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musical family. like many French composers of the past of the prolific output of this distinctively Gallic artist. The Divertissement sympathetic environment in which his musical gifts could was written at the time of the first performance of the flourish. being a kind of moto perpetuo in which the basson tially French. The reverie is banished in the chorus and two orchestras). Clèves. and the present composers that includes Saint-Saëns. and the striking film score for Sasha Guitry’s distinguished by an unerring sense of style and film Napoléon in 1954 (starring Orson Welles and Erich charm. as if to of Françaix’s first opera. This was a troubled Boulanger. he made a make a name for himself with his Concertino for piano version for bassoon and string orchestra. as if idly contemplating a rural scene in high Françaix was capable of serious expression. however. and his mother was a noted professional from the Divertissement for bassoon and string quintet of singer. where he studied piano with the the Cantate en l’honneur de Sully (the tercentenary of legendary Isidor Philipp and composition with Nadia whose death was marked in 1941). which took place in within several years had been accepted as a pupil at Paris in June 1942. including five operas. Grovlez. his music is more generally musicians and music-lovers since the appearance of his known and widely admired for its unpretentious charm earliest scores in 1931/2. as we find summer. rhythmically irregular and full 2 .T HE GENTLE. the opera La Princesse de jaunty scherzo movement. has endeared itself to successive generations of von Stroheim as Beethoven). eighty-five removed from contemporary music one of its In this regard. bubbles along almost continuously over an entrancing and-fifty works. collection of four examples of his chamber music Ibert and Sauguet. mixed related fragments of themes. and. The music forms an idyllic and much chamber and instrumental music. together with a large number of vocal works befits its relatively brief span. His father was the director of the Le Mans The four works in this collection span thirty-five years. and is based upon one idea that leads to several in L’Apocalypse selon St Jean (for four soloists. the ballets Les Demoiselles de la nuit and Les at once fresh and engaging and invariably Camélias. together with elements of Ravel. Françaix was much attracted to writing Jean Françaix was born in Le Mans into a professional for wind instruments. Although study. He began writing music around the age of six. and shortly after the composition of the Paris Conservatoire. Quintessen. during the Nazi occupation. than thirty concertos or pieces for solo instruments and The second movement is a very simple structure as orchestra. Françaix composed this 1938. Françaix composed more than one hundred. Françaix had already begun to delightful Divertissement. Conservatoire. string texture before a sudden ‘joke’ ending leaves us with three symphonies (one for string orchestra) and more a smile. and. and oratorio L’Apocalypse selon St Jean. Satie featuring wind instruments offers an excellent conspectus and Les Six. It falls into four short movements. Françaix continued the line of French most immediately appealing masters. the first and with the magnificent String Trio of 1933. so the young boy could hardly have enjoyed a more 1942 to the Clarinet Quintet of 1977. thirteen ballets. Some time later. yet—for reasons and orchestra of 1932 (which he premiered and recorded which remain unclear—the work was not first performed with the Berlin Philharmonic Orchestra some years later) until 1968. His death in 1997 at the age of and impeccable mastery of compositional technique. URBANE MUSIC of Jean Françaix. Le Diable boiteux in Paris in rid himself of the daily privations. It was Boulanger who conducted the premiere time for France. Poulenc. two hundred years. By this time.

The rhythmic luminosity of the music returns to end L’heure du berger in a riot of colour. but the result is one of the for the ebullient brief coda. such as was written in those days especially for Parisian fashion shows and the like. composer’s most organically subtle scores. Allegrissimo. which falls into three short movements. wind instruments and gradually builds to a climax before In 1947 Françaix composed his delightful suite for a perky scherzando idea. Tech- nically. Françaix’s score was commissioned by the Vienna Octet. ‘Musique de Brasserie’ in honour of a noted Paris restaurant. In the finale. who gave the first performance in Vienna of tricky writing for the bassoon (as well as for the on 7 November 1972. and written for the same instrumental combination as Schubert’s Octet. which seems to be the that this work was asked for as the ensemble ‘needed a ‘odd one out’ until at last it joins the strings—almost!— stop-gap to fill its programme’. This was a kind of musique d’ameublement (‘background music’ might be an apt translation) score. The first opens humorously with clarinet and bassoon passing a simple phrase. self-deprecatingly. Françaix’s octet A huit dates from 1972. the bassoon takes movement opens with a slow introduction. Françaix uses variation technique in this work. evenly-measured theme that is passed between the three until the final quip—which takes everyone by surprise. It is the bassoon. Françaix claimed. strings!). The finale is a dazzling piece of much rhythmic subtlety. but—as one might expect from this fastidious composer—it is so well written that it stands independently as a highly appealing score. one to the other. given over to an control of the music and gradually restores its authority. The first tory opening gesture from the strings. after a peremp. decorated with clarinet arabesques which gradually grow and proliferate in brilliance to create a vividly fascinating scene. is upon us. This has a blues inflexion 3 . Inscribed by the composer ‘To the revered memory of Franz Schubert’. The central slow movement has a languid atmosphere. however. A faster new theme appears as the waiters busy about us before the opening idea returns. music which smiles throughout and is adorable in its tingling good humour before a scrap of a music-hall tune glides across the fabric of the score. as if we had a maître d’ noted for his fun ushering us to our table. subtitled accompaniment. with soft pizzicato piano and wind quintet L’heure du berger.

