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CUADERNO DE NOTAS

-SNv

RESTAURACIÓN
(Diccionario Razonado de Arquitectura)
E. Viollet le Due

PRESENTACIÓN

Cuando un estudiante comienza a interesarse por el tema de la restaura-
ción, lo primero que conoce es que existen dos teorías encontradas, y
complementarias a su vez, en este tema:
- la restauración, tal y como la entiende Viollet le Due.
- la conservación, según John Ruskin.
Es interesante entender cómo estos dos autores coetáneos, movidos por
unos antecedentes comunes, buscan a través del historicismo un camino
hacia una arquitectura nueva.

La arquitectura que les servirá de excusa: la arquitectura gótica, será el
lema para levantar nacionalismos, temas sociales, Jundamentalismos
religiosos, cuestiones productivas y laborales, resurgimiento de nuevas
técnicas de oficios olvidados... Sin embargo ante tantos rasgos comunes,
ante su misma búsqueda de modernidad cuando se enfrentan al modo de
como tratar los "edificios antiguos" su postura es radicalmente dispar.
Restaurar versus conservar.

Algunos textos de Ruskin me han sido posible encontrarlos en español, pero
no los de Viollet. Como siempre es aconsejable, para entender bien a
cualquier autor dirigirse a los textos originales, he pensado como labor
docente acercar este texto traducido a los alumnos, ya que cada vez el
conocimiento de la lengua francesa es menos habitual entre ellos. Pido
disculpas por los posibles errores que toda traducción conlleva, traductor-
traidor, pero espero que con ello puedan entender algo más sobre este tema
hoy día todavía de debate.

Viollet le Due con su texto sobre la restauración en el diccionario, nos da
una clase magistral: la define, la eleva a la categoría de ciencia y nos da
una metodología racional de trabajo, que aún hoy nos puede ser útil y

CUADERNO DE NOTAS

VIOLLET

actual. Aparece en su diccionario como un texto sin dibujos. Me parece
interesante resaltar esto en un autor cuyo nivel gráfico es tan apreciable.
Quizás no sean necesarios, en el sentido que podamos encontrarlos en otros
términos y otras obras suyas, pero sobre todo esta ausencia le da un
carácter teórico más universal, al no caer así en técnicas o detalles que le
quitan esta generalidad sobre el tema que posee.

Los dibujos que acompañan la presente traducción son por consiguiente,
a título ilustrativo y están seleccionados de otras voces del diccionario.

María Dolores de la Piedra

La palabra y el significado son modernos, Restau- todas las sociedades arqueológicas de Europa,
rar un edificio, no es mantenerlo, arreglarlo o aunque fuera pretencioso de los conocimientos del
rehacerlo; es restablecerlo en un estado completo anticuario. No se puede considerar el restableci-
que puede no haber existido nunca. miento del Templo del sol, en Baalbek, como una
restauración, sino mas bien como una reconstruc-
Es solo a partir del segundo cuarto de nuestro ción, siguiendo la forma admitida en el momento
siglo que se ha pretendido restaurar edificios de en que tenía lugar ésta. Los Ptolomeos mismos,
otra época y no sabemos que se haya definido que se jactan de arcaísmo, no respetaban en
claramente la restauración arquitectónica. Quizá absoluto las formas de los monumentos de las
sea oportuno darse exacta cuenta de lo que se viejas dinastías egipcias, las restituían siguiendo la
entiende y de lo que se debe entender por una moda de su tiempo. En cuanto a los Griegos, lejos
restauración, porque parecen numerosas las equi- de restaurar, es decir de reproducir exactamente
vocaciones sobre el sentido que se da o debe dar las formas de los edificios que habían sufrido
a esta operación. degradación, creían, claro está, hacer un bien
dando un toque del momento a estas obras nece-
Hemos dicho que la palabra y el sentido son sarias. Levantar un arco de triunfo como el de
modernos y en efecto, ninguna civilización, Constantino en Roma con los fragmentos arranca-
ningún pueblo en los tiempos pasados ha entendi- dos del arco de Trajano, no es restaurar ni recons-
do hacer restauraciones tal como lo entienden hoy truir; es un acto de vandalismo, una pillería de
en día. bárbaro. Cubrir de estuco la arquitectura del
templo de la Fortuna viril, de Roma, tampoco es
En Asia, antaño como hoy, cuando un templo o lo de que se puede llamar una restauración; es una
un palacio padecían la degradación del tiempo, se mutilación.
elevaba o se eleva otro al lado. No por eso se
destruía el antiguo edificio; se le abandona a la Tan solo hemos hecho entrever de una manera
acción del tiempo de los siglos que se apropian de general las dificultades que debe remontar el
él como de una cosa que les pertenece, para roerlo arquitecto de una restauración, que debe indicar,
poco a poco. Los romanos restituían pero no como ya hemos dicho anteriormente, un programa
restauraban y la prueba está en que en Latín no de conjunto serio, planteado con espíritu crítico.
hay palabra que corresponda a nuestra palabra Pero estas dificultades no se limitan a hechos
restauración, en el significado que hoy se le da. puramente materiales. Porque todos los edificios
Instaurare, recifere, renovare, no quieren decir de los cuales se emprende la restauración tienen
restaurar sino restablecer, rehacer de nuevo. una función, están destinados a un servicio; no se
Cuando el Emperador Adriano pretendió poner en puede descuidar este lado ultimo, para encerrarse
buen estado cantidad de monumentos de la Anti- en el rol del restaurador de antiguas disposiciones
gua Grecia o de Asia Menor, procedió de tal fuera de servicio. Al salir de las manos del arqui-
forma que hoy en día levantaría en su contra tecto el edificio no debe ser menos cómodo, de lo

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fuera cosa suya. estas necesidades. cuando la sagacidad del arquitecto respetando el edificio e incluso restaurándolo. y ponen verde al Esta claro que la mejor forma de conservar un arquitecto. no tienen en cuenta encargado de satisfacer necesidades imprevistas. habitualmente. y de satisfacer presentes. es el darle un destino. Está clarísimo. en debe ejercerse. por haber cedido a las necesidades edificio. Siempre tiene la facilidad de organizar las casillas de tal forma que jamás sea 17 . que se presentan escuela de Artes y Oficios. que el arquitec- encomendado. los conciliar su rol de arquitecto. como si el monumento que se le ha exactamente las necesidades que exige dicho confiado. con el de artista arqueólogos especulativos. debía esforzarse. por ejemplo. para Pero es en estas circunstancias. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET que era antes de la restauración. y censuran. to encargado de hacer con el bello comedor de Saint Martin des Champs. A menudo. una biblioteca. para que no haya necesidad de cambiar que cumplir con los programas que se le han nada. y como si no tuviera destino.

