You are on page 1of 20

Sumrio

Prefcio xxi

Parte I Introduo: processo e sistema 1

CAPTULO 1 Processo de produo de televiso 2


SEO 1.1 O que produo de televiso 3
TRS FASES DA PRODUO 3
Pr-produo 3
Produo 3
Ps-produo 3

MODELO DE PRODUO 3
Modelo de efeito para causa 3
Requisitos mdios 4
Modelagem dos requisitos mdios por meio do processo de mensagem 4

EQUIPE DE PRODUO 5
Equipe no tcnica de produo 5
Equipe e pessoal tcnicos 5

EQUIPE DE PRODUO DE JORNALISMO 7

SEO 1.2 Sistemas de produo tcnica 10


SISTEMA BSICO DE TELEVISO 10
Como um apresentador aparece no receptor de televiso 10

SISTEMA EXPANDIDO DE TELEVISO 10


Sistema de estdio com vrias cmeras 10

SISTEMAS DE PRODUO EM CAMPO 10


Sistema ENG 10
Sistema EFP 11

vii
viii M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

PRINCIPAIS EQUIPAMENTOS 11
Cmera 11
Iluminao 11
udio 14
Mesa de corte (switcher) 15
Gravador de vdeo 15
Edio de ps-produo 16

PARTE II Pr-produo 21

CAPTULO 2 O produtor na pr-produo 22


SEO 2.1 O que produo 23
PLANEJAMENTO DE PR-PRODUO: DA IDEIA AO ROTEIRO 23
Criao de ideias para o programa 23
Avaliao de ideias 23
Proposta de programa 25
Preparao de oramento 26
Elaborao do roteiro 26

PLANEJAMENTO DE PR-PRODUO: COORDENAO 26


Pessoas e comunicao 27
Solicitao de recursos 27
Planejamento de produo 27
Permisses e autorizaes 27
Publicidade e promoo 28

TICA 29

SEO 2.2 Recursos de informao, sindicatos e medies de audincia 34


RECURSOS DE INFORMAO 34
SINDICATOS E ASSUNTOS LEGAIS 34
Sindicatos 35
Direitos autorais e permisses 35
Outras consideraes legais 36

PBLICO E AFERIES DE AUDINCIA 36


Pblico-alvo 36
Aferies de audincia e share 36

CAPTULO 3 Roteiro 38
SEO 3.1 Formatos bsicos de roteiro 39
ROTEIRO DRAMTICO DE NICA COLUNA 39
ROTEIRO A/V DE DUAS COLUNAS 39
Roteiro A/V na verso completa 39
Roteiro A/V parcial de duas colunas 39

ROTEIRO JORNALSTICO 39
FORMATO DO PROGRAMA 39
FOLHA DE FATOS 42
Sumrio ix

SEO 3.2 Estrutura dramtica, conflito e dramaturgia 46


ESTRUTURA DE ENREDO DRAMTICO BSICO 46
Componentes estruturais 46

CONFLITO E DRAMATURGIA CLSSICA 46


Tipos de conflito dramtico 46
Dramaturgia clssica 47
Ordem dos eventos 48

ESTRUTURA DE ENREDO NO DRAMTICO 48


Programas com objetivo 48
Da ideia mensagem do processo: artigo de fundo 48
Da ideia mensagem do processo: programa com objetivo 49

PARTE III Produo 51

CAPTULO 4 Televiso analgica e digital 52


SEO 4.1 Processos analgicos e digitais 53
O QUE A TECNOLOGIA DIGITAL 53
Por que digital? 53

DIFERENA ENTRE ANALGICO E DIGITAL 53


Processo de digitalizao 54
Quantizao 54

BENFCIOS DA TELEVISO DIGITAL 55


Qualidade 55
Flexibilidade e compatibilidade com computadores 56
Transmisso de sinal 56
Compactao 56

RELAO DE ASPECTO (RATIO) 57


Relao de aspecto 4:3 57
Relao de aspecto 16:9 58
Relaes de aspecto em multimdia mvel 58

PADRES DE VARREDURA DIGITAL 58

SEO 4.2 Sistemas de varredura 59


CRIAO DE IMAGENS BSICAS 59
CORES BSICAS DA TELA DE VDEO 59
VARREDURA ENTRELAADA E PROGRESSIVA 60
Varredura entrelaada 60
Varredura progressiva 60
Retraado e esvaziamento 60

SISTEMAS DE VARREDURA DIGITAL 60


Sistema 480p 60
Sistema 720p 60
Sistema 1.080i 62

TELAS PLANAS 62
Tela de plasma 62
Tela de cristal lquido 62
x M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

