. perfil arquitectnico que recoge las enseanzas su situacin se agrava y muere el 24 de enero. La
En 1918 Modigliani viaja al sur de Francia acom- que recibe Modigliani de la obra de Czanne, muerte de Amedeo Modigliani desencadena una
paado por Jeanne, que estaba embarazada, su Braque o Derain, como ya hemos comentado. tragedia ms: Jeanne Hbuterne, embarazada de
suegra y sus amigos, los pintores Soutine y Foujita. Modigliani recurre a las enseanzas de Czanne su segundo hijo, pone fin a su vida.

22 23 Modigliani y su tiempo
De Montmartre a Montparnasse
El Bateau-Lavoir y La Ruche

El Bateau-Lavoir en Montmartre La Ruche


Un solo grifo de agua, oxidado y sucio, para casi La Ruche (la colmena) en Montparnasse era un sin-
treinta estudios, sin gas ni electricidad. Las facha- gular edificio que haca honor a su nombre tanto
das son tablones de madera desajustados y hme- por la disposicin en celdillas de sus talleres como
dos que dejan pasar el aire fro del invierno. El Ba- por la febril actividad creadora que reinaba en ellos.
teau-Lavoir (lavadero flotante) debe su nombre al Fue construido, en parte, por el equipo de Gus-
poeta Max Jacob, quien lo bautiz as por su se- tave Eiffel, con motivo de la Exposicin Universal
mejanza con las barcazas a las que las lavanderas de 1900, iba a ser demolido a continuacin. Pero
iban a lavar la ropa al ro, tambin desvencijadas e el escultor Alfred Boucher lo hizo desmontar para
inseguras. El edificio construido sobre un terreno reconstruirlo en el nmero 2 del pasaje Dantzig,
con mucha pendiente, tiene un solo piso hacia la en el distrito XV, y destinarlo a talleres de artistas.
rue Ravignan, donde, en el nmero 13 se halla la en- En la planta baja se ubicaban los talleres de escul-
trada, y cuatro hacia el otro lado, de modo que se tura y en el primer y segundo piso los de pintura.
accede a ellos desde arriba. La Ruche es tan amplia que puede albergar a cien-
to cuarenta inquilinos. Incluso ha permitido la cons-
truccin de un teatro de trescientas plazas. Los ar-
El Bateau-Lavoir La Ruche en
tistas ms adinerados habitaban las dependencias en Montmartre Montparnasse
de piedra, ms calientes, y los dems se tenan que
conformar con la glida rotonda de vidrio. All se
alojaban Marc Chagall, Archipenko, Soutine, L-
ger, Modigliani y Andr Lothe.

24 25 Modigliani y su tiempo
Propuestas didcticas

Compara Analiza
1. Dibujo y escultura 3. El punto de vista

El dibujo y la escultura son dos tcnicas artsticas que guardan una estrecha relacin. Por qu Qu es el punto de vista del pintor? Analiza este concepto en la obra de Modigliani, estable-
crees que estn relacionadas estas tcnicas? Elige una escultura de Modigliani y ponla en rela- ce cules son los cambios de punto de vista entre los retratos de los primeros aos y los re-
cin con algn dibujo con el que creas que guarda relacin. tratos del final. Ha cambiado?Es ms lejano o ms cercano?

Fjate en los dibujos de la serie de las caritides, cmo consigue Modigliani dar volumen a las
figuras?

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2. Mscaras africanas
4. Marchantes y mecenas. El papel del mercado del arte
En la sala dedicada a la escultura de Modigliani y de artistas de su tiempo tienes la posibilidad
Hemos visto cmo Modigliani tuvo tres marchantes durante el periodo que trabaj en Pars,
de ver algunas piezas de arte africano similares a las que ellos pudieron ver en el Museo del
que fueron Paul Alexandre, Paul Guillaume y Lopold Zborowski. Investiga sobre la figura del
Trocadero de Pars o en las galeras de arte.
marchante en estos aos y su papel en el conocimiento y la difusin de la obra de los artistas
que representaban. Localiza el nombre de otros marchantes y los pintores a los que represen-
Desde tu punto de vista cules son las coincidencias entre la escultura africana y la escultura
taban.
de Modigliani? Qu crees que encontraron los artistas en el arte africano?