por accidentes se comprende. a los fieles a No nos cansamos de repetirlo demasiado. ya que los antiguos maestros. y modifican todos los demás. puede ser de todos los tiempos. es peligroso cuando no nos equilibrio?. como lo nada en estas obras. tan flexible. y satisfacer todas las necesidades. como una lengua bien concebida. a fin de evitar mutilaciones y haber sobrecargado construcciones antiguas. y que estas plazar cargaba igualmente en los muros no debe actitudes deben ser adoptadas solo en ultimo buscar un sistema de estructura que presente las extremo. este arte de la Edad Media. Estos olvidos. se le plantearan los programas que nosotros mismos tenemos. si no es en cuanto a construcción. en efecto. y suponer lo que haría si volviendo a la vida. con empleados. que tantas veces han sido fatales en sin fallar a su gramática. para rehacer de nuevo la cubierta de un edificio. lejos de que descuidamos demasiado en nuestras construc- disimular una necesidad. entonces que tener en cuenta la disposición de los puntos de apoyo? ¿ de cambiar las condiciones de Convendremos que. esto cabe monumentos de la Edad Media están sabiamente en el ridículo. se manifiesta siempre en 18 . tan entendido y liberal en sus medios de ejecución que no hay programa que no pueda cumplir. Que pese más de lo que pesaba la de madera. buscaban por el contra. esa gramáti. obligando por tanto. su organismo es delicado. cuando se le comprende. ¿ Si la estructura de madera a reem- atenemos a una reproducción literal. Si teniendo que cálculo. pero que no se materiales más pesados que los primitivamente preste a la colocación de estufas. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET necesario volver a plantearlas y alterar la disposi- ción de dicha sala. ciones modernas. porque se puede alum. ¿ Pero no tiene ca la que hay que poseer y poseer bien. No sobra tubos y chimeneas. En tales circunstancias. lo mejor es ponerse en lugar del arquitecto primitivo. los acatarrarse en nombre de la arqueología. deben servir la ciencia. por ejemplo. el poner en obra justo las fuerzas necesarias. si una de las condiciones de este organismo. el revestirla de la forma mas adecuada a la mas de un elemento. por lo menos considerada como que evitarían así las terribles posibilidades de renovación de edificios. que puede expresar todas las ideas incendios. Demasiadas veces nos ha pesado gas en una iglesia. tal como procedían ellos mismos. porque los maestros de la Edad Media no hicieron Hay que reconocer que el gusto por la restaura- estructuras de acero. Muchos señalan esto sobre todo. adoptado este sistema de calefacción en los edifi- cios religiosos. no buscar el disimular estos nuevos como un defecto. Por suerte. se hubiese estado en la obligación de establecerla. es por el contrario. Es este un arquitecto se niegue a hacer pasar tuberías de punto capital. si se cambia hubiese hecho un maestro de la Edad Media. el material un motivo de decoración. y sobre todo mandatos por necesidades imperiosas a las cuales se las apañara para que esta cubierta de acero no no se nos admitiría oponer un non possumus. haber restaurado partes altas de edificios con brar el edificio con otros medios. sutil. de las cuales podríamos quitar rio. que se decía limitado por los que no lo conocían a algunas formulas estrechas. para nosotros es una cualidad elementos. pero hay que convenir que son a veces mismas ventajas? Seguramente debe. nada es inútil. sin comprometer su existen- necesidad. Para qué. que es necesario proceder. que es necesario poseer todos los recursos que tenían los antiguos maestros. Se apoya en principios y no en formulas. Este medio de calefacción exige calculados. y se debe proceder. ya ción sino arcaica. nuestros monumentos antiguos. estas negligencias. es un error. arquitecto rechaza la construcción de acero. Es entonces. han pretexto de que en la Edad Media no se había causado más de un desastre. haciendo incluso de esta necesidad cia. me parece. Comprenderemos entonces.

la sustitución de entonces esos que desdeñando esos estudios. Cuvier. fue con prisa mismo origen. de sus contemporáneos. desde Newton. al igual que los Egipto y Europa comparan. siguiendo paso a paso la trabajo retrospectivo no hace mas que desarrollar marcha. XIV. hacia los reproduciendo en facsímil todo lo que se encuen. verdades olvidadas. venia a faltar. un capricho. no son al contrario uno de los hubiese quizás permitido conocer y constatar la medios mas activos para desarrollar el progreso? presencia de una disposición excepcional. reemplazar método analítico al coordinarlos según ciertas un capitel roto. estos escrutadores del pasado. desenmascaran sus orígenes. discuten. recono. Si el hecho es llevado a sus actuales límites. exhumar las marcas de un arreglo. la buena fe. una forma primera a una forma existentes. tra en un edificio como teniendo la pretensión de sienta la necesidad de recoger su pasado. separan las antiguos tuvo sentimiento de restauración tal producciones de arte. desvela de repente a ojos sociedades. Si el europeo ha llegado a esta fase del espíritu huma- Se puede decir que hay tanto peligro en restaurar no. tal como sustituir a formas posteriores las que debían existir se reúne una gran biblioteca para preparar las primitivamente. Es la síntesis que sigue el análisis. consagrando. como se emprendieron. por así decir. Después de él. Un hecho tan extraño no puede ser. si sus filiaciones y consiguen poco a poco. son el resultado de veces. las transformaciones de la los problemas planteados en el futuro y facilitar humanidad. Ver en esto una fantasía. tal como lo suponen algunos espíritus superficia- les. una fantasía graves errores. porque el fenómeno es complejo. hace también desaparecer las inútiles? Disipar los prejuicios. estudios de las razas y de sus aptitudes. como lo entendemos hoy en día. una moda. los filólogos descubren el Templos en el momento en que la Iglesia les iba origen de las lenguas europeas. comparar. Por fin llegan los arqueólogos que desde la India hasta Pero tampoco la Edad Media. y nuestro tiempo solamente desde cosas del pasado. Pero de sobra cara al pasado una postura desacostumbrada. se encadenan y se prestan mutua ayuda. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET los finales de un período de civilización de las búsquedas geológicas. una efímera? Los retrógrados. Ha sabemos que nuestro tiempo no se contenta solo querido analizar. clasificar y formar su de echar una mirada escrutadora tras él: este verdadera historia. la futuras labores. por sus estos arqueólogos. antes de que el estudio de los estilos fuera un capricho del espíritu humano. y quizás por esa velocidad. En el primer caso. destinos venideros. pretenden considerarlos como elucubraciones cida posterior. Aunque nuestro tiempo solo transmitiera a los siglos futuros este método nuevo de estudiar las Nuestro tiempo. la historia del mundo glaban los edificios antiguos de Grecia. ¿ es entonces razonable acusarlo sinceridad del artista puede producir los más de dejarse llevar por un capricho. marchando a la velocidad que va. por sus menores astillas de las artes que se suponían 19 . sus soluciones. los ciegos ¿ no son interpelación. en el segundo caso. En un largo friso de moda.o XV normas y leyes. ahí se incrustaba algún ornamento Igual seria pretender que los hechos desvelados al gusto de la época. una el que se ponía en su lugar. cuya causa conocida. un trozo. se ha dado una considerable en su conjunto. Explica- remos esto más adelante. sean de orden material o moral. Es por eso que muchas por la Ciencia. se repararon y se acabaron cantidad de Iglesias Católicas en vísperas de la Los etnólogos dirigen sus trabajos hacen sus Reforma. ha tomado sería merecedor de la posteridad. un solo trozo hecho de alcance considerable un poco a la ligera. una enfermedad. los progresos. Lejos de ahí. un estado de malestar moral. Se restauraba o mejor dicho se arre. exhumando con paciencia las trabajos sobre anatomía comparada. en un edificio del siglo XII. Las imaginaciones apagaba el genio griego bajo la pesada mano de siguen sus pasos con entusiasmo en esta nueva Roma. un había que. todas con un a sustituir. cuando se antes del reino del hombre. El mismo Imperio se puso a restaurar los vía. el comienzo de los siglos históricos. ¿ cómo puede ser sin fecha falsa a fragmentos que se hubiesen debido importancia en sus detalles? Todos estos trabajos considerar como interpolaciones en un texto. era uno del siglo XIII. y aquí en nuestro país. es juzgar un crochets del siglo XIII. De todas formas.