a heard on the clarinet and in turn leads to a new theme on more considered view of the material. to be ans- vistas. before the clarinet enters with a dance-like jolly. drawing the exceptional in music of its period. the final bars. London SE9 1AX. This is in four movements and and graceful character. with scraps of thematic material woven into the The urbane. The Hyperion catalogue can also be accessed on the Internet at www. both themes are now developed in sequence— scherzando returns. It is first over the music. this music is never wered by the clarinet and the other strings. pastoral vein. PO Box 25. controlled by an instinctive and admirable feeling for pace ment has a splendidly relaxed and flowing air which never and structure. maintaining the warm and tutti call to action before sliding into a delicious waltz tender musical atmosphere.hyperion-records. clarinet and strings. much imaginative skill from the composer. with a relatively lengthy idea which is A gentle ‘motoric’ rhythm on the strings sets the finale developed until the clarinet asserts its individuality in motion. the exhibits a degree of compositional mastery that is wholly clarinet weaves melismata around the strings. A gathering of forces ushers in a The last work in this collection to be composed is the more anguished development from which the clarinet. panoramic. lighting of various instruments for brief solo passages— rounds various contrasting episodes before the splendid this aspect lends a widening of texture. not to say urban. playfully full of glee. as light as gossamer and thistle-down. leading to a lively new salty tune. Scherzo is fleet and texture. relaxes proceedings for a third in Clarinet Quintet. but the clarinet. riding from the clarinet heralds the lively now firmly in ‘sonatina-rondo’ with superbly varied episodes displaying command. the whole delicately scored 4 . If so. the finale is what might be termed a scherzando section in which the clarinet. by cutting across the mood. strings alone. horn and strings. please write to Hyperion Records Ltd. A cadenza The pace remains very fast. takes on the character of a true boulevardier. The work begins in music to its close. intones a lengthy theme of calm following year in Munich. trivial. For all its charm and character. almost visually final coda. and the Andante slow move. A secondary. A solo viola idea (almost English in its fades and which occasionally glimpses more troubled inherent modality) opens the slow movement. to dance along to by bassoon and strings. As the strings take this up. and in the endearing finale Françaix opens with a rising theme now England. and we will be pleased to send you one free of charge. ment. until the the horn. or email us at info@hyperion-records. a feature of which is the high- (leading to a late-evening liaison perhaps?) which sur.and is derived from the opening slow theme. written in 1977 and first performed the its chalumeau register. to the music. ROBERT MATTHEW-WALKER © 1998 If you have enjoyed this recording perhaps you would like a catalogue listing the many others available on the Hyperion and Helios labels. and so on—occasionally with lively The dance-like element continues in the second move- counterpoint before the slower coda reminiscenza arrives. Formally.

uk where you can also listen to extracts of all recordings and browse an up-to-date catalogue 5 . with them an international outlook and style. the piano and University of Cambridge where they were able to develop string quintets of DvoÚák (CDA66796). Johann Strauss their repertoire and establish their distinctive musical dances (CDA67169). London. works by Mozart (CDA67277 and identity.hyperion-records. Its members In June 1989 The Gaudier Ensemble made its London have distinguished themselves as soloists. Based in England. chamber debut at Wigmore Hall and Anthony Payne of The musicians and orchestral principals. the Chamber Orchestra of playing of the very highest order’. London. and their second recording of the Schubert twentieth-century art. whose works are well represented in Kettle’s Yard and chamber music repertoire for wind and strings. the brilliant French Recorded in Henry Wood Hall. now working with the Independent concluded that it was ‘chamber music BBC Symphony Orchestra. Royal Philharmonic. Mr Ede campaigned for the critical acclaim. Kettle’s Yard was the home of the great collector of CDA67386.THE Gaudier Ensemble The Gaudier Ensemble is a group of outstanding European sculptor killed at the age of twenty-five in the First World musicians who come together to perform and record the War. SIMON PERRY P & C Hyperion Records Ltd. MCMXCVIII Front illustration by Audrey Kellow All Hyperion and Helios compact discs may be purchased over the internet at www. which he gave to the Octet (CDA67339). Philharmonia and the was confirmed by Andrew Clements of The Financial English Chamber Orchestra. Their growing reputation bringing from whom the ensemble takes its name and emblem. Aldeburgh Mozart Festival and for the next two years The Gaudier Ensemble’s Hyperion recordings include became the resident ensemble at Kettle’s Yard at the the Spohr Octet and Nonet (CDA66699). JULIAN MILLARD Recording Producer ARTHUR JOHNSON Piano STEINWAY Cover Design TERRY SHANNON Executive Producers EDWARD PERRY. Jim Ede. on 21–23 December 1997 Recording Engineers ANTONY HOWELL. they gave Times who placed them firmly ‘in the first rank of their first concert with George Malcolm in 1986 at the chamber groups’. recognition of Henri Gaudier-Brzeska. All have been received with great University of Cambridge.