CAPTULO 5 A cmera de televiso 64


SEO 5.1 Como funcionam as cmeras de televiso 65
PARTES DA CMERA 65
DA LUZ AO SINAL DE VDEO 65
Dispositivo de imagens 65
Divisor ptico e matriz de filtros de cor 65

ESTRUTURA DE CMERA 67
Unidade de controle de cmera 67
Gerador de sincronizao e fonte de alimentao 68

TIPOS DE CMERAS 68
Cmeras de estdio 69
Cmeras de EFP 70

CMERAS CAMCORDERS DE ENG/EFP 70


Cmeras de reportagem SDTV e HD grandes 70
Cmeras HD e HDV pequenas 70
Cinema digital 71

RECURSOS ELETRNICOS 72
Dispositivo de imagens 72
Varredura 72
Resoluo 72
Relao de aspecto e rea essencial 73
Ganho 73
Obturador eletrnico 73
Balanceamento de branco 73
Canais de udio 73

RECURSOS OPERACIONAIS 73
Fonte de alimentao 74
Cabos e conectores 74
Anel de filtros 74
Visor (viewfinder) 75
Luz de sinalizao (tally) e intercomunicador 76

SEO 5.2 Resoluo, contraste e cor 78


RESOLUO DE IMAGEM 78
Resoluo espacial 78
Resoluo temporal 78

CONTRASTE DE IMAGEM 79
Relao de contraste 79
Controle de contraste 79

PRINCPIOS BSICOS DA COR 80


Atributos da cor 80
Mistura de cores 80

CANAIS DE LUMINNCIA E CROMINNCIA 80


Canal de luminncia 81
Canal de crominncia 81

CAPTULO 6 Lentes 82
SEO 6.1 O que so lentes 83
TIPOS DE LENTES DE ZOOM 83
Lentes de estdio e de campo (externas) 83
Alcance de zoom 83
Sumrio xi
Lentes prime 85
Formato da lente 85

CARACTERSTICAS TICAS DAS LENTES 85


Comprimento focal 85
Foco 87
Transmisso da luz: ris, diafragma e -stop 87
Profundidade de campo 89

CONTROLES OPERACIONAIS 91
Controle de zoom 91
Lentes de zoom digital 92
Controle de foco 92

SEO 6.2 O que veem as lentes 94


COMO AS LENTES VEEM O MUNDO 94
Lentes de ngulo aberto (grande angular) 94
Lentes normais 96
Lentes de ngulo fechado ou telefoto 96

ESTABILIZAO DE IMAGEM 97
Estabilizador de imagem 97

PROFUNDIDADE DE CAMPO E FOCO SELETIVO 98


Foco seletivo 98

CAPTULO 7 Operao de cmera e composio de imagem 100


SEO 7.1 Trabalho com cmera 101
MOVIMENTOS PADRO DE CMERA 101
SUPORTES PARA CMERA 102
Monop 102
Trip e dolly trip 102
Pedestal de estdio 103
Cabeas de montagem (pan e panormica vertical) 104
Suportes especiais de cmera 104

TRABALHO COM CMERAS DE ESTDIO E CMERA EFP 106


Alguns pontos bsicos do que no fazer com uma cmera 106
Antes da gravao 107
Durante as filmagens 108
Depois da gravao 111

TRABALHO COM A CMERA EM ESTDIO 111


Antes do programa 111
Durante o programa 112
Depois do programa 113

SEO 7.2 Enquadramento de planos eficazes 114


TAMANHO DA TELA E CAMPO DE VISO 114
Tamanho da tela 114
Campo de viso 114

ENQUADRAMENTO DE PLANO: PROPORES DE IMAGEM PARA TV PADRO E HDTV 114


Altura e largura 115
Enquadramento de close-ups 115
Headroom (teto) 115
Noseroom e leadroom 116
Closure 117
xii M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

PROFUNDIDADE 119
MOVIMENTO DE TELA 119

CAPTULO 8 udio: captao de som 122


SEO 8.1 Como os microfones ouvem 123
TIPOS DE MICROFONES PELA FORMA DE CAPTAO 123
Elementos geradores de som 123
Padres de captao 124
Caractersticas dos microfones 125

TIPOS DE MICROFONES PELA FORMA DE UTILIZAO 126


Microfones de lapela 126
Microfones de mo 128
Microfones de vara (boom) 129
Microfones de fones de ouvido (Headset) 132
Microfones sem fio 132
Microfones de mesa 134
Microfones de pedestal 135
Microfones suspensos 135
Microfones ocultos 136
Microfones de longo alcance 137