Que algunas veces los arqueólogos Media. hace pocos años. cerrando los ojos ante las feudales. es así forzados a suplir su miopía y a enseñarles de que esos fanáticos (mantenemos la palabra). se han distinguido entre todas. Nos habláis de los trabajos de los monjes. mas atento de los problemas dudosos. porque la si os dejáramos habría mazmorras en cada prisión polémica ensancha ideas y conlleva el examen y una sala de torturas al lado de la sexta cámara. que pretenden arrancar capítulos humanidad. El siglo busquéis. que marcadas por los grandes movimientos hacia se erigen como censores de la clase de los arqueó- adelante. considerando nuevo es una perdida de tradiciones. para imponerse a la gente poco dispuesta a ver el sus trabajos son apreciados por un público ávido transfondo de las cosas. a los hombres que En esos tiempos algunos hombres ayudaban esos pasaban sus vidas. y excluís el estudio del Mundo Antiguo?. por tanto es que estáis en contra de los riquezas exhumadas del pasado. pero se vuelve a encontrar de ser recogidas en ciertas épocas históricas por siempre en los peldaños por los que sube la ellos delimitadas." Lo que tiene gracia. numerosa ella de gentes. Así político. Razonan así: "Estudiáis y de penetra con ellos en el seno de las épocas pretendéis hacemos conocer las artes de la Edad anteriores. y han adoptado una táctica bastante hábil porque no solo en Francia. la polémica. busca- con cuidado por la clase. que no permiten buscar en para quien todo descubrimiento o todo horizonte algunos suelos que han despreciado. social. Nos habláis de los castillos nombre de tradición. a los tributos. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET perdidas. Señalemos de paso que las épocas enteros a la historia de los trabajos humanos. las cos- movimientos con búsquedas en el pasado. los que gos no tienen pues que preocuparse mucho por persisten son mucho mas apasionados en sus este tiempo de paro que se les pretende imponer. Si estos XVI presenta el mismo fenómeno. y declarando en alto historia de Galileo es de cualquier época. nos queréis hacer volver al régimen de los mon- estos espíritus inmovilizados en la contemplación jes. por ahí no estudio por lo menos parcial del pasado. El siglo tumbres y la Literatura de la Edad Media. filosófico. nos queréis hacer recaer en un del presente o liados en prejuicios tachados con el ascetismo enervante. nos mas cerca el resultado de nuestras búsquedas. y 20 . es decir. sino en toda Europa. la contra. dores de algún tesoro. porque estamos rían los trabajos forzados. y pretender datar principios del 89. La ayuda de algún monopolio. Se eleva que la humanidad solo ha producido obras dignas uno o varios peldaños. ataques. si la dais a la luz os denunciaremos a XIII en Occidente. fanáticos han disminuido en número. por un logos y les dicen: "tal filón es malsano. si se os escuchara se restablece- la humanidad al día que nacieron. de arte y de literatura. desvelando las artes. es que dicción ayuda a resolvérselos. han de vencer los prejuicios mantenidos Pero qué se puede decir de estos fanáticos. de el pasado como una materia explotable con la un estado de quietud cómodo del espíritu. Los arqueólo. fue un verdadero renacer vuestros contemporáneos como corruptores!". califican de exclusivos porque probablemente no excluimos el estudio del arte de la Edad Media. se trataba. ¿ es que queréis hacernos volver a la Edad abandonen los polvos del pasado para lanzarse en Media. Nos acusamos pues. no es tiempo perdido.

donde el arco apuntado está quebrado. tiempo empieza ahora a pasar su guadaña. Apunta en ese capitulo la consagrada). Seguramente nos preguntarán qué relación pueden ennegrecidas por el tiempo. (era una frase 1805). El admiración romántica por los viejos edificios. mo. Los interiores siglo. pero los arqui- tectos solo veían en las bóvedas góticas la "imita. los estudios literarios sobre la Edad Media habian tomado un desarrollo serio. y en las ojivas. El viejo (siempre hay algún viejo en las ruinas) se alegraría de ver restaurada esta abadía. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET ~lp ¿J» =3*1 porque además nos permitimos recomendarlo. Las iglesias de la Edad Media saqueadas en la Revolución. volvimos a subir al recinto solitario. De ahí las fúnebres frases de dan prisa. esta es la conclusión. podridas por la hume- tener estas querellas con el título de este párrafo. está entonces enfer. solo presentaban la apariencia de grandes lo vamos a decir: los arquitectos de Francia no se ataúdes vacíos. dad. del alemán ción de los bosques Germanos". abandonadas. Véase en "Souvenirs de Paris en 1804" de Ang Kotzebue (trad. un arte enfermo. funda su esperanza 21 . su visita a la abadía de Saint Denis. dice el autor. hacia el final del primer cuarto de Kotzebue tan repetidas después '. Ya. "Partiendo de este lugar subterráneo.

Por la ayuda ". Vitet fue nombrado director trozos de mármol deslavados. una madurez y una decadencia. que a los ojos de mucha gente que son que estos monumentos se vieron siempre pálidos autoridad. No obstante basta con abrir los ojos y describían los encajes de piedra. hablar en y despojados. promovieron una ra: "En efecto. es decir." superficial y tímido al principio. Estos testigos de la piedad. Vitet dirige al Ministerio menos viva. el Sr. más Fue entonces cuando unos hombres que no siendo adelante el Sr. nos hemos autorización para citar algunos trozos: "Sé. sobre la decirlo de alguna forma." 22 . medio místico. estos galimatías banales. y sin embargo. volviéndose cada día monumentos. para reconocer que al salir de natas agrupadas para sostener las bóvedas de estos siglos de barbarie. un poco bellas y nobles esculturas.. metódico. por del Interior un informe lúcido. a artistas. se elevó en la Edad espantosa altura. con la Edad Media. no hay que pensar en ello por ahora. las elegantes colum. crédito.También hay que sentirse afortunado cuando el del Museo de los Monumentos Franceses algunas azar nos hace descubrir en alguna esquina resguar- colecciones. se y groseros. heredera de los (otros decían fanatismo) de nuestros padres solo procedimientos ya también del estilo del Arte reflejaban una especie de estado. En 1831. Este delica. aunque totalmente moderna en su espíri- medio bárbaro. fiándose de algunos En 1830. como la de Sommerard. se le cogió el gusto Departamento del Norte. estos prejuicios. describir monumentos de la Edad Media. llevan tres siglos haciéndonos soñar con esta do escritor supo aportar en sus nuevas funciones. ocurrió que dada y donde los golpes de la piqueta no han varios artistas se pusieron a examinar estos siglos podido alcanzar. se pusieron a blanquear inspección a la cual se había dedicado en los estas bellas iglesias pintadas. Pero como los trabajos son muy rece la pintura primitiva.. como decían algunos graves personajes. experiencias campaña a favor de algunas de las obras más incontestables. Este examen. nuestra imaginación. que miniaturas. no (Es fácil creerlo visto el estado en que habían sido se puede hablar de escultura en Europa y los dejados). que causaban estragos en una infancia. Y obra de arte en este tipo de estudios. Antiguo.. en el cual el capricho reinaba tu y en sus efectos. informe considerado hoy día como una no fueron más. arquitectura fría y descolorida. Pedimos siendo así desde 200 o 300 años. y si se a los espíritus lúcidos. y que como todas las escuelas como tal Señor. no permiten hoy día. al pedantismo." caros.. Las flechas perforadas se destacaban en estatuarios no han sido mas que albañiles incultos la bruma provocando períodos románticos. empleada cuando se trataba de Godos. menos natural. que hizo que en principio protestantismo. general de los monumentos históricos. Pero si los serio de la escultura de la Edad Media. y mas apagada. por así decir. que desveló de repente al muro y a los enmaderados desnudos. no dejo de provocar crudas amonestaciones. Se ha en aquel tiempo podía poseer. y a muchas otras penetrara la luz en la historia de nuestros antiguos causas. pero si un espíritu dado el caso que al final del siglo XVI. gracias al critico y analíticos. algunos fragmentos de estas de ignorancia y barbarie. Vitet se expresa como sigue. al respecto.. dudar que la destaca bles de la época en la que fueron hechas. las torrecillas un poco de buena voluntad para hacer justicia de erguidas en los contrafuertes. como lo son hoy en día. es una singular paradoja." 1825 y que solo volvemos a encontrar en las novelas de los periódicos atrasados. Media una gran y bella escuela. reapa- en algunas palabras escapadas de Bonaparte. De darles observáis con detenimiento. los tesoros hasta entonces siguió pintando algunas decoraciones interiores. ignorados. rápidamente descubri- réis algún jirón de los antiguos ropajes. Inútil extendernos aquí. en todos los lugares donde el encalado haya saltado. Se escondían Y como para combatir la influencia de esta fraseo- para dibujar estos monumentos levantados por los logía sepulcral. nuestros sabios. sobre ha tenido sus fases y sus evoluciones. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET de los edificios góticos solo inspiraban tristeza. dice el acostumbrado y concluido que siempre fue así y autor. recientes viajes. encontrándose por tanto fuera de la propósito de la coloración aplicada a la arquitectu- Amonestación de la Academia. desde los Antoninos hasta Francisco I. Se ha hecho lo no grandes conocimientos arqueológicos que nadie mismo. Grecia Antigua llevó tan lejos el gusto por los colores que cubrió de pintura hasta el exterior de sus edificios.