il fut vatoire du Mans et sa mere etait une chanteuse reputee. l’opéra caractérisée par un infaillible sens du style et du La Princesse de Clèves. La musique. compositeurs français des deux derniers siècles. dans le rôle de Beethoven). Le Diable boiteux. le Divertissement fut écrit. treize ballets. prolifique de cet artiste éminemment français. de Jean Françaix naquit au Mans. à l’heure troublée piano et la composition. en vedettes. Quintessentielle. et peu après la composition de la Cantate en l’honneur de en 1938.JEAN FRANÇAIX Musique de chambre pour instruments à vent L A MUSIQUE DOUCE. de Jean Françaix. 1968. qui forme une étude idyllique. commença-t-il à ecrire de la musique vers à cordes de 1942 au Quintette avec clarinette de 1977. où le basson parmi lesquelles cinq opéras. orchestre. Au bout de quelques temps. ainsi qu’un grand nombre d’œuvres vocales et Le deuxième mouvement est une structure très simple. et la saisissante musique du film et de mélomanes depuis la parution des premières Napoléon. qui aurait difficilement pu jouir d’un Les quatre œuvres du présent recueil couvrent trente- environnement plus propice a l’epanouissement de ses cinq années. et le present recueil. Grovlez. en 1931/2. comme pour comme élève au Conservatoire de Paris. offre une excellente vue d’ensemble de la production teurs français qui inclut Saint-Saëns. enfin. à comme l’attestent L’Apocalypse selon saint Jean (pour la fois fraiche. du Divertissement pour basson et quintette dons musicaux. Le premier des quatre courts mouvements de cette ment français. force pièces de chambre et pièces instrumentales. RAFFINÉE. Orson partitions de ce compositeur. Françaix en fit une version il en donna la première et l’enregistra avec l’Orchestre pour basson et orchestre à cordes. engageante et immanquablement quatre solistes. Sa mort. Quoi. reunion de quatre cable maîtrise de la technique compositionnelle. il composa plus de cent cinquante œuvres. dans une famille de Satie et du Groupe des Six . comme nombre de musiciens professionnels—son père dirigeait le Conser. Aussi le garçonnet. adaptée à son envergure relativement brève. juin 1942) création de son premier opéra. extrêmement attiré par l’écriture pour instruments à vent. l’autre avec Nadia Boulanger—laquelle dirigea la l’oratorio L’Apocalypse selon saint Jean (Paris. avant qu’une soudaine conclusion- trente concertos ou pièces pour instruments solistes et « blague » ne nous laisse sur un sourire. trois sym. admirée pour son charme sans prétention et son impec- ment seduisants. Ibert et Sauguet. de même que des éléments de Ravel. pièce est une sorte de moto perpetuo. chœur mixte et deux orchestres). que Françaix fût capable d’une expression sérieuse. a l’âge de quatre-vingt-cinq ans. nom avec son Concertino pour piano et orchestre (1932 . de Sacha Guitry (1954 . Poulenc. a conquis les faveurs de générations de musiciens nuit et Les Camélias. en Welles et Erich von Stroheim. l’âge de six ans. exemples de sa musique de chambre pour instruments à Françaix perpétua. où il etudia le se défaire des privations quotidiennes. les ballets Les Demoiselles de la charme. à Paris. la lignée de composi- vent. avec. au moment de la première de Philipp. 1997. l’un auprès du légendaire Isidore de l’occupation nazie. priva la musique sa musique est plus généralement connue et largement contemporaine de l’un de ses maîtres les plus immediate. quelques années plus tard) et lieu—pour des raisons encore mal définies—qu’en son magnifique Trio à cordes (1933). mais la première n’eut philharmonique de Berlin. comme la nonchalante 6 . gargouille presque continûment par-dessus une texture de phonies (dont une pour orchestre à cordes) et plus de cordes enchanteresse. Plusieurs années passèrent et il fut admis Morceau délicieux. Mais Françaix avait déjà commencé à se faire un Sully (dont on célébra le tricentenaire de la mort en 1941). à cet egard.

