Microrrelato y Campo Literario

Microrrelato y campo literario: un anlisis relacional y de
corpus de las antologas contemporneas (2000-2017)

Flash fiction and literary field: a relational and corpus analysis
of contemporary anthologies (2000-2017)
Xaqun Nez Sabars
Microtextualidades Universidade do Minho
Revista Internacional de xnunez@ilch.uminho.pt
microrrelato y minificcin ID ORCID: orcid.org/0000-0001-5311-742X
RESUMEN ABSTRACT
Este trabajo se basa en un estudio del This study on flash fiction is based on a
Directora selection of anthologies that have been
Ana Calvo Revilla microrrelato, a travs de un corpus
constituido por una seleccin de las published in the XXI Century. The purpose
antologas publicadas en el presente siglo. is to carry out an analysis of the editorial
Editor adjunto
ngel Arias Urrutia Partiendo de un anlisis cuantitativo y strategies underpinning those anthologies
relacional de los textos y autores and their intended impact on the literary
seleccionados y fuentes bibliogrficas field. The study draws on a quantitative and
utilizadas, se pretenden analizar las relational analysis of the selected texts and
estrategias editoriales de las antologas y authors, and employed bibliographic
sus propsitos de intervencin en el campo sources.
literario. The research work aims to offer relevant
El objetivo de investigacin persigue results for the understanding of the
ofrecer resultados relevantes para la mechanisms by means of which the flash
comprensin de los mecanismos de fiction canon is developed, and their
configuracin del canon del microrrelato y classification within conceptual
su categorizacin a travs de marcos frameworks that can reflect their frequency
conceptuales, que integren la frecuencia y and help identify dominant reportorial
los modelos repertoriales dominantes. models.
PALABRAS CLAVE: microrrelato, KEYWORDS: flash fiction, anthology,
antologa, campo literario, literary field, narrative, postmodernism,
posmodernismo, anlisis relacional. analysis.
Artculo recibido:
Marzo 2017
Artculo aceptado:
Mayo 2017
Nmero 1 pp. 72-97

ISSN: 2530-8297
@ 2017 Microtextualidades
Microrrelato y campo literario Xaqun NEZ SABARS
1. Objetivos, bases metodolgicas y corpus 1
Cuentos largos
Cuentos largos! Tan largos! De una pjina! Ay, el da en que los hombres
sepamos todos agrandar una chispa hasta el sol que un hombre les d concentrado
en una chispa; el da en que nos demos cuenta de que nada tiene tamao, y que, por
lo tanto, basta lo suficiente; el da en que comprendamos que nada vale por sus
dimensiones y as acaba el ridculo que vio Micromegas y que yo veo cada da-; y
que un libro puede reducirse a la mano de una hormiga porque puede amplificarlo
la idea y hacerlo universo!
Juan Ramn Jimnez (Lagmanovich 2005: 52)
El conocido texto de Juan Ramn Jimnez nos ha legado una imagen la mano de
la hormiga, constituida ya en un icono del imaginario cultural de la minificcin, como
el dinosaurio de Monterroso. El cuentito de Juan Ramn, cuya metfora se utilizaba
para titular una de las primeras antologas espaolas de microrrelatos (Fernndez Ferrer
1990), sealaba la tendencia iniciada a principios del siglo pasado por la reduccin, el
minimalismo y la fragmentacin, que derivar en la eclosin de la literatura hiperbreve
en el presente siglo. De modo que la tendencia a la reduccin, la elipsis y la
discontinuidad se presenta como una marca de identidad de la cultura posmoderna y el
microrrelato como una de las seas de identidad del campo literario del presente siglo.
El comportamiento del microrrelato en el campo literario y la incidencia de las
antologas de minificcin espaolas en la configuracin de su identidad ser el principal
objeto de estudio del presente trabajo, que sigue la lnea de investigacin iniciada en
Nez Sabars (2013 y [2017]). En el primero de ambos artculos se realizaba ya una
breve sntesis de algunas de las antologas ms importantes y una valoracin de los
objetivos y finalidades editoriales de cada una de las publicaciones.
Para los propsitos de investigacin, cuyos resultados se presentarn a lo largo de
estas pginas, se han acotado seis antologas espaolas, sometidas a un anlisis
cuantitativo, a partir de los datos de los microrrelatos y autores seleccionados y las
publicaciones de procedencia de los textos utilizadas. En conjuncin con un estudio
cualitativo de las estrategias editoriales de los antlogos y la etiquetacin del repertorio
del total de los relatos se pretende ofrecer resultados que verifiquen la intervencin de
las antologas en los procesos de canonizacin del microrrelato. Con ello, se persigue
ampliar las contribuciones al consistente discurso terico-crtico que, sobre el
comportamiento de la minificcin en el campo literario contemporneo, hemos tenido a
lo largo del presente siglo. Se parte, para los resultados que se pretende alcanzar, de una
informacin, hasta el momento original e indita, basada en la recoleccin de datos de
las seis publicaciones, para cuyo registro y tratamiento se utiliz el programa Access
1
Esta investigacin se ha desarrollado en el Grupo de Investigacin Intermedialidad(es) e identidad(es)
del Centro de Estudos Humansticos de la Universidade do Minho, centro de investigacin que cuenta con
financiacin de la Fundao para a Cincia e a Tecnologia.
73 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

2013, de Microsoft. 2
La eleccin de la antologa, como recurso principal de anlisis, se justifica por la
funcionalidad que el texto antolgico ha tenido como base de conformacin,
canonizacin e institucionalizacin: 3
Entre los canales que han favorecido la expansin y la proliferacin del gnero,
su canonizacin y difusin, resultan imprescindibles las antologas; la aparicin
de libros de microrrelatos en torno a algunos universos temticos; el papel de las
editoriales (Menoscuarto, Pginas de Espuma, Hiplage, o la reciente Coleccin
Micromundos, creada en 2004 en la editorial Thule, etc.); los concursos y
premios literarios en torno a la creacin de los microrrelatos; las bitcoras
literarias; la proliferacin de talleres literarios en torno al microrrelato, etc.
(Calvo Revilla 2012, 28)
En el caso del microrrelato, aunque su centralidad en el sistema todava resulta

muy incipiente e inestable, la aparicin de sellos editoriales especializados, el inters
acadmico suscitado por esta forma y las marcas repertoriales de la narrativa
posmoderna han contribuido a su expansin en el campo literario y a forjar una
caracterizacin reconocible, tanto para agentes, como mediadores y lectores. Incluso es
perceptible, como se ver, una importante labor acadmica y editorial que persigue
recuperar textos hiperbreves dispersos y olvidados, que funcionaran como la gnesis
del patrn genrico que se pretende construir.
La opcin del libro antolgico como objeto de estudio en el mbito del
microrrelato no supone una novedad en los estudios de la minificcin. La tesis doctoral
de Bustamante (2012) ofrece una solvente muestra de su eficacia como base de estudio
del microrrelato. En este trabajo partimos, no obstante, de un corpus y de unos
principios metodolgicos y conceptuales diferentes. Se asumirn los conceptos y la
categorizacin de sistema literario defendidos en Even-Zohar (1990) por su enfoque
relacional y su funcionalidad en la delimitacin de las categoras que intervienen en la
definicin del campo y en la descripcin de los procesos de centralidad/periferia en
dicho sistema, teniendo en cuenta la participacin dinmica del microrrelato en el
mismo, como se ha apuntado anteriormente. 4 En relacin a la confeccin del corpus,
una vez que se persigue fundamentalmente la representatividad de los resultados, se ha
utilizado como referencia la seleccin bibliogrfica sobre el microrrelato hispnico
realizada por Andres-Surez (2013), que agrupaba las siguientes antologas:
2
Se efectuar una conversin de este formato en una base de datos dinmica, que permita la ampliacin
del corpus utilizado en esta investigacin. Se dispondr en abierto en la pgina web
www.xaquinnunez.com, con motores de bsqueda funcionales, al servicio de la comunidad cientfica y
acadmica, a fin de ampliar la base documental de la investigacin sobre el microrrelato.
3
A relevancia da forma antolxica na conformacin e institucionalizacin da literaria galega
historicamente incuestionable (Gonzlez Mills 1999, 135).
4
Se optar, no obstante, en el conjunto del artculo, el concepto bourdiano de campo (Bourdieu 2004),
por su mayor recurrencia en los estudios literarios. Para un estudio comparativo acerca de la proximidad
de las bases conceptuales de sistema y campo, vid. Daz Martnez (2014).