sin contar con los antiguos planos de Cerceau. muchas discusiones de arte han sido levan- habiendo sido singularmente impresionado por el tadas. desde el punto de vista del Castillo. M. no menos interesante. podría llevar a resultados mucho mas útiles.i. que hace intervenir la crítica en este tipo Ministro. más asombroso y precioso que todos sabios se han lanzado y los artistas tras ellos. Pienso que en el Patrimonio de la Edad Media. Muchos sucesos han pasado desde el informe del Para concluir su informe sobre los monumentos inspector general de Monumentos Históricos en de las provincias del Norte. los que acabo de enumerar. Estas torres inmensas. lo que tan solo son conjeturas en los antiguos. madera y hierro. esculturas. no sobre el papel. Vitet es el primero Coucy. este tipo de trabajos solo ha sido aplicado a monumentos de la antigüedad. . no encontraría. en una palabra. y del cual me estoy proponiendo intentar la restauración. tal es el proyecto que me ha venido a la cabeza. otros monumento. no son necesarias ni piedras. primero. ni cemento.i. 1831. creo. su vida primitiva. reproducir su decoración interior y también su mobiliario. lo vemos hoy realizado. Reconstruir o mejor dicho restituir en su conjunto y en sus mínimos detalles una fortaleza de la Edad Media. y monumentos mas comple- tos.. por él visitadas.n. por ejemplo: la restauración de que hablo. su color y si me atrevo. en cuanto a la Edad Media se tratara. entrando en el recinto del Castillo de Coucy. para un castillo.n niiiiriiiiiininii 1 . pero las primeras simientes lanzadas por imponente aspecto de las ruinas del Castillo de Vitet han dado sus frutos. teniendo como base hechos mas recientes. devolverle su forma. sino en piedra. que hoy que se preocupa de la restauración seria de nues- día adquiere para mí una propuesta de lo más tros antiguos monumentos. CUADERNO DE NOTAS minimi j n. ¡ Y en sus partes deteriora- das. es Catorce años mas tarde. que aunque incorrectos pueden ser también de gran ayuda! Hasta hoy. En verdad. el de Pierrefonds. porque en las indicaciones anteriores. decir algunas palabras a propósito de un de trabajos: la vía está abierta. tan solo algunas hojas de papel. y este torreón colosal. edificado ayer mismo. — VIOLLET una restauración para la cual. otros críticos. el primero que atractivo: "Acabando aquí lo que concierne a los emite sobre este tema ideas practicas. cuantos vestigios de pinturas. no en dibujos fugiti- vos. dirigió al ministro esta petición. más que pocos incrédulos. el mismo escritor. serían casi certezas." Este programa tan vivamente trazado por el ilustre crítico. tal como está hoy en día. siem- 23 . Vitet. él es el monumentos y su conservación. dejadme Sr. es él. que parece bajo algunos aspectos. hace treinta y cuatro años. distribuciones interiores! ¡cuántos documentos para la imaginación! ¡ cuántos hitos para guiar con certeza en el descubrimiento del pasado.

el olvidadas. en cuanto llegaron a Francia Es con estos dos padrinos. especialmente aplicados a edificios de estos dos países. Hay que decir que el programa de una veían. pero los resulta. Es este doble sentido. sonsacando algunas un orden cronológico. desde hace veinte años entre nosotros. en el Langue. y como la luz se hizo en diversos períodos que ha recorrido en un sitio el seno de las tinieblas extendidas en su entorno. por M L . la Ciencia existe. sino cada provincia de un mismo país. En efecto. debe ser algún día definitivamente conseguido". En Alsacia. indicar la variedad mente que la arquitectura de esos tiempos es un de formas con que se ha revestido sucesivamente. en el Museo de los Monumentos moderación. nido en este trabajo. General de Monumentos históricos. que se tratan todas variedades. sus funciones. Sus trabajos. trabajadores siguen su obra con paciencia y M. dice Vitet después de haber enseñado clara- lugares donde se ha producido. para enseñar cuanto su autor se había mismos estudios. Pero hay que decir. que la nociones todavía atravesadas. Entonces Vitet había abandonado la inspección prendidas. que ha sido el medio de ciones. en el que han sido dirigidas casi todas las búsquedas em. La moda. composiciones pasablemente fantásticas. ba la obra de la catedral de Noyon. que fueron emprendidas. y establecer la tabla comparativa de todas sus "por no haber abierto los ojos. hay que seguir su marcha en todos los "Es". Alemania. Lenoir. hechas dogmatismo desprovistos de pruebas y llenos de en el siglo precedente. con ensayos Mérimée. a pesar de estos obstáculos. para una manera mas amplia. que de seguro. en una incredulidad desdeñosa". al principio con mucha se prepara. hoy día transferidos al cementerio del Este. para conocer la adelantado en el estudio y la apreciación de las historia de un arte. es bajo su inspección sabia. constataba las etapas Nos sería necesario citar la mayor parte de este recorridas por los sabios y artistas atados en los texto. había intentado reunir adquiridas. por desgracia. estudia. que se formó un y particularmente a Normandía. siempre amor por este tipo de estudios se propagó con sometida a una crítica severa. penetrar en el conocimiento íntimo de estas artes doc en el Poitou. dado. se había ya. sin hablar de las restauraciones. y ahora en todo lugar se trabaja. no es suficiente determinar los artes de la Edad Media. se busca. en cuanto a monumentos de la Edad Media. Las verdades fundamentales están Franceses. los verdaderos tenían la pretensión de reproducir formas antíguas.. en Lorena. CUADERNO D E NOTAS VIOLLET pre atado a la obra que había comenzado. fundado por él. de Noyon. poniendo a la vista no solo cada estas verdades de quimeras y que nos encerramos nación. 1845 24 . es este espíritu. han pedido métodos expeditivos Francia. Iglesia Abadía de Saint-Denis. Es así. Ya a desde 1835 habían sido confiadas a uno de los principios de siglo algunos sabios de Inglaterra y espíritus mas distinguidos de nuestra época. más que el saber y la crítica. con sus leyes nuevas y su razón. de las restauraciones rapidez. se acumula material. pero que inherentes a toda tentativa nueva. y que tan solo eran sustitu- aseveraciones tajantes. Por otro lado algunos hombres de estudios restauración era entonces cosa totalmente nueva. con bajorrelieves Vilet y Daniel Ramee. Las gentes del mundo tienen Antigüedad Romana y de la Edad Media en prisa por gozar. que la tumba de Eloisa y dos obtenidos son tales. desde el comienzo del siglo. y también preservados para aprender a fechar cada monumento que de la ruina. como en este notable trabajo2. pero pronto con mas atrevimiento y de desliza y se mezcla a todas las cosas nuevas. arte completo. excitaron una viva primer núcleo de artistas jóvenes deseosos de emulación. concluyendo algunas imaginación del celebre conservador había interve- demostraciones inconcretas. a aquellos que pretendíamos intentado dar una idea de las artes anteriores por convertir. De 1835 a 1848. fueron estudiados. que se reserva. estaba compuesta con arquerías y columna- tas provenientes de las arcadas laterales de la Véase la monografía de la iglesia de Nuestra Sra. no ha respetado. han caído en un En efecto. hacer incrédulos. y es así. Pero. llevados por demasiado celo. Todavía queda mucho que hacer.. por ejemplo. el objetivo Abelardo. nos habían dado ejemplo. no se trata más que todos los fragmentos salvados de la destrucción en de consolidarla y extenderla. preside la comisión de monumentos históricos y esta ciencia naciente y quizás haya comprometido en este período gran numero de edificios de la un poco su progreso. en todas nuestras provincias. Vitet dañar a menudo. M.