SEO 8.2 Como os microfones funcionam 139


ELEMENTOS GERADORES DE SOM 139
Microfones dinmicos 139
Microfones de condensador 139
Microfones de fita 139
Qualidade de som 139

CARACTERSTICAS ESPECFICAS DOS MICROFONES 139


Impedncia 139
Resposta em frequncia 142

AJUSTE DE MICROFONE PARA CAPTAO DE MSICA 142


Disposio de microfone para cantor e violo 143
Disposio de microfone para cantor e piano 143
Disposio de microfone para pequenas bandas de rock e insero direta 143

MICROFONE ESPECFICO EM ENG/EFP 144

CAPTULO 9 udio: controle de som 146


SEO 9.1 Controles de som e gravao 147
EQUIPAMENTOS DE PRODUO PARA UDIO DE ESTDIO 147
Mesa de udio 147
Patchbay 150
Sistemas de gravao de udio 151
Gravadores analgicos de udio 152
Gravadores de udio digital 152

CONTROLE DE UDIO NO ESTDIO 154


Operao bsica de udio 154

EQUIPAMENTOS DE PRODUO E OPERAO BSICA DO UDIO EM CAMPO 157


Manter os sons separados 157
Misturador de udio 157
Sumrio xiii
CONTROLE DE UDIO EM CAMPO 157
Uso do AGC em ENG e EFP 157
Uso de pad de XLR 158
Mixagem de EFP 158

SEO 9.2 Estreo, som surround e esttica de som 159


ESTREO E SOM SURROUND 159
Som estreo 159
Som surround 159

FATORES BSICOS DA ESTTICA DE SOM 159


Ambiente 159
Figura/Fundo 160
Perspectiva 160
Continuidade 161
Energia 161

CAPTULO 10 Iluminao 162


SEO 10.1 Instrumentos e controle de iluminao 163
INSTRUMENTOS DE ILUMINAO EM ESTDIO 163
Refletores (spotlights) 163
Floodlights 164

INSTRUMENTOS DE ILUMINAO EM CAMPO 167


Refletores portteis 167
Floodlights portteis 169
Refletores difusores portteis 172
Luzes de cmera 172

EQUIPAMENTOS DE CONTROLE DE ILUMINAO 173


Dispositivos de instalao 173
Controles direcionais 175
Controles de intensidade: tamanho do instrumento, distncia e feixe 177
Princpio bsico dos reguladores de luminosidade eletrnicos (dimmers) 178

SEO 10.2 Intensidade de luz, lmpadas e mdia de cor 181


INTENSIDADE DA LUZ 181
Foot-candles e lux 181
Luz incidente 181
Luz refletida 181

CLCULO DA INTENSIDADE DA LUZ 182


OPERAO DO NVEL DE LUZ: LUZ-BASE 182
Nveis de luz-base 182

TIPOS DE LMPADA 183


Incandescente 183
Fluorescente 183
HMI 184

MDIA DE COR 184


Como usar mdia de cor 184
Mistura de gel de vrias cores 184
xiv M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

CAPTULO 11 Tcnicas de iluminao para televiso 186


SEO 11.1 Iluminao no estdio 187
SEGURANA 187
QUALIDADE DA LUZ 187
Luz direcional e difusa 187
Temperatura da cor 188

FUNES DE ILUMINAO 189


Terminologia 189
Funes especficas das principais fontes de luz 190

TCNICAS ESPECFICAS DE ILUMINAO 193


Iluminao high-key e low-key 193
Iluminao plana 194
Iluminao para ao contnua 194
Iluminao de grandes reas 195
Iluminao de alto contraste 195
Cameo lighting 196
Iluminao de silhueta 196
Iluminao da rea chroma-key 196
Controle de sombra dos olhos e do boom 198

CONTRASTE 199
Relao de contraste 200
Medio de contraste 200
Controle de contraste 200

EQUILBRIO DAS INTENSIDADES DE LUZ 201


Relao entre luz principal e contraluz 201
Relao entre luz principal e de preenchimento 201

ESQUEMA DE ILUMINAO 202


OPERAO DAS LUZES DE ESTDIO 202
Conservao de lmpadas e energia 202
Uso de monitor de estdio 202

SEO 11.2 Iluminao local 204


SEGURANA 204
Choque eltrico 204
Cabos 204
Incndio 204

ILUMINAO LOCAL 204


Gravao sob luz solar intensa 204
Gravao em dia nublado 205
Gravao com luz interna 205
Gravao noite 209