ANDRES-SUREZ, Irene, Antologa del microrrelato espaol (1906-2011) (ed.), El

cuarto gnero narrativo, Madrid, Ctedra, 2012.
BORGES, Jorge Luis y Adolfo BIOY CASARES (eds.), Cuentos breves y
extraordinarios. Barcelona, Losada, 1997 (1953).
BRANDENBERGER, Erna (ed.), Cuentos brevsimos. Spanische Kurzgestchichten,
Mnchen, Deutscher Taschenbuch Verlag, 1994 (ed. bilingue).
DEZ R., Miguel (ed.), Antologa de cuentos e historias mnimas (Siglos XIX y XX).
Madrid, Espasa-Calpe, 2002.
ENCINAR, ngeles y Carmen Valcrcel (eds.), Ms por menos. Antologa de
microrrelatos hispnicos actuales, Madrid, Sial, 2011.
FERNNDEZ FERRER, Antonio (ed.), La mano de la hormiga. Los cuentos ms
breves del mundo y de las literaturas hispnicas. Madrid, Fugaz, 1990.
Galera de hiperbreves. Nuevos relatos mnimos, Barcelona, Tusquets, 2001 (prlogo
de Luis Landero).
GONZLEZ, Joseluis (ed.), Dos veces cuento. Antologa de microrrelatos. Madrid,
Ediciones Universitarias Espaolas, 1998.
LAGMANOVICH, David (ed.), La otra mirada. Antologa del microrrelato
hispnico. Palencia, Menoscuarto, 2005.
OBLIGADO, Clara (ed.), Por favor sea breve. Antologa de relatos hiperbreves.
Madrid, Pginas de Espuma, 2001.
________, Por favor sea breve 2. Antologa de microrrelatos, Madrid, Pgina de
Espuma, 2009 (prlogo de Francisca Noguerol).
ROTGER, Neus y Fernando VALLS (eds.), Ciempis. Los microrrelatos de Quimera,
Barcelona, Montesinos, 2005.
VALLS, Fernando (ed.), Velas al viento. Los microrrelatos de La nave de los locos,
Granada, Cuadernos del Viga, 2010.
________, Mar de piraas. Nuevas voces del microrrelato espaol, Palencia,
Menoscuarto, 2012.
Andres-Surez (2013, 19)
Dentro del conjunto de las antologas, el primer filtro que se ha empleado para
este estudio ha sido de naturaleza diacrnica. Se han discriminado apenas las publicadas
en el presente siglo y en editoriales espaolas. Parto de las conclusiones efectuadas en
Nez Sabars (2013), en donde se sealaba que el microrrelato encuentra su identidad
como producto literario distinguible en la era actual, merced a los consensos
terminolgicos y a la categorizacin realizada por medios acadmicos y editoriales,
como se podr analizar de inmediato. Por esta razn se han excluido las de Borges y
Bioy Casares (1953), Brandenberger (1994), Fernndez Ferrer (1990) y Joseluis
Gonzlez (1998). Tambin la muy reciente de Daro Hernndez (2016), Un centmetro
de seda. Antologa del microrrelato espaol. Orgenes histricos: Modernismo y
Vanguardia. A pesar de que su publicacin se sita en los mrgenes temporales
utilizados, la restriccin de los textos seleccionados al modernismo y vanguardia, deja

fuera de la antologa al microrrelato contemporneo, principal foco de inters de este

estudio.
El segundo criterio que se ha manejado se centr en los propsitos empleados por
los antlogos en cada una de las publicaciones, seleccionando nicamente aquellas
antologas que ofrecan un panorama general del microrrelato, aun aceptando la
diversidad de criterios diacrnicos, geogrficos o estticos que manejan cada una de
ellas. Se han excluido, sin embargo, aquellas publicaciones que recogen textos
procedentes de una sola fuente, ya que respondan a finalidades especficas y no
resultaban representativas para el estudio de conjunto que se persigue. Son los casos de
la seleccin de Rotger y Valls (2005) que presentan una seleccin de los microrrelatos
publicados en la revista Quimera, o de Valls (2010), que hace lo propio con los relatos
aparecidos en su blog La nave de los locos. 5 La Galera de hiperbreves. Nuevos relatos
mnimos tambin se omiti por reunir apenas los textos presentados al Premio
Internacional de Relato Hiperbreve, convocado por el Crculo Cultural Faroni, desde el
ao 1996 hasta el 2000.
Por ltimo, se excluy igualmente la antologa de Dez (2002), porque no se cie
exclusivamente al mundo hispnico y porque su seleccin de cuentos e historias
mnimas ofrece un abanico de textos que no se corresponden genricamente con la
modalidad del cuento (o microcuento), incorporando formas hbridas, fragmentos
narrativos, prximos al relato, como la conocida secuencia del hombre que se suicid
porque ola a cebolla de La colmena. 6
De modo que el corpus de este trabajo se restringi a las siguientes antologas (por
orden cronolgico):
OBLIGADO, Clara (ed.). Por favor sea breve. Antologa de relatos hiperbreves.
Madrid: Pginas de Espuma, 2001.
LAGMANOVICH, David (ed.). La otra mirada. Antologa del microrrelato hispnico.
Palencia: Menoscuarto, 2005.
OBLIGADO, Clara (ed.). Por favor sea breve 2. Antologa de microrrelatos. Madrid:
Pgina de Espuma, 2009 (prlogo de Francisca Noguerol).
ENCINAR, ngeles y Carmen Valcrcel (eds.). Ms por menos. Antologa de
microrrelatos hispnicos actuales. Madrid: Sial, 2011.
ANDRES-SUREZ, Irene. Antologa del microrrelato espaol (1906-2011) (ed.). El
cuarto gnero narrativo. Madrid: Ctedra, 2012.
VALLS, Fernando. Mar de piraas. Nuevas voces del microrrelato espaol. Palencia:
Menoscuarto, 2012.
La base de datos ya mencionada se construy a partir de cuatro tablas relacionadas
entre s:
1. Corpus. Identifica las seis antologas en dos campos. Uno especificaba el ttulo
completo del libro y el ao de publicacin y un segundo, un cdigo que simplificaba el
5
http://nalocos.blogspot.com.es/
6
Calvo Revilla (2012, 17) establece una clara delimitacin entre micronarratividad y microtextualidad.
Algunos de los textos hiperbreves de esta antologa entraran dentro del segundo concepto, pero no todos
ellos podran considerarse relatos.

reconocimiento de la antologa en su relacin con los dems campos: Obligado1

(2001), Lagmanovich (2005), Obligado2 (2009), Encinar y Valcrcel (2011),
Andres-Surez (2012) y Valls (2012).
2. Microrrelato. Recoge la totalidad de los microrrelatos de las antologas
seleccionadas y rene las siguientes informaciones en sucesivos campos: ttulo, autor,
antologa, publicacin original y repertorio. La publicacin original indica la fuente
bibliogrfica de procedencia del microrrelato. Salvo Obligado (2001 y 2009) los dems
editores detallan el libro, revista, peridico o blog de donde procede cada uno de los
textos. En el campo repertorio, se han etiquetado cada uno de los microrrelatos,
conforme a los recursos literarios utilizados (fantstico, intertextualidad, metaficcin) o
a su temtica (identidad, cuerpo, viaje, infancia). Se opt, en este caso, por categoras
simples de amplio alcance semntico que fuesen operativas a la hora de etiquetar los
relatos. Por ejemplo, con el concepto infancia se agrupan los numerosos microrrelatos
que tienen como protagonistas a nios o a la niez como etapa de la vida que estructura
la narracin. O, por ejemplo, pareja, aquellos en que se aborda la complejidad de la
vida en pareja, en sus diversas variantes (matrimonio, amantes, noviazgo), y sus
mltiples vicisitudes: amor, desamor, soledad, incomunicacin.
3. Autor. Se identifican todos los autores antologados, indicando la fecha de
nacimiento, el pas de procedencia (en los casos dudosos se dio prioridad al pas de
nacimiento) y el sexo.
4. Publicacin original. En esta tabla se rene la informacin bibliogrfica de las
publicaciones de procedencia del microrrelato. Se filtr, en los diferentes campos, el
ttulo, autor, fecha de publicacin, ciudad y editorial. Se incluyeron los blogs de autor,
recurrentes en la antologa de Valls (2012), pero se prescindi de las publicaciones
peridicas. En cuanto al autor, una vez que este campo se relacionaba con el campo
autor de la tabla de microrrelatos, slo se identific cuando se corresponda con el
autor del microrrelato. En los casos (pocos) en que parta de una publicacin colectiva
y para no distorsionar los datos totales del campo autor- se identific el nombre del
editor en el ttulo, como Ciempis. Los microrrelatos de "Quimera" (Rotger y Valls
2005) o Escritos disconformes (Noguerol 2004), codificados en la base de datos como
Ciempis. Los microrrelatos de "Quimera" (Fernando Valls) o Escritos disconformes
(Francisca Noguerol).
Es preciso advertir, no obstante, que en este campo se recogen nicamente los
datos de cuatro antologas, ya que Obligado (2001 y 2009) no detalla la fuente de sus
textos.
El conjunto de la informacin de las seis antologas est compuesto por 1.259
microrrelatos, 300 autores y 256 fuentes bibliogrficas, cuya interrelacin se espera
funcional para estudiar su comportamiento en el seno del campo literario. El anlisis del
volumen cuantitativo y el comportamiento relacional de estos datos pretende, en
consecuencia, ofrecer resultados relevantes para:
1. Cuantificar y evaluar la presencia de editoriales y los lugares de edicin de las
fuentes bibliogrficas, para establecer indicadores de su impacto en las dinmicas de
mercado e institucionalizacin del microrrelato hispnico.
2. Identificar los escritores que conforman el corpus del microrrelato, analizar las
dinmicas selectivas de las antologas y su incidencia en los propsitos de legitimacin,
en funcin de las opciones adoptadas por los antlogos.
3. Proporcionar claves de frecuencia y recurrencia en la confeccin de repertorios