elle conduit à son tour à un thème écrite qu’elle perdure indépendamment comme une nouveau. puis glisse en une d’une grande subtilité rythmique. rythmique de la musique revient clore L’heure du berger tiques connexes. avant la superbe coda finale. et dédié « À la révérée mémoire de écriture complexe pour le basson (et pour les cordes !). repose ne se glisse dans le tissu de la partition. Allegris- d’ameublement. au cor . etc. dans une debauche de couleurs. avant le retour de l’idée splendidement détendue et fluide. est continu- manière drôle de nous conduire à notre table. les deux thèmes sont alors développés partition des plus intéressantes. dérive du thème lent d’ouverture. Se dépréciant. peut-être ?). avec une musique qui délicieuse valse (débouchant sur une liaison de fin de sourit de bout en bout. Cette idée. confiée à un thème de mesure régulière. abondant en Datant de 1972. sous-titrée lente. ment de scherzo. cependant. mais—comme l’on pourrait s’y attendre de la blues. Il s’agit d’ une sorte de musique un apogée. avant qu’une idée scherzando gaie. Le finale est une pièce étincelante. Nonobstant son charme et son caractère. dans laquelle Françaix cordes seules. s’ouvre avec humour sur les cordes.contemplation d’une scène rurale au cœur de l’été. le 7 novembre 1972. par la clarinette et les cordes. écrit pour la dernier semble. elle est si bien due à la clarinette. œuvre parce qu’il « avait besoin d’un bouche-trou pour sivement son autorité jusqu’au quolibet final—qui prend compléter son programme ». plus rapide. qui ne s’efface jamais d’ouverture. il Françaix affirma que l’ensemble lui avait commandé cette s’empare du contrôle de la musique et retrouve progres. urbain dans tous les sens du terme. qui présente une inflexion de exemple. du genre de celle que l’on concevait alors simo. qui en donna la bouillonnante et courte coda. Un nouveau ellement leste et délicatement instrumenté. passé entre « Musique de Brasserie » en l’honneur d’un célèbre les trois instruments à vent et atteignant graduellement à restaurant parisien. Le mouvement lent central recèle une atmos. finale sur un appel à l’action du tutti. l’Octuor A huit de Françaix. Le comme si nous avions un maître d’hôtel connu pour sa Scherzo. plus lente. Mais le résultat est l’une des tout le monde au dépourvu. 7 . La rêverie est bannie de l’allègre mouve. ornée d’arabesques à la clarinette. l’« intrus ». Le premier mouvement débute sur une introduction piano et quintette à vent L’heure du berger. D’abord enten- part d’un compositeur si méticuleux—. qui troublés. ne nous parvienne. par le cor et utilise la technique de variation. partitions les plus organiquement subtiles du composi- En 1947. cependant thème. Ce Franz Schubert ». par les courts mouvements de cette œuvre. La luminosité sur une idée aboutissant à plusieurs fragments théma. parfois avec un contrepoint allègre. rythmiquement irrégulier. adorable dans sa bonne humeur soirée. avant l’arrivée de la coda reminiscenza. Le premier des trois l’un après l’autre—par le basson et les cordes. ce qu’il rejoigne enfin les cordes—presque !—pour la fut commandé par l’Octuor de Vienne. péremptoire geste d’ouverture exécuté par les cordes. cette croissent et prolifèrent en brillance pour créer une scène musique n’est jamais triviale et Françaix ouvre l’attachant vivement fascinante. par en pizzicato. passé un première à Vienne. du moins jusqu’à même combinaison instrumentale que celui de Schubert. et laisse occasionnellement entrevoir des panoramas plus phère langoureuse. Dans le finale. qui entoure divers épisodes contras- picotante. la clarinette et le basson se passant une phrase simple. Françaix composa sa délicieuse suite pour teur. apparaît lorsque les serveurs que le lent mouvement d’Andante recèle une ambiance s’affairent autour de nous.—. avant qu’un fragment de mélodie de music-hall tants. avec un doux accompagnement spécialement pour les défilés de mode parisiens.