LEVANTAMENTO DE LOCAO 209


Fonte de alimentao 210

CAPTULO 12 Sistemas de gravao e armazenamento


de vdeo 212
SEO 12.1 Gravao de vdeo com e sem fita 213
SISTEMAS DE GRAVAO 213
Sistemas com fita 213
Sistemas analgicos e digitais 213
Sistemas sem fita 214
Sumrio xv
GRAVAO DE VDEO COM FITA 214
Como funciona a gravao em fita de vdeo 214
Controles operacionais 215
Time base corector e frame store synchronizer 217

GRAVAO DE VDEO SEM FITA 217


Discos rgidos 217
Discos pticos de leitura/gravao 219
Dispositivos de memria flash 219

RECURSOS ELETRNICOS DA GRAVAO DE VDEO 219


Sinais compostos (composite) e de componentes 220
Amostragem (sampling) 220
Compactao 221

SEO 12.2 Como feita a gravao em vdeo 224


APLICAES DA GRAVAO E ARMAZENAMENTO EM VDEO 224
Criao de um programa 224
Time delay (atraso) 224
Duplicao e distribuio de programa 224
Proteo contra a gravao e referncia 224

FATORES DE PRODUO DA GRAVAO EM VDEO 224


Preparativos para a gravao 225
Produo 226

CAPTULO 13 Comutao ou edio instantnea 230


SEO 13.1 Como funcionam as mesas de corte 231
FUNES BSICAS DA MESA DE CORTE (SWITCHER) 231
Monitor de vdeo 231

LAYOUT SIMPLES DA MESA DE CORTE 231


Barramento de programa (mix buses) 231
Barramentos de mixagem 232
Barramentos de visualizao (preview bus) 232
Barramentos de efeitos 232
Mesas de corte de multifunes 233
Controles adicionais de mesa de corte 235
Grandes mesas de corte de produo 238

OUTRAS MESAS DE CORTE 238


Mesas de corte portteis 239
Software de comutao (switching) 239
Mesas de corte de roteamento 240
Mesas de corte de controle mestre 240
Genlock 240

SEO 13.2 Efeitos eletrnicos e funes da mesa de corte 242


EFEITOS DE VDEO PADRO 242
Superposio 242
Key 242
Chroma-key 243

EFEITOS DE VDEO DIGITAL 245


Tamanho, forma, luz e cor da imagem 245
Movimento 246
Mltiplas imagens 247

FUNES ADICIONAIS DA MESA DE CORTE 248


xvi M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

CAPTULO 14 Design 250


SEO 14.1 Design e uso de grficos na televiso 251
ESPECIFICAES DE GRFICOS DE TELEVISO 251
reas essencial e de varredura 251
Grficos fora da proporo de imagem 252
Correspondncia entre as propores de imagem de STV e HDTV 254

DENSIDADE E LEGIBILIDADE DAS INFORMAES 254


Densidade das informaes 254
Legibilidade 255

COR 256
Esttica de cor 256
Escala de cinza 257

ESTILO 258
IMAGENS SINTTICAS 258

SEO 14.2 Cenrio e adereos 260


CENRIO DE TELEVISO 260
Unidades de set padro 260
Unidades suspensas 261
Plataformas (praticveis) e carrinhos 262
Peas do set 263

ADEREOS E ELEMENTOS DO SET 263


Adereos de palco 263
Elementos do set 263
Adereos de mo 264
Lista de adereos 264

ELEMENTOS DE CENOGRAFIA 264


Planta baixa 265
Fundo do set 266
Sets virtuais 266

CAPTULO 15 Artista de televiso 268


SEO 15.1 Apresentadores e atores da televiso 269
TCNICAS DE APRESENTAO 269
O apresentador e a cmera 269
Apresentador e udio 270
O apresentador e o tempo (timing) 271
Deixas do assistente de estdio (floor manager) 271
Dispositivos de prompting 275
Continuidade 277

TCNICAS DE ATUAO 277


Pblico 278
Marcao 278
Memorizao das falas 278
Tempo 278
Manuteno da continuidade 279
Relao entre diretor e ator 279

TESTES 279
Sumrio xvii

SEO 15.2 Como se maquiar e o que vestir 281


MAQUIAGEM 281
Materiais 281
Aplicao 281
Requisitos tcnicos 282

ROUPAS E FIGURINO 283


Roupas 283
Figurino 284

CAPTULO 16 O diretor na produo: preparao 285


SEO 16.1 Como o diretor se prepara 286
FUNES DO DIRETOR 286
Diretor como artista 286
Diretor como psiclogo 286
Diretor como consultor tcnico 287
Diretor como coordenador 287