y todos los bellos monumentos que Son pocos los edificios que durante la Edad contuvo. Esta infeliz Iglesia de Saint Denis fue como el Es tiempo de explicar este programa. adosadas a los pilares del mismo edificio. provenientes de la tumba de Saint-Denis. en cuanto a modificaciones notables. y coronados de un edículo de finales del siglo XIII. no solo al servicio de sepultura de la nueva dinastía. adelantado en la vía de los estudios teóricos de las Treinta años seguidos. y conservación de sus viejos monumentos. que ciones posibles. El Emperador dedicó fondos a esta restauración. que dicen que murió de pesar. hermano e hijo de San Luis. que por falta de un Luis IX y de Margarita de Provenza. trans- restauración. Artes Antiguas. y dos estatuas del comienzo del siglo XIV. Por la voluntad del Emperador Napoleon I. y comprendía toda la importancia de las restauracio- nes. . si lo han sido no hayan sufrido comisión de monumentos históricos. estaban puestos sobre un entablamento del siglo XVI. aguantó todas las mutila. las estatuas de Carlos V y de Juana de Borbon. con los mascarones provenientes de la Capilla de la Virgen de Saint Germain des Pres. Es pues esencial. tanto que su solidez estando pretenden a su vez introducir la crítica. tuvo que aguantar vivos reproches por parte del Soberano. que la sala llamada del siglo XIV. El Museo de los Monumentos Franceses había sido destruido en 1816. hayan sido edificados de una experiencia y volver al programa planteado por la sola vez. que antaño decoraban el Portal de los Celestinos de Paris. tuvo que cesar la costosa Media sobre todo. trastocados. arrancados a la Capilla del Castillo de Gaillon. y la confusión creció entre tantos monumentos transferidos. en la comprometida después de considerables gastos. estaba decorada con un arco proveniente de la galería elevada entre la nave y el presbiterio de la Sainte-Chapelle y las estatuas del siglo XIII. sea por añadidos. aceptado en Italia y España. que en todas las cosas se adelantaba a su tiempo. sino a ofrecer un espécimen de los progresos del arte en los siglos del XIII al XVI en Francia. formaciones o cambios parciales. después de que las antiguas disposiciones fueron modificadas. que las estatuas de Carlos V y de Juana de Borbon. seguido hoy cadáver sobre el cual se ejercitan los primeros día en Inglaterra y en Alemania. y fue afectado hasta tal punto. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET provenientes de las tumbas de Felipe y de Luis. que nos había artistas entrando en la via de la Restauración. en su mayoría de Saint Denis. o que. habían sido bautizadas con el nombre del Santo Rey y Señora. Del mismo modo. esta iglesia de Saint Denis fue destinada. pero el efecto respondió tampoco a sus deseos de las primeras obras que el arquitecto entonces encarga- do de la dirección de la obra.

nos bastará con arquitecto encargado de la restauración debe señalar algunas entre las mas importantes. constatar puntos de los monumentos de Roma de la misma exactamente. 26 . Así por ejemplo. pertenecían a la provincia donde se hallaba levan- rar un edificio de Champagne o de Borgoña. romanos de la Italia Central. es decir que debe Monumentos de la Antigua Grecia. sea por nota escrita. no fue nunca mas que de importación. A menudo monumentos. primitivas y las partes modificadas. por actuar en razón de las circunstancias particulares. la arquitectura denomina. no pueden ser confundidos. ejemplo. con los sobre documentos certeros. Ante todo antes correspondientes a cada período del arte. a fin de entonces conocer exactamente no solo los tipos resaltar el lado critico del trabajo. época. En algunas absoluta de uno de los dos partidos puede ofrecer provincias meridionales. puede provenir de una escuela y en la ¿ Cuales son estas circunstancias particulares? No misma época un edificio de Carcasona. si el arte del que no tener en cuenta estas últimas y restablecer siglo XIV de la "Normandía sequinaise" se acerca la unidad del estilo alterado o reproducir exacta- mucho al de Ille-de-France en la misma época. o partes de monumentos de cierta época y cierta escuela. conocer los procesos de construcción admitidos en Los monumentos de la época Antonina. sido arreglados varias veces. una Pero para centrarnos aquí en la Edad Media. de otra. raci'on. No solo se observan estas diferencias durante la no solo bajo un punto de vista general. El mismo fenómeno aparece en los un punto de vista particular. no pueden entonces servir para restau. sino de ser arqueólogo. hábil y experimentado. han Información tomada sobre un monumento de Ille. o de Siria. De lo que surgen confusiones diferencias de escuelas subsisten bastante tarde. Estas tado el edificio. un edificio gótico de Clermont. y romanos. las escuela de quien hay que conocer principios y dificultades se acumulan en presencia de la restau- medios prácticos. Además en Francia. y por artistas que no de-France. sino bajo Edad Media. El podríamos indicarlas todas. Los romanos de las costas orientales del y componer una especie de acta verbal apoyada Adriático. ¿ no habrá mente seguida. considerables. difieren en muchos diversas escuelas. el mente este conjunto con sus modificaciones renacimiento Normando difiere esencialmente del posteriores? Es entonces cuando la adopción renacimiento de París y su entorno. Si se trata de restaurar las partes están marcadas según una ley que no es regular. el arquitecto de una restaura- también los estilos pertenecientes a cada escuela. ción debe ser constructor. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET '-• ii antes de todo trabajo de reparación. ninguno de los dos principios como absoluto y es decir. la edad y el carácter de cada parte. cada provincia posee un estilo que le es propio. y por lo tanto es necesario no admitir da gótica. peligros. sea por apunte gráfico. que las diferentes épocas de nuestro arte y en las cubren el mediodía de Francia.