co. relâche le cours des choses pour conclusion. avant que la clarinette fasse d’allégresse.hyperion-records. Une cadence de la clarinette duvet de 8 . Un paisible rythme « motorique ». presque visuellement panoramique. London SE9 1AX. chalumeau. et nous serons ravis de vous faire parvenir notre catalogue gratuitement. instinctive maîtrise de l’allure et de la structure. une troisième section. amenant la musique à sa chevauchant la musique. maintenant l’atmosphère musicale où la clarinette. les cordes le reprennent et la clarinette tisse des vardier. revienne danser au long des mesures finales. elle endosse le caractère d’un véritable boule. preuves du grand talent glissés dans la texture. Un thème secondaire. PO Box 25. L’élément dansant se poursuit dans le deuxième Formellement. fois l’année suivante. Un clarinette affirme son individualité en allant à l’encontre rassemblement des forces aboutit à un développement de cette atmosphère et aboutisse à une nouvelle section plus angoissé. joué par les cordes. ce finale est une « sonatine-rondo » forte mouvement. vision plus réfléchie du materiau. avec des fragments de matériau thématique d’épisodes superbement variés. son entrée avec une mélodie dansante. Le catalogue Hypérion est également accessible sur Internet : www. Dernière œuvre du présent recueil. dont l’une des caractéristiques est compositionnelle tout à fait exceptionnel dans la musique la mise en valeur de différents instruments pour de brefs de l’époque. désormais fermement aux com. le tout contrôlé par une admirable et annonce le gai adieu. joviale et salée. mais la Découpé en quatre ascendant. veuillez nous écrire à Hyperion Records Ltd. Une idée ROBERT MATTHEW-WALKER © 1998 jouée par l’alto solo (presque anglaise dans sa modalité Traduction HYPERION Si vous souhaitez de plus amples détails sur ces enregistrements. passages solistes—ce qui prête à la musique un élargisse- avec une idée assez longue. England. Puis. à laquelle répondent clarinette fut composé en 1977 et donné pour la première la clarinette et les autres cordes. et sur les nombreuses autres publications du label Hyperion. ou nous contacter par courrier électronique à info@hyperion-records. jusqu’à ce que le scherzando. L’œuvre démarre dans une veine pastorale. entonne un long thème calme et gracieux. à Munich. le Quintette avec inhérente) ouvre le mouvement lent. développée jusqu’à ce que la ment de texture. arachnéenne et légère comme un imaginatif du compositeur. dans son registre de scherzando gaie où. espièglement plein met le finale en mouvement. suit alors. mandes. mélismes autour d’elles. L’allure demeure très rapide. il fait montre d’un degré de maîtrise chaleureuse et tendre.

Diese Zeit war für Frankreich und Orchester von 1932 (das er einige Jahre später mit angesichts der deutschen Besetzung schwierig. sich mit seinem Concertino für Klavier komponiert hatte. darunter fünf Opern. in Paris nachdem Françaix die Cantate en l’honneur de Sully dirigierte. die 1938 bei der Uraufführung von geschrieben. Die vorliegende Sammlung mit sehen—ist seine Musik wegen ihres einfachen Charmes vier Beispielen seiner Kammermusik für Bläser stellt und seiner makellosen Beherrschung der Kompositions- einen ausgezeichneten Abriß des umfangreichen Werks technik in weiteren Kreisen bekannt und bewundert. Berufsmusikern hineingeboren.JEAN FRANÇAIX Kammermusik für Bläser D IE SANFTE. Der junge Knabe hätte also Komponisten der letzten zweihundert Jahre fühlte sich kaum in einem verständnisvolleren Milieu aufwachsen Françaix stark zu Kompositionen für Blasinstrumente können. Le Diable boiteux. konnte. Er brachte mit etwa sechs Jahren seine erste Die vier Werke in dieser Sammlung erstrecken sich Musik aufs Papier. Zu diesem Zeitpunkt hatte Françaix jedoch (dessen dreihundertster Todestag 1941 gefeiert wurde) bereits begonnen. den Balletten Les demoiselles de la Generationen von Musikern und Musikliebhabern nuit und Les Camélias und der bemerkenswerten Film- gewonnen. und wie viele französische eine bekannte Berufssängerin.und Instrumentalmusik. zu denen Saint-Saëns. vom Divertissement für Fagott das Pariser Konservatorium als Schüler aufgenommen. und kurz Françaix’ erster Oper. und Streichquartett von 1942 bis zum Klarinettenquintett Dort studierte er Klavier bei dem legendären Isidor Philipp von 1977. von denen der erste Soloinstrumente und Orchester. dieses unverkennbar gallischen Künstlers dar. Sein Vater war der Grovlez. zu machen. Etwas später verfaßte er eine Version für Fagott und komponierte mehr als 150 Werke. Vokalwerke und