dominantes dentro del microrrelato y evaluar su correspondencia en relacin a la

categorizacin temtica realizada en la teorizacin de la minificcin.
2. Microrrelato, antologa y campo literario
Dentro de los factores que inciden en la configuracin y definicin de un sistema
literario, cobra especial importancia la institucin el conjunto de factores que
mantienen la literatura como una actividad socio-cultural el mercado (Even-Zohar
1990). En el primer caso, se refiere, al grupo constituido por producers, "critics" (in
whatever form), publishing houses, periodicals, clubs, groups of writers, government
bodies (like ministerial offices and academies), educational institutions (schools of
whatever level, including universities), the mass media in all its facets, and more.
(Even-Zohar 1990, 37)
En relacin al mercado, la industria editorial, a pesar de la incidencia de otros
mecanismos de intercambio cultural, como el digital, a travs de bitcoras, pginas
webs o blogs tan importantes en el microrrelato, todava sigue consignando los
lmites del campo literario. El considerable nmero de antologas aparecidas en lo que
llevamos de siglo y su articulacin con elementos institucionales (acadmicos,
crticos) y comerciales (editoriales) revela la centralidad del microrrelato en la era
actual. El gnero emblemtico del siglo XXI, afirma Andres-Surez (2012, 21) en su
introduccin. La favorable receptividad de la industria editorial para acoger
publicaciones antolgicas del microrrelato evidencia y afirma la solidez de esta forma
literaria en el campo especfico y se pone al servicio de la voluntad normativa que toda
antologa persigue. Desde la identificacin de los escritores (productores, si nos
guiamos por la terminologa de Even-Zohar 1991, 34) a la identificacin de unos
patrones y normas repertoriales, que sirvan como modelos de canonizacin. Si se tiene
en cuenta la novedad sistmica del microrrelato, se entiende la tensin normalizadora de
un producto que hasta hace bien poco se situaba en la periferia del sistema y en los
mrgenes de los productos literarios institucionalizados. Andres-Surez (2012, 93)
indica cmo el microrrelato ha pasado de divulgarse de forma dispersa en libros de
poemas o prosa en los principios de siglo, a integrar libros miscelneos con el cuento,
para, finalmente en el siglo XXI, constituir de forma mayoritaria libros especficos de
minificcin.
En efecto, la posicin de los antlogos de las ocho publicaciones recogidas en este
anlisis refuerza la idea de situar el siglo XXI como el momento de canonizacin del
microrrelato. En su segunda antologa, transcurrida ya casi una dcada de siglo,
Obligado (2009, 8) refiere que el dinosaurio est en el Parnaso. A su vez, Encinar y
Valcrcel (2011, 15) afirman el auge del microrrelato en el siglo XXI, perodo en que,
segn Valls (2012) y Andres-Surez (2012), se inicia el conocimiento y estudio acerca
de la minificcin y la conciencia y determinacin de los escritores en cultivarlo de
manera constante y sostenida.
A pesar de que esta ltima antologa y la de Lagmanovich (2005) tienen una
vocacin diacrnica, efectuando un recorrido histrico por el microrrelato hispnico,
desde sus inicios modernistas hasta la actualidad, ambos sealan la actual era como el
instante en que cristaliza la ficcin hiperbreve en la centralidad del campo literario:
De aquellos aos iniciales puede decirse que se conoca el objeto, pero no se

haba llegado a conceptualizacin y sistematizacin. Adems, ocurra que era
frecuente la confusin de estas construcciones narrativas con poemas en prosa o

con la escritura aforstica. Hoy la situacin es radicalmente distinta, porque no

hay lector de la narrativa hispnica medianamente informado que no distinga
rpidamente los microrrelatos, ni escritor de ficciones que no haya jugado con la
idea de escribirlos o en efecto los haya llevado a la prctica. (Lagmanovich
2005, 9)
Con todo, los objetivos de las seis antologas, merced a las diferentes posiciones
de los antlogos, persigue objetivos diferentes. Obligado (2001 y 2009) escritora y
autora de talleres literarios, conforma ambas publicaciones, a partir de criterios
fundamentalmente artsticos. Ambas aparecieron en el sello madrileo Pginas de
Espuma, editorial creada en 1999 y de referencia en el mbito de la literatura hispnica,
en el cuento, y el microrrelato.
Los dos libros son, en s, artefactos artsticos, diseados en su portada con la
alusiva cola del dinosaurio y organiza los textos en funcin de la forma menguante de
su extensin idea, a decir de la editora, de Hiplito G. Navarro, sugiriendo la
cadencia descendente de la cola del dinosaurio. La ausencia de paginacin en el primer
volumen, tambin parece establecer un juego con el lector, dentro de la lgica ldica de
la minificcin y su rebelda contra las formas y prcticas de la literatura convencional.
La distancia de ocho aos entre ambas manifiesta, no obstante, una mayor
conciencia normativa, que se expresa en la concrecin terminolgica del microrrelato.
De los relatos hiperbreves que componen el subttulo de la antologa del 2001,
pasamos a la aceptada terminologa microrrelatos de la segunda. Adems, el estudio
introductorio de Francisca Noguerol busca incorporar al libro los avances tericos, cuya
consistencia es considerablemente notable a finales de la primera dcada del siglo.
Las dems antologas presentan, de hecho, una organizacin ms
convencionalmente acadmica, en consonancia con la actividad investigadora de sus
editores. Su labor como antlogos es consecuente con su actividad acadmica, crtica y
terica. En las cuatro antologas se observan los propsitos de intervencin en la
conformacin del microrrelato dentro de las normas y criterios del campo literario
hispnico (o especficamente espaol).
El consenso en torno al trmino microrrelato se impone a las vacilaciones
designativas que la minificcin tuvo en el inicio de siglo, verificables, como se ha visto,
en el primer libro de Obligado (2001). Adems del segundo volumen de Obligado
(2009), las cuatro registran en su subttulo el concepto microrrelato, consignando la
posicin sistmica alcanzada. Si bien, Encinar y Valcrcel (2011, 11), aunque
privilegian el trmino microrrelato, consideran secundaria la cuestin terminolgica:
Para nosotras, en cambio, alguna de estas etiquetas en concreto, minicuento,
microrrelato y minificcin albergan un sentido suficientemente amplio y abarcador;
por lo que, partiendo de esta premisa, utilicen, y nosotras utilizaremos, el nombre que
prefieran, y prefiramos, dejando a un lado las disquisiciones terminolgicas.
Andres-Surez (2012) y Valls (2012) otorgan, sin embargo, mayor importancia a
la cuestin de la designacin. La primera explica su opcin por microrrelato y sintetiza
el alcance conceptual de las dems designaciones utilizadas. A su vez, Valls (2012, 16)
insiste en la importancia de haberse llegado a un consenso categorizador:
El que la mayora de los autores, al menos en Espaa, haya adoptado el nico

nombre, microrrelato, para referirse a este tipo de textos, desechando otras

denominaciones similares, en mi opinin menos afortunadas, no supone un
asunto balad o carente de inters, tal como se ha afirmado en alguna ocasin:
antes bien, resulta fundamental para lograr una mayor presencia y difusin de
esta nueva forma literaria. A todo ello han debido de contribuir los cada vez ms
frecuentes estudios acadmicos dedicados al gnero, que en esta ocasin le han
tomado la delantera a la crtica de actualidad, sin olvidar la creciente formacin
de los autores en talleres de escritura o el ya mencionado protagonismo de las
revistas electrnicas y las bitcoras.
La cuestin terminolgica est, no obstante, estrechamente vinculada a las