¿ Debemos de rehacer estos desagües combinados. y han sido combinadas de modo que cua. bloques para prevenir el retorno de los accidentes. siguiendo el método aplicado mejor el desagüe. a mento. Es necesario construir cén? ¿ dejaremos sin motivo contrafuertes y los revocados exteriores de los contrafuertes. bajo el punto de vista de los raíz de cualquier accidente. juntas? No. En un edificio como en el caso precedente. al edificio construido en demasiado frágiles y se han producido asientos. en la propio. añadidas posteriormente. Así por ejemplo. como en la catedral considerar que la restauración posterior ha sido de Chartres. cambio que. Estas gárgolas están mal y hay que ma o restauración de un edificio. con el pretexto formas admitidas en el tiempo presente. sección primitiva. al contrario. No se trata aquí. Pero si estas bóvedas de distinto carácter restauración posterior manteniendo su estílo. que debemos reconstruir son especialmente bellas. son demasiado débiles? blecer la comisa del s. forma con estos contrafuertes más antiguos y se ción de restablecer la nave primitiva en toda su ve perfectamente que estas construcciones son pureza? ¿ Pondremos estas vidrieras en un alma. las reproduciremos en su forma modificada. hacerlo de otra forma. conser. y provisto de canalones con son las primitivas. y mantener las alturas de asiento de antaño que miremos los canalones del siglo XIII. sino de como comisas con goterón. una considerable en ya que estas modificaciones pueden esclarecer devolver al edificio su unidad. ya que no hay ninguna ventaja en No. XV. se pensó. aislados de una sala. la carga. en adoptar las reemplazarlas. Pero no establecer una imaginaria. añadir gárgolas a las cornisas en hasta nuestro siglo y que consistía. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET Estos procedimientos de construcción tienen valor Se trata de reemprender el arreglo de pilares relativo y no son todos igualmente buenos. Si todo el coronamiento pilares de nuevo. no en la forma como tuvo lugar en Notre-Dame de París en el primitiva. de conservar una del siglo XIII. y han sido la ocasión de Entre los contrafuertes de una nave. Emprendiendo la reparación. cuyos desagües fueron concebidos mejora aportada a un sistema defectuoso. ¿ Las sustituiremos. XIII? No. en toda refor. en su sección a continuación de un proyecto por que sería hacer un anacronismo en piedra. de la cual se encontra- rían los elementos? Seguramente no. que a pesar de no haber sido enteramente en la forma posterior o en la forma primiüva? En ejecutado. tal parte y restablecida más tarde. está en mal estado y se trata de rehacerlo. porque remos según el principio opuesto. y los elevaremos en grandes vándole la forma de esa época. habría que No. reproduciremos para todos los pilares la restablecer la cornisa del canalón del XIII. para resta. ha sido destruida en progresos del arte. ventanas de las capillas y las pilastras de sosteni- dren con todo un sistema exterior de gran valor. Insistiremos. hay que reconstruirlas. que consiste en destruiríamos los restos de una disposición primi- restaurar cada edificio en el estilo que le es tiva interesante. para regular hecha sin crítica. sino según la moda entonces admitida. ¿ Las restableceremos to. Es evidente que principios cierran las capillas ¿ debemos unir estas dos absolutos en estas materias pueden conducir al construcciones de épocas distintas que restauramos absurdo. porque los materiales empleados son tuosos. claro. de la unidad por gárgolas del s. se añadieron abrir vidrieras guarnecidas de bellos dibujos en posteriormente capillas. y se les ha dado secciones que no en el siglo XIII. siglo XIV. Los muros bajos de las color. y si. ¿ destrui- Estas ultimas bóvedas a su vez amenazan arruinar. es de gran importancia. por ejemplo. Inclu. porque no sabría. a las primeras. denota las tendencias de una escuela? su primitiva. ¿ supri. con la pretensión de algunos de estos pilares han tenido modificaciones darle el carácter de la arquitectura de la época. el s. algún punto de la Historia del Arte. mos encontrar una cornisa con canalón del XII y que son la causa de nuestra reparación. procede. que arbotantes exteriores que ya no tendrían nada que han sido roídos por el tíempo y los remates que soportar? No. conservaremos con cuidado el aparejo 27 . el siglo XII y que no tenía canalón bajo los En varias épocas. copiar estas secciones variadas. miento de los vanos no se traban de ninguna ¿ Desuniremos todo esto para darnos la satisfac. ha debido ser restaurado sido arreglados. que se están aplastando bajo so algunos han tenido que abandonarse por defec. algunos de estos pilares han desagües de la cubierta. remos estas huellas tan interesantes de un proyec- se. XII. Otro algún cambio que se le ha querido hacer al monu- ejemplo: la bóveda de una nave del siglo XII.

del hombre hay pues que fijarse atentamente. la calidad de los opuesto al que admitían con tantísima razón. Tal Iglesia será un diminutivo de la temperamento. sea para completar estructural. Saint-Ouen de Rouen. dejan subsistir indicios de las disposiciones quitar partes de la albañilería. de forma Media tiene su escala relativa al conjunto. XII que no tenían crucero. los trabajos de restauración. perdido parte de su fuerza. que tiene seis o siete siglos de existencia. Y a este propósi. En los siglos XIV y XV. las condiciones de equilibrio de un monumento es hacer este elemento disforme. han sometido por un tiempo mayor que el ya pasado. Pero si estos defectos tura por puntos de apoyo vertical o por unión son chocantes en edificios nuevos y les quitan horizontal. sido añadidos transeptos a las naves. haremos observar que la mayoría de los monu. todos los constructor primitivo. te que siempre hay que tener en cuenta. y se debe suplir esta aminoración Pero si se trata de hacer de nuevo. cada elemento está a escala del monumento estos enganches. puesto en el lugar de tura. pero para ojos ejerci. creer que un elemento de una de calidad superior. che suprimido debe ser reemplazado por un tado o disminuido impunemente. el peso. de continuación de la operación a la que se ha Meaux. Inútil decir que la rador debe empaparse bien del estilo propio del selección de materiales tiene gran importancia en monumento cuya restauración le ha sido confiada. en las parles escondidas del edificio. Es partir de un principio La naturaleza de los materiales. En las restauraciones. tado con precisión de la escala admitida por el deberemos respetar escrupulosamente. tener en y cuando más debe hacer resaltar estos indicios de cuenta. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET distinto de las dos partes. los morteros. casará mal en otro grande. los puntales. que hay que estudiar y conocer Catedral de Chartres. correr riesgos. Es la de sustituir toda parte. Cambiar esta escala. tal otra de la Iglesia de bien. partes de algún de su fuerza. por resistencias mayores. sin to. copiado de un edificio de amenazan arruinarse solo por la debilidad o la misma época. a raíz de estos que- brantamientos. En 28 . la mayor o menor elasticidad de las una restauración. cuando se trata de completar las partes ausentes de un edificio de la Edad Media y haberse perca- Igualmente. fuertes. tomando dos No se puede negar que todo trabajo de restaura- de sus tramos. constituyen temperamentos distintos. el suelo. andamios. a Como por ejemplo. a veces. su conocidos. cualidad mediocre de los materiales empleados. El edificio restaurado ha de pasar al futuro. Es entonces prudente. Las construcciones de los indivi- mentos góticos que levantamos de nuevo hoy día. que toda construcción abandonada. son monstruosos cuando se trata de las bóvedas. aunque que se pueda siempre reconocer que las capillas esta escala sea siempre sometida a la dimensión han sido añadidas posteriormente entre los contra. las Catedrales de Sens. las modificaciones a las disposiciones primiti. Es por otra Toda piedra quitada. por perfeccionamientos en el sistema por necesidad de construcción. hechas a finales del s. sea nuevas. de Senlis. Todo sistema de engan- arquitectura de la Edad Media. Los o menos hábilmente hechas. si es que podemos decirlo así. Tienen. duos toman ciertos hábitos con los cuales hay que reproducen a menudo en otra escala edificios ya contar. XIII. causa en la estruc- primitivas. determinan acci- restaurador debe ser escrupuloso hasta el exceso. En esta arquitec. tan a otro. y el mayor o menor empuje de todo valor. y no disimularlos. el sistema general de la estruc- maestros de la Edad Media. detalles que nos sirven para constatar los añadi- dos. debe ser reemplazada por parte un grave error. Muchos edificios Tal pináculo del s. antes de emprender un tratamiento regular. Cada monumento de la Edad fábricas. es cuando el arquitecto restau. una obra mutilada. dentes muy graves. hay una condición dominan- vas. Porque no sabríamos modificar para el cual fue compuesto. es para el edificio una dura prueba. para levantarla con materiales Existen ciertas catedrales en Francia entre las mejores y medios más enérgicos y mas perfectos. tados. ha modificaciones. por la resistencia de las partes monumento del cual no queda ningún rastro. el tener que arrancar. puede ser aumen. encandenamiento continuo. Es en casos semejantes cuando el tura movimientos que. Estas modificaciones han sido más ción. por encadenamientos bien concebidos. las desuniones. Tal perfil tomado de un pequeño edificio. harán una mancha si lo transpor.

de apuntalamiento que tendrán aquí aparentes de este edificio. que medios para emprender un trabajo de reparación. por para reponerlos una vez que el trabajo de repara- ejemplo. y este mortero con placas de hierro y a martillazos. si es posible conocer impunemente. las construcciones se comportan de una ción esté concluido y asentado. durante las reparaciones de los contralechos. 29 . este mismo trabajo. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET tal edificio. los. la escuela a la que éxito. causaran allí accidentes. Si se puede reparar pertenece. entonces. ejecutado en porque ante todo ha de darle vida. una pilastra compuesta su estructura. en algún caso. los estilos reparación. forma muy distinta a como lo hace un edificio de Normandía o de Picardie. su anatomía. donde toda la estructura Si el arquitecto encargado de la restauración de un está hecha de pequeñas hiladas. cuando hay que rellenar las juntas de como si el mismo la hubiera dirigido. de hiladas bajas. su temperamento. para conocimiento adquirido. Es penetrado de todas las partes de esta estructura. como en Borgoña. Debe estar las columnillas a contralecho. colocadas a contralecho. quitar los monosti- han sido fuertemente reforzados con columnillas. debe disponer de varios evitar toda depresión por mínima que sea. Los medios de edificio debe conocer las formas. por partes. donde los puntos de apoyo verticales habrá incluso. debe más todavía. causara roturas.