viel Kammer. Streichorchester. die gleichzeitig frisch und einnehmend ist Obgleich Françaix zu ernstem Ausdruck in der Lage war— und sich beständig durch ein unfehlbares Gefühl wie wir an L’Apocalypse selon St Jean (für vier Solisten. nicht klar sind—wurde das Werk erst 1968 uraufgeführt. Françaix. und um den Berliner Philharmonikern uraufführte und aufnahm) sich von den tagtäglichen Entbehrungen zu befreien. in dem das Fagott fast durch- 9 . der Oper La der frühesten Partituren 1931/32—die Zuneigung von Princesse de Clèves. sowie dem herrlichen Streichertrio von 1933 einen Namen schrieb Françaix dieses wunderbare Divertissement. URBANE MUSIK von Jean Françaix. Poulenc. sowie zahlreiche eine Art Moto Perpetuo ist. hat—seit Erscheinen gemischten Chor und zwei Orchester). der durch und durch Franzose war. Satie und Les Six zählen. Nadia Uraufführung des Oratoriums L’Apocalypse selon St Jean Boulanger war es. In dieser Hinsicht setzte Françaix die Reihe fran- Jean Françaix wurde in Le Mans in eine Familie von zösischer Komponisten fort. Mit seinem Tod 1997 im Alter von 85 Jahren musik für Sasha Guitrys Napoléon aus dem Jahr 1954 verlor die zeitgenössische Musik einen jener Meister mit (mit Orson Welles und Erich von Stroheim als Beethoven) dem unmittelbarsten Reiz. Das Divertissement wurde zum Zeitpunkt der und Kompositionslehre bei Nadia Boulanger. und innerhalb einiger Jahre hatte ihn über fünfunddreißig Jahre. orchester) und mehr als dreißig Konzerte oder Stücke für Es besteht aus vier kurzen Sätzen. die bis heute noch dreizehn Ballette. die im Juni 1942 in Paris stattfand. in dem seine musikalische Begabung blühen hingezogen. doch—aus Gründen. Ibert und Sauguet sowie Elemente von Direktor des dortigen Konservatoriums und seine Mutter Ravel. drei Symphonien (eine für Streich. für Stil und Charme ausgezeichnet.

wobei Klarinette und Fagott eine einfache Phrase Streichern. Die Musik kitzelnden guten Laune liebenswert ist. Das plötzlichen „Scherz“ mit einem Lächeln verbleiben. da das Ensemble „einen Ende kommt. und der langsame Andante-Satz hat 10 . von dem es auch am 7. Finale ist ein erstaunliches Beispiel großer rhythmischer Der zweite Satz besitzt eine sehr einfache Struktur. Streichern alleine. das aus drei kurzen Sätzen werden nun der Reihe nach durchgeführt—von Fagott besteht. die in ihrem Glanz allmählich fühlig instrumentiert. um das Programm zu füllen“. bis der Scherz am dieses Werk gewünscht wurde. das zwischen den drei Blasinstru- eine Art musique d’ameublement („Hintergrundmusik“ menten ausgetauscht wird und sich allmählich vor einem wäre eventuell eine passende Übersetzung). unregelmäßigem Rhythmus und voller schwieriger Françaix Oktett A huit stammt aus dem Jahr 1972. die zu verschiedenen Themenfragmenten zurück. Lückenbüßer brauchte. doch—wie man von hat uns erreicht. Françaix behauptete bescheiden. Was die Technik angeht. Der Passagen für das Fagott (wie auch die Streicher!) ein Ende. so als ob sie untätig eine einer Musikhallenmelodie über das Gewebe der Partitur ländliche Szene im Hochsommer betrachtete. wie Subtilität. die zu Ehren subtilsten Partituren. die mit sagen städtische Scherzo ist flink und durchgehend fein- Klarinettenarabesken. bevor wir nach einem faszinierende Szene gestalten. Komponisten hat es dem ehrenwerten Gedenken Franz Das Fagott scheint jedoch der „Außenseiter“ zu sein. Ein Allegrissimo mit leiser Pizzicato-Begleitung ähnliche Zwecke geschrieben wurde. 1947 komponierte Françaix seine herrliche Suite für doch das Ergebnis ist eine von Françaix’ organisch Klavier und Bläserquintett L’heure du berger. daß sie alleine als äußerst attraktives zuerst auf der Klarinette zu hören und führt wiederum zu Musikstück dastehen kann. der jeden überrascht. Es ist so gut geschrieben. als ob uns ein für seinen Humor bekannter mit einem lebhaften Kontrapunkt. so wie sie in munteren Scherzo-Gedanken zu einem Höhepunkt jenen Tagen speziell für Pariser Modeschauen und steigert. ausgeschmückt ist. Musik die die ganze Zeit lächelt und mit ihrer es auch für seine relative Kürze angemessen ist. daß allmählich seine Autorität wieder her. die über einem ebentaktigen „Musique de Brasserie“ trägt. Mit der Träumerei ist im flotten Scherzo-Satz mit beenden. Klarinette und heiter. Das urbane um nicht zu Mittelsatz herrscht eine träge Atmosphäre. Horn und Streichern und gelegentlich auch austauschen. Schuberts gewidmet und es für die gleiche Instrumenten- zumindest bis es sich den Streichern für eine über. Dieses hat einen bluesmäßigen Tonfall diesem peniblen Komponisten erwarten würde—war