opciones tericas de ambos, ya que, al igual que Lagmanovich (2005), asumen el
estatuto de gnero literario aplicado al microrrelato, para lo cual es imprescindible
dotarlo de marcas conceptuales y semnticas claras, reconocibles y aceptadas por la
extensa comunidad de escritores, lectores, crticos y editoriales.
La conciencia genrica se revela de manera explcita en el libro de Andres-Surez,
tal como refleja el subttulo de la obra: El cuarto gnero literario. La categorizacin
genrica de Andres-Surez (2012) o Lagmanovich (2005) se apoyan en un concepto
genetista e inmanentista de la historiografa literaria, objetado por Zavala (2006, 36)
que, prefiere apoyarse en el funcionamiento que manifiesta en el sistema literario antes
que en las categoras tradicionales de gnero, tambin cuestionada por Piglia, que
observa una predominancia de los procedimientos (hbridamente posmodernos), sobre
las etiquetas genricas: 7
Dicho en trminos drsticos: hoy no existen los gneros, ms all de un

repertorio heredado de nociones formales que, sin duda pueden sernos tiles
como referencias orientativas para llegar a otra parte, a lugares extraos.
La suma histrica de las escrituras (esa costumbre llamada tradicin) va
consolidando determinadas asociaciones, determinados hallazgos presentes.
Ms tarde, la teora muchas veces las sacraliza postulndose como esencia
pretrita, convirtiendo su bsqueda dinmica en un estado fijo. Entonces los
lugares de paso se presentan ante nosotros como lugares comunes, de trnsito
necesario, como si hubieran estado all antes de ser recorridos. Sin embargo, tal
como lo percibieron los autores romnticos (y muy particularmente romnticos
alemanes), los moldes genricos no constituyen para la escritura realidades
preexistentes a ella misma. Como mucho, lo nico que existe de antemano son
los reflejos de lo que por convencin se supone que es un cuento, un poema o
una novela. En definitiva, ms que a la hibridacin de unos gneros todava
distinguibles, pienso que nuestra poca tiende hacia la disolucin de esos
gneros en tanto que objetos definidos. (Piglia 2007, 125)
Las marcas de la narrativa posmoderna permiten, de hecho, poner en relacin el
7
Calvo Revilla (2012, 16), aun aceptando el cuestionamiento posmoderno de los grandes relatos y la
impronta intermedial y minimalista de la actual era de la multimedialidad, considera operativa la
categorizacin genrica por ofrecer una marca reconocible a escritores y lectores.

libro de microrrelatos con la novela hbrida o fragmentaria (Gmez Trueba 2012, 37-40)
y considerarlo como un conjunto orgnico, al margen del comportamiento autnomo de
cada una de sus diminutas piezas. Dentro de esta perspectiva orgnica del libro, las
antologas seleccionadas, ms all de los propsitos organizadores y normativos
referidos, se conciben adems como productos literarios, que determinan una tipologa
de lectura, acorde con el cuerpo mnimo del texto. Lagmanovich (2005, 32) defiende
que ha preparado una antologa para leer, debido a los valores literarios de los relatos
seleccionados. A su vez, Obligado (2009, 10) aconseja una lectura reposada, de uno e
uno, como requiere el poema. Advertencia muy prxima a la expresada por Valls (2012,
21): del mismo modo en que leemos una antologa de poemas de distintos autores, es
decir, en pequeas dosis, saboreando los textos y dejando reposar su lectura tras unas
cuantas piezas.
La vocacin esttica del libro nos gua, no obstante, hacia un ejercicio editorial de
alcance acadmico, en cuya intervencin se pretende consignar y reforzar la posicin de
una determinada modalidad literaria el microrrelato en su campo de accin:
Os tipos de textos e autores escolmados, a sa dimensin emblemtico nacional,

as complexas relacins intertextuais que se derivan da conxuncin de textos
procedentes das diferentes pocas, autores, estilos e temticas, a sa articulacin
e distribucin dentro do espacio antolxico, o grao dunha inevitable repeticin
non s na nmina de autores senn tamn na incorporacin de determinados
poemas en relacin con proxectos antolxicos previos, ou a gramtica das
interrelacins entre os criterios de seleccin e distribucin autoral e textual
utilizados, son todos aspectos nos que se pode estudiar o funcionamento da
lxica dun determinado proxecto antolxico. (Gonzlez Mills 1999, 135)
3. Las antologas de microrrelato (2000-2017)

3.1. Mercado del libro y sistematizacin editorial: las fuentes bibliogrficas
de las antologas
El excelente comportamiento de la minificcin en el mercado del libro explica el
alumbramiento de las antologas que se estn analizando. Lagmanovich (2005) y Valls
(2012) optan por la editorial palentina, especializada en relato breve, Menoscuarto, 8 en
cuanto Encinar y Valcrcel (2011) lo hacen en la generalista y madrilea, Sial. Andrs
Surez (2012) prefiere, sin embargo, un sello especializado en clsicos literarios,
Ctedra, en consonancia con las opciones editoriales que se han sealado.
De las seis antologas, a excepcin de las editadas por Obligado (2001 y 2009),
cuatro registran los datos de las fuentes bibliogrficas de donde proceden los libros
seleccionados, cuya informacin nos ofrece indicadores relevantes para comprender la
interaccin del microrrelato con el mercado del libro actual, teniendo en cuenta, la
facultad editorial para pautar y configurar los lmites del campo literario:
La capacidad de una editorial para transformar en discursos pblicos,

publicados, determinados discursos privados le otorga a la editorial, como ya
8
Fernando Valls dirige en esta coleccin la coleccin Reloj de arena, especializada en relato breve.

se ha indicado, la capacidad de intervenir en la definicin o delimitacin sobre

lo que sea o no sea literatura. Una editorial literaria tiene capacidad para
homologar, hasta cierto punto, como literatura un texto y para convertir a
alguien que escribe en su casa, un escritor, entendiendo por tal a aquel cuya
escritura es pblica. En ese sentido el Director literario interviene en la
construccin de qu sea lo literario y su capacidad de intervencin vendr
determinada por la relevancia de su editorial dentro del campo literario.
(Brtolo 2009, 393).
La diversidad editorial que se ha verificado en Espaa en los ltimos aos ha

modificado considerablemente las reglas de funcionamiento del campo, jugando, en este
caso, a favor del microrrelato, al ofrecer posibilidades de publicacin a modalidades
literarias, no estrictamente cannicas, ya que con el cambio de siglo comenzaron a
aparecer editoriales independientes, muy especializadas, para lograr as un nicho de
mercado suficiente. La consecuencia fue un gran aumento de la bibliodiversidad y un
enriquecimiento de catlogos hasta ahora desconocido. (Gonzlez Ariza 2012, 92).
En este sentido, es preciso sealar la aparicin de sellos editoriales especializados
en cuento, Pginas de Espuma (1999) y Menoscuarto (2004), que han favorecido, dentro
de la apuesta por la narrativa breve, la sistematizacin de la literatura hiperbreve y han
posibilitado un refuerzo de la identidad del microrrelato en los ltimos aos, ya que
desde los inicios del siglo XXI se advierte una clara inflexin, puesto que alrededor del
70% de los libros que figuran en nuestra lista (cfr. corpus) estn conformados por
minificcin, lo que parece confirmar la apuesta rotunda de los escritores por la
hiperbrevedad (Andres-Surez 2012, 93).
En efecto, los datos editoriales de las fuentes bibliogrficas de los microrrelatos
de las seis antologas constatan el protagonismo de las editoriales con mayor impacto en
la divulgacin del microrrelato:
Sobresalen, como era esperable, las dos editoriales espaolas contemporneos,

especializadas en relato breve, la madrilea Pginas de Espuma, y la palentina
Menoscuarto. Una parte importante de los microrrelatos de los escritores espaoles
actuales proceden de libros publicados en ambas editoriales y evidencia la mayor
permeabilidad del sector para acoger producciones de narrativa breve. Incluso los textos
de algunos escritores clsicos como Juan Ramn Jimnez, Gmez de la Serna o Garca
Lorca proceden de los libros recopilatorios de sus cuentos mnimos, editados

recientemente por la editorial Menoscuarto. Este aspecto no deja de tener su relevancia,

una vez que la continuidad histrica del microrrelato que reflejan algunas antologas no
deja de ser, en parte, fruto de la arqueolgica labor acadmica y editorial de nuestros
das.
Descuella, tambin, del conjunto, la editorial Thule, cuya coleccin Micromundos
acoge desde 2004 libros especficos de minificcin. De modo que, si se efecta un
tratamiento estadstico sobre la estimativa de la fecha de edicin, 9 se imponen los libros
publicados en el presente siglo, indicando el boom editorial de la narrativa breve actual:
En este panorama editorial, destacan tambin editoriales generalistas como

Alfaguara, Anagrama o la zaragozana Xordica, ya que el despunte verificado por el
microrrelato en los ltimos aos, todava convive con dificultades de autonomizacin,
respecto al cuento o, en menor frecuencia, a otras formas literarias:
El mercado editorial del microrrelato est ntimamente relacionado con el del

cuento o relato breve. Al margen de disquisiciones sobre el gnero, desde el
punto de vista del comercio del libro, existe poca diferencia entre ambos, o ms
bien podra decirse que caminan hermanados en una travesa donde han tenido
que esforzarse por sobrevivir ante la siempre triunfadora novela. (Gonzlez
Ariza 2012, 91).
Es verdad que apunta a una notable tendencia de independencia del cuento, pero
se carece todava de perspectiva histrica para valorar si terminar por asentarse como
un producto literario autnomo o si, por el contrario, ser una modalidad fugaz, como la
experimentada por la novela corta en las primeras dcadas del XX, a travs del
importante auge de colecciones especficas: La Novela Corta, Novela Semanal o El
Cuento Decenal, con escasa expresin hoy en da.
En cuanto a las hispanoamericanas, su menor frecuencia se explica por la ausencia
de datos de las antologas de Obligado (2001 y 2009), el porcentaje menor en la de
Encinar y Valcrcel (2011), lo que restringe, prcticamente, su presencia a la de
Lagmanovich. Si tenemos en cuenta, adems, que escritores como Ana Mara Shua,
9
En el tratamiento de los datos bibliogrficos de las publicaciones, cuando esta se repeta en varias
antologas, se mantuvieron nicamente los datos bibliogrficos de la primera entrada.