26 27 Modigliani y su tiempo
Museo Thyssen-Bornemisza Fundacin Caja Madrid
Paseo del Prado, 8 Plaza de San Martn, 1
28014 Madrid 28013 Madrid

Fechas Venta de entradas Fechas


Del 5 de febrero Sistema de venta de entradas con Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008. hora asignada y acceso garantizado a al 18 de mayo de 2008.
la exposicin en el da y hora elegidos.
Aforo limitado. Para asegurarse el Lugar
Lugar
acceso a la exposicin en el da y hora Sala de exposiciones de la Fundacin
Sala de exposiciones temporales
deseados, recomendamos adquirir las Caja Madrid.
del Museo Thyssen-Bornemisza.
entradas anticipadamente.
Horario
Horario Las entradas pueden adquirirse en: De martes a domingo, de 10.00
De martes a domingo, de 10.00 a Taquilla del Museo. a 20.00 h. Lunes cerrado.
19.00 h. Lunes cerrado.Taquilla www.museothyssen.org/entradas Cerrado el da 1 de mayo.
abierta hasta la 18.30 horas. www.entradas.com (902 488 488)
El desalojo de las salas de exposicin Entrada libre
tendr lugar cinco minutos antes del Transporte
Metro: Banco de Espaa. Catlogo
cierre. Cerrado el da 1 de mayo.
Autobuses: 1, 2, 5, 9, 10, 14, 15, 20, 27, Disponible en la recepcin de la sala
34, 37, 45, 51, 52, 53, 74, 146 y 150. de exposiciones de la Fundacin
Tarifas RENFE: estacin de Atocha Caja Madrid.
General: y Recoletos.
Colecciones Thyssen- Transporte
Bornemisza: 6,00 Metro: Sol, pera y Callao.
Servicio de Informacin
Exposicin temporal: 5,00 Autobuses: 1, 2, 3, 5, 15, 25, 29,
Telfono: 913 690 151
Entrada combinada: 9,00 44, 50, 51, 53, 146, 148 y 150.

Estudiantes previa acreditacin Tienda-Librera


Servicio de Informacin
y mayores de 65 aos: Planta baja.
Telfono: 902 246 810
Colecciones Thyssen- Catlogo de la exposicin disponible.
Bornemisza: 4,00 Servicio de audio-gua
Cafetera-Restaurante
Exposicin temporal: 3,50 Disponible en espaol, ingls
Planta baja.
Entrada combinada: 5,00 y francs.
Entrada gratuita para menores de 12 Servicio de audio-gua Visitas guiadas
aos acompaados (excepto grupos). Disponible en espaol, ingls y francs. Reserva previa:
www.fundacioncajamadrid.es
Ms informacin en el telfono
913 792 050 de martes a viernes
de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.
interior de cubierta Talleres infantiles (de 4 a 16 aos)
Retrato de Jeanne Hbuterne sentada, Reserva previa:
1918 (detalle)
Israel Museum, Jerusaln
www.fundacioncajamadrid.es
Donacin de la Sra. Stella Fischbach Ms informacin en el telfono
en memoria de Harry Fischbach a 913 792 200 de martes a viernes
los amigos americanos del Israel Museum de 10.00 a 14.00 h. Servicio gratuito.
Modigliani y su tiempo 09 Museo Thyssen-Bornemisza
Gua didctica
Del 5 de febrero
al 18 de mayo de 2008

Museo Thyssen-Bornemisza
Paseo del Prado, 8
28014 Madrid

Fundacin Caja Madrid


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