este peso tiene una den por resistencia pasiva. toda parte suprimida en algún lado. algún peso a una pilastra. no están construidos como los monumen. que tienen acción oblicua. no basta con apuntalarla verti. no basta con hacerlo descansar No olvidemos que los monumentos de la Edad sobre una cimbra. Si la bóveda vertical. tiene tendencia a modificar este equilibrio. porque sirve de estribo a otros Media. hay que prevenir los empujes diversos. arcos. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET 35 Si alguno de estos medios falla. bóveda se aplasta. y un calmente. no fuerzas activas. las que hay que mantener. En las construcciones de la Edad son las fuerzas inertes. cuyas estructuras proce. todos los elementos trabajan. con acción exclusivamente Media. que en sentidos inversos actúan sobre ella. Si 30 . En resumen. Si se le quita tos de la Antigua Roma. sino las fuer- empuja. un segundo. en oposición a las acción de presión que debe suplir. tercero deben estar listos. el arbotante o el contrafuerte actúan a la zas que actúan en sentidos opuestos para mantener contra. Si un arco deforma. Si la piedra de arranque de un arco o un equilibrio.

debe haber previsto hasta los arquitectura. entre todos. se alejaban poco a poco de los extremos. mercados. despis. no se encontraba ni un arquitec- cuando han sentido la previsión y sangre fría del to. porque los arquitectos encargados de de equilibrio. muestran tanta confianza y abnegación. y que se mantienen en pie en Han obligado a los arquitectos a extender sus las ciudades de provincia (ya que muchos no han conocimientos. ha cimentado la manifestar temores. El saber. por momentos de un contabilidad. que a París a formarse en dos o tres grandes centros. y a formar núcleos. cierta importancia. cuando perci. construi- pertenecientes a nuestro tiempo. comprenden muy bien las maniobras que se les Tanto que en las capitales de los departamentos. los méto- obras. Digamos también los sujetos capaces. las tradiciones. han una guerra. e inspirar sufi. se transforman en estimulantes para los trabajos de restauración. y el eje. los mas ardientes detractores de este tipo de forjada la plomería labrada. que la costumbre de mentado. llevar las cargas obreros. quienes vienen todos que. han yección horizontal en algunos centímetros en sido puestos en circulación. que centros de obreros capacitados han provisto Son efectos con los que juega el arquitecto experi. de poder encontrar los recursos que ofrecen los Hemos visto por ejemplo. a menudo en villas o aquel que conoce bien el edificio a reparar. a hacerse con medios mas enérgi. como muestran desconfianza. ni un aparejador ni un jefe de obra. las industrias locales. Por no hablar aquí más que de la restauraciones. desprovistos de todo. ordenan. dos. campanarios. seguros. Sería interesante dar una relación de todos los talleres formados para los trabajos En las obras de restauración es donde las industrias de la cerrajería fina de restauración y en los cuales. sujetos en un radio extenso. La centrali- no pueda quitarle los medios de parar cada acon. que el empleo de los materiales se ha hecho una apreciación exacta de estas condiciones extendido. los mejores sujetos en las grandes a la barbarie. etc. grandes centros. obrero en estado de dirigir o de ejecutar obras de ben apariencia de turbación en las ordenes dadas. o de dirección de obras. formar talleres. serios. Comprenderemos el propia. en este tipo de trabajo. ni un jefe. etc. hospitales.. en vez de a la arquitectura. una continuidad de maniobras. de mirar al pasar las iglesias. como materiales que no estaban explotados. a ponerse en relación cada diez de estos edificios (no hablamos del más directa con los obreros de la construcción. zación administrativa francesa. punto a otro. le harán honor. y debe tener en reserva. pero teniendo siempre diez medios por resolver dificultades de construcción se ha intro- uno para prevenir los accidentes. formar sentados sobre cuatro puntos. hace treinta años. prácticos. Nueve de cos. la ejecución de la albañilería se ha vuelto mas tan y dificultan un poco al constructor que no ha cuidada. sino prevenir las desastrosas consecuencias. Es así. la carpintería. entendida como una estructura empresas han venido a buscar obreros y métodos. han tenido que crearlos. incluso a hay que modificar diariamente por la observación veces hacer abrir antiguas. dos de 1815 a 1835. la criSalcría de arte. pero no hay que disimular sus difíciles. cambiar su punto de pro. que apenas sabían ciente confianza a los obreros. la ejecución material. establecer métodos regulares. ducido en medio de pueblos. Es gracias a estos trabajos de restauración. se han expandido en regiones que no los poseían. CUADERNO DE NOTAS l milll8HI»8Wi»»IMHIHHI»IHIM VIOLLET estos problemas planteados al restaurador. se han levantado del estado tan motivo por el cual nos prohibimos facilitar una relación de esta naturaleza. Lejos constante de los efectos que se pueden producir. la centralización. El arquitecto. que bajo en el que había caído a principios de siglo. los medios de procesos particulares. que proporcionen de centralización condujo. Es en pueblos ignorados. Los trabajos de restauración. do a las provincias sus escuelas y con ellas los sin precipitación y sin turbación. alcaldías. Basta para tener la prueba de lo que decimos. sin ventajas que no le negaremos. los obreros. tiene méritos y tecimiento. tenido más que un tiempo efímero). para que el pánico levantar una casa de las mas sencillas. sin demora. en estos casos unidad política. La de la provincia de París. sin vacilamientos. que se presentan a menudo durante las inconvenientes. como el principios más elementales de la construcción. la pintura mural. 31 . no solo ha arrebata- efectos mas inesperados. que importantes industrias han levantado cabeza3. que tenido que informarse de las canteras. torres. expeditivos. sea de después de una reparación. a estilo) acusan una ignorancia dolorosa de los instruirlos también. que métodos regulares veinticuatro horas.

artistas capaces de un exilio de cinco años. fuera de todo progreso en el Arte. y pensaba las grandes ciudades. en los cuales habían ordenar las construcciones. formaba laureados para la quedaban así. de vuelta a la Tierra Patria. Estos finalidad útil y práctica. esperando a que. de todo saber. las escuelas provincia. pero al menos. después de a las zonas más alejadas. como quienes están en el servicio de "puen. en cosas muy distintas. hubiese podido devolver elegidos. preferían quedarse en Paris. pero no preparados para dirección de las obras municipales a los capataces 32 . buenos dibujantes. que se les confiara alguna obra digna de su tes y caminos" (obras públicas). nunca les se habrían perdido. tomado notas de algún movimiento antíguo. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET Si al menos París. mantienen a igual talento. Si algunos volvían a las provincias. Academia de Francia en Roma. hubiese habían estado frente a las dificultades prácticas del habido sobre la superficie del territorio hombres oficio. está exclusivamente en París. La escuela de arquitectura establecida era más que para ocupar posiciones superiores en en París. y se veían obligados a confiar la alimentados de quimeras. Las localidades secundarias. una escuela dirigida a una dirigir las obras en Francia en el siglo XIX. a las labores cotidianas que les ofrecía la nivel todas las construcciones emprendidas en sus Provincia. no provincias.