sie und ist vom langsamen Anfangsthema abgeleitet. bevor ein Fetzen stellt eine idyllische Studie dar. Im Finale. und basiert gleitet. bevor die langsamere Oberkellner uns zu unserem Tisch geleitet. Im langsamen Koda reminiscenza beginnt. die Variationstechnik ein. um L’heure du berger in einer Farbenexplosion zu führt. nach Komposition wurde vom Wiener Oktett in Auftrag gegeben. Der erste Satz beginnt und Streichern. November 1972 in Wien urauf- nimmt das Fagott die Herrschaft über die Musik und stellt geführt wurde. so einem neuen Thema auf dem Horn.gehend über einem bezaubernden Stimmengeflecht der anschwellen und zunehmen und so eine lebhaft Streicher vor sich hinplätschert. Es handelte sich hierbei um Thema gespielt wird. beide Themen setzt Françaix bei diesem Werk. Françaix’ schwengliche Koda—fast!—anschließt. Die rhythmische Luminosität der Musik kehrt auf einer Idee. einer gebieterischen Eröffnungsgeste der Streicher über. kombination geschrieben wie Schuberts Oktett. Der erste Satz beginnt mit einer eines berühmten Pariser Restaurants den Untertitel langsameren Einleitung.

ein einem gewissen Maß seine Beherrschung der Kom. 1 Upper James Street. Es besteht aus vier Sätzen. entwickelt wird. Was die Tempo ist weiter sehr schnell. Trotz all ihres Charmes und Charak. for any purpose whatsoever. doch die Klarinette. Eine Idee für Soloviola (die mit der bevor er es in einen köstlichen Walzer gleiten läßt (der ihr innewohnenden Modalität fast englisch ist) eröffnet vielleicht zu einer spätabendlichen Liaison führt?). Any unauthorized copying or re-recording. von der aus die Klarinette im Chalumeau- gar außergewöhnlich ist. ein sekundäres aufsteigendes Thema. und an ihm sehen wir Struktur der Musik und gibt uns beinahe ein Panorama. von den langsamen Satz. den setzt das Finale in Gang. London W1F 9DE 11 . die nie Das tanzhafte Element wird im zweiten Satz fortgesetzt. in whole or in part. und das ganze von einem ters ist die Musik nie trivial. eine ernsthaftere Perspektive des Materials. Eine Kräfteansammlung leitet eine angsterfülltere Durch- positionstechnik. einen lebhaften neuen Scherzando-Abschnitt führt. und das liebenswerte Finale instinktiven und bewundernden Gefühl für Tempo und eröffnet Françaix mit einem Tutti-Aufruf zum Kampf. abflacht wird und gelegentlich. without permission from the copyright holder. das 1977 geschrieben und malen zählt. um von der Klarinette und den dem die diversen kontrastierenden Episoden vor der herr. Es folgt nun lichen Koda am Ende umgeben sind. daß sie die diversen Instrumente in kurzen im März des folgenden Jahres in München uraufgeführt Solopassagen herausstellt. anderen Streichern eine Antwort zu erhalten. Struktur gelenkt wird. Hyperion Records Ltd. die solange Charakter intoniert. so könnte man das Finale als „Sonatina- die Musik gleitet. Struktur eingewoben werden. broadcasting. bis die Klarinette ihre Individualität windet die Klarinette Melismaten um die Streicher und behauptet. Applications for a public performance licence should be sent to Phonographic Performance Ltd. bevor die Klarinette mit einer Charakter eines wahren Boulevardier annimmt. zu deren Merk- Françaix’ Klarinettenquintett. entspannt die Dinge für einen dritten Rondo“ mit wunderbar abwechslungsreichen Episoden Abschnitt. aus denen die große Phantasiebegabung des das Scherzando—verspielt und vergnügt—zurückkehrt. London SE9 1AX. die über Form angeht. in Ein sanfter. Das Klarinettenquintett beginnt Register ein langes Thema mit ruhigem und graziösem im pastoralen Stil mit einer relativ langen Idee. „motorischer“ Rhythmus der Streicher dem die Klarinette. kurze Blicke auf unruhige bei dem Fetzen von Themenmaterial in die federleichte Perspektiven zuläßt. Eine Kadenz der Klarinette um zu den letzten Takten zu tanzen. würzigen Melodie einsetzt. ist der Vorbote für das lebhafte Adieu. die nun fest am Ruder sitzt. ROBERT MATTHEW-WALKER © 1998 Übersetzung ANKE VOGELHUBER Copyright subsists in all Hyperion recordings and it is illegal to copy them. Das tanzhaften fröhlichen. Während die Streicher dies aufgreifen. indem sie der Stimmung widerspricht und zu bringt die Musik zum Ende. bis bezeichnen. Komponisten ersichtlich wird. England.eine wunderbar entspannte und fließende Weise. or public performance of this or any other Hyperion recording will constitute an infringement of copyright. Dieser Aspekt erweitert die wurde. PO Box 25. das die zärtlich Das zuletzt komponierte Werk in dieser Sammlung ist warme musikalische Atmosphäre erhält. die für Musik dieser Periode ganz und führung ein.