Flavia Company o Andrs Neuman publican en editoriales espaolas, el grupo se reduce

todava ms. Es preciso significar, no obstante, la editorial Emec, central en el
panorama editorial argentino, como soporte de libros de Borges o Bioy Casares o la
mexicana Moritz, cauce de muchos de los libros, que funcionan como fuente
bibliogrfica.
La frecuencia de las ciudades de edicin se corresponde, naturalmente, con los
lugares de procedencia de las editoriales ms asiduas:
De nuevo se impone el importante sector editorial de Madrid y Barcelona,

flanqueado por Buenos Aires y Mxico, adems de Palencia, sede de la editorial
Menoscuarto.
Por ltimo, es preciso indicar el importante papel que juega la red como origen de
los microrrelatos antologados, que se corresponde con el carcter intermedial de la
cultural actual y la incidencia del soporte digital en la configuracin de las industrias
creativas y culturales contemporneas (Rodrguez Ferrndiz 2011). La inmensa mayora
de los textos procedentes de publicaciones digitales pertenece a la antologa de Valls
(2012). Desde las bitcoras de los propios autores a los textos publicados en el blog del
editor, La nave de los locos, evidencian las oportunidades que la narrativa hiperbreve ha
hallado en la red:
Es sabido, adems, que Internet ha acabo convirtindose en el lugar ms

adecuado para su difusin, ni siquiera la poesa se ha servido y beneficiado tanto
de las nuevas tecnologas, dando cabida a comentarios y entrevistas, al menos
como una primera instancia de divulgacin; no en vano los escritores que
conozco siguen aspirando a verlos impresos en libro. Y a pesar de todo ello
nadie debera echar las campanas al vuelo, habida cuenta de que sobre todo a los
nuevos autores les cuesta trabajo encontrar editor, quiz porque el gnero, ms
all de la red, no ha logrado todava el nmero de lectores suficientes capaces de
hacer que las ediciones en papel no resulten gravosas. La crtica, por su parte,
apenas le presta atencin, acaso porque no sabe todava cmo encararlo,
mientras que los medios de comunicacin, cuando se han ocupado de l, a
menudo ha sido para banalizarlo, dificultando an ms su recepcin. (Valls
2012, 10)
De modo que, a pesar de la incidencia del universo digital, es el libro y su

mercado los que siguen teniendo una importante incidencia a la hora de remarcar los

lmites del campo, sancionar modelos y configurar cnones. La diversidad antolgica

que se est describiendo, as como el impacto de la accin de determinados sellos
editoriales, muestra no slo la sistematizacin de la que el microrrelato est siendo
objeto, sino tambin la labor arqueolgica de restitucin de los textos hiperbreves
dispersos de autores consagrados. Como toda novedad literaria, el microrrelato busca el
amparo legitimador de los clsicos.
3.2. Canon y corpus: los escritores (de microrrelato)
Las antologas de Lagmanovich (2005) y Encinar y Valcrcel (2011) siguen la
opcin de Obligado (2001 y 2009) y ofrecen una seleccin de textos de autores
hispnicos, procedentes de los distintos pases de lengua castellana, mientras que
Andres-Surez (2012) y Valls (2012) limitan su antologa a escritores espaoles. En
relacin a los criterios diacrnicos, nicamente Valls (2012) restringe el radio temporal
de su seleccin, en consonancia con sus propsitos editoriales: las nuevas voces del
microrrelato espaol, de modo que no pretende ser una antologa cannica al uso, sino
que su objetivo estriba en proporcionarle al lector un amplio panorama, [] acerca de
los microrrelatos que se estn escribiendo en castellano hoy en nuestro pas (Valls
2012, 21). En coherencia con lo enunciado, selecciona escritores nacidos a partir de
1960, recogiendo textos de aquellos que cultivan el microrrelato con asiduidad, como de
aquellos que lo han hecho ocasionalmente o por encargo.
Las dems antologas no ofrecen una delimitacin temporal, aunque existen
matices importantes en su organizacin. Ya se ha dicho que el criterio de Obligado
(2001 y 2009) obedece en ambas antologas a la extensin de los textos seleccionados y
su carcter menguante. A su vez, Encinar y Valcrcel (2011) optan por una
organizacin diacrnica, en funcin del ao de publicacin de los textos.
Por su parte, Lagmanovich (2005) y Andres-Surez (2012) organizan su elenco,
en funcin de las pretensiones de configurar un relato histrico del microrrelato, si bien
en el primer caso se recogen escritores espaoles e hispanoamericanos y, en el segundo,
se centra nicamente en los espaoles. Lagmanovich (2005, 33) clasifica los textos
diacrnicamente, buscando una posible organizacin para la historia todava no
escrita de la minificcin hispnica moderna. As que identifica tres momentos:
Origen y desarrollo del microrrelato hispnico, Los clsicos del microrrelato y El
microrrelato hoy.
Persiguen propsitos similares los criterios de seleccin de la antologa de Andrs
Surez (2012, 92). Afirma la editora su originalidad, respecto a otras, en la novedad que
supone ofrecer la primera historia completa del microrrelato en Espaa, para lo cual
divide su seleccin en los siguientes apartados: Primeros pasos, Del final de la
Guerra Civil al final del siglo XX y El siglo XXI. Este recorrido histrico se realiza
siguiendo la fecha de publicacin de los textos y no de la biografa de sus escritores,
poniendo el foco en el gnero y no en los autores y evidenciando la incorporacin de
cada uno de ellos al microrrelato. Por lo dems, privilegia a los escritores que hayan
cultivado el relato con asiduidad y cuyos textos hayan sido publicados antes en un libro.
Dada la composicin de los seis libros, ms de la mitad (154 de 300) de los
autores seleccionados son espaoles:

El hecho de que las antologas de Andres-Surez (2012) y Valls (2012) no

incluyan a escritores hispanoamericanos desequilibra notablemente la balanza. Por otro
lado, no se debe perder de vista que las restantes antologas se publican en Espaa, de
modo que tambin en ellas, sobre todo en lo que se refiere a la seleccin de autores
actuales, se tiene muy en cuenta los textos publicados en las editoriales autctonas.
En cuanto a la franja de edad, se han filtrado los datos en grupos generacionales
de 20 aos, aunque para el primer grupo, dada su naturaleza precursora, se ha optado
por un arco temporal ms amplio: se inicia en el 1867, ao de nacimiento del escritor
seleccionado ms antiguo Rubn Daro, y termina en 1919:
Como se puede comprobar existe una escala progresiva que da cuenta de la

graduacin del microrrelato a medida que nos aproximamos al perodo actual. Resulta
lgica la curva, teniendo en cuenta que Valls (2012) selecciona a escritores nacidos
despus de 1960. Aun as, si adicionamos los nacidos despus de 1980 y los que no se
ha podido identificar el ao de nacimiento casi todos escritores contemporneos-,
suman 145, prcticamente la mitad del total. Porcentaje suficiente para reforzar la
consideracin del perodo que parte de 1990 hasta la actualidad, como el ms fecundo
en la produccin microcuentstica. En relacin al amplio nmero de escritores, sin
registro de fecha, proceden todos de las dos antologas de Obligado (2001 y 2009),
consecuente con su opcin de priorizar a escritores casi ignotos, muchos de ellos
compaeros de actividad creativa en talleres literarios. Las antologas de Obligado
(2001 y 2009) no ofrecen datos de los autores seleccionados, en contraposicin a los
cuatro restantes, que realizan una breve resea biogrfica de cada uno de ellos, en
consonancia con una propuesta editorial de carcter ms acadmico.