DO QUE TRATA O PROGRAMA 287


Mensagem de processo 287
Mtodo de produo 287

ANLISE DO SCRIPT 287


Ponto de locking-in e traduo 288

VISUALIZAO E CONTINUIDADE 288


Formulao da mensagem de processo 288
Determinao dos requisitos mdios 289

PREPARAO PARA O PROGRAMA 293


Interpretao da planta baixa 293
Interpretao do esboo de locao 295
Uso do storyboard 296
Marcao do script 296

SEO 16.2 Comunicao e programao 303


EQUIPE DE APOIO 303
Assistente de estdio 303
Assistente de produo 304
Assistente de direo ou diretor associado 304

SOLICITAO DE INSTALAES, PLANEJAMENTO E COMUNICAO 304


Solicitao de recursos 304
Planejamento de produo 304
Linha do tempo (time line) 305
Comunicao do diretor 306

CAPTULO 17 O diretor em produo: direo 307


SEO 17.1 Direo no switcher com mltiplas cmeras 308
TERMINOLOGIA DO DIRETOR 308
PROCEDIMENTOS DE DIREO COM MLTPILAS CMERAS 308
Direo a partir da sala de controle (control room) 308
Sistemas de intercomunicao da sala de controle 309
xviii M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

DIREO DE ENSAIOS 317


Leitura do script 317
Passagem de falas ou ensaio de marcao 317
Ensaio geral 318
Ensaios com cmera e figurino 318
Combinao de ensaio geral com cmera 319

DIREO DO PROGRAMA 320


Procedimentos de espera 320
Procedimentos no ar 320

CONTROLE DE TEMPO 321


Horrio programado e tempo de execuo 321
Back-timing e front-timing 321
Converso de quadros em horrio 322

SEO 17.2 Direo com cmera nica e digital 323


PROCEDIMENTOS DE DIREO COM CMERA NICA 323
Visualizao 323
Diviso do script (decupagem) 325
Ensaios 325
Gravao em vdeo 325

DIREO NO CINEMA DIGITAL 325


Direo no estdio 325
Direo na locao 325

CAPTULO 18 Produo em campo e grandes produes externas 326


SEO 18.1 Produo em campo 327
CAPTAO ELETRNICA DE NOTCIAS 327
Caractersticas de produo de ENG 327
Uplink de satlite 328

PRODUO ELETRNICA EM CAMPO 328


Pr-produo 329
Preparao de produo 329
Produo: checagem de equipamentos 330
Produo: instalao 331
Produo: ensaios 332
Produo: gravao em vdeo 332
Produo: desmontagem de cenrios e checagem de equipamentos 332
Ps-produo 332

GRANDES PRODUES EM EXTERNA 332


Pesquisa de externa 333
Instalao e operao dos equipamentos 335
Produo: procedimentos do assistente de estdio e dos artistas 339

SEO 18.2 Cobertura de grandes eventos 342


EXTERNAS ESPORTIVAS 342
ESBOO DE LOCAO E INSTALAES DE EXTERNAS 342
Leitura de esboos de locao 342
Requisitos de produo para audincia pblica (externa em interior) 350
Requisitos de produo para desfile (externa em exterior) 352

SISTEMAS DE COMUNICAO 353


Sistemas de comunicao para ENG 353
Sistemas de comunicao para EFP 353
Sistemas de comunicao para grandes produes externas 353
Sumrio xix
TRANSPORTE DE SINAL 353
Transmisso de micro-ondas 355
Distribuio por cabos 356
Satlites de comunicao 356

PARTE IV Ps-produo 357

CAPTULO 19 Edio de ps-produo: como funciona 360


SEO 19.1 Como funciona a edio no linear 361
EDIO NO LINEAR 361
Por que no linear? 361

SISTEMA DE EDIO NO LINEAR 362


Hardware e software de computador 362
Mdia original 363
Captura de udio/vdeo 363
Exportao da edio final 363

FASE DE PR-EDIO 363


Pense na continuidade das tomadas 365
Registros 366
Repassar e ordenar o material original 366

FASE DE PREPARAO 367


Time code 367
Captura 369
Transcrio de udio 370

FASE DE EDIO: VDEO 370


Edio de vdeo para udio 370
Edio de udio para vdeo 370
Transies e efeitos 371

FASE DE EDIO: UDIO 371


Edio linear de udio 371
Edio no linear de udio 371
Condensar 371
Correo 372
Mixagem 372
Controle de qualidade 372
Substituio automtica de dilogo 372