y sobre todo. reforzados de cuando en ¿ Con qué interés entonces. los arquitectos que se cuando por contrafuertes de un metro cuadrado de sentían atados en esta obra de restauración de los sección. quienes obra cumple una función y posee una acción. una obra donde el salario es la única recompensa. convertirse en aparejadores en gabinetes que estos artistas que han pasado una gran numero de talleres.. vuelto a las provincias lo que la Escuela de Bellas métodos económicos y seguros. decretan desde el fondo de sus sus picapedreros. e incluso a obra en la que trabajaban? Sería por nuestra parte maestros de escuela un poco duchos en geometría. legados por el pasado. una de las glorias de nuestros país. habían llegado a tener amor por la conocer exactamente el valor de una y otra. testable. el único medio de acción. toda parte de la semana los progresos de estos obreros.i::. porque estos edificios. si alguno de estos doctores que pretenden regentar ridad en la marcha administrativa de las obras. Estas cualidades las encontramos en llevados a cabo con la más ciega indiferencia. El trabajo de la Comisión ha combatido así. ahí donde sienten una direc. parte de su existencia en esta labor peligrosa y penosa. nuestros soldados ¿ cómo sorprendernos porque pero no pudieron prever en principio. haciendo obras publicas. igual que son negligentes e indiferentes en con el tiempo olvidados. más honorables y más fructuosas. son la ruina. solo han salvado de la ruina obras de valor incon- des donde ya no se explotaban las bellas canteras. Fueron conscientes de la insalvables. y a alejarlos de las obras a la vez cuidado. menos difíciles. para activos y esmerados. seguirán en pie durante siglos. y por así decirlo servicio de los edificios llamado diocesano. que los primeros en pensar en salvar de los sentimientos de desinterés. los mas bellos edificios de nuestros menudo han manifestado estos obreros de nuestras suelo. tes. el arte de la arquitectura. y de los actos de vandalismo diariamente alcanzar. los resulta. si en nuestro país la rutina reina a recoge ni grandes honores. o a topógrafos. no radiaban. si las podemos quitar manual. excelentes obreros. sino que han hecho un servicio inmedia- donde ya no se encontraba ni un picapedrero.ii'i. útiles. en lo 33 . o tal método. ofrecieron a administrativa. e inaugurar principios de orden y de regula. testimoniar la entrega de algunos de estos hom- ción metódica y segura. puede obtenerse. cuando habían entrevisto el fin a notables. si muros de 50 cm. actuaron solo ayudaban en las dificultades que nos parecían por inspiración artística. existan también en nuestros obreros? dos considerables de su obra. tan solo reconocen la potencia de la inteligen. que en las obras que se ejecutaban en Francia. preservados de y la disciplina. de los cuales no exageramos la importancia. seguían de semana en la estructura de la Edad Media. sus manifiestos y su desdén serán cia. donde se toma la molestia bres. el no consignar en estas páginas Cierto es. y que organizaron el obras de restauración. ni to. vieron a la mayoría de poner un ladrillo. desde el puro punto de vista de la utilidad. Es poco a poco. si buscan condenarlos a una especie vencerla desde abajo con la persistencia y el de ostracismo. y dirigiéndose a su inteligencia y a su sin comprometer la solidez del edificio? Para qué razón. un carpintero. de la cual la mayoría de las veces no se Por gracia. la entrega que a la ruina. El amor propio es el estimulante mas enérgico en estos hombres atados a un trabajo ¿ Para qué estas columnas. Nuestros obreros. Después de algunos años. presentan una estabilidad suficiente? En monumentos antiguos. estas localida. ha de- todos los partidos vecinos. porque son inteligen. una ingratitud. es fácil arquitectos. estas costosas paredes de dos metros de espesor. CUADERNO DE NOTAS wiiiiiiiiiiiiMWWi. aparejadores dos. primero bajo la dirección de la Comisión localidades aisladas. los riesgos que afrontaban alegremen- destrucción que amenazaba a todos estos restos te incluso. No obstante. ni provecho. En presencia de estos resulta- desarrollarse buenos empresarios. habían hecho Artes no supo darle. el ardor con el cual nos servicio de monumentos históricos. sin haber hecho jamás Algunas de estas canteras. no tardaron en Los trabajos de restauración emprendidos en percatarse. mas atados a perpetuar esta gloria que a sus de explicarles las ventajas e inconvenientes de tal intereses particulares. producían una gran influencia de Monumentos históricos y más tarde por el benéfica por estos trabajos.iiiiiiiMiiiirinii[iiwwww«ii—wtwtwirimtimMW>»«fiTrttniriirii i n iniinii i "' VIOLLET de "obras públicas". los peligros de la centralización cosa que no fuera una herradura. no son veces como maestra por las cumbres. ni un forjador capaz de forjar otra hasta cierto punto.

Debe actuar como un cirujano era muy difícil no tener algún olvido. exactos como la "cámara clara". naturalmente. restauración de los edificios antiguos. incluso cuando las restaura- La fotografía. siempre se to de su función. a los arquitec- llegado a punto para ayudar a este gran trabajo de tos a ser más escrupulosos todavía en el respeto. más vale que se abstenga. fotografía presenta esta ventaja de tomar apuntes Mas vale que el enfermo se muera a matarlo. nunca está de los medios ordinarios del dibujo. de no diestro y experimentado. cos. más el trabajo de restauración acabado. y después de haber previsto las les podía negar la exactitud de los apuntes gráfi- consecuencias inmediatas y futuras de la opera. que cada día toma un papel más ciones enmascaran trazas dejadas por la ruina. por ejemplo. les prender nada. Ade- después de haber adquirido un entero conocimien. res. parece haber fotografía ha llevado. por muy de más su uso. a darse mejor cuenta de la estructura y les ofrece un medio permanente de justificar sus En efecto. de lo que llamamos estado actual. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET que el arquitecto debe empeñarse antes de em. porque a menudo se descubre en 34 . inexcusables y documentos que se pueden consul- tar en todo momento. Pues la ción. cuando los arquitectos solo disponían operaciones. que solo toca un órgano descuidar algún detalle apenas perceptible. En la restauración pues. de los por los menores residuos de disposiciones anterio- cuales Europa entera se preocupa hoy día. La serio en los estudios científicos. Si actúa por azar.

y una disposición. A falta de este cuidado nos prepa- ramos las más fastidiosas decepciones. sus funciones. de la cual ya no será posible salir. Es una garantía de sinceridad. como las piezas de un rompecabezas. y cuanto más se razone en este caso. como para entender las monumento mismo. porque tal cinceladu- ra. mientras no haya encontrado la combina- ción que mejor se adapte. solo se ha hecho para dar cierto efecto a cierta altura. y confiarlas a manos de un trabajador especialista inteligente. y solo ponerse a la obra. examinarlo todo. a priori. finalizar su obra con la conciencia apartar. El arquitecto no debe estar de no haberse engañado a sí mismo. dificultades con que se encuentra un arquitecto encargado de una restauración. es la de tener en cuenta todo indicio de tranquila de no haber abandonado nada al azar. en la medida de lo posible. más se aleja uno de la verdad. Si ha tenido la desgracia de adoptar sobre un punto una disposición que se aparta de la verdade- ra. antes de empezar. cuando se trata de completar un edificio. completamente satisfecho y poner a los obreros a la obra. que se recogen en las excavaciones hay que examinar los morteros de agarre. y si quiere no solo parecer sincero. Así pues. y más sencillamente. con los restos que han quedado aparentes. CUADERNO DE NOTAS VIOLLET una copia. aunque estén alterados. demuestra claramente que se ha equivo- cado. El arquitecto. si toma seriamente Hoy. debe pues estar presente en las excavaciones. De estos fragmentos. se puede a menudo encontrar una indicación del lugar que ocupaban. decir sobre una disposición. en estos peligrosos casos de reconstrucción de partes de edificios derruidos. es llevado por una serie de deducciones lógicas a una vía falsa. teniendo sumo cuidado de constatar el punto donde ha sido descubierto. 35 . reponer en su sitio estos restos antiguos. en cuanto a restauración. en parte arruinado. por ejemplo. nante de la cual bajo ningún pretexto se debe uno sino además. de exactitud de sus indagaciones. es caer en la hipótesis. el tallado. reunir los menores fragmentos. Incluso en la forma en que estos fragmen- tos se hayan comportado en la caída. cuando todos estos restos hayan encontrado lógicamente su disposición y lugar. sin estar rodeado de todas las informaciones que deben mandar. Al levantar la nueva construcción debe. una prueba domi. lo que no habíamos descubierto en el Ya hemos dicho bastante. hay que excavarlo todo. las juntas. y tal fragmento que descubrimos con la restauración acabada. de la que primitivamente se siguió. y nada es tan peligroso como la hipótesis en un trabajo de restauración.

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