Sin embargo, si se filtran los datos autoriales por la frecuencia de aparicin en el

total de las seis antologas (el eje vertical indica el nmero de microrrelatos en el
conjunto), arroja un resultado un tanto diferente:
En este caso, aunque la tabla est liderada por Hiplito G. Navarro, un escritor
joven, que acumula ya un importante reconocimiento en la narrativa breve, el porcentaje
de aparicin en la tabla de autores ms antologados no se corresponde, por edades, con
su frecuencia en el total de las antologas. Aparecen en una proporcin considerable los
notables del cuento contemporneo: Merino, Luis Mateo Dez, Rabl Brasca, Juan Jos
Mills, Ana Mara Shua, Julia Otxoa o Pa Barros y tambin escritores clsicos como
Javier Tomeo y, por supuesto, Juan Ramn Jimnez, lo que da una clara idea de la razn
normativa que persigue toda antologa y la pretensin de reequilibrar los dficits
sistmicos del microrrelato con la legitimadora firma de escritores, aunque, en
ocasiones, su reconocimiento proceda de otras modalidades narrativas e incluso
poticas. Ello explica que en el primer grupo de edad (1867-1929) aparezcan figuras
como Jos Bergamn, Luis Buuel, Rubn Daro, Po Baroja que, sin ser escritores que
se hayan significado por la produccin de narrativa hiperbreve, convienen a la hora de
trazar una slida lnea historiogrfica, que respalde con autores reconocidos la inclusin
del microrrelato en la centralidad del campo.
Si efectuamos, no obstante, el filtro por los libros ms utilizados para extraer los
microrrelatos, ofrece una informacin un tanto diferente:
Fuente bibliogrfica Nmero de

microrrelatos
La nave de los locos (Fernando Valls) 40
Los males menores (Luis Mateo Dez) 13
Historias mnimas (Javier Tomeo) 12
Materiales para una expedicin (Pedro Ugarte) 12
Cuentos del jbaro. Microrrelatos (Juan Gracia
Armendriz) 11
Articuentos (Juan Jos Mills) 10
Los 400 golpes (Federico Fuertes Guzmn) 10
El perfume del cardamomo. Cuentos chinos
(Andrs Ibez) 10
Teatro de ceniza (Manuel Moyano) 10
Todo tiempo futuro fue peor (Ral Brasca) 10
Sobresale el blog de Fernando Valls, de donde proceden cuarenta de los textos

utilizados en su antologa. Ocupan la mayor frecuencia libros de escritores
contemporneos, aunque generacionalmente distanciados, conviviendo autores
consolidados dentro del campo como Javier Tomeo, Mills, Brasca o Luis Mateo Dez
con las nuevas voces del microrrelato como Fuertes Guzmn, Pedro Ugarte, Andrs
Ibez o Gracia Armendriz, lo que da idea de la importante presencia de libros
exclusivos de microrrelatos, que suponen la fuente principal de los escritores jvenes
seleccionados.
Se puede observar que la frecuencia de las publicaciones no se corresponde con la
de sus autores, ya que, en muchos casos, la diversidad bibliogrfica de un solo autor en
la seleccin de los antlogos, fragmenta la presencia de sus libros en el conjunto de las
antologas. En este caso, resulta paradigmtico el valor icnico del libro Los males
menores (1993 y 2002), de Luis Mateo Dez, una vez que constituye la nica
publicacin de microrrelatos del autor y, por lo tanto, soporte de la totalidad de su obra
hiperbreve. Con todo, la referencialidad de Luis Mateo Dez en el campo literario,
merced a su labor narrativa, emerge con frecuencia como un factor de legitimacin del
microrrelato. 10
Por ltimo, la desproporcin entre la presencia de mujeres y hombres en la lista
refleja el comportamiento general de las antologas, con un claro predominio de
varones, consignando el tradicional desequilibrio en el funcionamiento del campo
literario:
10
Sobre la incidencia de Los males menores y la trayectoria de Luis Mateo Dez en la canonizacin del
microrrelato me ocupo en Nez Sabars [2017].

3.3. Categoras repertoriales del microrrelato: frecuencias y modelos

dominantes
Repertoire" designates the aggregate of rules and materials which govern both
the making and use of any given product. These rules and materials are thus
indispensable for any procedure of production and consumption. The larger the
community which makes and uses given products, the larger must be the
agreement about such a repertoire. Although the degree of familiarity with a
specific repertoire need not be fully identical for interlocutors (either "addresser"
or "addressee") in a specific exchange (communication) situation, without a
minimum of shared knowledge there will be virtually no exchange. "Pre-
knowledge" and "agreement" are thus key notions for the concept of
"repertoire."
En este ltimo apartado nos ocuparemos del repertorio del microrrelato. Es decir,
de la etiquetacin del contenido de los textos, a fin de efectuar una valoracin de
conjunto de las prevalencias y preocupaciones temticas y discursivas y que componen
el horizonte de expectativas del microrrelato y el conocimiento compartido por
escritores y editores.
La categorizacin del microrrelato ha sido, de hecho, objeto de aproximaciones
tericas y crticas. Los trabajos de Rdenas de Moya (2008), lamo Felices (2010),
Noguerol (2010), Andres-Surez (2010), Roas (2010) o Calvo Revilla (2012), entre
otros, ofrecen una interesante sntesis de los mecanismos narrativos que operan en esta
modalidad literaria marcada por la hiperbrevedad. Roas (2010) identifica los rasgos
discursivos, formales o temticos del microrrelato, mientras que Noguerol (2010)
estudia su configuracin posmoderna. La matriz narrativa es sealada por Rdenas de
Moya (2008) y Calvo Revilla (2012) y Andres-Surez (2010), quien desarrolla tambin
los rasgos distintivos de la brevedad.
Los estudios introductorios de las antologas se detienen igualmente en la
caracterizacin del microrrelato. Lagmanovich (2005, 25) parte del comienzo in medias
res, del humor y de la escritura como conceptos que sirven para establecer una tipologa
del microrrelato, en funcin de la reescritura y parodia, el discurso sustituido, la
escritura emblemtica, el discurso mimtico y el bestiario y la fbula. A partir de los
textos seleccionados por Obligado (2009), Noguerol seala, en la introduccin del libro,
los aspectos ms sobresalientes de la minificcin, fundamentados en la fantasa, el
terror, la imagen, la poesa, los juegos metaficcionales y lingsticos y el compromiso
(Obligado 2009, 15-19).

Andres-Surez (2011), por su parte, recoge su produccin terica anterior, en

relacin a los principios de narratividad y brevedad que distinguen el microrrelato. La
segunda de ellas, a su juicio, determina los rasgos temticos del gnero: las piezas
intertextuales, fantsticas y humorsticas constituyen aproximadamente el 80% de los
microrrelatos que se escriben en el mundo hispnico (Andres-Surez 2011, 24).
Especifica tambin las marcas del microrrelato del siglo XXI, que se caracteriza por una
renovacin de lo fantstico y el legado de Borges, el realismo intimista o expresionista,
el humor y la intertextualidad y el impacto de las nuevas tecnologas.
Encinar y Valcrcel (2011) no asumen, a priori, ninguna clasificacin tipolgica
del microrrelato, ni establecen ninguna categora diferenciadora, aunque efectan una
slida sntesis de todas las aproximaciones tericas sobre esta modalidad literaria. En
cuanto a Valls (2012, 14), recoge, de forma sinttica, algunas de los motivos recurrentes
en la literatura hiperbreve:
Respecto a los motivos de los que se valen, la mayora los comparte con el
cuento, aunque su tratamiento por fuerza tenga que resultar diferente. As,
acostumbra a echar mano de la inversin de la realidad, la metamorfosis, el
doble, los umbrales, el laberinto, el espejo, etc. La funcin metaliteraria tambin
se halla muy presente en numerosas variantes que van desde la reflexin sobre el
mismo acto de contar, hasta los frecuentes remedos de algunas de las piezas ms
celebradas en la historia de esta modalidad narrativa
La orientacin descriptiva de Valls, en cuanto a los recursos y motivos temticos,

se ha adoptado tambin en el trabajo metodolgico efectuado en este estudio. No se ha
partido de una categorizacin, ni de una taxonoma previa, sino que se han etiquetado
cada uno de los textos, a partir de marcas descriptivas (podan ser ms de una) que
resultasen funcionales para detallar el universo temtico de cada uno de los textos. De
modo que el resultado que a continuacin se presenta, no pretende proponer una
clasificacin de ndole terica ni narratolgica del microrrelato, sino una descripcin de
los recursos ms frecuentemente utilizados en la minificcin, a efectos de consignar los
mecanismos reconocibles en el conocimiento compartido el repertorio entre escritores
y lectores.
Para ello se parti de una metodologa inductiva, puesto que la categorizacin se
ha realizado a partir de la etiquetacin de cada uno de los microrrelatos y la verificacin
de frecuencia de cada uno de los conceptos aplicados. Una vez efectuada la descripcin
temtica de todos los textos, se ha uniformizado la terminologa, a fin de que el alcance
conceptual fuese lo ms preciso y compartido posible, evitando terminologas diferentes
para campos temticos prximos (p. ej. infancia y niez), que comprometiesen la
verificacin de la reiteracin del concepto en el conjunto del campo.
Para efectuar el anlisis de las frecuencias y marcas repertoriales dominantes, se
ha utilizado un programa de generacin de cloud tag, aplicada sobre el conjunto de las
etiquetas de los microrrelatos que ha arrojado el siguiente resultado:

Sobresale, dentro de los conceptos utilizados, la frecuencia en el empleo de

recursos ampliamente identificados con antelacin en la crtica microcuentstica, como
el elemento fantstico o intertextual. Como ya ha sido sealado anteriormente, el
microrrelato recorre un camino marcado por la vacilacin fantstica, como una
alternativa a la narracin mimtica y como un recurso idneo a la brevedad, al recoger
ese instante de vacilacin entre la verdad y la duda o lo verosmil e inslito. 11 Casas
(2010) analiza las aproximaciones efectuadas acerca del componente fantstico, como
uno de los elementos frecuentes en la narrativa espaola contempornea y, de manera
muy sobresaliente, en la hiperbreve. El siguiente microrrelato de Carmen Graciet,
evidencia alguno de los aspectos recurrentes en el fantstico de la minificcin:
Cubo y pala
Con los soles de finales de marzo mam se anim a bajar de los altillos las
maletas con ropa de verano. Sac camisetas gorras, shorts, sandalias y
aferrado a su cubo y su pala, tambin sac a mi hermano pequeo, Jaime, que se
nos haba olvidado.
Llovi todo abril y todo mayo
Valls (2012, 104)
El recurso a la fantasa se conjuga en este caso con otro motivo temtico

ampliamente utilizado: la infancia. La infancia como extravo, como tragedia o como
anticipo de una vejez que se aproxima es expresada, a menudo, con narraciones
fantsticas, como se puede observar en el texto de Luis Mateo Dez, El pozo, cuyo
carcter paradigmtico es sealado en su triple eleccin para integrar el elenco de los
textos antologados (Obligado 2001, Lagmanovich 2005 y Encinar y Valcrcel 2011).
La opcin por la intertextualidad es un recurso habitual a la hora de optimizar las
pretensiones alusivas que la condicin hiperbreve y elptica impone. Las evocaciones al
dinosaurio de Monterroso, al Quijote, la Metamorfosis o la Odisea son frecuentes, as
como un paseo por los lugares comunes de la literatura, a travs de un ejercicio literario,
11
Se han caracterizado como inslitos aquellos microrrelatos que presentan hechos extraos, poco
verosmiles, pero que no pertenecen stricto sensu a la categora de fantstico. Son un ejemplo de ello, los
textos Claudicacin de ngel Olgoso (Andres-Surez 2012, 423) o El cuarto de huspedes de
Fernando Iwasaki (Encinar y Valcrcel 2011, 251).

de carcter autorreferencial que ana en un juego cmplice las lecturas previas del
escritor y el lector implcito. Dentro de los propsitos metaliterarios, es preciso referirse
tambin a aquellos textos que expresan una potica de la narrativa hiperbreve, como el
microrrelato de Juan Ramn Jimnez con que se abre este trabajo. Adems de la
funcionalidad narrativa que el recurso intertextual aporta, tambin refleja la condicin
ldica y pardica, ex-cntrica, tan cara a la minificcin, como el cuestionamiento
posmoderno al principio de autoridad sealado por Noguerol (2010, 80). En este sentido
abundan tambin las recreaciones con el metalenguaje, a travs de la descomposicin y
de la expresin onomatopeica y de la metaficcin, en la que se entreveran ficcin y
realidad, creando una confusin entre ambas, a partir de textos que matan al lector,
letras que huyen del cuerpo del microrrelato o la tinta que se confunde con la sangre del
escritor. El fantasma, de Guillermo Samperio (Obligado 2009, 223 y Encinar y
Valcrcel 2011, 170), resulta un ejemplo extremo de este juego metaficcional, ya que la
invisibilidad fantasmagrica a la que alude el ttulo, ocupa todo el cuerpo del texto. Es
decir, nada.
Dentro de la temtica privilegiada sobresalen los microrrelatos que problematizan
la identidad, a travs del erotismo, del cuerpo y que se expresan en vacilaciones
marcadas por la dualidad, la cosificacin o la descomposicin, ya sea por la
desmembracin del cuerpo, por su reduccin a la mnima expresin, o por la utilizacin
de recursos metonmicos, en que una parte del cuerpo termina absorbiendo el todo.
Otros mecanismos que cuestionan la integridad de la condicin humana del sujeto son la
cosificacin o la animalizacin. La conversin en objetos o elementos de la naturaleza
seala, en algunos casos, la mimetizacin telrica del ser humano, cuando no su
cuestionable naturaleza humana, acorde con la instrumentalizacin de los tiempos
hipermodernos. La animalizacin supone un recurso habitual, evidenciando la crisis de
las pautas de relacin que comprometen el pacto social alcanzado. En este caso, el
microrrelato refleja la debilidad del sujeto, expresado tambin en la novela posmoderna
(Lozano Mijares 2007, 164).
Los juegos de dualidad que marcan la escisin del yo, en ocasiones integrando lo
fantstico, son habituales en los textos seleccionados en todas las antologas y ofrece un
retrato del individuo como un ser perdido, aislado, desarraigado, incapaz de adaptarse
a su entorno, tan descentrado y desfamiliarizado como el mundo en el que le ha
tocado vivir, de ah que no sea posible para l tener una identidad nica ni estable
(Casas 2008, 142). Andres-Surez tambin observa, en la influencia que Borges ejerce
sobre los jvenes microcuentistas, una impronta de la pluralidad del yo.
El propio cuento Borges y yo (Lagmanovich 2005, 74) es un buen ejemplo de
ello, aunque en las diferentes antologas abundan los textos de esta naturaleza:
La felicidad
Me llamo Marcos. Siempre he querido ser Cristbal.
No me refiero a llamarme Cristbal. Cristbal es mi amigo: iba a decir el mejor,
pero dir que el nico.
Gabriela es mi mujer. Ella me quiere mucho y se acuesta con Cristbal.
l es inteligente, seguro de s mismo y un gil bailarn. Tambin monta a
caballo. Domina la gramtica latina. Cocina para las mujeres. Luego se las
almuerza. Yo dira que Gabriela es su plato favorito.

Algn desprevenido podr pensar que mi mujer me traiciona: nada ms lejos.

Siempre he querido ser Cristbal, pero no vivo cruzado de brazos. Ensayo no ser
Marcos. Tomo clases de baile y repaso mis manuales de estudiante. S bien que
mi mujer me adora. Y es tanta su adoracin, tanta, que la pobre se acuesta con
l, con el hombre que yo quisiera ser. Entre los fornidos pectorales de Cristbal,
mi Gabriela me aguanta ansiosa con los brazos abiertos.
A mi me colma de gozo tanta paciencia. Ojal mi esmero est a la altura de sus
esperanzas, y algn da, muy pronto, nos llegue el momento. Ese momento de
amor inquebrantable que ella tanto ha preparado, engaado a Cristbal,
acostumbrndose a su cuerpo, a su carcter y sus gustos, para estar lo ms
cmoda y feliz posible cuanto yo sea como l y lo dejemos solo.
Andrs Neuman (Valls 2012, 272)
En cuanto a la prdida de la condicin humana, como se ha dicho, los mecanismos

de cosificacin y animalizacin son habituales. Ambos tienen, de hecho, su reverso en
el recurso a la animacin: objetos que cobran vida y animales que se comportan como
humanos, utilizando, en ocasiones, narraciones prximas a la fbula.
La exploracin de las circunstancias vitales, en su dimensin trgica, tragicmica
o pardica, tambin ocupa un gran nmero de microrrelatos. La fugacidad de la vida, en
biografas que transcurren en minutos, que anan infancia y vejez, sin apenas transicin,
se expresa en muchos textos. Resulta, en ese sentido, paradigmtico, por su
hiperbrevedad y condensacin, el texto Cuenta atrs de ngel Olgoso (Obligado
2009, 208):
Cuenta atrs
Siete decenios. Seis trabajos. Cinco infidelidades. Cuatro operaciones. Tres
hijos. Dos latidos. Un suspiro
Dentro del foco puesto en la identidad, existe tambin un inters constante en el

microrrelato por reflejar su interaccin con el otro, ya sea en el mbito de la pareja en
sus dimensiones erticas o de las vicisitudes conyugales, en el mbito familiar o social.
En este contexto abundan una serie de microrrelatos, etiquetados como feminismo
que abordan la problemtica de la realizacin femenina y el achique de espacios que a
menudo padece la mujer, ya sea en el mundo laboral, en el patriarcado matrimonial o
familiar o en la interaccin sexual con el varn.
Una estrategia narrativa frecuente consiste en la utilizacin de la memoria, como
un elemento que infringe y diluye las barreras temporales, en esa vacilacin entre sueo
y vigilia, tan asentada en la narrativa breve, teorizada por Merino (2009). La minificcin
pone el acento en ese instante fugaz, trgico que nos asoma a la muerte, como un
motivo recurrente en el microrrelato. La abundancia de suicidios conjuga de hecho la
asociacin de la muerte con esa identidad problemtica e insatisfecha a la que se ha
aludido. En muchos casos, la hiperbrevedad del microrrelato se detiene con una
intensidad potica en ese ltimo minuto con que se han caracterizado muchos de los
textos seleccionados. Se ha tomado prestado el ttulo de Neuman (2007), cuya
contraportada expresa acertadamente la apropiacin de la intensidad del ltimo instante:

En los relatos de este libro asistimos a la consumacin de la tcnica del minuto,

a la explotacin mxima de los matices y contradicciones de un fragmento
temporal muy limitado. Trastornadas por una cmara lenta, sutiles bombas del
tiempo, las historias de El ltimo minuto escenifican una crisis y la retienen, a
veces con humor y otras veces con dolor, explorando el instante anterior al
abismo.
La dimensin existencial del tiempo tambin se expresa a menudo con la

evidencia de un trnsito vital marcado por la rutina, por la incapacidad de enfrentarse a
horizontes nuevos y que atrapa al individuo en un trayecto escasamente atractivo. De
hecho, el viaje aparece con asiduidad como metfora de la singladura vital, pero
tambin como la imagen icnica del mundo globalizado y la prdida de referentes
espaciales que contribuyen a reforzar las vacilaciones identitarias apuntadas.
Nos situamos, en la dimensin espacial, que, como la temporal, tambin ocupa
una parte importante de los intereses de los textos seleccionados. El microrrelato, como
la novela y la literatura posmoderna en general (Lozano Mijares 2007: 144), aborda el
mundo como problema ontolgico. Los relatos etiquetados como cosmovisin se
preocupan por expresar, de una forma sucinta, metafrica y alegrica, los problemas de
interpretacin del universo y la pequeez del ser humano dentro del ignoto y abrumador
cosmos. La tacita de Jos Mara Merino ofrece un buen ejemplo de este ltimo
motivo repertorial y retoma la paradjica relacin del universo con la expresin mnima,
expresada tambin en el microrrelato de Juan Ramn Jimnez con que abramos este
trabajo.
La tacita
He vertido el caf en la tacita, he aadido la sacarina, remuevo con la cucharilla
y, cuando la saco observo en la superficie del lquido caliente un pequeo
remolino en el que se dispersa en forma elptica la espuma del edulcorante
mientras se disuelve. Me recuerda de tal modo una galaxia que, en los cuatro o
cinco segundos que tarda en desaparecer, imagino que lo ha sido de verdad, con
sus estrellas y sus planetas. Quin podra saberlo? Me llevo ahora a los labios la
tacita y pienso que me voy a beber un agujero negro. Seguro que la duracin de
nuestros segundos tiene otra escala, pero acaso este universo en el que habitamos
est constituido por diversas gotas de una sustancia en el trance de disolverse en
algn fluido antes de que unas gigantescas fauces se lo beban.
Jos Mara Merino (Obligado 2009, 107)
4. Microconclusin
El anlisis relacional de los datos extrados del corpus antolgico ha corroborado
la identificacin del presente siglo como el perodo en que se consolida y refuerza su
identidad el microrrelato en el campo literario hispnico, as como la eficacia de la
antologa para analizar los procesos de canonizacin, al constatar que:
1. Las editoriales especializadas en narrativa breve (Menoscuarto, Pginas de
Espuma y Thule) juegan un importante papel en la sistematizacin y configuracin del

microrrelato, como evidencia la frecuencia de libros publicados por estos sellos, como
fuente bibliogrfica de los libros seleccionados. El discurso historiogrfico antolgico
se apoya, igualmente, en la recuperacin de textos hiperbreves dispersos de escritores
clsicos, realizada por las mencionadas editoriales.
2. El microrrelato es una modalidad literaria ampliamente cultivada por los
escritores que publican en el siglo XXI, como demuestra el cmputo cuantitativo de la
seleccin efectuada por los antlogos. Con todo la presencia reiterada y el peso
especfico de los clsicos literarios (Juan Ramn Jimnez, Gmez de la Serna o Borges)
y, muy especialmente, de escritores de reconocido prestigio en la narrativa (breve)
(Mills, Merino o Mateo Dez) ofrecen un importante capital legitimador al
microrrelato.
3. El repertorio del microrrelato se significa por una importante matriz
posmoderna, y por el empleo de temticas y recursos ex-cntricos. Tambin por
mecanismos como el fantstico o la intertextualidad que potencian la capacidad
expresiva de la hiperbrevedad. El instante fugaz de lo mnimo expresa, sin embargo,
aspectos trascendentales como la identidad (humana), el sentido de la vida o la
interpretacin csmica. De modo que el microrrelato persigue la respetabilidad
cannica, sin renunciar a ser joven.
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Microrrelato y campo literario: un anlisis relacional y de

corpus de las antologas contemporneas (2000-2017)

Nmero 1 pp. 72-97

1. Objetivos, bases metodolgicas y corpus 1

73 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

En el caso del microrrelato, aunque su centralidad en el sistema todava resulta

74 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

ANDRES-SUREZ, Irene, Antologa del microrrelato espaol (1906-2011) (ed.), El

75 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

fuera de la antologa al microrrelato contemporneo, principal foco de inters de este

76 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

reconocimiento de la antologa en su relacin con los dems campos: Obligado1

77 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

dominantes dentro del microrrelato y evaluar su correspondencia en relacin a la

De aquellos aos iniciales puede decirse que se conoca el objeto, pero no se

78 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

con la escritura aforstica. Hoy la situacin es radicalmente distinta, porque no

El que la mayora de los autores, al menos en Espaa, haya adoptado el nico

79 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

nombre, microrrelato, para referirse a este tipo de textos, desechando otras

La cuestin terminolgica est, no obstante, estrechamente vinculada a las

Dicho en trminos drsticos: hoy no existen los gneros, ms all de un

Las marcas de la narrativa posmoderna permiten, de hecho, poner en relacin el

80 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Os tipos de textos e autores escolmados, a sa dimensin emblemtico nacional,

3. Las antologas de microrrelato (2000-2017)

La capacidad de una editorial para transformar en discursos pblicos,

81 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

se ha indicado, la capacidad de intervenir en la definicin o delimitacin sobre

La diversidad editorial que se ha verificado en Espaa en los ltimos aos ha

Sobresalen, como era esperable, las dos editoriales espaolas contemporneos,

82 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

recientemente por la editorial Menoscuarto. Este aspecto no deja de tener su relevancia,

En este panorama editorial, destacan tambin editoriales generalistas como

El mercado editorial del microrrelato est ntimamente relacionado con el del

83 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Flavia Company o Andrs Neuman publican en editoriales espaolas, el grupo se reduce

De nuevo se impone el importante sector editorial de Madrid y Barcelona,

Es sabido, adems, que Internet ha acabo convirtindose en el lugar ms

De modo que, a pesar de la incidencia del universo digital, es el libro y su

84 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

lmites del campo, sancionar modelos y configurar cnones. La diversidad antolgica

85 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

El hecho de que las antologas de Andres-Surez (2012) y Valls (2012) no

Como se puede comprobar existe una escala progresiva que da cuenta de la

86 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Sin embargo, si se filtran los datos autoriales por la frecuencia de aparicin en el

Fuente bibliogrfica Nmero de

87 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Sobresale el blog de Fernando Valls, de donde proceden cuarenta de los textos

88 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

3.3. Categoras repertoriales del microrrelato: frecuencias y modelos

89 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Andres-Surez (2011), por su parte, recoge su produccin terica anterior, en

La orientacin descriptiva de Valls, en cuanto a los recursos y motivos temticos,

90 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Sobresale, dentro de los conceptos utilizados, la frecuencia en el empleo de

El recurso a la fantasa se conjuga en este caso con otro motivo temtico

91 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

92 ~ Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificcin. N. 1, pp. 72-97. I.S.S.N: 2530-8297.

Algn desprevenido podr pensar que mi mujer me traiciona: nada ms lejos.

En cuanto a la prdida de la condicin humana, como se ha dicho, los mecanismos

Dentro del foco puesto en la identidad, existe tambin un inters constante en el