SEO 19.2 Como funciona a edio linear 374


SISTEMAS DE EDIO LINEAR BSICOS E EXPANDIDOS 374
Sistema de origem nica 374
Sistema de origem mltipla 375
Edio de rolo AB 375
Time code e time code aparente (Window Dub) 376

EDIO DO CONTROL TRACK E DO TIME CODE 376


Edio do control track 376
Edio do time code 377
xx M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

EDIO EM ASSEMBLE E INSERT 377


Edio em assemble (montagem) 378
Edio em insert 379

EDIO LINEAR OFF-LINE E ON-LINE 379


Edio off-line 379
Edio on-line 380

CAPTULO 20 Funes e princpios de edio 381


SEO 20.1 Funes de edio e montagem contnua 382
FUNES DE EDIO 382
Combinar 382
Reduzir 382
Corrigir 382
Criar 382

EDIO PARA CONTINUIDADE 383


Continuidade da histria 383
Continuidade do assunto 383
Vetores e mapa mental 383
Continuidade de posio na tela 386
Continuidade do movimento 388
Luz e continuidade de cor 390
Continuidade de som 390

SEO 20.2 Montagem complexa 392


TRANSIES NA MONTAGEM COMPLEXA 392
Corte 392
Dissolvncia 392
Fade 392
Wipe 392
Transies animadas 393

CRUZAMENTO DA LINHA VETORIAL 393


Mudana de fundo 393
Mudana de posio 393
Inverso do vetor de movimento 393

EFEITOS ESPECIAIS DE COMPLEXIDADE 394


Flashback e flashforward 394
Replays instantneos 394
Telas mltiplas 394

MONTAGEM 394
Taquigrafia flmogrfica 394
Complexidade 395
Significado 395
Estrutura 395

TICA 395

Eplogo 397
Glossrio 398
Apndice Caderno Colorido 424
Crdito das fotos 448
  Parte I Introduo: processo e sistema
  Parte II Pr-produo
  Parte III Produo
  Parte IV Ps-produo

Prefcio PARTE I INTRODU O: PROCESSO E SISTEMA


A Parte I apresenta ao aluno as trs fases da produo:
pr-produo, produo e ps-produo. Ela contm um
modelo de produo que confere estrutura e confiabilidade
a todo o processo de evoluo da ideia inicial imagem
final, demonstrando, tambm, como a equipe de produo
e os equipamentos interagem de acordo com um proto-
colo rgido. Nessa parte, o aluno vai conhecer as princi-
pais responsabilidades das equipes tcnica e no tcnica.
Quando aprendemos ou ensinamos os aspectos rela-
cionados com a produo de televiso, deparamos com o
seguinte problema: para obter uma compreenso total de