. . . horn & piano 1[7'28] bo Les Vieux Beaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[2'06] bq Les petits nerveux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[6'01] 2 Scherzo – Trio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[2'46] 7 Vivo assai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[9'40] 5 Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[7'35] bl Scherzando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oboe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . two violins. . . . . . . . . . . bassoon. 1[2'21] 6 Lento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[5'03] Divertissement bassoon & string quintet . horn. . . . . . . . . . . . . . cello & double bass . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[5'07] bn Rondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[3'03] THE GAUDIER ENSEMBLE MARIEKE BLANKESTIJN violin LESLEY HATFIELD violin (A huit and Divertissement) ELIZABETH WEXLER violin (Clarinet Quintet) IRIS JUDA viola CHRISTOPH MARKS cello STEPHEN WILLIAMS double bass JAIME MARTIN flute GARETH HULSE oboe RICHARD HOSFORD clarinet ROBIN O’NEILL bassoon JONATHAN WILLIAMS horn with SUSAN TOMES piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[4'43] 4 Mouvement de Valse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CDA67036 JEAN FRANÇAIX (1912–1997) A huit clarinet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[2'04] 8 Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [24'32] 9 Adagio – Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[4'33] 3 Andante – Adagio . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[5'39] L’heure du berger flute. . . . . . . . . . . . . . [20'35] 1 Moderato – Allegrissimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1[6'04] bm Grave . . . . . . . 1[2'13] bp Pin-up Girls . . . . . . . . . . . . . . . . 1[2'17] Clarinet Quintet . bassoon. . . . . . . . . . . . clarinet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . viola. . . . .

two violins. oboe. viola. clarinet. horn. bassoon. NOTES EN FRANÇAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR CDA67036 THE GAUDIER ENSEMBLE FRANÇAIX A HUIT · DIVERTISSEMENT · CLARINET QUINTET Hyperion CDA67036 ‘An hour’s worth of pure delight’ (Hi-Fi News) ‘An absolute must’ (Fanfare. Music which is as easy on the ear as it is beguilingly performed. LONDON . USA) Duration 62'35 DDD JEAN FRANÇAIX (1912–1997) A huit Octet for HYPERION RECORDS LIMITED . horn & piano bo Les Vieux Beaux [2'13] bp Pin-up Girls [2'06] bq Les petits nerveux [3'03] THE GAUDIER ENSEMBLE ‘Four delightful works. ENGLAND . bassoon. cello & double bass 1 Moderato – Allegrissimo [6'01] 2 Scherzo – Trio [4'33] 3 Andante – Adagio [4'43] 4 Mouvement de Valse [5'03] FRANÇAIX A HUIT · DIVERTISSEMENT · CLARINET QUINTET Divertissement for bassoon & string quintet 5 Vivace [2'21] 6 Lento [2'46] 7 Vivo assai [2'04] 8 Allegro [2'17] Clarinet Quintet 9 Adagio – Allegro [7'35] bl Scherzando [6'04] bm Grave [5'07] bn Rondo [5'39] L’heure du berger for flute. A magical disc ideal for unwinding after a long hard day at the chalk face’ (Classic CD) THE GAUDIER ENSEMBLE with SUSAN TOMES piano CDA67036 Hyperion MADE IN ENGLAND www.