A
elementos ou equipamentos distintos da produo, ideal
s palavras de ordem em televiso hoje em dia so que o aluno conhea a funo de todos os demais existentes.
digital e alta definio. Provavelmente, voc j deve ter Com o propsito de ajud-lo a solucionar esse problema e
ouvido centenas de vezes que a televiso digital e a de alta compreender a produo de televiso como um sistema, a Parte
definio (HDTV) revolucionaram a forma como produzimos I inclui uma viso geral de todos os principais equipamentos
imagens e assistimos a elas no apenas na TV, mas tambm de produo.
no cinema. De certa forma, tais afirmaes so verdadeiras.
Entretanto, a influncia da HDTV sobre certas tcnicas de PARTE II PR-PRODU O
produo apenas mnima. A Parte II enfatiza a importncia da pr-produo. J na
Por exemplo, embora as caractersticas eletrnicas da primeira aula, a maioria dos alunos iniciantes em produo,
camcorder digital difiram consideravelmente dos modelos munidos de uma camcorder digital e um notebook carregado
analgicos tradicionais, sua operao praticamente idntica. de efeitos especiais, est ansiosa para sair por a e gravar um
O princpio de funcionamento de todos os tipos de camcorders belo documentrio. Isso compreensvel dada a sua relutncia
analgicas ou digitais, com definio padro ou alta definio em perder tempo elaborando o que realmente desejam dizer e
olhar pelo visor e apontar a lente para determinada direo a melhor forma de diz-lo. Entretanto, mesmo os alunos mais
a fim de obter a imagem desejada. No entanto, a mudana para afoitos logo vo perceber que o sucesso ou fracasso de uma
uma tela HDTV plana, uma tela grande de cinema ou ainda um produo grandemente decretado na fase de pr-produo.
pequeno visor de celular requer diferentes formas de enquadrar Portanto, essa parte do livro reala a forma de conduzir todo o
planos de imagens. A troca de sistemas de edio, de linear para processo de pr-produo, partindo da criao de boas ideias
no linear, exige no apenas maior capacidade operacional, mas e prosseguindo com o desenvolvimento da proposta do pro-
tambm todo um novo conceito do que seja edio. A televiso grama, para finalmente culminar na elaborao do roteiro.
analgica pode utilizar apenas sistemas de edio linear; a tele- A seo totalmente revisada sobre roteiros inclui formatos
viso digital capaz de trabalhar com ambos. de roteiros padro, alm de uma breve introduo s estruturas
de enredo dramtico e no dramtico. Na abordagem sobre
pr-produo, o aluno vai encontrar tambm recursos de in-
DCIMA EDIO TOTALMENTE REORGANIZADA formao importantes e uma apresentao sobre sindicatos,
Se, por um lado, a complexidade de todo novo modelo de questes legais e classificaes de pblico.
equipamento digital lanado cada vez maior, a tecnologia
digital, por outro, segue o caminho da fcil compreenso. O PARTE III PRODU O
foco principal desta dcima edio do Manual de produo de Sem dvida alguma, esta a parte mais ampla do texto e inclui
televiso deixa de ser, portanto, uma explicao essencialmente uma explicao detalhada do que seja na verdade a tecnologia
tcnica de como as ferramentas de televiso funcionam para digital, os diversos sistemas de varredura, as relaes de as-
demonstrar como elas so utilizadas e o que feito nas fases pecto, as principais ferramentas de produo e sua utilizao
de pr-produo, produo e ps-produo. Tal abordagem efetiva, e as funes do artista, do diretor e do assistente de
contribui muito para alinhar o ensino e o aprendizado da produo durante a produo propriamente dita. A Parte III
produo de televiso forma pela qual a produo profis- inclui ainda dicas sobre como dirigir produes para televiso
sional de televiso realizada de fato. e cinema digital utilizando vrias ou uma nica cmera no es-
Esta nova edio foi radicalmente reorganizada. Ela se tdio e no campo. O aluno vai encontrar uma seo detalhada
divide em quatro partes e reflete o fluxo natural da produo sobre configuraes de cmeras e microfones para grandes
de televiso: eventos esportivos.

xxi
xxii M A N UA L D E P R O D U O D E T E L E V I S O

PARTE IV PS-PRODU O AGRADECIMENTOS


Foi-se o tempo em que a edio de ps-produo era uma
tarefa altamente especializada e que requeria equipamentos Uma vez mais, pude desfrutar do privilgio de contar com
caros. Hoje, o notebook e os softwares de edio relativamente a experincia e especializao do Esquadro Classe A da
acessveis transformaram o processo de edio em apenas uma Wadsworth Cengage Learning para produzir esta dcima
das etapas das produes de vdeo, mesmo as mais modestas. edio do Manual de produo de televiso: Michael Rosenberg,
Apesar disso, os princpios estticos da forma como uma editor; Karen Judd, editora-administrativa de desenvolvi-
sequncia de imagens montada para parecer natural ou mento; Ed Dodd, editor de desenvolvimento; Christine Halsey,
particularmente dramtica no mudaram em virtude da nova editora-assistente; Megan Garvey, editora-assistente; Erin
tecnologia. Os alunos de produo ainda tm de aprender Mitchell, gerente de marketing; Maria Epes, diretora-executiva
como e por que a montagem dos diversos planos deve ser bem de arte; Georgia Young, gerente de projeto de contedo; Cheri
estabelecida, independentemente de utilizarem um antigo Throop, pesquisadora iconogrfica; e Mollika Basu, editora
sistema linear sem transies ou os mais complexos softwares de permisses.
de edio no linear. Os dois ltimos captulos explicam no Gary Palmatier da Ideas to Images, diretor de arte e ge-
apenas o funcionamento dos sistemas de edio linear e no rente de projeto; Elizabeth von Radics, editora de cpia; Mike
linear, mas tambm os princpios de continuidade e a com- Mollett, revisor de texto; e Ed Aiona, fotgrafo, so os respon-
plexidade da edio e como aplic-los de maneira eficaz. sveis por fazer deste um belo livro por meio de suas notas e
esboos presentes em suas pginas. A maior homenagem que
posso prestar a esse grupo de pessoas dizer que todos so
RECURSOS PEDAGGICOS grandes profissionais e pessoas incrivelmente dedicadas com
Para que o aluno desfrute ao mximo do aprendizado, esta as quais trabalhar se torna uma diverso.
edio do Manual incorpora, mais uma vez, importantes princ- Mais uma vez, pudemos contar com a gentileza de
pios pedaggicos. grande nmero de professores que revisaram a nona edio
do Manual, oferecendo inmeras sugestes valiosas para a
Ateno Cada captulo subdividido em sees relativa- presente edio: Peter B. Gregg, Universidade de Minnesota;
mente curtas, identificadas por cabealhos distintos. A inten- Michael F. Korpi, Universidade Baylor, Waco, Texas; Tom
o dessa forma de layout capturar a ateno do leitor sem OHanlon, Faculdade Lehman/Universidade da Cidade de
entedi-lo e sem fragmentar o contedo do captulo. Nova York, Bronx, Nova York; e Fred Weiss, Faculdade San
Antonio, San Antonio, Texas. Deixo a minha gratido a todos
Abordagem dupla O Manual foi criado para atender eles, especialmente por saber quanto esforo h por trs de
os alunos principiantes e tambm aqueles j experientes na tamanho trabalho de reviso.
produo de televiso. Para que os alunos menos avanados Paul Rose, da Universidade de Utah, merece meu especial
no se vejam perdidos em um emaranhado de detalhes tcni- agradecimento. Ele o principal responsvel por levar-me
cos, cada captulo dividido em duas sees: a Seo 1 contm a repensar toda a organizao do livro, alm de me ajudar
informaes bsicas sobre um tema especfico, e a Seo 2 pacientemente a refinar a fluncia do captulo final conforme
apresenta material mais detalhado. As duas sees podem ser visto nesta edio. Ele tambm leu todo o rascunho e apre-
indicadas e lidas em conjunto ou separadamente. sentou sugestes valiosas sobre atualizaes tcnicas e rela-
cionadas com a produo. Aqui vai, Paul: um agradecimento
Reforo Como a propaganda nos ensina, certa quantidade todo especial a voc!
de repetio essencial para fixar na mente o nome de um Felizmente, estou cercado de colegas e amigos de vrias
produto. O mesmo princpio de redundncia vlido para universidades, estaes de televiso e empresas de produo de
o aprendizado da linguagem e dos conceitos de produo de mdia sempre prontos e dispostos a compartilhar comigo sua
televiso. As palavras-chave de cada captulo so inicialmente
experincia e conhecimentos a qualquer momento. Para esta
listadas aps a introduo do captulo propriamente dito. Elas
edio, devo destacar Marty Gonzales, Hamid Khani, Phil Kip-
so apresentadas em itlico no texto e devidamente explicadas
per, Steve Lahey, Vinay Shrivatava e Winston Tharp da Univer-
no Glossrio ao final do livro. Para tirar melhor proveito desse
sidade Estadual de So Francisco; Stanley Alten, Universidade
recurso de aprendizado, o aluno deve ler as palavras-chave
Syracuse; Manfred Muckenhaupt, Media Studies, Universidade
antes de aventurar-se pelo captulo e utilizar os resumos do
captulo como uma lista de verificao do que dever ser de Tuebingen, Alemanha; Manfred Wolfram, Universidade de
aprendido. Cincinnati; Rudolf Benzler da TEAM, Lucerne, Sua; John
Beritzhoff e Greg Goddard da Snader and Associates; Ed Cosci,
Ilustraes O objetivo das inmeras figuras e diagramas Jeff Green, Jim Haman e Steve Shlisky da KTVU; e Elan Frank
preencher a lacuna entre descrio e aplicao real. Todas as e Reed Maidenberg da Elan Productions.
ilustraes utilizadas para simular imagens de TV esto na Meus agradecimentos especiais vo tambm para Bridget
relao de aspecto 16:9 da televiso de alta definio (HDTV). da FedEx/Kinkos de San Rafael, Califrnia, que sempre
Com isso, o aluno vai poder visualizar os planos de imagens com enorme pacincia e um sorriso nos lbios me ajudou
na relao de aspecto widescreen. Na maioria dos casos, as inmeras vezes a desobstruir o papel das fotocopiadoras ou
figuras de equipamentos representam um tipo genrico e no reprogram-las aps eu desastradamente ter causado seu
especfico do modelo de preferncia. emperramento, por uma razo ou outra.
Visite a pgina deste livro na
Cengage Learning Brasil e
conhea tambm todo o nosso
catlogo